HISTORIA DEL ARTE DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO

DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO

1. MAISON CARRE (16 a.C.)
Templo consagrado al culto imperial situado en Nimes (Francia), en el ao 16 a.C. Su nombre casa cuadrada se debe a su estructura rectangular con cubierta a dos aguas. Todo el templo se presenta sobre un gran pdium y la nica escalera de acceso est en la fachada central, que daba al foro. En sus laterales, las columnas de orden corintio estn adosadas al muro de la cella. Es un edificio hexstilo y pseudoperptero. Y carece de opistodomos. La obra fue patrocinada por Agripa en honor de su suegro Augusto, su esposa Livia y sus hijos Cayo y Lucio. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Maison Carre), Autor (mandado construir por Agripa en honor del emperador Augusto), Situacin (Nimes, la Galia, en Francia), Cronologa (16 a.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos y griegos), Influencia obra-poca (la religin y el culto a los dioses en el Imperio Romano, templo consagrado al culto imperial).

2. TEMPLO DE VESTA (s. I a.C.)

Templo circular del siglo I a.C. Se encuentra en el foro Boario de Roma. En realidad estaba dedicado a Hrcules Vctor Olivarius, pero popularmente era conocido como Vesta. La cella es circular y est rodeada de columnas exentas de capitel corintio. Est realizado en mrmol. Le falta el entablamento y la cubierta, quizs originalmente estuvo cubierto por una cpula. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura Republicana), Ttulo/Obra (Templo de Vesta o de Hrcules Vctor Olivarius), Autor (annimno), Situacin (Va Sacra, en Roma), Cronologa (50 a.C.), poca histrica/cultural (Repblica romana), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos y griegos), Influencia obra-poca (la religin y el culto a los dioses en el Imperio Romano, templo dedicado a la diosa Vesta, diosa del Fuego y del Hogar; o a Hrcules Vctor Olivarius, patrono del comercio del aceite).

3. PANTEN (s. I a.C.)

El Panten es un templo atpico y original, como original fue la idea que lo concibi: ya en tiempos de Agripa, que fragu la idea de construir un templo que sirviera de acogida a los numerosos dioses existentes en Roma. Aquel primer edificio sufri las consecuencias del incendio del Campo de Marte del ao 80 d.C. Pero la idea perdur y por ello al siglo siguiente, ya en tiempos de Adriano, se recupera la idea y se construye de nuevo desde los cimientos.

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Su autor es desconocido, aunque se seala insistentemente a la persona de Apolodoro de Damasco como su constructor, sin lugar a dudas uno de los ms geniales arquitectos de toda la Antigedad y arquitecto oficial de Trajano. Se concibe como un edificio de planta circular, con un prtico de entrada al modo de los templos tradicionales. La planta es circular y es esta forma obliga a una solucin arquitectnica muy atrevida, donde se pone de manifiesto la excelente capacidad tcnica de los ingenieros romanos. Se disea el interior del edificio como un crculo abovedado, cuyo dimetro es igual a la altura de la cpula (435 m). Evidentemente no era fcil esta solucin, por las enormes dimensiones de la cpula, nunca antes acometida en edificio alguno, pero tambin por las enormes dificultades que iba a suponer el sostenerla. Por ello mismo la construccin de la cpula fue el primer reto del proyecto y sin duda el logro que hace del Partenn un hito en la Historia de la arquitectura. La cpula se asienta directamente sobre un muro en forma de anillo de hormign. La estructura de este anillo consta de 8 enormes pilones, y entre ellos arcos de descarga, que sirven para transmitir el peso de la cpula precisamente a los pilones, autnticos soportes del peso. Este sistema tan perfectamente estudiado en el reparto de sus cargas, no slo explica la ausencia de contrafuertes exteriores, que resultan innecesarios, sino que adems permite abrir en el muro 7 huecos o exedras, entre los pilones, que se utilizaran como altares de las siete divinidades celestes de la mitologa romana. Para aligerar el peso de la cpula se introdujeron materiales siempre muy ligeros (escoria volcnica, cermica, ladrillos, etc.), y se fue reduciendo grosor en altura. La decoracin interior guarda simetra marcada por los nichos y exedras que se van abriendo entre el muro y que coinciden con los ejes axiales del edificio. La cpula presenta casetones, que disminuyen de tamao en altitud, y se remata por el gran culo circular de 9 metros de dimetro abierto en la clave y que ilumina homogneamente toda la habitacin. La entrada al Panten es un prtico de entrada rectangular, que se abre al exterior por medio de columnas corintias. Sobre ellas una inscripcin que reza: M.AGRIPPA .L.F. COS. TERTIUM.FECIT (Marco Agrippa, hijo de Lucio, cnsul por tercera vez, (lo) construy). En cuanto al revestimiento exterior del cilindro sera igualmente espectacular, pues estara recubierto por placas de mrmol y estuco en su parte superior, y la cpula se recubrira por medio de tejas de bronce dorado utilizadas para el baldaquino de San Pedro en el s. XVII, deslumbrantes con la luz. Todo contrasta con la imagen actual, desnuda y descarnada. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Panten de Agripa o Panten de Roma), Autor (mandado construir por Marco Vipsanio Agripa, amigo y general del emperador Augusto), Situacin (Va Sacra, en Roma), Cronologa (25 a.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos y griegos y en este caso el cambio de concepto que seguir en los templos cristianos, la interiorizacin del espacio), Influencia obra-poca (la religin y el culto a los dioses en el Imperio Romano).

