Una Reevaluación de La Serie Valencioide
Una Reevaluación de La Serie Valencioide
Una Reevaluación de La Serie Valencioide
por:
Trabajo de Grado presentado como requisito parcial para optar al Titulo de Magíster
Scientiarum en Antropología
I.V.I.C.
CARACAS
Septiembre de 2009
RESUMEN DEL TRABAJO DE GRADO PRESENTADO PARA OPTAR AL TITULO DE
MAGÍSTER SCIENTIARUM EN ANTROPOLOGÍA
por:
Eduardo Herrera Malatesta
Lilliam Arvelo
Tutora de la Tesis
siglo XIX. Sin embargo, no es hasta 1932 que se realizan las primeras excavaciones
sistemáticas. Estos trabajos, llevados a cabo en la Cuenca del Lago de Valencia por tres
definieron a partir de los trabajos de Bennett, Osgood y Kidder, así como de las
Cuenca del Lago de Valencia, una serie cerámica que se distribuye en todo el Centro
Los arqueólogos que hemos trabajado en esta región después de Cruxent y Rouse,
nuestras preguntas de investigación han buscado responder aspectos diferentes sobre las
culturas del pasado. Cruxent y Rouse, buscaban conocer la historia cultural de la región a
de estos autores están implícitos en todos los trabajos arqueológicos que se han hecho en
la región.
de la Serie Valencioide.
Los datos analizados en este trabajo y sus resultados llevaron a considerar una
serie en dos sub-series, cada una vinculada a un periodo de tiempo y un área geográfica
específica. Este esquema clasificatorio representa una nueva hipótesis sobre la secuencia
A la Dra. Lilliam Arvelo, por su gran calidad como tutora, profesional y persona. Sin su valiosa
orientación y estimulo este trabajo no existiría.
A mis compañeros del Laboratorio de Arqueología: Ant. Nicolás González, Ant. Eduy Urbina
por sus valiosos comentarios sobre mi trabajo, y su constante apoyo académico. Muy
especialmente a mis compañeras, Ant. Marcia López y Ant. Yadira Rodríguez por su constante
estimulo, orientación y colaboración durante mi postgrado y mi tesis.
A mis compañeros del postgrado Ant. Francisco Tiapa, Ant. Xiomara Escalona, Ant. Ant. Sigrid
Curtis y Ant. Jeyni González.
A mis profesores durante el postgrado, Dr. Horacio Biord, Dr. Franz Scaramelli, Dr. Eliézer
Arias, Dra. Berta Perez, Dra. Egleé Zent, Dr. Stanford Zent, Dra. Nelly Arvelo-Jiménez, Dr. Luis
Llambí, por haberme brindado la oportunidad de asistir a un postgrado de excelente calidad
académica.
Muy especialmente quisiera agradecer a los investigadores del Centro de Antropología: Dr.
Werner Wilbert, Dr. Rafael Gassón, Dra. Hortensia Caballero, Dra. Erika Wagner y Dra. Alberta
Zucchi por brindarme constante estimulo y apoyo académico tanto en mis clases, en la tesis como
en mis actividades extraacadémicas y profesionales.
A Nuria Martín por ayudarme con la impresión de las súper tablas y los mapas.
Al Dr. Andrzej Antczak y la Dra. María Magdalena Antczak por siempre estar dispuestos a
ayudarme y orientarme en mi carrera. Al Ing. Andrej Sýkora, siempre dispuesto a compartir y
discutir sobre arqueología.
A mi familia, Parisina Malatesta, Eduardo Herrera, Romina Herrera, Carlos Herrera, Bettina
Herrera, al nonno, la nonna, mis abuelos por siempre estar presentes en mi vida; también a mi
nueva familia Efraín Martínez, Luz Esther Martínez, Soni, Yskler e Yskander por todo su apoyo
y cariño.
Al Tango por dejarme sentir, crecer y entender el mundo desde otra perspectiva.
v
A mi familia,
por su apoyo y solidaridad
pág.
Resumen iii
Agradecimientos v
Dedicatoria vi
Lista de Tablas ix
Lista de Figuras x
Lista de Mapas x
Lista de Gráficos xi
Lista de Láminas xii
Introducción 1
vii
IV. Metodología y Clasificación 36
Dimensiones de Análisis 36
Metodología General del Trabajo 36
Proceso de Obtención de Datos 37
Metodología y Definición de Unidades Espaciales 38
Metodología y Definición de Unidades Temporales 41
Metodología de Clasificación 46
Clasificación Cerámica: Serie Valencioide 52
Consideraciones sobre la Serie y los Estilos Valencioides 53
VI. Conclusiones 90
Hipótesis Generales 90
Hipótesis Específicas 91
Nuevos Objetivos de Análisis 93
Bibliografía 96
Anexos 111
viii
LISTA DE TABLAS
Tabla Pág.
I Lista de Sitios Arqueológicos Valencioides del Centro Norte 113
II Categorización de Sitios Arqueológicos del Centro Norte 125
III Total de Sitios Utilizados en los Análisis 129
IV Sitios utilizados en cada línea de análisis 130
V Equivalencia a Nomenclatura de Clases Formales 134
VI Características de las Clases Formales 138
VII Clases Formales: Variaciones de Forma de Borde 140
VIII Fechados Absolutos 144
IX Cuantitativa de Enterramientos y Deformaciones Craneales 145
X Evidencias Estilísticas por Periodos Cronológicos 146
XI Cuantitativa de Clases Formales por Sitios Arqueológicos 147
XII Presencia de Clases Formales por Sitios en la Región 148
XIII Porcentaje Total de Decoraciones en Sitios Arqueológicos 148
XIV Presencia de Técnicas Decorativas en los Sitios de la Región 149
XV Cuantitativa de Técnicas Decorativas por Clase Formal en la Región 150
XVI Cuantitativa de Técnicas Decorativas en Panzas por Sitio en la Región 151
Cuantitativa de Técnicas Decorativas en el Área de la Costa Centro-
XVII 152
Oriental
Cuantitativa de Técnicas Decorativas en el Área de las Montañas del
XVIII 153
Centro Norte
XIX Conjunto Estilístico: Serie Valencioide 154
XX Conjunto Estilístico: Estilo Cementerio Tucacas 155
XXI Conjunto Estilístico: Estilo El Pinar 155
XXII Conjunto Estilístico: Estilo Río Chico 155
XXIII Conjunto Estilístico: Estilo Las Minas 155
XXIV Conjunto Estilístico: Estilo Valencia 156
XXV Conjunto Estilístico: Estilo Topo 156
XXVI Presencia de Técnicas Decorativas en Sitos Costeros 156
XXVII Ubicación de Colecciones Cerámicas dentro de Estilos Valencioides 157
ix
XXVIII Evidencias estilísticas por periodos cronológicos 158
XXIX Cronología de Sitios fechados con C14 159
XXX Cronología de los Estilos Valencioides 160
LISTA DE FIGURAS
Figura Pág.
1 Esquema de Estudio de los Sitios 162
2 Esquema de Estudio del Material Cerámico 163
3 Matriz de Técnicas Decorativas: Cuenca de Patanemo 164
4 Modos Decorativos de la Región Centro Norte de Venezuela 165
5 Clasificación de modos de pasta 166
6 Esquema de Estudio del Espacio 167
7 Esquema Clasificación de Serie Valencioide 168
LISTA DE MAPAS
Mapa
1 Ubicación de los Estilos Valencioides 170
2 Dicotomía Oriente-Occidente 171
3 Sitios Arqueológicos Valencioides reportados hasta 1958 172
4 Sitios Arqueológicos Valencioides reportados hasta 2008 173
Sitios arqueológicos excavados por el autor en la Cuenca de Patanemo
5
entre 2002 y 2003 174
Sitios Arqueológicos Valencioides en la Región Centro Norte de
6
Venezuela 175
Primeras Excavaciones Arqueológicas en la Cuenca del Lago de
7
Valencia 176
8 Áreas de la Región por agrupación de sitios 177
9 Área del Lago de Valencia 178
10 Área de la Costa Centro-Oriental (1) 179
x
11 Área de la Costa Centro Orientales (2) 180
12 Área de las Montañas del Centro Norte 181
13 Área de las Islas Oceánicas: Archipiélago de Los Roques 182
14 Área de las Islas Oceánicas: La Orchila 183
15 Distribución Espacial de las Sub-series 184
LISTA DE GRÁFICOS
Gráfico
1 Porcentaje de Clases Formales en Pueblo de Patanemo 186
2 Porcentaje de Clases Formales en Los Pueblos 186
3 Porcentaje de Clases Formales en Primavera 187
4 Porcentaje de Clases Formales en Playa de Patanemo 187
5 Porcentaje de Clases Formales en Playa Chuao 188
6 Porcentaje de Clases Formales en Puerto Maya 188
7 Porcentaje de Clases Formales en Cúpira 189
8 Porcentaje de Clases Formales en Guaremal 189
9 Porcentaje de Clases Formales en Las Minas 190
10 Porcentaje de Clases Formales en Topo 190
11 Porcentaje de Clases Formales en Krasky 191
12 Porcentaje de Clases Formales en La Mata 191
13 Porcentaje de Clases Formales en Tocorón (de Osgood) 192
14 Porcentaje de Clases Formales en Tocorón (de Cruxent) 192
15 Porcentaje de Clases Formales en La Mata y Tocorón 193
Porcentaje de Clases Formales en La Mata, Tocorón (de Osgood) y Tocorón
16
(de Cruxent) 194
17 Porcentaje de Clases Formales en la Región 195
18 Porcentaje Total de Decoraciones en Sitios Arqueológicos 195
19 Porcentaje de Técnicas Decorativas en la Región 196
20 Porcentaje de Técnicas Decorativas por Clase Formal en la Región 197
21 Porcentaje de Técnicas Decorativas en Panzas en la Región 198
xi
Porcentaje de Técnicas Decorativas en Panzas en la Cuenca de
22
Patanemo 199
23 Porcentaje de Técnicas Decorativas en Panzas en Playa Chuao 200
24 Porcentaje de Técnicas Decorativas en Panzas en Puerto Maya 201
25 Porcentaje de Técnicas Decorativas en Panzas en Cúpira 202
26 Porcentaje de Técnicas Decorativas en Panzas en Guaremal 203
27 Porcentaje de Técnicas Decorativas en la Costa Centro-Oriental 204
28 Porcentaje de Técnicas Decorativas en las Montañas del Centro Norte 205
LISTA DE LÁMINAS
Lámina Pág.
1 Adornos y Asas Decorados de La Mata 207
2 Ajuar Cerámico de La Mata 208
3 Ajuar Cerámico Atípico de Tocorón 209
4 Fragmentos de Borde en Tocorón 210
5 Asas y Apéndices Decorados en Tocorón 211
6 Formas de Vasija Fase Valencia, Los Tamarindos 212
7 Materiales Decorados Fase Valencia, Los Tamarindos 213
8 Modos de Borde: Cuenca de Patanemo 214
9 Modos de Borde: Región Centro Norte de Venezuela 214
10 Bordes y Vasijas No Incluidos en los Análisis 215
11 Técnicas Decorativas Plásticas: Cuenca de Patanemo 216
12 Técnicas Decorativas Pintadas: Cuenca de Patanemo 217
13 Material Cerámico Decorado, Cementerio Tucacas 218
14 Formas de Vasija, Cementerio Tucacas 218
15 Materiales Cerámicos, El Pinar 219
16 Formas de Vasija, El Pinar 219
17 Formas de Vasija, Río Chico 220
18 Materiales Cerámicos, Río Chico 220
19 Materiales Cerámicos Decorados, Estilo Las Minas 221
xii
20 Formas de Vasija, Estilo Las Minas 221
21 Materiales Cerámicos Decorados, Estilo Valencia 222
22 Formas de Vasija, Sitios de la Cuenca del Lago de Valencia 222
23 Formas de Vasija, Estilo Valencia 223
24 Urnas Funerarias, Estilo Valencia 223
25 Materiales Cerámicos Decorados, Estilo Topo 224
26 Formas de Vasija, Estilo Topo 224
27 Formas de Vasija, Cuenca de Patanemo 225
28 Materiales Cerámicos, Cayo Sal 226
29 Formas de Vasija, Cayo Sal 226
30 Figurinas Estandarizadas 227
31 Figurinas Heterogéneas 227
32 Figurinas Imitativas 228
33 Formas de Vasija, Estilo Krasky 228
34 Materiales Cerámicos Decorados, Estilo Krasky 229
xiii
1
INTRODUCCIÓN
por Cruxent y Rouse en 1958, en función de las evidencias cerámicas reportadas luego de
de Patanemo y que resultó en la tesis de pregrado del autor (Herrera Malatesta 2004).
Para la región Centro Norte de Venezuela fueron Cruxent y Rouse (1982 [1958-
59]) los primeros que generaron un esquema clasificatorio completo que agrupara todas
las evidencias cerámicas recolectadas hasta ese momento; así definieron la serie cerámica
indígena, sin embargo, las preguntas de investigación que se plantean hoy en día son
diferentes a las desarrolladas por ellos, por lo cual, a nuevas preguntas de investigación,
función de los nuevos reportes arqueológicos que han aportado una base de datos mayor,
prudente actualizarlo y considerar los posibles cambios generados por las nuevas
evidencias.
2
publicadas, y así poder considerar cuáles son las referencias bibliográficas existentes que
espaciales.
fechas y colecciones cerámicas en los estilos definidos por Cruxent y Rouse, desde 1958
hasta el día de hoy se han reportado una diversidad de sitios y colecciones cerámicas
problema, donde se desarrollan las ideas y supuestos que llevaron a la definición de las
y, por último se discuten los trabajos que inspiraron el presente estudio. En el tercer
capítulo, se desarrollan las ideas del marco teórico, las cuales giran en torno a la noción
clasificación de las dimensiones a ser consideradas, que son: cultura material, tiempo y
análisis realizados a cada una de las dimensiones, así como los resultados preliminares de
capítulo seis, se presentan las conclusiones del trabajo donde se discutirá concretamente
3
los resultados finales de los cruces entre las variables y las dimensiones, se plantea una
nueva perspectiva para la serie y por último de delinearán los objetivos que se considera
región.
4
Contexto general
del siglo XIX. Sin embargo, no fue hasta los años 30 del siglo XX cuando se realizaron
las primeras excavaciones sistemáticas. Estos trabajos, llevados a cabo en la Cuenca del
artificial de tierra en Tocorón y, Alfred Kidder II (1944) en Los Tamarindos a orillas del
Bennett, Osgood y Kidder II, así como de las investigaciones de Cruxent (1945a, 1946a,
1946b, 1946c, 1947-48, 1951, 1958, 1958-59a, 1958-59b, 1964) en sitios de la Costa
Central y las Montañas aledañas a la Cuenca del Lago de Valencia, una serie cerámica
cronológicamente de manera relativa entre 900 y 1500 d.C., con su estilo cabecero en el
sitio de La Mata, está constituida por 7 estilos cerámicos ubicados cada uno de ellos en
Para estos autores, durante el periodo prehispánico tardío (900 a 1500 d.C.),
momento, alrededor del 200 a.C. por grupos portadores de cerámica aplicado-modelada;
y un segundo poblamiento alrededor del 900 d.C. por grupos portadores de cerámica con
agrupar el conjunto estilístico recolectado por ellos en los sitios de la Cuenca del Lago de
Valencia; pues la diversidad formal y estilística era abrumadora, por lo cual se les
dificultó generar una clasificación uniforme. Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), también
destacaron este fenómeno estilístico, razón por la cual uno de los elementos claves de su
definición de la serie Valencioide fue la oposición de atributos estilísticos con las series
de Occidente y Oriente. Por un lado, esta serie no poseía las pinturas y patas en las
decoración plástica y las formas de vasija carenadas de Oriente (Rouse y Cruxent 1963:
101).
de la Cuenca del Lago de Valencia (870 a 1070 d.C., ver tabla #VIII), los autores
portadores de cerámica de líneas finas incisas con grupos de lengua Caribe, por lo que la
estilística y lingüística. Con los trabajos de Zucchi (1985) y Tarble (1985), esta relación
etnohistóricos (Humboldt 1991 [1826], Hernández de Alba 1948; Pimentel 1964 [1578]);
Biord 1992, 2001, 2005). Todos los textos arqueológicos que poseían un apartado sobre
organización social Caribe (Álvarez y Casella 1983; Morales 1984; Gómez 1995; Martín
humano relacionado con los grupos Caribe hablantes y, por lo tanto, se ha concedido que
bien los textos históricos hacen reiterada manifestación a grupos Caribes en la región
Centro Norte, plantear una relación directa entre las evidencias arqueológicas y los
grupos étnicos y lingüísticos es muy arriesgado en este momento. Lo mismo ocurre con
las asunciones de que en la región se cultivó el maíz, y más aún que esto implica
geográfico bien delimitado, que no se superpone con el resto de las series venezolanas
del periodo tardío. En función de los objetivos de investigación de estos autores, tanto su
el territorio nacional.
con una base de datos de aproximadamente 32 sitios (Mapa #3); mientras que
actualmente, los sitios relacionados con la serie Valencioide han aumentado en 107 sitios
más1 (Mapa #4). Esto quiere decir que, si Cruxent y Rouse definieron la serie con
clasificación cerámica.
