Tcnicas del carboncillo y el lpiz carbn

El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lpiz carbn, es el hecho
de dibujar con una punta que difcilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lpiz
grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera ms libre, menos precisa y desde luego, a una
escala ms amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al
carboncillo suelen hacerse a media hoja como mnimo !"#"$ cm%. &or lo mismo el dibujo al
carboncillo ha de ser ms libre, ms suelto que el dibujo a lpiz grafito.
El tama'o ms grande y la realizacin ms libre condicionan tambi(n la manera de coger el
carboncillo.
El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lpiz carbn son medios
especialmente indicados para el estudio y la resolucin de efectos de luz y sombra, de modelado,
de )olumen. Es con)eniente, pues, elegir modelos y formas de iluminacin que permitan realzar
este factor. *ecordemos a este respecto que en las escuelas de +ellas ,rtes, las ense'anzas de
primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbn y carboncillo. -omo )eremos en
el captulo de prcticas, en esta t(cnica inter)iene bsicamente el esfumado con difumino y con
dedos.
El carboncillo se borra con facilidad. &asando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero
no del todo. si el trazo dibujado es intenso queda una se'al d(bil, difcil de eliminar totalmente, aun
borrando con la goma de plstico. La inestabilidad del carbn y del carboncillo hace necesaria la
fijacin del dibujo una )ez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de lquido pul)erizado
que al secarse forma una pelcula que cubre y protege el dibujo. El fijador se sir)e en frascos y en
aerosol. El fijador lquido se aplica soplando con un pul)erizador manual. Es posible fijar con
az/car disuelto en agua y alcohol; tambi(n es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello;
pero lo ms prctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin.
0eamos ahora, algunos aspectos bsicos de la t(cnica del carboncillo y del lpiz carbn.


1. La inestabilidad del carboncillo no permite
apoyar o rozar con las manos las partes
dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del
carboncillo dentro de la mano, como puede
)erse en esta ilustracin.



2. &ara agrisar, degradar o ennegrecer es
corriente romper un trozo de carboncillo y
dibujar de lado, logrando trazos anchos y en
cierto modo regulares, tal como puede )erse
en esta ilustracin.



!. 3ibujando con un trozo de carboncillo
plano, tal como hemos e#plicado en la figura
anterior, pero separndolo del papel un poco,
como puede )erse en esta ilustracin, se
consiguen trazos amplios ya degradados de
gran efecto y espontaneidad.



4. 0ea un modelo corriente de pul)erizador
manual, sumergido en el lquido del frasco
fijador, que sale despedido y pul)erizado
al soplar por el tubo en ngulo recto,
presentando el dibujo sobre un tablero
inclinado.

". &ara el fijado con aerosol puede situar
el dibujo encima de una mesa, con un
tablero inclinado, o puede sostenerlo en el
aire, mientras pul)eriza con el aerosol.
En cualquier caso la pul)erizacin del
lquido fijador ha de hacerse por etapas,
progresi)amente, con dos o tres capas,
esperando a que seque la primera, para
pul)erizar la segunda, etc