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4. BASILICA DE MAJENCIO (307-313)

Edificio civil de comercio y administracin de justicia. Majencio inici su construccin en el 307; al lado del Foro y de la Va Sacra, y fue terminada en tiempos de Constantino despus de su victoria en el Puente Milvio en el 313. En ella se renunci a la planta y al alzado de las baslicas tradicionales, a favor de la magnificencia de un grandioso y alto saln, cubierto de bvedas de crucera, como en las termas de Caracalla. A los dos lados del saln central daban tres salas altas perpendiculares cubiertas de bvedas de can. Ellas tenan que sostener los empujes laterales de las bvedas de crucera. En la pared del fondo, se abran ventanales que proyectaban su luz en el interior del recinto. Los muros de separacin de estas salas estn perforados por grandes arcos. Gran parte del peso de las bvedas de crucera cargaba sobre ocho columnas gigantescas de mrmol. La derrota de Majencio frente a Constantino en el Puente Milvio puso la baslica al servicio del vencedor, introduciendo unos cambios: se construy, en el lado norte, un bside en la estancia central, y en el lado sur una puerta precedida de un prtico de seis columnas de prfido, material predilecto de la poca. El bside fue destinado entonces al coloso de Constantino. El interior, de un lujo realmente oriental, con todo lo que el ingenio humano haba descubierto hasta entonces como recurso suntuario de la arquitectura, y por fuera algo nuevo: el ladrillo visto, moncromo y austero, revelando al fin que el ladrillo de buena fbrica no necesitaba del revestimiento del mrmol ni del revoco del estuco pintado. Esta obra sera la ltima gran obra romana abovedada. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Bajo Imperio), Ttulo/Obra (Baslica de Majencio), Autor (mandado construir por Majencio y terminada por el emperador Constantino), Situacin (Foro de Roma, en Roma), Cronologa (307-313), poca histrica/cultural (Bajo Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y con la utilizacin de la baslicas posteriormente como templos cristianos y por qu), Influencia obra-poca (importancia de edificios civiles pblicos en Roma para albergar a grandes cantidades de personas).

5. TERMAS DE CARACALLA (212-235)

Edificio dedicado al bao pblico y usado tambin como lugar de reunin. Destinadas principalmente a gente de barrio, ya que la aristocracia usaba las termas de Nern y Trajano. Fueron construidas en la ciudad de Roma a partir del 212, iniciadas por el padre Septimio Severo y finalizadas durante el reino del emperador Caracalla. Dispona de importantes esculturas como el grupo Toro Farnesio, ricos mosaicos de los que actualmente quedan fragmentos, y que hacan del complejo un lugar ricamente decorado. El complejo, de 225 m. de largo, 119 m. de ancho y una altura estimada de 38 m. en algunas salas, poda

