Escala Menor Armnica..

Es practicamente igual que la menor natural. Lo nico que tenemos que hacer es
subir medio tono la sptima nota de la escala menor natural, y ya tendremos la
menor armnica.
La escala menor natural, est construida desde el sexto grado de la escala mayor.
O dicho de otra forma, es el sexto modo (elico). As que si tomas el esquema de
los modos, la primera nota de la escala menor natural es el "6".
Bien, partiendo entonces del sexto grado, tenemos que las notas de la escala
menor natural son: 6-7-1-2-3-4-5. La sptima nota de esa escala es la marcada
con un 5, as que si subimos medio tono la sptima nota tendremos: 6-7-1-2-3-45#
Es decir, si sabes el esquema explicado en los modos, para tocar la escala menor
armnica lo nico que tienes que hacer es subir un traste las notas en las que
aparece un 5.
Para resaltar la caracterstica de esta escala y diferenciarla de la menor, tendrs
que remarcar esa nota. Dependiendo del contexto puede sonarte con rollo rabe...
Suena bien sobre acordes menores (m7, m9, m11, m 5#), y es muy utilizada por
msicos de metal.
En el siguiente diagrama tomamos el esquema de los modos, y subimos medio
tono las notas 5, para pasar a tocar la 5#.
Este es por tanto el esquema de la escala menor armnica:

Es al escala que generalmente se la ocupa para hacer jazz

En el ejemplo, est tocando sobre una progresin ii-V-i menor en el tono de Do.

Es decir, el acorde i ser Do m7.

El acorde ii (menor) ser el grado 2 de la escala de Do, es decir un Re. En este

caso, al ser una ii-V-i menor, se toca como Re menor sptima de quinta disminuida,
o Re "semidisminuido": Rem 7b5.
Finalmente el acorde V, es el grado 5 de la escala de Do, es decir, un Sol. Que se
toca como acorde dominante, es decir Sol 7

Triadas. Las triadas mayores

Las tradas son acordes sencillos, formados por tres notas. Son la base sobre la
que se construyen el resto de acordes. Existen varios tipos de tradas (mayores,
menores, aumentadas, disminuidas).
Se utilizan de forma muy habitual, tanto en la guitarra rtmica, como en la guitarra
solista, y aunque el concepto y las digitaciones son sencillas, lleva su tiempo
dominarlas e incorporarlas a tus recursos. Tmatelo con calma y vete
asimilndolas poco a poco.

Empezaremos por ver cmo se construyen y cmo se localizan en el mstil las

tradas mayores, lo que nos servir para ms tarde razonar cmo se construyen
las dems.
Tradas mayores: Son las formadas por los grados 1, 3 y 5 de una escala. Por
ejemplo, si queremos tocar una trada mayor en el tono de Re, deberemos tomar
las notas 1, 3 y 5 de la escala mayor de Re. El 1 corresponder al Re, el 3 al Fa# y
el 5 al La
Si colocamos el 1 sobre la tercera cuerda en el traste 7, estaremos tocando un Re.
En el traste 7 de la segunda cuerda estaremos tocando el Fa#, y en el quinto traste
de la primera cuerda estaremos tocando el La. Ya tenemos una trada mayor de
Re.
Razonar de esta manera las tradas es bastante "espeso", as que para hacerlo
ms fcil, vamos a verlo sobre el mstil usando el esquema que usamos para
aprender los modos.

En el ejemplo hemos dicho que el 1 corresponde al Re. Si colocamos un "1" sobre

un Re, automticamente tendremos colocadas el resto de notas: el 3 sobre un Fa#
y el 5 sobre un La:

Pero es que si nos fijamos en el resto de notas 1,3 y 5 del esquema, vemos que

tambin las tendremos colocadas, a lo largo y ancho de todo el mstil:

Vamos a fijarnos ahora slo en las tres primeras cuerdas:

Vemos que tenemos 3 "dibujos". Son tres formas distintas de poner la trada mayor,
de Re en el ejemplo que estamos viendo.
De ellas, la central tiene como nota ms grave la tnica. En cambio, en el dibujo de
la derecha la tercera pasa a ser la nota ms grave. Es lo que se conoce como
"primera inversin". (Echa un vistazo al apartado de inversin de intervalos).
Finalmente, en el dibujo de la izquierda la nota ms grave es la 5. La trada pasa a
estar ahora en "segunda inversin".

Debes memorizar estas tres posiciones, pasar con soltura de una a otra, y saber
qu posicin ocupa cada nota (1, 3 o 5) en cada una de ellas. Si ya dominas el
esquema para tocar los modos, no debera costarte mucho esfuerzo.
Para recordarlo, puedes asociar las tradas a acordes que ya conoces. Si te fijas, el
dibujo de la izquierda es el acorde de Re, tal y como lo aprendemos al estudiar los
acordes bsicos. El dibujo central se corresponde con las tres notas ms agudas
del acorde de Re puesto como cejilla en forma de La, con tnica en el traste 5 de la
quinta cuerda. Y el dibujo de la derecha se corresponde con las tres notas ms
agudas del acorde de Re puesto con cejilla en forma de mi, con tnica en el traste
10 de la sexta cuerda.

Estas tres posiciones pueden desplazarse a lo largo del mstil, y el tono en el que
estarn depender nicamente de cul sea la nota sobre la que coloquemos los
"1".
Hemos visto las 3 tradas mayores (en su forma bsica, primera inversin y
segunda inversin) colocadas sobre las tres primeras cuerdas.
Si hacemos lo mismo con las cuerdas 2, 3 y 4 obtenemos 3 nuevas posiciones de

las tradas mayores:

Para las cuerdas 3, 4 y 5 tendremos:

Y finalmente para las cuerdas 4, 5 y 6 tendremos:

Fjate que las formas son iguales a las de las cuerdas 4, 5 y 6, pero una cuerda
ms arriba, pero ojo, fjate tambin en que cambia el traste y la posicin de cada
nota dentro del esquema.

Triadas - Las triadas menores

Como ya vimos en el apartado dedicado a la construccin de acordes, la diferencia
entre un acorde mayor y un acorde menos est slo en que el grado 3 est bajado
medio tono.
Es decir, mientras que un acorde mayor est formado por las notas 1, 3 y 5, un
acorde menos est formado por las notas 1, 3b y 5.
Pues con las tradas ocurre lo mismo. Una trada menor estar formado por las
nota 1, 3b y 5. Las posiciones sern por tanto las mismas que las de las tradas
mayores, pero con la tercera nota un traste ms grave.
Tendremos entonces:

Un fiera como t, ya se habr coscado Pero por si acaso tienes un mal da, fjate
cmo nuevamente puedes asimilar las formas de las tradas a las formas de
acordes bsicos. En este caso a los acordes menores, lgicamente.

Para las cuerdas dos, tres y cuatro:

Para las cuerdas tres, cuatro y cinco:

Y finalmente para las cuerdas cuatro, cinco y seis:

Modos Guitarra. Los modos de la escala mayor

MTODO DE MEMORIZACIN DEL ESQUEMA
Este postest dedicado a explicar un mtodo para memorizar la distribucin de
notas que hemos visto en el primer post de Como hacer solos de Guitarras
grosos.., y que nos permitir tocar todos los modos, a lo largo del mstil.
Estas reglas, trucos, ejercicios o como los quieras llamar son slo un mtodo de
memorizacin. Simplemente es la explicacin de cmo puedes aprender de

memoria el esquema. Puedes utilizar cualquier otro mtodo. Al final, de lo que se

trata es de aprenderse de memoria este esquema:

El trabajo de memorizacin debes hacerlo a lo largo de varias semanas. No sirve

de nada aprendrtelo en un da, y no volver a repasarlo o estudiarlo. Lo olvidars
al poco tiempo.

