Este documento presenta un esquema para la interpretación del Test de la Figura Humana de Karen Machover. Incluye cinco secciones para analizar los dibujos: 1) Relación con el medio ambiente, 2) Relaciones interpersonales, 3) Área sexual, 4) Fuerzas del ego, y 5) Vida impulsiva. También describe cómo administrar el test e incluye un interrogatorio de encuesta para obtener más información sobre las figuras dibujadas.
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Este documento presenta un esquema para la interpretación del Test de la Figura Humana de Karen Machover. Incluye cinco secciones para analizar los dibujos: 1) Relación con el medio ambiente, 2) Relaciones interpersonales, 3) Área sexual, 4) Fuerzas del ego, y 5) Vida impulsiva. También describe cómo administrar el test e incluye un interrogatorio de encuesta para obtener más información sobre las figuras dibujadas.
Este documento presenta un esquema para la interpretación del Test de la Figura Humana de Karen Machover. Incluye cinco secciones para analizar los dibujos: 1) Relación con el medio ambiente, 2) Relaciones interpersonales, 3) Área sexual, 4) Fuerzas del ego, y 5) Vida impulsiva. También describe cómo administrar el test e incluye un interrogatorio de encuesta para obtener más información sobre las figuras dibujadas.
Este documento presenta un esquema para la interpretación del Test de la Figura Humana de Karen Machover. Incluye cinco secciones para analizar los dibujos: 1) Relación con el medio ambiente, 2) Relaciones interpersonales, 3) Área sexual, 4) Fuerzas del ego, y 5) Vida impulsiva. También describe cómo administrar el test e incluye un interrogatorio de encuesta para obtener más información sobre las figuras dibujadas.
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UNIVERSIDAD
INCA GARCILASO DE LA VEGA
Facultad de Psicologa y Trabajo Social
TEST PROYECTIVO DE LA FIGURA HUMANA KAREN MACHOVER
Psic. Marco Mori Doria
Lima Per 2011
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ESQUEMA PARA LA INTERPRETACION DEL TEST DE MACHOVER I. RELACION CON EL MEDIO AMBIENTE Se tiene en consideracin los siguientes datos tcnicos. Ubicacin del dibujo en la pagina Tamao de la figura Perspectiva u origen del dibujo Direccin y colocacin de los brazos Lnea del contorno del dibujo Movimiento Presencia de escenario general: Paisaje, mobiliario, objetos, rejas, etc. Presencia de piso Enmarcamiento: Cerrar el dibujo en un cuadro similar. Encuesta: 1. Qu esta haciendo? 2. Que ambiciones tiene? II. RELACIONES INTERPSONALES Expresin facial Brazos Manos Manos con objetos adicionales tales como: flores, libros, baston, cigarros, armas, en general cualquier objeto. Nariz Ojos Boca Orejas Botones Bolsillos Simetra Borraduras y sombre amientos.
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Encuesta.- 5. Con quin vive? 21. Prefiere estar solo o acompaado? 22. Qu dice la gente de l? 23. Es desconfiado?
III. AREA SEXUAL Sexo del primer dibujo Tratamiento diferencial del os dibujos de hombre y mujer Vestimenta de ambos, adornos, accesorios, tacos, remarques, etc. Caderas, nalgas, senos, Tnicas, chaquetas, faldas hasta el suelo. Sombreamiento de la zona genital Labios, pestaas Trabajo del cabello Trabajo de la cintura para abajo Trabajo de las piernas, entrepiernas Pantalones transparentes. Bragueta remarcada Pies: forma, tamao Pies sombreado Nuez de adan Manos en los bolsillos Tratamiento especial al dado ( cortado, sombreado) Manos hacia atrs del cuerpo. Corbata: sombreada, tamao, borraduras, Corbata flotando Zapatos en forma de pene o con sombre amiento
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ENCUESTA 3. Ests Casado? 4. Cuntos hijos tienes? 26 Sale siempre con la misma chica? 27. Que tipo de Chica le gusta?
IV. FUERZAS DEL EGO Tamao del dibujo Ubicacin del dibujo Tamao de la cabeza Tamao de los brazos Trabajo de los hombros Trabajo del mentn Presencia de barba Encuesta 2. Edad de la persona? 8. Qu tipo de trabajo realiza? 10Qu ambiciones tiene? 11. Es fuerte? Sano? Es guapo? 12. Que es lo mejo de su cuerpo? Qu es lo peor? 13. Es nervioso? 18. Enumere tres cualidades? 19. diga cuales son sus tres deseos principales? 20. Mencione 3 defectos? 29. A quin le recuerda? 30.- Le guastara parecerse a l?
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V. VIDA IMPULSIVA Tipo de lnea Cabello Trabajo de las manos Mano enguantada Uas Dedos afiliados y largos Mano en puo Mano en forma de garra Dientes, Boca sacando la lengua Ojos extraviados Mirada penetrante Postura amenazante: Integral Fosas nasales destacadas Cuello Cintura Lnea mediana Tipo de lnea Detalles exagerados (obsesivos) Sombreado sistemtico, sofisticado, selectivo Cabellos ordenados cuidadosamente Presencia de collar Presencia de cruz en el cuello Correa en la cintura remarcada. Encuesta: 17.Por qu se molesta?
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ELTES DE LA FIGURA HUMANA DE KAREN MACHOVER INTRODUCCION
El manual del Test de la Figura Humana que presentamos, ha sido tomado del test original del Dibujo de la Figura Humana de Karen Machover. Este test se basa en el fundamento terico del esquema corporal que se proyecta a travs del dibujo y que sirve como instrumento para revelar las dimensiones internas de la personalidad que generalmente no pueden evaluarse, as mismo se observa una gama de rasgos significativos que solo se hacen visibles a travs del dibujo. El dibujo en si, es una proyeccin del concepto y de actitudes, que se tienen hacia otras personas, hacia el medio, hacia la imagen del yo ideal, y hacia si mismo, tambin puede ser una expresin consciente o bien incluir smbolos profundamente encubiertos que corresponden a fenmenos inconscientes. La mayora de los psiclogos psicoanalticos informan que el dibujo de la figura humana refleja las necesidades y conflictos inconscientes del sujeto, sus mecanismos de defensa, su desarrollo psicosexual, su identificacin sexual. Para la realizacin del anlisis de los dibujos se requieren de conocimientos, y de ciertos dominios de la personalidad, tanto en lo que respecta al desarrollo normal, como a las desviaciones de la normalidad. El libro de Machover Personality Projection in the Drawing of the Human Figure se ha convertido en una de los test proyectivos ms ampliamente dictados en el campo psicolgico, a pesar de que su experiencia clnica se basa en gran parte en pacientes varones, adolescentes y adultos, aunque actualmente se han extendido tambin sus resultados a nios. La objetividad en los test proyectivos podemos conseguirla con una idnea capacitacin psicoanaltica y con tcnicas auxiliares que permitan la comprobacin y entendimiento del material que brinda cualquier test proyectivo. Es pues imprescindible que le psiclogo tome en cuenta estos aspectos, los
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comprenda y busque objetividad, y no se guie solo y exclusivamente de loas figuras realizadas en el test Los estudios han evolucionado desde observaciones descriptivas a investigaciones cuidadosamente controladas con el uso de anlisis estadstico En este manual presentaremos el desarrollo del test de Machover, tanto en sus avances cualitativos como cuantitativos con el fin de brindar la mayor ayuda. ANTECEDENTES HISTORICOS DEL TEST DE MACHOVER Desde tiempos muy remotos el dibujo ha sido utilizado como forma de comunicacin entre los seres humanos a travs del cual se puede expresan su fuero interno. En el ao 1885 apareci un artculo de Ebenezar Cooke en Inglaterra en el que se describa los estudios evolutivos del dibujo Infantil. Hay 2 enfoques que estudian el dibujo de la fig. Humana, nosotros hemos tomado en cuenta el enfoque que lo considera como tcnica proyectiva. entre los exponentes mas destacados tenemos a Machover, Levy, Hammer y Jolles en 1952. En el terreno de los movimientos expresivos las mayores aportaciones las ha brindado Mira, Wolff y Harms; mientras que en la apreciacin psicologica de los dibujos de los nios han sido Alschuler y Hattwick quienes han brindado aportaciones. Wachner estudio las caractersticas formales de dibujo y pinturas que ayudaron a determinar la elaboracin y el desarrollo del test, siendo sin embargo el trabajo de goodenough centrado sobre la figura humana el que a dado mayores contribuciones, porque Goodenough reconoce en numerosas referencias, las posibilidades que encierra su test. Gran parte del periodo de elaboracin del test lo dedicamos a sistematizar este tipo de comunicacin ideogrfica y privada. Finalmente los esfuerzos realizados se han visto premiados con un amplio horizonte de
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detalles grficos y material proyectivo. Solo se ha conseguido el progreso una vez que se ha establecido la clave fundamental, la proyeccin de la imagen del cuerpo humano con sus implicaciones funcionales.
ADMINISTRACION DEL TEST DE MACHOVER Puede ser administrado de forma individual o colectiva, y tiene la ventaja de que pude ser aplicado a extranjeros y analfabetos, puede ser ejecutado en menos de una hora incluyendo las asociaciones suplementarias de cada figura. INTRODUCCION Consiste en pedirle al sujeto que dibuje una persona lo mas completa que pueda en el caso de los adultos, y el caso de los nios se les dir que dibujen un nio o nia. Si el sujeto manifiesta que no sabe dibujar se le dir que no importa, por que lo que interesa no es la belleza, sino saber que hace la dente cuando intenta dibujar una persona; si el sujeto dibuja solo una parte del dibujo se le dir que tiene que hacerlo completo. El examinado responder a las preguntas que realice el sujeto con trminos vagos como: como Ud. Quiera. Una ves que el sujeto termine el primer dibujo se le entregara otra hoja y se le pedir que dibuje otra persona de sexo opuesto al que a realizado. El examinador deber anotar los comentaros y el tiempo utilizado en cada figura, as como la secuencia de las partes dibujadas. En la parte superior de cada dibujo (derecho) se anotara el orden en que han sido dibujados la 1era y 2da figura. En la aplicacin colectiva se sacrifican las observaciones y consiste en pedirle al sujeto que realice el dibujo de una persona, luego de haber transcurrido el tiempo necesario, se le pedir otro dibujo pero del sexo opuesto, en la parte posterior de la hoja se anotaran los datos del examinado tales como nombre, edad, sexo, grado de instruccin y fecha de aplicacin. Toda administracin debe ser completada con un interrogatorio que se aplica una vez terminadas las figuras. Los modelos de interrogatorio de la encuesta tanto
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para adultos como para nios podrn apreciarlo en la parte final del manual. Este interrogatorio consiste en pedirle al sujeto que narre una historia sobre una persona dibujada como si este fuera un personaje de una novela y comprende preguntas tales como: edad, educacin, ocupacin, ambiciones, familia, preferencia hacia la madre, padre, actitudes respecto a su propio cuerpo, respecto a los amigo, ala familia, al sexo y al matrimonio.
