LO CLASICO y LO ROMANTICO EN

SCHUBERT
por
Vicente Salas Viu

El concierto pblico, como una nueva forma de sociabilidad, comienza

a generalizarse en la poca de Beethoven, que es la misma de Franz
Schubert, cuya breve vida se :prolong tan slo en un ao despus de la
muerte de aquel g,enio. Sin embargo, sus obras sinfnicas y de cmara
rara vez llegaron al contacto con el gran pblico. En la adversidad que
presidi sus das, esta forma de gloria le fue negada como tantas otras satisfacciones. Sus lieder, con mucho la aportacin capital de su obra
entera, sus piezas para piano, sus cuartetos y hasta la mayor parte de sus
sinfonas, cuando se ejecutaron, lo fueron ante esos auditorios reducidos
de las tertulias burguesas que ahora se interesan por el arte y sustituyen
a las reuniones de cmara de los :prncipes y de la nobleza. El concierto
pblico y la tertulia de artistas y aficionados son los nuevos ambientes
que el siglo XIX ofr.ece para el cultivo de la msica, sobre los tradicionales del teatro y de la iglesia. El arte de Schubert se dirigi principalmente a la ms modesta de las dos nuevas e~pecies de consumidores de
msica, a los amigos de sus "schubertiadas" con los que tan generoso
fue de su talento. Aspir tambin al otro multidutinario gustador de la
msica, pero tuvo para l odos sordos. Slo en una ocasin pudo hacer
interpretar sus obras para gran orquesta; las obras de teatro, o no se
dieron o se dieron de precario. Con excepcin de! parte de sus lieder
y de algunas de sus com:posiciones para piano, su produccin qued
indita y perdida en amarillentos legajos que, no por entero, fueron rescatados y salieron a luz en la segunda mitad del siglo, hacia sus finales.
Todava Beethoven, a pesar de su carcter hurao y de su independencia insobornable, vivi la vida del msico del siglo XVIII, protegido y sostenido por la nobleza y algn raro representante de la alta
burguesa. Schubert corri la senda amarga y msera de los ltimos aos
de Mozart que, para l, abarc todos los suyos. Sus composiciones, deleite de los aficionados burgueses y de artistas ms o menos "bohemios",
aunque el trmino an no se hubiera acuado, no le :permitieron salir
de una lucha continua contra el hambre. "Mis obras son hijas de mi
miseria", pudo decir con dolorido orgullo. El mismo que sentira Berlioz
y tantos otros de los msicos del siglo XIX.

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Vicente Salas Viu

Naci Schubert en el arrabal viens de Lichtcnthal en 1797, hijo

de un maestro de escuela que, con sus contadsimos recursos, deba
sostener la nada despreciable prole de diez hijos, sobrevivientes de los
diecinueve habidos en sus dos matrimonios. El padre tena un fino odo
musical y algunos conocimientos de e&te arte, que Schubert asimil con
rapidez en la primera infancia. Pas en seguida a completar sus estudios,
como nio de coro, en la Konviktschule, la mismll donde estudi Haydn,
con el maestro de capilla Michael Holzer. Su voz de sopl'ano bien timo
. brada y su talen,to le llevaron a la Ca:pilla de la Corte. RuczisKa y Salieri
completaron su formacin. Al cambiar la voz, por muchas que fueran
las pruebas que haba dado de su genio, incluso como compositor precoz,
no se justificaba que siguiera en su empleo ni dentro de la msica poda
ofrecrsel.e otro. Regres al hogar y por tres aos trabaj con su padre
en la escuelita que regentaba.
No abandon la msica, su segunda naturaleza. Ocho ,peras, cuatro
misas, los primeros lieder, las 'primeras composiciones para piano y las
primeras sinfonas brotan de su imaginacin, al margen de los deberes
escolares, antes de sus veinte aos.
Cuando deja la escuela, la proteccin de algunos amigos, como el
poeta Schober, le ayuda a mal vivir, mientras en cuerpo y alma se entrega
a la msica. Hasta su muerte, en 1828, no saldr del mismo estado de
total miseria, de ilusionado combatir ipor su arte, malo en modo alguno
retribuido. Slo conoce unos breves meses de bonanza, los veranos de
1818 y de 1824, en los que residi en Zellesz, Hungra, como profesor'
de msica de las hijas del Conde Esterhazy. Fuera de ellos, Schubert es el
msico que tiene que 'trabajar das seguidos metido en el lecho para
que no se le entumezcan los dedos por el fro y que come cuando Dios
quiere, como los pjaros del cielo. Fu organista de la Capilla de la
Corte por corto tiempo y con un estipendio despreciable. A~pir al cargo
de Vicehofkapellmeister, vacante por la muerte de Salieri, sin obtenerlo,
ni tampoco otros ms modestos en los teatros vieneses. Los editores de
sus lieder no pecaron de generosidad ni pudo sacarle de su aflictiva
situacin el nico concierto organizado con sus obras en 1828, unos
meses antes de su muerte. Enfermo de tuberculosis desde 1823, su lenta
agona, acrecentada :por la obsesin de morir sin haber cumplido la
obra a que a&pira, se prolong hasta la fecha que acabo de citar.

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/ Revista Musical Chilena

Lo clsico y 10 romntico en Schubert

LAs

PRIMERAS SiNFONAS

El formidable legado que representan las nueve sinfonas de Beethoven

pesa sobre todo el siglo XIX para condicionar en uno u otro sentido el
desenvolvimiento de este gnero. Los msicos romnticos y hasta los del
postromanticismo tendrn que contar, quieran o no, con la presencia
de aquella ingente obra. Tanto los que pretendan prolongar la tradicin del gran arte sinfnico de Beethoven hacia nuevas conquistas, como
quienes consideren que en tal sentido no era posible un paso ms y se
afanen en la busca de nuevos derro~eros, tienen 'Por centro de sus preocupaciones la aportacin de aquel maestro. Al considerar la obra de los
sinfonistas romnticos, debe establecerse una clara divisoria entre ambas
tendencias: la que sigue las rutas del sinfonismo clsico-romntico y la
que deriva hacia el sinfonismo 'poemtico.
Schubert, Schumann y Mendelssohn se sitan en la primera corriente; Spohr, Berlioz y tLiszt, en la segunda, cualesquiera que sean las diferencias entre sus personalidades. En el caso de Schubert, las tres cuartas
partes de sus obras escritas en forma de Sonata, para orquesta o para
conjuntos de cmara, corresponden a un cerrado clasicismo. Slo en los
ltimos aos de su vida, aparece de cuerpo entero el romntico en quien
alienta un nuevo sentido de la msica, estrechamente emparentado con
el de sus Heder y sus piezas breves para piano.
Las -tres primeras sinfonas de Schubert fueron cornpuestas entre
181~ y 1815, de los diecisis a los dieciocho aos del msico. Aunque
Beethoven llevaba escritas e interpretadas todas las suyas, menos la Novena, ninguna influencia, ni la ms tenue, se ad!vierte del formidable
renovador. La admiracin de Schubert por Beethoven, profunda y decisiva como fu, se 'produjo ms tarde. Entonces, todava es Schubert obediente a los dictados de Salieri y sus modelos son Haydn y Mozart hasta
donde su pobre tcnica y su corta eXiperienda le permitan aproximarse
a ellos. En las oberturas que escribi :por esos aos juveniles, como Der
Teufel als Hydraulicus, Schubert incluso no rechaZa la moda italianizante que domina en la Viena del Congreso y sigue muy de cerca las
frmulas de Rossini. Todava en 1816, cuando escribi las Sinfonas
Cuarta y Quinta, Schubert censuraba a Beethoven una "excentricidad
que une lo trgico con lo cmico, lo grato con lo repulsivo, lo heroico
con lo vulgar, lo ,excelso con lo arlequinesco". Es de suponer que se
refera al Bee.thoven de la ltima poca, 'puesto que los rasgos mozartianos que perviven en esas sinfonas alternan ya con otros procedentes
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Vicente Salas Viu

de la Primera y Segunda de su muy excelso y nada arlequinesco contemporneo_'

