Clases y Ejercicios para Guitarra

Ac encontrars una seleccin de las mejores clases, lecciones y ejercicios para guitarra elctrica y acstica para todos los niveles: Desde ejercicios de coordinacion y desarrollo de fuerza y velocidad para principiantes , hasta ejercicios complejos y lecciones avanzadas de teora. Las lecciones han sido escritas por nuestros colaboradores, y recopiladas de la Web y de mtodos de los mejores guitarristas. Ac algunas lecciones y ejercicios para guitarra para que te vayas entreteniendo

Escala Pentatnica Menor, Mayor y Blues (Nivel Bsico)

Escala Pentatnica La Escala Pentatnica es la primera escala en ser aprendida por la mayora de guitarristas. Esto se debe a su simplicidad (Slo tiene 5 notas) y porque puede ser usada para improvisar sobre diferentes estilos y cae bien en todos Existen 2 tipos de escala pentatnica: Menor y Mayor. Tienen exctamente las mismas posiciones y slo vara la nota raiz. La frmula de la escala pentatnica menor es 1 - b3 - 4 - 5 - b7. La frmula de la escala pentatnica mayor es 1 - 2 - 3 - 5 - 6. Aprende las posiciones de la Pentatnica que te mostramos abajo y te recomendamos escuchar blues y a guitarristas como Jimmy Page, Jimi Hendrix, Slash y Zakk Wylde. Ellos usan ampliamente sta escala en sus solos.

Escala Pentatnica Blues La escala Pentatnica Blues no es otra cosa que la escala Pentatnica Menor a la que se le ha agregado una nota adicional ( b5 ). Esto le da un sonido mucho ms "blues" que la pentatnica menor. Ambas escalas son intercambiables en la mayora de casos. Es decir , sobre una progresin en la que uso la escala pentatnica menor puedo tambien usar la escala pentatnica blues sin problemas y enriquecer de esta manera mi solo. La frmula de la escala pentatnica blues es 1 - b3 - 4 b5 - 5 - b7. En las posiciones mostradas abajo, los circulos blancos indican la nota agregada (b5).

Escala Mayor (Nivel Bsico)

Escala Mayor Natural - Diatnica La Escala Mayor es la base de toda la teora musical y no es otra cosa que una escala tocada sin alteraciones. Por ejemplo la escala mayor natural de Do es: Do Re Mi Fa Sol La Si Do ( C D E F G A B C ). La formula de sta escala est dada por la siguiente secuencia de intervalos: Tono - Tono - 1/2Tono - Tono - Tono Tono - 1/2Tono. De sta manera podemos construir la escala desde cualquier nota manteniendo sta secuencia. Por ejemplo para hacer una escala mayor a partir de la nota FA, debemos empezar por la nota FA y buscar la nota siguiente, luego verificar que ella est a una distancia de un tono entero (para seguir la secuencia Tono - Tono - 1/2Tono - Tono - Tono Tono - 1/2Tono). Sabemos que de FA a SOL hay tono entero, por lo que se mantiene bien la frmula, luego de SOL a LA, tambin hay un tono, y necesitamos seguidamente un semitono, para seguir nuestra frmula. Vemos que de LA a SI, hay un tono y entonces nos vemos en la obligacin de bajar medio tono la nota SI. Podra ser tambin LA con un sostenido (#), y se escuchara instrumentalmente igual, pero no es lgico que una nota sea LA y la siguiente LA#, por lo que es ms lgico bajar medio tono la siguiente nota que es SI. (Esto se llama enarmona) Luego entonces la tonalidad de FA MAYOR, se escribe en el pentagrama: FA-SOL-LA-SIb-DO-RE-MI-FA. El signo (b) corresponde a bemol o medio tono. Analicemos si cumplimos la frmula. Fa a Sol : Tono Sol a La : Tono La a Sib : Semi Tono Sib a Do : Tono Do a Re : Tono Re a Mi : Tono Mi a Fa : Semi Tono A Continuacin 7 posiciones para la Escala Mayor. El punto encerrado en un crculo representa la nota Raz. Cada patrn siguiente empieza en la siguiente nota de la escala. Ejemplo, Si el patrn 1 empieza en Sol (3er traste 6ta cuerda), el siguiente comenzar en La (5to traste 6ta cuerda), el tercero comenzar en Si y as sucesivamente.