Patanemo) y una excavada en 1996 por Andrzej y María Magdalena Antczak (Playa de
ubicados en los distintos ambientes (montaña, valle y playa) de la Cuenca con el objetivo
Con los análisis se observó que la colección cerámica era muy similar a la serie
1
En la tabla #I se presenta la lista de los sitios reportados y en el mapa #5 su ubicación.
8
negro/crudo todos sobre pasta roja con antiplástico de arena y mica, muy característico
[1958-59]: 63; Rouse y Cruxent 1963: 101) destacaron que un elemento definitorio de la
la región, por lo cual los relacionaron con las series Occidentales u Orientales o, los
dejaron sin clasificar (por ejemplo ver Estilo Topo en Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]:
180-182).
hacerse cada vez más evidente que estos materiales pintados tenían una frecuencia
observó que sí existían en la región otros sitios con materiales cerámicos pintados no
relacionados con otras series pintadas de Oriente y Occidente. Casi todos ellos, a
excepción de Topo, fueron reportados después de los trabajos de Cruxent y Rouse, y son
los siguientes: Topo (Dupouy y Cruxent 1946), Puerto Maya (Álvarez y Casella 1983),
Playa Chuao (Morales 1984), Cúpira (Nieves 1992), Dos Mosquises, Cayo Sal (M.
2
Casi el 40% de los materiales decorados de toda la Cuenca de Patanemo.
9
Valencioide. Por ello, se decidió que era necesario llevar a cabo una actualización de la
dentro de la serie. Igualmente, se consideró que era necesario revisar la relación entre la
Se consideró que era necesario en primer lugar plantear esta reevaluación desde
Para en el futuro contrastar los resultados de esta investigación con las colecciones
físicas existentes. Esto con el objetivo de generar un esquema preliminar que permita
A partir de esto se consideró que era necesario realizar un trabajo que buscara
este objetivo general se plantean dos objetivos específicos que son: 1) definir y
especificar las unidades espaciales y temporales para poder realizar comparaciones con
de la discusión científica sobre los grupos humanos y el pasado la llevaba Adolfo Ernst
quien, para 1868, había fundado la Sociedad de Ciencias Físicas y Naturales de Caracas.
Aunque tenía un claro interés por las ideas evolucionistas de Lamarck y Darwin, fue el
específicamente en la zona monticular del Lago de Valencia. Sin embargo, sus aportes a
indígenas (Vargas 1976; Navarrete 1998). De los científicos que siguieron sus ideas y
Marcano, el primero fue dedicado a los Valles de Aragua y Carabobo (Marcano 1971
artificiales de tierra a orillas del Lago de Valencia. Del texto de G. Marcano se puede
observar su deseo de situar los análisis del pasado indígena dentro de un esquema
Marcano, al igual que Ernst, estaba influido por las ideas del evolucionismo cultural. De
sus conclusiones, una de las ideas más destacadas es lo que Osgood y Howard (Osgood y
rol de Venezuela como zona de paso para migraciones indígenas que se movilizaron
desde el sur, este, oeste y norte, cruzando por los valles y costas del norte de Sur
América. Esta percepción, a partir de las investigaciones precedentes y las suyas, fue
(1944), Dupouy (1952), Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), e inclusive Sanoja y Vargas
(1974).
A inicios del siglo XX, Alfredo Jahn, influido por las ideas de Ernst, y con el
1976: 168). Realizó aportes importantes al estudio del pasado del Lago de Valencia. En
1903, Jahn realizó excavaciones arqueológicas en dos sitios con montículos artificiales
de tierra cerca de las orillas del Lago de Valencia: en La Mata o el Zamuro y Camburito
(Jahn 1932). Un resumen de los resultados de las excavaciones de Jahn fue publicada en
alemán en 1904 por Karl von den Steinen (Steinen 1904). Por otra parte, Jahn también
realizó investigaciones sobre la variación en los niveles del Lago de Valencia y trató de
12
correlacionar estos datos con las evidencias de asentamientos prehispánicos (Jahn 1940),
así como lo había hecho Berry en años anteriores (Berry 1939). Sin embargo estos datos
no fueron concluyentes, y la correlación de las variaciones del Lago con las evidencias
desconocido, por aplicar métodos y teorías en boga en Europa para ese momento y,
conocer las culturas humanas del pasado con una visión nacionalista, siguiendo preguntas
básicas sobre el pasado como ¿quiénes fueron? y ¿de donde vinieron? Estos aportes
comienzan a ver correlatos en los trabajos de los posteriores arqueólogos del siglo XX.
traídos por Rafael Requena, interesado y aficionado sobre el pasado de Venezuela y para
ese momento primer ministro del General Juan Vicente Gómez. Requena realizó
Jahn (Gassón y Wagner 1992, 1994, 1998; Navarrete 1998). Serían los trabajos de los
Kidder II, los primeros en introducir en la arqueología nacional las técnicas y métodos
escuela iniciada por su padre Alfred Kidder y mejorada y ampliada por los Galdwin, era
crear un modelo que lograra hacer una síntesis de las historias culturales de áreas
una unidad, cualquiera que fuese ésta (sitio, pozo, nivel estratigráfico), permitiendo con
esto una reconstrucción histórica de los habitantes que produjeron y dejaron los restos
(Rouse 1980). El planteamiento central radicó en que este concepto podía relacionarse
dos fases arqueológicas. Siguiendo un énfasis difusionista también propuso que los
las culturas locales, sino que fueron ‘prestados’ de otras áreas (Kidder II 1944: 3). Kidder
II, al igual que Marcano, señaló que Venezuela había sido un área de paso entre
Suramérica, Centro América y el Caribe. Sin embargo, dado que para ese momento no
existía evidencia de otras áreas además de las trabajadas por él en el Occidente, sólo
norteamericana que seguía el Método Taxonómico del Medio Oeste que planteaba que la
clasificación de los materiales debía darse a partir de criterios formales (Rouse 1980). Es
decir, que ellos buscaban atributos diagnósticos en los materiales que les permitiera la
1972). Para lograr esto, este grupo trabajaba principalmente con la cerámica. Bennett
como la pasta, las asas y algunos diseños decorativos (Bennett 1937). Por su parte,
Osgood siguió el esquema planteado por Bennett e identificó que el montículo excavado
aspecto importante del trabajo de Osgood (1943) es que, después de sus investigaciones
Howard en todo el país, así como las investigaciones que ya estaban en curso en el Arco
Antillano. Esto le permitió correlacionar algunos materiales de los montículos del Lago
de Valencia con materiales encontrados en el Bajo y Medio Orinoco, así como con sitios
trabajo los autores sentaron las bases de una visión arqueológica nacional, pues
prospectaron todos los estados del país con diferentes resultados. En cuanto al área de los
Valles de Aragua y Carabobo, los autores mencionan que existe una homogeneidad en
los materiales de los montículos excavados desde Marcano hasta Osgood (Osgood y
Howard 1943: 49). Otro rasgo característico es la distinción que plantean entre la
los materiales del Bajo Orinoco y Trinidad, y marcó su contraste con los materiales
Osgood plantea la teoría de la “H”, debido a que consideró que en el pasado existieron
cerámica encontrada en los montículos (Osgood y Howard 1943). Sin embargo, una
mejor definición de estas relaciones vendría en años posteriores, así como también una
Dupouy (1943, 1952), Antonio Requena (1945, 1946-47), Oramas (1917, 1959 [1939],
1940), Cruxent (1945, 1946a, 1946b, 1946c, 1946d, 1947-48, 1950, 1951, 1958, 1958-
59a, 1958-59b) y Rouse (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]; Rouse y Cruxent 1963), así
como diversos personajes interesados en el estudio de los petroglifos del área (Cruxent
1945, 1948, 1949, 1955, 1960; Oramas 1959; Delgado 1976; Idler 1985; Delgado et al.
1999; León et al. 2000). De estos trabajos, es interesante destacar que fue Oramas (1959
con la encontrada en las costas del Centro Norte. Sin embargo, el aporte más importante
en 1961, la cual tenía como objetivo darle continuidad al trabajo de Osgood y Howard
(Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: 14). En este trabajo los autores, a partir de las
El aporte de esta obra fue que se generó una visión de la arqueología nacional
más compleja y amplia que la esquematizada por Osgood y Howard (1943). También
construyeron una tabla cronológica relativa para toda Venezuela y definieron series para
todas las áreas conocidas hasta ese momento. Esto les permitió tener una perspectiva
general del pasado indígena y continuar con las ideas de difusión y migración presentes
serie Valencioide y propusieron que sus orígenes estaban en la serie Arauquinoide del
16
por Howard (1943) en el Bajo (Barrancas) y Medio Orinoco (Ronquín) fueron definidos
como serie Barrancoide, siendo los sitios del Orinoco más antiguos que los excavados
basada en los trabajos precedentes realizados por Bennett, Osgood y Kidder II en la zona
comprender antes que nada los orígenes clasificatorios y estilísticos de los materiales
realizadas en los diferentes sitios de los que fueron tomados los materiales para la
La Mata
Lago de Valencia fue Wendell Bennett (1937), del Museo de Historia Natural de Nueva
York. Sus trabajos de campo los realizó entre septiembre y octubre de 1932,
prospectando diversos sitios -ya excavados por Rafael Requena y su jefe de campo Mario
del Castillo- como Cascabel, El Charral, Palmita o Araguata, los montículos de La Mata,
Tocorón y La Quinta. Bennett decidió excavar un montículo en La Mata (Mapa #7) dado
que era uno de los yacimientos donde se había encontrado mayor material por parte de
los exploradores precedentes (cf. Requena 1932; Marcano 1971 [1889]), y todavía tenía
series puesto que, aunque tenía buena cantidad de material, consideró que el primer
Los tipos definidos por Bennett (1937) fueron formales y decorativos, sin
embargo y como se verá más adelante, para su construcción Bennett utilizó otras
principales: pasta, forma y decoración, y en cada una de ellas se describen los atributos
que las caracterizan. En la dimensión pasta se observan seis (6) atributos de color, que
son:
1. Gris gruesa
2. Gris fina
3. Negra
4. Roja gruesa
5. Roja fina
6. Amarilla
éstos destaca la importancia de dos, los grises y los rojos, que poseen las frecuencias más
altas. Con esto, el autor distingue dos primeras clases a nivel tecnológico, la alfarería gris
(atributos: gruesa: sin engobe o engobe gris, apariencia grafitosa, antiplástico arena,
18
variante con engobe rojo con la misma apariencia de la gruesa; fina: quebradiza y áspera,
engobe poco común) y la roja (atributos: gruesa: composición tosca, con engobe rojo en
algunos casos; fina: textura fina, con engobe rojo). En el texto de Bennett, estas clases se
Bennett no definió tipos para la pasta, sin embargo, dentro de los tipos definidos
se incluye frecuentemente la distinción entre alfarería gris y roja. El resto de las clases
que crea son formales y decorativas. En lo formal el autor describe seis (6) clases de
definición de los sub-tipos se da por variaciones en la orientación del borde utilizado para
la reconstrucción. Los atributos utilizados por Bennett para construir los conjuntos son
las formas que se encuentran en la alfarería gris, y las de la alfarería roja, aunque no se
En cuanto a los tipos decorativos, éstos están definidos por los conjuntos de
atributos que engloban las tres formas decorativas descritas para esta cerámica, que son:
modelado, aplicado e inciso. Dado que estos atributos decorativos no son exclusivos de
esta zona, el autor se enfocó en la posición en la que se encuentra la decoración, más que
en la descripción de la técnica, y así definió tipos de adornos y asas. También para estos
tipos Bennett marcó las distinciones entre las alfarerías (Lámina #1).
El elemento que marca la separación ocupacional cronológica del sitio son las
alfarerías definidas a partir de los tipos de pasta, puesto que las diferencias formales y
19
decorativas no son tan grandes entre las dos alfarerías. En este sentido, la clasificación de
internamente; él mismo reconoció esto cuando dijo que “la complejidad de la cerámica
hace difícil simplificar la clasificación” (Bennett 1937: 90). La diferencia entre los
materiales cerámicos de los estratos inferiores y superiores, además de las dos alfarerías,
no es que algunas formas, adornos, asas o figurinas hayan caído en desuso, en cambio,
tipos, sin embargo, la roja tiene una frecuencia muy baja en el inferior y la gris una
cambio alfarero en la toma de decisiones del artesano (cf. Tarble 1977; Sackett 1990) no
plantea que pareciera existir una diferencia y cambio entre los estratos inferiores y los
superiores que podría estar indicando momentos diferentes en la historia cultural del
sitio. En la lámina #2 se muestra el ajuar cerámico construido por Bennett para el sitio de
La Mata.
Entre las decoraciones que no pudieron ser asociadas a una forma se encuentran:
“ojos granos de café” aplicados en la panza, bolitas de arcilla con incisión aplicadas en
Tocorón
Tocorón (Mapa #7), pero más cerca de la zona de La Mata. Osgood prefirió llamar al
yacimiento Tocorón debido a que los montículos de esta zona son más pequeños y
menores en cantidad que La Mata, por lo que prefirió definirlo como un grupo aparte. En
pero con modificaciones pequeñas. Una diferencia es que no consideró los adornos, pero
tomó en cuenta las bases, y su terminología no incluye tipos como tales, sino estilos. Es
necesario destacar que lo que Osgood denominó estilos se asemeja más a los tipos de
Bennett que a los estilos de Rouse (1972; Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]), debido que
que el autor encontró en la base del montículo un grupo de tiestos pertenecientes a una
cerámica no descrita para el área y muy diferente del resto de los materiales del
friables, las vasijas son asimétricas, el color de la superficie es gris, textura rugosa y la
cree que lo friable y asimétrico de esta cerámica se debe a una deficiencia en la técnica
estas cerámicas, se puede observar que realmente no son tan diferentes a otras alfarerías
reportadas.
observan las vasijas B y E, estas vasijas, copas con base de pedestal, o platos pequeños
con base de pedestal, aunque con una manufactura más simétrica se encuentran en la
vasijas C y D, aunque las formas no se corresponden con alguna cerámica definida como
muy común en los materiales descritos por Bennett y Kidder II: incisiones en la inflexión
e incisiones desde el borde hacia la panza de la vasija. Claro, la diferencia está en que
Norte.
