Apuntes Toma Fotográfica
Apuntes Toma Fotográfica
Apuntes Toma Fotográfica
1. ACCESORIOS:
2. FOTOGRAFA DE MODA:
Aspectos sociolgicos:
La moda es una expresin sutil y mudable de cada poca. La fotografa es una representacin de la moda
que ha ido cambiando con el paso de los aos debido al cambio de poca, estilo..
Caractersticas de la ropa:
Corte: Manera en que las diferentes partes de las prendas estn realizadas y ensambladas.
Cada: manera particular en que la tela cae por su propio peso.
Color: las luces laterales destacan las texturas pero apagan los colores, las luces frontales ocultan la textura
pero producen colores ms vivos. La temperatura de nuestros focos hacen que los tonos se reproduzcan
con mayor o menos fidelidad.
Transparencia: la pesadez de algunas telas queda manifiesta por su opacidad a la luz. La ligereza por su
transparencia. Las luces en contra permiten apreciar la transparencia y delicadeza de los tejidos, por lo que
debemos modificar la iluminacin en medida de lo que mostramos.
Detalle: no es una propiedad de la prenda sino de su unin con la modelo. Un vestido que queda grande no
puede fotografiarse adecuadamente.
EL TEST
Es uno de los productos de la fotografa de moda y consiste en la realizacin de un reportaje fotogrfico
sobre una modelo que comienza de manera que disponga de unas imgenes iniciales con las que poder
promocionarse en la agencia. Sirve para que la agencia pueda tener una idea de las posibilidades de una
modelo. Debe mantener estilismos sencillos e iluminacin sencilla. Debe mantener la sencillez en todo
momento.
Trabajaremos tres aspectos: imagen general, la expresin (primer plano) y la especialidad. Hay que buscar
los gestos habituales que caracterizan a una persona (naturalidad, posturas sin forzar..)
Respecto a la ropa lo ideal es que se traigan ellos la ropa que refleja mejor el aspecto de la persona. (Look
sport, casual y formal)
Tener en cuenta la iluminacin respecto al tipo de cuerpo, determinar el lado bueno, relacin 3:1, no
destacar sus defectos y tener cuidado con las sombras.
Para la especialidad debemos concentrarnos en aquellos aspectos especialmente relevantes de la modelo
que pueden hacer destacar sobre otras.
CATLOGO
Nos centramos en la ropa, pero no solo vamos a vender la ropa sino que tambin realizaremos fotografas
que sirvan como book para la modelo.
Se trata de fotografiar todas las piezas de la coleccin para que el cliente de la firma de moda pueda
conocer los productos ofertados. El fotgrafo debe dar hacer una fotografa descriptiva y no expresiva:
debe centrarse en que se reconozca el corte y el tejido y no en el estilo de vida que supone vestir as.
EDITORIAL:
Se concibe como la narracin de una historia, no como un conjunto de fotos independientes. Una serie de
fotos bajo un tema comn y con el nombre del fotgrafo como autor. Su contenido es expresivo,
centrndose en la sugerencia y la "alegra de vestir" ms que en la descripcin de las prendas
Consiste en una publicacin de 4 a 10 pginas con fotografas de modelos con estilismos diferentes,
incluso de diferentes casas de moda, y que forma parte de una revista de moda. No pretende mostrar las
prendas tanto como crear la imagen de la modelo vestida con ellas. Se concibe a partir de un eje, una
historia que contar. sta historia no puede ser muy compleja.
No se debe repetir un mismo estilismo en dos pginas. Cada pgina, una sola combinacin de prendas.
La editora localiza las prendas a fotografiar y se desarrolla la localizacin de espacios. Para seleccionar las
modelos se realiza un castinng pidiendo a las agencias las caractersticas que se quiere que tengan. La
agencia enva los composites a no ser que tengamos muy claro qu modelos son las que queremos que
participen.
Una vez realizado el casting pasamos a las pruebas de la ropa.
El fitting. Consiste en una sesin en la que la estilista elige las prendas a vestir.
El fitting se fotografa sobre fondo neutro y sin maquillaje ni peluquera y tiene tres propsitos:
determinar el estilismo
comprobar los arreglos que deben hacerse a la ropa para que se ajusten perfectamente a la modelo
fotografiar todos los estilismos a desarrollar durante la sesin de fotos para tenerlos como
referencia.
