De Stijl (Resumen)
De Stijl (Resumen)
De Stijl (Resumen)
El paralelo ms importante dentro de este siglo hay que buscarlo en la filosofa: Spinoza eligi el mtodo geomtrico de presentacin para librar a sus argumentos de la interpretacin arbitraria o casual, y eso hicieron los artistas de De Stijl. La representacin de un objeto natural era para ellos una distorsin de la pureza divina de las leyes de la creacin. Slo la abstraccin les permita conservar su fe en los valores universales. Los valores universales y la armona absoluta fueron el objetivo de la obra stijliana. Para alcanzarlo era necesario una purificacin absoluta del vocabulario y la gramtica de las artes. Las consecuencias fueron la abstraccin y la imposicin de severas limitaciones a los elementos del lenguaje visual. La purificacin de las artes era, en primer lugar, la autonoma de las distintas disciplinas artsticas. Las concepciones apuntan a la formacin de un nuevo estilo de vida: no slo la purificacin de la obra de arte, tambin la de las puertas de la percepcin, el espritu del espectador. Mientras la armona universal no fuera una realidad en la vida cotidiana, la pintura sera un sustitutivo temporal. Y cuando sta hubiera impregnado todas las esferas de la vida, la pintura, en tanto gua hacia la armona, no sera ya necesaria. Esta nueva funcin de las artes visuales traspasa las fronteras de la esttica y se fija unos objetivos de carcter moral y tico. Fue sobre todo Mondrian el profeta de este gran sueo utpico. Theo van Doesburg logr que la realidad dominara el sueo, que el espritu de la arquitectura se impusiera sobre el de la pintura.
Mondrian y van der Lek. Esta separacin estuvo acompaada desde el principio por un mayor entusiasmo de los artistas de Leiden-La Haya en la defensa de la integracin de la arquitectura con la pintura y las artes aplicadas. Van Doesburg defendi la necesidad de poner en pie de igualdad a las diversas formas artsticas, incluidas la poesa y la msica, de manera que ninguna de ellas fuera arte aplicada de otra. El grupo de Laren consideraba a la pintura ms avanzada en su evolucin histrica. Hasta los ms fieles al grupo conservaron el carcter individual de sus carreras artsticas, a pesar de su adhesin a los principios universalistas contenidos en los manifiestos. Un elemento bsico en la fundacin de De Stijl fue la tradicin cultural de los Pases Bajos. El entorno fsico, su sistema religioso y filosfico dominante y una de las principales tendencias que haban operado en su historia artstica podan calificarse de abstractos, y cabe considerar al movimiento stijliano como la forma definitiva de la iconoclasia protestante, en la que se expulsa del reino del arte no slo a las figuras de santos y a las leyendas sagradas, sino tambin a todo elemento naturalista. Aunque las fuentes y los matices particulares varan con cada escritor, las pginas de De Stijl destilan desde el principio una preocupacin por el problema de las relaciones entre la pintura y la arquitectura. Arquitectura: Oud abogaba por un uso imaginativo de la produccin en serie (puertas, ventanas, ladrillos y dems, fabricados en un nmero muy escaso de tipos normalizados) que, al combinarse con un estilo basado en las diversas relaciones de escala y en la dispersin rtmica de los diferentes componentes del diseo, produca una forma nueva de arquitectura urbana que era apropiada para el perodo industrial que se viva. En ese sentido, adopt la esttica de la forma sigue a la funcin. Su posterior comentario de que, a diferencia de la pintura, la arquitectura deba ser un compromiso entre la necesidad prctica y la creatividad libre indica una temprana renuncia a aceptar sin reservas que el fin adecuado de la arquitectura fuera alcanzar un arte de relaciones puras. Pintura: las pinturas reticuladas simbolizaban, una profunda ruptura con la tradicin pictrica occidental. Bsicamente eran una negacin definitiva de la dualidad figura/fondo que haba dominado la pintura europea desde el Renacimiento. Las pinturas reticuladas representan la prctica estilstica comn en el seno del movimiento. En lneas generales, Mondrian vea en Dad a un aliado de De Stijl en la lucha por destruir las fuerzas supervivientes del naturalismo artstico. Un problema que rode el sueo utpico y colectivo de De Stijl de transformar radicalmente el entorno fsico y la sensibilidad esttica de la cultura de su poca fue la frecuente ausencia de la formacin especializada o los conocimientos tcnicos que requera la realizacin practica de sus proyectos ms queridos. Como ejemplo de ellos
tenemos el intenssimo deseo de Mondrian de ver realizado el neoplasticismo musical. (Peda una sntesis del jazz y el nuevo estilo clsico). El ltimo nmero de De Stijl se public en enero de 1932. (probable fecha de defuncin del movimiento). El movimiento De Stijl nacido en los Pases Bajos tuvo una personalidad propia y diferente en dos aspectos esenciales. En primer lugar, su tenaz adhesin a las relaciones en ngulo recto como principio bsico de composicin y al uso de los tres colores primarios completados por el tro blanco-gris-negro.