Debes aprenderlo dedicando un poco de tiempo cada da, de forma constante.

15 o 20 minutos diarios durante 3 o 4 semanas sern suficientes para aprenderlo
bien.
No es necesario ni siquiera tener la guitarra delante. Puedes "repasar"
mentalmente en cualquier sitio... Andando por la calle, en el bus o en el curro...
Si alguien te ve sentado por ah en una esquina en plan autista y te pregunta en
qu coo ests pensando, nunca confieses que ests pensando en nmeros y
circulitos. Creer que te has quedado gilipollas.
El proceso de memorizacin vamos a separarlo en dos partes. Por un lado
memorizar las posiciones para los dedos, y por otro, memorizar los grados, es
decir, los nmeros dentro de los crculos.
Evidentemente para tocar con soltura necesitars practicar, y ah s que
necesitars la guitarra, pero eso es otro tema... Una cosa es tener en mente las
notas de la posicin 1 de la escala pentatnica, y otra muy distinta tocar esas notas
como Clapton o Zakk Wylde... Como coment antes, memorizar y saber usar este
esquema es equivalente a sacar el terico del carn de conducir. Si quieres pilotar
un F1 ya sabes lo que te queda... Practicar y practicar.
Memorizacin de las posiciones.
En esta primera parte no necesitas tener la guitarra delante. El trabajo lo puedes
hacer con papel y bolgrafo en cualquier sitio...
En el siguiente esquema se muestran las posiciones que hemos visto, pero
coloreadas para diferenciar 5 zonas o posiciones:

La primera parte del trabajo es memorizar esas 5 zonas.

Tienes que aprenderte a la perfeccin y sin ninguna duda estos 5 bloques:

Ejercicios:
1.- Memoriza cada uno de los bloques e intenta dibujarlos, sin mirar, en un papel.
2.- Memoriza la relacin entre ellos. Debes aprender cada bloque, y su
correspondiente letra, de forma que para cada uno, sepas cual es el bloque a su
derecha y a su izquierda. La secuencia se repite (A la izquierda del A estar el E, y
a la derecha del E estar el bloque A)
3.- Cuando puedas hacer lo anterior, entramos en la fase friki: cada da, cuando
tengas algo de tiempo libre, debers intentar recordar cada uno de los bloques
mentalmente. Y recordar tambin que bloque tienes a su izquierda y a su derecha.
Sabiendo cada bloque y lo que tiene ese bloque a ambos lados, obtienes 5
"posiciones", que son las que vamos a practicar, y que te permitirn empezar a
llevar los modos a la prctica, es decir a la guitarra...

Cuando sepas las posiciones de memoria, puedes empezar a practicarlas sobre la

guitarra, en cualquier posicin del mstil. Para sacar el mayor provecho a la

prctica, echa un vistazo al apartado sobre prctica de los modos.

Si ests en este punto no debes tener ninguna duda de dnde debes pulsar. Debes
saber perfectamente de memoria los 5 bloques, la relacin entre ellos, y por tanto
las 5 posiciones resultantes de juntar los bloques dos a dos.
Los nmeros que aparecen ahora en los crculos indican el dedo con el que debes
tocar cada nota. No tiene nada que ver con los grados que veremos ms adelante..

Puede que te choque ver en las posiciones CD y DE una digitacin en la que dos
notas separadas por 1 traste se tocan con los dedos 1 y 4. Es correcto. Hacindolo
de esa manera se prepara la mano para tocar las notas siguientes.
Ejercicios:
- Con la guitarra, practica todas las posiciones hacia arriba y hacia abajo.
Practcalas todas por igual, no te centres en ninguna en concreto. Y practcalas
todas en diferentes posiciones del mstil. No te quedes siempre practicando en la
misma zona. Para ello, coloca el 1 sobre un do y toca todas las posiciones. Luego
coloca el 2 sobre un do#, y toca todas las posiciones, y as sucesivamente.
- En paralelo con el ejercicio anterior, cuando tengas unos minutos a lo largo del
da, intentar recordar mentalmente las posiciones, y que bloques hay a la derecha
y a la izquierda de cada una.

Nota sobre las posiciones:

Las notas de los modos pueden agruparse en posiciones diferentes a las

anteriores. Como puedes ver, en las posiciones que hemos visto siempre hay cinco
cuerdas en las que se pulsan tres notas, y una cuerda en la que slo se pulsan dos
notas.
Es muy habitual agrupar las notas para crear otras posiciones de forma que en
cada cuerda se pulsen siempre 3 notas. De esta manera se puede conseguir ms
velocidad al tocar. Estas posiciones son altamente recomendables si tienes
intencin de hacer ejercicios gimnsticos de alta velocidad escala pa'rriba escala

pa'bajo...
En mi opinin tienen el inconveniente de que la posicin de la mano es algo ms
incmoda, al abarcar ms trastes, y de que obliga a memorizar 7 posiciones (una

para cada modo) en lugar de 5. Adems con esas posiciones es menos intuitivo
desplazarse de una posicin a otra, y cuesta ms moverse de forma natural por
todo el mstil.
Esa es la razn de elegir estas 5 posiciones en este mtodo.
Una vez asimilado el conjunto del esquema sobre los 12 trastes, con la prctica te
costar muy poco pasar a usar posiciones con 3 notas por cuerda.
[color=darkblue]
Memorizacin de los grados[/color]
Partimos de la base de que ya tienes perfectamente memorizados los 5 bloques
del apartado anterior, y has empezado a practicar las posiciones resultantes de
juntar los bloques dos a dos. Puedes comenzar con esta parte, sin dejar de
practicar los ejercicios anteriores.
Aclaro nuevamente que esto es simplemente una forma de memorizar el esquema.
Recuerda que el objetivo final es aprenderse las posiciones y los grados. La forma
en la que lo consigas es indiferente...
Tambin puedes empezar por aprenderte los grados sobre las cuerdas sexta y
quinta Eso ya te permitir colocar las posiciones. Pero lo ideal es que te aprendas
el esquema completamente, ya que eso te permitir tocar cualquier modo en
cualquier parte del mstil, sabiendo en todo momento dnde ests. Dicho esto,

aqu van "tres truquillos" para memorizarlo.

Truquillo 1:
Si te fijas, dentro de todos los bloques hay una zona en la que aparecen dos notas
seguidas en la misma cuerda. Las que aparecen remarcadas a continuacin:

Estas notas se identifican fcilmente a simple vista, as que las vamos a usar de
referencia, y vamos a empezar a memorizar los grados por ellas.
Voy a representar esos conjuntos de notas dentro de un cuadro rojo.
El primer paso ser memorizar los grados dentro del cuadro:

Fjate qu notas son las que estn pegadas: 7-1 y 3-4

Entre el grado 3 y el 4 hay medio tono.
Entre el grado 7 y el 1 hay medio tono.
Como en la escala mayor. Es decir, como en el modo jnico.
En el momento en que te aprendes los grados dentro del cuadrito, y salvo que
ests cegato perdido, sabrs localizar de un vistazo esos 4 grados en el esquema
que ya sabes:

Ya tenemos recorrido medio camino.