EL SANGRADO: El sangrado es la parte de la ilustracin que queda fuera del rea de recorte. El objetivo del
sangrado es hacer que las fotografas y elementos que por diseo van hasta el lmite de la pgina, queden
impresos hasta el extremo (sin bordes blancos). Se incluye en la ilustracin como margen de error, para
garantizar la impresin hasta el borde de la hoja. Dependiendo del sistema de impresin utilizado, puede
haber un desajuste en el corte de hasta 2mm. El sangrado aconsejado es de 3 mm. por cada lado (no tiene
que ser exacto). Para aplicar la sangre primero hay que ampliar el lienzo (no el tamao de imagen).
3. BODEGONES
Encuadres cortos y un diafragma muy abierto para conseguir poca profundidad de campo.
La posicin de la cmara es otro factor a tener en cuenta a la hora de elegir el encuadre: posicin
cenital, la posicin perpendicular al objeto, y la cmara posicionada a 45 del mismo.
Luz principal:
Cuando se tienen pequeas fuentes de luz se reproducen bien las texturas, pero las sombras son
muy ntidas
4. FOTOGRAFA PUBLICITARIA
Publicidad: estrategia o tcnica que se utiliza para vender un producto.
Se vente una estrategia de mercado para saber que lo va a ver un determinado nmero de personas. La
fotografa publicitaria es uno de lo medios no real. Una campaa publicitaria est organizada en tres
grandes grupos:
El estudio debe estar lo ms oscuro posible. La luz nuca directa y si lo es tiene que ser difusa.
La luz frontal tiene que ser difusa, sin brillos. Ms baja que las de la lnea.
Medicin puntual.
Textura. La textura habla de la materia de la que est hecha la figura. Hay dos tipos de textura, la de brillo y
la de sombra. La de brillo aparece cuando el foco arranca brillos de diferente calidad a cada elementos que
constituye la superficie. La textura de sombra se produce por la visin de las sombras arrojadas de los
relieves de la propia figura sobre si misma.
Iluminar un metal:
Mates: pueden tratarse como la cermica. (una nica luz lateral suave y compensa el contraste con
un reflector metlico (no blanco) al lado contrario.)
Brillantes: luz indirecta o suave, para evitar la aparicin de puntos brillantes. Para conseguir
volumen, un foco algo lateral de poca intensidad.
Semimates y brillantes presentan una gran capacidad para reflejar su entorno ya que la superficie
se asemeja a un espejo. Para difuminar la luz usa reflectores blancos (no metlicos) y pantallas
difusoras (velos, visillos, softlights)
Una tienda de luz (softlight) proporciona un entorno uniforme y permite trabajar con un objeto brillante
como si fuera mate
Iluminar espejos: no se ilumina el objeto sino el espacio. Con cmaras con objetivos descentrables. No se
deformar la perspectiva porque todos los elementos son paralelos entre si. Tampoco hay prdida de foco.
5. FOTOGRAFA DE PRENSA
1. Foto noticia: Una fotografa sobre un tema de actualidad acompaada de un texto explicativo.
2. Ilustracin de noticia: una fotografa que acompaa un texto sobre un tema de actualidad.
3. Reportajes: conjunto de fotos que desarrollan un tema. No les hara falta un texto para explicarlo. Tipos:
Momento intersticial: te centras en la captura del momento pequeo que pasa desapercibido.
Lo conocido
Lo poco conocido pero interesante
Lo poco conocido pero representativo
Mantn una continuidad en todas las fotos PERSONAS OBJETOS AMBIENTES TEMA PERSPCTIVATRATAMIENTO GRFICO
ENFOQUE y TRATAMIENTO
El enfoque puede ser ensayo o informativo:
En el enfoque informativo presentas algo que te llama la atencin pero no das tu opinin
TIPOS DE FOTOS:
6. FLASH DE ZAPATA:
Las diferencias de un flash de estudio con un flash de zapata es la zapata y que no tiene nmero
gua. Adems el flash de estudio es manual y el de zapato tiene manual, auto y TTL.
La zapata sirve para conectar el flash a la cmara y adems tiene un interfaz (bajar el diafragma..).
El contacto del centro de cualquier flash es el contador de disparo.
El tipo de luz 5500 K o 5600 K. La temperatura que alcanza un metal incandescente es la que se
toma como referencia.
MODOS DE DISPARO:
MANUAL: Da toda su potencia. Es el modo en el que se deja todo el control al fotgrafo, de forma que sea
ste quien haga los clculos, se site a la distancia correcta y fije la apertura adecuada para exponer
correctamente. Para ello se utiliza la tabla del flash de la siguiente manera:
1. Elegimos la sensibilidad ISO de la pelcula que llevamos en la cmara. En el ejemplo de arriba sera ISO
100.
2. Una vez hemos enfocado, tomamos nota de la distancia (lo podemos ver en el propio objetivo) y
buscamos esta distancia en la tabla. 3. Hallamos el diafragma a utilizar.
