Libro de Producción Bucaramanga Preludio
Libro de Producción Bucaramanga Preludio
Libro de Producción Bucaramanga Preludio
[Sinfona urbana]
[Jonathan Lpez Higuera]
ndice
1. Definicin
Ficha tcnica
Tema
Idea
Justificacin
Objetivos
2. Formulacin
Informe de investigacin
3. Propuesta creativa
Sinopsis
Argumento
Escaleta
Descripcin de personajes
Descripcin de locaciones
Tratamiento Audiovisual
Notas de campo
4. Propuesta Operativa
Cronograma
Presupuesto
Plan de Rodaje
Estrategia de financiacin
Estrategia de produccin: Autorizaciones, contratos y convenios.
Log
5. Monografa
2
DEFINICIN
Ficha tcnica
3
Tema
Idea
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En un primer momento se presentar la sociedad bumanguesa del pasado de
manera apacible, por lo que el montaje llevara un ritmo ms bien lento, de
grandes espacios que permitan la observacin del pausado ritmo de vida de
aquella poca. Debido a que todava no se conoce con exactitud el material
audiovisual de archivo, no se puede entrar en gran detalle, pero bsicamente esta
introduccin ser el punto de comparacin que tenga el espectador con la
transformacin de la ciudad. Sera interesante que las imgenes de archivo
permitieran hacer una descripcin mas especifica de la vida en aquella poca,
haciendo nfasis en mostrar: la decadencia de los llamados lugares de encierro
que dictaminaban a la sociedad disciplinaria y el engendramiento de la
postmodernidad y la sociedad de consumo. Todo esto se mostrar por medio de
imgenes que describan el paisaje urbano, tomas de instituciones como las iglesias
los colegios en relacin a la familia y a las persona en general y tomas alusivas al
consumo y al comercio.
Teniendo en cuenta este carcter tradicional y austero del montaje planteado para
el comienzo del documental, la msica se basara en temas populares en ritmo de
tradicin santandereana como la guabina; msica de comps ternario y de un
tempo moderado.
Al comienzo la cmara va ser muy general y tranquila, pero a medida que esta se
va acerca a los objetivos a documentar, los primeros planos y los planos de
detalle, irn adquiriendo mayor velocidad en el montaje. Las imgenes contenidas
en este fragmento estarn relacionadas con el crecimiento de la infraestructura, el
caos vehicular, en si crecimiento poblacional. Lo nico que se mantendr en planos
generales sern estas nuevas instituciones que representan el poder poltico y
econmico, como lo son: los edificios gubernamentales, los edificios de grandes
constructoras, los bancos, los centros comerciales y los edificios de la fuerza
pblica.
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As es como llegamos a la tercera parte del documental, la cual se centrar en la
seguridad y la vigilancia que se cierne sobre cada uno de los bumangueses. De
modo que por medio de imgenes de cmaras de seguridad, de la presencia
policiaca, de la excesiva celadura y seguridad privada, se quiere hacer ver al
espectador como estos elementos se confabulan para mantener a la poblacin
bajo control. Poco a poco sern yuxtapuestas imgenes alusivas a la publicidad y
al marketing, al igual que imgenes del ciber espacio y de personas usando
aparatos electrnicos, haciendo una analoga de la vigilancia y el control con las
nuevas herramientas tecnolgicas tan populares y necesarias para el nuevo
prototipo de ciudadano.
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Justificacin
Este documental tambin tiene como prioridad que el pblico en general realice
una reflexin en torno a su cotidianidad, que se vea reflejado en alguno de estos
personajes quienes tienen que lidiar con sus obligaciones diarias que le impone el
ritmo de la ciudad contempornea.
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Objetivos
Objetivo general
Objetivos especficos
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FORMULACIN
Informe de investigacin
Antecedentes
Por ejemplo, filmada en el ao 1929 por el director holands Joris Ives, Regenes
un corto documental que trata sobre la transformacin que sufre la ciudad costera
de msterdam cuando llega la lluvia.
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Este corto es muy inspirador fotogrficamente, me gusta mucho como utiliza
algunos elementos de las ciudad como: el tranva, los canales y al arquitectura, y
los correlaciona con la lluvia. Tambin es interesante como algunos momentos
cotidianos, como el regreso a casa en el trasporte publico (en este caso el tranva)
o el observar la lluvia a travs de una ventana, puede llegar a genera cierto
acogimiento.
Otro de los documentales que tomo como referencia para realizar una sinfona
urbana en Bucaramanga es Suite Habana, largo documental estrenada en el ao
2003, dirigida por Fernando Prez y que trata acerca de la cotidianidad y realidad
cubana a comienzos del siglo XXI; a manera de sinfona urbana. El director
Fernando Prez se apropia de los elementos que componen la ciudad (las casa
antiguas, la bicicletas, el ruido de la calle, las maquinas de construccin, las
fabricas etc) y los organiza como si de una obra musical se tratase, una suite. El
documental se desarrolla aproximadamente en un tiempo real de veinticuatro
horas y a travs de diez personajes annimos que conforman el tejido social de la
habana.
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El principal a porte de este largo documental a mi proyecto es el uso de personajes
paras descubrir y describir la ciudad, pues son ellos los que la conforman. Adems,
por medio de cada personaje se pueden tratar temas sociales de importancia
general, el echo de que estos personajes sean annimos ya estn representan la
situacin de muchos otros cubanos como ellos; como el caso de los dos hermanos,
Jorge Luis y Juan Carlos, que se tienen que se para por motivos polticos.
Contextualizacin
A pesar de este panorama tan prometedor, vemos que los problemas de pobreza,
seguridad, movilidad y subempleo e informalidad siguen siendo de gran
preocupacin para la mayora de los bumangueses. As vemos como la poblacin
bajo la lnea de pobreza alcanza el 18,5% y bajo la lnea de pobreza extrema el
2,2%, sin contar la poblacin indigente y desplazada que deambulan por las calles
de la ciudad. As mismo el desempleo sigue siendo del 8,9%, desconociendo las
cifra reales de subempleo e informalidad tan comunes en un pas en vas de
desarrollo como Colombia. Esta falta de oportunidades ensancha la grieta entre
ricos y pobres, con lo cual podra afirmar que este aparente desarrollo econmico
solo esta beneficiando al sector privado, a los grandes empresarios provenientes
de unas pocas familias de prestigio, y a los monopolios.
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Segn la publicacin Directrices de ordenamiento territorial metropolitano
redactado por la uni temporal DOT AMB del 2012, actualmente se a registrado un
importante crecimiento econmico en esta regin que es considerada como la
cuarta economa del pas, generando muchas oportunidades de empleo pero
igualmente una desmesurado atraccin poblacional, que a desencadenado en un
crecimiento indiscriminado, anrquico y descapitalizado.
Conceptualizacin
Sinfona Urbana
Las sinfonas urbanas parten del hecho que el ojo mecnico (la cmara) tiene un
mayor potencial reflexivo y observacional que el ojo humano, debido a las
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capacidades del medio cinematogrfico que a travs de trucos como la
ralentizacin, la superposicin y yuxtaposicin de imgenes, y la descomposicin
del fotograma generan en la cmara un poder de omnipresencia. Jos Ignacio
Lorente en su escrito Miradas sobre la ciudad. La sinfona como representacin de
la urbe habla de la cmara en la sinfona urbana y dice: Este ojo mecnico
selecciona, relaciona, descubre recurrencias y reiteraciones en los gestos, en los
trnsitos, en las configuraciones, a las que otorga un valor simblico. Pero recurre
tambin al choque violento, a la concurrencia, a la dinmica del conflicto, con el fin
de desvelar un sentido profundo de la ciudad moderna
Modalidades documentales
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manera indirecta pues el realizador siempre procura pasar desapercibido. De
manera que, los comentarios en voice-over, las entrevistas, las reconstrucciones y
el montaje sonoro quedan descartados; en esta modalidad de documental lo que
se busca es dar la sensacin de temporalidad autentica.
La sociedad disciplinaria
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nacimiento de esta nueva modalidad se caracteriza por pasar de ser sometidos a la
ejecucin pblica a una ejecucin oculta, a sustituir el verdugo por los vigilantes
del pueblo, tal y como los conocemos hoy en da, los educadores, los celadores, los
psiclogos, etc.
La sociedad de control
Metodologa
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En primer lugar, por medio de una Matriz de observacin se registrara el visionaje
de referentes lo cual tiene como fin nutrir y fortalecer la propuesta creativa. Por
otro lado, tenemos la ficha de observacin que nos permite sustentar la
escogencia de los personajes principales. Adicional a esto, se requiera hacer unas
entrevistas personales con los personajes para identificar aspectos como su
ocupacin, el lugar que habita y relacin con la ciudad. Y finalmente, se utilizara el
diario de campo propio de la etnografa visual, se recurrir al video y la fotografa
para tener un conocimiento mas preciso de locaciones, iluminacin, seguridad y
personajes.
Investigacin de campo
27 de agosto:
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son dos), una zona de remocin de tierra que es el punto de unin entre
Cacique y neomundo, las edificaciones de al rededor (se necesita pedir
permiso para hacer tomas desde los apartamentos). Y los stanos.
Hiptesis de trabajo:
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constitucin de sociedades con un mayor numero de empresas, al igual que en la
inversin de capital neto en estas; una constante reduccin del desempleo; y un
mayor recaudo de impuestos que han permitido la consecucin de grandes
megaproyectos como el embalse del ro Tona, la construccin del cable areo de
occidente, los intercambiadores de la carrera 27 y 15 con avenida quebrada seca,
el teatro Santander, el transporte masivo metrolinea, el aquaparque y el parque
interactivo neomundo entro otros proyectos que aun no se han llevado acabo.
A pesar de este panorama tan prometedor, vemos que los problemas de pobreza,
seguridad, movilidad y subempleo e informalidad siguen siendo de gran
preocupacin para la mayora de los bumangueses. As vemos como la poblacin
bajo la lnea de pobreza alcanza el 18,5% y bajo la lnea de pobreza extrema el
2,2%, sin contar la poblacin indigente y desplazada que deambulan por las calles
de la ciudad. As mismo el desempleo sigue siendo del 8,9%, desconociendo las
cifra reales de subempleo e informalidad tan comunes en un pas en vas de
desarrollo como Colombia. Esta falta de oportunidades ensancha la grieta entre
ricos y pobres, con lo cual podra afirmar que este aparente desarrollo econmico
solo esta beneficiando al sector privado, a los grandes empresarios provenientes
de unas pocas familias de prestigio, y a los monopolios.