I
La Primera Sinfona de Schubert es :poco ms que una composicin
de cmara, de acuerdo con el conjunto casero con que pudo interpretarla, muy simple de escritura, ,formulara en su construccin. Se destaca
slo en ella ese poder cautivante de la meloda que triunfa de la pobreza
de los otros recursos. Debi el propio Schubert considerarla un simple
intento y ni siquiera la someti a las correcciones de Salieri que se perciben en las dos siguientes. La segunda, en Si bemol, y la Tercera, en Re,
de 1814 y 1815, muestran un considerable :progreso. Estn a mitad de
camino de las Cuarta y Quinta, escritas en 1816, obras ya plenarnente
logradas. El "Tema con lVariaciones" de la SegundJl Sinfona y su "Presto" final traducen una frescura de inspiracin y un dominio en las
formas consagradas que son ms que anticipos del Schubert clsico, que
se prolonga hasta la Inconclusa.
La Sinfona Cuarta en Do menor, mal titulada de Trgica por
Schubert, en sus cuatro movimientos muestra un completo dominio de
las formas del clasicismo, junto a rasgos muy personales que la diferencian de sus modelos, incluso con alguna audada. As ocurre con las
modificaciones introducidas en el plan tonal del primero y cuarto tiempos y con algunos pasajes orquestales cuyo color romntico es indudable.
El primer tiempo es un Allegro de Sonata, con una introduccin Adagio,
de carcter sombro; ms semejante en su expresividad a las introducciones sinfnicas de -Beethoven que a las de Haydn. En las alteraciones
que introduce al plan tonal hay mucho del libre sentido armnico con
que Schubert proce'der en sus dems obras. Expuesto el primer tema
en la tonalidad fundamental de Do menor, el segundo no s'e presenta en
la relativa mayor, Mi bemol, sino en La bemol. La reexposicin se inicia en Sol menor, en vez de en Do menor, :para recapitular el segundo
tema en Mi bemol. Los pasajes en armonas cromticas del Scherzo, que
todava se nombra Minuetto; el recurrir a lo popular en el Tro de ste;
la forma de Sonatina, sin desarrollos, del segundo tiempo; la dilatacin
y las alteraciones del plan tonal del ltimo tiempo, en forma de Sonata
como el primero; el lirismo en los cantos, largas melod.as, de las maderas; el nuevo valor que adquieren los cornos como elemento colorstico
y no simple relleno de armonas, son otros tantos de los nuevos perfiles
que esta Sinfona :presenta y que proseguirn en las restantes para ahondar los caracteres del sinfonismo schubertiano.
)La Quinta Sinfona, en Si bemol, se beneficia con creces de todo lo
experimentado en la anterior. Es ms concentrada y est mejor resuelta.

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

/ Revista M llsical Chilena

Avanza con mayor seguridad por el camino recin abierto, pues, como
hemos dicho, la Cuarta y la Quinta fueron escritas a distancia de unos
meses. Tambin la beneficia el pi forzado del pequeo conjunto, sin
timbales, clarinetes ni trompetas, para el que fue compuesta. Quiz,
como se cree con algn fundamento, Schubert la rehizo despus de la
nica vez en que pudo escucharla. Tovey se funda en ella sobre todo
cuando defi,ende a Schubert de la imputacin que de continuo se le hace
sobre su torpeza, su falta de tcnica para organizar las grandes formas.
Ex'presa Tovey que estas deficiencias, indudables en sus dos ltimas
sinfonas, no se deben a ,falta de oficio, como demuestran las Sinfonas
Cuarta y Quinta, sino a que Schubert no alcanzara en forma convincente
la extensin que busc de la Sonata para sus composiciones postreras.
El carcter de los distintos tiempos es muy semejante en las dos
sinfonas. El :primero de la Quinta es el mejor resuelto como forma. El
primer tema, esencialmente rtmico, mantiene la extraordinaria animacin de todo el Allegro. El segundo tiempo es un nostlgico lied, una
cancin de Schubert finamente orquestada. Es curioso en el Scherzo el
recuerdo del Minu de la Sinfona en Sol menor de Mozart, tal vez
deliberado, y perceptible aunque sea ms vivo el tempo. Sobre el Final
gravita en cambio la sombra de Beethoven. En sus contrastes dramticos, en su tensin ininterrumpida de principio a fin. Tiene un m:petu
slo comparable al del primer tiempo de la Gran Sinfona en Do mayor,
all refrenado por las excesivas, agobiantes repeticiones de uno y otro
fragm~nto.

A la Sinfona Inconclusa todava se la numera como Sexta y como

Sptima a la Grande en Do mayor. El error se debe al mucho tiempo en
que estuvieron perdidas la mayor parte de las sinfonas de Schubert, sepultadas en los montones de papeles en desorden que dej a su hermano
Fernando o que posean amigos suyos. La Sinfona Inconclusa es, en
realidad, la Octava de las compuestas por Schubert, y la en Do mayor
es la Dcima, si se toma en cuenta a la llamada Sinfuna Gasteiner, tambin en Do mayor, com:puesta en 1825, sobr,e la que existen mltiples
referecinas, pero que an hoy espera quien la descubra. Algunos estudiosos creen que la Gasteiner Sinfonie no debi ser sino una reelaboracin de la Sexta Sinfona en Do mayor que pudo no satisfacer a Schubert
y ser por l mismo destruida. La Sptima Sinfona, en Mi mayor, fue en
parte escrita en 1821. Es una Sinfona Inacabada que precede a la que
conserva este nombre y es, sin duda, la ms representati'va de todas las
de su autor. En suma, la Sexta y S:ptima Sinfonas son frutos no maduros de la crisis abierta 'en el estilo de Schubert al iniciarse los diez

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Vicente Salas Viu

aos postreros de su vida, atisbos de cuanto en las dos ltimas Sinfonas

constituye el nuevo sello del lirismo romntico en el ms elevado de los
gneros musicales.
LA SINFONA INCONCLUSA y LA GRAN SINFONA EN

Do

MAYOR

En 182,2, Schubert compuso los dos tiempos primeros y los compases de

presentacin del tema del Scherzo de su Sinfona Incondusa, en Si bemol
menor.
Es realmente una sinfona inacabada? El asunto se ha debatido con
largueza y, 'por tanto, existen sobre l multitud. de ,interpretaciones. Sin
excluir las que mezclan lo absurdo y la leyenda sentimental, de subido
tono romntico, a los hechos reales.
Se tiene la evidencia de que Schubert pens coIlJponer una sinfona
normal en cuatro tiempos, como todas las suyas. Por el carcter de los
dos que se conservan ntegros y d del fragmento del Scherzo, que tena
que ser un tercer movimiento no conclusivo de la obra; es decir, seguido del Final. Pero no es menos evidente que para Schubert el Allegro
y el Andante terminados debieron darle la impresin de constituir por
s solos una sinfona (como ha ocurrido para sus auditores en la 'posteridad), cuando no 'tUvo reparo en envirselos a Anselmo Httenbrenner,
para que la intellpretara en el Musikverein de Gratz.
La Sinfona en Si bemol fu un proyecto que le ocup un ,tiempo
desmedido para el rpido hacer de est msico. Aunque no trabajara
en l de una manera constante, tuvo que suporuerle un gran esfuerzo
orientarse en los nuevos caminos que se le abran. La anterior Sinfona
Inconclusa a que nos hemos referido y la rehecha en Do mayor hablan
ya de los tanteos con que Schubert hace acopio de sus fuerzas creadoras
hacia el paso decisivo que significa la Sinfona de 1822. Este ao, sobre
ello no llay dudas, marca la rotunda divisoria entre el sinfoni&ta clsico
y el creador de la :primera sinfona del Romanticismo. Divisoria que
exactamente se corre&ponde con la trazada en el resto de su produccin
en forma de Sonata. Todo el lirismo, el caudal meldico y las expresivas
armonas que han enriquecido desde un comienzo el mundo de sus
lieder, desembocan ahora en las grandes formas sinfnicas y de cmara.
El proceso de dilatacin de la forma que se insina en las sinfonas
precedentes, pero contenido en los moldes clsicos, en la Inconclusa los
desborda. Su lirismo 'Precisa de nuevos cauces y Schubert los busca. En
el Allegro, el primer tema, ampliamente meldico, consta de dos miembros con un distinto carcter. Ambos miembros tienen una ,funcin equi-