-,*+$5-6LL$
Es un carbn )egetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lpices de carbn se hacen
con carbon )egetal comprimido; tienen )arios grados, que )an del e#tra blando, pasado por el blando y el medio hasta el
duro.
El -arboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy )erstil puede producir lineas y zonas de sombreado
gradual desde el gris claro al negro intenso. 7e borra con goma o con un trapo limpio.8 7e utiliza con todo tipo de papeles,
te#turados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes.
La t(cnica del -arboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. $tra forma de dibujar con -arboncillo es graduando
los tonos o sea aplicar el carbn y luego pasarle los dedos e#tendi(ndolo.
9odos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color.
&ara proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con )idrio.
Tcnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008
Filed under: Tcnicas | Tags: Retrato tcnica, Tcnicas del carboncillo |
El carboncillo permite la realiaci!n de una e"tensa gama de tonos #ue abarcan
desde los mas sutiles grises a los negros mas pro$undos% Pro&eniente de la madera
carboniado del bonetero, su pol&o es mu' inestable( esto representa una gran
cualidad, es mu' $)cilmente manipulable ' permite la realiaci!n de degradados
tonales con un simple $rotado de dedo, trapo o di$umino%
*a tcnica del carboncillo puede llegar a ser mu' amplia ' recopila gran parte
del resto de las tcnicas de dibu+o%
El carboncillo ' sus deri&ados
El carboncillo $ue el primer medio con el #ue el ,ombre comen! a dibu+ar% - lo
largo de la ,istoria se ,a ido adaptando a los di$erentes estilos sin m)s proceso
e&oluti&o #ue el aportado en la tcnica a la ,ora de su uso por los di$erentes
artistas%
.asta el siglo /01 no se descubri! el $i+ador( este sencillo a&ance tcnico supuso
#ue el carboncillo de+ara de ser un medio dibu+antico e$2mero, para consolidarse,
a manos de maestros como Tinterito o Tiiano, como uno de los medios de dibu+o
m)s nobles%
En la actualidad el carboncillo contin3a siendo el principal medio de estudio en
las escuelas de 4ellas -rtes,
Pero, paralelamente a este medio, e"isten tambin otros sistemas de dibu+o
compatibles con esta tcnica( entre ellos est)n la sanguina ' los l)pices de
carb!n%
DIBUJO AL CARBONCILLO
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En :3os estudios de una cabeza de caballo:, &isanello ejecut el
dibujo por medio de lnea y tinta, consiguiendo los )ol/menes por
entramado de lneas y no por manchas.


#l carboncillo$ el lpiz carbn y deri"ados

El primer material que utiliz el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce, de )id o
de nogal. el carboncillo. ;n medio primiti)o usado por los griegos, los romanos, los artistas de la
Edad <edia y del *enacimiento, con el que proyectaban y dibujaban sus murales. En el siglo
=06, cuando se descubri el fijador, el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio
fa)orito de los )enecianos 9iziano y 9intoretto, mientras >uercino era un entusiasta del
carboncillo ba'ado con aceite de linaza, con lo que se consegua un negro ms intenso y
estable.



El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema, la iluminacin y la composicin;
para estudios de figura, principalmente de figura desnuda; para proyectos y cartones bocetos a
escala reducida de pinturas murales% y para el dibujo inicial de cuadros al leo, con la )entaja, en
este caso, de que el carboncillo se borra fcilmente pasando un trapo, pero deja una se'al tenue
que permite rectificar o pintar encima sin dificultad.
El carboncillo se fabrica en bastones de unos 1! a 1" cm por un dimetro que )a desde la ramita
de " mm. a la rama de hasta 1," cm. ,lgunas marcas ofrecen tres gradaciones. blando ? medio y
duro.

3eri)ado del carboncillo, el lpiz carbn, conocido tambi(n como lpiz o crayon -ont(, est
constituido por una mina de carbn )egetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera
del lpiz. 7e fabrica en tres, cuatro y hasta seis gradaciones, indicadas con n/meros, con letras o
con los t(rminos blando, duro, etc...

$bser)e a la izquierda algunos lpices, bastones y
barras para dibujar al carboncillo y al carbn. 3e
izquierda a derecha. bastn de creta @yeso artificial
comprimido semejante al pastel@ 1%. +arras Aaber
de carbn artificial comprimido, ofreciendo seis
gradaciones diferentes 2,!%. +astn -ont( de
carbn artificial comprimido 4%. +astn Boh@C@noor
de carbn y arcilla "%. <ina Boh@inoor, de carbn y
arcilla, " mm de dimetro, puede usarse con
portaminas
especial D%, Lpices carbn de diferentes marcas ,, +, -%. 9res medidas de carboncillo @rama de
sauce, de )id o de nogal carbonizada@ E%. ,lgunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes
gradaciones. El resto de medios, sean lpices, barras, bastones o minas, se suministran en
gradaciones diferentes.
, continuacin se presenta una clasificacin de las marcas y tipos de minas.