Practica y memoriza stos patrones. Recomiendo practicarlos con metrnomo y usando semicorcheas. De 6ta a primera cuerda y luego de 1era a 2da con cada uno de los patrones. Memorzalos en diferentes posiciones y tonalidades. Modos de la Escala Mayor A continuacin mencionamos los modos de la Escala Mayor. Luego explicaremos con ms detalle como usarlos, en que contextos armnicos, sobre que acordes, etc. I Escala Mayor - Jnico II Drico III Frigio IV Lidio V Mixolidio VI Aelico VII Locrio Acordes de la Escala Mayor Si armonizamos la Escala Mayor de Do, tendremos los siguientes acordes: C (CEG) - CM7 (CEGB)

Dm (DFA) - Dm7 (DFAC) Em(EGB) - Em7 (EGBD) F (FAC) - FM7 (FADE) G (GBD) - G7 (GBDF) Am(ACE) - Am7(ACEG) Bmb5 (BDF) - Bm7b5 (BDFA)

Escala Menor (Nivel Bsico)

Escala Menor Natural - Relativa Menor Escala Menor Natural - Relativa Menor Toda Escala Mayor tiene una escala relativa menor, con la cual comparte las mismas notas siendo la nica diferencia que la Escala menor natural empeiza en la 6ta nota de la Escala Mayor. Por ejemplo la escala mayor natural de Do es: Do Re Mi Fa Sol La Si Do ( C D E F G A B C ). Su escala relativa menor sera A menor : La Si Do Re Mi Fa Sol La ( A B C D E F G A). La formula de sta escala es: 1 2 b3 4 5 b6 b7 . Noten la b3 que es la que le da el grado menor y la nota b7. A Continuacin 7 posiciones para la Escala Meor. El punto encerrado en un crculo representa la nota Raz. Cada patrn siguiente empieza en la siguiente nota de la escala. Ejemplo, Si el patrn 1 empieza en LA (5to traste 6ta cuerda), el siguiente comenzar en Si (7mo traste 6ta cuerda), el tercero comenzar en Do y as sucesivamente.

Practica y memoriza stos patrones. Recomiendo practicarlos con metrnomo y usando semicorcheas. De 6ta a primera cuerda y luego de 1era a 2da con cada uno de los patrones. Memorzalos en diferentes posiciones y tonalidades. La escala menor puede ser utilizada sobre acordes Menores: m, m7, m9, m11. Pero no sobre acordes m6 (ya que la escala menor natural tiene b6) o mM7 (Menores con 7ma mayor , ya que la escala menor natural tiene b7) Acordes de la Escala Menor Si armonizamos la Escala Menor de LA, tendremos los siguientes acordes: Am(ACE) - Am7(ACEG) Bmb5 (BDF) - Bm7b5 (BDFA) C (CEG) - CM7 (CEGB) Dm(DFA) - Dm7 (DFAC) Em(EGB) - Em7 (EGBD) F (FAC) - FM7 (FADE) G (GBD) - G7 (GBDF)

Escala Menor Armnica (Nivel Bsico)

