Glosario: A

Acerado
Sistema para aumentar la durabilidad y resistencia al deterioro de las planchas grabadas. La limpieza y la presin del trculo durante la estampacin someten las planchas a un continuo desgaste que limita el nmero de ejemplares editados. El sistema se usa especialmente en planchas de cobre con la deposicin electroltica de una capa de metal: hierro, nquel o cromo.

cido
Los ms usados en el aguafuerte son: Ntrico (NO3H), Clorhdrico (ClH), que en ocasiones se usa diluido y mezclado con el clorato potsico (mordiente holands) y Cloruro frrico (FeCl). En distintas formulas segn el trabajo a realizar (Mordida) y el metal empleado. En ocasiones se utiliza el cido Actico para limpiar las lneas ya descubiertas a travs del barniz antes de sumergir la plancha en el bao cido. En general la eleccin depende del metal usado y el trabajo a realizar. Hay que tener presente que los cidos ms suaves o de menor concentracin, ms lentos y precisos, conllevan menosriesgos decalvas o reventados. Mientras que las de mayor concentracin son ms rpidas y violentas, reservndose para los trabajos ms vigorosos y de poco detalle. No hay que olvidar que en trabajos con grandes masas de metal expuestas al cido en concentraciones altas, la reaccin se puede acelerar al generar calor (reaccin exotrmica) que aumenta la capacidad corrosiva de la disolucin. Proceso que puede llevar a la irremisible perdida del trabajo. La precisin de los grabados antiguos viene dada, adems de por la meticulosidad de los grabadores o antiguos copistas, por el uso

de cidos suaves que permitan trabajos muy precisos aun a costa de mordidas que podan durar toda la noche.

Acribillado
Tambin llamado punteado. Las incisiones en el metal (Puntos) se consiguen mediante el uso de punzones y martillos. Tcnica tradicional de orfebres y nieladores. Inicialmente era un mtodo directo, ms tarde comenz a utilizarse en combinacin con el barniz blando llamndose tambin puntillado. De resultado parecido a la mediatinta se utiliz especialmente desde fines del sig. XVIII hasta principios del XIX.

Aguafuerte
Tcnica de calcogrfica de Grabado, mediante la accin del agua fuerte (cido ntrico u otro cido) sobre planchas de metal. Su nombre proviene del empleo de cido ntrico, aqua fortis o aguafuerte. El aguafuerte es una tcnica qumica de grabado para realizar elementos en hueco sobre metal. La plancha de metal es cubierta primero con una sustancia resistente al cido llamada base o barniz (tradicionalmente compuesto de cera, betn y resina) a travs de la cual se hace el dibujo con un instrumento punzante. La plancha se expone luego a la accin del cido (Frecuentemente ntrico) que corroe aquellas reas de la plancha que no han sido protegidas por la base. Una vez obtenido un modelo de lneas hendidas, estas se llenan de tinta y una vez eliminada la tinta sobrante se aplica un papel hmedo sobre la plancha y a travs de la presin del trculo (Prensa de grabado) el dibujo se traslada al papel produciendo un grabado acabado. (Que aparece invertido a modo de espejo) Repitiendo el proceso con la plancha nuevamente entintada obtenemos una cantidad limitada de estampas (grabados) numerados.

Los primeros aguafuertes se remontan a principios del siglo XIV, pero este sistema ya haba sido utilizado con anterioridad con otros fines; La decoracin de armaduras. Nacido en Italia, este procedimiento se desarroll en Alemania en el s. XVI, Siendo Durero uno de sus mximos exponentes. El primer aguafuerte datado fue hecho en 1513 por el artista suizo Urs Graf que grab en planchas de hierro. A partir de aqu, en la historia del arte, los ms grandes artistas como Durero, Rembrandt, Goya, Salvador Dal, Joan Mir o Picasso han usado este mtodo al igual que muchos artistas actuales.

Aguatinta
Tcnica que permite matizar masas tonales, a imitacin de la aguada. El fino polvo de resina (Colofonia) espolvoreado sobre la plancha y fundido a travs de la accin del calor, acta de reserva ante el cido, que elimina el metal expuesto produciendo distintos valores tonales variando el tamao de las partculas de resina y su exposicin al cido. La superficie obtenida as es susceptible de ser manipulada con el bruidor para recuperar blancos u obtener degradaciones. El principio que fue inventado por el francs Jean-Batiste Le Prince alrededor de 1768 no goz de un gran reconocimiento hasta el siglo XVIII. En origen era considerada como una tcnica secundaria o complementaria de otras como el agua fuerte. Que se sepa fue Goya (1746-1828) quien cometi la "osada " de realizar un grabado utilizando solamente aguatinta, que con reservas y posteriores bruidos demostraba ser una tcnica de grandes recursos y vlida en si misma. Se trata de la estampa "Por que fue sensible" (17,8x12 cm.) De la serie "Los desastres de la guerra." Estampa resultante a partir de una plancha grabada exclusivamente o en su mayor parte con dicha tcnica.

Aguja de Aguafuerte
De metal, se usa para atravesar el barniz produciendo lneas y dejando la superficie de la plancha deseada al descubierto. La punta es suavemente roma (en contraposicin con las agujas empleadas en la punta seca, que deben de estar muy afiladas) para no daar la superficie metlica pues restara limpieza a las lneas resultantes. Adems de la tradicional aguja metlica se utilizan otros tipos como la choppe o lengua de gato, que utilizaban los aguafortistas antiguos como Callo para imitar los efectos del buril o la plumilla. Hace algunos aos las agujas de los antiguos gramfonos eran muy apreciadas por los aguafortistas. Actualmente no se escatiman recursos y las agujas pueden sustituirse por cualquier objeto que permita "levantar" el barniz sin daar la plancha. Objetos de metal, plstico, madera etc. Pueden ser utilizados sin problema.

Algrafa
Grabado elaborado con tcnicas litogrficas sobre una plancha de aluminio.

Azcar (grabado al)

Permite una gran espontaneidad en el tratamiento ya que puede trabajarse a pincel. Es una variante de la tcnica de Aguatinta, en su forma tradicional se emplea una mezcla de tinta china y azcar hasta la saturacin, se pinta con ella sobre la plancha a la que previamente se le ha aplicado y fundido resina espolvoreada finamente. Una vez seca dicha mezcla se procede al barnizado que cuando se seque a su vez podr sumergirse en agua templada, producindose el desprendimiento del barniz en las zonas en las que habamos aplicado la mezcla de azcar y tinta china. La plancha as preparada se trabaja sometindola a la accin del cido en una nica mordida o en varias progresivas. Se pueden

utilizar otras frmulas con guache, con una amalgama de goma arbiga, azcar y un poco de aguada negra, pero pueden ser sustancialmente ms txicas. Actualmente el preparado se expende en tiendas de material para bellas artes. El preparado comercializado suele presentarse de color azul trasparente, es ms fiable que la formula tradicional pero tiene el inconveniente de su trasparencia lo cual le hace menos visible restndole uno de sus atractivos ms interesantes que le hacen aparecer como una tcnica directa. Adems no siempre interesa descubrir totalmente superficie en la que trabajamos, como ocurre con el preparado comercial con facilidad. Picasso cultiv esta tcnica con su maestra habitual en grabados de claro corte oriental tanto por sus trazos caligrficos como por su temtica.