<arca E#tra +lando <edio 3uro
+lando
-ont( !+ 2+ + F+
Aaber
-astell
GpittH @ +lando <edio 3uro
Boh@i@noor
G5egroH l y 2 ! y 4 " D
7taed6er


$bser)e en las imgenes de abajo como el carboncillo, el lpiz carbn y sus deri)ados son medios
apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con
sanguina.






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Otras "ariantes del carboncillo

-omo )ariantes del carboncillo y el lpiz carbn se fabrican )arios productos de e#celente
rendimiento y calidad. 7on de carbn )egetal o artificial, comprimido, en algunos casos
mezclado con arcilla y a'adiendo siempre sustancias aglutinantes, logrando en conjunto la
estabilidad del lpiz carbn y sobre todo en las gradaciones blandas% la intensidad y fluidez
de los colores al pastel. -abe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro
intenso, mate, inalterable e incluso difcil de borrar )er el muestrario anterior de carboncillos y
deri)ados, carbn num. D%; as como los bastones, barras, y cretas en bastones, todos ellos
m#imos e#ponentes del dibujo al carbn 1, 2, !, 4 y "%. 9odos los fabricantes ofrecen estos
productos en diferentes gradaciones. Fay que mencionar, tambi(n, el carbn en pol)o, un
medio que generalmente se combina con cretas o carbn comprimido contando siempre con
aplicarlo mediante difuminos... y dedos. 9ermino, en fin, con algunas generalidades que usted
ya conoce, pero que no est de ms recordar en este momento. &rimero, el papel deber ser
de grano medio blanco o de color, )erjurado 6ngres, -anson mi@teintes, 7trathmore, etc.;
segundo. la goma de borrar ser, preferentemente, del tipo absorbente, como el borrador
maleable% aunque despu(s de la goma absorbente es bueno borrar con una de plstico. I por
/ltimo, una )ez terminado el dibujo, hay que fijarlo.


,lgunas marcas como la -ont( ofrecen un equipo
completo para dibujar al carbn, incluyendo
difuminos, lpiz de creta blanca y lpices de
sanguina, barras de carbn comprimido y cretas
blancas y de sanguina, adems de goma de borrar
absorbente, especial para carbn y carbn

El carbn puede adquirirse tambi(n en pol)o, para
dibujar con difumino solo o combinado con creta o
carbn negro. Esta combinacin puede hacerse
asimismo con tierras de colores combinadas con
cretas del mismo color.


$bser)e en las imgenes de abajo como el carboncillo, el lpiz carbn y sus deri)ados son medios
apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con
sanguina.



Cretas blancas

La creta blanca, es la barra o el lpiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbn o
a la sanguina sobre papel de color.



Tcnicas del carboncillo y el lpiz carbn

El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lpiz carbn, es el
hecho de dibujar con una punta que difcilmente puede mantenerse aguda y constante como
la del lpiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera ms libre, menos precisa y
desde luego, a una escala ms amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los
estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mnimo !"#"$ cm%. &or
lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser ms libre, ms suelto que el dibujo a lpiz grafito.
El tama'o ms grande y la realizacin ms libre condicionan tambi(n la manera de coger el
carboncillo.
El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lpiz carbn son medios
especialmente indicados para el estudio y la resolucin de efectos de luz y sombra, de
modelado, de )olumen. Es con)eniente, pues, elegir modelos y formas de iluminacin que
permitan realzar este factor. *ecordemos a este respecto que en las escuelas de +ellas ,rtes,
las ense'anzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbn y
carboncillo. -omo )eremos en el captulo de prcticas, en esta t(cnica inter)iene bsicamente
el esfumado con difumino y con dedos.
El carboncillo se borra con facilidad. &asando un trapo por encima del dibujo desaparece...,
pero no del todo. si el trazo dibujado es intenso queda una se'al d(bil, difcil de eliminar
totalmente, aun borrando con la goma de plstico. La inestabilidad del carbn y del carboncillo
hace necesaria la fijacin del dibujo una )ez terminado. El fijador no es otra cosa que una
capa de lquido pul)erizado que al secarse forma una pelcula que cubre y protege el dibujo.
El fijador se sir)e en frascos y en aerosol. El fijador lquido se aplica soplando con un
pul)erizador manual. Es posible fijar con az/car disuelto en agua y alcohol; tambi(n es posible
fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo ms prctico y seguro es hacerlo con
fijador en aerosol fabricado para este fin.
0eamos ahora, algunos aspectos bsicos de la t(cnica del carboncillo y del lpiz carbn.