Bien, ahora vamos a ver como memorizar el resto de grados, los de las notas
situadas fuera de los cuadros

Truquillo 2:
Si te fijas, en cada posicin siempre hay 3 notas por cuerda, excepto en una de las
cuerdas, en la que hay slo hay dos notas

Pues bien esas dos notas son siempre los grados 5 y 6:

[
Truquillo 3:
En las cuerdas en las que tenemos 3 notas podemos encontrarnos dos cosas. El
cuadrado rojo a la derecha o a la izquierda:

As que tendremos una de estas dos posibles distribuciones de grados.

Memorzalas:

Fjate que es bastante sencillo. Si el cuadrado est a la derecha, los grados fuera
sern evidentemente ms pequeos: en la cuerda ms grave, del 6 pasamos al 7,
y en la cuerda ms aguda, del 2 pasamos al 3.
Y si el cuadrado est a la izquierda, a las notas fuera del cuadrado les
correspondern por lgica los grados ms altos: Del 1 pasamos al 2, y del 4
pasamos al 5.

Pues bien, juntando los tres truquillos tenemos ya los grados en todas las
posiciones, osea, ya nos sabemos el esquema completamente

Resumiendo:
En el cuadrado, 7-1 en la cuerda ms grave, y 3-4 en la cuerda aguda.
En la cuerda con dos notas: 5-6
En las cuerdas con 3 notas, si el cuadro est a la derecha, el grado ser el
inmediatamente anterior, y si est a la izquierda, el posterior.

El esquema completo, sin tantos colores (que marean) queda as:

LOS MODOS Y LAS PROGRESIONES DE

ACORDES:

CENTRO TONAL.
Hemos dichos que si tocamos sobre un acorde de sptima dominante usaremos el
modo mixolidio, como vemos en la tabla. Por ejemplo, sobre un Sol 7, tocaramos
el modo mixolidio en Sol... Bien, esto est claro...

Ahora supongamos que tocamos sobre un acorde menor 7. El tema cambia,

porque podemos elegir entre varios modos: drico, frigio, o elico.
El modo que escojamos depender de los acordes que rodeen a ese acorde
menor 7 en la progresin de acordes que toquemos. Vamos a verlo con un
ejemplo. Supongamos que tocamos sobre una progresin de acordes sencilla: Do7
Rem7
Vamos a representar en una tabla, los modos que podramos tocar sobre cada

acorde, y para cada uno de ellos, cul es la escala de la que deriva ese modo,
osea cul es el modo jnico (1) que tiene las mismas notas.
Nos preguntamos Cul es el modo jnico en el que el Do ocupa la posicin 5?
O dicho de otra manera, cul es la escala mayor en la que el Do es la quinta
nota?
La respuesta es Fa. Es decir, al tocar el modo mixolidio en Do, tocamos las mismas
notas que si tocsemos la escala mayor de Fa.
Ahora nos preguntamos lo mismo para los modos que podemos tocar sobre el
Rem7:
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 2? Do
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 3? La#
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 6? Fa

Sobre el Rem7 podemos tocar 3 modos distintos. Pero si elegimos tocar el modo
elico en Re, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos la escala
mayor de Fa. Y esas son precisamente las notas que estamos tocando tambin
sobre el Do7.
Es decir, tocamos las mismas notas sobre los dos acordes, as que no tendremos
que desplazar el esquema. El centro tonal de esta progresin sera por tanto Fa.
En general, intentaremos buscar siempre la escala que nos sirva sobre el mayor
nmero de acordes.
Y ahora te preguntars y de dnde sale eso? cmo s que modo jnico tiene las

mismas notas?
Pues deberas memorizar qu posicin ocupa el Do en la escala mayor de cada
uno de los tonos, y del mismo modo, qu posicin ocupa el Do# en todos los
tonos, qu posicin ocupa el Re en todos los tonos, que posicin ocupa el Re#... Y
as para las 12 notas. Esto puede resultar un coazo.
Teniendo memorizado el esquema, y sabiendo colocar las notas en el mstil, es
ms fcil "verlo" directamente sobre la guitarra... Me explico:
Estamos buscamos qu modo jnico (1) tendra las mismas notas que el modo
mixolidio (5) en do. Es decir:
Qu modo quiero tocar? Mixolidio (5) En qu tono? En do.
Pues coloco el 5 sobre un do...
Y ahora, con el esquema colocado buscaremos mentalmente un (1),
correspondiente al modo jnico. En este caso, vers que todos los (1) estarn
colocados en el mstil sobre los Fa, as que Fa es el tono que buscamos.
Dicho de otra manera: si tocamos el modo jnico en Fa, estaremos tocando las
mismas notas que si tocsemos el modo mixolidio en do.
Y ahora hacemos lo mismo para el Re:
Re elico: Coloco el (6) sobre un Re. Qu nota me queda sobre los (1)? Fa
Tener soltura con esto requiere su tiempo, pero no supone memorizar nada
adicional a lo que ya sabemos: Dominando el esquema, y sabiendo dnde estn
las notas en el mstil, es instantneo.
Aunque el tema te pueda parecer un poco espeso, no te desanimes.
Para que te familiarices con esta forma de razonar, vamos a verlo en detalle sobre
algunas progresiones tpicas, empezando por un blues sobre acordes menores.

MODOS SOBRE BLUES CON ACORDES

MENORES
Supongamos que queremos tocar con los modos sobre un blues con acordes
menores.
Lo tpico es que nos encontremos los acordes I m7 - IV m7 V 7
Es decir, los acordes I y IV menores sptima, y el acorde V de sptima dominante.
Teniendo en cuenta la tabla de correspondencia entre los acordes y los modos,
sabemos que sobre los acordes menores podemos elegir entre los modos Frigio,
Drico o Elico y sobre el acorde de sptima dominante usaremos el mixolidio.

Podemos usar por ejemplo el modo drico sobre el acorde I, el modo drico otra
vez sobre el acorde IV y el modo mixolidio sobre el acorde V. Supongamos que
queremos tocar un blues menor en el tono de sol. Tocaramos entonces: Sol m7,
Do m7, Re7
Para colocar nuestro esquema, el razonamiento es el mismo de siempre:
- En qu tono quiero tocar? En Sol
- Dnde tengo un Sol? En la sexta cuerda, tercer traste.
- Qu modo quiero usar? El drico
- Qu "nmero" corresponde al drico? El 2
Pues llevo un 2 hasta la sexta cuerda, tercer traste...

Haramos el mismo razonamiento para colocar el modo drico en do y el mixolidio

en Re.
Tenemos que tener en cuenta que hay que cambiar de escala en cada cambio
de acorde.
Vamos a hacer ahora el anlisis coazo-tonal que vimos en el apartado anterior.

Sobre el acorde Solm7, podremos usar los modos drico, frigio y elico.