Bennett, Osgood explica que su cerámica es toda de pasta gris (1943: 47), por lo cual la
define como una sola clase, no nombra el tipo, ni estilo, sólo considera el material como
una unidad homogénea. Sin embargo, Bennett revisó la colección de Osgood y comentó
que existen algunos materiales de su alfarería roja, pero que la mayoría son grises, por
otra parte, Osgood comenta que para ese momento Bennett ya no daba tanta importancia
a la distinción entre alfarería roja y gris (Osgood 1943: 47). Es interesante destacar esto,
pues al eliminar las distinciones entre las dos alfarerías se elimina, en gran parte, la
formas como Bennett; en cuanto a las decoraciones, el autor analizó las asas y los
apéndices. Argumenta que todos eran iguales a las tipos grises de Bennett (Lámina #4-5).
un párrafo que resume la intención de la sistemática del autor, así como sus trabajos
Rouse (1982 [1958-59]) quienes abiertamente dijeron seguir los trabajos de este autor:
definitiva del material de la región como un todo, que servirá como base para distinguir
sitios individuales, y los estratos que lo componen, así como para proveer conocimiento
Los Tamarindos
excavación Kidder II recuperó materiales de dos clases diferenciadas, que el llamó Fase
Cabrera para la cerámica encontrada en los niveles más profundos y Fase Valencia para
la recolectada en los superiores. Dado que el interés principal de este trabajo se enfoca en
3
Traducción del autor
23
1982 [1958-59]), centralizando esta discusión a su Fase Valencia (Estilo Valencia, serie
excluyeron del análisis los fragmentos cerámicos que rompían con el estándar.
principal, denominado posteriormente por Kidder II (1948) como Aspecto Valencia para
distinguirlo de su Fase Valencia. Sin embargo, dado que este último autor excavó dos
definió como tipo Valencia rojo. La clase que define este tipo está caracterizada por
tipo Valencia rojo se define principalmente por la presencia de engobe rojo en los
fragmentos cerámicos; Kidder II no hace una distinción entre los colores de la pasta
como la hacen Bennett y Osgood. De hecho Kidder II comenta que la cerámica gris de
Bennett es un engobe rojo mal cocido (Kidder II 1944); sin embargo, en la descripción de
describiendo, incluso, fragmentos de la alfarería gris con engobe rojo (Osgood 1943).
color de la superficie sin engobe es marrón cacao y gris neutro, y el de los que tienen
engobe rojo es rojo. El color de la pasta en general es gris. En cuanto a las formas se
observan una diversidad de bordes de jarras y boles con diferentes inclinaciones (Lámina
#6). La decoración es la misma encontrada en todos los sitios descritos para la Cuenca
24
del Lago de Valencia: modelado, aplicado, incisión, punteado y engobe rojo. Kidder II
aplicaciones de bajo relieve con o sin incisión, (3) adornos de alto relieve en las paredes
o bordes representando figuras humanas o animales, (4) incisión y punteado simple sin
fueron mantenidas para la definición del estilo Valencia y la serie Valencioide por
materiales, sin embargo es ajena a las otras clasificaciones del área. Esto, posiblemente,
debido que Kidder II encontró en los estratos inferiores una cerámica totalmente
destacar las variaciones internas de cada fase. El autor siguió los estándares
relacionable y comparable con otros conjuntos. Sin embargo, pasó por alto detalles que sí
toman en cuenta Bennett y Osgood como representativos, como el color de la pasta y las
enfrentarse Kidder II con una base de datos mucho mayor que las de los autores
La serie Valencioide
Tanto para Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) como para Osgood (1943) y Kidder
portadora de las series pintadas del Occidente y las plásticas del Oriente-Orinoco. Dado
que el interés de Cruxent y Rouse era ofrecer una visión general de la arqueología
nacional y las historias culturales prehispánicas de cada región del país, y que las
Series.
refiere a grupos de tiestos de los cuales se establecen los modos o atributos que forman y
definen una clase (Rouse 1939); mientras que el segundo, ideacional, se refiere a la
definición de atributos, modos y clases para su comparación estilística (ver capítulo III).
Al observar esta distinción es posible reconocer que el conjunto estilístico usado por
con sus definiciones de estilos. Algunos estilos están definidos por pocos atributos,
aunque comparten rasgos decorativos y/o formales con la serie, no poseen un conjunto
suficiente y necesario como para definir un estilo. Cruxent y Rouse definieron siete
estilos que conforman la serie Valencioide, cada uno ubicado en un área diferente de la
región Centro Norte. Estos son, 1) en el oriente: Río Chico; En la montañas: Las Minas;
26
#1).
Cruxent y Rouse trabajaron con las dimensiones de: material, forma y decoración,
espacio-temporal del sitio excavado o del área trabajada. Por ejemplo, Howard (1943)
trató de explicitar este punto definiendo tres grupos de modos: 1) los diagnósticos, que
están siempre presentes en las clases; 2) los alternativos, que son aquellas escogencias no
obligatorias del artesano; y 3) los opcionales, aquellos que pueden estar presentes o no
dentro de las clases (Howard 1943: 20). En este sentido, Cruxent y Rouse utilizan un
conjunto de atributos, pero son los diagnósticos los que definen la serie y caracterizan los
Budares
Figurinas femeninas de arcilla (con engobe rojo y amarillo, cabezas chatas)
27
posteriores relacionadas con esta serie. Esto debido a que la serie no es un concepto
clasificatorio, sólo se usa para agrupar estilos. En este sentido, los atributos descritos
anteriormente son atributos comunes y generales para los estilos. Por lo cual el
autores consistió en utilizar las clasificaciones previas y las propias para definir
categorías que permitieran conocer los patrones de manufactura cerámica de los grupos
consistente los grupos cerámicos creados anteriormente. Esto les permitió definir una
Las clasificaciones de los distintos estilos y series planteadas por Cruxent y Rouse
no han sido sometidas a grandes revisiones como las realizadas por ellos mismos a las
planteadas por Osgood y Howard. Dunnell (1971: 36), explica que para cada problema
28
Ahora bien, existen tres trabajos que explícitamente han buscado replantear las
investigación. El primero de ellos fue realizado por Tarble (1977) para dos colecciones
cerámicas del Occidente de Venezuela. Tarble (1977: 37) tuvo que plantear una nueva
clasificación para las colecciones cerámicas de Santa Ana y Lagunillas, debido a que
tenía como hipótesis que estas dos colecciones cerámicas pertenecían al mismo estilo,
la Cuenca del Lago de Maracaibo. Esta autora consideró que el pasado indígena de esa
necesaria una agrupación coherente y sistemática de la data existente (Arvelo 1987: 10-
11). Por esto, la autora formuló un modelo de poblamiento prehispánico para la Cuenca
del Lago de Maracaibo, lo que hizo necesario reevaluar las clasificaciones cerámicas
reevaluó la clasificación cerámica de Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) para las series
Tocuyanoide y Dabajuroide, y sus estilos. Dado que la intención de este autor era
29
tradiciones y por último los complejos. Este esquema, si bien mantenía presente la
Estos tres primeros trabajos (Tarble 1977; Arvelo 1987; Oliver 1989) así como
otros que han aparecido después (Arvelo y Wagner 1984, 1993; Arvelo 1995; Tarble
En el caso que compete a esta investigación, los arqueólogos que han trabajado luego de
esquema invariable y sin modificaciones. Esto ha hecho que tanto los modelos sociales
como las interpretaciones utilicen como base analítica clasificaciones que fueron creadas
considera que este trabajo se encuentra dentro de la línea originada por Cruxent y Rouse
(1982 [1958-59]) y mantenida por Tarble (1977), Arvelo (1987) y Oliver (1989).
30
Sistemática
En este trabajo se revisó la serie Valencioide desde una perspectiva crítica que
que los aportes clasificatorios de los primeros investigadores (Bennett, Osgood, Kidder II
y Cruxent y Rouse) fueron adecuados y consistentes, sin embargo, dado que las
analíticos, pues el interés no está en desarrollar un esquema teórico para llegar a una
por Dunnell (1971) y como ha sido aplicada en Venezuela por algunos autores (Tarble
caso particular, por esto se ha puesto el énfasis en que cada pregunta de investigación
1971). En este sentido, plantear una teoría formal implica el establecimiento de una
31
“sistemática adecuada a los objetivos del trabajo incluidos en un sistema lógico que
principios mediante los cuales se llega a una explicación. De esta manera, la Sistemática
materia de estudio (Dunnell 1971: 48). Desde esta perspectiva se puede definir la
tipo de problema determinado” (Dunnell 1971: 48). El método es el modelo con el cual
problema. El método utilizado en este trabajo fue la clasificación, que se define como “el
método utilizado para establecer los patrones en el material cultural” (Tarble 1977: 16).
definirlas siguiendo patrones distintivos de atributos” (Rouse 1972: 48). Para formar las
modo. La técnica, por otra parte, sirve para poner en funcionamiento un determinado
estos dos niveles. En el nivel fenomenológico se ubican los atributos que van a ser
y el método mediante una técnica a un cuerpo dado de datos” (Dunnell 1971: 52).
Siguiendo esta definición, las hipótesis no se demuestran, en cambio son sustituidas por
Conceptos Claves
clasificatorio: dimensión, atributo, modo, clase, estilo y serie. Cada uno de ellos se ubica
excluyentes, ej. cultura material, tiempo, espacio. Cada dimensión consta de atributos
modo, se utiliza para categorizar un atributo (Rouse 1964), es decir atributo y modo son
investigador.
grupo de ejemplares con atributos comunes (Rouse 1972: 44). Luego de definir las clases
1964, 1972). Es un concepto que permite agrupar la cerámica para diferenciar unos
‘grupos’ (estilos) cerámicos de otros. El estilo, desde esta perspectiva, es “un conjunto de
La Serie, es el concepto que se utiliza para agrupar estilos similares; es decir que
cerámicas, aunque no necesariamente todas ellas (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: 55).
Para que los estilos puedan generar un conjunto definible como serie, es necesario que
definición de clases (Howard 1943; Rouse 1964, 1972; Dunnell 1971). Los modos que se
utilizan para clasificar son aquellos que poseen una “importancia histórica identificable”
(Dunnell 1971), es decir que son recurrentes en el tiempo y el espacio. Por ejemplo,
Howard (1943) trató de explicitar este punto definiendo tres grupos de modos: 1) los
34
diagnósticos, que están siempre presenten en las clases; 2) los alternativos, que son
aquellas escogencias del artesano no obligatorias; y 3) los opcionales, que son aquellos
que pueden estar presentes o no dentro de las clases (Howard 1943: 20). Esta definición
es muy pertinente dado que todos los investigadores que construyen una clasificación
observan estos tres grupos de modos, sin embargo no necesariamente hacen explicito al
lector cual es cual, y de aquí la dificultad de reconstruir clasificaciones hechas por otros
(Dunnell 1971).
este trabajo, más que generar interpretaciones sobre el pasado, es delimitar marcos de
Consideraciones Generales
planteado en este trabajo. En primer lugar, se está consciente de que al utilizar categorías
clasificatoria utilizada para explicar la Cultura. Para los normativos, el estilo representa
un conjunto de normas (atributos) que son utilizados y expresados por el artesano. Estas
embargo, dado que la intensión de este trabajo es hacer un aporte metodológico que
35
consumo.
36
Dimensiones de Análisis
primer lugar se definió el esquema clasificatorio y las categorías que lo componen. Estas
mayor para agrupar; dentro de ésta se encuentran las variables que, a su vez, incluyen los
variables, donde se cruzan los datos de las variables forma y decoración con las variables
Este cruce de datos se realizará de forma paradigmática (Dunnell 1971) con el objetivo
de minimizar las cargas valorativas sobre los resultados. Se está consciente de que la
37
cantidad y calidad de la data afecta los resultados cuantitativos, sin embargo se considera
que los resultados a ser obtenidos en este trabajo son tendencias que permiten el
Los datos utilizados en este trabajo provienen de dos tipos de fuentes: en primer
los conjuntos cerámicos definidos, y con la bibliografía se realizó una revisión detallada
de las descripciones e ilustraciones para luego comparar de manera gráfica estos datos
trabajo se obtuvieron datos generales sobre los sitios, estilos y serie Valencioide. En este
texto los autores presentan su visión y definición de la serie Valencioide y sus estilos; sin
utilizaron los trabajos de Cruxent con Dupouy (Dupouy y Cruxent 1946, 1946-47). La
4
Se está consciente de que existen otros reportes arqueológicos, sin embargo, todos aquellos que no fueron
incluidos en este trabajo se debe a que no fue posible ubicar la referencia bibliográfica o el manuscrito
inédito.
38
Este hecho hace que los artículos donde se reportan los sitios por primera vez sean
Cronológica de Venezuela por las características de esta monografía. Así, para la revisión
cuantitativa se utilizó principalmente los artículos de Cruxent, mientras que para las
evidencias sólo se pueden relacionar de manera muy general con la serie Valencioide,
más no con los estilos. Por otro lado, tampoco se incluyeron comparaciones con las
figurinas humanas de arcilla, puesto que si bien éstas representan parte del ajuar
Una parte del proceso de obtención de datos está muy vinculado a la clasificación
espaciales.
textos con el fin de unificar criterios entre las diferentes fuentes de información. De esta
con aspectos estilísticos, espaciales y temporales de los sitios arqueológicos (figura #1) y
Del total de los 139 (100%) sitios arqueológicos relacionados con la serie
manera general con un total de 126 (90,65%), ya que los 13 (9,35%) restantes carecían de
para los distintos análisis (Tabla #III). En los análisis espaciales fue posible utilizar los
126 debido a que se tenía la referencia exacta y/o aproximada de su localización. Para el
análisis temporal sólo se utilizaron 9 (6,47%) sitios que eran los únicos que poseían
Es importante destacar que los sitios utilizados para la clasificación y los análisis
cerámicos sólo representan un 12,95%, lo que significa una muestra baja con relación al
universo de estudio. Sin embargo, este porcentaje de sitios es mayor al utilizado por
Cruxent y Rouse para la definición de la serie Valencioide5. Este porcentaje de sitios fue
utilizado tanto para obtener datos sobre las tres variables de la Cultura Material (forma,
decoración y pasta). Es necesario destacar que los datos sobre decoraciones plásticas y
pintadas provienen todos de estos 18 sitios, lo que quiere decir que los datos cuantitativos
5
Estos autores trabajaron para la definición de la serie con 9 sitios, lo que representa un 6,47% de la
muestra actual de sitios arqueológicos.
40
La dimensión Espacial posee tres variables: la región, las áreas y los sitios (figura
(1999) y Biord (2005) quienes plantean que el Centro Norte de Venezuela es el espacio
que se encuentra de Este a Oeste entre Cabo Codera y Punta Tucacas y de Norte a Sur
desde las Islas Oceánicas hasta la Serranía del Interior6. En cuanto a las áreas, en primer
lugar se utilizaron las ya definidas por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) para el Centro
Norte. Sin embargo, al revisar las distribuciones de los nuevos reportes arqueológicos en
el mapa de la región, se decidió definir las áreas en función de los agrupamientos de los
necesarios para una completa consideración de los sitios arqueológicos, por lo que se
atributos generales (por ejemplo: ubicación, altura sobre el nivel del mar, área de
presencia del material), sin embargo, las categorías fueron muy ambiguas. Por esto, se
Las unidades espaciales a ser consideradas en este trabajo son las áreas. En
función de las decisiones tomadas para su definición, se crearon cuatro áreas de estudio,
que son: 1) Cuenca del Lago de Valencia, que se ubica en los actuales Valles de Aragua
(mapa #9). 2) Costas Centro-Orientales, se abarca toda la costa desde Tucacas hasta
6
Es importante destacar que aunque para Biord (2005) esta área representa un área cultural Caribe, en este
trabajo sólo se está utilizando la definición geográfica y no cultural.
41
Cúpira. Sin embargo, dada la naturaleza de los reportes, fue posible trabajar en mayor
medida con dos zonas dentro de esta área (mapa #10 y 11). 3) Montañas Centro-Norte y,
que se abarca los Altos Mirandinos y el Valle de Caracas (mapa #12). 4) Islas Oceánicas,
donde se incluyen las islas del Archipiélago de Los Roques y La Orchila (mapa #13 y
14).
