Tipologia Del Comic
Tipologia Del Comic
Tipologia Del Comic
d
e
p
e
r
s
o
n
a
s
Consumidor de
cmics
No consumidor de
cmics
De las encuestas extraemos que tan solo el 41 de la poblacion consume comics
de manera habitual. Esto es debido a la idea generalizada en Espaa de que los comics
son solo para nios, existiendo sin embargo comics para todas las edades.
44
En el extremo opuesto, en Japon, el porcentaje de lectores del comic supera el
85 de la poblacion y personas de cualquier edad consumen habitualmente este tipo de
productos.
Frecuencia de Iectura
12
17
38
28
5
0
10
20
30
40
%
d
e
I
a
p
o
b
I
a
c
i
n
4 o ms
mensuales
3 mensuales
2 mensuales
1 mensual
espordicamen
te
En relacion a la graIica anterior vemos como los propios consumidores,
generalmente, hacen un consumo moderado (entre uno y dos comics mensuales). Esto
se debe al elevado coste de los mismos, pues la industria no esta completamente
instaurada en nuestro pais y se han de importar la mayoria de los titulos, ademas al no
tener un publico mayoritario, las editoriales y distribuidoras se ven obligadas a elevar el
precio Iinal del producto para conseguir beneIicios.
Tipo de cmics que se consume
31
12
17
40
0
10
20
30
40
50
%
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e
I
a
p
o
b
I
a
c
i
n
norteamericana
de superhroes
americano
sudamericano y
norteamericano
europeo
japons
45
Como se puede observar en esta graIica, actualmente en el mercado del comic
predominan los de origen japones. Esto se debe a que el tipo de historias de estos
comics resultan muy novedosas en nuestro pais. Ademas el propio 'boom de este tipo
de comics ha propiciado que en las televisiones y en la prensa se les haga una mayor
publicidad, lo cual redunda en un mayor consumo por parte, sobre todo, de los mas
jovenes.
Grado de conocimiento de ambas
corrientes
84
9
1
6
0
20
40
60
80
100
%
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Obviamente, los resultados de esta graIica responden a una sociedad sumamente
mediatizada, en la que la inIluencia de la television (entre otros medios de
comunicacion) es imperante y decisiva. Por tanto es normal que un articulo de 'moda
como son los comics sea conocido para un porcentaje mayoritario de la poblacion.
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Diferencias encuanto a temtica y
ettica entre occidentaI orientaI
72
22
6
0
20
40
60
80
%
d
e
I
a
p
o
I
a
c
i
n
Si encuentra
claras
diferencias
No encuentra
apenas
diferencias
No existen este
tipo de
diferencias
El publico, conocedor de las dos corrientes, se muestra, como se observa en esta
graIica, conocedor de las diIerencias tematicas entre las grandes corrientes mundiales.
Logicamente esto se debe a que dichas diIerencias son realmente notables. Sin embargo,
hay un porcentaje signiIicativo del 6 que no observa estas diIerencias. Este
desconocimiento es debido a que este porcentaje se incluye entre los que no consumen
comics y que ademas opinan que se trata de una diversion exclusiva para nios.
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conciencia de Ia existencia de
eventos vincuIados aI cmic
62
36
2
0
20
40
60
80
%
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Puede que el punto mas debil tenga que ver con la celebracion de eventos. La
media es superior a los 20 eventos anuales en nuestra comunidad y solo son conocidos 5
de ellos; lo que puede ser Iruto de una mala publicidad, de la escasez de medios para
Iomentarlos, de su diIicil acceso o bien de la baja calidad de los eventos, puesto que un
porcentaje muy bajo participa en ellos, como se muestra en la siguiente graIica; y los
enriquece aportando material, conocimientos, etc.
InvoIucracin en ventos reIacionados
con eI cmic
29
54
17
0
20
40
60
%
d
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I
a
p
o
b
I
a
c
i
n
Acude y participa
Acude pero no
participa
no est
involucrado a ese
nivel
48
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Retomando los objetivos citados al comenzar este dossier documental, se han podido
extraer las siguientes conclusiones Iinales:
! Se ha constatado que la evolucion historica del comic compone una
cronologia Iluida, relacionada en gran medida con los Iactores de consumo
de la sociedad y el estado economico de las editoriales. Respecto a su
inIluencia dentro del mundo audiovisual, queda claro que, a pesar de que al
comic le queda un largo recorrido para gozar del prestigio dados al cine, la
television o la IotograIia, poco a poco va introduciendose en mayor medida
en los mass media.
! Se ha logrado clariIicar de Iorma escueta y clara las diIerencias tecnicas y
argumentales de los comics segun su zona de creacion. Se ha intentado
centrar la atencion en los aspectos mas visibles e importantes de estas
diIerencias; asi como comprobar el hecho de que las diIerentes culturas
pueden aIectar de Iorma decisiva en la Iorma de tratar el mundo del Noveno
Arte.
! A traves de encuestas, estudios y graIicas (ademas de la asistencia a
convenciones y visionado de documentales especiIicos), se ha podido
comprobar que los lectores de comic en Espaa, aunque todavia se tratan de
una minoria, estan en la actualidad en aumento progresivo. El crecimiento de
mercado, con la consiguiente ampliacion de la oIerta disponible, posibilita
que diIerentes estratos de la poblacion puedan verse llamados a la compra y
lectura de estos productos.
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