no ofreca al artista ni un lugar ni una funcin. Aspiraba a la ms refinada expresin de su propia percepcin subjetiva de la realidad, y esto estaba predestinado a ser reemplazado con bastante rapidez por el tumulto artstico y creativo del fin de siglo, en donde la lucha por la sntesis y por lo colectivo fue una de las caractersticas prominentes. El conflicto entre el individualismo y las ideas colectivistas fue particularmente feroz en los Pases Bajos hacia finales de siglo. Tuvo su expresin en la literatura, las artes, la poltica y la filosofa, y qued reflejado en la carrera de uno de Los de los Ochenta, Herman Gorter. En la dcada de 1890, Gorter se qued solo en su individualismo y busc un nuevo ideal colectivo al que l mismo pudiera dedicarse. En el siglo XIX falt, segn l, una gran fuerza unificadora y conductora que inspirara a los poetas a crear una pica monumental y a convertirse en los inspiradores de un ideal de vasto alcance. Gorter se convirti en un gran propagandista de la causa socialista. Estaba convencido de haber encontrado una causa a la cual poder dedicarse l y su poesa. En 1916 apareci su poema Pan, de 12.000 versos de extensin: la pica del socialismo. La literatura no jug un papel importante en la cruzada De Stijl por cambiar y reformar la sociedad a travs del arte; el mensaje de la reforma fue depositado mucho ms radicalmente y mucho ms explcitamente a travs de las artes visuales, y eso en gran medida formaba parte del movimiento modernista internacional. Christian Marie Emil Kupper, conocido bajo el seudnimo de Theo van Doesburg, era poeta, escritor, crtico, pintor, diseador, arquitecto y el ms importante representante de la teora y de la prctica modernista en los Pases Bajos desde 1914 hasta 1931. conoci a Mondrian, al pintor Bart van der Lek y al arquitecto J. J. P. Oud, todos fueron colaboradores de De Stijl y hombres que determinaran las artes visuales asociadas con la revista. La mayora de ellos tena como objetivo utilizar el arte para crear un entorno para vivir que fuera armonioso y equilibrado, incluso sereno. En principio queran que tal entorno fuera creado mediante la cooperacin de arquitectos, diseadores de interiores, fabricantes de muebles, pintores y escultores. Van Doesburg quera transformar el arte para reformar a la humanidad. Universalidad es la palabra clave. se era el ideal: la cooperacin de artistas que quisieran crear un entorno armnico mediante el diseo de pueblos, casas, interiores, decoraciones, iluminaciones, suelos la decoracin entendida como composicin equilibrada, hasta el ms mnimo detalle. Mondrian crea que el equilibrio y el orden que buscaba solamente podan encontrarse en el arte, en la composicin de formas geomtricas. Los conceptos del arte y de la vida
en Mondrian eran estticos; su objetivo ltimo era la quietud, y aqu era donde l y van Doesburg no estaban de acuerdo. El concepto de este ltimo sobre el arte y la vida era dinmico. Van Doesburg abogaba por un arte que fuera totalmente independiente, es decir, que su importancia fuera totalmente independiente y separada de los motivos naturales. De hecho, las formas naturales eran consideradas como un estorbo para la percepcin del valor espiritual de una obra de arte. Uno deba de intentar negar el valor natural de un objeto para poder ver su valor artstico y espiritual. Para Oud la creacin de un entorno para vivir no era un ideal teosfico, como para Mondrian, ni un concepto artstico absoluto, como para van Doesburg. l estaba interesado en la aplicacin de nuevos materiales para la construccin y en disear nuevos tipos de viviendas, no slo desde un punto de vista artstico sino tambin social. Berlage, mucho antes que Mondrian y van Doesburg, haba formulado las caractersticas de una arquitectura moderna: simplicidad, la utilizacin de formas geomtricas, el orden y la regularidad. Oud continu y desarroll las ideas de Berlage, pero en lugar de utilizar los ladrillos tradicionales empez a experimentar con hormign, lo que origin una revolucin en la construccin a lo largo de toda Europa y Amrica, haciendo posibles formas y tamaos que nunca haban sido vistos con anterioridad. Los artistas de De Stijl eran, inevitablemente, individualistas. En principio ellos acariciaban un ideal comn, la creacin de un mundo mejor, pero en la prctica sus objetivos eran mundos aparte.