AUTOMTICO: Sustituye una distancia fija por un Rango de Distancias. En un intervalo de 3-8m vara la
potencia de tal forma que no haya que cambiar el nf. No tiene en cuenta la absorcin de la superficie.
TTL: es una clula. Es un automtico que tiene en cuenta tanto la luz ambiente como la absorcin de la
superficie y de las lentes hasta el punto nodal posterior. Tambin tiene en cuenta si ponemos un filtro.
LEY DE INVERSA DEL CUADRADO
La "ley Inversa del Cuadrado" es una ley que se aplica a fenmenos fsicos ondulatorios como son la luz y el
sonido, siempre y cuando el foco de emisin sea puntual.
Enunciado: la luz que recibe una superficie es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia a la
que se encuentra de la fuente de luz si sta es puntual
Ejemplo: la intensidad de luz recibida por un objeto al ser iluminado con un flash
que, por ejemplo, se encuentra a 1m, disminuye 4 veces (el doble al cuadrado)
cuando situamos ese objeto al doble de distancia (2m). Y, por ende, esta
intensidad disminuye 9 veces (el triple al cuadrado) cuando situamos ese objeto al
triple de distancia.
Numero Gua (NG o GN en ingles, Guide Number): Es un nmero que da idea de la potencia del flash. Es
nico para cada flash y varia en funcin de la sensibilidad de la pelcula, aunque por defecto se da para ISO
100; si no se dice nada, se sobrentiende que es para sta sensibilidad.
Se calcula con la siguiente formula:
Numero Gua = Distancia flash-escena x n f
Un ejemplo: para un ISO 100, un flash que a 5 metros necesite de un f:8 para exponer correctamente
tendr un n gua 40, porque 5 x f/8 = NG 40. El n gua nos lo proporciona el fabricante, aunque siempre
son muy optimistas con los nmeros. Suele ser un diafragma menos de lo que prometen. Si el flash tiene
cabezal zoom, suelen dar el NG para la posicin ms alta del zoom.
El clculo del NG se basa en la ley de la inversa del cuadrado y es vlido para flashes considerados como
fuentes puntuales de luz, pero no para flashes de estudio con grandes difusores, ventanas u otros
accesorios grandes.
El NG es, sencillamente, una unidad que nos proporciona informacin sobre la potencia de un flash. A
mayor Nmero Gua, mayor potencia proporciona un flash, y por lo tanto, mayor alcance. Por ejemplo, hay
flashes con Nmero Gua 26, 36, 40
CARACTERSTICAS DEL NMERO GUA:
Depende de la sensibilidad. Por defecto se da para ISO 100, pero al cambiar la sensibilidad de la
pelcula, cambia el nmero gua, puesto que en definitiva lo que cuenta es la exposicin que recibe
el sensor, y esto tambin depende de la sensibilidad.
El nmero gua se duplica cada vez que se aumenta en 2 pasos la sensibilidad. Si es 20 para ISO 100,
ser 40 para ISO 400. Para calcularlo para cualquier sensibilidad, tenemos que aplicar esta frmula:
NG = NG x 2n donde n es el nmero de pasos que aumentamos o disminuimos la sensibilidad A
2n tambin lo podemos llamar factor de sensibilidad
Problemas con el NG
Al final, toda esta informacin sobre el NG vale para que, a partir del NG de tu flash, sepas los clculos que
tienes que hacer para saber la apertura a utilizar en una toma o la distancia mxima a la que podrs
situarte del objeto que pretendes fotografiar. Recordemos las frmulas a partir de las que podemos
despejar el resto de los datos:
NG (ISO 100) = Distancia x Apertura
Si hablamos de ISOS diferentes:
NG (ISO 100) x Factor Sensibilidad = Distancia x Apertura
Y recordemos que el factor de sensibilidad es 2n, donde n es el nmero de pasos que aumentamos o
disminuimos la sensibilidad
Problema 1. Sabiendo que el Nmero Gua de tu flash (para la posicin de zoom seleccionada y a ISO 100)
es 30 y que pretendes realizar una fotografa a un objeto que se encuentra a 6 metros, qu apertura
deber seleccionar para obtener una fotografa correctamente expuesta?
Apertura = NG (ISO 100) x Factor Sensibilidad
Distancia = 30 x 1 / 6 = 5 => Apertura = f/5
Problema 2. El Nmero Gua de tu flash para ISO 100 es 22 (para la posicin de zoom seleccionada),
quieres ampliar al mximo la profundidad de campo y piensas utilizar una apertura f/11. Por otro lado,
quieres tomar la fotografa a ISO 400, porque piensas que tu flash no te proporciona la suficiente potencia.