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albergar entre 2000 y 3000 baistas. Su esquema en planta es un cuadrado, formado por un frigidarium (sala fra), tepidarium (sala tibia) y un caldarium (sala caliente) que formaban el eje central del edificio. A ambos lados del eje haba dos palestras lucha y (gimnasios boxeo), donde se una practicaba tambin

biblioteca con dos salas una para textos en griego y otra para textos en latn, formando un complejo de edificaciones para el esparcimiento de sus visitantes. Para surtir de agua al complejo haba un acueducto. Para calentar el agua se utilizaba el hipocausto que era una sala subterrnea en donde el agua era calentada con vapor. Los baos estuvieron abiertos hasta el s.VI cuando el catolicismo prohibi el uso de estos baos. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Termas de Caracalla), Autor (mandadas construir por el emperador Caracalla), Situacin (Roma, Italia), Cronologa (212-235), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles), Influencia obra-poca (importancia de las termas no slo como baos sino tambin como centros sociales de primer orden en Roma).

6. TEATRO DE MRIDA (s. I d.C.)

Teatro promovido por el cnsul romano Marco Agripa, que comenz hacia en el ao 15, siendo continuas las posteriores modificaciones y reconstrucciones. Su diseo se basa, como casi todos los teatros romanos, en los modelos establecidos por Vitrubio, arquitecto romano. Consta de un gradero semicircular para 5.800 personas dividido en tres alturas, la ima, media y summa cavea .Tiene un dimetro de casi 96 m. A estas gradas se acceda mediante 13 puertas que comunicaban con los vomitorium. En su centro y parte ms baja se sita la orchestra tambin semicircular -de 30 m-. El frons scaenae, o frente de la escena es elemento ms conocido del conjunto. Sobre podiums de mrmol, se elevan dos cuerpos de columnas corintias de casi 30 m. Las basas y capiteles de mrmol blanco y los fustes de mrmol azul. Sobre cada orden de columnas se extienden sus correspondientes entablamentos con arquitrabe, friso y cornisa, todos ellos decorados. Entre estas, se situaban estatuas imperiales divinizadas, dioses y personajes clsicos: Ceres, Plutn, Jpiter, Proserpina... Entre todo este conjunto se abren las tres puertas de acceso a la escena. Por detrs de esta fachada hay diversas estancias para actores y dems personal, adems de una galera porticada para el refugio del pblico en caso de lluvia. En esta parte posterior de la escena,

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fuera del teatro en s, se construyo un jardn, presidido por una pequea cmara consagrada al culto imperial. La superficie del escenario estaba recubierta de madera bajo la cual la se distribuan de los tiles necesarios para formacin los telones,

decorados y dems elementos de la escena. En Mrida, el teatro copia a los modelos griegos ya que aprovecha la ladera del monte San Albn para excavar la cavea. Una vez implantado el cristianismo en el mundo romano, las representaciones, consideradas paganas, son prcticamente suprimidas, y el teatro cay en desuso hasta nuestros das, que, una vez restaurado, es escenario frecuente de grandes representaciones dentro del Festival de teatro de Mrida. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Teatro Romano de Mrida), Autor (mandado construir por el general Agripa, lugarteniente del emperador Augusto), Situacin (Mrida, Lusitania, Hispania), Cronologa (15-16 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los teatros romanos con los teatros griegos), Influencia obra-poca (importancia del teatro y los espectculos en Roma).

7. COLISEO (72-80)
El Coliseo originalmente llamado Anfiteatro Flavio se usaba para peleas de gladiadores as como una gran variedad de eventos, como la caza de animales, bestias salvajes, o incluso naumaquias (batallas navales). Se construy justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70 d.C. y el 72 d.C., bajo mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro, que era el ms grande jams construido en el Imperio Romano, se complet en el 80 d.C. por Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano. El nombre de Coliseo deriva de una estatua colosal de Nern colocada en los alrededores, cerca de la Domus Aurea, palacio de Nern. En la antigedad posea un aforo para 50.000 espectadores. El Coliseo se us durante casi 500 aos, celebrndose los ltimos juegos de la historia en el siglo VI, ms tarde de la tradicional fecha de la cada del Imperio Romano en el 476 d.C. Aunque la estructura est seriamente daada, es uno de los ejemplos mejor conservados de la arquitectura romana. El edificio es ovalado, con 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con un permetro de la elptica de 524 metros.