Para el drico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (2) --> Fa

Recuerda cmo lo hacemos:
Sol Drico, as que colocamos el (2) sobre un Sol.
Qu nota queda sobre los (1)? Fa
Lo mismo para el frigio: buscamos el tono en el que Sol es la nota (3) --> Re#
Y para elico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (6) --> La#
Y repetimos lo mismo para los acordes de Do y Re.
Sobre Sol y Do vemos que hay dos opciones en las que se puede conservar la
tonalidad: Si tocamos Sol frigio y Do elico, (estaramos en Re#), o si tocamos sol
elico y Do drico (estaramos en la tonalidad de la#).
En cualquier caso, sobre el acorde V (Re7) tenemos que tocar el modo mixolidio
en Re, que deriva de el modo jnico en Sol, as que no nos va a quedar ms
remedio que cambiar de escala cuando estemos sobre este acorde.
Adems ten en cuenta que sobre los tres acordes puedes seguir tocando la escala
pentatnica menor de Sol.
Como dijimos, una de las opciones es tocar el modo elico sobre el acorde I, y el
modo drico sobre el acorde IV.

Tocando sobre el acorde I (solm7), colocaramos el (6) (modo elico) en el tercer

traste de la sexta cuerda (sol). El siguiente acorde de nuestro blues, el IV, es un do
(el tercer traste de la quinta cuerda)

Cuando cambiemos del acorde I al acorde IV no necesitaremos cambiar de escala.

Fjate en el esquema, que si sobre el acorde I colocamos un 6, automticamente,
sobre la nota correspondiente al acorde IV (do), ya tenemos colocado un (2) que
corresponde al modo drico. En este caso el centro tonal (1) estara en La#.

Al pasar al acorde V, no nos queda ms remedio que cambiar de escala. Fjate que
si nos mantuvisemos en la misma escala, al pasar al acorde V (en este caso al
Re), en el esquema estaramos sobre el (3), es decir tocaramos el modo frigio
(que es un modo menor).
Debemos mover el esquema, ya que sobre el acorde de sptima, tocaremos el
modo mixolidio. Es decir, tenemos que hacer que sobre el acorde V (Re) nos
coincida un (5) (modo mixolidio).
La otra opcin, dijimos que es usar el modo frigio en Sol y el modo elico en Do. El
resultado que se obtiene no es tan "blusero", pero puede que te guste.
Experimenta con ella.

Resumiendo:
Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre
los que queremos tocar.
Mientras tocamos tenemos que tener siempre presente dnde est la tnica del

acorde que suena de fondo.

Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma
que el (6) se coloque encima de la nota tnica del acorde I
Cuando estamos sobre el acorde IV tendramos que desplazar el esquema de
forma que el (2) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV. Como hemos
visto, si venimos de tocar el modo elico (6) sobre el acorde I, no ser necesario
mover el esquema.
Cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma
que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V

LOS MODOS Y EL CRCULO DE QUINTAS.

Estas progresiones de acordes son muy utilizadas y te las encontrars fcilmente

en canciones conocidas. Vamos a ver algunas de las ms tpicas, y cmo usar los
modos sobre ellas.

Para cada escala mayor, existe una escala menor menor que tiene sus mismas
notas. En el dibujo puedes ver que junto al Do Mayor aparece el La menor. Eso es
porque ambas escalas comparten notas. En el dibujo fjate de momento slo en las
notas en mayscula.

Progresin vi-ii-V-I
Esta es una de las progresiones de acordes ms usadas.
Los nmeros romanos en maysculas hacen referencia a un acorde mayor, y en
minsculas a un acorde menor. As que en este caso los acordes I y V seran
mayores y los acordes VI y II seran menores.
Supongamos que queremos tocar esta progresin en el tono de Sol.
Las notas a tocar seran:
vi: Mim
ii: Lam
V: Re
I: Sol
As que la progresin de acordes sera:
Sol Mim Lam Re Sol y se repetira.
Si te fijas, esta secuencia de acordes se obtiene simplemente recorriendo el crculo
de quintas, empezando en un Mi, y girando en sentido antihorario.
Fjate tambin que sobre los acordes vi y ii, que son acordes menores, deberemos
tocar lgicamente modos menores y sobre los acordes I y V que son acordes
mayores, deberemos tocar modos mayores.
Vamos a ver ahora dnde se colocan las notas tnicas de estos acordes sobre el
mstil:

En amarillo estn marcadas las notas correspondientes a acordes menores, y en

negro las notas correspondientes a acordes mayores.
Y ahora vamos a ver el esquema para tocar los modos.
Sin necesidad de hacer el anlisis de la progresin de acordes, podemos ver que
si colocamos adecuadamente el esquema, podremos tocar la misma escala a lo
largo de toda la progresin. Simplemente tenemos que colocar el 1 sobre el Sol.

Al hacer esto, cuando estemos sobre el acorde vi tendremos colocado

automticamente el 6 correspondiente al modo elico (menor) sobre el acorde vi,
el 2 correspondiente al modo drico (menor) sobre el acorde ii, y el 5
correspondiente al modo Mixolidio (mayor) sobre el acorde V.
Es decir, podemos tocar la misma escala, la escala mayor de sol, durante toda la
progresin de acordes. Cuando estemos sobre el acorde vi estaremos tocando el
modo elico de mi, cuando estemos sobre el acorde ii estaremos tocando el
modo drico de la, cuando estemos sobre el acorde V estaremos tocando el
modo Mixolidio en Re, y cuando estemos sobre el acorde I estaremos tocando el
modo jnico en Sol. Y para ello no tendremos que mover el patrn en ningn

momento.

Progresin ii-V-I

La progresin ii-V-I es una de las ms habituales. Cuando nos encontremos que en

los acordes de fondo se pasa de un acorde menor (o menor sptima) a un acorde
de sptima dominante, una cuarta ms agudo, es muy probable que estemos ante
una progresin ii-V-I.
En la imagen, est marcada en negro la nota tnica del acorde ii (menor o menor
sptima) y en amarillo la nota tnica del acorde V (sptima dominante).
El ii se pone en nmeros romanos en minscula, indicando que el acorde es
menor.
La tonalidad de la progresin de acordes estar situada dos trastes ms grave que
el acorde ii. Sera la nota 1, independientemente de que la toquemos o no.
Si al tocar sobre esta progresin colocamos el 2 del esquema sobre la nota tnica
del acorde menor sptima (ii) estaremos tocando el modo drico. Cuando
cambiemos al acorde V automticamente y sin mover de posicin el esquema,
estaremos tocando el modo mixolidio, ya que si te fijas, el 5 del esquema quedar
colocado justo sobre la tnica del acorde V. Y si finalmente cambiamos al acorde
I (mayor) estaremos tocando el modo jnico.

LOS MODOS Y LA PENTATONICA.

La pentatnica menor

Ahora eliminamos los grados 7 y 4. Pasaremos a tener 5 notas (ser por tanto una
escala pentatnica). Como partimos del modo elico, osea de la escala menor, la
escala ser una escala pentatnica menor... La escala que todos conocemos...

Cuando se habla de la escala pentatnica, se dice que est formada por los
grados
13b457b. Estos grados obviamente no coinciden con los del esquema
anterior, ya que en l estbamos considerando la nota de partida como el grado 6.
Pero si consideramos la nota tnica, como el grado 1, puedes comprobar que las
notas que obtenemos son precisamente esas: 13b457b.