1. La inestabilidad del carboncillo no permite
apoyar o rozar con las manos las partes
dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo
del carboncillo dentro de la mano, como
puede )erse en esta ilustracin.



2. &ara agrisar, degradar o ennegrecer es
corriente romper un trozo de carboncillo y
dibujar de lado, logrando trazos anchos y en
cierto modo regulares, tal como puede )erse
en esta ilustracin.



!. 3ibujando con un trozo de carboncillo
plano, tal como hemos e#plicado en la figura
anterior, pero separndolo del papel un poco,
como puede )erse en esta ilustracin, se
consiguen trazos amplios ya degradados de
gran efecto y espontaneidad.



4. 0ea un modelo corriente de
pul)erizador manual, sumergido en el
lquido del frasco fijador, que sale
despedido y pul)erizado al soplar por el
tubo en ngulo recto, presentando el
dibujo sobre un tablero inclinado.

". &ara el fijado con aerosol puede situar
el dibujo encima de una mesa, con un
tablero inclinado, o puede sostenerlo en
el aire, mientras pul)eriza con el aerosol.
En cualquier caso la pul)erizacin del
lquido fijador ha de hacerse por etapas,
progresi)amente, con dos o tres capas,
esperando a que seque la primera, para
pul)erizar la segunda, etc
Capitlo &
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'ecliaridades del carboncillo

El carboncillo se borra fcilmente, &asando el dedo por encima de un trazo de carboncillo, el
dedo se lle)a prcticamente el carbn en pol)o, difuminando el trazo. 7oplando con fuerza y
de repente sobre una mancha negra, dibujada con carboncillo, desaparece parte del pol)o
dejado por el carboncillo, rebajando el tono que queda de color gris oscuro -, 3%. &asando el
dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo, el dedo se lle)a gran parte del
carboncillo GpintandoH una franja netamente ms clara E%. &or /ltimo, frotando con cierta
energa, con un trapo, una mancha de carboncillo, el trapo se lle)a todo el carbn, ensuciando
las zonas adyacentes, quedando, sin embargo, la referencia de la mancha en un tono gris
claro. 9ratando de borrar con la goma ese gris claro, se rebaja el tono, pero nunca se llega al
blanco absoluto del papel A%.




E. En la siguiente imagen se trata d( resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal
para encajar, dibujar y )alorar con la m#ima rapidez y eficacia, 3ibujamos una esfera. en el
primer paso ,%, dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a
la sombra proyectada. 3ifumino esta mancha con el dedo modelando la esfera +%. 6nsisto en -,
reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos, e#tendiendo los tonos oscuros y
medios y reser)ando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada, en la luz
reflejada deC lado derecho, etc... *efuerzo la sombra proyectada difuminando sus lmites, etc...
9ermino Gabriendo el blancoH del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del
papel.


J. Eficacia de la goma absorbente. <oldeando la goma como si fuera plstilina, formando un
cono como la punta de un lpiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse
formas tan peque'as y concretas como (stas. , la derecha +%, una mancha de
carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo; deja siempre un tono gris
claro como el que puede )er en esta imagen.