Metodología
dos atributos: 1) las tipologías cerámicas, donde se revisaron aquellos textos que
disponibles que sugieren patrones temporales diferenciados internos a los sitios del Lago
de Valencia.
procedimiento consistió en crear una base de datos cronológica que permitiera conocer
cuáles son las fechas existentes y cuál es su variación temporal (tabla #VIII). Dado que
muchos de estos fechados no están calibrados, se tomó la fecha con su rango de variación
y se calcularon las dos sigmas restantes. La intención de esta clasificación del tiempo es
42
generar unidades temporales que permitan una relación coherente y sistemática con las
evidencias estilísticas.
a los estratos inferiores de los montículos artificiales de tierra de las orillas de la Cuenca
del Lago de Valencia. Bennett (1937) fue el primero en destacar que en su montículo
parecen haber existido dos momentos de ocupación. El primero relacionado con lo que él
define como alfarería gris y el segundo relacionado con la alfarería roja. Estos
conjuntos estaban además relacionados con sus observaciones sobre la construcción del
montículo. Bennett (1937) planteó que la alfarería gris estaba relacionada con los
desechos que fueron tirados por los habitantes de los palafitos, dado que se encontraba en
los estratos inferiores. La alfarería roja estaba vinculada con el periodo de construcción y
Osgood (1943) consideró que el montículo que excavó en Tocorón era más
montículo totalmente diferentes a los reportados para la zona hasta ese momento7. Por
otro lado, Osgood comenta que los materiales cerámicos que recolectó son
exclusivamente del tipo gris de Bennett. Por estas razones, ubicó su montículo como más
7
De hecho, estos materiales siguen siendo diferentes a cualquier otro conjunto reportado para la región en
la actualidad.
43
denominó Fase Cabrera y al segundo Fase Valencia. La fase Cabrera se encontró en los
para las fases descritas por él. Es decir, Bennett y Osgood plantearon una cronología
interna a la cerámica Valencia, mientras Kidder II una cronología para las ocupaciones
humanas de la Cuenca del Lago de Valencia. Este modelo cronológico planteado por
Kidder II (1944) para los poblamientos del Lago de Valencia ha sido el que ha
complejizan con las fechas de C14 tomadas por Cruxent en un montículo en La Mata, la
cual poseía un rango medio en 900 d.C. (tabla #VIII). Todos los autores que trabajaron
después de estos pioneros han mantenido de una u otra manera la cronología de Kidder II
y Cruxent y Rouse (Sanoja y Vargas 1974; Peñalver 1966, 1970, 1971, 1976; Vargas
1990; Álvarez y Casella 1983; Morales 1984; Martín 1995; Gómez 1995; Herrera
Es interesante destacar que otra de las distinciones temporales que han sido
destacadas por los autores que han excavado y trabajado con las evidencias materiales de
los enterramientos encontrados en la región Centro Norte de Venezuela son de dos tipos:
en urnas y directos. En la gran mayoría de los casos los enterramientos en urnas son
diferentes formas (Bennett 1937; Kidder II 1944; Peñalver s/f). Algunos enterramientos
directos han sido encontrados con vasijas de diversas formas sobre éstos a modo de tapa,
o directamente con tapas de cerámica (Marcano 1971 [1888-1890]; Bennett 1937; Kidder
II 1944; Fuchs 1963; Peñalver 1967, s/f). En cuanto a los cráneos deformados se han
encontrado de dos tipos, los tabulares oblicuos y los tabulares erectos (Requena 1932;
Bennett 1937; Kidder II 1944; Jahn 1932, 1940; Cruxent 1945b, 1946b; Dupouy 1943;
De Bellard Pietri 1977, 1982; Peñalver 1965a, 1967, s/f; Lagrange de Castillo 1979; De
Arrechabaleta 1974, 1979; Bonilla y Morales 2001, entre otros). Sin embargo, los autores
que han trabajado con esto afirman que la deformación predominante en los montículos
artificiales es la tabular oblicua (Dupouy 1943; Peñalver 1965a, 1967, s/f; Fuchs 1963;
las orillas del Lago de Valencia. A partir de estos datos se puede observar que casi el
referencias bibliográficas.
En los montículos de Los Cerritos de Los Guayos, Peñalver (s/f) encontró los
enterramientos directos en los estratos inferiores y las urnas en los superiores, lo mismo
describió Bennett para su montículo en La Mata. En el caso del montículo excavado por
Peñalver (s/f) en El Roble, la autora hace referencia a que la mayoría de entierros eran en
45
encontrándose muy poco asociados a los estratos superiores donde se encuentran las
urnas. Por último, Kidder II también comenta que la mayoría de enterramientos directos
mayoría de las urnas estaban asociadas a la fase Valencia. A partir de estos datos, se ha
planteado que en esta área existieron dos patrones de enterramientos con diferencias
más allá del general de la serie Valencioide. En función de la tabla #VIII, donde se
muestran todas las fechas de C14 obtenidas para sitios relacionados con la serie
basada en tres periodos. El rango temporal de la serie Valencioide son 685 años, se
decidió dividir este valor en tres para poder obtener una fragmentación del tiempo y
observar si esto se relacionada con las otras dimensiones. Así cada periodo está dividido
por lapsos arbitrarios de 220 años a excepción del último periodo que tiene 265 años: I)
880 a 1100 d.C., II) 1110 a 1300 d.C. y, 1300 a 1565 d.C. (tabla #X). Es importante
destacar que los periodos señalados con números romanos no tienen relación con los
Metodología de Clasificación
Tipos, debido que los datos con los que se trabajó son insuficientes para generar
categorías estilísticas complejas como el Tipo. En este sentido, una clasificación analítica
permite crear tendencias que luego pueden ser contrastadas con colecciones físicas y
tres variables: forma, decoración y pasta (figura #2). En cada una de estas existe un
Variable Formal:
Borde: En este atributo sólo se consideró la forma del borde. Se excluyó otro tipo de
datos como el diámetro, los labios o la inflexión debido a que estos elementos no están
Variable Decorativa:
rectilíneos.
Impresión digital: consiste en dejar marcas de las huellas digitales sobre las
Corrugado: consiste en dejar los rodetes con los que se manufactura la vasija al
Pintada:
La pintura se refiere a la aplicación de pintura roja o negra, sobre superficie sin pintar o
Engobe:
Se refiere al baño total o parcial de una vasija en colores rojo, anaranjado y blanco. El
engobe se observa principalmente como baño total en la cara externa de la vasija, baños
48
y externo de la vasija.
Variable Pasta:
La pasta se refiere a la materia prima con la que fue manufacturada una vasija, y el color
que se tomó en cuenta es el color que adquiere esta materia prima luego de ser cocida.
Roja: Se refiere a la pasta que incluye una gama de colores que varían desde el
rojo hasta el marrón rojizo. Se encuentra asociada a engobe rojo o naranja, con
mayoría de los casos a engobe rojo o naranja, con antiplástico de arena o arena y
mica.
utilizado por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), donde se analizan tres variables de la
como elemento definitorio de los modos de borde los diámetros de las vasijas, pues ya se
borde, se generó un nuevo conjunto de bordes diagnósticos a partir del cual se definió
una matriz de 10 modos de borde (lámina #8). Con esto, se buscó agrupar los fragmentos
de borde en modos amplios, más que generar una amplia gama de modos. Pues se
consideró que era conveniente, en función de la data a manejar, tener una base de datos
que agrupara y no separara las evidencias. Esta matriz de modos de borde fue contrastada
de manera gráfica con todas aquellas ilustraciones en los reportes arqueológicos (tabla
#V). Así fue posible construir una matriz de 12 modos de borde para toda la región, los
10 de la Cuenca de Patanemo y dos agregados de otros sitios (lámina #9, modo 5 y 11),
en la bibliografía hubo varios que no fueron incluidos en el trabajo debido a que 1) sólo
50
(tabla #VI). En la tabla #VII, se puede observar las clases formales y la variación en la
Panza. Igual que con los bordes, la muestra central se tomó de la colección de la Cuenca
de Patanemo, donde se definió una matriz de las técnicas decorativas (figura #3). Dentro
#11) y pintadas (lámina #12). Dentro de cada una de éstas, se tomaron en consideración
definieron los modos decorados (figura #3). Es necesario destacar que dentro del modo
involucran la aplicación y/o modelado de arcilla sobre la vasija. Por otro lado, la variable
decoración pintada se divide en dos aspectos principales que son engobe y pintura,
#4). Estos modos se dividen en dos grupos generales, los Plásticos y los Pintados. Es
necesario destacar que en los modos pintados se incluyó la pintura Blanca dada su
presencia repetida en varios sitios de la región; las combinaciones de esta pintura son:
todos los reportes que poseían este tipo de información clara y explícita, y así fue posible
En cuanto a la Pasta se trabajó como en las otras variables, se revisó los datos de
la Cuenca de Patanemo y luego se contrastó esto con el resto de los sitios. Dentro de la
A partir de este esquema se pudo observar cuatro modos de pasta (Roja, gris,
amarilla y negra), los cuales se repiten en la gran mayoría de los sitios arqueológicos
planteamiento de Howard (1943) que la pasta roja y gris son atributos diagnósticos de la
opcional. Esto debido a que las pastas amarilla y negra son comunes según los autores
que han trabajado con esta evidencia, pero siempre se reportan en muy bajas
caso de la presencia de arena y mica, hasta el momento no se puede afirmar si la mica era
presencia recurrente de mica en los suelos del Centro Norte, sobre todo en las Costas. En
atributo alternativo, observándose este último siempre en asociación con el engobe rojo.
52
de borde, las decoraciones son plásticas y pintadas, las plásticas presentan la incisión,
excisión, perforado e impresión digital como atributos alternativos y/o opcionales. Las
ocasiones sobre las panzas. Las decoraciones pintadas son básicamente bandas simples
misma vasija.
se considera que son elementos opcionales, dado su poca redundancia en los diversos
sitios.
la pintada. Por último, se propone en este trabajo seguir, por ahora, el esquema de
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), donde las variables de forma, pasta y decoración son
las que definen a los estilos, mientras que sólo la decoración es la que define a la serie
debido a que dentro de la serie Valencioide no existen formas que no estén presentes en
La Serie Valencioide
desarrollo local de la Cuenca del Lago de Valencia con influencias del estilo La Cabrera
(fase Cabrera de Kidder II, 1944), representadas en las bases anulares perforadas, la
incisión, el punteado rectilíneo y los apéndices aplicados. Además de estas relaciones los
autores establecieron que la influencia estilística más fuerte era de la serie Arauquinoide.
Esto se debe a la presencia de collares aplicados a las vasijas, rostros con ojo grano de
café, cejas arqueadas y los aplicados pequeños con incisiones. Por esto, Rouse y Cruxent
(1963) sugirieron que el origen de la serie Valencioide podía estar en el Medio Orinoco y
los Llanos, planteando que esta difusión se haya producido a través de los ríos
Portuguesa y Pao.
Por otra parte, Rouse y Cruxent (1963) contrastan las series del Occidente y el
Valencioide porque “es la única de estas sin corrugado, por ejemplo; la única sin diseños
pintados de ningún tipo; y la única excepto la Memoide que no posee patas” (Rouse y
Cruxent 1963: 101). Esta definición de la serie Valencioide, con sus relaciones y
contrastes en función de los análisis realizados en este trabajo se relaciona más con el
Estilo Valencia que la serie como un todo. La nueva evidencia cualitativa y cuantitativa
de los materiales cerámicos, así como la inclusión de los modos decorativos pintados
función de las nuevas evidencias y los análisis estilísticos realizados en este trabajo. En
54
consiste en una refinación de los atributos formales y decorativos. Si bien en este trabajo
Con los análisis se pudo observar que las pinturas parecieran tener una
modelado, corrugado y presencia de engobe rojo; similar al conjunto que define la serie
Valencioide. Como se pudo observar con esta clasificación, además de la pintura ser un
Estilos Valencioides
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) y refinar las definiciones de algunos de los estilos.
Los análisis estilísticos permitieron conocer que en los diferentes sitios asociados
frecuencia de las distintas clases formales. De hecho, en casi todos los sitios con
mientras que sólo los sitios monticulares de La Mata y Tocorón (de Osgood) poseen
los sitios comparten las mismas técnicas decorativas plásticas, pero su presencia
porcentual varia entre cada sitio. Esto podría sugerir que las diferencias estilísticas entre
los conjuntos cerámicos del Centro Norte se dan a un nivel cuantitativo, más que en la
consiste en 268 fragmentos (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]), y de todos ellos muy
pocos están relacionados con la cerámica hallada en el Lago de Valencia. De hecho, los
#13, los fragmentos relacionados directamente con los estilos Valencioides definidos por
muestra, que además están presentes en casi todas las series de Venezuela (lámina #14).
Tucacas posee Aplicado Modelado, Incisión y Engobe Rojo, formando motivos de: Asas
definido por Cruxent y Rouse para el estilo y la reevaluación del conjunto estilístico
sitio no son suficientes para constituir un conjunto diagnóstico que permita la definición
puede ser diferenciada estilísticamente de otros estilos, como por ejemplo, Topo. Sin
embargo, se propone seguir manteniendo el Estilo Cementerio Tucacas hasta que existan
Estilo El Pinar
excavadas por Cruxent (Cruxent 1951, 1958-59a, 1958-59b, 1964; Cruxent y Rouse 1982
[1958-59]) en diversos paraderos a lo largo y ancho del Valle de Caracas y las montañas
59]) admiten que los atributos de estos materiales se asemejan a los de la cerámica
que proviene la colección, hacen dudar en la inclusión de todas estas localidades dentro
Como se puede observar en la lámina #15, los materiales ilustrados por Cruxent y
Rouse (1982 [1958-59]) e incluidos en este estilo coinciden estilísticamente con los
Valencioides de forma muy indirecta. Los autores comentan que “los pocos casos en los
que aparece el engobe rojo pueden considerarse como un nexo con el estilo Valencia. Por
otra parte, el asa acintada vertical y el apéndice semicircular inciso no lo son” (1982
[1958-59]: 324). Se decidió incluir las asas acintadas como un elemento Valencioide
las clases diseñadas para este trabajo a las formas de El Pinar, fue posible identificar 5
incluyeron para ampliar la discusión sobre este estilo. Tal es el caso del trabajo de Peris
Antímano, vía Los Teques, en la ribera izquierda del Río Guaire. Este autor recolectó una
con las técnicas de incisión y corrugado; también el autor reportó un tiesto con engobe
rojo. De las formas dibujadas por Peris Aparicio (1967: 344-345), se observan sólo 2
clases (2 y 5) de las definidas para este trabajo. La colección de este autor es tan escasa
fragmentos cerámicos. Los tiestos poseían antiplástico de mica y cuarzo, y sus colores
varían entre el rojo y el pardo grisáceo. El autor comenta que varios fragmentos
cerámicos poseían engobe rojo y blanco (Jam 1958: 46). Se recolectaron fragmentos de
bases planas, anulares y patas globulares, sin embargo no coloca la información visual
sobre esta, muy típica de los sitios Valencioides de la costa, aunque en estos casos no se
observa incisión diagonal sino punteado. Se hace mención en el trabajo a dos figurinas,
de las cuales una la asocia con las recolectadas en La Cabrera, la otra es una cabeza
zoomorfa. Lamentablemente, Jam no ilustra los materiales más característicos de los que
Los trabajos en el Valle de Caracas, hoy en día son sumamente difíciles, debido a
que se ilustran en todos los trabajos citados son tan variados, fragmentados y escasos que
una correcta filiación estilística es muy difícil, sin embargo en la tabla #XXI se presenta
una especificación de los materiales cerámicos del estilo El Pinar en función de las clases
Sin lugar a dudas existió en el pasado gente que portaba cerámica Valencioide en
momento. Se considera que las colecciones que dan cuerpo al estilo El Pinar son
posible diferenciar esta colección de otros estilos definidos para la serie (por ejemplo
Topo y/o Las Minas), pero tampoco relacionarlos directamente. Se considera en este
trabajo que no es posible proporcionar afirmaciones concluyentes sobre este estilo, por lo
exhaustiva.
colección consta de 450 tiestos recolectados por Cruxent (Cruxent y Rouse 1982 [1958-
59]), en la orilla del río que le da su nombre cuando se construía la carretera Río Chico-
El Guapo. Los fragmentos cerámicos poseen antiplástico de cuarzo molido, y los colores
de la pasta varían del marrón al salmón claro. De los fragmentos de borde se observó
coincidencia con 6 de las clases formales definidas, sin embargo, la presencia de labios
60
angulares, así como bordes salientes chatos, no son comunes en las colecciones
Valencioides (lámina #17 ver ND), este tipo de labios se observan sobre todo en vasijas
de cuerpo poco profundo y con bordes muy diferentes a los bordes incluidos en las clases
formales definidas.
descripciones del material cerámico. Puesto que la presencia de uno, dos o tres atributos
diagnósticos del estilo Valencia o de otro estilo Valencioide no tiene que representar un
estilo diferente. Igualmente, la descripción del estilo Río Chico de Cruxent y Rouse no es
consistente. Cuando explican el estilo por primera vez en su libro (Cruxent y Rouse 1982
sí incluyen al final del trabajo cuando resumen los estilos (Cruxent y Rouse 1982 [1958-
59]: 452). Entre estas dos descripciones existen diferencias que no son solucionadas en el
material gráfico del trabajo. En la tabla #XXII se presenta la definición estilística del
esta zona para poder plantear una reevaluación precisa del estilo Río Chico. Cruxent y
Rouse (1982 [1958-59]) ya habían destacado la relación de Río Chico con el estilo Topo,
sin embargo, la ausencia de pintura en Río Chico no permite una vinculación directa
Este estilo es uno de los más consistentes y mejor definidos por Cruxent y Rouse,
tanto porque la descripción hecha por Dupouy y Cruxent (1946-47) es completa, como
porque la colección proviene de una sola localidad, con un pequeño agregado del
paradero del Pico El Paují (Dupouy y Cruxent 1946-47). El estilo Las Minas representa
elementos estilísticos diferentes a la muestra (lámina #19, fragmento 4), pueden ser
como los Valles del Tuy. De hecho, no se posee en la actualidad ninguna referencia
arqueológica del área de los Valles del Tuy, lo que es lamentable pues en ésta se podrían
de los grupos del Lago de Valencia y las Costas Centro Orientales con los de la Llanada
las montañas se encuentra una parte de estos Valles, que además están surcados por el
Río Tuy, el cual desemboca muy cerca del Río Guapo y tiene su naciente en la Colonia
Tovar8.
ilustrados por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]). En esta imagen se puede apreciar que
8
Esta consideración es necesaria pues la presencia de materiales semejantes a los estilos del Oriente de
Venezuela en esta área podrían estar indicando más que sólo materiales de comercio.