En resumen, la escala pentatnica menor se obtiene eliminando dos notas de la

escala menor natural.

La pentatnica mayor
Con la pentatnica mayor y la escala mayor ocurre algo anlogo. la pentatnica
mayor se obtiene al eliminar dos notas a la escala mayor.

Partimos del esquema de la escala mayor completo...

... y eliminando la 7 y la 4 obtenemos el esquema de la pentatnica mayor. Fjate

cmo el esquema de la pentatnica mayor es igual que el de la pentatnica menor.
La diferencia est en la posicin de la nota tnica.

Se da otra circunstancia curiosa. Y es que la pentatnica mayor tambin la

podemos obtener a partir del modo mixolidio...
Colocamos el esquema como para tocar el modo mixolidio...

...y eliminamos las notas 1 y 4:

Obtenemos otra vez el mismo esquema de distribucin de notas.

Como ocurra con la escala menor, en el esquema se est considerando que la
nota colocada sobre la tnica es el grado 5, y que se est tocando el modo
mixolidio, por eso los grados representados no son los mismos.
En el rock y blues, habitualmente se usa ms el modo mixolidio que el modo jnico
a la hora de hacer solos. Por eso resulta ms prctico considerar que cuando
tocamos la escala pentatnica mayor estamos simplemente quitando un par de
notas al modo mixolidio.
De esta manera el cambio de pentatnica a modo mixolidio durante nuestros solos,
ser ms intuitivo.
Superposicin de pentatnica y modo mixolidio.

Sobre la progresin I7-IV7-V7 (blues con acordes mayores con sptima dominante)
podemos evidentemente seguir tocando la escala pentatnica que siempre nos ha
funcionado, y adems, como hemos visto, aadir las notas del modo mixolidio
correspondiente a cada acorde.
Es decir, mezclar ambas cosas. Al hacerlo hay que tener en cuenta que no
podemos mezclar las notas indiscriminadamente, ya que el efecto resultante podra
no ser el esperado.
Como ejemplo vamos a centrarnos en el conjunto de trastes en los que se
colocara la posicin 1 de la escala pentatnica y ver cmo quedara el modo
mixolidio en cada uno de los tonos.
Este es el esquema de la pentatnica, en el tono de Sol. La tnica est sobre la
sexta cuerda, en el tercer traste:

Ahora vamos a superponer las notas correspondientes al modo mixolidio cuando

estamos sobre el acorde I de la progresin I-IV-V.
Es decir, vamos a llevar al tercer traste de la sexta cuerda el (5) de nuestro
esquema, que corresponde al modo mixolidio.
Puedes ver como hay notas comunes a pentatnica y modo mixolidio.
Las nuevas notas, correspondientes al mixolidio son las notas negras. Las notas
tachadas son notas de la pentatnica que no pertenecen al modo mixolidio. Esas
notas en principio no deberan tocarse junto con el modo mixolidio, pero la realidad
es que dependiendo de como se usen pueden sonar muy bien (o muy mal). Ah
entra la experimentacin. Probar, tocar, y ver qu cosas "funcionan" y qu cosas

no...

Cuando estamos sobre el acorde IV llevaremos el (5) de nuestro esquema, sobre

la tnica del acorde IV. Es decir, sobre la quinta cuerda. Vemos que ahora
podemos tocar todas las notas del esquema I de la pentatnica ya que se acopla
perfectamente al modo mixolidio.

Finalmente cuando estamos sobre el acorde V tendremos:

Practica de los modos

Patrones y Arpegios
Practicar las posiciones que hemos visto, de forma lineal hacia arriba y hacia abajo
es necesario al principio, para memorizar dnde tenemos que colocar los dedos,
pero tiene muy poca aplicacin prctica a la hora de tocar.
Para practicar los modos haremos ejercicios sobre cada una de las 5 posiciones
(AB, BC, CD, DE, EA). Cada ejercicio consistir en recorrer las notas de las 5
posiciones, pero no simplemente ascendiendo o descendiendo, sino cambiando el
orden en que tocamos las notas de una determinada forma: siguiendo un "patrn".
La finalidad de practicar los modos usando patrones es conseguir soltura en la
realizacin de movimientos que se usan en la prctica al tocar solos. Cuantos ms
patrones domines, ms precisin y soltura conseguirs, y ms recursos tendrs
para improvisar.

Patrones
Vamos a tomar la posicin AB, y vamos a ver sobre ella 4 patrones tpicos. Slo
represento la posicin AB, pero los patrones son anlogos para el resto de
posiciones. Debers practicar todos los patrones en todas las posiciones, de forma

ascendente y descendente, y cada uno de ellos en distintas zonas del mstil. Una
vez que mecanices el movimiento de un patrn para una posicin, para el resto de
posiciones te resultar mucho ms sencillo
Cuando hayas pillado la idea puedes buscar otros patrones o construir los tuyos
propios. Cuantos ms domines, mejor.
Tienes un apartado en la web que trata sobre este tema.

Patrn 1
Este patrn es sencillo de mecanizar, y usando ligados, tanto ascendentes como
descendentes se pueden conseguir fraseos muy rpidos.

Patrn 2
Prcticamente igual que el anterior, slo que agrupando las notas de 3 en 3.
Aunque slo los represento en sentido ascendente, todos los patrones debes
practicarlos tambin en sentido descendente. Puedes visitar la web para descargar
los tabs completos.

Patrn 3
Este es uno de los patrones que ms me gusta. Es muy usado, lo reconocers en
montones de solos.

Patrn "Notas alternas"

Se toca "una s y una no". Como veremos estos patrones sern muy tiles a la
hora de realizar arpegios.

Para tocar todas las notas de la posicin, y practicar todas las posibles
digitaciones, lo separaremos en dos partes, deforma que entre los dos patrones
cubramos todas las notas.

Patrn "Notas alternas-A"

Tocaramos las notas marcadas como : 7 2 4 5 6 1 3 5 7 2

Patrn "Notas alternas-B"

Tocaramos las notas marcadas como : 1 3 5 7 2 4 5 6 1 3

Arpegios

Un arpegio es simplemente tocar las notas de un acorde una a una.

Arpegiar las notas del acorde que suena de fondo, es un recurso muy habitual en
los solos.
Como ya vimos, si tomamos las notas 1, 3, 5 y 7 de cualquier modo, obtenemos un
acorde. Dependiendo del modo que elijamos, el acorde formado por esas notas
ser de un tipo u otro (maj7, m7, 7, o m7b5).
Tocar las notas 1, 3, 5 y 7 es lo mismo que decir "tocar una nota s y una nota no",
comenzando en la primera nota del modo que nos interese. Osea, tocar el patrn
"notas alternas" que ya vimos anteriormente.
En una posicin cualquiera podemos tocar cualquier modo, ya que como sabemos
comparten las mismas notas. Slo tenemos que empezar en el grado adecuado. Si
tomamos la posicin AB tenemos:

Si el acorde que suena de fondo es un maj7 y sobre l queremos tocar el modo

jnico, lo que haremos ser comenzar en el grado 1 y tocar notas alternas durante
4 notas. De este modo estaremos tocando las notas 1, 3, 5 y 7 del modo jnico, y
por tanto estaremos formando el acorde maj7 correspondiente.