Escala Menor Armonica Como naci la Escala Menor Armnica: En la edad media la musica estaba circunscrita a la escala diatnica (escala mayor natural y su escala relativa menor). Pero esto ocasionaba algunos problemas, por ejemplo hay una fuerte cadencia entre E7 y Am, pero E7 no es un acorde que pertenezca a la escala de La menor natural. Para solucionar ste problema se aument un semitono al grado 7mo de la escala menor natural. En la escala de La menor natural el 7mo grado es Sol que no es parte del acorde de E7 (E - G# - B - D), al aumentar medio tono el 7mo grado Sol se transforma a Sol# que si es parte de E7. Es decir la escala de La menor natural: A B C D E F G se transform a La menor armnica: A B C D E F G#. Al principio la escala menor armnica fue "discriminada" por su sonido extico ( Arbico ) que creaba el Tono y medio entre el sexto y stimo grado de la escala y por contener en su armona el acorde disminuido (Que era considerado en un incio satnico por la Iglesia medioeval). Fueron los compositores barrocos como Bach, Pachebel o Haendel quienes se encargaron de popularizar sta escala al aprovechar sus propiedades para modular de mayor a menor, y luego tom mayor relevancia al popularizarce la msica Flamenca ( La famosa escala Espaola no es otra cosa que el quinto grado de la escala menor armnica) En la msica moderna se empez a usar en el Jazz, y en el rock se populariz con Randy Rhoads y sobretodo con Yngwie Malsmteen quien aprovechando las bases dejadas por Ritchie Blackmore y su conocimiento de temas de Bach y Paganini termin por definir el Rock Neoclsico. La base del rock Neoclsico son en practica progresiones de acordes dentro del contexto menor armnico que traen reminiscencias de progresiones de msica barroca aprovechando la cadencia de los acordes disminuidos y del acorde dominante hacia un acorde menor. La frmula de la Escala Menor Armnica es: 1era - 2da - 3era menor - 4ta - 5ta - 6ta menor - 7ma Mayor. A Continuacin 7 posiciones para la Escala Menor Armnica. El punto encerrado en un crculo representa la nota Raz. Cada patrn siguiente empieza en la siguiente nota de la escala.

Ejemplo, Si el patrn 1 empieza en Sol (3er traste 6ta cuerda), el siguiente comenzar en La (5to traste 6ta cuerda), el tercero comenzar en Si bemol (La sostenido) (6to traste 6ta cuerda) y as sucesivamente.

Practica y memoriza stos patrones. Una buena forma de practicarlos es decirle a un amigo que toque alguna progresin para que tu puedas improvisar usando sta escala. Una progresin simple para practicar la escala : Am / E7 / Am /E7 . Modos de la Escala Menor Armnica A continuacin mencionamos los modos de la escala menor armnica. Luego explicaremos con ms detalle como usarlos, en que contextos armnicos, sobre que acordes, etc. I Escala Menor Armnica II Locrio #6 III Jnico #5 IV Drico #11 V Frigio Dominante (Escala Espaola) VI Lidio #2 VII Locrio b4 bb7 (7ma disminuida) Acordes de la Escala Menor Armnica

Si armonizamos la escala Menor Armnica de La, tendremos los siguientes acordes: Am (ACE) - Am/M7 (ACEG#) B dim (BDF) - B dim7 (B) (BDFA) C aum (CEG#)- CM7/+5 (CEG#B) Dm (DFA) - Dm7 (DFAC) E (EG#B) - E7 (EG#BD) F (FAC) - FM7 (FACE) G# dim (G#BD) - G# dim7 (G#) (G#BDF)

Escala Menor Meldica (Nivel Bsico)

Escala Menor Meldica La Escala Menor Meldica naci como consecuencia del sonido demasiado extico y arbico de la Escala Menor Armnica. Eran pocas medioevales y las cruzadas marcaron un rechazo a todo lo que pudiera ser considerado arbigo. En la Escala Menor Armnica hay un tono y medio entre el 6to y 7mo grado, que es el que le da ese sonido caracterstico, para evitar esto, al sexto grado se le aument medio tono para que slo haya un tono de diferencia entre estos 2 grados. La frmula de la Escala Menor Meldica qued definida as: 1era - 2da - 3era menor - 4ta - 5ta - 6ta - 7ma Mayor. A Continuacin 7 posiciones para la Escala Menor Meldica. El punto encerrado en un crculo representa la nota Raz. Cada patrn siguiente empieza en la siguiente nota de la escala. Ejemplo, Si el patrn 1 empieza en Sol (3er traste 6ta cuerda), el siguiente comenzar en La (5to traste 6ta cuerda), el tercero comenzar en Si bemol (La sostenido) (6to traste 6ta cuerda) y as sucesivamente. A diferencia de las otras escalas aprendidas (Escala Pentatnica, Escala Mayor y la Escala Menor Armnica) donde podemos improvisar libremente sobre progresiones enteras de acordes, la escala Meldica es ms usada para la Improvisacin Modal (Por eso es tan usada en el Jazz), es decir es usada para improvisar slo sobre ciertos acordes de una progresin (a menudo compleja). Se aprovechan las alteraciones de cada modo para crear tensiones o para calzar sobre las alteraciones de los acordes sobre los cuales se usan. http://www.guitarraperu.com/clases/lecciones/escala_menor_mel