Azufre, grabado al
Procedimiento usado en cobre para lograr tintas muy leves que consiste en pintar sobre la plancha con aceite de oliva y, una vez terminado el dibujo, espolvorear con flor de azufre; Al cabo de pocos minutos puede lavarse la plancha con diluyente. Puede hacerse tambin mezclando el azufre con el aceite y pintando con esta amalgama.

B
Barbas
Bordes irregulares que presenta el papel de tina o papel hecho a mano.

Barniz a la cera
La resistencia de la cera a la accin del cido la ha convertido en uno de los componentes esenciales de los barnices para

aguafuerte. El betn de Judea, la resina, el asfalto, etc. Se combinan con esta, en distintas proporciones para modificar sus cualidades. As por ejemplo el betn de Judea sirve para oscurecer el barniz y hacer el trabajo ms visible, oscurecimiento que tradicionalmente se completaba con el ahumado de la plancha posterior a la aplicacin del barniz. La colofonia (Resina de pino) se aade para dar resistencia al barniz. Variando la proporcin de la misma obtendremos un barniz ms adecuado para el grabado o uno apto como barniz sellador, tambin conocido comobarniz de retocar o recubrir. Seemplea para proteger la plancha (sellar el reverso o los cantos) del ataque del cido, pero no es apto para el aguafuerte como sucede con el barniz de secado rpidousado para el mismo fin y que se obtiene con una mezcla de asfalto y aguarrs. Como alternativa al barniz sellador hay autores que emplean laca de bombillas.

Barniz blando
Es ms blando que el anterior de ah su nombre, adems es no secante antiguamente se obtena aadiendo a la formula tradicional de cera con colofonia y betn de Judea un poco de grasa animal o hiel de buey. Su uso estaba restringido a una tcnica que consiste en la imitacin del efecto lpiz o crayn. Esto se consegua aplicando presin con un lpiz, la parte posterior de un pincel o multitud de posibles objetos sobre un papel cuya cara con textura- si la tuviera- ha de estar en contacto con la plancha barnizada, finalizada la composicin se separa el papel arrastrando el barniz que ha quedado adherido al mismo. Dejamos as al descubierto el metal en donde hemos realizado los trazos y la plancha lista para el trabajo con el cido. Segn la textura del papel y el instrumento para dibujar obtenemos variados e interesantes resultados. Utilizando este principio, si fijamos el papel sobre el que desarrollamos nuestra idea y cambiamos el color del instrumento de dibujo a la par que cambiamos de plancha, obtenemos una separacin de colores con relativa facilidad.

En la actualidad se utiliza mucho pero casi siempre con otro fin: Transferir texturas de otros materiales a la plancha de metal. Esto se consigue presionando directamente o con la ayuda del trculo, diferentes materiales sobre la plancha a la que se le ha aplicado el barniz blando.

Batido
Accin de repujado de una plancha por su parte posterior para nivelar algn hueco o defecto de la cara anterior. En ocasiones se puede sustituir por el efecto de la presin del trculo.

Biselado
Antes de proceder al entintado y estampacin de la plancha se deben de limar los cantos de la misma en biseles de 45 para facilitar su deslizamiento en el trculo evitando el encuentro de la arista metlica de la plancha con el papel lo que podra cortarlo y daar la mantilla. Adems si el canto aparece bien limado y pulido en bisel se facilita la limpieza de los cantos antes de la estampacin.

Blanco de Espaa
Carbonato del calcio (CaCO3) que en forma de polvo y mezclado con agua (hasta conseguir una crema espesa) se usa como abrasivo para limpiar y desengrasar las planchas metlicas usadas en calcografa. Se frota la plancha con dicha pasta y la ayuda de un trapillo en todas direcciones. Despus se aclara con abundante agua para dejarla secar y proceder al barnizado de la plancha.

Block Out

Tcnica serigrfica consistente en sellar los agujeros de la pantalla alrededor de la imagen a estampar.

Bolsa de resinar
Se emplea en la aguatinta. Se emplea el nylon, la seda etc. Para confeccionarla (Es casi clsico con una meda femenina) en forma de saquillo mejor de doble capa en el que se introduce la resinafinamente molida. Aunque a veces es ms sencillo usar un bote o diferentes botes con distintos tejidos a modo de tapa, obteniendo distintos tamaos de grano. Existen cedazos o coladores para tal fin en las tiendas especializadas. Cuando deseamos trabajar la aguatinta en su forma ms sutil se vuelve imprescindible el uso de la caja de resinas.

Bruidor
El ms usado consiste en herramienta de acero muy resistente y pulido de seccin ovalada que se estrecha hasta terminar en punta roma. Existe en versin recta o curva. Esta ultima se presenta tambin acompaada por el otro extremo por un cortador generalmente de seccin triangular lo que lo convierte en un instrumento imprescindible conocido como "la goma de borrar del grabador". Tambin podemos encontrar bruidores de gata de diferentes formas montadas sobre mangos de metal y madera que se usan para el mismo fin: Alisar la superficie despus de haber usado el rascador, recuperar blancos o elaborar degradaciones en las planchas con aguatinta o a la manera negra. Al bruir se frota en plano o por la punta en todas direcciones sobre las partes grabadas que se quieran atenuar o hacer desaparecer. La operacin se puede terminar frotando con carbn humedecido con agua o con aceite, con diferentes lquidos pulidores o algodn metlico fino.

Buril
Herramienta de seccin cuadrada o romboidal. Uno de sus extremos termina en forma oblicua y cortante y el otro encaja en un mango de madera. Es el instrumento principal de la tcnica del burilconsistente en conseguir incisiones de una manera directa, sin el recurso de cidos. A diferencia de la punta seca las lneas as obtenidas son limpias y carecen de rebabas de metal. Para variar el valor de las lneas se utiliza buriles de distintos tamaos, (para variar la profundidad y grosor con que se desee incidir) as como ejerciendo mayor o menor presin. Generalmente se trabaja sobre cobre utilizando una almohadilla de cuero para apoyar la plancha y poder moverla con el mximo control tarea realmente difcil en la medida de que requiere muchas horas de prctica por lo que suelen ser escasos los grabadores que cultivar dicha tcnica. En la tcnica del buril se pueden usar distintos metales, pero los ms usados han sido el acero, el cobre, el zinc y de preferencia el cobre. Durante el siglo XIX se grab sobre acero. El acero da trazos muy limpios y permite hacer tiradas de miles de ejemplares pero, precisamente por su dureza, (aunque se trabaje destemplado) es muy resistente a la incisin del buril, lo que prolonga la operacin de grabar de por si agotadora. El cinc es ms blando que el cobre, lo que acorta el nmero de ejemplares y resta nitidez y firmeza a los trazos, cualidades que no compensan la relativa mayor facilidad de trabajo. El cobre batido es el ideal por ser ms compacto, suave y maleable. Si es demasiado duro, desgasta los buriles. Si es demasiado blando, las tallas quedan poco resistentes y se desgastan rpidamente durante la estampacin. Si es poco compacto, el buril no encuentra la misma resistencia en todo su recorrido y pueden producirse desviaciones en los trazos.

Caja de resinar
Caja de madera o armario que se usa para pulverizar resina o asfalto sobre las planchas de metal en la elaboracin de aguatintas. Permite realizar la operacin de forma controlada al estar libre de corrientes de aire. El polvo se pone en movimiento por la accin de un fuelle, diferentes tipos de aspas o un ventilador situado en su parte inferior, obteniendo diferentes resultados dependiendo del tamao del grano utilizado, el tiempo transcurrido antes de introducirlo en la caja de resinardespus de removerlo y el transcurrido en el interior de dicha caja.