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

/ Revista Musical Chilena

parable en la construccin de este tiempo. El segundo tema es an ms

cantable; la meloda que presenta el yioloncello es ciertamente la de
una cancin. El arrolla,dor lirismo de esta frase se sobrepone a todos
los otros elementos, da su expresin al primer movimiento de la Inconclusa. nomina en la extensa seccin de exposicin y en la recpitulacin,
en tanto que el primer miembro del primer tema se impone en el desarrollo .y en la coda. En el plan tonal, Schubert introduce modilficaciones
similares a las ya expuestas al comentar sus sinfonas, desde la Cuarta.
El segundo tema est en la tonalidad de Sol mayor, en vez de en la relativa mayor de Si bemol menor. En la reexposicin es presentado en Re
mayor para modular de~pus a Si bemol mayor.
La alteracin que supone en el dispositivo formal el predomil1io
del segundo tema y hasta el mismo lirismo de los dos miembros del
primero, sobre todo el que es cabeza del tema; la falta de real contraste
entre ambos grupos temticos; la abundancia de repeticiones literales
y, en fin, una como falta de ritmo interno, de autntica fuerza cohesiva
en el material empleado y en su desarrollo, debilitan la estructura de
este Allegro de Sonata. Pero triunfa de todo su expresividad, su inagotable contenido emocional al que sirve una instrumentacin de extrema
belleza en gr;lll 'parte de s1,ls pasajes y siempre sutil, plena de espontaneidad y frescura, .fiel en absoluto a los matices nostlgicos que llenan
este movimiento e incluso se acr,ecientan en el siguiente. A un nuevo
concepto de la msica corresponde esta tranSiparente sonoridad, con los
aorames timbres del oboe y de los cornos que resaltan con frecuencia
del conjunto.
El segundo tiempo, Andante con moto, en forma de Sonatina, presenta un largo primer tema que, como en el Allegro precedente, consta
de dos miembros bien perfilados. Sobre el segwndo tema y el tratamiento de cada una de las secciones, habra que repetir mucho de lo ya
dicho al ocu'parnos del otro movimiento. El melodismo schubertiano
gana aqu su mayor relieve. Amplias lneas meldicas, eXlpresivas armonas, cuya fuente est en los lieder de la ltima poca y que encuentran
en el empleo de los timbres orquestales matices que realzan su contenido. La abundancia de las repeticiones se acenta en esta parte de
menor dinamismo.
La Sinfona Inconclusa no fue interpretada por Anselmo Httenbrenner, que no la hizo llegar al Musikverein de Gratz, en Stiria, conforme a lo que se haba comprometido con Schubert. Guardada entre
otras partituras 'por su poco celoso desnario, se hubiera perdido de no
ser por las argucias a que recurri para recuperarla Johann Herbeck,
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Vicente Salas Viu

director de la Viena Gesellschaft der Musikfreunde. Supo que Httenbrenner posea ,aquel manuscrito y, para solicitarlo, realiz un viaje a
Gratz. Como 'tema no encontrar mucho inters en que se le entregase,
comenz por pedir a Httenbrenner una de sus oberturas para estrenarla junto con la SinfonJa de Schubert. As fue hallada y se intel1pret
por primera vez en 1865. Herbeck cumpli su palabra y la obertura de
aquel insignificante compositor figur en el mismo programa.
El destino de la Gran Sinfona en Do mayor, compuesta en marzo
de 1828, el ao de la muerte de Schubert, fue semejante al de la Inconclusa. Esta vez el descubridor fue Roberto Sclmmann. La encontr en
1838 entre los manuscritos que conservaba Fel1llando Schubert, junto a
otras obras de la misma o mayor importancia, como el Cuarteto de "La
muerte y la doncella". Schubert la escribi para el Musikverein de Viena. Se puso en estudio, pero no pas de los primeros ensayos. iLos msicos
la encontraron excesivamente larga y complicada. Schubert, que aprovech aquellas lecturas para corregir su partitura, se avino a que fuera
sustituida por la Sinfona en Do mayor de 1817, la Sexta. La deuda que
Viena dej impaga, gracias al entusiasmo de Schumann fue cubierta por
Leipzig. En el famoso Gewandhaus se interpret la ltima sinfona de
Schubert, dirigida por Mendelssohn, en 1839.
El ensanchamiento de la ,forma emprendido en la Inconclusa es extremado en esta Sinfona. Los problemas formales planteados en las
anteriores ahora se proyectan resueltamente hacia una solucin que IPretende ser definitiva: el establecimiento del nuevo tipo de sonata orquestal que reclamaba el espritu de la poca y que exiga el desarrollo de la
msica ms all de hasta donde lo llev el genio de Beethoven. Quizs
Schubert, bajo el presentimiento de una muerte cercana que agobi sus
ltimos aos, quiso realizar un esfuerzo supremo, crear la gran sinfona,
en todos los sentidos grande, que coronara su labor. Lo hasta entonces
realizado por l como sinfonista debi parecerle de muy escaso valor
ante los prQPsitos que le animaban. Ya desde el primer tiempo de la
Sinfona Dcima se advierte que la realizacin ha sido exigente, laboriosa.
Como las grandes sinfonas de Beethoven, se Lnicia sta por una
introduccin dramtica y de proporciones desmedidas. Es una cancin
tripartita, con repeticiones de dos de sus elementos. Presentados el primero, segundo y tercero, reaparece el segundo, con variantes, y se cierra
con la repeticin del tercero. Tiene as realmente cinco lPartes. El Allegro de Sonata subsiguiente, desde el punto de vista formal presenta
semejanzas con el de la Inconclusa, pero an ms extendidas sus tres

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

/ Revista M uoical Chilena

secciones. En el desarrollo, se hace uso de motivos de la introduccin

junto con el material temtico. La coda final, muy elaborada, con grandiosidades de himno, incorpora tambin la primera frase de la introduccin. Las repeticiones de extensos fragmentos no lfahan y as se obtiene
lo "celestialmente largo" que ensalzara Schumann en toda la Sinfona.
El segundo movimiento, Andante, es igualmente complejo. En su
forma de Sonata intervienen: dos temas de amplio vuelo meldico, motivos extrados de la introduccin y de la codetta que sigue al primer
tema y una especie de motivo rtmico relacionado con el primer tema,
que se entJ1eteje a los dems elementos, en continua variacin de sus
valores rtmicos y armnicos. Aunque se prodig3Jn los momentos de gran
belleza, como en todos los tiempos lentos de Schubert, falta consistencia
a una forma que se sielltoe artificiosamente prolongada.
En los dos tiempos siguientes esta falta de concentracin, error
bsico en la Sinfona, antes se acrecienta que disminuye. Ell~imer miembro del Scherzo es una veI1dadera Sonata bitemtica, como el de la Novena Sinfona. Pero a Schubert le falta el vigoroso sentido de la construccin que tuvo Beethoven. Sigue un interludio que encadena con el
Tro, hermosa cancin entre las mejores de aquellas en que lo popular
airea el estilo de Schubert. Concluye con la rf1peticin del Scherzo.
El Final, en forma de Sonata, nutrido de material temtico, que
proviene de ambos extensos temas o de las varias codettas que enlazan
sus secciones, con un divagador desarrollo y una reexposicin ampliamente variada y prolongada, lleva al extremo cuanto hemos comentado.
Aunque en la escritura instrumental abunden los eJemplos de la
exquisita sensibilidad de Schubert para la matizacin colorstica o el
subrayado de frases capitales que cobran una emocin intensa; aunque
en la armona y en otros aspectos se encuentren calidades asimismo
excelsas, todo lo que parcialmente tiene este alto valor, desmerece en el
corijunto de una obra desorganizada. O que no alcanza la organizacin
en :planos ms amplios, en perspectivas t3Jll vastas como busc el msico.
Inaugura la Dcima Sinfona de Schubert la serie. que se prolonga hasta
Mahler, de vanos esfuerzos por ensanchar la Sonata Clsica sin que
perdiese su autntico sentido, su ntima razn de ser. Carente, 'por otra
parte, de la arrolladora fluidez lrica de la Inconclusa, su fue y sigue
siendo la aportacin incomparable de Schubert a la msica sinfnica y
la ms rica en valores perdurables.