INTERPRETACION DEL TEST Para la interpretacin del test ha sido necesario realizar un estudio de los rasgos caractersticos que presenta el dibujo comparndolo con su historia clnica y ayudndose con los datos complementarios del test, tales como historia y observaciones. La interpretacin se ajusta y sigue ajustndose a rigurosa normas de validacin clnica, y se interpreta directamente sin puntuacin ni codificacin intermedia. El sistema de interpretacin elaborado sometido a contraste y depuracin continua comprende los detalles mas corrientes, por lo tanto cualquier psiclogo que conozca bien los mecanismos y procesos de proyeccin, puede descubrir al significado de los detalles corrientes y de otros menos corrientes. La experiencia nos ha demostrado que en la actualidad poseemos la clave fundamental para comprender la proyeccin de la figura humana. Para la interpretacin se toman en cuenta 2 aspectos fundamentales: 1) Rasgos Estructurales que consta de los siguientes puntos: Tamao de figura, ubicacin de la fig., intensidad del trazado, detalle y acabado, simetra, presencia del eje central, perspectiva, proporciones, sombreado, tachadura, borrones, tema, actitud de la fig., fondo, etc. 2) El contenido, es de suma importancia y en el estn incluid, todas y cada una de las partes del cuerpo, vestido y accesorios. Cada uno de estos aspectos son explicados detalladamente en el manual que presentamos. La interpretacin del test dela figura humana de Karen Machover se realiza teniendo en cuenta las siguientes areas del funcionamiento de la personalidad: rea afectiva, rea delos
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impulsos, rea sexual, afronto con el mundo exterior, presencia o ausencia de ansiedad, inseguridad- dependencia- receptividad oral, intervaloracin frente a los dems, signos de organicidad, y fuerza del ego. Todas estas areas mencionadas han sido agrupadas de tal manera que faciliten y enriquezcan la interpretacin, quedando conformadas las 5 areas importantes que comprende la personalidad del sujeto:
1. rea de las relaciones con el medio ambiente. 2. rea de las relaciones interpersonales. 3. rea sexual. 4. rea de las fuerzas del Ego. 5. rea del control de los impulsos. Este sistema de interpretacin que presentamos es bastante completo y se ajusta a las normas de validacin clnica. Cabe sin embargo recalcar que la interpretacin se basa en la atencin especial que el sujeto da a determinada rea. Para ayudar a la interpretacin del examinador presentamos al final de este manual un esquema de interpretacin de acuerdo a las 5 areas anteriormente mencionadas, el cual va acompaado del respectivo protocolo (Historia - Encuesta) y una hoja de evaluacin para la interpretacin del test.
DESARROLLO DE LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES QUE COMPRENDE EL TEST En este manual presentamos el desarrollo de la interpretacin del test partiendo de la atencin espacial que le sujeto da a sus figuras, as pues, para facilitar la compresin e interpretacin del test se han desarrollado los datos tcnicos, dividindose en VI partes que iremos conociendo y revisando a medida que estudiemos el manual. As en primer lugar comenzamos con el estudio de la cabeza que a continuacin presentamos.
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1. CABEZA Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en si y las facciones del rostro que cumplen o desempea 4 categoras funcionales tales como: necesidades sociales, responsabilidad comunicacin y dependencia a controlar racionalmente los impulsos y las fantasas de la personalidad. Segn algunos autores la cabeza es considerada como el verdadero Locus del si mismo. En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general, para ello tendremos en cuenta lo siguiente:
A. Longitud desproporcionada.- Indica hipervaloracin del cerebro, debido a la frustracin por retras mental. Tambin lo presentan sujetos de inteligencia normal no adaptados por error educativo. As mismo se observa en el dibujo de hipersensibles por L .O.
B. Cabeza Alargada.- Indica preocupacin fantica.
C. Aumento del tamao en nios e individuos dependientes.- (ver cabeza grande). Aqu se considera tambin: Las protuberancias frontales y occipitales muy grandes.- Indica nfasis en el poder cerebral.
D. Formas extraas.- Se observa en dibujos de pacientes orgnicos.
E. Cabeza suave.- Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neurticos. Con mencionamos anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha dividido en 2 partes:
1. LA CABEZA EN SI.- Es el centro importante para la localizacin del yo. por ello generalmente se le da nfasis, excepto cuando se trata de neurticos, deprimidos e inadaptados sociales. La cabeza es considerado como el centro del poder intelectual, dominio social, control de los impulsos.
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Tamao de la cabeza: a) Cabeza grande: Enfermedades Orgnicas Cerebrales, dolores o algn tipo de sensibilidad. Cuando hay conciencia de debilitamiento intelectual. Frustraciones intelectuales. Deficiente mentales Tambin dibujan cabeza grande el paranoico, narcisista, el muy recto y el vanidoso (tiene un Ego inflado)
b) Mayor tamao en la cabeza femenina.- N os revela que levaron es relacionado inadecuadamente con la figura materna. Pues considera como superior el sexo al que el confiere mayor tamao de cabeza (superior e inteligente)
c) Cabeza Pequea.- es la expresin de una pobre personalidad deprimida, sufrida, minusvlida, que no puede imponerse.
d) Cabeza dibujada al final.- Implica disturbio en las relaciones interpersonales.
e) Lnea de la Cabeza marcada.- Cabeza marcada a diferencia del resto del cuerpo nos indica refugio en la fantasa por compensacin a sentimientos de inferioridad, o vergenza por las partes del cuerpo y su funcin.
f) Caricatura.- hechas de acuerdo con la evasin a dibujar, y como actitud exhibicionista petulante.
2. FACCIONES DEL ROSTRO: Rasgos Faciales. Esta es la parte ms expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los rasgos faciales con refuerzo del contorno de la cabeza generalmente lo dan los sujetos tmidos y huidizos, con fuertes tendencias de
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participacin social pero se encuentran egocntricamente bloqueados. Tambin se han encontrado otros signos tales como:
a) Actuacin de rasgos faciales en forma marcada.- Indica compensacin en la fantasa de una deficiente autoestima.
b) Expresin facial.- Con preocupacin autstica y narcisista, unido a gran tamao y movimiento bloqueado.- Es caracterstica de personalidades esquizoides, en sujetos que tienden a reforzar la fantasa y el egocentrismo.
c) Cara dibujada al final.- Indica perturbaciones en las relaciones interpersonales.
d) Rasgos suaves en la cara.- Son ndices de timidez.
e) Rasgos fuertes.- Indica necesidad de compensacin.
f) Omisin de los rasgos faciales habiendo marcado cuidadosamente y de manera agresiva el contorno.- Nos indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasin de los problemas.
g) Reforzamiento del perfil en la frente.- Indica que el sujeto le confiere gran valor a la capacidad intelectual, as mismo se asocia a sujetos con capacidad intelectual.
A travs de la expresin facial podemos apreciar que l sujeto inconscientemente representara en su dibujo expresin de odio, temor perplejidad, agresin, rebelda, aplacamiento, docilidad, etc. Las lneas ms frecuentemente indicadas se hallan en el rea del plegamiento naso-labial y en la frente. El nfasis de este tipo se intenta para aadir profundidad y madures de la cara. Para finalizar este punto aadiremos que en sujetos normales tambin se ha presentado la omisin de los rasgos faciales.
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Para realizar en estudio de los rganos que se encuentran en el rostro, hemos decidido seguir con el mismo orden de numeracin debido a la gran importancia y funcin que desempean dichos rganos sensoriales. As tenemos:
3. BOCA.- Es considerada como rea ergena y de conflicto, es rgano de fijaciones tempranas que trae consigo formas sublimadas de concentracin.
a) nfasis Oral.- El nfasis se puede apreciar por omisin, refuerzo, tamao especial, forma especial, sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El nfasis oral puede darse por:
Lnea simple en el dibujo de perfil con expresin de tensin como si estuviera cerradamente apretada contra algo, se observa en dibujos de individuos con activas expresiones de fellatio. Lnea gruesa entrecortada. a. Agresin en el mismo acto de proyeccin. b. Personalidad verbalmente agresiva, con sobrecrtica y a veces sdica, anticrtica. A. Lnea fuerte.- Se observa tambin en sujetos agresivos.
b) Boca pesada pero breve.- nos indica impulso hacia la agresin, verbal, pero acompaado de retiramiento cauteloso (comienza con presin y se retira inmediatamente).
c) Boca con lnea amplia tornada hacia arriba.- Se presenta en dibujos infantiles y tambin cuando existe esfuerzos por ganar la aprobacin, simpata de los dems.
d) Boca detallada con dientes a la vista.- Es considerada como ndice de infantilidad cuando el dibujo es realizado por un adulto, as mismo es considerado como ndice de agresin oral. Estos dibujos
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pueden apreciarse tambin en esquizofrnicos simples, en tipos histricos, as como en los dibujos de nios y deficientes. En algunas ocasiones se indica la Lengua.- Que es considerada como seal critica e intensa concentracin oral en un nivel primitivo. e) nfasis en la Proyeccin.- Esta ligada al capricho de los alimentos, sntomas gstricos, lenguaje indecente con arranques de mal humor. f) Boca Muy destacada.- Se observa en los dibujos de personas con dificultades sexuales, ya que la boca es fuente de satisfaccin sexual y ertica. g) Insistencia en dibujar la boca.- Nos indica dificultades de nutricin, trastornos del lenguaje obsceno, alcoholismo, gula, sadismo oral. h) Boca en Actitud Crtica.- Se observa la forma, que en algunos casos se acompaa con dibujos de botones. i) Boca Cncava.- Nos indica dependencia y generalmente puede acompaarse de botones, as mismo puede indicar agresin compensatoria, se encuentra tambin en dibujos de sujeto infantiles, a veces puede verse tambin proyectado como un rgano de prevencin sexual, y en sujetos pasivos puede ser considerado modernamente como zona ertica y sexual. j) Boca acentuada.- Se observa en dibujos de sujetos primitivos con tendencia a la regresin, temperamento reprimido y tambin en dibujos de nios. k) Omisin de la boca.- Se observa que pueden omitir la boca los sujetos con perturbaciones fsicas, retrados, reprimidos patolgicamente, y en algunos dibujos de asmticos. l) Omisin de la boca en la figura femenina dibujada por sujetos varones.- Generalmente lo realizan los sujetos que tienen madres o esposas agresivas verbales.