Calcografa
(Del griego khalkos, cobre y graphe, grabar) Mtodo noble de reproduccin artstica en el que la obra final es resultado de la estampacin (con una prensa) de una matriz o plancha en la que se han realizado incisiones tiles para contener la tinta que se fijar al papel. Una vez obtenida dicha matriz puede repetirse la operacin un nmero limitado de veces. Dicho lmite viene dado por los gustos del autor, la tcnica empleada y el metal o materiales usados. La palabra originalmente design slo grabados hechos en cobre, por extensin empez a ser usado para los grabados en todos los metales. La palabra calcografa, sin embargo, no comenz a usarse hasta 1797 en Francia.

Calva
En aguafuerte si se trazan lneas demasiado prximas, sobre todo trabajando con ntrico y zinc, se corre el riesgo de este accidente que consiste en el reventado de las mismas al saltar el barniz en zonas ms o menos amplias. El resultado una vez estampado el trabajo se traduce en un tono plido e insulso y que tiene poca resistencia a la edicin. Las calvas tambin pueden aparecer utilizando otras tcnicas

Carborundo o carburundum
(Carburo de silicio) Es una substancia sumamente dura que se usa como un abrasivo en forma de polvo o arena. Uno de sus usos consiste en fijar polvo de carburundo (en el mercado se pueden encontrar diferentes nmeros atendiendo al tamao de su grano) a una plancha por medio de resinas sintticas. Ideal para zonas amplias en las que deseemos conseguir masas de color slido debido a su capacidad de retencin de tinta. Tambin se puede utilizar para conseguir punteados prensando carburundo de grano medio sobre una plancha barnizada.

Catlogo razonado
Texto de consulta en el que se documentan y describen todos los grabados conocidos realizados por un artista en particular. En la informacin se suele incluir el ttulo, los ttulos alternativos, la fecha, la tcnica, el tamao de la tirada, el formato de la imagen, el papel empleado y otros datos pertinentes. El trmino se aplica tambin a catlogos similares de pintura, escultura, dibujo, acuarela u otras obras del mismo artista o taller.

Cobre (Cu)
Metal de color rojizo brillante muy dctil y maleable, el ms tenaz despus del hierro al que le sigue en importancia. Buen conductor del calor y la electricidad. Ms duro que el oro y la plata con los que se alea para aumentar su resistencia. En grabado es utilizado por su resistencia lo que permite trabajos muy finos y una edicin ms larga que otros metales por su eficacia ante le desgaste producto de la estampacin. Reacciona menos que el zinc ante determinadas tintas de color por lo que este se mantiene ms limpio. Su dureza es ideal pues es resistente ante el desgaste y sin embargo adecuada para la prctica de tcnicas incisas as como para cortarlo.

Las antiguas planchas batidas de textura densa y uniforme a la par que fina se han sustituido por planchas laminadas en fro de estructura diferente que en raras ocasiones se pone de manifiesto durante la mordida.

Collagraf
Tcnica que consiste en aplicar resinas (generalmente poliester) sobre cartn u otros materiales de manera que soporten la aplicacin de tintas y la estampacin.

D
Doble prensado o doble pasada
Pasar la plancha dos veces bajo la presin del trculo para conseguir una estampacin ms vigorosa.

E
choppe
Todava no s si es la que tambin se llama punta escoplo; Barrita de acero, algo ms gruesa que las otras puntas, cortada diagonalmente hacia delante y de arriba abajo, de modo que su seccin es una elipse. Se sostiene como una pluma, y se lleva lateralmente o en direccin oblicua variando a gusto el grosor de la lnea con un resultado que recuerda al de la plumilla flexible; en la que los extremos de las rayas pueden afinarse hasta hacerse casi imperceptibles

Edicin

Coleccin limitada y numerada de copias iguales de una misma plancha en su estado concluyente. Las estampas as obtenidas se numeran consecutivamente. Indicando primero el nmero del ejemplar y despus el nmero total de la edicin. As 15/75 se tratara del ejemplar n15 en una edicin de 75 ejemplares. El nmero total de ejemplares que no se consideran copias, sino originales, viene dado en funcin de los gustos del autor con la limitacin de la tcnica empleada. La punta seca por ejemplo es de las ms limitadas no resistiendo ediciones de ms de dos o tres decenas dependiendo tambin del metal utilizado. Con el fin de alargar la vida de las planchas -sobre todo en el caso del cobre- estas se pueden someter a un proceso de acerado. Las pruebas que se imprimen durante el proceso de elaboracin de una plancha se llaman pruebas de estado. Generalmente se numeran por orden de realizacin y van precedidas de p.e. (abreviatura de prueba de estado). Tambin se pueden llamar segn el orden de elaboracin: primer estado, segundo estado, etc. Suelen aparecer con anotaciones de correcciones as como otros datos tiles para el artista. Ejemplares que permanecen fuera de la edicin limitada y que el artista suele reservarse para s. Una vez obtenido el resultado definitivo, el artista puede realizar otras pruebas sin fines comerciales, dirigidas a sacarle el mximo partido a travs de la estampacin, o con fines orientativos para el estampador. Conocidas como pruebas de artista o pruebas de autor se numeran con romanos precedidos de p.a. Por ejemplo: p.a. III / IX sera la prueba de artista numero 3 de una serie de 9. La prueba de autor definitiva firmada y fechada por el artsta suele acompaarse de la inscripcin "bon a tirer" Tambin se usaH.C. (Hors commerce o fuera de comercio) para indicar prueba es de uso no comercial y E.C. prueba realizada para ser expuesta en museos o galerias. La predileccin de algunos coleccionistas por este de pruebas, ha llevado en ocasiones al absurdo por parte de algunos artistas de elaborar casi tantas pruebas de artista como de originales. Superar el 10% es un disparate.

Antiguamente dependiendo de los periodos y los artistas las estampas numeradas podan acompaar muchos otros datos en sus mrgenes como el nombre de uno varios autores (inventor, dibujante o grabador) que suelen aparecer en el margen inferior. Ala izquierda de dicho margen sola aparecer el nombre del pintor o dibujando a menudo precedido de la expresin latina invenit, pinxit o deliniavit. (Pueden aparecer en su forma abreviada inv., pinxt, del.) En los mrgenes aparecen en ocasiones otros datos como: El impresor, el editor, blasones, citaciones, dedicatorias, prerrogativas o acotaciones. Las estampas antiguas que carecen de firma, monogramas u otras inscripciones suelen pertenecer a pruebas de estado

Entalla
Efecto de textura en hueco consecuencia del rayado o mordida del cido sobre una superficie resistente (Generalmente metal aunque se pueden utilizar otros materiales como plsticos). Estas cavidades sern las que retengan la tinta en el hueco grabado o grabado calcogrfico.

Entenalla
Instrumento que se emplea para sujetar las planchas cuando sea necesario calentarlas, para poder moverlas cmodamente y evitar el riesgo de quemaduras en las manos.

Estampa
Imagen obtenida utilizando cualquiera de los procedimientos de impresin nobles.

Estampacin

Proceso de reproduccin de un dibujo o imagen monocromtica o en colores a partir de una matriz de material slido (metal, madera, plstico, etc.) Con cualquiera de los mtodos nobles de impresin sea calcogrfico (en hueco) o tipogrficos (en relieve) plano grficos (serigrafa o litografa).