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El terreno de juego era una plataforma construida en madera y cubierta de arena. Todo el subsuelo era un complejo de tneles y mazmorras en el que se alojaba a los gladiadores, a los condenados y a los animales. El suelo dispona de varias trampillas y montacargas que comunicaban con el stano y que podan ser usadas durante el espectculo. En el Coliseo se utilizaron las ms variadas tcnicas de construccin. Las pilastras y los arcos son de travertino colocado sin argamasa. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas metlicas. Las bvedas que sostienen la cvea se hicieron vertiendo argamasa de cemento directamente sobre cimbras de madera, una innovacin que aligeraba la fbrica. El hecho de que el edificio se ubicase sobre una laguna oblig a excavar hasta 14 metros de limos inservibles y realizar una cimentacin de casi 13 metros de opus cementicium (hormign) El amplio gradero interior estaba diferenciado en gradus, pisos reservados para las diferentes clases sociales. Los que estaban cerca de arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascenda se situaban los estratos inferiores de la sociedad. El acceso desde los pasillos internos hasta las gradas se produca a travs de los vomitorios. La fachada se articula en cuatro rdenes, los tres rdenes inferiores los forman 80 arcos sobre pilastras, y con semicolumnas adosadas. El cuarto lo forma una pared ciega, con pilastras adosadas, y ventanas en uno de cada dos vanos. Los rdenes de cada piso son sucesivamente toscano, jnico y corintio. El ltimo piso tiene un estilo indefinido catalogado como compuesto. Toda la fachada estaba cubierta por estuco. El Coliseo contaba con una cubierta de tela desplegable accionada mediante poleas. Esta cubierta, se hizo primero con tela de vela y luego sustituida por lino (ms ligero). Cada sector de tela poda moverse por separado de los de alrededor, y eran accionados por un destacamento de marineros de la flota romana. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Anfiteatro Flavio o Coliseo), Autor (mandado construir por el emperador Vespasiano), Situacin (Roma), Cronologa (72-80 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con los teatros y otros edificios para espectculos), Influencia obra-poca (importancia de las luchas de gladiadores y otros espectculos en Roma panem et circenses).

8. CIRCO MXIMO (s. I a.C.)

El Circo Mximo era un hipdromo situado en el valle entre los montes Aventino y Palatino, el lugar fue utilizado primero para juegos pblicos y entretenimientos por los reyes etruscos de Roma. No era el nico en la ciudad, existan otros como el circo vaticano. Los primeros juegos romanos fueron organizados en ese lugar. Algo despus, el Circo fue el lugar destinado a los juegos y fiestas pblicas tomadas de los griegos. La demanda de entretenimientos populares a gran escala por parte de la ciudadana romana llev a Julio Csar a ampliar el Circo sobre el s. I a.C., tras lo cual poda albergar a unos 150.000 espectadores sentados (muchos ms, quiz un nmero parecido, podan ver los juegos de pie, agolpados en filas sobre las colinas adyacentes).

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El acontecimiento ms importante celebrado en el Circo eran las carreras de carros. En la pista caban hasta 12 carros y los dos lados de la misma se separaban con una mediana elevada llamada la spina. Las estatuas de varios dioses se colocaban en la spina y Csar Augusto tambin erigi un obelisco egipcio en ella, procedente del templo de Ra en Helipolis, actualmente en la Plaza del Popolo. En cada extremo de la spina haba un poste de giro, la meta. Un extremo de la pista se alargaba ms que el otro, para permitir que los carros se alinearan al comienzo de la carrera. All haba verjas de salida. Se conserva muy poco del Circo, con la excepcin de la pista de carreras, hoy cubierta de hierba, y la

spina. Algunas de las verjas de salida se conservan, pero la mayora de los asientos han desaparecido,
sin duda por haber sido empleada la piedra para construir otros edificios en la ciudad. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Circo Mximo), Autor (annimo, reformado y ampliado desde Csar por varios emperadores), Situacin (Roma), Cronologa (siglos VI a.C. - II d.C.), poca histrica/cultural (todas las del Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con los teatros y otros edificios para espectculos), Influencia obra-poca (importancia de las carreras de cudrigas y otros espectculos en Roma panem et circenses).