Otro ejemplo. Si el acorde de fondo es un m7 y sobre l queremos tocar el modo

drico, lo que haremos ser comenzar en el grado 2 y nuevamente tocar notas
alternas durante 4 notas. Ahora estaremos tocando las notas 1, 3, 5 y 7 del modo
drico, y estaremos formando el acorde m7.
Al partir de una nota distinta, la digitacin y las notas que se tocan son distintas,
pero las notas que pulsamos pertenecern a uno de los dos patrones de notas
alternas que hemos visto. El A o el B.
Dijimos que para hacer un arpegio slo tenemos que tocar 4 notas. Si despus de
esas cuatro notas siguisemos tocando notas alternas, estaramos tocando los
grados 2, 4 y 6 del modo. Es decir el resto de notas de la escala que no son del
acorde.

Si queremos hacer un arpegio de dos octavas, la quinta nota que toquemos deber
ser de nuevo la tnica. Por eso no podemos continuar en el mismo patrn de notas
alternas de forma indefinida, sino que en la quinta nota que toquemos deberemos
cambiar.
Es decir, para tocar un arpegio de dos octavas, si venamos tocando sobre el
patrn "notas alternas-A" en la quinta nota deberemos cambiar al patrn "notas
alternas-B"
As que la forma de arpegiar ser:
- Empezar en la tnica y tocar "una s, una no" durante 4 notas
- Despus de la cuarta nota, debemos tocar la siguiente nota que aparece en la
posicin, ya que ser la tnica nuevamente, y por tanto el punto de partida del
siguiente arpegio.
Para que tengan una buena orientacin de lo que son los arpegios mira el
video..ya que lo hice muy pobre a la parte de arpegios

El estudio de los modos te abrir de golpe un

montn de puertas para ampliar tu conocimiento

de la guitarra, y lo que es ms importantes, para

tocar ms y mejor.
Requiere un poco de esfuerzo pero te aseguro
que MERECE LA PENA.
A continuacin puedes leer una pequea introduccin a lo que vamos a ver. No te
preocupes si no terminas de entender algo. Contina leyendo.
Los modos son en la prctica siete formas distintas de aplicar las notas de la
escala mayor. Si armonizamos una escala mayor obtenemos 7 acordes.
Pues bien, cuando usamos la escala mayor sobre cada uno de esos acordes, el
resultado que obtenemos es distinto al odo. Sobre cada acorde, la escala mayor
tendr una sonoridad distinta. Pues bien, cada una de esas sonoridades es un
modo.
Para empezar, a cada una de esas formas de usar la escala mayor le asignaremos
un nmero, y un nombre. Esto es lo primero a recordar:

1.- Jnico (escala mayor)

2.- Drico
3.- Frigio
4.- Lidio
5.- Mixolidio
6.- Elico (escala menor natural)
7.- Locrio
Para tocar los modos, slo necesitas dominar las 5 posiciones que veremos a
continuacin. Con esas 5 posiciones puedes tocar la escala mayor a lo largo de
todo el mstil, as que con ellas tambin podrs tocar todos los modos. Recuerda:
desde un punto de vista totalmente prctico, los modos son simplemente 7 formas

distintas de utilizar las notas de la escala mayor. La diferencia es sobre qu acorde

la usas, o dicho de otra forma, que nota consideras como tnica en cada
momento.
Como siempre, en los esquemas la lnea superior representa la primera cuerda, y
la inferior la sexta. Fjate en los nmeros en la sexta cuerda de cada posicin.
Tambin tienes que recordarlos, ya que se corresponden con los nmeros y
nombres de los que hemos hablado antes.
Bien, vamos a ver esas 5 posiciones, y a explicar brevemente cmo utilizarlas:
ya que he recibido muchos MP preguntando como se hace la escala.. e decido
hacer esta correccion..
para hacer la siguiente escala debemos toomar en cuenta es cuadro para saber
que nota es cada numero

Cada una de estas 5 posiciones la podemos separar en dos partes, izquierda y

derecha. Si te fijas, la parte derecha de una posicin es igual que la parte izquierda
de la siguiente. Por ejemplo, las posiciones AB y BC comparten la parte B. Las
posiciones BC y CD comparten la parte C, etc.
Si colocamos una a continuacin de otra abarcaremos 12 trastes. Y cmo despus
de 12 trastes todo se repite, con estas 5 posiciones abarcamos todo el mstil.
Una vez que tienes colocada una posicin, si te quieres mover por el mstil hacia
arriba o hacia abajo, slo tienes que cambiar a las posiciones adyacentes:

Para tocar un modo concreto, haremos lo siguiente: colocar el nmero

correspondiente al modo que queremos tocar sobre la tnica del acorde que suena
de fondo.
Es importante tener presente que los modos jnico, lidio y mixolidio los
aplicaremos sobre acordes mayores, y los modos drico, frigio y elico sobre
acordes menores.
Algunos ejemplos:
Si quieres tocar el modo jnico (1) , coloca sobre la tnica del acorde que suena de
fondo, el 1 que ves en la sexta cuerda de las posiciones CD o DE. Es decir si
quieres tocar el modo jnico en Sol, debers tener un acorde de Sol mayor
sonando de fondo y debers colocar el (1) que aparece en las posiciones sobre
un sol (sexta cuerda, tercer traste). A partir de ah todas las notas que toques
dentro de la posicin pertenecern al modo jnico de Sol.
De igual manera, si quieres tocar el modo drico (sobre un acorde menor, recuerda
que el drico lo tocamos sobre acordes menores), coloca el 2 sobre la tnica del
acorde. Por ejemplo, para tocar el modo drico en La, con un acorde de Lam
sonando de fondo, colocaremos el 2 (posiciones DE o EA) sobre un La (sexta
cuerda, quinto traste)
Si quieres tocar el modo mixolidio, coloca el 5 sobre la tnica del acorde. Para
tocar el modo mixolidio en Si, con un acorde de Si sonando de fondo, colocaremos
el 5 sobre un Si (sexta cuerda, sptimo traste)
Si quieres tocar el modo elico (sobre un acorde menor), coloca el 6 sobre la

tnica del acorde.

Una vez colocada una posicin, tendremos colocadas todas las dems, ya que las
posiciones guardan siempre la misma posicin relativa entre ellas.

Recuerda:
Los modos jnico, lidio y mixolidio los aplicaremos sobre acordes mayores,
y los modos drico, frigio y elico sobre acordes menores. El locrio es una
cosa extraa que veremos ms adelante
Bueno, todo esto que hemos visto es una breve introduccin a lo que son los
modos. En los siguientes apartados iremos viendo todo esto con ms detalle.
nimo.

Los modos: Escapando de la pentatnica.

Una vez aprendida la escala pentatnica, que es la escala ms sencilla, y tambin
la ms utilizada en guitarra elctrica, el siguiente paso lgico es aprender "los
modos".
La finalidad de estas pginas es que aprendas qu son los modos, cmo
memorizarlos, cmo practicarlos y cmo usarlos.
Aunque requiere tiempo, es ms fcil de lo que en principio puede parecer. En
realidad slo hay que saber un esquema, que dependiendo de dnde lo
coloquemos sobre el mstil, nos permitir tocar el modo que queramos.
Este es un breve resumen de lo que se explica en estas pginas:
1- Qu son los modos, y por qu siendo 7 escalas slo hay que aprender un
esquema.
2.- Un mtodo para memorizar ese esquema.
3.- Cmo colocar el esquema en el mstil de forma que toquemos el modo que nos
interesa en cada momento (en el tono que queramos y en la zona del mstil que

queramos)
4.- Cmo practicar los modos, para sacar el mayor provecho posible a la prctica.
5.- Cmo elegir la escala a tocar, en funcin de los acordes de fondo.