Deleuze se basa en los estudios de Michael Foucault en los que habla sobre la
sociedad disciplinaria (en su libro vigilar y castigar), en estos estudios se muestra
que las sociedades disciplinarias se dieron en lo que se conoce como era moderna;
que va desde la revolucin industrial hasta finalizada la segunda guerra mundial.
Despus contina la postmodernidad, donde ahora se ubican las sociedades de
control, que sucedieron a las sociedades de soberana y que actualmente sufren
una transformacin progresiva entre ambos modelos hacia la anteriormente
nombrada sociedad de control. Esta se caracteriza por la sustitucin de la
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individualidad por divduales externos, informatizados e infomatizables que se
desplazan en un espacio virtual; de esto ya conocemos el telfono mvil, el
televisor, el computador y por encima de todo el Internet. Tambin se ejerce
fluidamente en espacios abiertos en forma desterritorializada por medio de los
psicofrmacos, el marketing, el consumo televisivo, el endeudamiento privado y el
consumo en general, a diferencia de los lugares de encierro donde se moldeaba al
individuo de las sociedades disciplinarias. As mismo, el proyecto ideal de las
sociedades disciplinarias es el paso de la fbrica a la empresa por medio de la
automatizacin de los procesos productivos, promoviendo una rivalidad que opone
a los individuos entre ellos, llamado competitividad empresarial. El lenguaje
numrico que a convertido a las personas en cifras, nmeros y datos electrnicos,
as vemos como son de importante las tarjetas de crditos (dinero plstico), la
identificacin (en el caso de Bucaramanga la cedula), los continuos estudios y
encuestas que reducen la masa poblacional a cifras fluctuantes. Y sobretodo la
vigilancia que notamos por el aumento de la fuerza pblica (ms policas y ms
militares), el aumento en la seguridad privada promedio de ms celadores, ms
cmaras de seguridad
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PROPUESTA CREATIVA
Sinopsis
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Argumento
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descansar antes de retomar sus labores. Los destellos de sol se vuelven
difusos y la tarde poco a poco cae en la ciudad, el comercio cada vez ms
toma fuerza y el paseo del comercio se llena ms, el centro comercial
megamall es punto de encuentro de diferentes personas que se dan cita
para comprar y consumir. Los rboles se agitan al ritmo de las ventosidades
producto de la ausencia del sol y es all donde la noche se apodera del cielo
de la ciudad. Es hora del regreso a casa y es all donde la ciudad se vuelve
un caos, estudiantes, trabajadores y dems se encuentran en paradas,
estaciones y dems sitios donde pueden conseguir transporte para
movilizarse a sus lugares de destino, unos lo logran; otros deben esperar
ms. La ciudad se va descongestionando a medida que avanza la noche y
en ese momento es donde la luna se empieza a ocultar para dar
nuevamente paso al sol.
22
Escaleta
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Amanecer En la segunda Imgenes descriptivas de El sonido ambiente
secuencia se quiere la ciudad: estar en un
narrar el despertar segundo plano, este
de la ciudad, debe ser muy
empezando por el - Un reloj pblico da descriptivo en
estatismo que se la hora. cuanto la paisaje
genera al ver la - Planos generales de sonoro de la
ciudad vaca e las calles vacas. maana.
inactiva. Luego, se - Planos generales y
de detalles de las La msica de esta
van iluminado los
edificaciones secuencia es de
lugares que irn siendo tiempo lento, de
tomando gradualmente
armona cuartal y
protagonismo iluminadas por el
sol. sonar
durante el da y los
- Salen a transitar los simultneamente
primeros taxis y
buses de con los sonidos del
buses hacen su
metrolnea. amanecer, pero
aparicin. Despus,
- Tomas de pjaros termina cuando los
las aves cantando y un pjaros empiezan a
madrugadoras plano contrapicado
cantar. Luego una
anuncian la llegada de un rbol lleno
de pericos. emisora llevar el
de la maana junto
- Tomas de un grupo resto del amanecer
con otros como los
de ciclistas y y parte de la
campesino,
algunas maana.
deportistas, caminantes.
trabajador y - Tomas dentro de
vagabundos. los hogares de los
Mientras tanto, en protagonista lnea
sus casa otros 1, 3 y 4;
ciudadanos se cocinando,
desayunando y
preparan para
saliendo de sus
enfrentar su casa.
jornada diaria. - Imgenes ilusoria a
la misa de las 6
en la iglesias
catlicas.
- Las cmaras de
seguridad muestra
a la ciudad
24
despertando, y
mostramos las
cmaras.
-
Imgenes abordando las
cuatro temticas:
- la radio empieza
invadir la ciudad
con su informes,
diferentes noticias
sobre inseguridad,
conflicto y pautas
publicitarias.
- Repartidores de
peridicos.
- En el centro de
control de la
cmaras de
seguridad, un
polica vigila como
inicia la maana
desde diferente
pintos de vista de
la ciudad.
- En centro
abastos se ve el
movimiento.
- Uno de los
obreros sale de su
casa a trabajar.
25
transentes, intenso. musical marcar el
comienzan las - Personas abarrotan trabajo arduo y
actividades de las estaciones de repetitivo del
metrolnea.
consumo. En los obrero. La msica
- Algunos
parque se realizan escobitas de esta parte es un
labores de realizan labores de bambuco compuesto
jardinera, tambin limpieza. en base a la tcnica
se renen grupos - Aparecen los serial.
de ancianos y paseadores de
algunos embola perros.
- Los vendedores se
sus zapatos. Los
toman el paseo
ciudadanos llegan a del comercio.
sus puestos de - Las palomas en
trabajo donde los parque y
pasan el resto de la catedrales. Parque
maana, hasta el Santander
medioda. Sacan a - Se abren los
centros
pasear a las
comerciales y los
mascotas. supermercados.
- Dentro del la
emisora el locutor
de radio continua
con su labor
informativa.
- En la construccin
los obreros y
diferentes
- integrantes de la
obra Cacique
trabajan en
conjunto para
terminar el centro
comercial.
- Encentro abastos
salen los camiones
26
que surten los
supermercados de
la ciudad.
- Llegan los
empleados a La
canasta y el
supermercado abre
sus puertas al
pblico.
- En el centro de
vigilancia el
polica encargado
mira la ciudad en
busca de anomalas
y se toma un tinto.
27
Imgenes abordando las
cuatro temticas:
28
disminuyendo, los de la tarde. (Berna,
rboles se mueven la triada o parque
al ritmo del viento Santander)
- Las estatuas y
que se hace mas
monumentos de
intenso (puede la ciudad.
haber lluvia). Los - El sol del
colores de la tarde atardecer.
pintan el cielo y los - Un vendedor del
edificios de rojo y paseo del
naranja. Cuando la comercio intenta
vender los ltimos
jornada de la tarde
productos de su
termina los jornada.
trabajadores - Los trabajadores
regresan a sus abandonando sus
hogares y tiene puestos de
que lidiar con el trabajo.
trfico. - El trafico en la
hora pico.
- Los centros
comerciales se
van llenado de
personas a medida
que obscurece.
- Suenan las
campanas de las
catedrales que
anuncian la misa
de la 6 de la tarde.
- En el centro de
vigilancia el
encargado ve
algunos casos de
delincuencia.
- El camin de la
basura recoge los
desperdicios de La
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canasta y de otras
parte de la ciudad.
- Las cajeras de La
canasta se ven
agotadas.
- En la construccin
los obreros y
diferentes
integrantes de la
obra Cacique
trabajan en
conjunto para
terminar el centro
comercial.
- En la emisora se
programa msica
que acompaa la
labor del obrero.
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Descripcin de personajes
31
Pedro Quintero
Vigilancia
32
Nelson Nio
Abastecimiento
33
Ivn Ruiz
Construccin
Obrero de construccin del Centro comercial Cacique, sus turnos de trabajo varan
de acuerdo a la rotacin que les haga el supervisor, normalmente labora desde las
7:00am hasta las 5:00pm. Debido a que vive lejos del lugar de la obra debe contar
con al menos hora y media para su desplazamiento.
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Descripcin de locaciones
Autopista Bucaramanga-Piedecuesta
Ubicada desde la puerta del sol hasta la entrada a Piedecuesta, esta autopista; es
un largo trayecto plano necesario para la grabacin del abstracto que da apertura
al documental, por la afluencia vehicular es necesario utilizarlo en la madrugada
dndole el sentido que requiere para la historia.
35
Restaurante El amiguito
Supermercado la Canasta
36
Parque Santander
37
Centro abastos
Caracol Radio
38
Va al aeropuerto
Desde este lugar se pueden captar las mejores panormicas de toda el rea
metropolitana de Bucaramanga, all se grabaran los distintos cambios que tiene la
ciudad con respecto a la luz.
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Obra- Centro Comercial Cacique
EMAB
La Emab, a pesar de que no es una locacin; si tiene que ver con la rutina de la
ciudad y se har un seguimiento a travs de ellos de cmo el abastecimiento de la
ciudad, se convierte en desechos.
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Tratamiento Audiovisual
Como se indica en los referentes, este proyecto entra dentro del subgnero
documental sinfona Urbana, que por medio de la observacin de la cotidianidad de
cuatro personajes en especifico, se pretende reflejar la realidad de la sociedad
bumanguesa en la actualidad.
Las sinfonas urbanas son un subgnero del cine documental clsico de los aos
veinte y treinta. Nace debido a la necesidad que tenan lo realizadores de la poca
por explorar las posibilidades expresivas del, para entonces nuevo, medio
cinematogrfico. Generalmente este tipo de documentales se desarrolla en un
lapso de tiempo de veinticuatro horas, en donde se registra la jornada cotidiana de
una ciudad y la relacin de sus habitantes con esta. Para referenciar este trabajo
se han tomado documentales como Suite Habana de Fernando Prez, Regen
de Joris lvens y Berln, sinfona de una gran ciudad de Walter Ruttman.