62
definido en este trabajo debido a que se observa su presencia en varios sitios de la región,
por lo cual se consideró que, si bien está presente dentro de la serie Memoide (ver
Cruxent y Rouse 1982 [1958-59], tomo II: 168, fig. 166 #12), hasta el momento se tiene
Cuando se aplicaron las clases formales a los materiales de Las Minas, se pudo
borde fuera de las clases. Esto es interesante, debido que, aunque Las Minas no posee
todas las clases formales, es una de las pocas colecciones cerámicas en la que todos sus
de la serie Valencioide, tanto por sus similitudes formales como decorativas. Se espera
conocimiento de los sitios ubicados en las Montañas, así como en los Valles de Tuy.
Por último, es interesante destacar que la colección de Las Minas posee poca
decoración plástica y total ausencia de pintura, hecho que pasa también en el sitio de
Guaremal (Gómez 1995). De hecho, como se pudo observar en el último de los análisis
rojo. Se considera que el sitio Guaremal es una localidad del estilo Las Minas.
59]) que las localidades de Pico El Paují y Quiripital pertenecen al estilo Las Minas. En
Estilo Valencia
A pesar de que las colecciones cerámicas de los sitios que son incluidos por
Cruxent y Rouse dentro de este estilo siguen siendo las más completas descritas para la
región, es necesario revisar cómo afectan las inclusiones de nuevos modos decorativos y
descritos e ilustrados, incluidos dentro de este estilo (La Mata, Tocorón, Los
objetos pintados, sin embargo, estos parecen ser pertenecientes a cerámicas de los estilos
y series Occidentales, tanto por la presencia de pinturas policromas como por las formas
de vasija. En los textos de Bennett, Osgood y Kidder II se hace poca referencia sobre los
materiales pintados o estos materiales foráneos, lo que puede indicar que posiblemente su
frecuencia era muy baja o no había presencia de éstos. En las cuantitativas realizadas en
este trabajo, se pudo observar que los materiales pintados pertenecen principalmente a
los sitios ubicados en las costas. Por otra parte, el patrón exclusivo en los porcentajes de
las formas de vasija en los sitios monticulares de La Mata y Tocorón (de Osgood)
Rouse (1982 [1958-59]). Este estilo es mejor representante del conjunto Valencioide
Pintado (Topo, Patanemo, Puerto Maya, Cúpira, etc.), permaneciendo, hasta ahora, el
64
Mata y Tocorón (de Osgood) hay una coincidencia de los bordes con 7 de las clases
formales definidas en este trabajo (lámina #22), y una sola forma de vasija quedó fuera
de la clasificación (lámina #22 ver ND9), debido a que ésta está presente en los
similares para la isla de Dos Mosquises (M. Antczak 2000; Antczak y Antczak 2006), su
de esta presencia ambigua y poco reportada se prefirió no incluir esta forma dentro del
mismas clases formales con la diferencia de que en Los Tamarindos hay presencia de la
clase #2. La colección cerámica de Tocorón (de Cruxent) comparte con estos tres sitios
casi todas las formas (tabla #XIII), sin embargo, en esta muestra hay presencia de las
clases #4 y #12 que están totalmente ausentes en los otros, y la clase #2 que sólo está
presente en Los Tamarindos (lámina #22). Si bien la colección excavada por Cruxent
(1946a) en Tocorón difiere levemente en términos formales del resto, no se considera que
esto sea razón suficiente como para dudar de su inserción en el estilo; sin embargo,
pareciera que las clases #2, #4 y #12 no son parte del conjunto definitorio del estilo dada
su presencia escasa en los sitios analizados de la Cuenca del Lago de Valencia. A partir
9
ND: No Definido
65
También es necesario incluir dentro del ajuar formal de estos tres sitios las urnas
funerarias. Si bien es cierto que se han reportado diversas vasijas de “uso común” como
urnas funerarias (Bennett 1937; Kidder II 1944; Fuchs 1963; Peñalver s/f), también se
han reportado algunas que, aparentemente, eran de uso exclusivo para los enterramientos.
Kidder II (1944) las ilustra y su forma es idéntica a las descritas por otros autores (lámina
#24). Si bien los materiales provenientes de estos sitios siguen constituyendo las
colecciones más amplias, debido a las excavaciones extensivas realizadas por Bennett,
Osgood y Kidder II, existen vacíos en las descripciones, sobre todo los relacionados con
Las colecciones que componen el estilo Valencia son las que poseen los
porcentajes más altos en términos decorativos. Sin embargo, como se pudo apreciar en
los análisis estilísticos (gráfico #18) y en las imágenes de los materiales de cada estilo, la
que puede estar indicando que la variabilidad decorativa era un elemento característico
de los grupos que manufacturaban esta cerámica. Aunque el estilo Valencia comparte
definición de la serie Valencioide, no los comparte todos. Mucho menos con la inclusión
de los modos pintados. Por otra parte, la cerámica del estilo Valencia no posee
Es interesante recalcar, que tanto Bennett, Osgood, Kidder II como los propios
Cruxent y Rouse, destacaron que las colecciones cerámicas de los sitios ubicados
66
conjunto. Luego de aplicar los análisis, revisar la data existente para toda la región,
piensa que es muy probable que Bennett, Osgood y Kidder II no hayan descrito,
analizado y publicado todo lo que recolectaron en sus excavaciones. Sin embargo, esta
detalle10.
serie hasta que no se hagan investigaciones intensivas en la región que permitan construir
realizados.
Estilo Topo
serie. El conjunto definido por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) a partir del trabajo de
Dupouy y Cruxent (1946; Cruxent 1946c) para las decoraciones es muy similar a las
características generales de la serie (lámina #25). Cuando se aplicaron las clases formales
a la muestra de bordes de esta colección, hubo una coincidencia de 9 clases (lámina #26),
quedando por fuera un sólo borde que por su forma y presencia no recurrente en otros
10
Todas se encuentran en Estados Unidos: La colección de Osgood se encuentra en el Museo de la
Universidad de Yale, la de Bennett reposa en el Museo de Historia Natural de Nueva York y, la de Kidder
en la Universidad de Harvard.
67
Estos agregados consisten en líneas de pintura roja sobre crudo y negra sobre crudo. En
Topo, se reportó un fragmento pintado rojo y negro sobre fondo crudo, este caso sí se
considera ajeno a la colección en este momento debido a que consta de un sólo ejemplar
de pintura polícroma.
extrañar que en una localidad como esta, con una ubicación geográfica tan crucial, se
clasificación se considera que los fragmentos pintados de negro sobre fondo crudo
y componen atributos comunes para todos los sitios ubicados en las Costas Centro-
Orientales, de hecho tanto las decoraciones plásticas como las pintadas que se observan
en los sitios de Puerto Maya (Álvarez y Casella 1983) y Playa Chuao (Morales 1984), y
decorativas en los sitios del área de la Costa, incluyendo los de la Cuenca de Patanemo
formales estos cuatro sitios son muy similares al ajuar formal de Topo (tabla #XIII), con
En la lámina #26 se puede observar el ajuar formal que posee el estilo Topo, estas
formas son compartidas por todos los sitios del área de la Costa, en mayor o menor
grado. Como se pudo observar en los análisis estilísticos, los materiales cerámicos de los
68
sitios ubicados en la costa son consistentes entre ellos mismos, aunque aparezcan en
proporciones diferentes intra e inter cuenca. Sin embargo, todos comparten los atributos
diagnósticos que definen el estilo (tabla #XXV) tanto en términos formales como
decorativos.
su estilística con otros sitios, es posible comenzar a definir conjuntos que permitan
entender y esclarecer la estilística de los sitios costeros. Este estilo permite observar y
afianzar el hecho de que la serie Valencioide posee un componente pintado, además del
relacionado con las formas de hacer cerámica y las simbologías presentes en los estilos y
adecuado afirmar que existieron estrechas relaciones entre estos grupos, al menos con
cerámica Dabajuroide dejar evidencia de su presencia en lugares tan lejanos del oriente
como la Depresión del Unare (Rojas y Navarrete 2005; Navarrete 2008), o Campoma
Este estilo fue definido recientemente por Antczak y Antczak (2006: 85) para
pintadas de esta isla con la serie Dabajuroide, y la forma A de la lámina #28.1 con la
serie Tierroide (Antczak y Antczak 2006: 253). Estos autores proponen que,
al Archipiélago, tanto por las fechas tempranas que se obtuvieron como por la presencia
de la pintura, suponiendo que los primeros viajes se realizaron en conjunto con grupos
En primer lugar, es interesante que Oliver (1997) clasificó como parte del ajuar
cerámico Dabajuroide11 la vasija clasificada por los Antczak (2006) como Tierroide.
Tanto la vasija A como la B, de la lámina #28.1, son además las que resaltan más en la
muestra, y según Oliver (1997: 409) son vasijas típicas del ajuar formal Dabajuroide. En
cuanto a las pinturas, hay algunos motivos que son comunes en la serie Dabajuroide,
como por ejemplo los que se observan en las vasijas B a I (enmarcadas en cuadro rojo)
de la lámina #28.2. Sin embargo, es interesante notar que en los sitios costeros se han
reportado fragmentos cerámicos con líneas pintadas de negro sobre crudo y rojo sobre
crudo, justamente como los que se observan en esta imagen, y en este trabajo han sido
Por otro lado, es interesante notar que tanto en Cayo Sal como en Dos Mosquises
se ha reportado la clase 10 (lámina #29), que es una forma de vasija que en el continente
11
Aunque es necesario destacar que A. Antczak comentó recientemente (com. personal) que la inclusión de
esta vasija como Dabajuroide o Tierroide todavía está en discusión, incluso por el propio J. Oliver.
70
Montaña en Las Minas y Guaremal. Si bien una sola forma de vasija pareciera no ser
diagnóstica dentro de una colección tan amplia, esta clase es una forma muy
manera con los asentamientos de la Cuenca de Patanemo, Topo, Guaremal y/o Las
En términos formales Cayo Sal comparte 5 de las clases formales definidas para
Cayo Sal y Dos Mosquises la diferencia salta a la vista, Dos Mosquises posee 9 clases
formales y Cayo Sal 5, lo que podría indicar que los materiales de Cayo Sal están
relacionados con la serie Valencioide, aunque el sitio no tuvo una variedad estilística
multicomponente, así como muchos de los sitios de las islas donde se encuentran
evidencias de las series Dabajuroide y Ocumaroide. Sin embargo, en función de los datos
Ahora bien, tanto el estilo Cayo Sal como las colecciones cerámicas de las Islas
del Archipiélago de Los Roques parecieran poseer una complejidad cerámica más
marcada que en los sitios del continente. Para elucidar un poco estas apreciaciones se
decidió complementar la discusión precedente con los datos proporcionados por Antczak
Imitativas. La autora relacionó cada tipo con patrones culturales particulares dentro de
71
los grupos portadores de la serie Valencioide, así como de otras series. No es necesario
aquí repetir a detalle la clasificación de las figurinas, que puede ser revisada en los textos
de la autora (M. Antczak 2000; Antczak y Antczak 2006), pero si se hará una breve
2006: 108). El engobe rojo o rojo oscuro está presente y es contrastante con el color
amarillento-gris de la pasta. La autora hace hincapié en que estas figurinas fueron creadas
para ser vistas desde diferentes ángulos y no sólo de frente. Igualmente comenta que son
las más grandes en tamaño de las figurinas de Dos Mosquises. Entre las técnicas
que todas son diferentes. M. Antczak (2000) comenta que aunque este tipo presenta gran
diversidad, todos los especímenes comparten atributos comunes que las agrupan. El
rasgo más característico según esta autora es “la falta de habilidad artesanal al producir
figurinas de “buena calidad”, como las estandarizadas” (Antczak y Antczak 2006: 154).
La autora comenta que las figurinas heterogéneas son “crudas y rústicas” y la mayoría
Tanto la pasta como el antiplástico de este tipo es el mismo que el del tipo anterior, sin
72
embargo las superficies son ásperas y burdas, y el pulido es raro. Este tipo de figurinas
posee una “virtual” falta de engobe, bruñido o pulido, muy común en las Estandarizadas.
los que son ahuecadas las paredes son gruesas. También es interesante notar que estas
que este tipo se basa en figurinas que parecieran “imitar” a las figurinas Estandarizadas.
diversos lugares de Venezuela, los autores pudieron comprender que estos artesanos al
“imitaciones”, que aunque parecidas nunca podrían pasar por originales. Los autores
cualquiera de los siguientes elementos: “1) la idea o contenido temático (sujeto); 2) una
tres opciones juntas” (Antczak y Antczak 2006: 174). Antczak y Antczak comentan que
Este tipo de figurinas comparte los elementos estilísticos de los dos tipos
2006).
estilos cerámicos Valencioides. Sin embargo, hay dos aspectos donde se pueden hacer
figurinas que han llevado los Antczak en conjunto con físicos y químicos de la
2004; Sajo Bohus et al. 2005, 2006). El segundo aspecto se refiere a los vínculos
arqueológicos de las islas. Los análisis fueron llevados a cabo por Francesco Camillo y
(Antczak y Antczak 2006). Este grupo realizó análisis de difracción por rayos X,
localidades del área del Lago de Valencia), encontrando coincidencias entre los grupos
74
de las islas y los del continente (Antczak y Antczak 2006). Utilizando la base de datos
ceramológicos, se pudo observar que de todos los sitios de la Cuenca del Lago de
Valencia, los que presentan mayor correspondencia con el conjunto de Los Roques
(figurinas Estandarizadas e Imitativas) son las localidades de la costa oriental del Lago,
localidad de Los Tamarindos. Dentro de este mismo estudio, se determinó que las
Otro de los elementos a destacar dentro de estos estudios es que los resultados
activation, indicaron que el grupo de figurinas de Los Roques y del Lago de Valencia
poseen diferentes proveniencias en cuanto a sus fuentes de arcilla (Sajo Bohus et al.