Ex libris
(En ingls "bookplate"). Etiqueta o sello de contenido artstico que se ha reproducido con cualquiera de las tcnicas de nobles de grabado y que son indicativas de la propiedad de la obra ya sean personas o instituciones. Suelen aparecer en una de las primeras pginas de sus libros como marca de propiedad. De origen latino, proviene de una indicacin que se insertaba al final de los cdices medievales para dejar constancia de quin era el dueo de la copia. Para ser considerado como ex libris esta pequea obra artstica ha de contener las siglas en latn ex libris, o indicacin similar, seguidas del nombre del propietario de los libros en los que se va a insertar. Acostumbra a constar tambin la firma del artista y la fecha de su realizacin. El contenido artstico del mismo es habitual que identifique alguna de las cualidades o aficiones de su titular. Tambin se realizan tiradas que no acaban colocadas en los libros, sino que se destinan exclusivamente a ser intercambiadas entre coleccionistas. Desde el Renacimiento hasta nuestros das muchos pintores, dibujantes y artistas grficos han contribuido a engrosar el nmero de ex libris haciendo las delicias de los coleccionistas. Se estima que se han creado ms de 500.000 originales y se conocen coleccionistas que atesoran miles de ellos. Hasta el siglo pasado dominaban en los mismos los temas herldicos. Fue durante el primer tercio del siglo XX cuando se despleg la mayor creatividad en este campo abarcando todo tipo de temas y diseos, criterio que se ha mantenido hasta la actualidad.

Hoy en da los ex libris se confeccionan de muy diversas maneras que van desde las ms artesanales tcnicas de grabado hasta su elaboracin mediante programas informticos de diseo grfico y se convocan concursos internacionales que los premian y divulgan.

F
Fotograbado
Procedimiento quimicomecnico consistente en trasladar un negativo fotogrfico a una plancha metlica para su posterior impresin como sistema tipogrfico.

Fotolitografa
Este procedimiento de impresin se realiza a partir de un negativo fotogrfico para obtener el positivo sobre una placa previamente sensibilizada con albmina y que se recubre de tinta antes del revelado.

Fototipia
Procedimiento de impresin basado en el traslado de un negativo fotogrfico a una placa de cristal recubierta de gelatina bicromatada.

G
Gofrado
Desnivel pronunciado o terraza, generalmente utilizado en impresin para producir efectos de relieve en el papel con o sin tinta. Tambin operacin de estampar en seco sobre un papel.

Grabado
Cualquiera de los mtodos nobles de reproduccin artstica. Atendiendo al mtodo de estampacin utilizado, el grabado se puede clasificar en tres grupos:

G. Tipogrfico Xilografa Linografa. G. Calcogrfico Tcnicas directas: Buril Punta seca Rulinas o ruletas Opus manley, etc. Tcnicas indirectas o con el recurso de cidos: Barniz blando Gofrados Aguafuerte Aguatinta Jaspeado, etc. Planogrficos Litografa Serigrafa

Grabado electroltico
Es el nico mtodo no txico de grabado para trabajar el cinc y el cobre usando tcnicas de grabado tradicionales y completamente abierto a la experimentacin. Adems de evitar el uso de cidos no hay ninguna generacin de hidrgeno cuando se graba cinc. Se utiliza un tanque estrecho y vertical con solucin de sulfato de

cobre o sulfato de cinc y un transformador que convierte la corriente alterna a continua de 3 voltios. Se usa un ctodo de cobre como receptor para cobre. Una bomba, un pequeo motor y un sistema del filtro mejoran la eficacia del sistema. El filtro que se localiza en el motor creando un circuito circulacin mantiene la solucin limpia.

Graneado a la Sal
Procedimiento que se basa en extender sobre la plancha una ligera capa de barniz de secado lento. Cuando est todava hmedo se espolvorea, mediante un tamiz, sal comn muy fina, la cual se incrusta dentro del barniz. Una vez seco ste, se produce un punteado que depende de la cantidad de sal que haba sobre la plancha. Se procede al grabado.

Graneador
Instrumento que permite preparar la plancha para grabar a la manera negra. Consiste en una hoja de acero de corte semicircular (en francs berceau, en ingls rcker) en forma de media luna montada en un mango de madera y provista de ranuras muy finas por una de sus caras, lo que le confiere en su arista cortante una terminacin en forma de pequeas agujas afiladas. Haciendo oscilar el graneador en diferentes direcciones creamos una textura spera (rebabas)que retiene la tinta y es fcil de manipular.

I
Incunable
Libro o estampa impresos antes de 1500.

L
Laca de bombillas
Se usa como alternativa al barniz cuando es necesario proteger la parte posterior de las planchas ante el ataque de los cidos.

Linograbado
Grabado tipogrfico obtenido a partir de una placa de linleo. Deriva de la xilografa y su aparicin se remonta a principios del siglo XX.

Linleum o Linleo
Plancha que se compone de la mezcla amasada de blanco de Espaa con aceite de linaza prensada sobre una arpillera. En origen se utiliz como recubrimiento para los suelos de las viviendas. Muy fcil de trabajar con gubias por su blandura. Impide trabajos minuciosos debido a su fragilidad. Actualmente tambin se obtiene a partir de una pasta formada por aceite de linaza oxidado, que se mezcla con resinas y materiales de relleno como corcho o serrn, con el cual se impregna un tejido alquitranado. Por oxidacin y desecacin de este cemento se obtiene una masa compacta de una cierta elasticidad, muy resistente a los agentes atmosfricos. Sustitutivos del linleum, son los vinlicos y los del tipo sintasol.

Litografa
(Del griego lithos, piedra) Arte de dibujar o grabar en piedra para multiplicar los ejemplares de un dibujo. Fue ideada en 1796 por el alemn Senefelder. Utilizada muy frecuentemente durante el siglo XIX por: Delacroix, Daumier, etc. El origen del cartel est ligado a su desarrollo que a partir de Toulouse-Lautrec adquiri la

categora de arte. Es una tcnica usada por muchos de los grandes artistas contemporneos. En esta tcnica de impresin planogrfica, la imagen se crea directamente sobre la superficie de una piedra. (Tericamente, porque en le actualidad no se desdea ningn recurso). Proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Se emplea una piedra caliza especial. La caliza es sensible al agua, especialmente en las zonas de la superficie que no han sido tratadas. Actualmente se suelen emplear lminas de zinc o de aluminio, cuya superficie ha sido graneada, sustituyendo a las tradicionales piedras ms difciles de conseguir. Las piedras litogrficas proceden fundamentalmente de las canteras de Solenhofen (Alemania), y se presentan en bloques rectangulares de diferentes tamaos, pero con una altura que oscila generalmente entre los ocho y los diez centmetros. Estas piedras, que contienen un elevado porcentaje de carbonato de cal, retienen los cuerpos grasos y absorben el agua. Son, adems, especialmente aptas para el grabado y su grosor permite la realizacin de cientos de trabajos sobre una misma piedra, una vez eliminados los trazos anteriores y adecuadamente preparada. En primer lugar el artista hace el dibujo sobre la superficie recin pulimentada de la piedra con un lpiz graso o con pluma o pincel empapados en una tinta grasa poco densa. A continuacin se aplica a toda la superficie de la piedra una mezcla de cido ntrico y goma arbiga; esto aumenta su capacidad de retener la humedad cuando se remoje la piedra; el agua es repelida por la grasa del dibujo pero es absorbida por la superficie no dibujada. A continuacin se pasa sobre la piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedar adherida a las zonas grasas dibujadas y ser repelida por las zonas mojadas. La piedra, con un papel encima, es colocada en la prensa que, por presin, traslada la imagen al papel. La tcnica ofrece al artista una serie ilimitada de posibilidades y recursos, ya que se puede trabajar con mltiples elementos y, a la vez, facilita la improvisacin creadora gracias a la posibilidad de