4. LABIOS: Los labios dan nfasis a la expresin facial y suelen presentarse de manera diferente en la figura femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos tener las siguientes consideraciones:
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a) Labios como Arcos de Cupido.- La presencia de esta forma en combinacin con otros rasgos cosmticos lo realizan las muchachas sexualmente precoces. b) Lnea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo de dientes.- Se ha encontrado en los dibujos de sujetos con una historia de erotismo oral en sus relaciones sexuales. c) nfasis ertico - Anal.- Se indica por la inclusin de un llamativo cigarrillo u otro similar. d) Concentracin ertica sobre los labios.- Se observa en los dibujos que indican falta de madurez. e) Labios gruesos en la figura del varn.- Es considerado como signo de afeminamiento. f) Labios con un alinea especialmente sensual.- Que puede ser interpretarse de esa manera.
5. BARBILLA Desempea un papel de simbolismo social. Entre las principales consideraciones tenemos. a) Barbilla Remarcada.- puede ser ndice de un sentimiento compensatorio y tambin como necesidad de presentarse enrgico frente a los dems. b) Barbilla Acentuada, barrada o sombreada.- Es ndice de que existe una tendencia a ser socialmente domnate y poderoso, c) Barbilla con mayor proyeccin en la figura femenina.- Se observa en los dibujos de sujetos varones dependientes que tratan de dar mayor poder a la figura femenina y suele acompaarse con el dibujo de la figura femenina ms grande. d) Barbilla reforzada borrada.- Cuando es de perfil, puede indicarnos un sentimiento de compensacin por debilidad, tambin puede se ndice de temor e indecisin frente a la responsabilidad, as mismo se presenta con una necesidad de sentirse enrgico y dominante. ( a menudo se aprecia en el perfil que se acompaa con un reforzamiento de todo el perfil de la cara).
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6. BARBA Y BIGOTE: Es considerada como un indicativo de pujanza viril, se observa en los dibujos de adolescentes cuando sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos esquizoides. Suelen dibujar barba o bigote los sujetos inadecuados sexualmente, los que tienen duda a cerca de su masculinidad.
7. NARIZ.- Se le considera como rgano de menor importancia que los ojos y odios, sin embargo es esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la nica protuberancia de su lnea media y le dan atencin los varones con conflictos sexuales. Es un simbolismo masculino que puede expresar tambin rechazo y desdn. a) Nariz sombreada y con borrones, torceduras.- Indican temor de castracin, es as mismo indicador de conflictos. b) Nariz fuerte.- Indica carcter viril y afirmativo. c) Nariz con sombra o corte.- Suele presentarse en los dibujos de algunos adolescentes con indecisin, o con problemas sexuales, se relacionan tambin con temor de castracin a causa de indulgencia ertica. d) Nariz con alargamiento ridculo.- Es realizado con compensacin pero sentimientos de impotencia del hombre de ms de 40 aos .Puede ser tambin expresin de : Expresin sexual. Individuos melanclicos en estado de involucin. Preocupacin en adolescentes por el establecimiento de su rol. e) Nariz larga hecha por el varn viejo.- Es smbolo de su impotencia. f) Nariz reforzada.- Sugiere la necesidad de compensacin a causa de su sexualidad inadecuada. g) Omisin de la nariz.- cuando el rea esta sombreada y es el dibujo de el adolescente indica dificultades sexuales, vinculados al complejo de castracin. h) Omisin en una figura y nfasis en la otra.- Se observa a menudo como compensacin en una figura por dificultades con la otra figura.
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i) Nariz de perfil.- Puede ser reforzada, agrandad, reducid, tachada, sombreada, larga: son ndices significativos de seal de conflicto o dificultades sexuales. j) Nariz de frente.- Puede aparecer tambin sombreado (ver a), reforzada ( ver f), omitida (ver g, h),los cuales nos pueden dar datos de conflictos o dificultades sexuales. k) Nariz con ventanas sealadas con nfasis.- Es indicador de agresin y, y debo ir corroborada con otros datos tcnicos del dibujo.
8. OJOS Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunicacin social. Unos ojos grandes absorben el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeos la excluyen. Pueden ser tambin saltones con excitacin sexual o voyurismo. Los ojos son el punto capital donde se concentran las ideas del propio ser, son considerados como Espejo del alma porque nos ponen en contacto con el mundo exterior. A continuacin mencionaremos algunos datos tcnicos de gran importancia: a) Ojos grandes con pestaas largas.- Generalmente lo dibujan hombres con inclinaciones homosexuales y acompaan algunas veces a sus figuras con altos tacones. b) Ojos acentuados.- Se aprecian con los dibujos de sujetos paranoicos y cuando se acompaan del tamao grande y estn oscuros son ndices de hostilidad. c) Ojos pequeos p cerrados.- Lo realizan sujetos que son evasivos y rehyen a la sociedad y al mundo. Estos 3 ndices a, b, y c, producen imagen de hostilidad y sospecha paranoide. d) Ojos saltones.- Son ndices de tendencias y costumbres voyeuristas. e) Ojos furtivos y sospechosos.- Sugieren ideas de alusin. f) Ojos cerrados.- Es realizado como mecanismo de defensa ante la presin del medio ambiente es como si se cerrara para concentrarse mejor en su narcisismo.
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g) Ojo oculto o vacio.- Es un indicador sintomtico de inmadurez emocional y egocentrismo. h) Ojos Penetrantes.- Se aprecia en dibujos que aparentan tener mas la funcin de una actitud socialmente agresiva. i) Ojos vacios realizados repetidamente como pequeos crculos.- Se observa en adultos extremadamente infantiles, en adultos retrgrados, deficientes mentales y en algunos nios como indicadores de dependencia emocional, escasa discriminacin. j) Lnea exterior del ojo amplio pero en omisin de pupila.- Nos indican posible preocupacin por tendencia voyeurstica, curiosidad visual. k) Pupila omitida.- Lo realizan sujetos egocntricos, histricos que contemplan sin discriminacin objetiva. l) Pupila aislada sin orbita oculta.- En este caso los ojos son utilizados como instrumentos de defensa y todo lo que se ve adquiere un significado circunscrito y autorreferido
9. PESTAAS Y CEJAS Para la interpretacin estos datos deben ir unidos a otros ndices de tal manera que podamos llegar a ciertas conclusiones:
a) Pestaas largas en ojos grandes.- Lo realizan sujetos muy extrovertidos, y cuando se encuentran en la figura del varn realizado por un sujeto varn significa que existen tendencias homosexuales. b) Cejas destacadas.- Tiene probablemente el mismo significado que algunas indicadores sobre el pelo. Sobre la ceja no existe an un significado totalmente comprendido. c) Ceja bien arreglada.- Refleja refinamiento y cuidado personal, actitud crtica hacia la gente menos educada. d) Ceja peluda.- Refleja caractersticas speras, primitivas y no inhibidas. e) Ceja levantada.- Se asocia con arrogancia, duda o con seden.
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10. OREJA La oreja es el rgano menos conspicuo y de carcter menos esttico, sin embargo ocupa un papel importante en la economa corporal. Es considerado como un rgano relativamente pasivo, la oreja aparece en los dibujos de nios generalmente despu6s de otros rasgos faciales.
a) Omisin de oreja.- Es monos significativo que omitir otra parte ms activa del cuerpo. b) Acentuacin Moderada de Oreja.- Lo realizan los sujetos sujeto susceptibles a la ofensa y resistentes a la autoridad. c) Oreja sumamente marcada .- Nos indican: Posibilidad de dao orgnico en el rea auditiva, Sujeto generalmente con ideas paranoides. Alucinaciones o auditivas. d) Tamao do la Oreja.- Puedo ir acompaado de reforzamiento borraduras: ello nos indica situaciones desde una ligera reaccin a la crtica opinin social hasta alucinaciones auditivas. e) Orejas grandes y conspicuas.- Indican ideas de referencia, experiencias alucinatorias. f) nfasis en la oreja.- A menudo le dan los sujetos con conflictos homosexuales quienes proyectan ideas de referencia y reaccin paranoide.
11. CABELLO El cabello cubre un rea grande de la cabeza, y desempea tambin un papel muy importante ya que esta relacionado con necesidades sexuales, y quiz indirectamente con vitalidad sexual: Potencia viril. Generalmente recibe gran atencin y cuidado sobre todo cuando se trata de sujetos narcisistas y homosexuales. a) Pelo tratado esparcidamente.- Nos indica virilidad inadecuada. b) Pelo Desordenado.- Se asocia a menudo con inmoralidad sexual. c) nfasis en el Cabello.- (Se aprecia por el espaci relativamente grande que se da en el peinado) El nfasis en el cabello es considerado como indicacin de pujanza viril.