K. ;n degradado dibujado con lpiz carbn ,%, al ser difuminado oscurece )isiblemente
perdiendo la gradacin y armonizacin original +%. &ara lograr un degradado como el de la figura
,, es necesario iniciarlo tan slo con el lpiz carbn y e#tenderlo con el difuminado -, 3%. Lo
cual confirma la idea de que, en general, el difuminado intensifica los trazos del lpiz carbn.


Capitlo (
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)eneralidades y prcticas con carboncillo

&ara concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de
las imgenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono, ms o menos oscuras con
diferentes formas. Estas manchas presentes en dibujo final, y en la propia concepcin
artstica, no eliminarn de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje pre)io con
lneas, como habitualmente se lle)a a cabo.

-omo sabemos, e#isten di)ersos medios para dibujar lpiz de grafito, lpiz de carbn
compuesto, carboncillo, sanguina y tinta%, pero no todos se adaptan de forma idnea para
dibujar con manchas, ya que este proceso requiere un medio que sea d/ctil y muy rpido. En
este sentido, la procedimientos de dibujo se podran di)idir en medios de lnea y de mancha,
destacando entre estos /ltimos el carboncillo y la sanguina, ya que permiten cubrir superficies
a gran )elocidad y oscurecer o aclarar los tonos rpidamente.

,ntes de pasar a realizar un primer ejercicio, paso a paso, con el carboncillo, estudiaremos la
diferencias entre el dibujo concebido como lnea o como mancha y, despu(s, )eremos el
efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes.

7in embargo, &ontorno en su :Estudio de tres hombres
desnudos: obtu)o los )ol/menes de las figuras utilizando
manchas, con un medio tan d/ctil y rpido como la
sanguina.




*anc+as con di,erentes -edios

El lpiz de grafito

-ualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad e#presi)a de otro medio, pero el
dibujante deber seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda
realizar y as obtener de (l toda su posibilidad creadora. En este sentido, el Lpiz de grafito
consigue la sensacin de mancha, aunque resulta mucho ms /til para dibujos de lnea.


#l carboncillo

Las barras de carboncillo, por su parte, tienen muchas limitaciones para poder efectuar lneas
precisas y su aplicacin ms generalizada es la de manchar. Empleadas de forma plana, las
barras de carboncillo permiten manchar a gran )elocidad en la superficie del papel, en tanto
que el lpiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y, por ello,
mucho ms tiempo.








La san.ina

3e caractersticas similares al carboncillo, la sanguina es un medio sumamente eficaz para
representar los dibujos artsticos por medio de manchas de tono. -omo el carbn se presta a
manchar amplias zonas muy deprisa y, como principal atracti)o frente a aqu(l, presenta la
luminosidad del color, que en cualquier caso tiende a dar un carcter ms )i)o a la imagen
obtenida.



Capitlo /
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#l dib0o concebido co-o -anc+a

&ara aplicar los conceptos e#puestos anteriormente ofrecemos el desarrollo, paso a paso, de
un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo.
Aundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecucin no es necesario llegar a un
acabado muy perfecto, puesto que slo pretendemos iniciarnos. 7er suficiente con entrar en
contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande, ya que el dibujo as
resulta mucho ms cmodo y a la )ez el carboncillo plantea posibilidades ms ricas.

Ejercicio de ejemplo.




1.;na )ez marcado en el papel los lmites,
buscamos con la aguja las di)isiones mitad y
cuartas partes% en el modelo, comparando la
relacin entre ancho y alto.


2. ;na )ez fijadas estas marcas en nuestro papel,
procedemos a ajustar las proporciones a)anzando
de forma lineal en el encaje de la figura que
queremos dibujar.