9. ARCO DE TITO (81 d.C.)

Arco del triunfo situado en la Va Sacra que lleva al Foro Imperial en Roma. Fue construido despus de la muerte del emperador Tito (nacido en el ao 41 d.C. y emperador entre los aos 79 y 81 d.C.). Los arcos del triunfo servan para conmemorar las victorias militares romanas y ste rememora las numerosas victorias de Tito contra los judos. Fue el primero en construirse, y posee un nico vano, flanqueado por dos pilares. Sobre el cuerpo del arco se encuentra el tico, con una inscripcin que dedica el monumento a Tito y su padre, Vespasiano. Los relieves se concentran en las enjutas destacando sobre el resto del arco. En el friso se representa el desfile triunfal de las legiones romanas en Jerusaln y una cornisa que soporta el tico. El intrads est decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la entrada de Tito en Jerusaln (ao 70), honrado por los soldados que llevan el candelabro de siete brazos, smbolo de los judos. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Arco de Tito), Autor (mandado construir en honor del emperador Tito), Situacin (Va Sacra, Foro de Roma), Cronologa (81 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, diferenciar estos de los monumentos arquitectnicos conmemorativos), Influencia obra-poca (la celebracin del Triunfo en Roma; la victoria de Tito frente a los judos y la destruccin y saqueo del Templo de Jerusaln).

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10. COLUMNA DE TRAJANO (107-109 d.C.)

Es un monumento conmemorativo situado en el foro trajano. Su construccin se extiende entre los aos 107 al 109. Es una columna de 30 metros de altura (38 incluyendo el pedestal sobre el que reposa) recorrida por un bajorrelieve en espiral que conmemora las victorias de Trajano frente a los dacios (pueblo de Rumana). Su autor, Apolodoro de Damasco, fue uno de los grandes arquitectos de la Roma imperial, que trabaj para Trajano, no solo disendole su foro, sino acompandole en sus campaas militares donde levant el puente del rio Danubio que permiti a los romanos entrar en Dacia. La columna est construida con mrmol de Carrara. Originalmente, la columna estaba rematada con la estatua de un guila, y ms tarde se coloc en su lugar una estatua del propio Trajano. En 1588 sta fue reemplazada por una estatua de San Pedro por orden del papa Sixto V, que an se conserva. La finalidad de la Columna de Trajano era triple: sealar hasta dnde llegaba el foro, cobijar las cenizas del emperador y conmemorar la conquista de la Dacia como victoria de Trajano. Tras la muerte de Trajano, en el 117, el Senado romano vot que sus cenizas recibieran sepultura, dentro de una urna de oro, en la base de la columna (actualmente las cenizas ya no se encuentran all). Decoracin escultrica: El friso escultrico completo mide unos 200 metros y da 23 veces la vuelta a la columna (helicoidal). Para facilitar su visibilidad, la franja aumenta su anchura con la altura, pasando de 089 a 125 metros. El relieve narra dos victoriosas campaas de Trajano contra los dacios: en la mitad inferior de la columna se ilustra la primera (101-102) y en la superior la segunda (106-107). Ambas secciones estn separadas por la personificacin de la Victoria. El relieve estuvo completamente policromado. Las figuras talladas en mrmol tienen el carcter de una crnica, presta poca atencin a la perspectiva. Lo que se trata es de narrar, pero es minucioso y realista, hasta permitir reconocer algunos personajes reales. Hay tambin representaciones por un narrando metafricas La escenas muy como se el Danubio desarrolla de las representado anciano. crnica

cronolgicamente,

diversas

campaas dacias entre las que podramos encontrar la vida en el campamento, la construccin de un acueducto o el asedio a una ciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas, repartidas en 155 escenas: el emperador aparece 59 veces, siempre visto de forma realista, no sobrehumana. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Columna Trajana), Autor (mandado construir en honor del emperador Trajano), Situacin (Foro de Trajano, Roma), Cronologa (107-109 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, diferenciar estos de los monumentos arquitectnicos conmemorativos), Influencia obra-poca (la celebracin del Triunfo en Roma; la victoria de Trajano frente a los dacios).