corregir errores. Lpiz, pluma, pincel, rascador o punta seca son vlidos para grabar piedra. Desde que en 1806 se fund la imprenta Senefelder Gleissner y Cia, la litografa ha tenido una larga y fecunda vida cubierta en gran medida por el aporte de artistas. Sin embargo, hay que recordar que esta tcnica estuvo unida durante muchos aos al desarrollo de la prensa escrita, y colabor ntimamente con ella, aportando en este campo obras tambin sumamente valiosas. La evolucin que ha experimentado las artes grficas tambin se ha extendido a la Litografa. En la actualidad se trabajan las placas de zinc o aluminio igual que las piedras litogrficas. Aunque algunas de las incorporaciones tcnicas como la sustitucin de las piedras por placas de metal, generalmente zinc o aluminio (previamente graneado) No son del agrado de todos, personalmente no tengo nada que objetar salvo una cuestin de terminologa: No se debera llamar litografa a una obra en la que no ha intervenido el uso de piedra alguna. Algunos autores empiezan a tenerlo en cuenta y por ejemplo hablan de "algrafia" a la obra realizada sobre aluminio. Algunos artistas han recurrido en ocasiones a editar sus litografas con mtodos mecnicos, que facilitan la edicin pero menoscaban su prestigio a la par que su calidad de impresin.

M
Manera negra, grabado a la. Mediatinta o Mezzotinta
Ludwig von Siegen, nacido en Holanda en 1609 puso en prctica en 1642 este procedimiento de grabar, llamado en Espaa "al humo", en Francia antiguamente "arte negro" y actualmente ms conocido cono "a la manera negra". La preparacin consiste en granear la plancha que se ha de grabar. Para ello ha de estar bien pulimentada y bruida y se utiliza una herramienta que, por la funcin que realiza, se llama graneador;

los franceses le dan el nombre "berceau " que significa cuna, por el movimiento que se le imprime al granear. El graneador es de acero, ms ancho por abajo que por arriba, muy achaflanado por un lado y ligeramente por el otro y con la parte inferior en lnea curva. En el chafln mayor tiene estras o dientecillos rectos, muy unidos e iguales, que llegan hasta la parte curva, que es la que trabaja o se apoya sobre la plancha. Como alternativa La "manera negra", puede tambin realizarse exponiendo al cido la superficie de la plancha, cubriendo sta previamente con resina, y trabajndola luego con rascador, bruidor y si es necesario, tambin con viruta fina de acero. La solucin de cido debe ser suave y debe sumergirse la plancha varias veces. Cada vez que se saque la plancha del cido, habr que limpiarla con un cepillo y alcohol y cubrirla con resina, de nuevo, antes de repetir el ataque de cido. El proceso de corrosin se repite hasta lograr que la superficie del metal presente el aspecto granuloso de una lija fina. Es sta una tcnica con la que es factible conseguir una gama muy amplia de tonos grises, difuminados y blancos. Se emplea para suprimir el grano y para rebajarlo, adems del rascador y bruidor respectivamente, una herramienta biselada por sus dos caras opuestas y de chafln muy largo en una de ellas, que se afila de plano para que el corte que une las dos sea muy tajante. Con ella, aplicada convenientemente para producir los efectos de supresin y aplanamiento explicados, se logra una gama extenssima de valores, desde el blanco al negro ms puros. Al contrario de los sistemas habituales de grabado calcogrfico con esta tcnica se trabaja de oscuro a claro, pues se parte de una plancha graneada (Vase graneador), cuya estampacin sera un negro slido, para - mediante el rascado y el bruido- obtener blancos y degradaciones tonales. Algunos grabadores sustituyen en ocasiones el graneado por la aplicacin de varias aguatintas consecutivas para obtener una superficie con caractersticas parecidas al graneado pero que se rasca y brue con un poco ms de dificultad aunque se obtienen interesantes resultados.

Mantillas
Piezas de fieltro que sirven de amortiguacin entre el papel y el cilindro superior. Tradicionalmente se usaban tres o cuatro finas. En parte por la dificultad de conseguir mantillas como las que podemos encontrar hoy en tiendas especializadas. Con una nica mantilla de 1cm. de grosor podemos obtener estampaciones perfectas. Hay que procurar mantenerlas limpias y si es necesario se lavan con agua y jabn dejando que se sequen totalmente antes de su uso. No debemos de olvidar que una mantilla con exceso de humedad puede producir problemas "misteriosos" durante la estampacin. Resulta sorprendente lo fcil que es estropear una mantilla cuando trabajamos con presiones altas y usamos planchas mal biseladas o utilizamos materiales poco apropiados (Pero a veces muy atractivos) para crear texturas tanto en monotipos, como en el barniz blando.

Marca de la plancha
Huella que deja la plancha a modo de plafn en el papel debido a la presin ejercida sobre el mismo durante la estampacin. Suele ser una caracterstica diferenciadora del grabado calcogrfico, no una regla matemtica ya que en ocasiones esa huella no se puede apreciar debido al enmarcado o a como ha sido concebida la estampa pues puede tener mrgenes amplios de manera que el tamao del papel pueda ser inferior al tamao de la plancha. Existen artistas poco ortodoxos que gustan de imitar o utilizar esa marca para realizar sobre ella trabajos de lo ms dispar, pero que nada tienen que ver con el grabado.

Metales

El cobre y el cinc (sustituido en ocasiones por el "micrometal" que se comercializa con una cara con proteccin anticorrosiva)sonlos de uso ms frecuente, adems se utilizan el hierro, el acero dulce, el aluminio, el bronce y el magnesio. En planchas de diferentes grosores pero no son recomendables por debajo del calibre 22 (podran curvarse como consecuencia de la accin de la presin ejercida durante la estampacin). El grosor mximo debe mantenerse con prudencia dentro de unos mrgenes razonables en funcin de no malgastar material innecesariamente dependiendo del margen que admita el trculo y si se utilizan elementos complementarios.

Moleta
Instrumento para moler los pigmentos en polvo empleados en la elaboracin de la tinta. Suele sur de piedra, frecuentemente de mrmol o de vidrio. Su base es redonda plana o ligeramente convexa para facilitar dicha operacin.

Monotipo o monocopia
Impresin de un ejemplar nico. Fue una tcnica pictrica usa para transferir una obra realizada sobre vidrio a otro soporte (papel o tela). En grabado hace referencia a la misma operacin sobre planchas de metal que con la calidad de las tintas empleadas y e uso del trculo admite mas recursos. Se puede pintar directamente sobre la plancha y estampar. Adems de crear texturas con materiales diversos sobre una plancha previamente entintada, a la que se la hace pasar por el trculo con materiales diversos, para volver a imprimir la obra en una siguiente pasada. Crear relieves y usar un nmero ilimitado de colores.

Mordida

Accin de ataque corrosivo del cido sobre el metal. En grabado se realiza de manera controlada sobre zonas descubiertas del metal, tanto en forma de lneas como de masas.

Mordida oblicua
Se llama as a la mordida gradual que se obtiene como consecuencia de sumergir oblicuamente y de manera progresiva la plancha en el bao cido. Su uso suele restringirse a las planchas trabajadas a la aguatinta.

Mordida profunda
Si la plancha se realiza con la intencin de realizar una estampacin simultnea a dos tintas, es decir utilizando el sistema calcogrfico (entallas) y el tipogrfico (relieves) en una misma pasada por la prensa, se realiza una mordida ms vigorosa de lo habitual.