Es importante que antes de continuar repases el

apartado correspondiente a la escala mayor.
Tienes que tenerlo perfectamente claro
QU SON LOS MODOS?
Como dijimos en el apartado anterior, los modos son 7 formas diferentes de usar
las mismas notas. Las notas de la escala mayor.
Tocando las mismas notas, pero dependiendo de la nota que consideremos
principal, o dicho de otra forma, dependiendo del acorde que suene de fondo, el
efecto sonoro ser diferente.
Vamos a ver primero la explicacin tradicional. La que la a todo el mundo.
Para explicarlo, vamos a tomar la escala mayor de do y vamos a construir otras
escalas con las mismas notas, pero empezando cada vez en una nota distinta,
osea en un grado distinto de la escala mayor de do.
Al empezar en el grado 1 de la escala (que es un do), obtendremos una escala que
ir de "do" a "do".

Ahora empezamos una nueva escala, comenzando en el grado 2 de la escala de

do. Es decir, la escala ir de "re" a "re"...

Recuerda que las escalas mayores tienen una distancia de un semitono entre las
notas 3-4 y 7-8. Puedes comprobar que ahora la distancia de un semitono la
tenemos entre los grados 2 y 3, y entre los grados 6 y 7.
Fjate que esta escala que hemos construido partiendo de Re, tiene las mismas
notas que la escala de Do, pero distintas notas a la escala mayor de Re.

Para Mi tendramos:

Y as sucesivamente con fa, sol..etc

Cada una de las escalas que hemos construido es un "modo" de la escala mayor
de do.
As tenemos entonces lo siguiente:

Es decir el modo jnico en Do, es simplemente la escala mayor de Do, partiendo

desde un "Do" y llegando hasta un "Do"
Y el modo drico en Re, son esas mismas notas, osea las notas de la escala
mayor de Do pero partiendo desde un "Re" y llegando hasta un "Re", etc...
En resumen, para cada escala mayor, existen otras 7 escalas que tienen sus
mismas notas. Cada una de estas escalas es un modo de la escala de partida. Y
dependiendo del grado de dicha escala en el que empecemos (1, 2, 3, 4, 5, 6 o 7)
recibir un nombre distinto.

En la prctica, si te pones a tocar una escala de estas a continuacin de la otra, no

notars ninguna diferencia. Cmo se supone que va sonar distinto SI SON LAS
MISMAS NOTAS, COO? La diferencia estar en el acorde de fondo. Lo veremos
ms adelante.

Lo primero que tienes que aprender es el nombre de los modos, y qu nmero le

corresponde a cada uno
Otra cosa que debes saber es que el modo Jnico (1), es la escala mayor y el
modo Elico (6) se conoce como escala menor. Recuerdas el tema de la relativa
menor? Pues si no lo recuerdas, ya sabes: a repasar el apartado de la escala
menor.
A estas alturas, despus de ver que damos nombres de escala distintos a las
mismas notas, supongo que pensars que te estoy tomando el pelo...
Pero aunque las notas son las mismas, las escalas son distintas...
(Para volverse tarumba, lo s...)
Vamos a escribir las notas de dos de esos modos, y a fijarnos en la "distancia
musical" entre los grados de cada una de ellas, es decir los tonos de distancia...
Por ejemplo, representamos las notas del modo jnico (escala mayor) en el tono de
Do.

Puedes ver que el modo jnico tiene una separacin de 1 tono entre todas las
notas (entre cada dos notas hay una casilla vaca), excepto entre los grados 3-4 y
los grados 7-1, que como ves, estn en casillas juntas, es decir, la "distancia
musical" entre esas notas es slo de 1/2 tono. (Recuerda lo de las notas que
acaban el "i" que hablbamos al principio...)
Y ahora vamos a coger las mismas notas, empezando por un Re, y ver
nuevamente las "distancias musicales" entre los grados. La escala que estamos
representando es ahora el modo drico en el tono de Re:

Las notas son las mismas que en el modo jnico de do, pero como ves, las casillas
que ahora estn juntas no son las mismas... El modo drico tiene una separacin
de 1 tono entre todas las notas, excepto entre los grados 2-3 y los grados 6-7.
No sudes. No tienes que memorizar nada de esto...
Simplemente fjate en que las dos escalas que hemos representado tienen las
mismas notas, pero la distancia entre los grados de las dos escalas no es la
misma. Es decir, la estructura de cada escala, como ves, es distinta.

Vamos a representar hora la escala mayor de Re, o lo que es lo mismo, el modo

jnico de Re:

Como puedes ver, el modo jnico de Re y el modo drico de Re tienen notas

distintas.

CMO ELEGIR LAS ESCALAS EN NUESTROS

SOLOS

TEN EN CUENTA QUE PARA ENTENDER LO QUE

SE EXPLICA EN ESTA PGINA ES NECESARIO
HABER LEDO Y COMPRENDIDO EL APARTADO
DE TEORA DEDICADO A LOS MODOS.
Si buscas informacin bsica sobre cmo crear solos, te recomiendo que
comiences por el apartado dedicado a la escala pentatnica.
El primer paso es colocar las tnicas (fundamentales) de los acordes que
queremos tocar, sobre el mstil. Y tener en cuenta si los acordes son mayores o
menores.
Cuando los acordes son mayores, usaremos sobre ellos modos mayores: jnico,
lidio o mixolidio. Y cuando los acordes son menores, usaremos sobre ellos modos
menores: elico, frigio o drico.
Sabemos que para tocar los distintos modos, lo nico que tenemos que hacer es
colocar el nmero correspondiente al modo que queremos tocar, sobre la nota
correspondiente al tono en el que queremos tocar.

Vamos a verlo con un ejemplo.

Qu tocar sobre una progresin con los acordes sol, la, re y mi?
(Todos los acordes mayores)
Tras colocar las notas sobre el mstil, vamos a ir viendo las distintas opciones que
tenemos...

La primera opcin es obvia. Sobre cada acorde podemos tocar los modos mayores
correspondientes. Es decir, cuando estamos sobre Sol podemos tocar el modo
Jnico en Sol, el modo Lidio en Sol o el modo Mixolidio en Sol. Cuando estamos
sobre La podemos tocar el modo Jnico en La, el modo Lidio en La... Etc.

Todas estas opciones son vlidas. Cada una tiene su sonoridad y unas sonarn
mejor o peor que otras dependiendo de cmo las uses y del contexto.
Pero este planteamiento nos obliga a cambiar de escala con cada cambio de
acorde.
Una opcin muy interesante es tocar la misma escala no slo sobre un acorde,
sino durante el mayor nmero de acordes posibles.

Y cmo sabemos qu escalas "funcionan" sobre ms de un acorde?