Este proyecto documental es bsicamente una sinfona urbana por medo de la cual
se pretende descubrir la ciudad de Bucaramanga, a travs de cuatro personajes de
clase obrera. Por medio de un detallado seguimiento observacional se quiere
narrar la vida cotidiana de esto personajes y como se desenvuelven en un
sociedad cada vez mas saturada de productos e informacin, tal como lo describe
Deleuze en su Post-scriptum sobre las sociedades de control.
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La banda sonora extiende la percepcin de la imagen ms all de los lmites del
cuadro. Facilita la creacin de atmsferas sensoriales o afectivas, y otros efectos
expresivos difcilmente clasificables.
Los efectos sonoros y los ruidos que se van a integrar a la banda sonora del
documental, en la parte observacional, pertenecen al entrono urbano de los
protagonistas. Sonidos de la ciudad como los del tracito, el sonido de las fbricas,
los pitos de los automviles, las concertaciones de personas, los sonidos de la
construccin y entre muchos otros, representan la cotidianidad y patrones rtmicos
de la vida en la ciudad contempornea.
Tambin se harn una serie de cinco composiciones musicales para piano slo y en
forma de preludio (forma libre), con las cules se pretende resaltar la intencin de
los interludios visuales e irn en ritmos representativos de la regin como el
torbellino, la guabina, el pasillo o el bambuco. Estas composiciones estn
referenciadas en: Los Doce Preludios Americanos de Alberto Ginastera donde se
logra recrear varios estados del verdadero sentir latinoamericano; y motivos de
obras de compositores bumangueses que se encuentren en el Centro de
Documentacin Musical: Coleccin de partituras de compositores regionales de la
UNAB.
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Diario de campo
Bucaramanga Preludio
DIA #1
Jueves 1 de noviembre del 2012
C.C. Cacique
Finalmente llegamos a la cuadra donde queda la casa de Ivn e hicimos una toma
de reconocimiento del barrio, luego nos apresuramos hacia su casa y lo grabamos
alistndose para salir. Seguido de esto, grabamos a Ivn saliendo de su casa y
tomando el autobs; en un momento, Rafael y yo, nos montamos al bus con Ivn
pero las condiciones para grabar eran muy malas debido a la cantidad de personas
dentro de ste, as que seguimos el bus desde el carro que tenamos a disposicin.
Llegamos a la obra alrededor de las seis y media de la maana, Anglica nos deja
en la entrada y realizamos un primer seguimiento de Ivn dentro de la
construccin; desde que entra a la obra y reclama su dotacin de seguridad, hasta
que desayuna en el Casino (el restaurante) y se integra a sus obligaciones en el
ltimo piso del hotel. Despus, bajamos de nuevo al Casino y esperamos a que
llegaran los obreros a su primer descanso, en ese momento se nos acab una de
las bateras de la cmara y tuvimos que esperar a Anglica a que regresara con
las otras bateras de repuesto que se haban quedado dentro del carro.
43
Ya con las bateras cargadas hacemos un recorrido por el interior del centro
comercial donde, en su mayora, estaban trabajando mamposteros realizando
acabados. Luego, faltando poco tiempo para la hora del almuerzo, subimos hasta
el ltimo piso del hotel y grabamos a los obreros de estructura, entre ellos a Ivn,
abandonando su puesto de trabajo. Finalmente los acompaamos hasta el Casino
donde los grabamos almorzando. Despus de esto, alrededor de las dos de la
tarde, Rafael y yo tomamos nuestro descanso y fuimos a almorzar.
A las 3 de la tarde nos reintegramos al rodaje. Empezamos por hacer varias tomas
de los alrededores del C.C. Cacique pero al cabo de unos minutos la tarjeta SD se
llena de informacin, as que nos toca ir hasta las oficinas de los ingenieros para
pedir prestado un computador y descargar la informacin en un disco duro. Este
proceso demor aproximadamente dos horas y ya para cuando estbamos
preparados a grabar de nuevo nos enteramos de que Ivn y el resto de sus
compaeros haban salido a las cinco de la tarde. Rafael y yo subimos por ltima
vez los diecisiete pisos del hotel y no haba nadie, de manera que aprovechamos
que ya estbamos ah para hacer varias tomas del atardecer en Bucaramanga.
Al final regresamos a la casa de Ivn para falsear su regreso a la casa pero las
condiciones de luz y de sonido no fueron favorables.
DIA #2
Mircoles 7 de noviembre del 2012
Intento de abstracto y Comercio
Despus, a las siete y media de la maana, Anglica nos llev hasta el hotel la
Triada donde nos dej con todos los equipos, ms adelante nos acompa
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Norberto. Enseguida nos pusimos a realizar el seguimiento de los vendedores en el
paseo del comercio; al principio la calle estaba prcticamente vaca, los
vendedores empezaron a llegar poco a poco y mientras esperbamos nos
encontramos con un predicador cristiano a quien nadie le prestaba atencin.
Luego, cuando las ventas ambulantes empezaron a ser ms evidentes nos
concentramos en dos de los vendedores: una indgena que venda sabanas y
cobijas, y una vendedora de ropa con un carro que pareca un local de San
Andresito.
Ya para cuando eran las diez de la maana Rafael, Norberto y yo fuimos a comer
en una panadera llamada La pamplonesa, ah mismo en el paseo del comercio.
Desde el interior de la panadera Rafael contino grabando a unas vendedoras de
juguetes que se encontraban frente a la panadera. Mientras comamos Norberto
nos informa que no se pudo conseguir una cocina para grabar la preparacin de
los almuerzos, as que se pospuso la grabacin de los corrientazos del medioda.
Norberto se va y es relevado por Anglica.
Luego, a las once de la maana subimos al parque Santander para grabar a los
embaladores, las palomas y alguna toma de reconocimiento del parque. Durante
este recorrido no encontramos con un grupo de pensionados alcoholizados,
quienes en varias ocasiones se dirigieron hacia la cmara presentndose a ellos
mismo y hablando incoherencias acerca de la cotidianidad.
Esa noche me roban la billetera en donde tena una parte del dinero destinado a
gastos de produccin y, supuestamente, la SD con la informacin grabada durante
el da. No fue sino hasta el al medioda del siguiente da que Rafael encontr la SD
metida dentro de la cmara.
DIA #3
Jueves 8 de noviembre del 2012
Vigilancia
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modo que tena que comprar otra tarjeta SD para continuar con el plan de rodaje
del da, la grabacin de las cmaras de vigilancia de la polica, la cual era una cita
inaplazable debido a lo complicado que fue sacar este permiso.
El llamado de grabacin fue a las once de la maana, pero antes fui con Anglica
hasta San Andresito para comprar la otra tarjeta SD. Aproximadamente a las once
y media de la maana recogimos a Rafael en su apartamento y fuimos hacia
Campo Hermoso donde vive Pedro, el polica a quien le hicimos el seguimiento.
All nos encontramos con Norberto.
Con Pedro estuvimos hasta las dos y media de la tarde, momento en el que fuimos
a almorzar en el restaurante de la polica. Posteriormente, a las seis de la tarde
nos volvimos a encortar en la estacin de polica para grabar el movimiento
nocturno de la ciudad a travs de las cmaras de seguridad. Durante este tiempo
estuvimos conversando con los policas quienes nos contaron las vivencias y
ancdotas que les deja su trabajo. La grabacin finaliza con el regreso de Pedro a
su casa donde se reencuentra con su familia.
DIA #4
Viernes 9 de noviembre del 2012
Caracol Radio
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tuvimos que llegar en taxi hasta el Parque Bolvar en donde queda el apartamento
de Juan Carlos.
Juan Carlos se intimid con la cmara as que el tiempo que estuvimos dentro de
su apartamento lo destinamos para hacer varias tomas panormicas de la ciudad
en la madrugada. Despus, nos montamos en el carro de Juan Carlos rumbo a las
oficinas de Caracol radio donde intentamos hacer alguna toma pero las condiciones
de luz y la inestabilidad de la cmara no lo permitieron.
Luego, llegamos a Caracol Radio donde prcticamente tuvimos que correr detrs
de Juan Carlos porque iba un poco tarde. Una vez dentro de la cabina tuvimos que
ser muy sigilosos con nuestros movimientos debido a que en algunas ocasiones
estbamos al aire y cualquier ruido podra salir en la emisin. All estuvimos hasta
las nueve de la maana.
DIA #5
Viernes 16 de noviembre del 2012
El Amigazo y El Amiguito en plaza central (Los almuerzos)
DIA #6
Sbado 17 de noviembre del 2012
Central de abastos y la Canasta
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Dentro de la central de abastos hicimos un seguimiento del recorrido que Nelson
realiz mientras escoga y compraba las frutas y verduras. Luego, grabamos a
Nelson y a sus tres ayudantes limpiando y acomodando la mercanca dentro del
camin. As estuvimos hasta las seis de la maana, hora en la que Nelson sali de
la central de abastos rumbo a La Canasta, nosotros salimos antes que ellos para
alcanzar a registra la apertura del supermercado pero llegamos tarde, haban
abierto mas temprano por ser da del veinte porciento de descuento.
DIA #7
Domingo 18 de noviembre del 2012
Amanecer #1
DIA #8
Domingo 25 de noviembre del 2012
Abstracto
48
DIA #9
Mircoles 28 noviembre
Calles vacas, Megamall y las misas de la maana y la tarde
De todos los das de grabacin, este fue el mas largo. Empezamos a grabar a las
cuatro de la maana las calles vacas, cuando aun los semforos estaban fuera de
servicio, por la carrera veintisiete y por la calle treinta y seis. Luego, bajamos al
parque Santander e hicimos un registro de sus alrededores hasta las seis de la
maana, que es cuando empieza la misa en la iglesia de La Sagrada Familia. All
estuvimos hasta las siete y media de la maana, hora en la que fuimos a Mega
Mall donde pasamos el resto del da.
Continuamos con la grabacin a las tres de la tarde con unos ositos navideos que
cantaban, luego nos dedicamos a registrar el paso de la tarde por los pasillos de
Mega Mall, a partir de los reflejos de las personas en las vitrinas de los locales. A
las seis de la tarde fuimos hasta la iglesia gtica de San Francisco donde grabamos
la misa de la tarde. Finalmente regresamos a Mega Mall y grabamos el cierre del
almacn CDC pero antes de que el personaje cerrara la reja, la batera de la
cmara se agota.