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d) Cabello abundante y desordenado en la figura femenina, y la del hombre peinado cuidadosamente.- Lo realizan los sujetos hombres (adolescente, o adultos jvenes) y es considerado como indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos psicosexualmente inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres. e) Cabello desarreglado.- Puede ser un ndice de desorden sexual. f) Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineacin de la forma.- Es frecuentemente expresin de conflicto, de virilidad aflorando dentro de alguna conducta sexual desviada. g) Cabello destacada en la figura femenina y la figura del varn cubierto con sombrero.- Implica carcter regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente, en estos casos la figura femenina suelo estar representada como ms fuerte, puedo significar compensacin sexual inconsciente, ya que con ello oculta su impotencia. h) Cabello Catico.- Es indicativo de crisis sensual. i) Cabello Recogido.- Representa a la solterona, tambin es ndice de debilidad y disminucin del impulso psicosexual. j) Insistencia en el Pelo.- Es considerado como expresin de preocupacin sexual se da en adultos infantiles, tambin en jvenes con problemas sexuales o en nios precoces. k) nfasis en la Cabellera.- Se puede dar: por forma hechizante en forma de cascada, cuando se combina con detalles cosmticos llamativos. Se observa en muchachas delincuentes sexuales.
12. CUELLO.- Tiene escasa importancia esttica, pero es importante por su posicin estratgica en el cuerpo. El cuello sin embargo es el eslabn entro el cuerpo (impulso) y la cabeza (control intelectual) racional, como control de los impulsos lo consideramos como un problema central de integracin del ego en muchos individuos. El cuello puede quedar alterado como expresin de impulsos de fellatio, estrangulacin y
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dificultades asmticas .En el cuello como control intelectual de los impulsos tenemos: a) Cuello largo.- Indica: Dificultad par el control de los impulsos. Sntomas somticos en esta rea. Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicognicos. Se presenta en esquizofrnicos y esquizoides en general. b) Cuello Ancho.- Representa a la persona indulgente, se asocia tambin con el impulso, el mal humor etc. c) Cuello femenino mucho mas largo.- Lo realizan los sujetos, dependientes, los oralmente pasivos, y los afeminados. d) Cuello largo y fino.- Se observa en dibujos de esquizoides o en el de esquizofrnicos, en las personas que sufren sensacin de debilidad corporal. e) Cuello excesivamente largo en una figura.- Su anlisis interpretativo se realiza observando el cuello de la otra figura, generalmente puede hallarse combinado con la ausencia de cuello o cuello corto en la otra figura. f) Omisin de Cuello.- Es significativo de inmadurez en el dibujo de nios, lo realizan individuos regresivos, los que tienen fallas para una conducta ajustada. g) Cuello destacado con nfasis.- Se observa en individuos perturbados a causa de falta de coordinacin con su personalidad con la fuerza del sper Ego.
13. NUEZ DE ADAN Aparece difcilmente en los dibujos, y es considerado como ndice de compensacin sexual, as como de expresin de virilidad o impulso masculino, suele presentarse en los dibujos de varones jvenes. a) Nuez de Adn con inters especial.- Se relaciona con individuos sexualmente dbiles y que se encuentra confundidos con respecto a su papel sexual.
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b) Presencia de Nuez de Adn.- Se observa en los dibujos de adolescentes como necesidad de aparentar un fuerte impulso de masculinidad. c) Omisin de Nuez de Adn.- Se considera como no significativo ya que aparece muy raramente en los dibujos. Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la descripcin de la primera parte que corresponde a la cabeza (cabeza en si, cara y expresin de rostro) y cuello
II.- RASGOS CORPORALES: TRONCO
1. CUERPO Es considerado corno depsito de impulsos rechazados o conflictivos, tambin de potenciales de actividad y crecimiento, as como de posibilidad de declinacin, puede variar de acuerdo a la edad y circunstancia do la vida. El cuerpo rara vez os omitido por el adulto.
a) Cuerpo delgado.- Cuando est representando su propio cuerpo es indicativo de descontento con su propio cuerpo, o compensacin mediante una desagradable redondez do la figura. b) Contorno del cuerpo confuso.- Se presenta en dibujos de mujeres con fantasas de hechizar a los hombres, y con preocupacin por su peso. c) Reacios a cerrar la parte inferior del tronco.- Es indicativo de reocupaci6n sexual. d) Cuerpo Anguloso.- Es ndico de masculinidad. e) Cuerpo redondeado.- Indica menor agresin y mas feminidad. f) Tronco simplemente como 2 lneas paralelas proyectadas en continuidad interrumpida desde la cabeza a los pies.- Lo realizan los individuo s regresivos, primitivos y desorganizado a. g) Pasar por alto el tronco de la fig. masculina, sombreando ansiosa mente el tronco de la fig. femenina (nos indica repudio del propio cuerpo y agresin a la fig. femenina).
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2. HOMBROS Los hombros son considerados como la expresin de poder fsico y perfeccin, expresan as mismo la autovaloracin y las fuerzas del ego. a) Hombros Anchos y msculos largos.- Se encuentra en los dibujos de personas preocupadas por el podar fsico, muchas veces puede realizar esto dibujo un adolescente mal nutrido, afeminado, dbil que trata de compensar su deficiencia; pueden hacer tambin un autorretrato del cuerpo hermoso que es frecuente en adolescentes varones, pero cuando es llevado al extremo constituye una Concentracin patolgica en el cuerpo.
b) Hombros grandes.- Lo realizan sujetos ambivalentes sexualmente con una sobre compensacin de la inadaptacin.
c) Hombros poderosos.- Pueden realizarlo sujetos sensitivos, pequeos, mal nutridos.
d) Hombros encogidos con los pies en el espacio.- Es dibujado por sujetas alcohlicos, debe acompaarse adems de signos de inmadurez, culpabilidad y agresin reprimida.
e) Hombro poderoso en la fig. Hembra.- Dibujado por la mujer hace sensible algn grado de protesta masculinizada.
f) Hombros marcados con Borraduras.- Unidos a refuerzos e incertidumbre nos llevan a la conclusin de que la expresin de la masculinidad constituye una preocupacin bsica.
g) Hombros Anchos en la fig. del Varn.- Puede sor dibujado por varones que realizan su dibujo ya sea de frente o de perfil, y es significativo semejante al busto. La confusin que pueda haber del poder fsico y el smbolo maternal indicado en la fig. del varn, se halla combinado con otros rasgos de confusin sexual. Los
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hombres con insuficiencia corporal tienden a dibujar a veces con hombreras.
3 PECHOS Y SENOS
a) Pecho insistencia en varones Cuento Hermoso.- Es el dibujo frecuente de muchachos adolescentes, y corresponde a la fase de desarrollo. Cuando este trabajo es llevado al extremo puede ser considerado como concentraci6n patolgica- b) Pecho en dibujos femeninos.- Se relaciona con el desarrollo necesario propio de su edad, se relaciona tambin con la aceptacin del papel de mujer. El Pecho femenino voluminoso es indicativo tambin de expresin oral. c) Pecho realizado por mujeres con acentuacin en la fig. femenina.- Indica inters por la zona plvica y por la maternidad, si sus caderas estn notablemente acentuadas.
SENOS.- El inters ms significativo so halla asnalmente con el contenido de una imagen fuerte y dominante de la madre. a) Senos Grandes.- Si van unidos a un trasero prominente, tacones y vestimenta de Dandy, y adems rasgos femeninos en el dibujo del hombre, puede ser un indicio de homosexualidad. b) Senos grandes en los dibujos hechos por mujeres.- Indican identificacin con una madre dominante, si esto mismo so presenta en varones nos indican que posiblemente han sufrido privacin de carcter oral, que se sienten anulados por una fig. materna dominante. Los varones emocional y psicosexualmente inmaduros tienden a dibujar los senos grandes, sombreados y borrados. 4. BRAZOS. La direccin y fluencia de las lneas de los brazos so relacionan con el grado y espontaneidad de la expresin dentro del modio ambiente
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a) Omisin de los brazos.- Lo realizan los sujetos esquizofrnicos o los extremadamente deprimidos como signo de recogimiento en relacin con la gente y las cosas. Esta omisin nunca debemos de tomarlo como un simple descuido. b) Omisin de los varazos de la figura femenina por un hombre.- Indica que han sido rechazados por su madre y/o por otras mujeres y en la figura del hombre pueden estar extendidos hacia afuera. c) Brazos frgiles o consumidos.- Son ndices de deficiencia debilidad, ya sea como una realidad fsica o reaccin psquica, se observa en sujetos que funcionalmente han reducido la afectividad de sus brazos. d) Brazos delgados.- Indican sumisin, dbil contacto, sujeto que se deja llevar. e) Brazos Gruesos.- Indican conflicto en las relaciones, por agresin o signos de impulsividad. f) Brazos Extremadamente largos.- Se asocia con ambicin, proezas. Si esta colocado en la regin genital indica preocupacin por prcticas erticas. g) Brazos largos y cabeza pequea.- Se observa en los dibujos obsesivos compulsivos. h) Brazos cortos.- Significa falta de ambicin. i) Brazos y manos largas, prominentes y dbiles.- Indican necesidad de proteccin material y del ambiente. j) Brazos abiertos.- Significa, bsqueda de gratificacin, inseguridad, y necesidad de cario. k) Brazos delgados y manos grandes o dedos bien dibujados.- Se observa en los dibujos de nios, indican necesidad de gratificacin. l) Borrar y cambiar de posicin los brazos varias veces.- Indica que el sujeto no sabe qu hacer con sus manos en una conducta. m) Direccin de la colocacin de los brazos.- Es muy importante para la interpretacin, debe relacionarse con otros rasgos tales como: Narcisismo, ostentacin, recogimiento, vanidad o tensin. La relacin en general se relaciona con el grado de espontaneidad de la extensin dentro del medio ambiente.