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11. ACUEDUCTO DE SEGOVIA (s. I d.C.)

Es una canalizacin artificial de agua, para el abastecimiento de una ciudad, que queda soterrado o elevada para salvar los desniveles del terreno. El acueducto toma el agua del ro Fro (Sierra de Guadarrama) situado a 18 km. de la ciudad, la Secovia romana. Posiblemente sea el mejor y ms completo acueducto que nos queda de todos los que se construyeron en el Imperio Romano, no solo por su excelente conservacin, sino tambin por su concepto, tamao y diseo. Se ha atribuido su construccin a Trajano, a Claudio, a Nerva o a Domiciano. Pero lo que es seguro es que debi ser a finales del s. I o primeros del s. II. La construccin elevada consta de dos arqueras superpuestas de arcos de medio punto, de un total de 638 m.de longitud. La arquera inferior es la que vara su tamao para adaptarse al terreno. Utilizaron grandes sillares de granito, con impostas que cruzan horizontalmente los pilares para crear lneas de continuidad. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Acueducto de Segovia), Autor (annimo), Situacin (Segovia, Hispania), Cronologa (s. I d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con otras obras de ingeniera y otros edificios abovedados romanos), Influencia obra-poca (expansin del Imperio Romano, la romanizacin de las provincias).

12. PUENTE DE ALCNTARA (105-106)

Puente que sirve de complemento de una calzada romana que una Norba -actual Cceres- con Conimbriga - hoy Condeixa-a-Velha-, por lo que no es un acceso a ninguna ciudad. Posiblemente estemos ante el puente romano ms relevante de los que quedan en el mundo. Su nombre, Alcantara (Al Qantarat), quiere decir "el puente" en rabe. Fue construido entre los aos 105 y 106 por el arquitecto romano Cayo Iulio Lacer. Est compuesto por seis arcos que salvan una distancia de 214 m. sobre el ro Tajo y que se apoyan en cinco pilares y dos estribos en sus extremos. Sus proporciones son impresionantes, de 48 m. de altura mxima en sus dos arcos centrales, y 194 m. de longitud. Destaca por sus sillares regulares y de estructura simple. Se completa con un pequeo templo en uno de los extremos y un arco del triunfo en el centro. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Puente de Alcntara), Autor (mandado construir en honor del emperador Trajano), Situacin (Cceres, Hispania), Cronologa (105-106), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar

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(con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con otras obras de ingeniera y otros edificios abovedados romanos), Influencia obra-poca (expansin del Imperio Romano, la romanizacin de las provincias).

13. PATRICIO PORTANDO RETRATOS FUNERARIOS (s. I a.C.)

Retrato tambin conocido como Patricio Barberini o Brutus Barberini. Se trata de un patricio, togado, portando los bustos funerarios de sus antepasados, para que de alguna manera, estn presentes en los funerales de todos los miembros de la familia. Se trata de un documento sobre la tradicin de las imagines maiorum. Es una importante muestra del retrato, de realismo de influencia etrusca en la escultura romana No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura Republicana), Ttulo/Obra (Patricio portando retratos funerarios o Brutus Barberini), Autor (annimo), Situacin (Palacio de los Conservadores en Roma), Cronologa (s. I a.C.), poca histrica/cultural (Finales de la Repblica en Roma), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos del Alto y Bajo Imperio en Roma), Influencia obra-poca (el retrato y la religin en Roma, los dioses manes, los rituales en su honor en el hogar, las imagines maiorum ).