DIA #10
Jueves 29 de noviembre del 2012
Escobitas EMAB
49
Despus nos bajos de los puentes peatonales a las zonas verdes que quedan entre
los carriles de la autopista, para grabar primeros planos de los carros.
DIA #11
Viernes 30 de noviembre del 2012
Atardecer #2
DIA #12
Sbado 8 de diciembre del 2012
Camin EMAB
Ese sbado se hizo el registro de del recorrido que hace un camin de la EMAB,
desde el hipermercado xito en la rosita hasta la venta de flores en el
cementerio central. Primero llegamos al xito y empezamos a grabar desde la
calle al camin que se encontraba dentro de los parqueaderos, pero despus de
unos minutos lleg el celador del xito y no hizo a pagar la cmara. Esperamos a
que saliera el camin y hablamos con los trabajadores de la EMAB quienes no
dijeron que iban para el cementerio central, as que fuimos en el carro de Anglica
hasta el cementerio antes de que llegara el camin.
DIA #13
Domingo 9 de diciembre
Amanecer #3
DIA #14
Lunes 10 de noviembre del 2012
Amanecer #4
50
PROPUESTA OPERATIVA
Cronograma
BUCARAMANGA
PRELUDIO
Agost., Sept., Oct.
PREPRODUCCIN 2012
INICIO RODAJE Nov 8 en adelante
EDICIN Dic, 2012
POSTPRODUCCIN Ene-May 2013
PROMOCIN Jun, 2013
LANZAMIENTO Jun, 2013
FESTIVALES NAL E INTNAL 2013-2014
51
Presupuesto
1. EQUIPO HUMANO
Subtotal 2.400.000
2. PREPRODUCCIN
Transporte
terrestre
2.3 (investigacin) 10 2 10.000 100.000
Alimentacin
2.4 (investigacin) 10 2 15.000 150.000
Subtotal 700.000
3. PRODUCCIN
Asistente de
3.2 Produccin 12 1 30.000 360.000
3.1
4 Sonidista 12 1 80.000 960.000
Sonido directo
3.1 (Mixer y Grabador
6 DAT) 12 1 20.000 240.000
52
Director de
3.1 Fotografa
7 (camargrafo) 12 1 100.000 1.200.000
3.2 Transporte
9 Produccin 12 1 40.000 480.000
3.3 Alimentacin
0 Produccin 12 5 20.000 1.200.000
4. POSTPRODUCCIN
Finalizador de
4.8 Sonido 5 1 50.000 250.000,00
5. PROMOCIN
Diseo de imagen
5.1 documental 1 200.000 200.000
Evento de
lanzamiento
5.5 (Premier) 1 300.000 300.000
Acciones de Free
5.6 Press 290.000
53
Subtotal 1.090.000,00 400.000,00
6. RESUMEN
Subtotal
General 9.360.000 6.770.000
7. ADMINISTRACIN E IMPUESTOS
Subtotal 340.000
Subtotal 300.000
54
Plan de grabacin
55
pm pm
1:00 a 1:30 1:00 a 1:30
S el parque Santander se
pm pm Receso del medio Parque
encuentra vaco, por favor
1:30 a 2:00 1:30 a 2:00 da Santander
cubrir el parque san Pio
pm pm
2:00 a 2:00 a
2:30 pm 2:30 pm RECESO
2:30 a 2:30 a ALMUERZO
3:00 pm 3:00 pm
3:00 a 3:30 3:00 a 3:30
pm pm
3:30 a 4:00 3:30 a 4:00
pm pm
4:00 a 4:30 4:00 a 4:30 Persecucin camin
EMAB Seguimiento
pm pm de la basura
4:30 a 5:00 4:30 a 5:00
pm pm
5:00 a 5:30 5:00 a 5:30
pm pm
5:30 a 6:00 5:30 a 6:00
am am Quebrada
6:00 a 6:30 6:00 a 6:30 Seca Mostrar el trancn , jugar con
am am los colores de las luces de los
Trafico hora pico
6:30 a 7:00 6:30 a 7:00 carros (rojo-blanco-amarillo)
pm pm Transporte publico lleno
Autopista-Sur
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30
pm pm
7:30 a 7:30 a
COMIDA
8:00 pm 8:00 pm
APROXIMADO DIA 1
56
Despus de grabar los primeros
Iglesia
6:00 a 6:30 6:00 a 6:30 en llegar al paseo del comercio,
Misa de 6:00 am Sagrada
am am se graba la primera misa del
Familia
da
6:30 a 7:00 6:30 a 7:00
am am
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30
Registrar el
am am
movimiento de los Contraste entre los bancos,
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30 Paseo del
vendedores vendedores ambulantes,
am am comercio
ambulantes en el panaderas, fruteras y C.C
7:30 a 8:00 7:30 a 8:00
paseo del comercio
am am
8:00 a 8:30 8:00 a 8:30
am am
8:30 a 8:30 a
DESAYUNO
9:00 am 9:00 am
Parque romero
9:00 a 9:30 9:00 a 9:30
y Antonia
am am
santos Capturar palomas y habitantes
Parque que estn en el parque en ese
9:30 a 10:00 9:30 a 10:00 Actividad de los Mejoras momento. Adicionalmente un
am am parques en publicas reloj que marque la hora y
10:00 a 10:00 a Bucaramanga Parque de los tomar imgenes de
10:30 am 10:30 am nios construcciones cercanas.
10:30 a 10:30 a Parque de la
11:00 am 11:00 am flora
11:00 a 11:00 a
11:30 am 11:30 am
11:30 a 11:30 a Preparacin y
12:00 m 12:00 m servicio de los
12:00 a 12:00 a almuerzos
12:30 m 12:30 m
12:30 a 1:00 12:30 a 1:00
pm pm
1:00 a 1:30 1:00 a 1:30
pm pm
1:30 a 2:00 12:30-
Noticias- medioda calle 35
pm 1:30pm
2:00 a Paseo del comercio,
2:30pm calle 35
2:30 pm tarde
2:30 a
Hora Locacin
3:00 pm Das
3:00 a 3:30
pm DIA 3
3:30 a 4:00
pm
57
Llamado Seguimiento de la
5:30am radio: Comentarista
4:00 a 4:30
Inicio de la llegando, trabajando Caracol Radio
pm
grabacin y saliendo a
6:00am medioda
4:30 a 5:00
6:00am Reloj Caracol Radio
pm
5:00 a 5:30
Ancianos en el caf
pm 2:00pm Triada- Berna
Parque
Bolvar,
Estatuas y Parque
5:30 a 6:00
monumentos de la Antonia
am
ciudad Santos,
Parque
3:00pm Centenario
Casa de
familia,
6:00 a 6:30 restaurante,
Televisin noche
am puesto
callejero,
7:00pm tienda
6:30 a 7:00
Hora Locacin
pm Das
7:00 a 7:30
pm DIA 4
7:30 a 8:00
pm
Seguimiento
Llamado vigilante: llega,
5:30am observa la ciudad,
8:00 a 8:30
Inicio de la almuerza, hace las Cabina Polica
pm
grabacin rondas, observa la
6:00am delincuencia y sale
de su trabajo
8:30 a 9:00 Va lagos del
8:00 AM ciclistas
pm cacique
9:00 a 9:30
9:00am Reloj Cabina Polica
pm
9:30 a 10:00 Secuencia recorrido Zona Rosa, cra
7:00pm
pm de la vida nocturna 33
10:00 a
Hora Locacin
10:30 pm Das
10:30 a
11:00 pm DIA 5
11:00 a
11:30 pm
58
Seguimiento obrero:
Llamado
sale de su casa,
5:30am Centro
11:30 a llega a la obra,
Inicio de la comercial
12:00 am trabaja, almuerza,
grabacin Cacique
descansa y sale de
6:00am
nuevo hacia su casa
Intercambiado
r cacique,
6:00pm Hora pico: tarde
viaducto la
flora,
Hora Das Locacin
DIA 6
Seguimiento
supermercado: el
conductor entra a
centro abastos,
Llamado entrega la
4:00am mercanca, los Centro
inicio de la camiones salen y la abastos,
grabacin llevan a los supermercado
5:00am supermercados, los
recibe el portero y la
surte para que luego
las personas la
compren
3:00pm Reloj supermercado
4:30pm Obras Construcciones
San Laureano,
Sagrada
6:00pm Misa 6:00pm
Familia, San
pedro, San pio
Hora Das Locacin
DIA 7
llamado Capilla
5:30am cementerio,
inicio de la Misa 6:00am perpetuo
grabacin socorro,
6:00am Ftima
contexto Plaza de San Francisco-
7:30am
mercado Satlite
Contexto centros
comerciales: el
Megamall-
trabajador llega,
9:00am quinta-cuarta-
abre el local, hace
florida
aseo y espera los
clientes.