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n) Brazos en ngulo recto.- Significa pobreza y limpieza. Los psicticos tienden a esto, no rehyen, ni buscan el contacto estas en el medio, pero no con el medio. Es ndice de regresin, se presenta en orgnicos, no tienen capacidad para entablar relaciones, su contacto emocional esta deteriorado. o) Bosquejos de brazos: 1. Dibujo con palitos.- es un signo de evasin, inseguridad de si mismo. 2. Como dibujos de payaso.- Las caricaturas y payasos indican desdn y hostilidad por la gente.
p) Brazos abiertos en cruz.- Indica contacto superficial, se observa en psicticos. q) Brazos pegados al cuerpo.- indica rigidez. r) Brazos extendidos horizontalmente.- Se refieren al contacto superficial e inefectivo, no puede mantener relaciones empticas por la superficialidad emotiva.
5. MANOS Las manos son, rganos extensibles por excelencia y recurrimos a ellas para dominar el ambiento fsico, contacto afectivo. Las manos funcionalmente se relacionan con el yo y la adaptacin social, ya que con ellas comemos, tocamos, acariciamos, lastimamos, etc. Las manos son unas de los rasgos mas comnmente omitidas despus de los pies. Entre los datos tcnicos podemos mencionar:
a) Manos de contornos imprecisos, o oscurecidas.- Indican falta de confianza en los contactos sociales, en la propia productividad o en ambas cosa. b) Manos sombreadas vigorosamente,- Son ndices que sugieren culpabilidad con relacin a impulsos agresivos o a actividades onanistas.
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c) Manos detrs la espalda.- Puede ser ndice de evasin, se ve en muchachos jvenes que aspiran a fascinar y se apenan por comerse las uas. d) Manos Puo Cerrado.- Indica agresin reprimida, as como rebelin interna que halla expresin en sntomas, ms que en conducta. e) Manos en los bolsillos.- Indican sentimientos de culpa. f) Manos grandes.- Indican cierta compensacin por debilidad, sentimiento de inferioridad, como reaccin contra- uso indebido. g) Manos en la regin genital.- Se asocia en la mayora de los casos individuos preocupados por las prcticas onanistas. h) Mano enguantada y desarrollo del dedo.- Es ndice de agresin reprimida, cierta evasin, arranques de agresin.
6. DEDOS DE LA MANO.- Son considerados como muy importantes por sor los puntos de ms contacto, y varan en cuanto a la expresividad. Pueden aparecer redondeados, dispuestos en forma de ptalos, dedos largos en forma do lanza, de aspecto agresivo. a) Dedos abiertos o juntos, con un dedo demasiado cort o alargado.- Se presenta como reflejo de culpabilidad engendrada por masturbacin. b) Ms de 5 dedos.- Son considerados como ndice de ambicin, agresividad y conflictos. masturbatorios. c) Dedos alargados y dedos cuidadosamente cerrados que dejan ver las articulaciones.- Son ndices de agresin d) Dedos con presencia de uas.- Puede ser un ndice de control obsesivo compulsivo, agresivo si so acompaa con remarque en las articulaciones. e) Dibujos de dedos sin mano.- Es un indicio de agresin infantil y mas aun si estn dibujados en sencillas dimensiones con gran precisin y estn en combinacin con otros rasgos agresivos del dibujo. f) Dedo en forma ptalos.- Indica poca. habilidad manual, e infantilidad. g) Dedos severamente sombreados.- Son indicadores de culpabilidad, robo o masturbacin.
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h) Dedos cuidadosamente articulados pero encerrados en una sola lnea.- Es un ndice do agresin reprimida. i) Tratamiento especial a un dedo ndice o pulgar.- Preocupacin por prcticas de masturbacin. j) Dedo desmembrado.- Indica complejo de castracin. k) Dedos largos, dedos en forma de herramienta mecnica, dedos en forma de garra.- son ndices de agresin.
7. CINTURA La cintura se da muchas voces como solo una lnea que viene a ser la nica representacin do ropas en una figura. Debido a su importancia como lmite es objeto de tratamiento especial, algunos incluso se niegan a seguir dibujando lo que est debajo de esta lnea. Otras veces el rea inferior de la cintura aparece atenuada y otros por el contrario reforzada, como ndice do reaccin agresiva al conflicto. Sirve tambin pasa dividir el tronco en zonas separando la parte superior (el pecho, senos) de la pasto inferior (Zona sexual, piernas).
a) Lnea de la Cintura reforzada o interrumpida.- Denota la tensin irritante y claramente directa con el problema de distribuir el cuerpo.
b) Cintura estrecha.- Cuando dan la apariencia de cors, sugieren un control precario que puedo irrumpir- en arranques impulsivos. La estrechez de la cintura indica tambin retraimiento, inhibicin.
8. CADERAS Y NALGAS. Pueden recibir atencin indebida en el varn lleno de conflictos o con inclinacin homosexual. a) Caderas hechas por varones en figuras de su propio sexo.- Se relacionan con problemas de carcter homosexual.
b) Lnea exagerada en las caderas de la fig. femenina.- Pueden indicar conciencia te poder, referida a las potencialidades funcionales de amplia desarrollo plvico.
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c) Caderas con lneas confusas.- Se observan en individuos que pretenden ir a la voz por distintos caminos. Este conflicto en relacin con las caderas puede hallarse expresado con ms agudeza en una acentuada ostentacin horizontal de la parte inferior de la chaqueta de un hombre extendindose ms all del rea principal del cuerpo, indica tambin tendencia homosexual.
d) Cadera grande y sencilla.- ocasionalmente se dibuja sobre el rea sexual de la figura en disposicin presuntuosa, indicando esfuerzo sustituir el poder intelectual por el poder sexual inadecuado.
NALGAS Recibe atencin indebida en el varn lleno de conflictos y con inclinacin homosexual. a) Nalgas sper desarrolladas.- Tanto en la fig. Desnuda y cubierta, de frente y de perfil. Es significativo de confusin, conflicto en esta rea.
9. PIERNAS Son fuentes de dificultados en muchos dibujos, tambin es considerado como simbolizacin de conflictiva sexual. Las personas imposibilitadas para caminar en algunos casos intentan dibujar las piernas pero finalmente se niegan a hacerlo. Los hombres psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie de trazado en forma de faldas y pasan una lnea por el medio para dividir el dibujo y darle un aspecto de pantalones. a) Evasin de dibujar las piernas o dibujar sentado a la persona.- Lo realizan los deprimidos, adolescentes y mujeres con conflictos que estn preocupados por esta zona. b) Piernas pequeas con lneas temblorosas.- Se relacionan con energa vital disminuida, lo realizan ansanos, tambin indica falta de energa sexual.
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c) Figuras del varn favorable y figura de la mujer hostil, picara, con piernas torcidas.- Nos indican narcisismo e inmadurez psicosexual, se considera que esto tipo de dibujo tiene tambin una significacin de implicancia sexual, principalmente de confusin de lascaractersticas sexuales . d) Tendencia a negarse a continuar dibujando ms all de la lnea de la cintura.- Indican perturbacin sexual. e) Piernas ocultas.- Lo presentan corno ndico de zona conflictiva, y en individuos en edad senil. f) Piernas Sombreadas.- Evidencia de trastornos sexuales, pnico, homosexual; estos mismos ndices lo presenta el sujeto que realiza piernas con pantalones trasparentes. Las piernas por su proximidad al rea genital, tienen connotacin genital, tiene connotacin genital, mantienen tambin la estabilidad espacial del cuerpo y representar adems contacto con el meato ambiente.
10. PIE Tambin puede estar referido a la seguridad personal (caminar en el medio ambiente) y connotar matiz sexual.
a) Pie semejante a falo.- Puede ser dibujado por sujetos que dan ndice de insuficiencia sexual y/o preocupacin sexual.
b) Pie pequeo.- Lo dan los sujetos inseguros, afeminados, si van acompaados de sombreamiento indican ansiedad.
c) Pie con dedos sealados.- Se considera corno acento de agresividad de naturaleza patolgica. DEDOS DEL PIE. Son significativos cuando estn sealados en una figura que no se quiere mostrar como desnuda. a) Dedos del pie sealados en figuras vestidas.- Es considerado como indicio de agresividad que puede llegar a ser patolgica.
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b) Dedos del pie confinados en una lnea.- Es un ndice de represin de las tendencias agresivas, indican tambin embotamiento. c) Dedos del pie elaborados con esmero.- Es uno de los ndices ms significativos, ms recargados o ms considerados, se observa frecuentemente en esquizoides. d) Uas del pie Pintadas, expuestos en zapatos calados.- Este es un ndico considerado como una expresin de agresividad femenina. III.- VESTIMENTA Es interpretada como una necesidad de aparentar y de cubrirse. El vestido constituye el nivel ms superficial de la personalidad. La ropa siempre ha tenido alguna significacin libidinosa. Se interpreta tambin como una fachada de carcter social, ya que, en el mundo civilizado, la proteccin del cuerpo representa un incentivo mnimo en el vestir. 1. ROPA a) Omisin de Vestimenta.- El desnudo puede ser aceptable en alumnos de Bellas Artes pues se trata de un grupo aparte desde el punto de vista psicolgico, pero en general el desnudo tiene un carcter individualista y ooc6ntrico, la presencia do genitales especialmente la del varn en adultos indican primitivismo o signos esquizofrnicos. b) Preguntar si se realiza con ropa.- Es indicio de cierta perturbacin al respecto (sexual). c) Vestir las fig. Interiormente.- (despliegue del desarrollo muscular indica narcisismo por el cuerpo. d) Visten la fig. exteriormente.- son narcisistas por la ropa, son sociables y extravertidos. Hay un fuerte deseo de. conseguir dominio y aprobacin social. e) Fig. Hembra del narcisista por el cuerpo se halla a menudo completamente arropada en posicin al dibujo de su propio sexo que esta adornado con msculos, este es significativo de egocentrismo, mal ajuste sexual y cierto infantilismo.