odica.gif A diferencia de las otras escalas aprendidas (Escala Pentatnica, Escala Mayor y la Escala Menor Armnica) donde podemos improvisar libremente sobre progresiones enteras de acordes, la escala Meldica es ms usada para la Improvisacin Modal (Por eso es tan usada en el Jazz), es decir es usada para improvisar slo sobre ciertos acordes de una progresin (a menudo compleja). Se aprovechan las alteraciones de cada modo para crear tensiones o para calzar sobre las alteraciones de los acordes sobre los cuales se usan. Modos de la Escala Menor Armnica A continuacin mencionamos los modos de la escala menor Meldica. Luego explicaremos con ms detalle como usarlos, en que contextos armnicos, sobre que acordes, etc. I Escala Menor Meldica II Dorico b2 III Lidio #5 IV Lidio b7 V Mixolidio b6 VI Aelico b5 VII Super Locrio Acordes de la Escala Menor Meldica Si armonizamos la escala Menor Meldica de La, tendremos los siguientes acordes: Am (ACE) - Am/M7 (ACEG#) Bm (BDF#) - Bm7 (BDF#A) C aum (CEG#) - CM7/+5 (CEG#B) D (DF#A) - D7 (DF#AC) E (EG#B) - E7 (EG#BD) F#mb5 (F#AC) - F#m7b5 (F#ACE) G#mb5 (G#BD) - G#m7b5 - G7 Alt (G#BDF)

Como desarrollar velocidad (Nivel Bsico)

Secretos de la velocidad En este artculo no vamos a darle ningn ejercicio, solo queremos que lo leas atentamente. Antes que nada quisiera que tengan en mente 2 puntos escenciales:

La mente es tu principal herramienta de prctica. El control total de tus manos se da a traves de la plena consciencia del movimiento de tus musculos, y esto se da con la prctica. Nadie ha nacido siendo un virtuoso, Yngwie Malsmteen o Steve Vai cuentan que pasaban entre 8 y 14 horas por da practicando. A pesar de haber nacido con un talento natural ellos debieron practicar para que ese talento fluyera totalmente. La cantidad de horas que pratiques dependern de t y de cuanto quieras progresar, pero sean las que sean deben ser efectivas, debes concentrarte plenamente en la guitarra y en tus manos, llegar a sentir que la guitarra es parte de ti y no algo que tienes que dominar. Practica siempre lentamente al inicio cualquier ejercicio que ests desarrollando esto te ayudar a que tomes consciencia de cada nota y movimiento que ests haciendo. Cuando lo tengas dominado a esa velocidad, entonces recien podrs aumentarla. Pon mucha atencin en la "limpieza" del sonido, que no haya sonidos de cuerdas sueltas, que tus dedos de la mano izquierda no rocen otras cuerdas y generen sonidos indeseados, practica con un sonido que no maquille tus deficiencias. En una siguiente entrega daremos unos ejercicios para ir desarrollando la velocidad al tocar. Siempre tengan en mente los consejos antes mencionados. Nunca se desesperen , nunca se fustren, es lo peor que les puede pasar, si un lick complicado no te sale vuelvelo a practicar, lentamente, analzalo, tcalo por partes, pero no te des por vencido. El tocar bien la guitarra no es una carrera...es un placer. La guitarra es parte de tu cuerpo, la msica que haces es parte de tu corazn y de tu alma.