!. -omenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando
al principio manchas con el carboncillo, pero sin
efectuar e#cesi)a insistencia con la barra.
Capitlo 1
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#l carboncillo$ n -edio rpido e inestable

El carboncillo, empleado tradicionalmente en la iniciacin al dibujo, es el medio ms inestable
de todos cuantos se emplean en esta forma de e#presin artstica. &ero como contrapartida
ofrece la )entaja de ser un procedimiento sumamente efectista, ya que permite cubrir grandes
zonas de dibujo en poco tiempo. 3ebe utilizarse sobre papeles de gran formato,
principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel
)erjurado, tipo 6ngres. 3ada la dificultad de que el pol)o de la barra carbn se integre en la
superficie del papel, puede difuminarse y, finalmente, debe fijarse siempre. $frece una amplia
)aloracin tonal de manchas y cierta precisin en la ejecucin de lneas.





Las barras de carboncillo

Las barras tradicionales de carboncillo procedan de madera porosa, generalmente encina y eran
ms grandes que las actuales. Foy se fabrican unas barras de carbn prensado, muy estable y
eficaz e#istiendo tambi(n una )ariante que incorpora aditi)os grasos. &ara trabajar con la barra
de carboncillo, en primer lugar, es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para
conseguir manchas. En caso de que deseemos realizar lneas finas la emplearemos de canto, o
con la punta, para lograr peque'os detalles.
Di,erentes calidades

-,*+L5 36*E-9$. -uando la barra de
carbn se aplica directamente sobre el papel
sin frotar, es un medio sumamente inestable y
la mancha que produce adquiere la te#tura
propia del papel.

36A;<65,3$ -$5 36A;<65$. <s
completo que el difuminado con los dedos es
el que obtiene con el difumino. La superficie
ofrece un acabado ms uniforme y el carbn
se integra mejor en el papel.

36A;<65,3$ -$5 L$7 3E3$7. 7i la
superficie manchada se difumina con el dedo,
el tono rebajar notablemente pero
deberemos insistir en la zona que e#ija la
aplicacin de un negro ms intenso.
36A;<65,3$ -$5 L,5, I E7&$5M,. El
difuminado ms perfecto se consigue con
lana y una simple esponja, a aplicando en
todo caso ms cantidad de carbn y
degradando de forma progresi)a.



DIBUJO AL CARBONCILLO
Capitlo 2
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La s3ntesis del dib0o
La ejecucin de bocetos por medio de manchas implica in)ertir el orden lgico de un dibujo,
prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma /nicamente desde el punto de )ista
de la impresin que nos producen los claros y oscuros de un moti)o. &ero esto no significa que la
prctica de apuntes est( en contra del m(todo habitual de dibujar, sino simplemente que requiere
unas premisas de adiestramiento )isual para que el artista llegue a sintetizar rpidamente una
imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo.

Los medios que con ms frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos, en su mayora a
grandes dimensiones, sin duda son los medios@barra, es decir, el carboncillo y la sanguina; y ello
precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran
)elocidad.

-omo ejercicio sugerido proponemos un
sencillo dibujo de una figura, elegida por
presentar una iluminacin suficientemente
contrastada, que nos ofrecer una amplia
)ariedad de manchas.


Ejercicio.


&uesto que nuestro propsito es lle)ar a
cabo un apunte rpido mediante manchas
de carboncillo, el primer paso consistir
en entornar los ojos frente al modelo para
facilitar la comprensin de los claros y
oscuros ms acusados, y plasmarlos, sin
matizar, en nuestro papel.


El siguiente paso consistir en comenzar
a ajustar las primeras manchas de
carboncillo, trabajando siempre de una
forma muy rpida y con un trozo peque'o
de la barra aplicndola de forma plana. En
este momento el dibujo ya comenzar a
identificarse con el modelo.


7eguimos aumentando la entonacin del
boceto de una forma general y no
trabajando por zonas, hasta el ni)el de
acabado que nos hayamos fijado como
meta. En cualquier caso el tiempo ser un
factor muy importante, puesto que un
apunte no debe durar ms de diez
minutos, apro#imadamente.