59
Megamall-
12:00pm Reloj quinta-cuarta-
florida
Hora pico- medioda Megamall-
12:00-
(flujo de gente en la quinta-cuarta-
2:00pm
plaza de comidas) florida
brisa de la tarde en
4:00- la ciudad desde Terrazas de
6:00pm diferentes puntos edificios
(terrazas)
Las personas
Megamall-
ingresan al centro
6:30pm quinta-cuarta-
comercial y el local
florida
se llena
Hora Das Locacin
DIA 8
Secuencia
Metrolinea: los
buses salen de las
llamado
estaciones, las
5:30am
personas esperan cra 33-
inicio de la
para tomar los Diagonal 15
grabacin
buses. As mismo el
6:00am
transporte pblico
pasa y la gente
tambin lo usa
Casa de
familia,
restaurante,
Televisin medioda
puesto
12:00- callejero,
2:00pm tienda
Recorrido camin de
6:00pm la basura Barrio
Perros callejeros en
6:30pm los restos de basura Barrio
60
Estrategia de financiacin
Gastos produccin y
Estimulo $10.000.000 60%
postproduccin
61
Estrategia de produccin
62
Log
Bucaramanga Preludio
08/00000 0'43"
08/00001 0'29"
Primer plano de la doble lnea amarilla que
08/00002 esta en el centro de la carretera. 0'08"
08/00003 0'06"
Intento por filmar el letrero "Bucaramanga
08/00004 punto de fbrica" 0'11"
63
08/00013 0'06"
08/00014 0'28"
08/00016 0'07"
Primer plano de la line blanca que esta a un
08/00017 costado de la carretera. 0'11"
08/00021 0'19"
Subjetiva del pasajero trasero, se ve la
08/00022 divisin de ambos sentidos de la carretera. 0'18"
08/00026 - - 0'02"
64
Separador de ambos sentidos de la
08/00031 carretera. 0'06"
08/00042 - 0'05"
08/00043 - -- 0'02"
08/00046 0'20"
65
Plano detalle de un mural en la carrera 33,
08/00050 se forma una textura muy interesante. 0'10"
08/00052 0'11"
Plano detalle de los muros de ladrillo en " La
08/00053 Presentacin". 0'19"
08/00056 0'05"
08/00057 0'03"
Plano detalle de unos varios tipos de reja
08/00058 0'05"
desde la subjetiva del pasajero trasero. La
08/00059 cmara es muy inestable. 0'04"
08/00061 0'09"
08/00062 0'07"
08/00063 0'04"
08/00064 0'06"
08/00065 1'35"
08/00066 0'40"
Subjetiva del pasajero trasero por la
08/00067 autopista a caaveral, se ven los edificios. 0'12"
66
Primer plano del motivo de la reja del
08/00069 puente Garca. 0'32"
En el comienzo hay
golpes en el boom,
luego se arregla pero
Contraluz de unas matas en la va a la mesa en sonido de los
de los santos, el cielo se encuentra de un camiones es muy
13/00001 color prpura clido. irritante. 0'25"
Golpes en el boom, el
13/00002 Plano general de una montaa en contraluz 0'41"
sonido del trfico
y del cielo en el amanecer, el cielo aun matutino y pjaros
13/00003 2'57"
conserva este color prpura. Camiones madrugadores.
13/00004 pasan frente a al cmara. 1'31"
67
Continuamos en la misma ventana, se ve un
lmite de una finca hecho de madera, palos
negros y en la punta amarillos. Continua el
recorrido hasta entrar a Piedecuesta donde
no encontramos un la textura de un muro
blanco, luego se ven las casa y los negocias
que estn alado de la autopista en
13/00007 Piedecuesta. 1'07"
13/00008 5'06"
Secuencia de los cables de alta tensin;
13/00009 tambin se hay puentes, gras y rboles. 3'27"
13/00012 - 0'02"
13/00016 0'11"
Plano general de la carretera con la cmara
13/00017 desde el piso. 0'22"
68
Secuencia de la subjetiva del conductor,
desde el bulto de arena hasta el viaducto
Garca Cadena, el carro va muy despacio lo
13/00018 que ocasiona es vibracin que daa la toma. 11'53"
69
13/00044 0'16"
13/00045 0'17"
El mismo plano anterior pero con mas zoom
13/00046 hacia el otro lado de la carretera. 0'33"
13/00047 0'24"
13/00048 0'24"
Plano medio del mural en el puente de "Papi
13/00049 0'36"
quiero pia", son los mimos ciclistas del
13/00050 Paseo del Comercio 0'27"
13/00051 0'04"
13/00052 0'18"
13/00053 0'06"
13/00054 0'09"
13/00055 0'24"
13/00056 0'58"
13/00057 0'07"
13/00058 0'26"
13/00059 0'11"
13/00060 0'36"
Secuencia de la subjetiva del pasajero de la
13/00061 1'02"
parte trasera. En la secuencia hay barandas
13/00062 de seguridad y la parte de Ruitoque. 0'08"
70
Primer plano de un palo con alambre de
13/00065 pas. 0'12"
La Madrugada
71
Plano general de la estatua del parque
01/00007 Santander. 0'17"
Audio de buena
calidad, se escuchan
algunos pjaros, un
poco de trfico y
algunas
01/00008 conversaciones con 0'16"
Plano general del lado norte del parque
msica de fondo.
01/00009 Santander, incluyendo la estatua. 0'33"
Audio de buena
calidad, se escuchan
Plano general del lado sur del parque las balineras de una
01/00010 Santander. zorra. 0'36"
72
Detalle del reflejo de las luces amarillas del
01/00017 carro en las paredes del hotel La Triada. 0'30"
02/00000 - - -
73
Plano general de la ciudad desde el balcn
02/00001 0'13"
de un edificio ubicado en el porque Bolvar,
02/00002 carrera 23 con calle 37. Trfico de la 0'19"
madrugada.
Panormica de la ciudad desde un edificio en
el parque Bolvar, la toma se enfoca
02/00003 progresivamente. 0'24"
02/00004 - - 0'25"
02/00006 - - 0'43"
02/00007 1'17"
Juan Carlos Ordoez sale de su
02/00008 0'18"
apartamento, toma el ascensor y se monta
02/00009 en su carro. 2'08"
02/00010 0'12"
02/00018 - - 0'02"
74
02/00020 Juan Carlos dentro de la cabina 0'06"
02/00024 - 0'09"
02/00025 - 0'04"
02/00030 0'22"
Plano detalle de las manos de Juan Carlos
02/00031 escribiendo en el teclado 1'27"
02/00032 0'05"
75
02/00034 0'12"
02/00035 0'07"
02/00038 0'24"
02/00041 0'08"
Plano detalle de la libreta de Viviana; dice:
02/00042 "Viernes 09 de noviembre". 0'04"
Viviana hablando
sobre que nunca
haban prendido el
02/00045 Viviana intenta prender el Televisor. televisor. 0'09"
76
Juan Carlos prende el televisor y tira el
02/00047 control en el escritorio. 0'18"
Juan Carlos se
presenta, recuerda el
pico y placa, la noticia
de Diana Moreno
Seplveda y luego
Juan Carlos comienza su noticiero de las habla del lder
02/00048 5:00 am. desaparecido. 1'33"
77
Se escucha a Se
escucha a Juan Carlos
presentando la noticia
de cambio vial en la
que luego Viviana
profundiza. Luego
Juan Carlos habla del
Primer Plano de Viviana, Primer Plano de cierre de una va,
Juan Carlos, Plano General de la caban sobre la celebracin
mientras Viviana retoma la noticia de cambio de polica y del reto
vial. Despus, primer plano de Juan Carlos creativo en la UDES.
acomodndose y narrando la noticia del Luego Manda a
02/00053 cierre de una Va comerciales. 2'56"
02/00056 0'12"
Primer plano de una paloma a travs del
02/00057 polarizado de una ventana. - 0'57"
78
03/00133 Con el mic de la 0'49"
cmara.
03/00134 0'34"
03/00136 0'33"
Vista del conductor llegando a una bomba
03/00137 de gasolina. 1'42"
03/00141 - - 0'03"
Sonido Ambiente de
buena calidad, con
boom. Hay gente
Nelson en el local de las curubas. La imagen hablando acerca de la
03/00145 esta azulada. cmara. 0'33"
79
03/00146 0'13"
80
graba a travs de una reja.
03/00166 0'34"
La persona habla
03/00167 Nelson comparando unos bultos de cebolla. acerca de la cmara. 0'16"
03/00172 - - 0'04"
81
de un local de centro abastos.
82
cajas al interior.
83
Primer plano en picado de uno de los
ayudantes montando unas cajas del la
03/00197 bscula al camin. 0'17"
03/00198 0'18"
Plano general del pasillo en donde se
03/00199 0'39"
encuentra el camin de "La canasta".
03/00200 (desenfocado) 1'32"
03/00201 - - 1'04"
84
03/00212 0'19"
03/00213 0'40"
04/00000 0'20"
04/00001 0'11"
04/00002 0'07"
04/00003 0'09"
Plano general otra de la calles de centro
04/00004 abastos, pero en esta hay menos trfico. 0'15"
85
los tintos.
El amanecer
05/00001
05/00002
05/00003
05/00004
05/00006
05/00007
05/00008
05/00009
La maana
01/00033 0'37"
Plano detalle de la cpula de la iglesia, se
86
ven unas palomas.
Se escucha la meloda
Plano detalle de uno de los campanarios de de las campanas que
01/00034 la iglesia. anuncian las 6:00 am. 0'59"
01/00036 0'24"
Plano detalle de las campanas de una de las
01/00037 torres de la iglesia. 0'19"
01/00039 0'26"
Plano general del sacerdote dando la misa
01/00040 de las 6:00am. 0'31"
87
01/00049 Plano detalle de una pintura. 0'16"
01/00053 0'15"
01/00054 0'20"
Plano general de los feligreses de espaldas a
01/00055 la cmara. 0'46"
01/00056 0'33"
01/00057 0'29"
01/00058 0'16"
01/00062 0'25"
Plano detalle del reflejo de la luz que pasa a
01/00063 travs de los vitrales en un muro. 0'29"
88
Plano general de Megamall vaco, con la
01/00070 cmara desde el suelo. 0'25"
01/00072 0'11"
Contra luz de una seora trapeando la plaza
01/00073 de comidas. 0'17"
01/00077 0'09"
Contra luz de una seora trapeando la plaza
Sonido Ambiente de
01/00078 de comidas. 1'15"
buena calidad, con
Plano general de la plaza de comida boom.
01/00079 mientras la seora trapea. 0'35"
01/00080 0'20"
Primer plano de algunos caminantes del
01/00081 0'39"
gimnasio de megamall, grabados desde la
01/00082 plaza de comidas. 0'36"
01/00083 0'05"
01/00084 0'42"
01/00085 0'02"
Plano general de una seora trapeando las
01/00086 escaleras de megamall. 0'21"
89
Plano general de la plaza de comidas vaca
mientras unos trabajadores arreglan un
letrero de uno de los locales de comida.
Luego se hace un primer plano de un
empleado de uno de los restaurantes
01/00088 abriendo el local. 0'46"
01/00095 0'19"
Primer plano de los pies de la seora y del
01/00096 trapero. 0'28"
01/00099 0'15"
Primer plano de la pecera, en el fondo se ve
90
un letrero que dice "Heladera".