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LA MSICA DE CMARA

La evolucin que siguen las obras de Schubert para conjuntos de cmara

es paralela a la de sus composiciones sinfnicas. Salvo que en la msica
de cmara se produce dos aos antes, en 1820, el cambio de estilo que
lleva del Schubert clsico al romnti.co y que la maestra y originalidad
de este msico, sobre todo en los cuartetos para cuerda, excede a lo que
representan sus ltimas sinfonas. Schubert es el creador del cuarteto
romntico con tan a1tos y justos ttulos como los adquiridos en su produocin de lieder. Aun hay ms: nada de igual significado ni de realizacin equiparable a los cuartetos de Schubert se 'produce durante todo
el Romamicismo hasta la aparicin de los cuartetos de Brahms. Si es
que estos mismos no quedan por debajo de los tres admirables con que
se cierra este aspecto de la obra schubertiana.
Compuso este maestro catorce cuartetos para cuerdas. El primero,
cuando tenfa quince aos. Al que siguieron diez ms hasta 1813. La
abundancia de estas obras juveniles dentro del gnero cuarteto se explica por el amor y la eXlperiencia adquiridos por Schubert en la prctica
de este tipo de msica, que tuvo lugar en su casa desde que el era muy
nio. ,Para esas reuniones familiares nacieron sus primeros Cuartetos.
Gozaron de la misma facilidad que sus lied'er 'para la .interpretacin
inmediata, con la ,tinta an fresca.
ILos modelos que Schubert sigue, al principio con ingenua torpeza,
fueron los de las obras all ledas: las de Haydn, Mozart, el Beethoven
de la Opus 18 y msicos a la moda y de tan poco relieve como Forster y
Krommer. Muy pronto, la sombra de Hayoo se desvanece y quedan las
otras dos ilustres para ejercer su tutela sobre las tempranas creaciones
de Schubert. Al lado de la fidelidad con que las sigue, paso a 'paso gana
mayor rlieve su propia personalidad, ms lrica, ms espontnea en su
sentimentalismo siempre en primer plano. Como en las Sinfonas Cuarta
y Quinta, sus herm3Jllas gemelas, en los ltimos Cuartetos de este perodo, la meloda resalta y lo mucho avanzado en los lieder en cuanto
a la expresividad y audacia de los enlaces armnicos, halla su exacta
contrapartida en las composiciones de mayores exigencias. Buen ejemplo
de todo ello lo ofrece el Cuarteto en Mi mayor escrito en 1813.
Sin especial relieve, pertenecen tambin a estos aos un' Minu y
Finale para octeto de vientos.
iLa produccin de cuartetos se interrumpe en 1813 y no se reanuda
hdsta 1820. Despus de un silencio tan largo para un com.positor como

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

Schubert, hacia fines de ese ao escribe un movimiento para cuarteto

en Do menor. En este tiempo para cuarteto, como en el Quinteto de "La
Trucha" ~por estar basado uno de sus tiempos en este lied-, para
piano, violn, viola, violoncello y contrabajo, el salto respecto de lo anterior es enorme. Bien puede hablarse, como en el caso de las ltimas
obras de Beethoven, de un cambio de estilo. En la manera como estn
aboroados y resueltos, s~n caer en la servidumbre a los clsicos, los problemas formales que el contenido expresivo de su msica plantea, en la
amplitud de su sonoridad y en la riqueza de matices armnicos y rtmicos, hasta entonces desusados, que distinguen a ambas composiciones,
Schubert ofrece una contribucin que es ms que un anticipo de la
msica romntica. Todo el Romanticismo est ya en estas pginas,
lo mismo que en la Sinfona Inconclusa, con la cual tienen ms de un
'parecido. El primero de los tres ltimos cuartetos, el Opus 29, en La
menor, escrito en 1824, an ms de cerca corresponde, en cuerpo y alma,
a lo que la Inconclusa significa.
Schubert no conoca entonces ninguno de los Cuartetos de Beethoven de la Op. 59 en delante. Slo en el ao de su muerte, cuando ya
haba escrito sus tres grandes cuartetos, se le revel uno de los pertenecientes a la ltima poca de Beethoven, el en Do menor. Karl Holz,
testigo de la experiencia, ha referido la honda emocin, la extremada
congoja que le produjo. Qu horizonte de enormes posibilidades debi
descubrrsele, ms all de lo mucho alcanzado por su propia intuicin,
cuando ya era dema5iado tardel
Conviene insistir en este extremo. Porque los tres cuartetos con que
Schubel't cierra su obra en este gnero no proceden, ni directa ni indirectamente, de los clasificados en la segunda y tercera maneras de Beetho
ven. La genialidad, sin abusar del trmino, de Schubert est en que
con ellos irrumpe con fuerza y brillo inigualables en la msica romntica para cuarteto y alcanza su cima sin otros antecedentes que la produccin de los clsicos que antes hemos sealado y que en la de Beethoven no pasaba de los Opus 18. Dicho de otra manera, Schubert alcanza
por su propia evolucin, 'por sus solos y propios medios, esa penetracin
tan profunda en los nuevos reinos de la msica del siglo XIX. Sin duda
que, a lo menos en cuanto a la invencin armnica, los ltimos cuartetos
de Schubert deben mucho a las sinfonas de su contemporneo, incluida
la Sptima, en La menor. Adnde hubiera llegado el primero de los
compositores romnticos para cuarteto si igualmente hubiese recogido
las muchas e~periencias, tcnicas y ."de contenDdo", que alientan en los
de Beethoven de las Opus 127 a 135? Elucubracin ociosa, desde luego.
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Vicente Salas Viu

Baste decir que la derivacin hacia la nueva muslca que suponen los
Cuartetos en La menor, Re menor y Sol ma'yor de Schubert se desvincula de la herencia clsica con mayor audacia que los tres del Op_ 59 de
Beethoven_ Forman as una etapa, en cierto modo intermedia, de entraiamiento romntico entre esos Cual'tetos y los que siguen a la Opus 95.
El Cuarteto en La menor de Schubert es el ms equilibrado de los
tres que comentamos. !Lo hemos comparado con la Sinfona Inconclusa
y en lo que ms se asemeja a ella es en este sentido de lo formal y en su
riqueza de invencin armnica, alterando las normas tradicionales_ Como la Sinfona, conserva una frescura, una espontaneidad inmarcesibles.
Advirtiendo que el lirismo del segundo movimiento de la Inconclusa
fluye por igual en todos los del Cuarteto y que el parentesco de stos
es ms estrecho, 'por tatlto, con el Andante de la Sinfona que con el
Allegro.
En el Cuarteto en La menor, como ya antes en el Quinteto de "La
Trucha", Schubert elabora uno de los tiempos sobre motivos extrados
de su lied "Die Goter Griechenland". El Cuarteto siguiente, en Re menor, compuesto en 1826, presenta el tema con variaciones sobre "La
muerte y la doncella". Es la obra maestra de Schubert, aparte del sill
fin de obras maestras recogidas en sus lieder? La amplitud del discurso,
sin merma de lo excelente de l de principio a fin; el vigor sinfnico
con que estn tratadas las partes; la invencin meldica, rtmica, armnica inagotables, sitan al Cuarteto en Re menor en una altura que
slo los ltimos de Beethoven, como hemos repetido, sobrepasan. Y
ese maravilloso Andante del.que emanan todos los matices de la melancollal
El ltimo Cuarteto, en Sol mayor, Op. 161, tambin de 1826, rene
las mismas cualidades. Para muchos estudiosos de la obra de Schubert
incluso es la cima que yo creo ver en el de "La muerte y la doncella".
Es difcil pronunciarse sobre qu reinos de mayor belleza se logran en
uno u otro. Para m, si en algo desmerece de su contemporneo, es en
que la densidad del Cuarteto en Sol ya tiende, aunque en ocasiones,
hacia la pesantez de la Gran Sinfona en Do mayor. Pero entre ambos
cuartetos slo existe una diferencia de matiz, que puede hacer ms grato,
por simple va emocional, al contenido del uno sobre el del otro. La
obra reputada igualmente valiosa que estas dos, pero que, indudablemente, queda por bajo de ellas para nuestra sensibilidad, es el Quinteto con
dos violoncellos Op. 163. Fue escrito en 1828 y, como la Sinfona a que
acabamos de aludir, traduce el cansancio de aquel ao postrero en la
vida del msico y plantea problemas que no se resuelven en forma arts-

'*' 18 '*'