'osibilidades art3sticas del boceto

El apunte o boceto nunca debe interpretarse como :un dibujo en peque'o:, sino ms bien como
una e#presin )i)a del acontecer cotidiano o como un paso pre)io al desarrollo de una obra
acabada. En ocasiones, sin embargo, el boceto ha trascendido los lmites de su propia sencillez,
culminando en realizaciones de sorprendentes )alores plsticos y e#presi)os. *embrandt,
3elacroi#, -ourbet o 3egas supieron imprimir en sus apuntes tal e#presi)idad que llegaron a
merecer el calificati)o de obras de arte.

La introduccin por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo, nos faculta
ahora para ejecutar apuntes rpidos, utilizando como modo e#presi)o de comunicacin la mancha.
9al prctica nos ayudar a desarrollar a/n ms nuestra percepcin )isual y el lmite de tiempo que
impone el boceto nos obligar a captar slo los rasgos fundamentales del modelo. ;nos bocetos
de animales, en distintas actitudes, ser)irn de prete#to para acercarnos a esta parcela atracti)a y
sorprendente del dibujo artstico.







#0ercicios del natral

La ejecucin de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo, cuya actitud es
preciso representar con la mayor bre)edad posible. -ualquier tema es digno de estar en un
apunte, pero el dibujante deber buscar siempre aspectos diferentes, aunque trabaje con un
mismo modelo. 3e esta forma conocer ms a fondo el moti)o y adquirir la necesaria soltura en
su representacin. En la siguiente imagen podemos obser)ar distintos estudios de caballos en
actitudes bien diferenciadas. -omo medio com/n se ha empleado la barra de sanguina cuya
aplicacin debe ser siempre directa, a no ser que pretendamos lle)ar a cabo un apunte ms
acabado para lo que difuminaramos con los dedos.



4ariedad de -odelos

&or la di)ersidad de sus formas y mo)imientos los animales ofrecen un )asto campo de
posibilidades al dibujante. &ero es imprescindible, para dominar su dibujo, ejercitarse pre)iamente
en la ejecucin de apuntes rpidos del natural en mo)imiento o en actitudes estticas, aunque
(stas sern siempre las menos frecuentes. , la hora de realizar apuntes de animales tendremos en
cuenta tres aspectos fundamentales. )elocidad de ejecucin, retenti)a y dominio de las
proporciones. &referentemente emplearemos medios rpidos como el carboncillo y la sanguina,
reser)ando el lpiz de grafito para la ejecucin de peque'as formas.


#"olcin del carboncillo y la san.ina

El carboncillo, como medio de dibujo, es quiz uno de los procedimientos ms primiti)os. Foy se
tiene constancia de que bastantes dibujos de las cue)as de Lascau# se realizaron usando trozos
de madera quemada. 7in embargo, fueron los pintores de frescos del *enacimiento quienes
descubrieron sus aut(nticas posibilidades como medio para :manchar:. Las posteriores
e#ploraciones de 3aumier y <illet, y la utilizacin de este medio por artistas contemporneos como
<atisse, -asas, <odigliani o *edon, ele)aran este procedimiento a su m#imo ni)el. la b/squeda
del claroscuro y sus efectos ms sorprendentes.



Capitlo 5
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'ractica con carboncillo
a continuacin desarrollaremos un bre)e ejercicio, paso a paso, con carboncillo, La gran
rapidez con que se aplica es, sin duda, la mayor cualidad de este medio, a la que es preciso
a'adir la posibilidad de correccin. El tema clsico de una bailarina nos ser)ir para
representar el ritmo implcito en la imagen, para lo cual el carboncillo resulta un medio
sumamente atracti)o.
Ejercicio.
En este caso apreciamos un encaje del tema
realizado de una forma lineal, correspondiente
a un encaje rtmico consultar curso de dibujo
bsico% en el que se han captado las lneas de
mo)imiento.





