Carteles Del ICAIC
Carteles Del ICAIC
Carteles Del ICAIC
60, llamados a crear una nueva visualidad grfica para el nuevo cine cubano. El cartel de cine del ICAIC. Tambin conocidos como Los carteles del ICAIC. Trmino utilizado para designar la obra de un grupo de diseadores grficos y pintores, convocados por el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos, frente a la necesidad de crear una nueva visualidad grfica para el nuevo cine cubano. Se distinguieron por su aporte formal y conceptual, y por la utilizacin de la tcnica de impresin absolutamente artesanal: la serigrafa. Concepto:
Contenido
1 Breve historia del cartel 2 Antecedentes del cartel de cine cubano 2.1 El cartel de cine en la dcada del 40 y 50 3 Los aos 60. Panorama histrico 4 Los aos 60, el ICAIC y el cartel de cine 5 Esttica del cartel de cine del ICAIC 6 Principales figuras 7 Repercusin nacional 8 Reconocimiento internacional 8.1 Otras consideraciones 9 Situacin actual del cartel de cine del ICAIC 10 Fuente
Carteles_del_ICAIC los rostros de los protagonistas en grandes dimensiones. El diseo y la expresin de los rostros resultan paradigmticos del amor en el cine mudo. Ambos carteles estn trabajados a partir de imgenes fotogrficas y utilizan el dibujo y la aplicacin de colores brillantes, que si bien destacan las figuras, dan un cierto grado de irrealidad por el uso de tonos pasteles abandonados con posterioridad. Al terminar la Primera Guerra Mundial, la importacin de filmes europeos comenz a ser sustituida por pelculas estadounidenses que ya comenzaban a introducir elementos diferentes. A partir de estas nuevas influencias, los carteles que acompaaron la exhibicin tanto de filmes nacionales como extranjeros obedecieron a los cnones de la poca, fuertemente influidos por patrones norteamericanos y mexicanos en los que la sugerencia visual era de bajsimo nivel artstico. Adems el mecanismo de promocin que acompaaba a los filmes extranjeros estaba muy bien concebido. Ante la avalancha publicitaria era imposible la pretensin de que los diseadores cubanos pudieran competir. Qu podan hacer en trminos de imaginacin, de infraestructura cuando la fuerza del sistema de publicidad norteamericano no dejaba margen para intentos nacionales sobre todo cuando la produccin de la etapa se limitaba a unos pocos filmes que solo intentaban copiar la produccin extranjera? Era imposible para los diseadores transgredir los criterios impuestos por los que dominaban la publicidad de la poca.
Carteles_del_ICAIC el collage y el fotomontaje. Resultan notables, en este sentido, los carteles El robo del cochino (1961), de Ral Martnez; La pera de los tres centavos, de Hctor Villaverde; Quin le teme a Virginia Wolf, de Rolando de Ora, ambos de 1967, y Vade retro, de Umberto Pea (1968), entre otros. La Casa de las Amricas y la UNEAC, por su parte, divulgaban eventos de todo tipo e, incluso, ciertos aniversarios polticos del pas. Para la Casa de las Amricas, en 1967, Rostgaard dise el emblemtico Cancin Protesta, convertido en todo un cono del cartel cubano. En dicha institucin result ejemplar la labor desempeada por Umberto Pea, tanto al frente de su diseo editorial como de sus carteles.
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Principales figuras
Conjuntamente con el nacimiento del nuevo cine cubano y como poltica expresa, el ICAIC cre el Departamento de Publicidad, dirigido por Sal Yeln, que promovi un movimiento grfico y agrup a diseadores con experiencia en el campo de la publicidad, Rafael Morante y Eduardo Muoz Bachs y a jvenes con cierta formacin en el campo del diseo o que comenzaban a aprender el oficio Antonio Fernndez Reboiro, Ren Azcuy y iko, entre otros. Estableci vnculos con otros creadores como Alfredo Rostgaard, Ral Oliva, Fernando Prez OReilly y Jos Lucci y con pintores como Ral Martnez, Umberto Pea, Ren Portocarrero, Servando Cabrera Moreno quienes asumieron los cdigos del diseo grfico y eventualmente realizaron carteles ?entre los que se encuentra el emblemtico Luca? con la intencin de colaborar con la naciente industria cinematogrfica. En 1967 el ICAIC, que hasta el momento haba utilizado talleres privados, compr un taller de serigrafa para tiradas masivas de sus carteles. En muy corto tiempo el nmero de carteles creci considerablemente. Promocionaban no slo los filmes exhibidos en los circuitos comerciales, sino tambin los ciclos de la Cinemateca de Cuba, semanas de cine cubano en el extranjero y muestras forneas exhibidas en el pas. En algunos casos fueron impresos en el extranjero utilizndose principalmente la tcnica del offset. En artculos e investigaciones suelen aparecer los mismos nombres, asociados a su importancia, su permanencia en el ICAIC y a la cantidad de carteles realizados, pero el nmero de diseadores vinculados al cine rebas la centena. Cierto es que muchos de ellos colaboraron eventualmente y otros, aunque realizaron una cantidad considerable de carteles, no pueden ser comparados con los consagrados. De todos modos sera injusto atribuir exclusivamente a unos pocos la inmensa cantidad de carteles y su prestigio durante las dcadas del sesenta y el setenta. Frecuentemente los diseadores no firmaron sus trabajos. Por un tiempo prim el colectivismo. La autora ?mal considerada? era la individualidad relacionada con patrones burgueses, lo que todava hoy dificulta identificar a los autores pues, a pesar de sus diferencias, todos eran influidos consciente o inconscientemente unos por otros.