Lo clsico y lo romntico en Schubert

/ Revista Musical Chilena

ticamente suficiente. 'La dilatacin de sus tiempos se resiente de las

excesivas repeticiones. La estructura es, en consecuencia, dbil y la adopcin de un segundo violoncello muchas veces no se justifica si'no para
engrosar la sonoridad, en perjuicio del conjunto. Schubert quiso emular
el admirable Quinteto :para cuerdas, con dos violas, de Mozart, y qued
lejos de su modelo y de las propias intenciones 'perseguidas.
El Octeto en Fa mayor, Op. 166, el Octeto con piano y el para vien
tos, mucho menos pueden situa'rse en un nivel cercano al de los tres ltimos cuartetos. Para el Octeto Op. 166, de 1824, toma Schubert la dispo
sicin instrumental del famoso Septeto juvenil de Beethoven que tanto
admiraba. Pero no consigue ni la sencillez de esa msica, tan prxima
a sus races en el Di'vertimento del siglo XVIII, ni las calidades romnticas a que se inclina, mientras se abultan las digresiones, las repeticiones al pie de la letra, las "celestiales" larguras de Schubert en sus obras
de gran tamao de la ltima poca. Asimismo, la escritura instrumental
trduce deficiencias notorias. N o es Schubert, horro de contrwpunto, un
maestro en la msica concertante. El predominio en este Octeto del
clarinete, el demasiado relieve del corno, aunque menor que el del clarinete, contribuyen a su monotona. Slo el Scherzo es un oasis en medio
de una composicin tediosa e interminable. Sin duda este Octeto es
una de las obras ms pobres de Schubert.
No ocurre lo mismo con los dos Tros con piano, Op. 99, en Si
bemol mayor, y Op. 100, en Mi bemol mayor, ambos de 1827. Como las
composiciones ;para piano y cuerdas de los clsicos y de los primeros
romnticos, son obras de menor responsabilidad que los cuartetos. Quiz
por ello rebosan de ese lirismo grcil, de esa movilidad de la escritura
pianstica, de esa emQcion alada que distingue a su autor en los Impromptus y en muchos de los Heder.
LAS COMPOSICIONES PARA PIANO

En el ;proceso de ampliacin, y disolucin a la vez, de la forma Sonata

que se precipita conforme avanza el Romanticismo, las diecinueve de
Schubert para piano cUInplen una funcin muy semejante a la de sus
sinfonas . El peculiar melodismo de este msico y su tendencia a lo
'Se suele hablar de las veinte sonatas
de Scbubert porque se incluye entre ellas
a la Fantasa Op. 78. Schubert realmente
compuso tres sonatinas y diecinueve sona<

tas, contando las tres grandes sonatas pstumas, en Do menor, La mayor y Si be-

mol mayor.

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Revista Musical Chilena /

Vicente Salas Viu

divaga torio en las grandes formas, incluso es ms ra;dical en las tres

ltimas sonatas para piano que en las ltimas sinfonas. Los desarrollos se reducen a veces a simples episodios entre las otras secciones,
muy extensas y lricas.
En las primeras sonatas, Schuben se produce con mayor reverencia
hacia los modelos consagrados. En las ltimas, ms ricas de contenido
musical, el romntico 'vuelca integro el ra!l,dal de su espritu. Espontaneidad, ternura, ensoador lirismo pugnan con la estructura ,formal y
la hacen desorganizada, confusa. En las Fantasas, incluida la escrita
para cuatro manos, la mayor libel1tad beneficia sus cualid.ades expresivas.
Schubert crea un nuevo estilo, ~ntimo y pleno de frescura como el de sus
obras menores. iLa Fantasa a la romntica, como eXipresin de estados
de esptritu y no simple divagacin virtuosstica, alcanza en stas todo su
si~ificado. La libertad de desarrollo, el caprichoso tratamiento de los
motivos, el juego rtmico, se desbordan con una inspiracin que nada
refrena. La escritura pianstica es tambin ms rica y variada. Son, sin
duda, mucho ms schubertianas que las sonatas.
Pero donde el genio de Schubert se manifiesta ms deslumbrante
de f?riginali-dad es en los Impromptus y en los Momentos Musicales. Lo
conciso de estas obras favorece a un msico que, en propsitos ms amplios, cae en la di~persin imaginativa. De un slo impulso, Schubert
crea el pianismo menor romntico en la suma de todos sus atributos.
En este manantial bebern msicos como Schumann y Mendelssohn. En
uno que otro aspecto, tambin le es tributario el sutilsimo esptritu de
Chopin. Agrega as Schubert a la msica una delicada ,provincia, de impalpable :poesa, la misma de sus lieder. Con los que Impromptus y
Momentos Musicales guardan estrecha semejanza de contenido y de tcnica. En sta, .sobre todo, en cuanto al tratamiento del teclado y a la
in'vencin meldico-armnica. Qu podra decirse para ensalzar el encanto de pginas como el Impromptus en Fa menor?
Na,ce este pianismo tan entraablemen~e ntimo como fruto de una
indita posicin ante la msica. Es msica de que se goza a solas, que
no precisa de auditorio; ms bien, que lo rehusa. Msica para acompaar nuestros pensamientos o entretejerse a nuestras imaginaciones, en
comunicacin tan estrecha como la del lector con el libro. Imposible
hallarle antecedentes en la de Hayan, Mozart o Beethoven. Si Beethoven
escribi obras, como l mismo dijera, que expresan un mensaje de
corazn a corazn, el de estas ,piezas de Sc'hubert, como despus las
de Schumann y Chopin, se produce en el mbito cerrado de un corazn
que se habla a s mismo.
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20

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

/ Revista M usica! Chilena

De una parte las Sonatas y Fantasas, de otra los Impromptus y Momentos Musicales, contienen lo ms representativo de la ,produccin
pianstica de Schubert Los Valses Nobles, los Valses Sentimentales, los
de Gratz, los Uindler, Escocesas y otras danzas, ms las numerosas composiciones para piano a cuatro manos, tienen menos valor o un valor
ms circunstancial, aunque no les falten cualidades sobresalientes de su
estilo.
EL

L1ED ROMNTICO, SUPREMA CREACIN DE ScHUBERT

Si el Siglo Romntico es la poca de exaltacin de los sentimientos

colectivos, tambin lo es del individuo solitario, perdido entre las conmociones del mundo. En la msica, de igual manera que el Romancismo impulsa el desarrollo de los gneros sinfnicos, para consumo de las
multitudes congregadas en los conciertos pblicos, anima un cultivo del
intimismo con una variedad y sutileza de matices como antes no se haba
conocido. Aludimos a esto al ocuparnos de la msica de cmara y de
las composiciones ,para piano de Schubert El mismo fenmeno se presenta, con rasgos todava ms acusados, en la aportacin capital de este
msico, sus canciones.
El canto que acompaa a todas las manifestaciones de la vida, siempre a flor de labio, para traducir las alegras, los ensueos y congojas
ms entraables, es un producto netamente romntico. Aunque sus primeros brotes, como los de tantas otras especies del teatro, la ,poesa y la
msica romnticos, se ofrezcan en ese prerromanticismo que es el Sturm
und Drang ,Periode en Alemania y aunque el sentimentalismo Biedermayer les sirva de puente hacia su plenitud romntica.
La esplendorosa floracin de canciones que ilustra el siglo XIX slo
es cOIIlparable a la que experimenta la poesa lrica en todos los paises
europeos; en primer trmino y con mayor abundancia y finura de matices, en Alemania e Inglaterra. En ambas naciones, la ,poesa lfrica se enriquece al contacto de la popular y al fin revierte a sta para vigorizarla.
El mismo cam~no sigue el arte de la cancin; sin duda, con caracteres
ms ntidos en Alemania_ En los ltimos aos del siglo XVIII, el estudio
de la cancin popular (Volkslied) y la asimilacin por los msicos de
su contenido eXipresivo y de sus caracteres todos, llev desde las formas
sencillas del Volkslied a las del Kunstlied. (cancin de arte), estrechamente emparentwdas con aqullas. Dentro de una evolucin o desgajamiento de un ti.po de cancin al otro cuyas gradaciones son casi imperceptibles. Al fin y al cabo los msicos no hacan sino dar un acento per-