Mordientes
Los principales son los de cidos crmico, sulfrico y ntrico, el mordiente holands y el de percloruro de hierro. La eleccin depende del trabajo a realizar, hay que tener presente que en general las mordidas de menor concentracin son ms lentas y precisas, conllevan menosriesgos de calvas o reventados. Mientras que las de mayor concentracin son ms rpidas y violentas, reservndose para los trabajos ms vigorosos y de poco detalle. En general el mordiente holands es idealpara trabajos delicados de lneas, barniz blando oaguatinta. Muerde con gran precisin sin socavar el hueco hacia los lados hasta alcanzar cierta profundidad con lo que las lneas no se hacen ms gruesas. Pero no soporta la mordida profundadebido a un ligero

ensanchamiento que se produce bajo la superficie del metal que conlleva una peligrosa acumulacin de tinta de difcil manipulacin. Durante la mordida no se desprenden burbujas y se producen cantidades reducidas de sedimentos que oscurecen las incisiones producidas, hacindolas difciles de ver en trabajos con barnices negros o ahumados. Si removemos con delicadeza por encima de la plancha con la clsica pluma de ave este oscurecimiento desaparece. Si la mezcla pierde fuerza podemos aadir clorhdrico en pequeas cantidades. La ausencia de burbujas reporta ventajas en el mbito de la salud pero la mordida accidental de zonas no deseadas es ms difcil de prever. Despus del ataque al cobre el mordiente holands adquiere un tono verdoso intenso (a diferencia del ntrico que se vuelve azulado) tras el cual, tras el uso prolongado se torna oscuro y sucio. Momento en que debe renovarse. Algunos autores guardan un poco de esta vieja solucin para suavizar a la nueva. Es poco frecuente el uso del mordiente holands con el zinc y el acero. En ese caso se suele utilizar la misma concentracin que se usa en el cobre para el zinc y ligeramente ms concentrada en el acero. El zinc puede atacarse adems con una disolucin de una parte de clorhdrico por seis o cuatro partes de agua. Pero sin la presencia del clorato potsico se desprenden abundantes burbujas de gas (cloro).

Mordiente de cido Crmico

Partiendo de cido crmico ya preparado:

Agua 620 gramos. Alcohol 60 gramos. cido crmico 60 gramos. La accin es ms lenta que la del cido ntrico, pero las tallas quedan muy puras.

Mordiente de cido Ntrico

El mordiente ms clsico y caracterstico del cobre es el cido ntrico, llamado tambin aguafuerte y de l toma su nombre el procedimiento. Se emplean para el mismo fin el percloruro de hierro, cido crmico y el cido clorhdrico adicionado de clorato de potasa. El cido ntrico puro es un lquido transparente, denso, incoloro, que ataca enrgicamente todos los metales menos el oro y el platino; desprende vapores al contacto del aire y su olor es muy picante e irrita las mucosas nasales. Se debe conservar en frascos de vidrio con tapn esmerilado para que cierren hermticamente. Para aplicarlo al grabado ha de ser muy puro y se ha de rebajar con agua, vertindolo poco a poco en ella hasta obtener la graduacin deseada. No se ha de vaciar el agua al cido, porque se produce un brusco descenso de temperatura que con facilidad hace estallar el recipiente que lo contiene y salta en menudas gotas que producen llagas muy dolorosas si tocan la epidermis. Para conocer la graduacin de la solucin se pone una parte de ella en una probeta y se introduce en el lquido el pesa cidos. Entre 15 y 18 grados Baum, el mordido es lento y suave; a 20 grados B., es ms intenso, pero aun moderado; y de 22 a 24 grados B., es rapidsimo. No se ha de sobrepasar esta graduacin porque las tallas se ensanchan y revientan A 15 grados da tonos claros; a 20, medios; a 25, vigorosos. Los inconvenientes de este mordiente son: la efervescencia por efecto de la cual se producen burbujas que atacan los bordes del barniz, que restan pureza a las tallas y el desprendimiento de vapores nitrosos que adems de desagradables son muy nocivos

Mordiente de cido Sulfrico

Combinando el cido sulfrico y el bicromato de potasa:

Agua caliente 800 gramos. Bicromato de potasa 150 gramos Acido sulfrico 350 gramos

Mordiente de Percloruro de Hierro

Llmase tambin a este producto cloruro frrico y sesquicloruro de hierro. Tiene aspecto de piedras amarillentas, que generalmente estn hmedas. Se disuelven en agua para obtener una graduacin mxima de 46 grados Baum. A sta se le agrega agua para obtener baos a 41, 38, 37 y 35 grados Baum. Muerden ms las soluciones cuanto ms diluidas son y por eso se emplean en el orden indicado, ya que siempre se empieza por los mordidos ms dbiles. Entre las ventajas que presenta sobre el cido ntrico, la ms sobresaliente es la de profundizar sin ensanchar las tallas. Este producto es el que se emplea para el huecograbado fotomecnico

Mordiente holands
Solucin de cido clorhdrico y clorato potsico usada para trabajos delicados en cobre. La formula clsica dada a conocer por Lumsden y que probablemente ide Haden es la siguiente: 20g de clorato potsico. 880g de agua. 100g de cido clorhdrico puro. Como podemos observar el cido es diluido en agua. Conseguimos as un bao dbil por tanto lento pero especialmente preciso. Para acelerar su actividad suele calentarse a 28C. Si aumentamos la

concentracin tambin aumentamos la cantidad cloro desprendido durante su preparacin, que en su forma de cloro naciente puede ser muy peligroso si no se toman las medidas de ventilacin adecuadas. La misma frmula que recomienda ms recientemente Peterdi y Hayter y que en la actualidad se expresa en proporciones en lugar de en peso: 2 partes de clorato potsico 88 partes de agua. 10 partes de clorhdrico. Lumsden tambin utiliz una formula conocida como "bao de Smillie". Otro cido dbil que se calienta si es necesario a 26C. Edicin inglesa (1880) del tratado de Lalanne:

5,7 g de clorato potsico. 141,7g de agua. 28,3g de cido muritico (Clorhdrico). Anthony Gros propone otra frmula ligeramente ms fuerte: 3 partes de clorato potsico. 77 partes de agua. 20 partes de cido clorhdrico. Buckland-Wright recomienda mezcla todava muy precisa en su mordida, ms concentrada y por tanto ms rpida:

4 partes de clorato potsico. 76 partes de agua. 20 partes de cido clorhdrico.

Mueca
Almohadilla cubierta de cuero y forma de seta invertida. Su mango puede ser del mismo material pero tambin se pueden hacer o encontrar, comercializadas, con mangos de madera. Se suelen ser utilizadas tanto para aplicar el barniz como la tinta sobre la plancha. Para esto mismo hay quin las prefiere de fieltro.

N
Niel
Antiguamente los orfebres ornaban sus creaciones - generalmente en oro o plata - con incisiones directas sobre el metal, ms tarde se puso de moda rellenar dichas incisiones con una amalgama metlica negra a partir de plomo, cobre, azufre, plata y brax (nigellunm). Tcnica denominada niel. Algunos autores atribuyen los primeros grabados estampados en papel precisamente a un nielador italiano Maso Finiguerra (Florencia 1426-1464).

P
Ptina. Placa calentadora
Caja de metal de superficie plana en cuyo interior se encuentra un quemador o resistencia elctrica. Con objeto de calentarla y transmitir el calor a la plancha puesta sobre ella tanto para facilitar el barnizado como el entintado. Ambos fluyen mejor con el calor.