2005). En estos análisis se pudo observar coincidencia entre dos figurinas, una de Los
Roques y otra del continente, señalando un posible origen en los sitios de Cia y Caña de
Azúcar. Sin embargo, los resultados generales apuntan a considerar que la composición
de las figurinas de Los Roques y la Cuenca del Lago de Valencia muestran diferencias
significativas (Sajo Bohus et al. 2005). Si bien los autores de este trabajo opinaron que
“los resultados sobre la proveniencia presentados aquí parecieran estar en oposición con
la actual hipótesis arqueológica, de acuerdo con la cual las figurinas de las islas fueron
Bohus et al. 2005: 255), es cierto que la muestra no es total, y es necesario ampliar los
75
Bohus et al. 2006), aplicando los mismos métodos, se obtuvieron resultados reveladores
consistió en que mientras las muestras de figurinas de Los Roques contienen arcillas
indican que la arcilla proviene un sólo sitio de extracción o de dos lugares con formación
geológica similar (Sajo Bohus et al. 2006: 410). Igualmente estos análisis confirmaron la
correlación entre muchas de las figurinas de Los Roques con las del Lago de Valencia,
mismo sitio.
elementos para considerar. En primer lugar, es interesante revisar el rol de las costas en
realizados por los autores y explicados anteriormente, coinciden en indicar que si bien
existen correlaciones entre las figurinas de las islas y la Cuenca del Lago de Valencia, la
mayoría indica orígenes desconocidos. Los análisis petrográficos realizados por Poirier y
sus colaboradores indicaron que los orígenes de las pastas de algunas figurinas y vasijas
de los Antczak de cual lado de la Cordillera se esta hablando o de si son ambos lados
(Norte y Sur). Como bien comentan los autores (Antczak y Antczak 2006), posiblemente
76
Aunque no existe evidencia directa de las relaciones entre las islas y las costas, en
términos decorativos, las vasijas de islas como Dos Mosquises, Cayo Sal, Krasky
Pintado, así como, con el área de la Cuenca del Lago de Valencia y el componente
Plástico.
los Antczak han demostrado que los materiales de las islas provienen de una diversidad
de sitios del continente, y por otro lado, la comparación de las colecciones de Cayo Sal y
otras islas del Archipiélago mantiene fuertes relaciones con los dos componentes
cerámicos definidos en este trabajo. Sin embargo, hasta que no existan colecciones
aquí planteado.
Estilo Krasky
Este estilo proviene de una colección recolectada por Jam (1956) en la isla que le
formales definidas para este trabajo (lámina #33). En la lámina #34 se pueden observar
77
decoración, la muestra de Krasky posee el motivo “punteado doble sobre inflexión” que
sólo está registrado para la colección de Topo. El resto de motivos es compartido con
varios sitios de la Costa, se considera que hasta que se logren ampliar las colecciones
cerámicas de la Región, sobre todo de las Costas, los estilos de las islas, como Krasky y
Cayo Sal siguen constituyendo estilos dentro de la serie Valencioide. En el futuro, tal vez
sea posible relacionar los materiales de las islas con estilos claramente identificados en el
continente.
Comentarios
trabajo de Cruxent y Rouse dentro de los estilos reevaluados. Del total de 139 sitios
Valencioides fue posible asignar las colecciones de los sitios descritos después de
1.- Los sitios de la Cuenca de Patanemo, Puerto Maya, Playa Chuao, Cúpira,
2.- Los sitios de Guaremal, Cocorote, Quiripital, Río Chico, El Paují y Las Minas
poseen de manera general los rasgos del estilo Las Minas. Debido a que todos comparten
Mata, Tocorón, Los Tamarindos, La Ceiba, La Pica, Los Cerritos de Los Guayos, La
Culebra, El Roble, Quebrada de Maletero, Camburito, Villas del Centro, Pirital, Cascabel
4.- El resto de los sitios arqueológicos ubicados en la Región Centro Norte que no
poseen descripciones amplias, pero que sus materiales se asemejan a la serie Valencioide,
siguen estando incluidos como Valencioides pero sin afiliación directa a algún estilo.
trabajo pareciera que el estilo Valencia significa una particularidad en la serie, pues si
bien el estilo Las Minas se encuentra dentro del mismo componente Plástico que el estilo
Valencia, es cierto que en la colección de Las Minas hay elementos comunes con la
colección de Topo, como son el corrugado y la clase formal #10, que están ausentes en el
Análisis Cerámico
presentan los porcentajes de los fragmentos de bordes de las clases formales por sitios
1.-. No existe un patrón similar en los porcentajes de las clases formales en los
2.- El patrón diferenciado entre los sitios podría estar indicando diferencias
3.- Las variaciones formales de los sitios monticulares de La Mata y Tocorón (de
Osgood) son iguales o menores que el resto de los sitios de la región, lo que contradice la
estos montículos (Sanoja y Vargas 1974). Sin embargo, los resultados porcentuales del
sitio Tocorón (de Cruxent) son radicalmente diferentes a los de los otros dos montículos.
juntos, y en el #16 los tres sitios unidos para una mejor visualización de las formas de
vasija.
encuentra muy cerca del pueblo de Tocorón, mientras que el excavado por Osgood
80
(1943) está más cerca de La Mata. Por otra parte, aunque Cruxent señala que el sitio
aseveración, ya que de los dos pozos que realizó, el más profundo sólo alcanzó los 50cm
de profundidad, mientras que tanto Osgood (1943) como Bennett (1937) llegaron a los
3m de profundidad. Es posible que Cruxent haya excavado en una zona elevada que no
monticulares? O ¿podría este elemento sugerir una diferencia cultural y/o temporal de los
4.- Con este análisis se trató de obtener una perspectiva regional, en cuanto al
porcentaje de presencia de las clases formales, para ello fue posible trabajar con 18 sitios
permitió establecer que las clases 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8 y 9 son las más frecuentes en los sitios
arqueológicos con porcentajes mayores al 50%, estando el resto de las formas por debajo
de este valor.
relación al total de materiales cerámicos de cada sitio. En la tabla #XXIII se presentan las
cuantitativas de los 10 sitios arqueológicos utilizados para ello, así como sus porcentajes
81
figuran en todos los textos. En el gráfico #18 se pueden observar los porcentajes de los
2.- Los únicos sitios con porcentajes mayores son Playa de Patanemo y La Mata.
en los diferentes sitios, para lo cual se utilizaron 15 de ellos. En el gráfico #19 y la tabla
#XXIV se presentan las tendencias de este comportamiento. Con este análisis fue posible
observar que:
sitios analizados.
que constituye un valor mucho más alto de lo que comúnmente se acostumbraba aceptar
en la literatura especializada.
representa un 29,41%.
6.- El resto de las técnicas está por debajo del 25% en los sitios analizados.
Este análisis permitió apreciar que ciertas técnicas que las técnicas pintadas y el
por clase formal. Para ello fue posible trabajar con 9 de los 10 sitios utilizados en la tabla
#XIV, con la excepción del sitio Tocorón (de Cruxent). A partir de ellos se obtuvo la
destacar que:
1.- Las técnicas de Incisión, Aplicado-Modelado y el Engobe Rojo son las que
decoradas. Para ello fue posible trabajar con 5 sitios, con los que se construyó la tabla
#XVI, cuyos datos están representados en el gráfico #21. De este análisis fue posible
observar que el engobe rojo posee el porcentaje mayor en las panzas, aunque el engobe
naranja y la pintura roja aumentan porcentualmente, con respecto al resto de los modos
decorativos.
Estos dos análisis permiten sugerir la posibilidad de que exista un patrón que
indica que las técnicas decorativas plásticas se asocian fundamentalmente a los bordes,
considerando cada uno de los sitios arqueológicos. A partir de la tabla #XVI se generaron
los gráficos #22 a #26. De éstos hay varios elementos interesantes a destacar:
decorativas en el total de la muestra de bordes y panzas en las dos áreas, Costa Centro
Oriental y Montañas del Centro Norte, que poseen descripciones adecuadas para este
análisis (tablas #XVII y #XVIII). En los gráficos #27 y #28 se presentan los gráficos de
2.- En el área de las Montañas existe un porcentaje muy marcado de engobe rojo,
Comentarios
manera:
Valencioide.
pintado.
área de la Costa y las Islas (tabla #XVI), estando ausente en el área de la Cuenca
12
Estas pinturas y engobes blancos pueden se evidencia de la presencia en el Centro Norte de las series
pintadas tardías del Oriente venezolano.
85
Los análisis cerámicos asomaron ciertas relaciones entre las unidades espaciales
(áreas) y los modos, clases, estilos y serie. La serie Valencioide se extiende en toda la
en los montículos y sitios no monticulares del área de la Cuenca del Lago de Valencia y,
en aquellos sitios ubicados en las Montañas del Centro Norte, es decir en el sector de
tierra adentro; aunque existen sitios relacionados con el componente plástico como Río
necesario revisar las colecciones físicas con los criterios de esta investigación. Por esto,
diferenciación específica de los dos componentes definidos para este trabajo y su relación
Al cruzar las fechas de C14 y los modelos temporales con la nueva estilística
Valencioide surgió un elemento muy resaltante. El estilo Valencia esta ubicado entre el
900 a 1100 d.C. (Rouse y Cruxent 1963), es decir el periodo I; por otro lado, el sitio de
Playa Chuao (Morales 1984), relacionado estilísticamente con el estilo Topo, está
fechado entre el 1100 a 1300 d.C., es decir en el periodo II. Las fechas proporcionadas
86
por Antczak y Antczak (2006) para el sitio de Cayo Sal abarcan desde 1100 a 1430 d.C.,
si se considera que Cayo Sal tiene evidencias de los dos componentes definidos en este
trabajo, esto quiere decir que en este lapso de tiempo hubo presencia de ambos en la isla.
Con estos datos se puede comenzar a delinear una cronología (tabla #XXVIII)
establecimiento del componente Plástico-Pintado. Todos los sitios fechados que poseen
decoraciones pintadas se ubican en los años posteriores a 1100 d.C. mientras que los
sitios que poseen decoraciones exclusivamente plásticas son anteriores a esta fecha.
observar que la presencia de cerámica Valencioide más antigua se ubica alrededor del
900 d.C., y se extiende en los diversos sitios hasta alrededor de 1560 d.C.
Oceánicas; sin embargo, de esta tabla es posible apreciar que en la Cuenca del Lago de
Valencia los sitios fechados se ubican en el periodo I, mientras que en las Costas en el
periodo II, y en las Islas se observa presencia de los tres periodos, pero con un inicio
a los componentes Valencia y Topo. Esta tabla ilustra la idea de que posiblemente en la
del 900 d.C. se ubica la evidencia de los constructores iniciales de los montículos,
quienes fueron los grupos que enterraban a sus muertos de forma directa, y en ocasiones
arqueológicamente como alfarería gris. Posterior a esta época pero ubicados antes del
1100 d.C., se encuentran los ocupantes tardíos de los montículos, quienes comenzaron a
enterrar a sus muertos en urnas, con un patrón no muy popular de deformación tabular-
todos los sitios Valencioides ubicados en estos periodos de tiempo contengan elementos
pintados. Por ahora este esquema cronológico se mantiene como puramente referencial e
hipotético.
Siguiendo la sistemática de Rouse (1986: 10) se decidió considerar que los dos
sub-serie con el nombre del estilo definido por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) que
88
poseyera la mayor cantidad de atributos relacionados con la sub-serie13 (Rouse 1986: 10).
debido a que el estilo Topo es el único estilo definido con características pintadas y
plásticas.
serie Valencioide, así como darle un valor temporal y espacial más complejo. De esta
forma, se cumple con el objetivo principal que se consideró para este trabajo: realizar una
El interés por reevaluar la serie Valencioide se dio a partir de que durante y luego
poseían diferencias decorativas con ésta. Como ya se demostró con la clasificación y los
a que hasta ese momento se había considerado que la serie Valencioide era un conjunto
había sido atribuida a evidencias cerámicas de otras series. Con la nueva clasificación
13
Se prefirió en este trabajo no agregarle en sufijo –an como plantea Rouse (1986: 10), debido a que esto
representa una deformación morfológica innecesaria de la lengua española.
89
partir de esto es posible plantear un nuevo panorama para explicar la estilística de la serie
Valencioide.
90
VI. CONCLUSIONES
para ser evaluadas posteriormente al revisar las colecciones físicas. Como se explicó en
una técnica a un cuerpo dado de datos. En este sentido, las hipótesis no se demuestran, en
cambio son sustituidas por hipótesis de mayor utilidad según las diferentes preguntas de
unidad estilística definida por Cruxent y Rouse al considerar la nueva data disponible?,
del planteamiento de las hipótesis generales fue posible definir dos hipótesis específicas,
una relacionada con la secuencia espacio-temporal de la serie, y la otra con una posible
Hipótesis Generales
la Cuenca del Lago de Valencia y las Montañas del Centro Norte, y está representada por
los estilos Valencia y Las Minas. Teniendo su expresión estilística más representativa en
distribución espacial de la sub-serie Topo abarca el área de las Costas Centro Orientales.
encuentra en los sitios de la Cuenca de Patanemo y Topo. La tercera hipótesis es que las
cronológicamente entre los 800 a 1100 d.C.; y la sub-serie Topo está ubicada entre los
Hipótesis Específicas
Hipótesis Espacio-temporal
serie Valencioide se extiende entre los 800 a 1600 d.C. En este trabajo, la misma fue
dividida en tres periodos. El primero de ellos (800-1150 d.C.) se caracteriza por cerámica
sub-serie definidas, sin embargo, en función de los datos revisados en este trabajo
pareciera que las evidencias tempranas en Los Roques fueran resultado de las visitas en
un periodo temprano que hicieron los grupos asentados en la Cuenca del Lago de
Valencia y que las evidencias tardías en el Archipiélago fueran el resultado de las visitas
realizadas en un periodo tardío por los grupos asentados en las Costas. Este posible
desfase temporal podría indicar que no existió en el pasado una dominación política de
los grupos asentados en la Cuenca del Lago de Valencia sobre aquellos ubicados en las
Costas, como ha sido planteado por algunos autores (Sanoja y Vargas 1974).
92
Esto no quiere decir que haya habido un abandono de los sitios ubicados en los
alrededores de la Cuenca del Lago de Valencia, en cambio podría ser interpretado como
que en un momento los viajes a las islas estuvieron dirigidos principalmente desde los
de la sub-serie Topo parece reflejar marcadas influencias estilísticas de las series y estilos
pintados tardíos del Occidente de Venezuela. Estos datos pueden ser interpretados y
sitios y la amplia presencia de sitios en las distintas Cuencas costeras podrían estar
posiblemente también con la producción y distribución de sal (cf. Arvelo 2003). Por ello,
Lago de Valencia (redes comerciales intra-regionales), como con las poblaciones del
entre la sub-serie Topo y las series Occidentales, así como explorar las relaciones entre
con estrechos nexos políticos y culturales; aunque las diferencias cronológicas y/o
espaciales pueden estar marcando un elemento importante, esto puede estar relacionado
con trayectorias históricas locales. Como plantean diversos autores (Rice 1984, Sackett
1990) si los estilos son sistemas de expresión abiertos en vez de cerrados, que
entre los estilos Valencioides podrían ser un ejemplo de las relaciones macro-políticas
que estaban ocurriendo en las Costas y Tierra Adentro del Centro Norte de Venezuela.
prudente plantear un proyecto de investigación que se concentre en una o dos de las áreas
Valencioides y determinar explícitamente cuáles son las diferencias entre éstas y las de
Cruxent en El Palito, un sitio costero relacionado con la serie Barrancoide y cabecero del
estilo El Palito; y, la primera impresión general (en términos visuales) ha sido que la
Por otro lado, sería importante realizar análisis específicos sobre los motivos
por ejemplo, la decoración plástica del estilo Valencia y aquella del estilo Las Minas.