* 21 *

Revista Musical Chilena /

Vicente Salas Viu

sonal, vertir sus propios sentimientos en el molde reverenciado del

Volkslied.
De Zelter, entre los compositores de la Iprimera hornada en la Escue
la de Berln, a Reichardt y Schulz, en un estrecho margen de IpOCOS aos
se consuma este proceso y se completa cuando las canciones publicadas
con los nombres de sus autores en las primeras series de lieder que se
editan a fines del siglo XVIII, son tenidas, en las primeras dcadas del
XIX, por canciones populares, naddas espontneamente del ,pueblo; msica "natural", segn entonces se crea.
El Volkslied y el Kunstlied, un paso.ms all de aqul, al igual que
las canciones corales de inspiracin patri~ica que se escribieron para
las Liedertafel, fundadas por Zelter ., recibieron su impulso del espritu
liberal y nacionalista que estremeci a Alemania y Austria despus de
las guerras napolenicas. Lo vernculo se busca por razones artsticas,
pero, al mismo tiempo, porque en lo esencial popular est: la mdula de
la ,patria, lo distintivo, intocado del ser de la nacin que as se reafirma.
Ahora bien, los factores que gravitan sobre el desarrollo del lied en el
Sturn und 'Drang son slo su trasfondo en los aos del temprano Romanticismo. La sentimentalidadBiedermayer se sobrepone a todos los otros
elementos formativos de la nueva especie lrica.
Uno de los grandes mritos de Schubert como creador del lied romntico reside en como 'va ,todava ms all de ese sentimentalismo y se
hunde en lo profundo y sin tiempo de las emociones que eXJpresa. Nadie
supo cmo el plasmar en arte y llevar a tal altura el -espritu de la 6poca
a que con su obra se anticipa. Sin dejar de dar forma y ser imperecederos a lo que, en autntico acto de creacin, no puede referirse a ste o
al otro momento de la historia o de evolucin de los estilos artsticos.
Fue una inmensa fortuna para la msica que Schubert se anticipara
a entregar con sus Heder la suma perfecta de cuanto ha de ser la cancin
romntica, sin que, a la vez, dejara de pesar sobre este aspecto de su obra
la formacin que recibi como hombre del siglo XVIII. Para Schubert;
ms que para ningn msico de su tiempo, el fermento na.cionalista de
la cancin alemana pasa a un remoto plano. La tentacin ,por lo pintoresco, ,por el color nacional o el pequeo inters patritico, asimismo
no le roza. En toda su obra y especialmente en los I1eder, Schubert adopta ante lo nacional y lo folklrico una posicin en absoluto semejante a
la de un clsico dieciochesco, un Haydn o un Mozart. Cuando escribe,
entre sus primeras canciones una espaola, "Don Gaiferos", al compo.Sotiedades corales formadas en sus orgenes slo por coros

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masculino~.

Lo clsico y lo romntico en Schubert

( Revista Musical Chilena

ner el Rond a la hngara, para piano a cuatro manos, o usar de elementos rtmicos y modales de la msica hngara o de la po.pular alemana en muchas de sus composiciones, lo hace como Haydn emple esos
mismos elementos; como puros ingredientes musicales, asimilndolos a
su estilo_ Es la misma posidn universalista, de msico que slo obra
como msico, sin acicates literarios, !pintorescos, ideolgicos o de cualquiera otra mala ndole, repito, de Haydn, de Beethoven en sus Cuartetos con temas rusos de la Op_54, de Mozart en "La flauta mgica", de
J - S_ Bach en los comienzos del gran siglo_ Posicin contraria a la del
ya latente morbo nacionalista del arte romntico, no slo el de la msica, que har a MendeIssohn componer tantas canciones de gondoleros
y dems msica "caracterstica" al filo de la produccin de Schubert y
que inunda, con un sentido nacional alemn popularista, las creaciones
de ms bajo nivelo los momentos ms episdicos de las peras de Weber,
su contemporneo_
No debe pasar inadvertido este rasgo entre todos los excelentes del
lied de Schubert, quien se encamin sin vacilacin, y de~de sus obras
de adolescente, hacia el lied de hondas races humanas, tan universal y,
si se quiere, tan austraco unive-rsal cmo el sinfonismo de Haydn, Mozart y Beethoven, la sagrada trinidad de la msica supernacional del
Clasicismo del siglo XVIII. A la que se opondrn los dioses menores y
los iddlillos de diversos colores y ,pelajes, altas y bajas categoras estticas, de los mltiples nacionalismos y regionalismos que brotan en los
das romnticos, crecen en el ocaso del siglo y se prolongan hasta el nuestro. Decidi as Schubert, tambin en este sentido, la gran ruta del lied
romntico por donde marcharn Schumann y Brahms, para citar tan slo
a los que mejor .pueden equiparrse'le.
Ninguno de los compositores de lieder a fines del siglo XVIII y comienzos del XIX ya citados, ni los que podran agregarse a ellos, tuvieron una apreciable influencia sobre Schubert. !La que ejerciesen sigui
una va tan indirecta como la que el propio Volkslied tuvo en su arte.
Schubert no recogi sino rasgos generales de la cancin popu'lar. No recurri a ella como a modelo deliberadamente adoptado. El nico de los
liederistas precedellltesque, como seala Alfred Einstein en su "Music
in the Romantic Era", influy en UlW de los a~pectos d'C! arte de SclJ.ubert, en las Baladas, fue Johann Ruddlf Zunsteeg (1760-1812). Incluso
Beethoven, con todo lo que de prerromntico se encuentra en sus canciones, no guarda con Schubert una relacin ms cercana que la de aquellos otros msico. Ni siquiera los lieder sobre poesas de GeIlert ni el
cido "An die Jerne Geliebte" tienen una vinculacin con el estilo de

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Revista Musical Chilena (

Vicente Salas Viu

poesa cantada, vuelta msica por la voz y el .piano, del lied a que SChubert di vida.
La prodigiosa carrera de Franz Schubert como creador de lieder
comienza en su adolescencia, con las canciones escritas entre 1810 y 1811,
a los catorce aos, como "Vatermorder" y "Bagar Klage". ,Lo insuficiente de su formacin tcnica le indujo a volcar el lirismo de que rebosaba en la forma ms accesible para l. As puede eXiplicarse que cuando
en los dems gneros musicales, 'por entonces y en los aos siguientes
hasta 1820, se muestre vacilante, sometido a mltiples influencias, sin
acertar ms que en remedos de los clsicos, en cuanto al lied aparezca
en seguida ,pleno de maestra, con una personalidad !nconfundible. El
"Erlkonig", "Gretchen am Spinrade", el "Heidenroslein", el "Wanderer
Nachtlied" y otras muchas obras maestras, los compone entre los dieciocho y 'los veinte aos.
Ya en los lieder primeros, como el "Lamento de Agar" citado, la
originalidad de Schubert se impone en el tratamiento de la meloda y
en el ambiente credo por el p,ianQ. Tambin entonces el piano contribuye en igual medida que la parte cantada a plasmar el contenido .potico. El va:lor lrico o dramtico de la meloda, que recoge el ms sutil
matiz del texto; la funcin del piano, que no es simple acompaamiento
nunca en Schubert, sino comentario, subrayado ~el texto, interpolacin
de lo inexpresable con palabras. dilogo a veces CQn la lnea vocal; se
ofrecen ~on la misma importancia y calidad potico-musical del primero
al ltimo de los seiscientos seis lieder que compuso. Y, sin embargo.,
dentro de stos'y otros caracteres sustanciales del lied de Schubert, hay
una cierta evolucin 'en su estilo. Cada vez ms concentrado y profundo,
enriquecido en variedad rtmica y armnica, en flexibilidad de la meloda, en contenido psicolgico..
En 'las primeras canciones alternan los pasajes en arioso o en recitativo, ambos no estrictQs. Schubert se muestra ya como un maestro en
hacer uso de ambos estilos de canto, segn las necesidades del texto literario y rpara impedir toda posible monotona. En las baladas de estos
aos, como el admirable "Erlkonig", su dramatismo de nuevo cuo., la
capacidad de caracterizacin de los personajes y de los episodios, que el
poema relata, superan todo lo que hasta entQnces pudo hacerse, los artificios de escuela o el talento de lQS msicos que buscaron diversas ma- '
neras de resolver el problema que tan extenso tipo de cancin planteaba.
En los lieder de la madurez, la mayor concentracin de todos los
elementos musicales es paralela a una cada vez ms rigurosa unificacin