Como desarrollar velocidad: Ejercicios de Picking Alterno (Nivel Bsico)

Ejercicios de Picking Estos son los ejercicios bsicos para el desarrollo del picking alterno y velocidad. Estn desarrollados pensando en la utilizacin de todos los dedos (menos el pulgar) de la mano derecha usando el concepto de un dedo por traste. El uso de metrnomo es imprescindible. Comienza el ejercicio con la pua hacia abajo, la siguiente nota hacia arriba y as sucesivamente,

sin perder la secuencia en los cambios de cuerda. Est escrito en semicorcheas, aconsejamos empezar con una velocidad cmoda ( unos 70 bpm para empezar est bien) contina los ejercicios hasta el traste 12 (Las secuencias son muy fciles) y luego vuelve a empezar aumentando la velocidad. Puede ser algo aburridos estos ejercicios porque no tienen una lnea meldica o no son espectaculares, pero son los ejercicios ms tiles para el desarrollo del picking, la velocidad y la precisin. Ejercicio de picking I

Ejercicio de picking II

Vinnie Moore: Ejercicio de Arpegios con picking alterno (Nivel Intermedio)

Arpegios con picking alterno - Vinnie Moore Este ejercicio es de Vinnie Moore, lo mostr en su primer video instruccional. Recomendaciones antes de empezar: Aprndelo parte por parte. Que te salga bien un arpegio y sigues con el siguiente Cmo se indica, el ejercicio est pensado para realizarlo con picking alterno, ten presente siempre la direccin de la pua. Tocalo lentamente primero, con un metrnomo, asegurandote que tengas cero errores. Nunca incrementes el tiempo a menos que ests totalmente cmodo y hayas dominado el jercicio en el tiempo en que lo ests tocando. Los acordes que acompaan este ejercicio de arpegios son Em, Am, D, G, C, F#mb5 y B

Paul Gilbert: Ejercicio Picking alterno (Nivel Avanzado)

Paul Gilbert: Ejercicio de Picking alterno Ac un bonito ejercicio de Paul Gilbert publicado el ao 91 en una revista Guitar World, ac lo transcribo. La recomendacin es tocarlo lentamente al inicio (Siempre con metrnomo) y luego ir aumentando la velocidad hasta llegar a 140 bpm. Usen picking alterno. Disfruten.

Paul Gilbert: Ejercicio de String Skipping (Nivel Intermedio)

Paul Gilbert: Ejercicio de Picking alterno Una de las ventajas de hacer arpegios con la tcnica de String Skipping es que te permite controlar mejr la mtrica que con arpegios hechos con Sweep Picking. Ac transcribimos un ejercicio de Paul Gilbert aparecido en el primero de sus videos instruccionales. Utiliza siempre metrnomo y picking alterno al principio, Paul lo hace con ligados pero creo que es ms til para desarrollar tu tcnica el aprenderlo con picking alterno.

Paul Gilbert: Ejercicio de String Skipping 2 y Tapping (Nivel Intermedio)

Paul Gilbert: Ejercicio de String Skipping 2 y Tapping Estos ejercicios aparecieron en el fantstico video instruccional Terrifying Guitar Trip. El primero es un ejercicio de String Skipping. Pueden practicarlo con ligados (Cmo lo hace Paul Gilbert) o con picking alterno.

El siguiente es el intro de un tema de Mr. Big: Green tinted

sixties mind. Buen tema y extraordinaria introduccin la que hace Paul. Tocalo lento, y ponle mucha fuerza al tapping...

Nuno Bettencourt: Ejercicio de String Skipping (Nivel Intermedio)

Nuno Bettencourt: String Skipping Nuno Bettencourt fue guitarrista de Extreme, una banda que principios de los 90 la rompi con su balada More Than Words, muy aparte de sta balada, les recomedara escuchar temas como Get the Funk Out, Play With Me, He Man Woman Hater o Rest in Peace entre otros. Gran tcnica, creatividad y sentido meldico para los solos. De esos guitarristas que te demuestran que no tienes que sonar como mquina para demostrar cuan brillante eres. Ac un ejercicio que fue parte de una entrevista que le hizo la revista Guitar World all por el 92. Nuno se caracterizaba por el uso de arpegios con la tcnica del String Skipping y Tapping mezclado con String Skipping. Este ejercicio te ayudar a mejorar tu tcnica de String Skipping y tu arsenal de arpregios. En todo el ejercicio usa solamente los dedos ndice y meique de la mano izquierda, picking alterno (ligando cuando se indica) y termina con un A5 (por motivos de espacio no lo pusimos)