Presin. Punta seca

Mtodo directo de grabado que se caracteriza por el uso del instrumento de su mismo nombre; Mango de madera que termina en una aguja de acero afilada o una punta de diamante. Se utiliza a modo de lpiz verticalmente rayando la superficie de la plancha de metal. Esta operacin se traduce en leves incisiones en que dejan rebabas de metal caractersticas y que pueden ser eliminadas si se desea con un raspador. Si la herramienta est inclinada las rebabas se producen de manera irregular o por un solo lado de la lnea, lo que supone problemas a la hora de su estampacin. En su origen fue usada acompaando al aguafuerte. La fragilidad de sus

rebabas permite tiradas cortas -debido a la presin del trculo y el desgaste propio de la estampacin - que pueden alargarse mediante elacerado de la plancha. Estampa obtenida con dicha tcnica.

R
Reacuacin
Se llama as a una posterior estampacin de una lmina, piedra o plantilla originales. Las reacuaciones suelen ser pstumas o sin la autorizacin del artista.

Registros
Los registros facilitan el trabajo de impresin, son fciles de hacer y nos permiten saber, por ejemplo en calcografa, la posicin exacta en la que debemos colocar el papel y la plancha entintada. Se pueden hacer en una cartulina blanca dibujando las lneas a lpiz (o con cualquier instrumento de dibujo) que situarn los elementos citados. Para alargar la duracin del registro es interesante utilizar un plstico transparente que lo cubra sobre el que se situar primero la plancha y despus el papel. Adems las manchas accidentales son fciles de limpiar con un poco de disolvente, gasoil, esencia de trementina, etc.

Resina o colofonia
Sustancia slida insoluble en agua y resistente a los cidos. Se disuelve con alcohol o acetona. Las resinas fluyen espontneamente por las grietas de troncos de los rboles que la producen o incisiones hechas a tal fin, generalmente pinos. Tambin se puede obtener artificialmente por la destilacin de la trementina. En grabado se utiliza en polvo de grano muy fino en la

tcnica deaguatinta. Es, adems, uno de los componentes habituales de los diferentes barnices.

Rulina o ruleta
Ruedecilla giratoria dentada que se utiliza para crear texturas de forma directa (manera negra) o sobre barniz a la cera. Se comercializan en modelos diversos con estructuras de lneas o puntos. Se usa, adems de para trabajar masas de tonos, para imitar el trazo del lpiz. Apoyada sobre la plancha deja una huella que al estamparse produce el efecto del trazo de lpiz. Se emplean diversas ruletas de distintos anchos y punteados. Puede usarse sobre metal desnudo y tambin recubierto de barniz, en cuyo caso se somete a la accin de un mordiente.

S
Serigrafa
Tcnica de origen oriental denominada originalmente impresin con estarcido de seda debido a las pantallas de seda utilizadas. De una gran importancia en la actualidad debido a la produccin de los ms diversos objetos industriales: sobre plstico, tejidos estampados, vidrio, metal e infinidad de materiales en diferentes tamaos y formas. Las pantallas para la serigrafa comercial suelen fabricarse por medios fotomecnicos. Sobre un bastidor rectangular de madera o metlico se tensa un fino tejido sinttico o una malla metlica y se le aplica un revestimiento foto sensible de fotopolmero. Al exponerlo a travs de un positivo de pelcula se produce un endurecimiento en las zonas que no se quieren imprimir. Se lava entonces la sustancia que no ha quedado expuesta y se crean las zonas abiertas en la pantalla. Durante la impresin la malla se pone en contacto con la superficie a

imprimir, y se aplica la tinta a travs de las zonas abiertas de la malla mediante una esptula de caucho. Es la tcnica del cartel por antonomasia. En la actualidad hay un gran numero de artistas que prefieren utilizar sistemas ms artesanales no tan perfectos pero de resultado ms clido y en el que, adems, el artista ejerce un control directo sobre el resultado final. Los sistemas de reproduccin para la serigrafa van desde los sencillos equipos manuales para estampar a pequea escala carteles camisetas y letreros hasta las grandes prensas para aplicaciones multicolores y de grandes tiradas. El proceso en el que es necesario el uso de una pantalla por cada color, se caracteriza por su capacidad para imprimir imgenes con buen nivel de detalle sobre casi cualquier superficie. Su desarrollo tcnico ha evolucionado de tal manera que se utiliza para producir los dibujos de los circuitos integrados y otros fines industriales lejanos al mundo del arte.

Suite

Coleccin de planchas o estampas con un tema comn.

T
Tarlatana
Tipo de gasa con apresto utilizada para limpiar la tinta sobrante en calcografa.

Tintas
La tinta de uso calcogrfico es una tinta al aceite con pigmentos de grano muy fino. Segn marcas y colores su calidad es muy variable. Una buena tinta debe de ser fluida a la hora de extenderla

pero tambin debe tener la adherencia adecuada a la hora de limpiar la plancha: Una tinta demasiado fluida penetra con facilidad en las incisiones pero puede ser eliminada en exceso con facilidad y si se adhiere demasiado su limpieza se puede convertir en un trabajo penoso. El problema de la falta de fluidez en la actualidad se evita utilizando un poco de gel diluyente que hace que la tinta fluya mejor y facilita la limpieza de la tinta sobrante. Algunas tintas de color son poco estables y reaccionan con facilidad ante algunos metales. As por ejemplo es casi imposible conseguir un amarillo limpio sobre zinc y bastante difcil sobre cobre.

Tirada o Tiraje
Se denomina tirada al juego de estampas idnticas procedentes de la misma lmina, piedra, plantilla u otra superficie. La secuencia de estampas es impresa por el propio artista o por el estampador bajo la supervisin de aqul. Cada estampa de la tirada va numerada; por ejemplo 1/120 indica que es la primera de una tirada de 120 y 120/120 que es la ltima. La numeracin se hace directamente sobre el grabado, por lo general a lpiz. Y es el artista el que firma y enumera los grabados. Solo se realiza una sola Tirada de la plancha original. Esta es una manera ms econmica de conseguir arte de una manera ms accesible y de esta manera poner al alcance de todos el arte. Las pruebas adicionales, como las pruebas de estado, forman parte de la tirada. Cada uno de los ejemplares se le considera "original".

Trculo
Prensa para estampacin calcogrfica compuesta por dos rodillos accionados manual o mecnicamente - entre los cuales se desliza una lmina (platina) sobre la que se coloca la plancha grabada y entintada. La presin puede ser variada segn las necesidades gracias al control ejercido sobre el cilindro superior mediante el

ajuste de sistemas roscados en los dos extremos de su eje. Existen modelos en el mercado ms ligeros o ms robustos, de aspas, de manivela o motor (por seguridad no se lo recomiendo a nadie, a no ser que tenga alguna minusvala fsica), con o sin reductora y de diferentes tamaos de luz.