01/00100 0'33"
01/00101 1'06"
01/00106 0'13"
Plano general de un grupo de militares
01/00107 marchando dentro de Megamall. 0'22"
91
Plano general de la rampa elctrica del
01/00114 primer piso con la cmara desde el suelo. 0'44"
01/00115 - - 0'05"
01/00118 - - 0'29"
01/00120 0'20"
01/00121 0'09"
01/00122 1'29"
Plano medio de la encargada en "Cremas"
01/00123 limpiando y organizando su lugar de trabajo. 0'14"
01/00126 0'26"
Plano detalle de las manos de la encargada
01/00127 picando un mango. 1'01"
92
Plano medio de la encargada en su lugar de
01/00130 trabajo. 0'10"
01/00131 0'19"
Plano medio de la encargada sacando ms
01/00132 frutas de la nevera y picndolas. 0'08"
01/00139 - - 0'05"
01/00140 0'26"
Plano americano de la encargada de
01/00141 Cinnamon barriendo. 0'10"
01/00143 0'33"
Plano americano de la encargada de
93
Cinnamon barriendo.
01/00146 - - 0'09"
01/00152 0'05"
Plano medio del encargado en limpiando la
01/00153 puerta de vidrio. 0'08"
01/00156 0'34"
Dolly en la rampa elctrica, general de
01/00157 "Cremas" y "Cinnamon". 0'38"
94
Primer plano de un ascensor bajando al
01/00158 primer piso. Oscura. 0'27"
01/00163 0'12"
Plano general de la entrada a "Cine Marck"
01/00164 vaca. 0'16"
01/00165 0'34"
01/00166 0'32"
Plano general del movimiento en el gimnasio
01/00167 del ltimo piso. 0'29"
95
01/00174 Plano medio de un maniqu, frontal. 0'10"
01/00176 1'12"
Plano detalle de un reflector de leds de
01/00177 colores. 0'47"
01/00178 - 0'00"
01/00180 0'30"
Primer plano en picado del zapato de
01/00181 colores. 0'23"
01/00183 1'24"
Plano general del local, en la parte izquierda
01/00184 del plano se ve al dueo de CDC. 0'45"
01/00189 0'18"
Plano general del almacn BRISA desde la Sonido Ambiente de
96
caja. buena calidad, con
boom.
01/00190 Plano detalle de unos clientes. 0'15"
01/00191 0'39"
01/00192 1'21"
Primer plano de un cliente viendo un
01/00193 vestido. 0'32"
97
02/00061 0'17"
02/00068 0'15"
Plano general de una oficina vaca en
02/00069 Caracol Radio. 0'14"
98
Juan Carlos repasa las noticias importantes
pero es interrumpido por un celular que
02/00079 suena. 0'21"
02/00084 0'30"
02/00085 0'18"
02/00086 0'20"
Plano general de la ciudad desde el edificio
02/00087 de Caracol Radio. No tiene audio. 0'19"
Se escucha la voz de
02/00092 Plano medio del seor del master. Norberto. 0'21"
02/00093 - 0'06"
02/00096 0'15"
Juan Carlos hablando del drama de la
99
muerte de Diana Moreno Seplveda.
02/00098 - 0'03"
Sonido Ambiente de
02/00099 Plano general de la cabina, nadie conversa. 0'22"
buena calidad, con
Plan del televisor desde el hombro de Juan boom.
100
Plano general de unos pjaros sobre los
cables de alta tensin. Luego la cmara hace
un acercamiento a un grupo de pararos.
Luego la cmara abre el plano hasta que se
ven camiones. Luego la cmara se acerca a
04/00014 una bocina. 1'54"
04/00016 3'12"
04/00017 0'04"
Plano general de Nelson montndose en el
04/00018 camin y arrancando hacia la Canasta. Se escucha mas el 0'36"
ruido de los camiones
Plano general de un camin diferente al de
que el de las
Nelson en la Canasta, el camin reparte pan
conversaciones de las
04/00019 y dice Santa Clara. 0'44"
personas
El camin Santa Clara arranca y se va de la
04/00020 Canasta. 0'27"
04/00024 0'07"
Primer plano de la parte trasera de otro
101
camin.
04/00029 0'53"
Acercamiento al empleado que organiza los
04/00030 cereales. 0'34"
04/00034 0'39"
Plano cenital de la puerta por donde meten
04/00035 los productos provenientes de centra bastos. 1'37"
102
Plano general de la parte trasera del camin
de Nelson mientras bajan algunas cajas de
04/00037 plstico con la mercanca de centro abastos. 0'15"
04/00043 0'29"
El mismo plano pero la cmara hace un
04/00044 seguimiento interesante al mismo ayudante. 0'24"
103
Prime plano de un tablero que tiene escrito
en tiza un anuncio acerca de descuentos del
04/00050 20% 1'04"
04/00052 P 0'08"
104
Plano general un estante repleto de lcteos
04/00061 de diferentes marcas. 1'17"
04/00064 2'14"
04/00065 0'16"
Dolly por los pasillos de la Canasta con la
04/00066 cmara de lado en un carro de mercado. 0'09"
105
Aparece de nievo la empleada de Alpina, se
encuentra acomodando productos en los
estantes refrigerados. Tambin aparece la
nia de Tangelo acomodando unas botellas
04/00074 de jugo de naranja. 1'26"
106
Plano general del caos en las filas para
pagar, aparece de nuevo la anciana de
04/00085 0'37"
rosada que buscaban las auyamas. Se ven Audio grabado con
04/00086 muchos carros de mercado. boom. 0'57"
107
Plano medio de Ivn saliendo de su cuarto y
entrando al bao. Luego la cmara hace un
plano detalle de la ducha y luego de la mano
06/00009 de Ivn. 1'31"
06/00020 0'08"
108
06/00023 0'11"
06/00025 0'35"
Plano general de una seora paseando a dos
06/00026 perros. 0'16"
06/00032 - 0'04"
06/00033 - 0'02"
06/00036 0'05"
06/00037 0'25"
06/00038 0'25"
Ivn en su primera parada de la maana,
06/00039 0'04"
reclamando su equipo de seguridad. Esta
06/00040 sobre expuesta. 0'08"
109
Ivn en su segunda parada, en el casino
desayunando. Plano general de un parte del
casino, en la parte derecha se encuentra
06/00041 Ivn comindose un buuelo. 0'24"
110
realiza la oracin, despus lo saluda de
nuevo y todos responden.
111
Plano medio de Ivn "nivelando" con la
manguera u con otros 2 compaeros. Luego,
la cmara hace un primer plano de Ivn a
travs de los barrotes y los golpes en el Ms Golpes en el
06/00060 boom terminan. boom. 0'58"
112
Plano americano de dos obreros cortando
varillas, luego llega un tercero. Despus, se
hace un primer plano de las manos de los
obreros, mientras uno de ellos los mides,
seguido de esto l cmara hace un til down
06/00065 hacia el suelo. 1'00"
113
Plano medio de un par de obreros cargando
la formaleta, en la parte superior izquierda
del plano se ve al obrero de la maya, el del
06/00073 plano anterior. 0'20"
114
plano general.
115
Plano detalle de mas empanadas fritndose
(desenfocado), luego plano medio de la
encargada. Luego plano detalle de otra
encargada del Casino echando las papas
06/00090 rellanas a fritar. 0'44"
06/00101 0'20"
06/00102 0'22"
Tomas varias de otros obreros comiendo en
06/00103 el comedor. 2'03"
116
06/00104 Plano general del comedor. 0'12"
06/00112 0'06"
Prime plano de una ave negra parada sobre
06/00113 unos escombre a un lado del comedor. 2'34"
117
06/00118 0'23"
06/00119 0'57"
06/00122 0'45"
Plano detalle de las manos de un obrero
06/00123 nivelando la baldosa. 0'11"
118
grupo de ingeniero s caminado por la zona.
06/00133 0'10"
06/00139 0'22"
Plano general de la zona del mirador desde
06/00140 la entrada. 0'24"
06/00141 0'12"
06/00142 0'49"
Plano medio de dos obreros trabajando en
06/00143 las escaleras elctricas. 0'27"
119
Plano general de dos obreros instalando los
06/00147 vidrios de seguridad en el segundo piso. 0'39"
06/00154 0'40"
Plano general de los obreros cortando metal,
06/00155 luego el plano se cierra a uno de detalle. 0'10"
120
Plano general del pasillo mientras los
06/00160 obreros del video 00158 llevan sus carretas. 0'56"
06/00165 2'59"
Plano contrapicado de un obrero asegurando
06/00166 la formaleta. 1'18"
07/00001 0'09"
Plano detalle del uniforme del polica, al final
121
se hace un plano detalle de las manos de la
07/00002 esposa planchando. 0'35"
07/00004 1'44"
Plano medio del hijo del polica
07/00005 presentndonos su habitacin. 1'40"
07/00010 0'10"
07/00011 0'08"
07/00012 1'08"
Primer plano del almuerzo del polica servido
07/00013 en la mesa. 0'08"
07/00014 - - 0'05"
122
Plano medio de Pedro hablando por
telfono, luego se sienta en la mesa, reza y
empieza a comer. Luego se incluye en la
toma a su esposa quien realiza un tipo de
manualidad. Luego regresa al primer plano
del polica comiendo. Despus, Andrs (hijo
07/00016 del polica) contesta el telfono. 5'13"
07/00021 0'38"
07/00022 0'08"
Plano detalle de las manos de la esposa del
07/00023 polica. 0'27"
07/00025 - - 0'03"
123
07/00028 Plano medio del polica lavndose lo dientes. 0'43"
07/00030 0'05"
Plano medio del Polica terminndose de
07/00031 alistar. 0'05"
07/00039 1'02"
07/00040 0'17"
Sin audio.
07/00041 0'07"
Siguiente de Pedro en la moto de su
07/00042 compaero rumbo a la estacin de polica. 0'45"
124
07/00043 0'29"
Audio grabado con
07/00044 0'12"
boom.