Lo clsico y lo romntico en Schubert

Revista Musical Chilena

formal. Lo cantabile y lo recitativo se produce en fluctuadn continua,

sin lmites perceptibles. Motivos caractersticos se entretejen entre el
canto y el piano, pasan de la meloda al sustento armnico para mayor
coherencia de la forma. De ms est decir que este trabajo motvico,
como siempre en la aparente espontaneidad de la msica de Schubert,
no da la sensacin de "lo elaborado" y menos de lo mecnico. No hay
"sistema" en Schubert ni otras leyes que las exigencias de la eJepresin
y del desarrollo del discurso sonoro.
La servidumbre nica a la expresin msko,potica hace a Schubert
no tener preferencias por ningn tipo de cancin. En cada caso se inclina
hacia el ms apropiado para la obra que crea. En los lieder de la primera poca ,predominan los de amplio desarrollo y contenido dramtico.
Pertenecen a ella sus bala:das de Ossian, de Schiller o de Goethe. Abundan en ellas, para animacin de los diversos episodios sin quebrantar
su unidad, los cambios de tempo, los matices expresivos, los dilogos de
la voz y el piano o repartidos entre los personajes supuestos en la poesa. Es tambin caracterstico de estos largos lieder la tendencia orquestal
de la escri tura del piano.
Las candones de alrededor de 1820, el que:podra decirse perodo
central en la produccin de sus lieder, son en gran parte las de estrofas
variadas. Una mayor penetracin psicolgica distingue a su contenido.
Lo trgico ha sucedido a lo dramtico, lo lrico a lo descriptivo. Sirvan
de ejemplo, por 'Poner alguno, las canciones extradas del "Wilhelm
Meister" (1816), el "Viaje al Hades" y la "Visin del Trtaro" (1817),
"Antgona y Edipo" (1818), "Prometeo', (1819).
Desde 1822 a 1828, en su ltima eta:pa, cuando el msico empieza a
sufrir en su salud el paulatino decaimiento que le lleva a su temprana
muerte, una .penetrante melancola se a:duea de su espritu. El rastro
de ella se manifiesta en los dos ciclos de canciones sobre 'poesas de su
amigo Mller, ms acentuado en el segundo ("Winterreise", 1827) que
en el primero ("Die schone Mllerin", 1823) . Pertenecen tambin a estos aos las canciones sobre versos de Walter Scott o de Shakespeare,
con sus temas novelescos y de ensueo, teidos de acentos nostlgicos. Un
paso ms all y surgen los lieder del ltimo tiempo, los catorce recogidos
en la coleccin llamada "El canto del cisne" ("Schwanengesang"), ,publicada despus de su muerte. El msico que tantas a:dmirables pginas
tiene escritas, eleva el gnero lied a alturas que no s'er!n superadas de
austero ,patetismo o de alucinante :penetracin psicolgica cm canciones
como el varias veces citado "Doppelganger", "Die Sta:dt", "Ihr Bild" y
"Aufenthalt", entre otras.

Revista Musical Chilena /

Vicente Salas Viu

En ese enorme legado; piedra miliar, como el .pianismo de Chopm,

de la msica romntica, todas las especies abordadas de cancin lo son
con idntica maestra. De9de el lied ms sencillo, de estrofas iguales
("Reidenriislein") al de estrofas variadas ("Die Forelle"); desde la balada con un' desarrollo dramtico ("Erlkiinig"), al puramente lfrico
("Der Lindenbaum") ; desde el ms prximo a 1a cancin ~QPular ("Der
Wanderer") al de mayor hondura espiritual ("Der Doppelganger"). En
su estrecha cOIIl;penetracin con las palabras del poeta, son ellas las que
condicionan la forma, las fluctuaciones de la msica que sigue los infinitos cambios, la inmensa variedad de acentos y calidades que caracteriza .a la lrica alemana desde Goethe hasta Reine, del Sturm und 'Drang
a la plenitud del Romanticismo .
Toda creacin artstica, y ms las que imprimen un nuevo rumbo
o dan su sello a una poca, es producto de dos factores dominantes: el
genio del artista y el medio social que nutre esa creacin y despus la
acoge, la siente, ms o menos conscientemente, como cosa propia_ La Ilada es la obra de Romero y de la cultura griega en expansin hacia e!
Olasici9ffio; el Quijote, la de Cervantes y la Espaa en crisis, desencantada de su iIIl;perio, de fines del siglo XVI; el Fausto, la de Goethe y la
Alemania de la Ilustracin, en trnsito hacia el Romanticismo. En la
creacin de una gran obra artstica existe siempre esa ley de neces'dad,
de exigencia, 'por la que e! ser individual que la produce se hace intrprete de! ser coleotivo en un determinado momento de 'la historia.
Remos seguido la creacin magna de Sohubert desde Schubert mismo. Cul es el otro factor que impulsa 'el nacimiento de sus lieder, con
las peculiaridades que hemos sealado en ellos y que radicalmente los
distinguen de cualquier especie de la cancin anterior? A quillleS se dirigen?
El hogar del lied de Schubert es el saln burgus, heredero de las
tertulias de aficionados y de artistas que nacen con la sociabilidad Biedermayer y se expanden con la romntica. El lied se dirige a un tipo de
auditores y de intl1pretes que hasta entonces no haba existido y que
est muy lejano de aqullos de las reuniones de cmara de la nobleza o
de la alta burguesa del siglo XVIII y, como es lgico, an ms de las de
tiempos precedentes.
Los seiscientos seis lieder de Schubert
estn compuestos sobre poesas de ochenta y seis poetas alemanes. El poeta a quien
ms recurri Schubert fue Goetbe. Sobre
versos de l compuso 7' Ueder. Le si-

guen: Mayerhofer con 46, Mller con 45,

Schiller con 42, los Schlegel con 26, Matthieson con 25, HOlty con 2~, Karner con
13, Klopstock con 13, Claudius con 12,
Heine con 6 y ROckert con 5.

* 26

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

Revista Musical Chilena

Con la "Sthubertiada", el saln burgus llega a la plenitud de sus

caractersticas. El ambiente donde los primeros lieder dieron sus frutos,
se transforma en el saln romntico, distinto induso de aqul de donde
inmediatamente procede: la tertulia ilustrada de fines del X~IlI y co
mienzos del XIX, como las de la casa del COnsejero Alico Goethe en
Weimar, para' citar un ejemplo ilustre.
En los conciertos de cmara tradicionales, el auditorio con frecuencia era ms versado en msica que los aficionados del siglo XIX; sin
embargo, tuvo una funcin estricta y pasiva de oyente, de gustador de
la obra musical que le ofrecen intrpretes ,profesionales. A partir de la
poca de Schubert, las reuniones burguesas de artistas y aficionados anulan la distancia entre el intrprete y el auditor, funciones que se intercambian. De&de nio, Sclrubert participa en las reuniones de aficionados de su casa paterna y compone las obras que all pueden ejecutarse
por l mismo y los amigos que le rodean. 'Lo mismo ocurre en las famosas "schubertiadas", donde se leen poemas, se discuten cU'estion~s
artMicas, se danza y se interpreta msica por unos u otros de los concurrentes. All lee Schubert las obras que van saliendo de su pluma, principalmente las compuestas para piano o los lieder. Como no es un pianista excelente, cuando la escritura de un lied excede sus posibilidades de
ejecutante, lee por encima la parte pianstica, la simplifica. Es sabido
que ste fue el caso del "Erlkiinig", cuya parte de piano nunca pudo ejecutar Schubert como est escrita. Los poetas habituales de esas reuniones, Hiilty, Mller, Kosegarten, Matthison, Schober, Spaun, Bauernfeld
le ofrecen los versos para sus lieder, le orientan en la seleccin y 'le dan
a conocer los de las figuras mayores de la lrica alemana. Toda la formacin literaria de Schubert y su sensibilidad para la poesa de su tiempo
y del inmediatamente anterior, las :recibe al contacto con esos crculos de
aficionados o de modestos cultivadores de las artes. Decisiva en este sentido para el joven msico fue su asistencia a las reuniones literarias de la
escritora CarolinaPichler, su amistad con Schober,el conocimiento de
Grillparzer y la admiracin que le dispensaron el pintor Von Schwind,
al que se debe la deliciosa estarnpa d'e una de las "schubertiadas" de alto
vuelo, el jurista y entusiasta cultivador de la msica Sonneleithner, el
Barn Von Schonstein y el cantante Michael Vogl. Este, difusor infatigable de sus Heder, fue quien primero los intenpret en pblico, en el
nico concierto en el que figuraron durante la vida de su crea,dor y que
tuvo lugar en Viena en 1821. Hasta entonces y por varios aos despus,
los lieder se compusieron para y se interpretaron en casas de la honesta
burguesa vienesa, como las de Frolich, de Honig o de Spaun. Las deli-

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Revista Musical Chilena

Vicente Salas Viu

cada s muchachas, hermosas figuras juveniles de esas familias, fueran las

musas alimentadoras de los sueos del msico y las intnpretes de la nica realidad que stos tuvieron, vueltos canciones ._
Toda la vida de Schubert transcurre entre las aludidas relaciones
amistosas, que le proporcionaron casi las nicas satisfacciones que recibi de su ane, los paseos campestres por los alrededores de Viena, prolongacin ,de las schubeNiadas, y sus trabajos de compositor_ Se ha fijado
de l U!naestampa ingenua, alegre, casi despreocupada_ Se repiten los
apelativos cariosos que recibi de sus comertulios por su espritu brillante, 'Por su ingenio y su mska en las reuniones cas'eras. 1Quin podra medir los abismos de soledad que, no obstante, le rodearon, junto
al continuo asedio de su miseria! Los que le conocieron con mayor intimidad aluden a su melancolia, recatada para tantos y siempre presente
en sus creaciones, menos vela,da cuanto ms profundos son sus acentos.
LAS CANCIONES PARA COROS Y LA MSICA LITRGICA