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f) Pliegues en el traje hombreras altas, pauelos en el bolsillo del pecho.- Nos indican narcisismo por la Ropa (ver d.) g) Pliegue del pantaln remarcado.- Lo realizan individuos con problemas de masturbacin h) Preocupacin por la ropa masculina.- Es ndice de profunda inmadurez social por que concede importancia a un elemento secundario, indica adems profunda inseguridad. i) Dibujo tanto de la ropa femenina como la de su sexo.- Indica que es aparentemente adecuado, pero en el fondo no se siente seguro en el rea de sus relaciones heterosexuales. j) Remarque de las prendas femenina.- Significa que se siento atrado por lo femenino o narcisismo, si se da en las mujeres indica que hay adecuada concepcin de su rol sexual. k) Mujeres que dan atencin a las prendas masculinas.- Indican confusin en su rol psicosexual, necesidad de competir o desafiar al sexo opuesto. l) Ropa de mujer hasta el tobillo.- Puede considerarse como indicativo de la imagen materna. m) Figuras de jvenes con ropa de adulto- Indican que existe cierta identificacin con la fig. paterna. n) Narcisista por el cuerpo.- Tiene en general un ajuste neurtico, y el narcisista por el cuerpo presenta ms el tipo de personalidad esquizoide, concentrada en si misma e introvertida.
2. BOTONES Los botones indican dependencia, infantilismo, inadecuacin personal. a) Botones alienados al centro.- Indican preocupacin de tipo somtico, hipocondriacos. b) nfasis en los botones.- Se puedo dar por sombreamiento, colocacin inapropiada; se presenta en los sujetos dependientes, en los infantiles y en los inadaptados. Se observa preferentemente en hombres. c) Botones unidos a hojales.- Es indicativo de personas con neurosis obsesiva compulsiva
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d) Botonadura en la lnea.- Refleja ntima conexin de la dependencia. respecto a la madre y la preocupacin por el cuerpo, Indica tambin preocupacin somtica y sentimiento de insuficiencia, e) Botones en puo.- Indica rasos de dependencia. Indico de sujeto obsesivo compulsivo, y mas aun si su acompaa de pasadores, arrugas. f) Botones conspicuos.- Se observa por la presin opcional, colocacin Ocurre en los dependientes los infantiles.
3. BOLSILLOS Los Bolsillos al igual que los botones se presentan en dibujos de individuo a vinculados y dependientes de la madre, los privados de afecto o de bienes material .Es ms frecuente en varones que en mujeres.
a) Bolsillos en el dibujo de nios.- Estn como representacin de los senos, corno si existiese una conexin dinmica entre bolsillos y nutricin afectiva. b) Bolsillos esenciales.- Incluidos por adolescentes arrestados por robos de bolsa. Tambin bosquejan portamonedas en la fig. femenina, como evidencia de la naturaleza frecuentemente neurtica del delito. c) Bolsillo en el trax.- ndica de privacin afectiva, sntoma oral. d) Bolsillo grande.- Lo realizan nios en pleno crecimiento, y lleno de chucheras es smbolo de expansi6n y madurez. e) Dibujo de bolsillos por adolescentes.- Lo realizan como expresin de lucha por la unidad que antagonizan con la dependencia emocional de la madre. f) Bolsillos circulares.- Tienen carcter primitivo, femenino, sumiso, narcisista.
4. CORBATA. Es uno de los pocos adornos del vestido masculino. Se suele interpretar como smbolo sexual, expresada a un nivel social y de vestimenta. Aparece en dibujos de adolescentes y adultos jvenes.
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a) nfasis en la corbata.- Es ndice de hombros sexualmente inadecuados, cuando se le presta mucha atencin hay posibilidad do homosexualidad. b) Corbata pequea.- Indica sentimientos reprimidos o de inferioridad a cerca del cuerpo. c) Corbata volando.- Sugiere agresin sexual y una intensa preocupacin sexual. d) Corbata muy grande o a veces pequea.- Lo realizan hombres de ms de 40 aos con conflicto sexual.
5. CINTURON. Sirve para demarcar el rea serial, las hebillas de fantasa actuar como elemento socializador que atena la dependencia expresada al recalcar la zona umbilical. a) Cinturn elaborado.- Es indico de control y racionalizacin de la tensin.
6. CALZOCILLOS. Es un ndico exhibicionismo en el hombre, generalmente lo dibujan los narcisistas por el cuerpo, dejando visible sus msculos.
7. CORSET Corset o faja es considerado como un rasgo feminoide, generalmente lo dibujan las mujeres narcisistas, las exhibicionistas, y fetichista.
8. SONBRERO El sombrero tiene una siificaci6n flica, implica tambin un carcter regresivo esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente, mientras ha estado experimentando vivas fantasas de virilidad.
a) Transparencia en el sombrero.- Puedo sor indicio de una conducta sexual primitiva.
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9. ZAPATOS Son considerado a como indicadores de simbolismo sexual tanto femenino como masculino.
a) Zapatos en forma de pene y/o con borraduras.- Se nota en los dibujos de hombres impotentes, o con conflictos en su potencia sexual, adems tienden a dibujar zapatos con borraduras. Sombre amiento y cambios de lnea.
10. COLLAR La presencia do collar nos indica dependencia e inseguridad, bsqueda de apoyo emocional.
11. PRESENCIA DE CRUZ. Lo dibujan generalmente los sujetos que tienen sentimientos de culpa y tienen intentos de sublimacin.
IV.- ASPECTO FORMAL DEL TEST: Comprende los siguientes aspectos: 1. UBICACIN DEL DIBUJO O DE LA FIGURA La colocacin del dibujo sobre el papel corresponde a la porcin que el sujeto se atribuye en su circunstancia. La mayora de personas tienden a dibujar sus figuras al centro d la hoja, pero si el dibujo 33 realizado n cualquier otro lugar indica escasa capacidad para hacer frente en forma adecuada al medio ambiente.
a) Figura a la derecha.- Indica que el sujeto se encuentra en el medio ambiente. b) Figura la izquierda.- Indica que l sujeto esta orientado hacia, si mismo, tambin lo dibujan las personas introvertidas, que se refugian en la fantasa.
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c) Dibujos cuidadosamente centrados.- Pertenecen generalmente a personas bien adaptadas, equilibradas. d) Figura en la parte alta.- Se relaciona con optimismo, generalmente lo realizan los individuos estables tranquilos, los que se autoestiman. e) Dibujo en la mitad superior.- Frecuentemente lo realizan los adultos inseguros de si mismos. f) Figura en la parte inferior.- Se relaciona con depresi6n y autoestima pobre. g) Dibujo en la parte superior izquierda.- Indica minusvala compensa tena si os que es pequea la figura, en general implica introversin, retraimiento. h) Parte superior derecha.- Es difcil de encontrar, es expresin de actitudes negativitas. i) Figura dispersa en izquierda.- Se aprecia en el individuo maniaco con derroche de energa. j) Figura larga colocada al medio del papel.- Se observa a menudo en el paranoico exagerado, quien posee alta y fantstica estimacin de s mismo. k) Dibujo en toda la pgina.- Nos indica que es un sujeto con el ego inflado. l) Figura grande en la Izquierda.- Lo presenta el psicpata, el agresivo, inadaptado, se observa tambin en el dibujo otro ndice de inseguridad.
2. TAMAO DE LA FIGURA El tamao se relaciona con la participacin de la fantasa, el grado de autoexpresin, el grado de autoestima real o la expansividad que el sujeto presenta al mundo.
a) Tamao Mediano.- Indica sentido equilibrado de autoestima, la medida promedio se considera a partir de 12.7 a 20.3 cm.
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b) Tamao pequeo.- Es ndice de minusvala, refleja supervaloracin. excesiva del medio ambiente con disminucin del propio yo, puede observarse en esquizofrnicos muy regresivos y deteriorados como expresin de un bajo nivel de enorga.la figura debe medir menos de 7,6 cm. c) Tamao grande.- Es ndice de supervaloracin o acentuacin excesiva del propio yo, y una infravaloracin del medio ambiento, lo realizan sujetos lbiles o impulsivos. La figura debe medir ms de 25.4 cm. d) Dibujos Microgrficos.- Se dan en individuos profundamente reprimidos neurticamente deprimido sus figuras pueden ser detallados y presentar borraduras sombre amiento e) Figuras grandes, vacas, pobremente proporcionada.- Lo realizan los deficientes mentales, orgnicos reflejando la emocionabilidad superficial, carencia de discernimiento y escaso poder razonador. f) Figura grande en el lado izquierdo.- Indica introversin, inadaptacin social, le realizan los psicpatas agresivos.
SUPERIOR
INFERIOR Tam. Pequeo 7.6 cm.
I Z C Q E U N I T R R D O A D M E E R D E I C O H A
Tam. Medi o 12.7 a 20.3
Tam. Grande mas de 25.4 cm
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3. TEMA Y MOVIMIENTO En los dibujos del adulto el terna y ambiente rara vez son activos, aun que cabe decir que casi todas las figuras sugieren algn tipo de movimiento. Uno de los aspectos ms importantes es comprobar si la figura que se realiza es un estereotipo, una persona determinada, o una imagen de si mismo. a) Tema general en adolescentes.- El tema que presentan en sus figuras los adolescentes, es el de la espera de un autobs, cruzar las calles, y en general el tema de transporte, como una expresin de su estado de nimo transitorio. b) Dibujo de la fig. del propio sexo ms joven que propio sujeto.- Estos dibujos lo realizan los sujetos que tienen deseos de volver a etapas anteriores de la vida. c) Dibujo de una fig. de mayor edad que el sujeto.- Este tipo de dibujos sugiere que existe cierta identificacin con la imago de los padres. d) Dibujo de caricatura.- Es considerado corno un ndice de evasin, hostilidad y desdn por la gente. e) Representacin de sus fig. con personajes ridculos.- Indican tambin evasin ante los sentimientos de inferioridad fsica. f) Movimiento que no encaja a su edad.- Es ndice de que existe tendencia a la fantasa. g) Dibujo que indica impulsos claros hacia el movimiento, pero esta bloqueado por rasgos estticos.- Se aprecia en esquizoides y esquizofrnicos que realizan grandes esfuerzos por alcanzar poder y xito, pero estn llenos de fantasa e inadecuacin. h) Dibujo con apoyo o lnea base.- Puede ser considerado como ndice de inseguridad.