Igualmente, sería interesante poder ampliar los datos sobre las decoraciones pintadas y
los engobes. Para poder realizar este tipo de estudios es necesario considerar varias
extensivas en sitios arqueológicos, de manera de poder contar con contextos claros para
explícitas es otro elemento necesario para poder dar un contexto coherente a todas las
evidencias. Por otra parte, la revisión de las distintas colecciones Valencioide en museos
95
cómo eran las relaciones socio-políticas entre los grupos que habitaron en las orillas del
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Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Cuenca 3 El Charral Bennett Cerámica Enterramientos en urnas Ninguna
de Lago 1937
de Valencia 4 Punta Palmita o Bennett Cerámica Enterramientos Ninguna
Araguata 1937
5 Tocorón Osgood Cerámica Montículos artificiales Clasificó por
1943 Lítica, concha, hueso (no encontró murallas de piedra, la tipos. No hizo
Figurinas femeninas composición del montículo era de capas una categoría
Encontró un conjunto de tierra y de arcilla una sobre otra) mayor
cerámico diferente en No encontró enterramientos
el estrato más bajo
6 Los Kidder Cerámica Enterramientos directos y en urna 2 Fases
Tamarindos 1944 Lítica, concha, hueso Cabrera
(Península (temprana)
de la Valencia
Cabrera) (tardía)
7 Camburito Kidder Cerámica Montículos artificiales Ninguna
1944 Enterramientos en urno no en el
montículo pero sí en los alrededores del
mismo
Camburito Cruxent Cerámica Enterramientos en urna Ninguna
1946 Presencia de craneos deformados
8 San Mateo Kidder Cerámica Enterramientos en urna Ninguna
1944
9 La Cuarta Kidder Cerámica Enterramientos en urna Ninguna
10 La Quinta 1944
11 La Huerfana
12 El Burro Kidder Cerámica Cuevas
13 Caigüire 1944 artefactos líticos
115
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Cuenca 14 La Pica Peñalver Cerámica Montículos artificiales Ninguna
de Lago 1965 Figurinas de arcilla Enterramientos en urna y directos
de Valencia 1967 Cuentas de collar de Presencia de craneos deformados
1993 concha
Fuchs Lítica, concha
1963
15 Sorocaima Peñalver Cerámica (?) Monticulos artificiales Ninguna
(pueblo) 1993
16 Turmero Peñalver ? Enterramientos Ninguna
17 Cagua 1993
(pueblos)
18 Caño Rico Peñalver Cerámica Montículos artificiales Ninguna
1993 otros restos Enterramientos
19 Los Cerritos Peñalver Cerámica Montículos artificiales Ninguna
de los Guayos 1993 Lítica Enterramientos
s/fa Adornos de concha Figurinas zoomorfas (monos)
y hueso
20 El Roble Peñalver Cerámica Enterramientos en urna y directos Cultura
1993 Figurinas humanas Monticulos artificiales material se
s/fa Cuentas de collar Presencia de Cráneos deformados asemeja a la
circulares en jade verde de los Cerritos
Cuentas tubulares en
jade verde y cuarzo
rosado
Colgante de figurina
humana en piedra
21 Pira Pira Peñalver ? ? Ninguna
1993
22 La Culebra Peñalver Cerámica Enterramientos Ninguna
1993
116
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Cuenca 23 Río Blanco Peñalver Cerámica Enterramientos en urna
de Lago 1967 Lítica
de Valencia Figurinas femeninas
Figuras zoomorfas
24 Río Vigirimita Cruxent Cerámica Enterramiento Ninguna
1948
25 Pirital Laucho Cerámica Enterramiento en urna por comparación:
y Herrera Serie Valencioide
2005
26 Quebrada de Cruxent Cerámica Enterramiento en urna Ninguna
Maletero 1945 Presencia de deformación craneal
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Costas 33 Cementerio Cruxent Cerámica Conchero por atributos:
Centrales Tucacas y Rouse Estilo Cementerio
1982 Tucacas
34 Puerto Peñalver Cerámica Adornos en concha Ninguna
Cabello 1993 Moluscos
35 El Manglar Peñalver Cerámica Montículos artificiales (?) Ninguna
(Borburata) s/fb
36 Cumboto Peñalver Cerámica Enterramientos en urna y directos Ninguna
s/fb
Sýkora
2006
37 San Gean Peñalver Cerámica Concheros Ninguna
s/fb Restos de conchas y Monticulo artificial
huesos de animales Enterramiento directo
Fogones
38 San Esteban Peñalver ? Concheros Ninguna
s/fb Petroglifos
39 Los Pueblos Herrera Cerámica por comparación:
(Cuenca de 2004 Lítica Serie Valencioide
Patanemo) Concha y hueso
Patanemo Sykora sin data ? sin data
Montano 2006
(Los Pueblos)
40 Primavera Herrera Cerámica Fragmentos de huesos y dientes por comparación:
(Cuenca de 2004 Lítica humanos Serie Valencioide
Patanemo) Concha y hueso
Valle de Sykora Cerámica por comparación:
Patanemo 2006 Conchas Serie Valencioide
(Primavera) Restos de peces
Cerámica
118
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Costas 41 Pueblo de Herrera Cerámica Enterramiento directo por comparación:
Centrales Patanemo 2004 Lítica Serie Valencioide
(Cuenca de Concha y hueso
Patanemo)
42 Playa de Herrera Cerámica por comparación:
Patanemo 2004 Lítica Serie Valencioide
(Cuenca de Concha y hueso
Patanemo)
Pie de Cerro Sykora Cerámica por comparación:
(Playa de 2006 Conhas y huesos de Serie Valencioide
Patanemo) animales
Restos de peces
43 Salina de Sykora Cerámica Salina por comparación:
Patanemo 2006 Artefactos de concha y Serie Valencioide
(I, II y III) lítica
Conhas
44 Río Santa Rita Sykora Cerámica por comparación:
(Cuenca de 2006 Estilo El Palito y
Patanemo) Serie Valencioide
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Costas 48 Playa Sykora Cerámica por comparación:
Centrales Cata 2006 Concha Serie Valencioide
Restos de peces
49 Pto. Maya Alvares Cerámica Fogones por tipos
y Casella Lítica
1983 Concha y hueso
50 Playa Chuao Morales Cerámica Enterramientos por tipos
1984 Lítica C14: 1206 +/- 98 d.C.
Concha y hueso
51 Cepe Martín Cerámica por tipos
1995 Figurinas antropo y
zoomorfas
52 Sinamaica Martín Cerámica por tipos
1995
53 Cueva del Martín Cerámica Ninguna
Otro Lado 1995 conchas de agua dulce
54 La Cesiva Martín Cerámica Enterramiento en urna Ninguna
1995
55 Andrés Martín Cerámica Conchero por tipos
España 1995
56 El Paraiso Martín Cerámica por tipos
1995
57 Cementerio Martín Cerámica por tipos
Chuao 1995
58 Pueblo Cepe Martín Cerámica por comparación
1995
59 Tuja Martín Cerámica por tipos
1995
60 Pto. Colombia Martín Cerámica
1995
120
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Costas 61 Abrigo El Picacho Altez y Rivas Cerámica ? por comparación
Centrales 62 Boca de Maya 2002 Cerámica ? Serie Valencioide
63 Camurí Chico Rivas 1994 Cerámica ?
64 Catia La Mar 1 Cerámica ?
65 El Corozo Cerámica ?
66 El Topo 3 Cerámica ?
67 La Horquilla Cerámica ?
68 Las Pailas Cerámica ?
69 Las Trincheras Cerámica ?
70 Leprocomio de Cerámica ?
Cabo Blanco Cerámica ?
72 Loma Colorada Cerámica ?
73 Loma Larga Cerámica ?
74 Mare Cerámica ?
75 Naiguatá 3 Cerámica ?
76 Oricao Cerámica ?
77 Plan de Los Cerámica ?
Cerezos Cerámica ?
78 Puerto Viejo Cerámica ?
79 Quebrada Catia Cerámica ?
de Los Frailes Cerámica ?
80 Pico Oriental Cerámica ?
81 Alto Las Maderitas Cerámica ?
82 Alto del Morrocoy Cerámica ?
83 Boquerón 2 Cerámica ?
84 Carayaca 2 Cerámica ?
85 Corozo Cerámica ?
86 Don Pancho Cerámica ?
87 Dos Caminos Cerámica ?
88 El Topo 2 Cerámica ?
89 Fila Cerro Negro Cerámica ?
90 Fila de Las Llanadas Cerámica ?
121
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Costas 91 Fila La Fila Altez y Rivas Cerámica ? por comparación
Centrales 92 Fila La Saguina 2002 Cerámica ? Serie Valencioide
93 La Guaira 2 Rivas 1994 Cerámica ?
94 Quebrada de Peña Cerámica ?
Mora Cerámica ?
95 Quebrada de Los Cerámica ?
Mamones Cerámica ?
96 Quebrada Ño Luís Cerámica ?
97 Los Caracas Cerámica ?
98 Quebrada del Tigre Cerámica ?
99 Playa Urama Cerámica ?
100 Tio Pancho Cerámica ?
101 Cementerio Todasana Cerámica ?
102 Los Cafés Cerámica ?
103 El Níspero Cerámica ?
133 Fila Topo Cerámica
133 Fila La Ceiba Cerámica
133 Plan de Los Muertos Cerámica
(estos tres últimos son
del grupo de Topo des-
crito por Dupouy
y Cruxent)
104 Río Chico Cruxent Cerámica por atributos:
y Rouse Budares Estilo Río Chico
1982
105 Cúpira Nieves Cerámica por tipos:
1992 Lítica Fase Cúpira
Concha y huesos de
animales
122
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Costas 106 Chupaquire Nieves Cerámica por tipos:
Centrales 1992 Lítica Fase Cúpira
Concha y huesos de
animales
107 Chirimena Nieves por comparación:
1992 Serie Valencioide
108 Balneario citado en por comparación:
Nieves Serie Valencioide
1992
109 Cueva citado en por comparación:
Cruxent Nieves Serie Valencioide
1992
Cordillera de 110 Las Minas Dupouy y Cerámica por atributos:
la Costa y Cruxent Lítica Estilo Las Minas
Montañas 1947 Artefactos de concha
111 Guaremal Gómez Cerámica por tipos y
1995 Lítica comparación:
Conchas y huesos Serie Valencioide
de animales
112 Cocorote Arvelo Cerámica por comparación:
Com. pers. Serie Valencioide
113 Quiripital Arvelo Cerámica por comparación:
Com. pers. Serie Valencioide
114 El Silencio Cruxent Cerámica por atributos:
115 El Pinar (El Paraiso) Estilo El Pinar
116 Baruta 1951 Lítica
117 El Hatillo, Cruxent Petroglifos
118 Fila de Mariches, y Rouse
119 La Peñonera, 1982
120 La Yaguara
121 El Sitio
123
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Cordillera de 122 Cueva Lira Igual que los #114 a 121
la Costa y 123 El Cafetal Bellard Restos oseos Enterramiento Ninguna
Montañas de Pietri Adorno de oro Huesos fechados: 490+/- 75 a.p.
1977, 1982 Presencia de deformación craneal
124 Carapa Peris Cerámica
Aparicio Lítica
1967
125 Cueva de La Botija Cruxent Cerámica Vasija cerámica por comparación:
1958-59a y b Estilo Laas Minas
126 Parque Central Anónimo Cerámica Posible área de enterramientos por comparación:
1972 Huesos humanos Serie Valencioide
127 Santa Mónica Navarrete Cerámica Vasija funeraria por comparación:
et. al. 1995 Serie Valencioide
128 Urb. Valle Arriba, Jam 1958 Cerámica por comparación:
Las Mercedes Serie Valencioide
129 La Guairita IPC 1997 Cerámica por comparación:
Serie Valencioide
130 Río Guaire, en Fila de Cruxent Cerámica Figurina humana por comparación:
Mariches 1964 Serie Valencioide
131 Cueva de Guanasna Urbani Cerámica por comparación:
2000 Serie Valencioide
132 Topo de Dupouy y Cerámica Posible presencia de montículo por atributos:
Tacagua Cruxent Lítica artificial en la costa al final de la Estilo Topo
133 Saltos de 1946 Metates quebrada
Tacagua Cruxent
1946
124
Cont…
# en Cultura Clasificación
Área Yacimiento Referencia Contexto
Mapa Material Cerámica
Islas 134 Krasky Jam Cerámica por atributos: Estilo Krasky
1956 Definido por Cruxent y Rouse
Antczak y Cerámica Fogones por identificación:
Antczak Lítica Concheros Serie Valencioide
1991 Restos de concha,
1999 peces y tortugas
2000 Artefactos de concha
2006 Figurinas humanas
135 Cayo Sal Antczak y Cerámica Fogones por atributos: Estilo Cayo Sal
Antczak Lítica Concheros Serie Valencioide
1991 Restos de hueso,
1999 concha, peces y
2000 tortugas
2006 Figurinas humanas
136 Dos Antczak y Cerámica Fogones por identificación:
Mosquises Antczak Lítica Concheros Serie Valencioide
1991 Restos de hueso, Enterramiento directo
1999 concha, peces y
2000 tortugas
2006 Figurinas humanas
137 Cayo de Agua Antczak y Cerámica Fogones por identificación:
138 Isla de Loco Antczak Lítica Concheros Serie Valencioide
139 Orchila 1991 Restos de concha y
1999 huesos de animales
2000
2006
Total de sitios Valencioides en el Centro Norte de Venezuela: 139 Hasta Cruxent y Rouse: 32 Despues de Cruxent y Rouse: 107
125
Cont…
Cont…
Cont…
Temporal 9 6,47%
Cont…
Cont…
Cont…
4 14 18cm M. 14 14
5 2 14,4cm M. 53 53
6 1, 13 14,3cm M., 15,8cm M. 37, 13 50
7 3, 5 15,4cm M., 15,6cm M. 67, 28 95
8 4 ? ? ?
9 4 nota1 15cm M. 82 82
135
Cont…
5 1 12-16cm 33 33
6 6, 7 4-14cm; 6-30cm 6, 27 33
7 8 4-16cm 65 65
8 10 8-28cm 17 17
9 11, 12 6-24cm; 2-32cm 11, 256 267
12 13 10-40cm 70 70
1 1 10-28cm 21 21
3 2 4-20, 26cm 50 50
4 nota2 xxxxxx xxx xxx
Cúpira
4 12 Max. 24cm. 24 24
7 1, 2, 14, 17 Max. 10cm.; 16cm; 16cm.; 16cm. 1, 1, 2, 9 13
8 4, 5, 6 Max. 26cm.; 26cm; 36cm. 3, 15, 7 25
9 16 Max. 24cm. 1 1
10 NIET 12cm. 1 1
136
Cont…
Sitios Clas. Formas Diámetro Cantidad Total
Arqueo. For. De cada Autor de boca en frag. frag.
1 A, H, M ? 6, 1, 4 11
2 L ? 1 1
5 V ? 1 1
Las Minas
6 Q, T, ? 4, 2 6
7 D ? 6 6
8 N, O, P, R, S, Aa, Bb, Dd, ? 1, 3, 4, 3, 2, 2, 1, 1 16
9 G, I, J, W, ? 5, 4, 1, 1 11
10 Cc ? 12 12
12 U ? 2 2
1 A, C, M, O, P, R, S, T, A1, L1 ? 26, 2, 1, 1, 3, 1, 2, 1, 1, 2 40
3 K, L, N, Q, B1, C1, D1, E1, J1, K1, O1, P1, Q1 ? 1, 1, 4, 1, 4, 1, 2, 1, 3, 2, 4, 3, 1 28
Topo de Tacagua
5 V, W, G1, H1 ? 1, 2, 1, 1 5
6 E, F, G, J, Y, I1, M1, N1 ? 1, 1, 6, 1, 1, 4, 1, 1 16
7 D, I, Z ? 3, 1, 1 5
8 B, X, R1 ? 11, 3, 1 15
9 H ? 4 4
10 4a ? ? ?
12 U ? 1 1
1 A, C, D, P ? 28, 7, 6, 1 42
3 B, E, N, T ? 3, 6, 13, 2 24
4 F, G, L, O ? 5, 2, 3, 2 12
Krasky
Cont…
6 B ? 163 163
7 O ? 10 10
8 C, D ? 27, 4 31
9 A, M ? 239, 44 283
11 G, H ? 59 59
1 G, H ? 34, 128 162
3 I ? 13 13
Tocorón
Nota1: Entre los fragmentos de borde ilustrados por Morales (1984) de su forma 4, se encuentran fragmentos de la Clase 8
y 9 definidas en este trabajo, sin embargo es imposible deslindar la cantidad de fragmentos de una u otra Clase. Por lo cual, solo
se colocó la cuantitativa de la Clase 9 que es, aparentemente, la más abundante
Nota2: El fragmento que se reconoció como la Clase 4 pertenece a su tipo 6, sin embargo en general su tipo 6 es parte de la
Clase 8, como es imposible deslindar la cantidad de los fragmentos similares a la clase 4, solo se reporta la presencia mas
no la cuantitativa.