En la produccin de Schubert, como en la mayora de la romntica, figuran buen nmero de canciones corales para 'Voces solas -nos resistimos
a usar el trmino Ha Clllppella"-, o con acompaamiento instrumental.
Schubert sigue la tradicin de los Liedertafel, con sus canciones de carcter armnico y una gran simplicidad de escritura, en sus coros para voces
iguales, masculinas o femeninas. Mayor inters tienen aqullos en que
se hace presente un lirismo vecino al de los lieder con piano. Igual ocurre con las canciones para coro mixto.
00 la :poca de Schubert y, en .forma ms pronunciada, entre sus sucesores, la cancin coral empieza a ramificarse en dos direcciones 'Principales: la fielmente vinculada a los Liedertafel y las grandes sociedades
corales de fines del siglo XVIII, con su carcter patritico y nacionalista, y la puramente lrica, versin coral del Volkslied o del Kunstlied.
Schubert sigue ya con mayor abundancia la segunda de :estas corrientes,
por donde marcharn a su vez Mendelssohn, Schumann y Brahms. Aunque haya canciones corales de Schubertque va1dra la pena sacar del
olvido en que yacen, el conjunto no presenta un relieve e~pecial, como
tampoco en los otros msicos que acabamos de nombrar.
OLa edicin de loo lieder de Schubert se
inici hacia 1820. Fue tan lenta y espordica que, doce aoo despus de la muerte
del msico, slo se hablan impreso cien de

.,. 28

los seiscientos seis lieder contenidos en la

edicin de las obras completas hecha por
Breitkopf en 1879.

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Lo clsico y lo romntico en Schubert

/ Revista Musical Chilena

Con la msica litrgica de Schubert ocurre algo muy parecido. Escribi siete Misas. Las primeras, con grandes deficiencias tcnicas, a las
que no sal~a :por completo su impulso lrico. Las dos ltimas, en La bemol (1822) yen Mi bemol (1828), acusan el progreso y la madurez acelerada a que tanto nos hemos refer~do al hablar de los aos que transcurren en su obra a partir de 1820. Son excelentes ejemplos de la Misa
romntica, con sus cualidades, 'pero tambin con su blandura meldica,
su poca profundidad religiosa. En estas dos misas, Schubert no oIvida
las de Mozart y aun las de Beethoven. Siendo tanto ms subjetivo en la
med~da en que ms parece haber querido seguir a sus modelos.
La Misa Alemana ("Deutsche Messe") de 1827, puede compararse
con aquellas otras? En cualquier caso es una interesante manife&tacin
del espritu que llev a Bra,hms, muchos aos de&pus, a la creacin de
su "Rquiem Alemn", su magna opus en la msica religiosa. Quiz tambin la nica magna opus del romanticismo en esta esfera que pueda
acercar&e al nivel de la Misa Solemne de Beerhoven.
ILas otras composiciones litrgicas de Schubert (Ofertorios, Salves,
Benedictus, Kyries, etc.) participan de las mismas caractersticas de sus
Misas, ms abundantes en su peculiar sentido de lo religioso o, dicho
ms corto, ms supedicialmente religiosas las que pueden ser tratadas
con mayor Jibertaod. A veces no faltan rasgos "a la Rossini".
LA MSICA ESCNICA

Entre los Iprimeros maoestros de la pera romntica alemana, ninguno

hay que pueda competir en importancia con Weber. Aunque Schubert
compuso numerosas obras para el teatro entre peras, opetetas, singspiele y melodramas, y aunque en muchas de ellas el nuevo eSipritu y la fecunda lrica de Schuber-t se muestran con largueza, el total de su produccin escnica no exhibe el sello de lo logrado. El teatro lrico de Schubert, con excepcin de la bellsima partitura de "Rosamunda" y de notables fragmentos de otras obras, no constituye ms que un intento, tam;
poco consecuentemente sostenido, hacia la renovacin que se impona
en la pera con las auras romnticas. Un gran nmero de sus composiciones de esta -dole son simples bocetos de Oiperetas o de singspiele. Muchas
estn inconclusas. La mayora no vio la luz de las candilejas.
El valor circunstancial de estas obras, salvo algunas a que nos referimos por separado, las hace resentirse de la moda del rossinismo imperante en Viena o del .popularismo sin mayor trascendencia. Ello se da junto
a las peras que pretenden servir los ideales de la poca, su sentimenta-

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Revista Musical Chilena /

Vicente Salas Viu

lismo y su amor por los climas extraos, en la abundancia de temas legendarios (de la romantizada Edad Media), espaoles, orientales, etc.
Su vena lrica, su s-entido dramtico, el genio que Liszt, un entusiasta del teatro de SChubert, le reconoca para .encarnar en seres reales el
pensamiento .potico, no le bastaron para crear la pera romntica, a la
que hubiera podido dar vida como pocos msicos de aquel tiempo. Si
en ocasiones se lo propuso, no parece que se entregara a esta labor tan
por entero ni con la ,pasin que le impuls en sus Heder, sus obras para
piano, sus cuartetos o sus sinfonas.
Las obras de menor relieve entre las escnicas de Schubert son la
farsa en un acto "Die Zwillingsbrder", dada con poco xito durante
seis noches en el Kamthnerthor Theater en 1820, ms las operetas "Der
Teufels Lustschloss" y "Der Spiegelritter" y los singspiele "Der Vierjadhrige Posten", "Fernando", "Die beiden Freunde von Salamanca" y "Die
Verschworenen", ninguna de las cuales se interpret en vida de su autor
ni han podido ser sacadas del olvido en sus tardos estrenos de fines del
pasado siglo o en aos muy prximos del nuestro ("DIe beiden Freunde von Salamanca" se dio por primera vez en 1934). A este grupo hay
que agregar los singspiele "Claudina von Villabella" y "Der Minnesanger", no terminados. Dej Schubert tambin inconclusas las peras
"Adrast" y "SakuntaIa" y el melodrama en tres actos "Die Zauberharfe",
cuya obertllra pas a ser la de "Rosamunda"_
Una mayor altura, en una especie de frmula de compromiso entre
el estilo de Schubel't y las -influencias de Rossini y del teatro con danzas,
no menos en boga ya entonces en la capital de Austria, alcanzan las peras "Die Burgschaft", compuesta en 1816 y estrenada en 1827, "Fierabras", "Der Graf von Gleichen" y "Die Salzberwerke", no interpretadas
las tres ltimas hasta fines del siglo.
Por ltimo, la pera en tres actos "Alfonso und Estrella", compuesta en 1822, y la msica de escena para "Rosamunda von Cypern",
.de 1823, son el indicio ms elocuente de lo que hubiera podido ser el
teatro lrico de Schubert con mayor fortuna de la que tuvo en sus das
o con una dedicacin ms entusia&ta del msico a este gnero de composicin.
La partitura de "Alfonso y Estrella" est elaborada con una atencin que Schubert no sola prestar a sus otras obras teatrales. Alienta en
ella el espritu inconfundible de su autor y, pese a los absurdos del libreto, hay una calidad. musical que se impone. La que impresion a
Liszt, el director de su e&treno en Weimar en 1854. La haba escrito

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Lo dasico y lo romntico en Schubert

/ Revista Musical Chilena

Schubert para los msicos de Gratz y no pas de los primeros ensayos

por la misma razn que se qued en ellos la Sinfona en Do mayor. Encontraron excesivo el esfuerzo que se les demandaba.
La msica para "Rosamunda", tambin sobre un inconcebible libreto de Guillermina Van Chezy, est formada por la obertura, que ya
dijimos que Schubert tom de "Die Zauberharfe", tres interludios, dos
eocenas danzadas, tres coros, un solo de soprano y la llamada "Melod'a
del pastor", otro trozo instrumental. El ms 'puro Sohubert y el ms delicado romanticismo impregnan a los once trozos. Fue estrenada en 1825
en el Teatro An der Wien. A pesar de las excelencias de su msica no
arraig en los escenarios. Corri la misma suerte de tantas obras entre
las ms hermosas creadas por este msico. Perdida por muchos aos, Gro
ve y Sullivan la descubrieron en 1867. As fue restituida al arte que,
por expresar lo esencial y ms hondo de una poca, es imperecedero.

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