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Repercusin nacional
Autor: Eduardo Muoz Bachs. Afiche para el Doc. Esttica. Dir. Enrique Colina En Cuba los carteles de cine revolucionaron las artes visuales y se colocaron a la cabeza de la experimentacin formal y conceptual. Segn la importancia otorgada a determinado filme o acontecimiento se diseaba ms de un cartel, lo que imprimi variedad en la concepcin de un mismo tema. Adems, los diseadores realizaron tambin carteles polticos y culturales como parte del sistema concebido para la propaganda revolucionaria. El crecimiento y la diversificacin de la exhibicin cinematogrfica impusieron un gran reto a los diseadores, pues la realizacin de un cartel para cada filme recaa exclusivamente sobre los diseadores cubanos. Debieron afrontar una gran cantidad de trabajo y lo realizaron con calidad. En muchas ocasiones un filme menor tuvo un excelente cartel, y viceversa. En algunos casos el compromiso esttico del diseador con el tema flua de manera fcil mientras que en otros es apreciable el oficio puesto en funcin de la obra. Entonces los carteles cubanos cumplieron con el concepto de efectividad expuesto por Susan Sontag El cartel efectivo... lleva siempre en s la dualidad que enmarca propiamente el arte: la tensin entre el deseo de decir (claridad, exactitud literal) y el deseo del silencio (mensaje trunco, economa de medios, condensacin, evocacin, misterio, exageracin) . Se produjo un fenmeno an hoy difcil de entender: un pblico en su mayora sin referencias culturales, alienado y acostumbrado a asimilar la informacin a partir de esquemas impuestos, acept estos nuevos carteles como extensin, en el plano artstico, de las nuevas propuestas de la Revolucin.
Reconocimiento internacional
El boom producido en la cartelstica cubana de la dcada del sesenta no fue solamente un fenmeno circunscrito a la Isla. Por su carcter particular, el cartel del ICAIC comenz a ser expuesto, observado y analizado con inters en diversas partes del mundo. Carteles de filmes cubanos y extranjeros fueron expuestos en salones internacionales y alcanzaron importantes premios. Pero su mrito mayor lo constituy, sin dudas, el haber logrado una transformacin del gusto del pblico que acept estas nuevas propuestas tan diferentes de las asumidas hasta el momento. Los carteles del ICAIC, como fueron conocidos, aportaron formal y conceptualmente excelentes diseos con la utilizacin de una tcnica absolutamente artesanal: la serigrafa, que brind una riqueza extraordinaria en las texturas.
Otras consideraciones
Los carteles de cine del ICAIC rebasaron los lugares tradicionales ?fachadas y vestbulos de salas de cine? y fueron expuestos en estructuras concebidas especialmente para ellos en calles y avenidas. Se utilizaron los mejores, en formato reducido, en la ilustracin de postales, marcadores, agendas y almanaques. Para decorar las salas de cine, en ocasiones, se realizaron diseos que recuerdan los mosaicos. Ocuparon los espacios pblicos y la ciudad se ennobleci con una belleza nueva que transgredi los lmites imaginables. Las vallas dejaron de exhibir propaganda comercial para explotar, ante el asombro de los transentes, nuevas formas y colores con el nico objetivo de promocionar la cultura. Tal fue la aceptacin alcanzada que rpida y orgnicamente pasaron a constituir parte importante del decorado de casas y oficinas. En este perodo se Repercusin nacional 5
Carteles_del_ICAIC evidencia la interesante fusin de excelentes diseos y realizacin artesanal que dio a los carteles cubanos un sello artstico.
... los cubanos realizan carteles para promover la cultura en una sociedad que no busca tratar la cultura como un conjunto de mercancas, acontecimientos y objetos diseados, conscientemente o no, para su explotacin comercial. As el propio proyecto de la promocin cultural se convierte en paradjico, si no gratuito. Y verdaderamente, muchos de estos carteles no satisfacen realmente ninguna necesidad practica... son objetos de lujo, algo realizado en ultima instancia por amor al arte. Con mucha mas frecuencia, un cartel realizado en el ICAIC por Tony Reboiro o Eduardo [Muoz] Bachs constituye el advenimiento de una nueva obra de arte, en vez de constituir un anuncio cultural en el sentido familiar del trmino.
Susan Sontag. Crtico de arte Autoras: Sara Vega. Especialista de la Cinemateca de Cuba Alicia Garca. Especialista de la Cinemateca de Cuba Otras consideraciones 6
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Fuente
[1] La Jiribilla Monografas Cubanow Archivos de la Cinemateca de Cuba
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