07/00045 Seguimiento de Pedro por la calle. 0'13"
07/00047 0'09"
Pedro y dos de sus compaeros entrando en
07/00048 la estacin. 0'04"
07/00056 0'08"
07/00057 0'08"
07/00058 0'07"
07/00059 0'21"
07/00060 0'19"
07/00061 0'22"
07/00062 0'09"
125
07/00064 0'17"
07/00065 1'02"
07/00066 0'12"
07/00067 0'07"
07/00068 0'04"
07/00069 0'22"
07/00070 0'22"
07/00071 0'09"
07/00072 0'24"
07/00073 0'26"
07/00074 1'10"
07/00076 0'23"
Plano general de los computadores mientras
07/00077 Pedro recibe el turno 0'24"
07/00079 0'28"
Plano medio de Pedro sentndose en el
07/00080 escritorio. 1'25"
07/00083 1'09"
Nueve recuadros de las cmaras, luego uno
126
solo.
127
medio.
08/00079 0'17"
Primer plano de un vendedor de pias
128
cortndola fruta.
129
Plano medio de la seora de los tintos,
seguimiento de las manos de la seora de
los tintos con una cafetera y, finalmente,
plano medio de la seora de los tintos
saludando y sirvindole una copa de tinto a
08/00089 uno de sus clientes. 1'10"
130
puesto con otra carga de ropa.
08/00104 - 0'04"
131
08/00105 0'21"
Plano medio de la encargada colgando mas
08/00106 ropa; el plano esta torcido. 0'07"
132
recibiendo una moneda.
08/00122 0'19"
08/00123 0'07"
Plano general de un seor abriendo las
08/00124 puertas de un almacn que vende telas. 0'16"
08/00128 0'11"
Plano americano de otra vendedora (de pelo
08/00129 0'35"
negro) organizando los productos que
08/00130 vende; ciclistas y pjaros de juguete. 0'18"
08/00131 0'22"
Plano medio de un vendedor de productos
08/00132 para brillar metal. 0'18"
08/00133 0'42"
Plano americano de la vendedora de pelo
133
08/00134 negro mientras las personas pasan a su 0'16"
lado.
08/00135 0'29"
08/00145 0'44"
Prime plano picado de las mando del
08/00146 embolador y plano detalle. 0'18"
08/00148 0'23"
Plano detalle picado de un embalador
08/00149 echando pegamento en una suela. 2'21"
134
Plano general de "Los pensionados" en el
parque Santander, estn sentado en una de
las mesas que estn frente al club del
08/00150 comercio. 0'14"
08/00153 0'45"
135
Prime plano picado de una paloma en una
08/00162 rama del rbol del parque Santander. 0'09"
136
comindose una empanada.
08/00175 0'36"
08/00182 0'05"
08/00183 0'18"
Secuencia del vendedor de productos para
08/00184 limpiar pantallas LED 3'32"
08/00186 6'57"
137
08/00188 0'15"
08/00189 0'20"
Plano general de los juguetes del chavo del
08/00190 8. La cmara es en el suelo. 1'09"
138
09/00009 - - - 0'01"
09/00010 0'11"
Plano general del carril sur-norte desde un
09/00011 0'54"
puente peatonal en Provenza; se ven las
09/00012 motos pasar por en medio de los carro. 1'47"
09/00018 1'34"
09/00019 1'44"
09/00020 0'53"
Primer plano de los carros en la autopista,
09/00021 se ve distorsin del calor. 0'51"
139
Plano general del carril sur norte de la
09/00026 autopista al nivel de los carros. 1'14"
09/00027 0'31"
09/00028 0'51"
09/00029 1'18"
09/00030 0'09"
Plano general del carril sur norte de la
09/00031 autopista; se ve distorsin del calor. 0'13"
09/00038 0'56"
Plano general de una estacin de Metro
140
lnea; la mitad es la estacin y la otra mita
09/00039 es el carril del los articulados. 1'01"
09/00043 0'07"
09/00044 1'59"
09/00046 0'22"
09/00047 0'24"
09/00050 3'34"
09/00053 - 0'09"
141
09/00056 1'44"
142
Seguimiento de un escobita empujando su
carro, estacionndolo y barriendo. Luego,
plano detalle del recogedor, del carro, de la
escoba. Y por ltimo, plano general de
09/00067 escobita empujando su carro. 1'05"
09/00071 0'25"
Plano detalle, desde el suelo, de la escoba
09/00072 mientras un escobita barre. 0'51"
09/00077 0'10"
Plano detalle de las escobas barriendo con la
09/00078 cmara desde el suelo. 0'10"
143
Plano general de un escobita empujando el
09/00081 carro. 0'07"
09/00087 0'05"
09/00088 1'22"
09/00089 1'05"
Plano general de los escobitas empujando
09/00090 0'56"
los carros de regreso a la calle donde
09/00091 guardan sus cosas. 0'57"
09/00093 1'15"
El ALMUERZO
144
cebolla.
01/00204 0'35"
Plano medio del cocinero de Troyanos
01/00205 sacando carne de la nevera y picndola. 0'13"
01/00214 0'06"
Primer plano de la tabla donde pegan las
145
rdenes.
01/00227 0'40"
Plano medio de una pareja almorzando en la
01/00228 plaza de Megamall. 0'18"
146
Plano medio de un seor comiendo fritanga
01/00229 en Megamall. 0'38"
01/00232 0'05"
01/00233 0'11"
01/00234 0'14"
01/00235 2'06"
Plano general de la seora del aseo
01/00236 empujando el carrito del aseo. 0'52"
147
Primer plano de la ventanilla por donde los
03/00006 meseros entregan la loza sucia. 0'52"
148
Plano medio de la "amiguita" llenado uno de
los contenedores de la vitrina con pollo;
03/00017 desde el interior, subjetiva del empleado. 0'41"
03/00025 0'25"
03/00026 0'15"
03/00027 0'18"
03/00028 0'34"
03/00029 0'19"
Primer plano de unas pechugas de pollo
03/00030 fritndose en una sartn. 0'12"
149
Primer plano de un balde lleno de remolacha
picada, luego una seora le vierte un tarro
de mayonesa que despus revuelve con las
03/00031 manos. 0'48"
03/00035 1'19"
Plano detalle de la parilla mientras el en
03/00036 cargado organiza las porciones de carne. 0'58"
03/00038 0'34"
03/00039 0'23"
03/00045 0'25"
Plano medio de dos seoras lavando las
03/00046 ollas en la cocina. 0'23"
150
03/00047 Plano medio de una seora lavando las ollas. 0'40"
151
Plano medio de un cliente del amiguito
03/00059 tomando sopa. 0'40"
152
03/00071 Meseras del Amiguito. 0'13"
03/00077 - 0'02"
03/00083 0'05"
153
con una blusa fucsia.
03/00087 - 0'38"
06/00172 -
06/00174
Plano detalle de una empleada del casino
06/00175 empacando la sopa.
154
Plano general de una fila de obreros
esperando su turno para comprar el
almuerzo, desde afuera del Casino. Luego,
seguimiento de un obrero se sale de la fila
con su almuerzo y se sienta en el comedor
donde lo esperan sus compaeros. Despus,
plano medio de otro obrero almorzando.
Luego la cmara hace primeros plano de
06/00179 otros obreros almorzando.
06/00180
Prime plano de un obrero tomando gaseosa
06/00181 y comiendo pan.
06/00183
Plano medio de dos obrero almorzando, en
06/00184 el fondo se ven casa, contraluz.
06/00191
Plano general de varios obreros durmiendo
155
06/00192 sobre una tabla de madera.
06/00193
06/00194
11/00000
Plano general del lugar donde se botan los
11/00001 desperdicios en megamall.
11/00006 -
156
entra a la zona de las basuras.
11/00013
11/00014
Plano detalle de un tablero electrnico que
11/00015 indica los turnos.
LA TARDE
157
del operador de la gra montndose en la
gra.
06/00203 -
158
06/00213
Panormicas de la ciudad desde el ltimo
06/00214 piso de Cacique.
06/00217
Plano general de un obrero taladrando un
06/00218 muro.
08/00195
08/00196
159
08/00199 Primer plano de los zapatos.
08/00205
Arboles que se agitan por la brisa de la
08/00206 tarde.
08/00207 -
08/00209
Plano general de los pies de la calle del
08/00210 comercio.
160
08/00214 -
161
de la silla.
162
Plano contrapicado de la fachada de la
08/00242 Triada.
08/00243 -
08/00245
Plano general del sol ocultndose de detrs
08/00246 del edificio de Davivienda.
08/00250 -
163
08/00257 -
08/00261
Primer plano de un cachorro quedndose
08/00262 dormido.
11/00021
Secuencia de los reflejos en el muro negro
11/00022 de Adidas en MEGAMALL.
164
Monografa
Jonathan Lpez Higuera
Bucaramanga Preludio
165
Introduccin
Bucaramanga Preludio es un corto documental que nace con el inters que tengo
por integrar las artes audiovisuales con la msica, de manera que ambos aspectos
se vuelvan dependientes el uno del otro. Esto me permitir ampliar el espectro
musical de composiciones hechas para instrumentos convencionales a la
organizacin de los ruidos cotidianos con un sentido msica y la mezcla de ambos
elementos en una sola composicin. De igual forma, en el aspecto cinematogrfico
esta dependencia determinar la forma, el ritmo y ayudar a evocar ms
sensaciones.
Por otra parte, este corto documental tiene como principal objetivo la exploracin
del montaje documental, omitiendo el uso de voz en off o alguna clase de
entrevista, como nico medio para redactar audiovisualmente algn tipo de
discurso, en este caso la cotidianidad bumanguesa vista como prembulo de una
166
sociedad de control. Y adicional a esto, Bucaramanga Preludio tiene el propsito
de ser un registro histrico de una fraccin de las actuales dinmicas urbanas y
sociales de la ciudad.
167
Punto de partida: El collage
168
teoras precedentes de la representacin, en donde identifica " el principio del
collage".1
1 Sim Mulet, Antoni. Los lenguajes visuales de la modernidad: collage, assemblage y montaje. 2004.
Tomado de DIGITUM, Depsito digital institucional de la universidad de Murcia. Consultado 15 de mayo
del 2013-05-15.
2 Gmez Vaquero, Laura y Garca Lpez, Sonia. Piedra, papel y tijera: el collage en el cine documental.
(eds.), Madrid, 2009, 8 y libros de cine.
169
Una de las caractersticas ms propias del collage es su condicin proteiforme,
desde su manifestacin en la plstica hasta su manifestacin en el cine, el collage,
esta en un constante devenir condicionado por la cultura de la poca. Esto se debe
a que el collage esta construido a partir de la yuxtaposicin de materiales
residuales de la cultura.