14. AUGUSTO PRIMA PORTA (14 d.C.)

Estatua de Augusto descubierta en la Villa de Augusto, Prima Porta, Roma (1863). Se trata de una copia en mrmol del ao 14, de la estatua original en bronce del ao 19 a.C. La estatua es una imagen idealizada de Augusto, tallada en mrmol, y que an conserva restos de dorado, prpura, azul, y otros colores con los que fue policromada. Es un retrato, de cuerpo entero, personificando al emperador como thoracatus o jefe supremo del ejrcito romano, que debi formar parte de un monumento conmemorativo de las ltimas victorias del emperador. Augusto aparece en pie, con indumentaria militar, sosteniendo un bastn de mando consular y levantando la mano derecha arengando a sus tropas y se supone mostrando la corona de laurel del triunfo (inspirada en el Dorforo de Policleto). Su coraza tiene relieves alusivos a diversos dioses romanos, entre ellos, Marte, el dios de la guerra, as como las personificaciones de los ltimos territorios conquistados por l: Hispania, Galia, Germania, Partia (persas de la frontera del ufrates y aqu aparecen devolviendo los emblemas robados a aquellas legiones); sobre ellos, el carro del Sol, iluminando los pasos de Augusto. Su rostro es tranquilo y distante. Ha sido retratado descalzo, como los antiguos hroes olmpicos, y un Cupido (que cabalga sobre un delfn) le abraza la pierna, simbolizando su inmortalidad (no apareca en el original). Todos estos refinamientos estilsticos y smbolos revelan una clara inspiracin griega del retrato oficial, que los emperadores romanos convirtieron en instrumento de propaganda gubernamental, cuya funcin poltica era muy evidente: se trataba de mostrar al pueblo romano que el

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emperador Augusto, en este caso era un ser excepcional, equiparable a los antiguos hroes mitolgicos, e incluso digno de ascender a la divinidad del Olimpo. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Augusto Prima Porta), Autor (annimo), Situacin (Prima Porta en Roma, hoy en los Museos Vaticanos), Cronologa (14 d.C.), poca histrica/cultural (Principios del Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos de la Repblica y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-poca (importancia del retrato imperial en Roma, Octavio Augusto, el fin de la Repblica y la instauracin del Imperio Romano).

15. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (s. II d.C.)

nico retrato ecuestre original de bronce que se conserva de poca romana. En el s. XVI, Miguel ngel lo sita en el centro de la Plaza del Capitolio que l mismo disea, junto al pedestal sobre el cual se colocar. En la actualidad, el original se encuentra en los museos capitolinos de Roma. El emperador aparece sobre su caballo sin armadura militar, mostrando esa imagen de paz que siempre quiso dar. Con barba (moda de la poca) levanta una de sus manos, en smbolo de clemencia, respecto a la figura de un brbaro que apareca bajo la pata levantada del caballo (hoy perdida). Marco Aurelio siempre mostr predisposicin por la paz, lo que fue tomado por sus enemigos como muestras de debilidad, y que les llev a ataques continuos, y al emperador a pasar mucho tiempo en el campo de batalla. Esta estatua se levanta para festejar las victorias sobre el imperio Parto. Durante el imperio romano fueron frecuentes las esculturas ecuestres en bronce de emperadores, mostrndose victoriosos, y que se exhiban en calles y plazas de la ciudad. Durante la Edad Media fueron fundidas y el bronce reutilizado, slo sta se conserv ya que fue confundida con Constantino, smbolo del cristianismo por su legalizacin en el 313. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Retrato ecuestre de Marco Aurelio), Autor (annimo), Situacin (original en el Palacio de los Conservadores en roma, copia en la Plaza Capitolina), Cronologa (166 d.C.), poca histrica/cultural (Principios del Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos de la Repblica y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-poca (importancia del retrato imperial en Roma, apogeo del Imperio en el siglo II, el emperador-filsofo Marco Aurelio).

16. BUSTO DE CARACALLA (s. III d.C.)

Busto del emperador en la que destaca la fuerte expresividad del retratado. Caracalla rein entre el 211 al 217 y colocaba uno de sus retratos por todas las ciudades por las que pasaba de ah las numerosas copias que existen por distintos museos del mundo. Su expresin como su carcter es violento, que l mismo alentaba en sus retratos oficiales, para ser temido por cualquiera de sus enemigos. De gran fuerza fsica y agresivo, mat a su hermano con sus propias manos. Crey ser la reencarnacin de Alejandro Magno, de ah que su pose fuera con la cabeza inclinada, algo que Alejandro haca por una enfermedad.

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No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Busto de Caracalla), Autor (annimo), Situacin (hallado en la Villa Adriana de Tvoli), Cronologa (211-217 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos de la Repblica y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-poca (importancia del retrato imperial en Roma, inicio de la crisis del siglo III en Roma).