Empezamos por analizar el sol. Puesto que es un acorde mayor, como hemos
dicho podemos tocar sobre el cualquiera de los modos mayores: jnico, lidio o
mixolidio.
Si decidimos tocar el modo mixolidio, colocaremos el "5" correspondiente al
mixolidio sobre la nota "sol". Ahora vamos a fijarnos en lo que ocurre sobre las
otras notas de nuestra progresin de acordes.

Sobre el La vemos que coincide el "6", correspondiente al modo elico.

Es decir, cuando en nuestra progresin cambiemos de Sol a La, si nos
mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaremos a estar tocando el modo
elico en La.
Pero el modo elico es un modo menor, y lo estaramos tocando sobre un acorde
mayor (hemos dicho que todos los acordes de nuestra progresin eran mayores).
El resultado es que no sonara bien. La cosa sera distinta si el La fuese un La
menor. En ese caso s que encajara la escala, y podramos mantenernos tocando
sobre las mismas notas.
Lo mismo ocurre con el Re. Sobre el Re coincide un "2". Esto quiere decir que si
nos mantenemos tocando en la misma escala, y los acordes de fondo cambian
desde el Sol hasta el Re, pasaramos a estar tocando el modo drico en Re. El
modo drico es menor, as que si el acorde de fondo es un Re mayor sonar mal y
si es un Re menor, sonar bien.
Y para el Mi vemos que es igual. Coincidira un "3" correspondiente al modo frigio,
que tambin es un modo menor.

Es decir, si decidimos tocar el modo mixolidio sobre el Sol, debemos tener en

cuenta que cuando cambiemos de acorde, tendremos que cambiar de escala, ya
que si nos mantenemos tocando sobre las mismas notas, pasaramos a tocar un
modo menor sobre acordes mayores.
Ahora, en lugar del "5" correspondiente al modo mixolidio colocaremos el "4"
correspondiente al modo lidio, que es otro modo mayor.

En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos tocando sobre el acorde de
Sol, estaremos tocando el modo lidio (4), cuando toquemos sobre el la estaremos
tocando el modo mixolidio (5), y cuando estemos sobre el re, estaremos tocando el
modo jnico (1). Todos son modos mayores, as que en principio sonar bien.
La cosa cambia cuando el acorde de fondo sea el Mi. En ese caso, si seguimos
tocando las mismas notas, estaremos tocando el modo drico (2), que es un modo
menor. Nuevamente, si el acorde de fondo es un MI mayor, sonar mal y si es un

Mi menor, sonar bien.

Vamos a colocar ahora sobre el La el "1" correspondiente al modo jnico.

En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos sobre el La estaremos

tocando el modo Jnico (1), cuando estemos sobre el Re estaremos tocando el
modo Lidio (4) y cuando estemos sobre el Mi estaremos tocando el modo Mixolidio
(5).

Fjate que estos tres acordes forman una progresin I-IV-V. Es decir, si tocamos un
blues sobre acordes mayores, podemos tocar el modo Jnico sobre todos ellos.
Si al modo Jnico le quitamos un par de notas (las marcadas con el 7 y el 4),
tenemos la escala pentatnica mayor. Esta es la razn de que la escala
pentatnica mayor suene bien sobre los tres acordes de una progresin I-IV-V
tocada con acordes mayores.
Por otro lado, vemos que el Sol no coincide con ninguna nota de esta escala, por lo
que si cuando suena el sol seguimos tocando sobre ella, sonar mal,
independientemente de que el Sol sea mayor o menor.

Una opcin ms:

Cuando estemos sobre el La y el Mi, podemos tocar el modo jnico en La y
mantenernos en esa escala cuando suene el Mi, ya que como vimos estaramos
tocando el mixolidio en Mi. Lgicamente, tambin podemos tocar la escala
pentatnica mayor de La sobre esos dos acordes, ya que lo nico que hay que
hacer es eliminar un par de notas al modo jnico.

Y cuando estemos sobre el Sol y el Re, podemos desplazar esa escala dos trastes,
de modo que toquemos el modo jnico en Sol (y mixolidio en Re) y de la misma
manera, que ocurra antes, podemos tocar la escala pentatnica mayor de Sol, ya
que sabemos que se obtiene al eliminar dos notas al modo jnico.

Puedes combinar cualquiera de estas opciones a tu gusto. Hay infinidad de

posibilidades. Lo que no hay son reglas fijas. Debers ser t mismo el que guiado
por tu odo decida que combinacin es la que mejor encaja en cada momento.

Y qu tocar sobre una progresin con los acordes Sol, Mim, Lam, Re?
Si te encuentras los acordes Sol, La, Re y Mi juntos, lo ms probable es que el Mi y
el La sean acordes menores.
Sera una progresin I-VI-II-V, que ya explicamos en el apartado dedicado al crculo
de quintas:

UN SLO ESQUEMA PARA TODO?

En el ejemplo de la escala mayor de do, hemos visto que todos estos modos,
comparten las mismas notas:

As que tocar el modo jnico en do, es lo mismo que tocar el modo drico en re, el
frigio en mi, etc Como las notas son las mismas, los dedos los colocaremos en
los mismos sitios para tocar todos estos modos.

Imagnate ahora que sabemos esa digitacin necesaria para tocar en la guitarra el
modo jnico en do, y que queremos tocar el modo jnico de otro tono... Por
ejemplo en Do#...

Sabemos que para llegar desde un "Do" hasta un "Do#" en la guitarra, slo hay
que subir un traste. Pues con las escalas pasa lo mismo... Para pasar del modo
jnico en Do, al modo jnico en Do#, slo hay que subir un traste todo lo que
tocamos.

Al mover nuestros dedos un traste, con la misma digitacin que tocbamos el

modo jnico de do, podremos tocar el modo jnico de Do#. Repitiendo el proceso,
subiendo o bajando trastes, podemos tocar el modo jnico en todos los tonos.

Como tocar el modo jnico en Do es lo mismo que tocar el modo drico en Re,
podemos razonar de la misma manera para el modo drico: sabemos las notas
para tocar el modo drico, el de Re. Al desplazar un traste todo lo que tocamos,
estaremos tocando el drico en Mib (o lo que es lo mismo, Re#). Si repetimos el
proceso, vemos que podemos tocar el modo drico en todos los tonos.

Osea, en el modo Jnico iniciamos en Do pero si subimos un traste iniciaramos en

Reb o Do#, en el modo Drico iniciaramos en Re pero subiendo un traste
iniciaramos en Mib.. y as sucesivamente con todos los modos.
Es decir, aprendiendo la digitacin para tocar un modo, podremos tocarlos
todos.

Para saber tocar todos los modos en todos los tonos, lo nico que tenemos que
hacer es aprendernos un nico esquema, el de la escala mayor, y saber dnde
colocarlo.

Cul es la pega? Pues que como deca tu abuela, nadie da duros a cuatro
pesetas...
Aprender ese esquema requiere tiempo y esfuerzo por tu parte. (Ohhh sielos...!!!)

Cunto tiempo requiere saber tocar los modos?

Depende de las ganas que le pongas y del nivel previo desde el que partas, pero
dedicando 20-30 minutos al da, en 3 meses aproximadamente deberas ser capaz
de usar todos los modos a lo largo de todo el mstil, con ms o menos soltura.

En ese punto te quedar mucho camino por recorrer, pero ya tendrs abierta la
puerta para escapar de la pentatnica...