4. LINEA MEDIA Al enfocar este aspecto estructural reconocemos que la lnea media tiene mucho que ver con la simetra, pero juega un papel diferente, as pues la presencia de lnea media ya sea por la aadidura de botones despus de
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acabar el dibujo, o por medio de un eje corporal, sugiere la presencia de una preocupacin por el cuerpo y sentimientos de insuficiencia.
a) La lnea media se relaciona con la presencia de: Nuez de Adn, corbata, botones, hebillas, un pliegue cualquiera, una lnea vaga ligera hacia abajo del medio del tronco.- Todos estos datos mencionados son ndices de inmadurez y dependencia materna, y preocupacin somtica. b) nfasis en la lnea media.- Dan sujetos con preocupacin somtica, sentimientos de inferioridad corporal, sus dibujos de la fig. femenina suelen ser agresivas y las fig. de varones afeminados que han sufrido algn percance. c) nfasis imperfecto a la lnea media de la fig. .- Lo dan los sujetos infantiles, narcisistas y los de mayor edad que se aproximan a una declinacin involucional y se hallan incapaces de aceptarlo y por lo tanto reflejan as su preocupacin somtica.
5. PERSPECTIVA Podemos estudiarla teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
a) Figura erecta.- Caminando de pie o corriendo es considerado como el precepto convencional de la figura en el piso, no se da interpretacin. b) Figura sentada.- Puede estar tambin arrodillada, inclinada, acostada, refleja incapacidad letrgica para adaptarse, dependencia y depresin. c) Dibujo de perfil.- Se interpreta como intento de evasin de situaciones del mundo y problemas, estos dibujos son comunes en muchachos y en hombres. Tambin indica inquietud social, falta o culpa en relacin con las actividades sociales. d) Dibujo de hombres de frente lleno de ropa.- Significa deseos exhibicionistas. e) Cabeza de perfil, tronco de frente piernas de perfil.- Sealan escaso discernimiento del sujeto, la confusin del perfil y la cara
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completa es comn en deficientes mentales, en orgnicos con rasgos esquizoides y en esquizofrnicos. f) Figuras de espaldas.- Significa rechazo al medio ambiente, con evasin de la realidad y oposicin a normas de la sociedad. g) Figura de frente.- Significa adecuacin a las situaciones difciles, es caracterstico de las mujeres (exhibicionismo y ostentacin). h) Perspectivas retorcidas o confusas.- Se puede observar en sujetos que pretenden ir a la vez por distintos caminos. i) Perspectivas de perfil.- Si la cara esta a la izquierda indica que posiblemente ha realizado el dibujo una persona diestra.
6. POSTURA Para realizar la interpretacin tomamos en cuenta la actitud postural, en ella podemos apreciar la firmeza en el pisar del sujeto, as como tambin la actitud hacia el movimiento, actividad, autoafirmacin, incluso actividad sexual, ya que la actitud postural implica el concurso de las piernas.
a) Piernas flotando en el espacio y toda la fig. posicin inclinada.- Es comn en alcohlicos crnicos de ms edad, si las lneas se desvanecen y luego se dan con presin se da en el psicolgico - histrico. b) Piernas apretadas juntas en fig. pequea.- Refleja represin, tensin y aprehensin, se da en neurticos, si la fig. es femenina puede sugerir temor a ataque sexual, si el sujeto es varn de resistencia, fig. mal parada o mal equilibrada. c) Pies separados, pequeos, puntiagudos y sombreados.- Es considerado como un ndice de inseguridad. d) Fig. de un hombre encogido con los pies en espacio.- Es ndice de inmadurez, culpabilidad y agresin reprimida, se da tambin en alcohlicos. e) Figuras con rigidez.- Generalmente lo realizan sujetos serios, con profundos conflictos sobre los cuales mantiene un rgido y forzado control.
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7. TRATAMIENTO DIFERENCIAL ENTRE FIGURAS Se puede obtener informacin observando la actitud respecto al sexo contrario y al papel que desempea. A menudo suelen ser notables las diferencias y debemos por ello tomar en cuenta las siguientes consideraciones: Expresin facial, de todo el cuerpo en ambas figuras. Meticulosidad en cada figura. Tamao do cada figura. De la comparacin de las dos figuras puede obtenerse datos a cerca de la personalidad del sujeto, sobre todo si se refiere al sexo opuesto.
a) Figura bien modulada, detallada y bondadosa.- Lo dibujan los hombres psicosexualmente infantiles e inmaduros y dibujan la fig. de la mujer como imagen maternal con virilidad y hostilidad; si la fig. de la mujer es ms pequea que la del hombre puede indicar actitud e menoscabo hacia la mujer en defensa contra la imagen de autoridad que se le ha asignado a ella.
b) Dibujo primero el sexo opuesto.- Indica inversin sexual, lo dibujan los homosexuales, y los que presentan problemas de identificacin sexual.
c) Fig. Fortalecida de la mujer y debilitada la del hombre.- Lo realizan las mujeres dominadas por fuerte influencia masculina, quien tiende a reducir enfatizar la fig. del varn.
d) Fig. con decorativos: Como adornar el pelo con horquillas y ondas, zapatos con lazadas expresan dominio en si y control de la persona.
8. SOMBREAMIENTO Y BORRADURAS El sombre amiento es considerado como un ndice de ansiedad, mientras que las borraduras son ndices de conflicto, y tambin pueden ser consideradas como un expresin de ansiedad.
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a) Sombrear fuertemente el rea sexual.- Lo realizan los hombres sdicos (sexualmente) si es que sombrean la fig. femenina. b) Sombreado del pecho en fig. del varn, hecho por un hombre.- Indican cierta tendencia al sentimiento de inferioridad fsica. c) Senos sombreados en la fig. femenina hecha por un varn.- Es ndice de cierta dependencia maternal. d) Sombreamiento del contorno de las ropas.- Esta relacionada con el conflicto relativo al ocultamiento corporal, puede indicar un impulso y un temor a exponer el cuerpo. e) Lneas sutiles sobre la saya en el rea de los rganos genitales.- Indican cierta preocupacin sexual inhibida y furtiva. f) Sombreado disperso.- Indic de agresividad. g) Sombreado suave.- Es ndice de dificultades en el contacto interpersonal. h) Sombreado oscuro y dividido.- Indica lucha fuerte y agresividad, si el sombreado es reposado es ndice de ansiedad y perversin i) Sombreado con lneas verticales.- Es ndice de energa, si la lneas son horizontales indican debilidad, pasividad, afeminamiento, refugio en la fantasa.
BORRADURAS La presencia de borradura tambin es considerado como ndice de ansiedad. a) Rara vez borran.- Los nios, los deficiente mentales, los esquizofrnicos crnicos y deteriorados. Los orgnicos, los seniles, los maniacos, y los alcohlicos crnicos. b) Presencia de borradura.- Las muchachas en la pubertad borran bastante suele encontrase mayormente en neurticos en general y en los caracteres obsesivo compulsivo.
9. SIMETRIA La simetra bilateral sobretodo cuando es llevada al extremo de producir un efecto de rigidez, denota tambin un sistema de control emocional obsesivo
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compulsivo, que va unido a la hiperintelectualizacin, represin, distanciamiento emocional.
a) Exceso de simetra.- Produce rigidez en la figura, que puede considerarse como defensa muscular hipertnica contra la libertad de estados emocionales reprimidos por un lado y por el otro como proteccin contra un medio ambiente amenazador. Los dibujos excesivamente simtricos lo presentan los individuos compulsivos, emocionalmente fros, distantes y personalidades precariamente controladas. b) Simetra pronunciada con efectos mecnicos grotescos.- Se encuentra en los dibujos de esquizofrnicos paranoicos. c) Comenzar el dibujo como bosquejo de una armadura.- Usada para el control bilateral por individuos que temen desequilibrio corporal, o algn grado de despersonalizacin o pueden experimentar aun tendencia compulsiva a controlar los impulsos espontneos que amenazan la integridad del individuo. d) Simetra marcada confusin.- Se observa en el dibujo de neurticos, como expresin de torpeza corporal en sentido de incoordinacin o insuficiencia fsica general. La fig. puede aparecer como colgado. En lo que representa a la confusin del dominio lateral, este se puede ver por el dibujo de un hombre mas estrecho que el otro, discrepancia entre la distancia entre los pechos y brazos, etc.
V.- TIPO DE LINEAS Las lneas pueden ser: solida, fina, reforzada, fragmentada, quebrada, confusa, vellosa, desvanecida. Por la presin del trazo estas pueden ser Verticales (demandan energa), horizontales (debilidad, pasividad), discontinuas (reflejan inmadurez), lneas con presin fluctuante (inestables, impulsivos, sujetos ciclotmicos), lneas curvas (indecisin, personas lentas en sus reacciones).
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A. DIRECCION DE LAS LINEAS BIEN DETERMINADAS.- Lo realizan personas seguras y perseverantes. a) Lneas fuertes y avanzan a pocos.-Es considerado como ndice de tensin. b) Trazos corto.- Son ndices de ansiedad e inseguridad. c) Lneas fuertes y continuas.- En perfil indica sensacin de fuerte soledad, necesidad de proteccin. d) Lneas horizontales.- Debilidad, afeminamiento, refugio en la fantasa. e) Lneas verticales.- Determinacin, inseguridad, hiperactividad, carecen de opiniones y puntos de vista. f) Lneas muy rectas.- Individuos con mucha decisin. g) Trazos fuertes.- Si se dirigen al medio del cuerpo, sugieren tendencias ala introversin, mientras que los trazos que van hacia afuera del cuerpo, puede ir asociados con tendencias haca la extraversin. h) Constriechez de lneas.- Lo realizan sujetos con tensin, reservados dominados por otra persona (coarted person). i) Trazo largo y fuerte.- Indica capacidad de lucha. j) Trazo sumamente fuerte.- Agresividad. k) Lneas del contorno del cuerpo.- Refleja a menudo el grado de limitacin, vulnerabilidad, sensibilidad o aislamiento del sujeto. l) Lneas gruesa y pesada en el contorno del cuerpo.- Lo dan los alcohlicos, esquizofrnicos crnicos o aquellas que sufren de terrores de despersonalizacin a las tendencias de recogimiento como barrera entre ellos y el medio ambiente. m) Lneas gruesas.- Lo realiza el neurtico y el defectuoso orgnico. Aqu el lpiz se mantiene compulsivamente pegado en una lnea sin interrupcin.