7i optamos por un encaje menos definido,
lle)aremos a cabo un primer paso tonal. ,s,
mancharemos a partir de los oscuros, mientras el
fondo nos ayudar a definir las formas.


,umentamos las manchas aplicadas
anteriormente, definiendo ya ciertos rasgos del
rostro y apuntando los tonos )isibles en el cuerpo
de la figura.

Ainalmente, buscamos el contraste m#imo,
manchando intensamente la zona del fondo y
matizando mucho el tono de la figura, e#trayendo
en ella incluso blancos con la goma.


Mejor respuesta - elegida por los votantes
La tcnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. El Carboncillo es
un medio de dibujo inestable, que se mancha fcilmente, a menos que lo roces
con una capa de barnz protector para jarlo. El carboncillo se consigue atravs
de madera quemada. E!isten varios tipos de carboncillo" el carboncillo
comprimido, que ofrece la lnea ms oscura e inestable. #ste se hace a travs
de madera quemada mezclada con arcilla. El otro es el carboncilo normal, a
base de pino o abeto. Las barras de carboncillo de sauce son mu$ nas $ su
lnea es bastante rica $ estable. El otro es el lpiz Cont, de carboncillo
comprimido, $ el ms caro del mercado. %ara dibujar se necesita un papel
verjurado, con cierta te!tura. #sto para evitar que la barra resbale por la
lmina $ produzca una lnea inspida. & tambin para que las partculas del
medio se queden jadas al papel. 'e necesita un ppel que est libre de cido,
esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. (no de los mejores
soportes es el papel )ngres, con un poco de grano para soportar el medio. Est
libre de cido $ su te!tura es perfecta. *ambin est el papel de dibujo, el
papel +oc,ingford, el papel de acuarela $ el papel de az-car. *odos son
permanentes, e!cepto el papel de az-car. %asra dibujar, se pueden optar por
varios mtodos. El ms tradicional es el siguiente" se comienza por indicar de
manera apro!imada las forms ms bsicas de la gura, con una barra normal
de carboncillo. .espus, se van a/adiendo las sombras, modelando poco a
poco la gura con la barra tumbada. *umbando la barra se consigue un tono
uniforme $ perfecto. 'e puede variar los tonos dependiendo de la presi0n que
se ejerza sobre la barra. 1s presi0n, un tono ms oscuro. 'e refuerzan las
lneas, $ se indican los tonos ms oscuros con una barra de carboncillo
comprimido. 'e e!traen las luces con una miga de pan o con una goma
amasable, $ se a/ade uno que otro detalle. El otro procedimiento es el mismo,
s0lo que en ste se difuminan los tonos. 'e pueden difuminar los tonos con un
esfumino. 2 bien, con los propios dedos. *ambin con un pedazo de lana. Con
la lana se consigue el difuminado ms perfecto $ liso. 'i se emplea un
esfumino, es necesario prepararlo. %rimero se suprime una de las puntas,
golpeando la otra contra una mesa, de manera que la otra punta sobresalga
ms. &, nalmente, sta -ltima se lija siempre en el sentido circular, en la
direcci0n en la que se va$a a emplear. 'i se emplean los dedos, es necesario
mojarlos con alcohol $ secarlos con talco para evitar que suden. 'i sudan, las
partculas de carboncillo se corrern.
El otro mtodo es ms simple. Consiste en indicar la gura con unos cuantos
trazos rpidos, $ modelarla a travs de ra$ado cruzado, o lneas en zig3zag. 'e
puede emplear este mtodo para bocetos rpidos.
*ambin puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel, para
que ste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. El carboncillo es
absolutamente compatible con el pastel. 'e puede probar pintando con
pasteles sobre una base $ un dibujo a carboncillo. 4l proporcionar ste una
base oscura, el color del pastel se enriquece. 'e puede mezclar, el carboncillo,
con sanguina para reforzar los tonos de sta.
+&E5