A qu distancia debers situarte del objeto fotografiado para que salga correctamente iluminado?
Distancia = NG (ISO 100) x Factor Sensibilidad
Apertura = 22 x 2 / 11 = 4 => Distancia = 4m
X: sincronizacin de flash. En un obturador central hay que tirar a mayor velocidad posible (1/500)
ya que sube el espejo y provoca una vibracin. Cerrar el visor: mecanismo de seguridad cuando
usamos el 220 ya que no tiene respaldo. Evita que entre luz, reflejos
M: manual
9. MACROFOTOGRAFA:
Fotografa de objetos a una escala mayor de 1:1.
Consideramos infinito cuando la distancia al objeto es mayor de 250 veces la diferencia nominal del
objetivo.
Enfoque:
En macro cuando nos acercamos la nica forma de enfocar es haciendo mayor la distancia entre el centro
de la lente y el plano de captacin de la imagen. Una vez enfocado hay que bloquear el objetivo ya que el
enfoque es muy crtico.
El dimetro del crculo de confusin cuanto ms pequeo ms enfocado est. Cerrando el diafragma
disminuye el dimetro.
Factores:
1. Distancia lente-objeto
2. La conjugada de la imagen.
3. El tamao de la imagen (i)
Magnificacin cuanto hemos ampliado el objeto respecto a la realidad. M = I/O= V/U
Escala de ampliacin
Es una frmula que aparece en los objetivos macro y que indica el grado de ampliacin.
En la expresin N:n N ser el tamao del objeto en nuestro sensor y n ser el tamao real del
objeto
Ejemplo: fotografiamos una mosca de 5 mm con objetivos de distintos valores
Categoras:
DIFRACCIN: si ponemos un f muy alto los rayos no convergen sino que divergen y surge este fenmeno.
Es muy notable en macro por la ampliacin (extensin del fuelle V). Pasa porque la pupila del
diafragma es muy pequea.
ACCESORIOS MACRO:
Objetivos: Hay objetivos zoom con funcin macro pero no lo son realmente (slo tienen una distancia de
enfoque reducida)
Con focales largas, conseguiremos el mismo aumento sin tener que acercarnos tanto al sujeto, pero el
objetivo ser ms pesado y necesitaremos velocidades ms altas para evitar la trepidacin.
Objetivos de uso macro especfico, con escala de aumento de 1:1 hasta 5:1
Objetivos invertidos: Necesitamos un anillo inversor que nos permita sujetar el objetivo a la bayoneta de
la cmara enroscndolo a ste.
Lentes de aproximacin: Son unas lupas de diferentes aumentos que se ponen en la rosca portafiltros de
cualquier objetivo normal. Ventajas:
Diotrias:
La focal que tenemos en la conjuncin de lente + objeto se calcula as:
Tubos de extensin: Son tubos huecos, sin ningn elemento ptico, que se sitan entre el objetivo y el
cuerpo de la cmara. Al alejar el objetivo del plano del sensor se consigue un enfoque a menor distancia y
por consiguiente un aumento del tamao del sujeto.
Fuelles: Funciona igual que los tubos de extensin. Ms calidad. Basado en la cmara tcnica.
Ventajas: Es muy til en el estudio, porque permite tener un grado de magnificacin continuo.
Inconvenientes:
El material con el que estn fabricados es blando y puede sufrir algn picotazo o desgarro con
alguna rama.
Hay mucha prdida de luz, al alejar el objetivo del sensor de la cmara (pasa lo mismo con los tubos
de extensin
Duplicadores o teleconvertidores: Con el mismo factor que un teleconvertidor 2X duplica la distancia focal
de un objetivo, aumentar el tamao del objeto fotografiado en nuestro sensor. As si usamos un
duplicador en un objetivo 100 mm macro 1:1, conseguiremos una magnificacin de 2:1 y, lo que es mejor,
mantenindonos a la misma distancia del sujeto.
SOPORTES
Trpodes: Indispensable en fotografa macro de estudio o en sesiones de exterior con objetos inanimados
como flores. Para fotografa de insectos en campo resulta demasiado lento de montar El trpode ideal para
macro tiene que ser capaz de abrir sus patas independientemente hasta casi el nivel del suelo; posibilidad
de situar la barra central de forma horizontal para las aproximaciones, e invertida para tomas a objetos
muy bajos.
Monopis: De gran ayuda para la fotografa en campo, ya que evita en gran medida la trepidacin y
permite descansar los brazos
ILUMINACIN
Flashes anulares
Caja de luz