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170
El propsito del documental y las sinfonas urbanas
El concepto de collage y la influencia que este tiene sobre el montaje poco a poco
fueron moldeando la idea hacia las sinfonas urbanas, un subgnero documental
de los aos 20 y 30 que surgen como resultado del inters mostrado por algunos
movimientos de vanguardia por el uso de los cdigos formales del cine de ficcin;
mientras que algunos vanguardistas utilizaron el cine para explorar las
posibilidades de crear un lenguaje propio y autnomo, lo que dara como resultado
el cine experimental, otros, sin renunciar a la experimentacin y con la clara
intencin de profundizar en las posibilidades expresivas del nuevo medio
cinematogrfico, optaron por el realismo (entendido como plasmacin de la
realidad cotidiana), dando origen a lo que el historiador Georges Sadoul denomin
la tercera vanguardia.3
Pro otro lado, Lewis Mumford fue un filsofo, socilogo, historiador y urbanista
norteamericano que habla acerca de las sinfonas urbana en su libro La cultura de
las ciudades, donde afirma que mediante la orquestacin compleja del tiempo y
del espacio, mediante la divisin social del trabajo, la vida de la ciudad adquiere el
carcter de una sinfona. Teniendo en cuenta que la realizacin cinematogrfica
necesita bsicamente de tiempo, espacio y sujeto, no es raro que las primeras
expresiones en el cine se dedicaran a documentar el fenmeno urbano; dentro de
los primeros realizadores de sinfonas urbanas se destacan: Alberto Cavalcanti con
Rien que les heures de 1926, Walter Ruttman con Berln, die sinfonie der
3
Juan Jos Daz Aznarte. EL CINE DOCUMENTAL, 2. Las escuelas clsicas de los aos 20, FILMOGRAFA.
Departamento de Historia Contempornea, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Granada.
171
grostadt de 1927, Jean Vigo con A propsito de Niza de 1930 y Dziga Vertov
con El hombre de la cmara de 1929.
Las sinfonas urbanas parten del hecho que el ojo mecnico (la cmara) tiene un
mayor potencial reflexivo y observacional que el ojo humano, debido a las
capacidades del medio cinematogrfico que a travs de trucos como la
ralentizacin, la superposicin y yuxtaposicin de imgenes, y la descomposicin
del fotograma generan en la cmara un poder de omnipresencia. Jos Ignacio
Lorente en su escrito Miradas sobre la ciudad. La sinfona como representacin
de la urbe habla de la cmara en la sinfona urbana y dice: Este ojo mecnico
selecciona, relaciona, descubre recurrencias y reiteraciones en los gestos, en los
trnsitos, en las configuraciones, a las que otorga un valor simblico. Pero recurre
tambin al choque violento, a la concurrencia, a la dinmica del conflicto, con el fin
4
de desvelar un sentido profundo de la ciudad moderna
Teniendo en cuenta las circunstancias en las que nace este subgnero del
documental de los aos veinte, Preludio Bucaramanga es una propuesta
4
Lorente Bilbao, Jos Ignacio. Miradas sobre la ciudad, La sinfona como representacin de la urbe. Univ.
del Pas Vasco, Fac. CC. Sociales y de la Comunicacin, Dpto. de Comunicacin Audiovisual y Publicidad.
172
cinematogrfica que tiene como propsito hacer un recorrido por la ciudad de
Bucaramanga a travs de cuatro personajes trabajadores, esto con la finalidad de
ir mas all en el afianzamiento de la identidad santandereana y el reconocimiento
del las nuevas dinmicas urbanas que trae consigo el siglo XXI. Este documental
tambin tiene como prioridad que el pblico en general realice una reflexin
entrono a su cotidianidad, que se vea reflejado en alguno de estos personajes
quienes tienen que lidiar con sus obligaciones diarias que le impone el ritmo de la
ciudad contempornea.
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173
Dos referentes de pocas y ciudades diferentes.
174
en una textura catica, la actividad comercial se paraliza y la cmara pareciera
esta refugiada a travs de las ventanas de una casa y del tranva. Cuando la lluvia
empieza a cesar la ciudad vuelve a retomar su actividad del comienzo, pero esta
vez transformada por la lluvia; ahora los reflejos estn por todos lados.
175
Otro de los documentales que tomo como referencia para realizar una sinfona
urbana en Bucaramanga es Suite Habana, largo documental estrenada en el ao
2003, dirigida por Fernando Prez y que trata acerca de la cotidianidad y realidad
cubana a comienzos del siglo XXI; a manera de sinfona urbana. El director
Fernando Prez se apropia de los elementos que componen la ciudad (las casa
antiguas, la bicicletas, el ruido de la calle, las maquinas de construccin, las
fabricas etc) y los organiza como si de una obra musical se tratase, una suite. El
documental se desarrolla aproximadamente en un tiempo real de veinticuatro
horas y a travs de diez personajes annimos que conforman el tejido social de la
habana.
176
El principal a porte de este largo documental a mi proyecto es el uso de personajes
paras descubrir y describir la ciudad, pues son ellos los que la conforman. Adems,
por medio de cada personaje se pueden tratar temas sociales de importancia
general, el echo de que estos personajes sean annimos ya estn representan la
situacin de muchos otros cubanos como ellos; como el caso de los dos hermanos,
Jorge Luis y Juan Carlos, que se tienen que se para por motivos polticos.
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177
La sociedad de control como eje temtico
178
suplicio y se implanta el castigo sin suplicio, provocando una transformacin de sus
individuos, donde se vieron obligados a adaptarse a la nueva forma de castigar. El
nacimiento de esta nueva modalidad se caracteriza por pasar de ser sometidos a la
ejecucin pblica a una ejecucin oculta, a sustituir el verdugo por los vigilantes
del pueblo, tal y como los conocemos hoy en da, los educadores, los celadores, los
psiclogos, etc.
179
y por encima de todo el Internet. Tambin se ejerce fluidamente en espacios
abiertos en forma desterritorializada por medio de los psicofrmacos, el marketing,
el consumo televisivo, el endeudamiento privado y el consumo en general, a
diferencia de los lugares de encierro donde se moldeaba al individuo de las
sociedades disciplinarias. As mismo, el proyecto ideal de las sociedades
disciplinarias es el paso de la fbrica a la empresa por medio de la automatizacin
de los procesos productivos, promoviendo una rivalidad que opone a los individuos
entre ellos, llamado competitividad empresarial. El lenguaje numrico que a
convertido a las personas en cifras, nmeros y datos electrnicos, as vemos como
son de importante las tarjetas de crditos (dinero plstico), la identificacin (en el
caso de Bucaramanga la cedula), los continuos estudios y encuestas que reducen
la masa poblacional a cifras fluctuantes. Y sobretodo, la vigilancia que notamos por
el aumento de la fuerza pblica (ms policas y ms militares), el aumento en la
seguridad privada promedio de ms celadores y ms cmaras de seguridad.
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180
La Msica
El documental cuenta con una banda sonora original que se compone de cinco
preludios compuestos para cuarteto de cuerdas y piano, algunas texturas tomadas
de la manipulacin digital de los preludios anteriormente nombrados y la
organizacin rtmica de sonidos particulares de las locaciones. Cada uno de estos
fragmentos musicales est estrechamente relacionado por la lnea narrativa
principal; los momentos ms significativos de la rutina de Bucaramanga, una
ciudad latinoamericana en transicin hacia una sociedad de control.
181
pistones de un carro. El segundo preludio se compuso con el propsito de
representar el estatismo propio de la madrugada, va en un crescendo constante
que desemboca en el amanecer a manera de clmax. El tercer preludio representa
el duro trabajo de los obreros; el piano simula el sonido de los motores que
mueven la maquinaria pesada, los dos violines en pizzicato como los martilleos en
la obra y la el violonchelo y la viola que imitan las sierras por medio de un intervalo
de segunda menos en legatto. El cuarto preludio es un pasillo, un tanto anticuado,
que tiene con fin representar esa exuberancia de los centros comerciales cada ve
mas presenten en nuestro cotidianidad y por lo tanto en nuestra cultura. Y por
ltimo, el quinto preludio tiene el fin de representar esa hostilidad de la noche
bumanguesa a travs de los ojos de la polica y sus cmaras de seguridad.
Por otra parte, el referente directo de esta simbiosis entre las imgenes cotidianas
de una ciudad con la msica moderna es el corto documental-experimental
Regen de Joris Ivens, que fue estrenado en 1929 y aos mas adelante en 1941
Hanns Eisler compone la banda sonora a la que llam Catorce maneras de percibir
la lluvia. Este compositor alemn, junto con Theodor Adorno, estuvieron a la
cabeza del music film Project con el cual se pretenda musicalizar un seria de
material cinematogrfico con el fin de ahondar la composicin musical para cine.
Durante este proyecto Eisler concluye con un seria de parmetros que pueden
convenir al de hacer msica para cine; una de ellas es la economa de los recursos
musicales como bien lo seala en compositor en un informe presentado a la
fundacin Rockefeller, patrocinadora del proyecto, el ao de 1944: conviene
destacar la economa de lo recursos musicales. A pesar de la impertinencia textual
afiligranada (propia de la msica de cmara) de la composicin, todo lo que era
superfluo, todo lo que no era absolutamente necesario para la exposicin de la
idea musical, ha sido evitado. Incluso en este pequeo quinteto, lo instrumentos
tocan todos a la vez solo en raras ocasiones. Esta economa de medios es
182
particularmente recomendable para la msica de cine, que debera evitar todo tipo
de superficialidades.5 Esto repercute en Bucaramanga Preludio al momento de
escoger la instrumentacin que consiste en un quinteto compuesto por un piano y
un cuarteto de cuerdas.
5Viejo, Breixo. Msica moderna para un nuevo cine: Eisler, Adorno y el film msica
Project. Ediciones Akal, A.A., 2008. PP 113.
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Conclusin
Todo proceso artstico (en especial el cine) esta intrnsecamente relacionado con
los acontecimientos sociales, culturales y polticos de su contemporaneidad. Esto
se debe a que en cada poca la cosmovisin de las sociedades esta en un
constante devenir por el predominio de determinada filosofa en las clases
dominantes.
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