17. ARA PACIS (13-9 a.C.)

Monumento conmemorativo construido entre el 13 y el 9 a. C. por decisin del Senado, en accin de gracias por el regreso del emperador Augusto tras sus victoriosas campaas en Hispania y Galia, y la paz que ste haba impuesto (Pax romana). Est dedicado a la diosa de la Paz y levantado en Roma, en el Campo de Marte, donde cada ao se deban realizar sacrificios. El material utilizado es mrmol de Carrara. Su planta rectangular tiene unas dimensiones de 11 x 10 x 4'60 metros y no est cubierto. Presenta dos puertas: una frontal para el sacerdote oficiante, precedida de una escalinata, y otra posterior para las vctimas; estas puertas estaban orientadas originalmente al este y al oeste. En su interior el centro est ocupado por el ara propiamente dicha. Lo ms destacado es la decoracin escultrica que recubre el edificio. En el interior el friso est ocupado por guirnaldas y bucrneos. En el exterior los zcalos se recubren de roleos de acanto. Los frisos exteriores tienen distinta decoracin segn su ubicacin: flanqueando las puertas cuatro alegoras, y en los muros laterales dos procesiones. Las alegoras estn relacionadas con la mtica fundacin de Roma, todo ello acompaado de frutos y animales que hacen alusin a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto. La procesin de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y senadores, componiendo un magnfico conjunto de retratos que, no obstante, deja entrever una fuerte influencia de las Panateneas del Partenn, si bien los personajes procesionan en dos filas. Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves, que contribuyen a crear sensacin de profundidad. Es una obra que combina los elementos de origen griego (la influencia de Fidias, las alegoras y elementos decorativos helensticos), con el realismo y la sobriedad caractersticos de la tradicin romana del retrato, representando por su calidad el punto ms alto jams alcanzado en el arte de los relieves. No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Relieves del Ara Pacis de Augusto), Autor (annimo), Situacin (en el Campo de Marte, Roma), Cronologa (13-9 a.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con los relieves griegos y con los romanos del estilo cristalino en este caso, concretamente, comparar con el relieve del Friso de las Panateneas del Partenn), Influencia obra-poca (la poca de Octavio Augusto, el fin de la Repblica, la instauracin del Imperio Romano y la Pax romana).

18. RELIEVES ARCO DE TITO (81 d.C.)

El arco de Tito es un edificio conmemorativo del s. I (ms datos en el comentario de arquitectura).

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Sus relieves reflejan la victoria de este emperador sobre los judos. En Jerusaln, los judos haban promovido una rebelin contra los gobernadores romanos de Judea. Tito envi a las legiones en abril del ao 70 y asedi Jerusaln hasta que en Septiembre la conquist. En los relieves del arco aparecen representados los soldados victoriosos saqueando los tesoros del templo, entre ellos el candelabro de 7 brazos, smbolo de los judos. Se cumplan as las palabras de Jess: "Porque vendrn das sobre ti en que tus enemigos te cercarn con barricadas, te sitiarn, te atacarn por todas partes y te destruirn por completo. Matarn a tus habitantes y no dejarn en ti piedra sobre piedra, porque no reconociste el tiempo en que Dios vino a salvarte." (Lucas 19; 43,44). No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Relieves del Arco de Tito), Autor (annimo), Situacin (Va Sacra, Foro de Roma), Cronologa (81 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con los relieves griegos y con los romanos del estilo cristalino), Influencia obra-poca (la poca de Vespasiano y Tito, el aplastamiento de la revuelta juda y el saqueo y destruccin del Templo de Jerusaln).

19. RELIEVES DE LA COLUMNA DE TRAJANO (107-109)

Esta informacin aparece en el comentario de arquitectura (nmero 10). No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Relieves de la Columna Trajana), Autor (annimo), Situacin (Foro de Trajano, Roma), Cronologa (107-109 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con los relieves griegos y comparar los romanos del estilo pictrico con los del estilo cristalino), Influencia obra-poca (la poca de Trajano y Adriano, los emperadores hispanos, la conquista de la Dacia por el emperador Trajano).