X
Xilografa
Del griego xylon, madera. I, Xylography; Fr, Xylographie; A, Holzschneidekunst; I, Silografa. Arte de grabar motivos en madera con objeto de reproducirlos. (Tipogrficamente). Estampa o impresin tipogrfica obtenida con dicha tcnica. Es el mtodo ms antiguo de grabado en relieve que consista en vaciar ciertas zonas de la superficie de una tablilla de madera para crear una superficie grabada con la forma de la representacin deseada. Tradicionalmente se utilizaban; la madera de boj, muy apreciada a pesar de su dureza por la ausencia de vetas y maderas de frutales, como el cerezo o el peral. Otras como las de arce o roble, son demasiado duras para ser talladas. Las xilografas ms antiguas se obtuvieron en planchas de madera cortadas en el sentido del crecimiento del rbol, de forma que la orientacin de las fibras de la madera determinaba la orientacin preponderante de las lneas del dibujo. Las primeras xilografas europeas fueron naipes, de comienzos del siglo XIII a continuacin el mtodo xilogrfico se emple e n la elaboracin de estampas religiosas, como la de San Cristbal, impresa en 1423 considerada hasta fecha reciente como la ms antigua xilografa datada. Se inserta con frecuencia en manuscritos y ms tarde se utiliza para ilustrar las primeras ediciones de la recin descubierta imprenta. Aparece con frecuencia acompaando a los incunables. (Ediciones realizadas desde la invencin de la imprenta hasta el siglo XVI).

Maestro de la xilografa fue el alemn Alberto Durero (1471-1528), imagin la mayor parte de recursos o medios del oficio. Entre sus seguidores se destaca el grupo llamado de los "pequeos maestros", integrado por Albrecht Altdorfer, los Behams, Penez y otros. La influencia entre los grandes maestros alemanes e italianos fue recproca, como lo demuestra un estudio atento de la obra de Durero y del gran Marcantonio Raimondi (1480-1530). Gran artista de la madera fue Hans Holbein, quien diseaba especialmente para el gran tallista Hans Ltzelburger. La serie de maderas titulada "La Danza de la Muerte", publicada en 1538, ejecutadas por ambos artistas constituye una de las ms geniales realizaciones de la tcnica xilogrfica. En el siglo XX los artistas han preferido maderas ms blandas y ms fciles de conseguir como el pino. Primero se alisa la superficie y despus se endurece tratndola con una laca, lo que la hace ms resistente al prensado y facilita el tallado de dibujos muy marcados. El artista puede hacer su composicin pintando o dibujando en la superficie; despus, se vaca la madera a ambos lados de las lneas marcadas, para que el contorno de la imagen sobresalga de la superficie del taco. En esencia, es una imagen en relieve. Actualmente se utilizan tambin maderas contrachapadas o laminadas. La xilografa se realiza de dos maneras derivadas de la forma en que se utiliza la madera, o sea, segn est cortada a fibra - las fibras o vetas de la madera son paralelas a la superficie de la tabla y la madera est cortada en sentido longitudinal - o a contrafibra; en que las fibras estn cortadas en el sentido transversal quedando las fibras perpendiculares. Para algunos autores la invencin de este ltimo mtodo, que permite tiradas ms numerosas, es obra de artistas gallegos. Con ayuda del rodillo se impregna la plancha de madera con una tinta con base de aceite. Se coloca una hoja de papel - es ideal que sea de un tipo muy absorbente como el papel de arroz- sobre la misma, y ya puede entonces el artista grabar la imagen a mano

frotando la superficie con la paleta de una cuchara o con cualquier otro instrumento bruidor. Tambin pueden pasarse por el trculo el taco y el papel, aunque mejor es una prensa vertical (sobre todo s es hidrulica); la imagen quedar trasladada al papel por la presin. El ejemplar impreso se retira levantando cuidadosamente una esquina del papel y separndolo del taco. Cuando se trata de grabados a fibra en color, se utilizan tacos separados, uno para cada color. Maderas. Para grabar sobre madera a fibra pueden utilizarse todas las variedades de madera, desde las ms blandas a las ms duras. Algunos prefieren las blandas como el lamo, el chopo, el pltano, el abeto, etc. La casi totalidad de los que graban a fibra utilizan maderas duras, compactas, de consistencia homognea y de preferencia el peral y el cerezo, porque la prctica ha demostrado que stas son las ms apropiadas por su duracin y agradable talle. Se suma a lo anterior el manzano, el haya, etc. Para grabar a contrafibra, se recomienda el boj, por ser esta madera compacta y dura, cualidades que facilitan el trabajo y permiten obtener un gran nmero de pruebas por la duracin sin deformaciones del bloque y las tallas. Tambin pueden emplearse el peral, el acebo, el cerezo, con la condicin de que su superficie sea compacta, sin nudos ni grietas y en lo posible pulida o de fcil pulimentacin. Actualmente, las planchas para xilografas se obtienen a base de pequeos bloques de boj, adheridos a presin los unos contra los otros y con las fibras perpendiculares al plano de la plancha. La gran resistencia del boj a la presin que pueda recibir en el sentido de sus fibras, permite que las planchas soporten tiradas relativamente largas sin grandes deformaciones. Por otra parte, la regular orientacin de las fibras, hace que la superficie de la plancha pueda tallarse con facilidad, sin riesgo de desgarrarla.

Xilografa, Herramientas para

Las principales para el grabado a fibra son el cuchillo, el formn y las gubias media caa fina, media caa ancha, de filo en ngulo y para el grabado a contrafibra, el buril. El buril es una barra de acero templado, de seccin triangular, cuadrada o romboidal de una longitud mxima de doce centmetros; uno de cuyos se introduce en un mango corto de cabeza semicircular, cuya parte inferior es plana con el fin de que el buril pueda llevarse lo ms paralelo posible a la superficie sobre la que hagamos incisin. El extremo libre del buril est cortado oblicuamente, de delante atrs y de la arista inferior hacia la lnea superior, de modo tal que su seccin o "cara" forme un rombo, tanto si la barra es cuadrada como romboidal, o un tringulo issceles muy alargado, si es triangular. El surco o talla producido por el buril est en relacin con la abertura del ngulo inferior de su cara. 0 sea, si es muy agudo, el surco o talla resulta muy fino y cuanto ms abierto es aqul, ms ancho queda el ltimo. Por lo tanto es conveniente poseer varios buriles de seccin diferente. El buril cuadrado sirve para hacer tallas anchas y poco profundas y adems para las curvas. Un buril rombo produce tallas ms finas y profundas y se emplea con preferencia para las rectas. Adems de estos buriles tipo, se utilizan otros de diferente seccin; los ms sobresalientes y usados de ellos son: buril doble, que abre doble surco con lnea finsima de separacin; buril escoplo, buril ametralladora o velo, que es mltiple y produce varios surcos o tallas muy finos a la vez y sirve para obtener rpidamente medias tintas y efectos de trazos de lpiz; buril ueta de seccin y de lnea ligeramente curvada, muy prctico para pequeos detalles y trazos muy curvos; finalmente el chaple, buril de seccin convergente y curva por abajo, que en el grabado a contrafibra presta servicios semejantes a los de las gubias en el de fibra. El filo de la media caa proporcionar incisiones de seccin curva, tanto ms ancha cuanto mayor sea la penetracin de la herramienta. La accin del ngulo, haciendo que el filo apenas penetre en la materia, permite obtener lneas muy finas y cuanto

ms penetre el vrtice del filo, ms ancha ser la lnea que obtengamos. Se utilizar un formn ms o menos ancho, segn la extensin a vaciar. La posicin del filo vara segn la profundidad del rebaje.

Z
Zinc (Zn)
(Cinc) Metal de color blanco azulado, brillante en su corte reciente de estructura laminosa y bastante blando. Esta ltima caracterstica le hace fcil de trabajar en detrimento de su resistencia durante la estampacin.

Zincografa
Tcnica en origen litogrfica en la que se sustituyen las tradicionales piedras por planchas de zinc previamente graneadas.