B. LINEAS SIN DIRECCION DETERMINADA. Lo realizan sujetos sin personalidad carecen de opiniones y puntos de vista, son inseguros.
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a) Lneas dibujadas libremente, pero de un modo rtmico.- Puede significar que se trata de un sujeto equilibrado, sin inseguros. b) Lnea tenue.- Significa dificultad en las relaciones interpersonales esto puede causar sumisin o agresividad. La ansiedad puede estar presente por la inadecuacin de sus contactos. c) Lneas repasada con perseveraran.- Es ndice de ansiedad, indica tambin si la ansiedad es profunda o localizada en alguna parte. d) Lneas transversales que corten alguna rea.- Indica represin de la agresividad. e) Repaso en todo el dibujo.- Indica severa ansiedad. f) Lneas vigorosas, agresivas y afirmativas, pero de distinta intensidad.- Significa comportamiento inestable, sujeto a cambios de humor. g) Cambio brusco en lnea.- Es originada por conflictos en areas especiales. Se expresan tambin en un conspicuo vacio. h) Lnea confuso.- Lo dan frecuentemente los sujetos tmidos, inseguros, dicha lnea es frecuentemente fragmentada. i) Lnea gruesa reforzada en el contorno de la cabeza, y rasgos faciales confusamente bosquejados.- Indican fuerte deseo participacin social en contraste con esquivez y timidez
VI.- OTROS DATOS TECNICOS DE CONSIDERASCION Entre los principales tenemos: 1) DESTAQUE DE COYUNTURAS Y ARTICULACIONES Las articulaciones rara vez se indican y cuando estn presentes tratan de dar fortaleza al conjunto, sin embargo tomaremos en cuenta los siguientes aspectos: a) Demasiada atencin a las articulaciones.- Reflejan preocupaciones somticas, demuestran tambin una nota mecnica y artificial que trae a colocacin el funcionamiento
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suave y dinmico, y la estable organizacin de la imagen corporal. b) nfasis en las articulaciones.- Nos demuestra indicios de dependencia maternal e inmadurez sicosexual, y van acompaados con el dibujo de una fig. femenina que resulta ms agresiva, mas grande y ms domnate que la fig. del varn.
DESTAQUE DE COYUNTURA: Se pueden apreciar en: a) Esquizoides, esquizofrnicos y ocasionalmente en el narcisista corporal en declinacin para evadir los sentimientos de desorganizacin corporal. b) En dibujos que involucran movimiento esttico, fantstico. c) Indicio de dependencia maternal, inmadurez psicosexual. A menudo la hembra del par de dibujos resultan ms agresiva, ms grande y ms dominante que la figura del varn.
2. INDICACIONES ANATOMICAS Las claras indicaciones de rganos internas se producen raramente, salvo en paciente esquizofrnicos y pacientes maniacos. a) Indicacin anatmica de las costillas.- No es considerada como patolgico, pero sirve para dar apariencia de poder fsico, es tambin considerado como una forma moderada de conciencia somtica. b) Indicaciones de rganos sexuales.- Se produce tambin rara vez, excepto en estudiantes de arte, personas bajo anlisis, en esquizofrnicos y en esquizoides. c) Lneas del cuerpo transparentes a travs de las ropas.- Es un ndice distinto del dibujo con rganos internos, as pues las piernas con pantaln tranparente indican temor sexual en el hombre.
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3. INDICADORES DE CONFLICTO La atencin diferencial dada cualquier rea, es considerada como significativa de conflicto, puede darse por una figura de comienzo suave, sutil, sombreamiento, reforzamiento de la lnea, por borraduras, por medio de atencin al cuerpo a travs dela omisin, son frecuentemente zonas de conflicto las manos, pies, hombros, brazos, nariz orejas, l vrtice de las piernas, la cadera etc. as por ejemplo tenemos que la nariz tacha, o mano separada del brazo sugiere temor de castracin, as tambin tenemos que la presencia de ojos cerrados puede ser ndice de aislamiento del mundo, as mismo adornos en la figura femenina indican sentimientos edpicos severamente reprimidos: la asimetra y desproporcin indican rasgos de desorganizacin psictica, as mismo omitir alguna parte del cuerpo es claro ndice o seal de conflicto en esa rea.
4. SUCESION Para la interpretacin es muy importante anotar y observar el orden en que se van realizando o dibujando las partes de la figura.
a) Dibujar desordenadamente.- Cuando la manera de proceder en el dibujo de deberse a un impulso desordenado, a una desorganizacin psictica dispersin de los procesos de pensamiento, excitacin maniaca pensamiento esquizofrnico. b) Sucesin del dibujo de parte a parte.- Cuando el dibujo es realizado por cada pequea rea bilateralmente, es considerado como ndice de individuos precavidos en exceso y compulsivos, en sujetos temerosos de aventurarse en los contornos generales de una idea o adentrarse en el todo c) Comenzar con los rasgos faciales y luego encerrarlos.- Es un ndice que expresa mal ajuste interpersonal, con capacidad en alguna medida para emprender su nivelamiento emocional. d) Comenzar con el sombrero en lugar de la cabeza.- Indica mal ajuste interpersonal, involucrando en alguna medida repulsin o incapacidad para emprender su nivelamiento emocional
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e) Cabeza como ltimo rasgo del dibujo.- implica tambin mal ajuste social e interpersonal, incluyendo incapacidad para tratar de conseguir el propio equilibrio emocional. f) Comenzar el dibujo por los pies y termina con la cabeza.- Es un ndice de conflicto en las relaciones interpersonales, inadecuacin para el establecimiento del equilibrio emocional. g) Indecisin para seguir mas all de la cabeza debajo de la cintura.- indica temor repugnancia para hacer frente a los conflictos relativos a esa rea.
5. ALGUNOS SIMBOLOS E INDICES DE DIFECULTADES SEXUALES Entre los principales hemos considerado los siguientes:
a) Pistola.- Es un ndice de simbolismo sexual, cuele encontrarse en los dibujos de jvenes. Pistola grande.- Indica preocupacin sexual, esta implicancia no debe ser considerada en los dibujos de muchachas que dibujan temas dramticos de pistoleros.
b) Corbata.- Es interpreta como smbolo sexual, expresado en un nivel social y de vestimenta (ver III Vestimenta pg. 22).
c) Pauelo.- Se da en los dibujos de varones sexual inadecuados.
d) Cigarrillo.- Es considerado como smbolo sexual y se presenta con mayor frecuencia en los dibujos de adolescentes, jvenes y adultos.
e) Bastn.- Es un smbolo sexual que rara vez se aprecia en personas menores de 40 aos, suele interpretarse como apoyo o restauracin del impotente. Antes de ser aceptado como tal, este smbolo ha sido investigado y se han encontrado contra la aceptacin de los efectos de la declinacin fsica.
f) Espada.- Es considerada como smbolo sexual, pene.
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g) Pliegue del pantaln.- Si esta remarcada es ndice de problemas de masturbacin, a menos que el pliegue sea parte necesariamente destacada del pantaln (ej. Pantaln de ftbol).
h) Tacones.- Si va acompaada de otros datos tales como vestimenta deDandy, rasgos femeninos en el dibujo del hombre se considera como ndice de homosexualidad.
i) Nariz.- Es considerado como simbolismo sexual masculino (vase 7. Nariz pg. 9,10)
j) Pelo.- Es considerado como signo de virilidad sexual (vase pg. 12).
k) Zapatos.-Se ha encontrado que dibujan los zapatos con atencin especial los hombres con conflicto en su potencial sexual (vase vestimenta pg. 23)
l) Lengua.- Rara vez se presenta, indica nfasis oral, es ndice ertico en inmaduros.
m) Boca y labios.- Considerado como un rgano de fijaciones tempranas, en las que algunas ocasiones se proyecta tambin como rgano especifico de perversin sexual y en forma ms moderada como zona ertica y sensual. (ver pg. 7,8).
n) Manos sombreadas en los bolsillos, regin genital.- Es ndice de masturbacin (ver pg. 17).
p) Pies como pene o falo.- Indica impotencia sexual y/o preocupacin sexual (ver pg. 20).
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q) Sombreamiento de las piernas, a travs de los pantalones.- Es considerado como ndice de homosexualidad en varones (transparencia del pantaln que deja ver piernas sombreadas).
r) Destacar Nuez de Adn.- Es considerado como ndice de impotencia sexual, y preocupacin del mismo.
6. ENERGIA VITAL Se puede apreciar a travs del dibujo de las piernas, teniendo en cuenta las siguientes consideraciones:
a) Si la lnea es fuerte, si est soportando el peso del cuerpo.- Lo cual indicara que hay adecuada energa, o puede ser que el sujeto sea dbil y se apoya en esto como compensacin.
b) Lneas dbiles.- Indican sentimientos de debilidad fsica, tendencia a la disfovia.
c) Lneas compensadas.- Indican equilibrio, seguridad y adaptacin, si los sujetos estn sentados significa que hay falta de energa vital que el sujeto a puesto de manifiesto en sus dibujos.
7. LA IMAGEN DEL PROPIO YO Se constituye tomando como base los impulsos, la conducta y la realidad existente, pues la imagen del cuerpo cambia con las enfermedades mentales y fsicas, con frustraciones y con las alteraciones en el ajuste. As las imgenes con concentracin somtica y narcisismo intensificado, como debilitamiento en los rasgos de contacto, aparecen en la mayor parte de los dibujos de individuos neurticos.