138
4 ligeramente saliente)
Cont…
Código Clase Descripción
Vasija de cuerpo semi-globular, boca abierta y borde
directo.
7
Asociada a decoraciones plásticas
Presencia de engobe rojo
Vasija de paredes rectas salientes, borde directo.
11 evertido.
12 Budare
140
3
141
Cont…
6
142
Cont…
9
143
Cont…
10
11
12
144
Clases 1 % 2 % 3 % 4 % 5 % 6 % 7 % 8 % 9 % 10 % 11 % 12 % Total
Total
Sitios %
Pueblo Patanemo 3 8,82 2 5,88 3 8,82 12 35,3 9 26,5 2 5,88 3 8,82 34 99,98
Los Pueblos 34 29,1 1 0,85 13 11,1 16 13,7 2 1,71 14 12 17 14,5 13 11,1 1 0,85 6 5,13 117 100
Primavera 4 2,86 2 1,43 7 5 59 42,1 17 12,1 3 2,14 7 5 32 22,9 2 1,43 7 5 140 99,99
Playa Patanemo 17 40,5 2 4,76 4 9,52 6 14,3 5 11,9 6 14,3 2 4,76 42 100
Playa Chuao 72 17,65 6 1,47 36 8,82 14 3,43 53 13 50 12,25 95 23,28 82 20,1 408 100
Puerto Maya 294 32,27 52 5,7 80 8,78 33 3,62 33 3,62 65 7,14 17 1,87 267 29,31 70 7,68 911 99,99
Cúpira 21 10,93 50 26,04 17 8,85 20 10,42 27 14,06 53 27,6 4 2,08 192 99,98
Guaremal 1 1,5 2 2,94 1 1,5 24 35,29 13 19,11 25 36,76 1 1,5 1 1,5 68 100,1
Topo 40 34,78 28 24,34 5 4,34 16 13,91 5 4,34 15 13,04 4 3,47 1 0,86 1 0,86 115 99,94
Krasky 41 42,7 24 25 12 12,5 1 1,04 14 14,58 3 3,13 1 1,04 96 99,99
Las Minas 11 16,66 1 1,51 1 1,51 6 9,09 6 9,09 16 24,24 11 16,66 12 18,18 2 3,03 66 99,97
La Mata 89 13,34 32 4,79 163 24,44 10 1,5 31 4,64 283 42,42 59 8,85 667 99,98
Tocorón (O) 162 17,84 13 1,43 230 25,33 3 0,33 1 0,11 485 53,41 14 1,54 908 99,99
Tocorón (C) 7 5,74 3 2,46 23 18,85 51 41,8 9 7,38 11 9,02 3 2,46 15 12,3 122 100,01
148
Clase
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Sitio/Sitios
Cuenca de Patanemo X X X X X X X X X X
Playa Chuao X X X X X X X X X
Pto. Maya X X X X X X X X X
Topo de Tacagua X X X X X X X X X
Las Minas X X X X X X X X X
Sitios Estilo el Pinar X X X X X
Cementerio Tucacas X X X X X
Río Chico X X X X X X
Cúpira X X X X X X X X
Guaremal X X X X X X X X
Carapa X X X X X X
La Mata X X X X X X X
Tocorón (O) X X X X X X X
Tocorón (C) X X X X X X X X
Los Tamarindos X X X X X X X X
Cayo Sal X X X X X
Krasky X X X X X X X
Dos Mosquises X X X X X X X X X
Plástica Pintada
Sitio Imp. Aplicado Engobe Engobe Engobe Pintura Pintura Pintura
Incisión Excisión Perforado Corrugado
Digital Modelado Rojo Blanco Naranja Negra Roja Blanca
Krasky X X X
Las Minas X X X
Los Tamarindos X X X X
Guaremal X X X X
La Mata X X X X
Tocorón (Osgood) X X X X X
Tocorón (Cruxent) X X X
Dos Mosquises X X X X X X
Cayo Sal X X X X X
Playa Patanemo X X X X X X X
Cúpira X X X X X X X X
Puerto Maya X X X X X X X X X
Playa Chuao X X X X X X X X X X
Topo de Tacagua X X X X X X
Los Pueblos X X X X X X X
Pueblo Patanemo X X X X
Primavera X X X X X X
Total 17 8 4 3 5 17 15 4 3 8 8 4
Total en % 100 47.05 23.53 17.65 29.41 100 88.24 23.53 17.65 41.18 41.18 23.53
150
Cantidad de Técnica
Clase fragmentos en la Impresión Aplicado Engobe Engobe Engobe Pintura Pintura Pintura
Región Incisión Excisión Perforado Corrugado
Digital Modelado Rojo Blanco Naranja Negra Roja Blanca
1 27 11 2 8 11
2 4 3 1 5 3
3 8 2 2 5 2
4 5 1 1 3
5 7 3 1 2 1 1
6 15 5 1 9 3 1
7 24 9 2 1 9 12 1 1
8 20 6 3 1 2 2 6 1 1
9 47 18 7 1 16 14 1 1 2 1
10 4 3 2
11 2 1 2
Total 163 61 13 0 4 14 58 51 2 1 2 4 3
151
Patanemo 18 1 0 0 3 14 0 0 0 3 41 0
Playa Chuao 31 0 3 0 13 36 0 0 0 0 0 0
Puerto Maya 10 0 0 0 0 14 58 0 114 2 6 1
Cúpira 24 0 0 0 0 16 45 29 2 0 34 3
Guaremal 17 2 0 0 0 1 527 0 0 0 0 0
Total
fragmentos
100 3 3 0 16 81 630 29 116 5 81 4
Total % 9,4 0,3 0,3 0 1,5 7,6 59 2,7 10,9 0,5 7,6 0,4
152
Técnica
Cantidad
Clase Imp. Aplicado E. E. E. P. P. P.
en Sitios Incisión Excisión Perforado Corrugado
Digital Modelado Rojo Blanco Naranja Roja Negra Blanca
1 28 13 2 8 11
2 8 3 1 5 3
3 9 1 2 7 1
4 6 0 1 2 3
5 7 2 2 2 1 1
6 12 4 7 3 1
7 19 4 1 1 4 12 1 1
8 16 3 3 1 2 1 6 1
9 42 15 6 1 13 15 2 1 1
10 1 1 1
Panzas
521 83 1 3 16 80 103 29 116 81 5 4
Decoradas
Total
Fragmentos
669 128 11 3 4 34 122 156 29 116 85 9 7
Total % 100 19,13 1,64 0,45 0,6 5,1 18,24 23,32 4,33 17,34 12,71 1,35 1,05
153
Tabla #XVIII. Cuantitativa de Técnicas Decorativas en el Área de las Montañas del Centro Norte
Técnica
Cantidad
Clase Imp. Aplicado E. E. E. P. P. P.
en Sitio Incisión Excisión Perforado Corrugado
Digital Modelado Rojo Blanco Naranja Roja Negra Blanca
5 1 1
6 1 1
7 3 3 3
8 2 2
9 2 2 1
10 4 3 2
Panzas
546 17 2 527
Decoradas
Total 559 28 2 0 0 0 7 527 0 0 0 0 0
Total % 100 5,01 0,36 0 0 0 1,25 94,28 0 0 0 0 0
154
Plástica Pintada
Sitio Imp. Aplicado Eng. Engobe Engobe Pint. Pint. Pint.
Incisión Excisión Perforado Corrugado
Digital Modelado Rojo Blanco Naranja Negra Roja Blanca
Playa
X X X X X X X X X X
Chuao
Playa
X X X X X X X
Patanemo
Puerto
X X X X X X X X X
Maya
Cúpira X X X X X X X X
Pueblo
X X X X
Patanemo
Los Pueblos X X X X X X X
Primavera X X X X X X
157
Estilo Sitios
La Mata
Tocorón
La Cabrera
La Pica
Los Cerritos de Los Guayos
La Culebra
Valencia
El Roble
Quebrada de Maletero
Camburito
Villas del Centro
Pirital
Cascabel
El Charral
Las Minas
Las Minas
El Paují
Guaremal
Cocorote
Quiripital
Topo de Tacagua
Saltos de Tacagua
Puerto Maya
Topo
Playa Chuao
Cuenca de Patanemo
Cúpira
Chupaquire
Total Estilos: 3 Total sitios: 26
158
1600
Presencia de
III 1500 elementos
pintados
1400
1300 Inicio de
II influencia
1200 pintada
1100
1000
Decoraciones
I
900 plásticas
800
159
III 1500
?
1400 ? ?
1300
II
1200
1100
1000
?
I
900
800
0
160
1500
1400
1300
1200
1100
1000
900
800
0
FIGURAS
163
Sitios
Características
Playa Valle Montaña Rec. Sup. Pozo P. de Prueba Trinchera Valencioide No Definido Multicomponente C/Montículo S/Montículo 1 2 3
Laderas Filas
*Tipo de Data
1: Descripción y clasificación del sitio y las colecciones 2: Descripción breve del sitio y/o de las colecciones 3: Resporte de sitio arqueológico
164
Cerámica
|
C/Decoración S/Decoración
165
Punteado
Incisión
Impresión de Canutillo
Excisión
Perforado
Decoración Plástica
Impresión Digital
Corrugado
Aplicado Modelado
Engobe Rojo
Decoración Pintada
Rojo/crudo
Pintura Rojo/engobe rojo
Negro/crudo
166
Incisión
Excisión
Perforado
Decoración Plástica
Impresión Digital
Corrugado
Aplicado Modelado
Rojo
Engobe Naranja
Blanco
Decoración Pintada
Rojo/crudo y Rojo/rojo
Pintura Lineal Negro/crudo
Blanco/rojo
167
Roja
Color Gris
Negra grisácea
Amarilla
Acabado de Pulido
Pasta
Superficie Alisado
Arena
Antiplástico Arena y Mica
Cuarzo Molido
168
Región
Centro Norte de Venezuela
Áreas
Cuenca del Lago de Valencia Montañas del Centro Norte
Sitios Sitios
Sitios Sitios
169
Serie Valencioide
Conjunto Conjunto
Plástico-Pintado Plástico
1
Mapa digitalizado de las cartas de la Dirección Nacional de Cartografía N°: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
172
2
Mapa digitalizado de las cartas de la Dirección Nacional de Cartografía N°: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
174
3
Mapa digitalizado de las cartas de la Dirección Nacional de Cartografía N°: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
175
Mapa #5. Sitios Arqueológicos excavados por el autor entre 2002 y 2003
176
4
Mapa digitalizado de las cartas de la Dirección Nacional de Cartografía N°: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
177
2
179
5
Los datos de la ubicación de los sitios arqueológicos del Archipiélago de Los Roques y La Orchila fueron tomados de Antczak y Antczak (2006).
184
6
Mapa digitalizado de las cartas de la Dirección Nacional de Cartografía N°: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947, 7046,
7047
GRÁFICOS
187
40
35
30
25
% 20
15
10
5
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
30
25
20
% 15
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
188
45
40
35
30
25
%
20
15
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
45
40
35
30
25
%
20
15
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
189
25
20
15
%
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
35
30
25
20
%
15
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
190
30
25
20
% 15
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
40
35
30
25
% 20
15
10
5
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
191
25
20
15
%
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
35
30
25
20
%
15
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
192
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
193
60
50
40
% 30
20
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
194
60
50
40
% 30
La Mata
20
Tocorón
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
205
Gráfico #16. Porcentaje de Clases Formales en La Mata, Tocorón (de Osgood) y Tocorón (de Cruxent)
60
50
40
% 30 La Mata
Tocorón (O)
20 Tocorón (C)
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
218
100
90
80
70
60
% 50
40
30
20
10
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Clases
16,00%
14,00%
12,00%
10,00%
% 8,00%
6,00%
4,00%
2,00%
0,00%
Pueblo Los Primavera Playa Playa Puerto Cúpira Guaremal La M ata Tocorón
Patanemo Pueblos Patanemo Chuao M aya (Cruxent)
Sitios
219
100
90
80
70
60
% de Sitios
50
40
30
20
10
0
Inci. Exci. Perf. I.Dig. Corr. Ado.Mdo E.Rojo E. Blanc E. Nara P. Negra P. Roja P. Blanc
Técnicas Decorativas
220
40
35
30
25
% 20
15
10
0
Inc is ió n Exc is ió n P e rfo ra do Im p. Digita l C o rruga do Apdo .- E. R o jo E. B la nc o E. Na ra nja P . Ne gra P . R o ja P . B la nc a
M o de la do
Técnicas
221
60
50
40
% 30
20
10
0
Inci. Exci. Perfo. Imp. Dig. Corrug. Apl-Mod. E. Rojo E. Blanco E. Naranja P. Negra P. Roja P. Blanca
Técnica
222
45
40
35
30
25
%
20
15
10
0
Inci. Exci. Perfo. Imp. Dig. Corrug. Apl-Mod. E. Rojo E. Blanco E. P. Negra P. Roja P. Blanca
Naranja
Técnica
223
40
35
30
25
% 20
15
10
0
Inci. Exci. Perfo. Imp. Dig. Corrug. Apl-Mod. E. Rojo E. Blanco E. P. Negra P. Roja P. Blanca
Naranja
Técnica
224
120
100
80
% 60
40
20
0
Inci. Exci. Perfo. Imp. Corrug. Apl- E. Rojo E. E. P. Negra P. Roja P.
Dig. Mod. Blanco Naranja Blanca
Técnica
225
45
40
35
30
25
%
20
15
10
0
Inci. Exci. Perfo. Imp. Dig. Corrug. Apl-Mod. E. Rojo E. Blanco E. P. Negra P. Roja P. Blanca
Naranja
Técnica
226
600
500
400
% 300
200
100
0
Inci. Exci. Perfo. Imp. Dig. Corrug. Apl- E. Rojo E. Blanco E. P. Negra P. Roja P. Blanca
M od. Naranja
Técnica
227
25
20
15
10
0
Incisión Excisión Perforado Imp. Corrugado Apdo- E. Rojo E.Blanco E.Nara P. Roja P. Negra P. Blanca
Digital Modelado
Técnica
228
Gráfico #28. Porcentaje de Técnicas Decorativas en las Montañas del Centro Norte
100
90
80
70
60
% 50
40
30
20
10
0
Incisión Excisión Perforado Imp. Digital Corrugado Apdo- E. Rojo E.Blanco E.Nara P. Roja P. Negra P. Blanca
Modelado
Técnica
LÁMINAS
207
1
Las ilustraciones de los fragmentos de borde incluidos en la clasificación como aquellos no incluidos
provienen todos de dos fuentes: la colección de la Cuenca de Patanemo (Herrera Malatesta 2004) y las
referencias bibliográficas sobre la arqueología Valencioide en la región; principalmente de los trabajos de
Bennett (1937). Osgood (1943), Kidder (1944), Álvarez y Casella (1983), Morales (1984), Nieves (1992) y
Antczak y Antczak (2006).
216
Aplicado-
Corrugado Modelado
Punteado,
Excisión,
Perforado,
Incisión
217
Negro/Crudo
218
A B
DATOS PERSONALES
Nacionalidad venezolano
ESTUDIOS REALIZADOS
CARGOS DESEMPEÑADOS
2009 Coordinador Arqueológico: II Etapa del Proyecto de Restauración y Puesta en Valor del
Templo Santa Ana del Norte, Municipio Gómez, Estado Nueva Esparta. Gobernación del
Estado Nueva Esparta.
Investigación Arqueológica
HONORES Y DISTINCIONES
2005-2008 Financiamiento otorgado por el Centro de Estudios Avanzados del Instituto Venezolano
de Investigaciones Científicas para asistir a diversos Congresos Internacionales.