La Cámara Fotográfica.

 Identificar sistema óptico, distancia focal, tipos de lentes, diafragma, función del obturador,
tiempo de exposición de la cámara fotográfica, función del visor o sistema de enfoque.
 Tipos de visores o sistemas de enfoque.
 Tamaños y tipos de cámara.
 El Fotograma.
 Tipos de papeles fotográficos, funciones de los reveladores, tipos de reveladores, efectos de los
reveladores.
 Copias por contacto.
 Contraste del papel. Exposición adecuada de la película.
 Técnicas para mejorar zonas duras y oscuras.
 Copia en positivo.
 Errores de la copia en positivo.
 Técnicas especiales del Fotometraje.
 El tiraje.
 Que mensaje informativo deja el trabajo de la imagen como mensaje informativo periodística
 Escriba los tipos de cámara fotográficas que hay desde la convencional a la digital

Identificar sistema óptico, distancia focal, tipos de lentes,

diafragma, función del obturador, tiempo de exposición de
la cámara fotográfica, función del visor o sistema de
enfoque.

A lo largo de su historia, el hombre ha creado diversos instrumentos

con el fin de reproducir la realidad. Su objetivo era, entre otros,
intercambiar y comunicar sus experiencias con objeto de conocer y
dar a conocer algo de su entorno. Desde el Paleolítico hasta nuestros
días se han utilizado diferentes formas de representar la realidad. Las
imágenes rupestres, las pinturas renacentistas o la holografía son
formas de representación que se parecen, de alguna manera, al objeto
representado. A estas formas de representación se las denomina
analógicas. Hay otros signos que no se parecen al objeto que
enuncian. Esta forma de representación se llama digital.

La comunicación humana se vale tanto de representaciones

analógicas como digitales que requieren de un aprendizaje
intencionado para su adquisición. Cuando la información registrada en
una imagen fotográfica, se puede decir que es analógica cuando se
está ante algún sistema de almacenamiento de esa información cuyas
variaciones se corresponden con las variaciones del origina. Por
ejemplo, en una fotografía en blanco y negro, las variaciones de luz
(luces, medios tonos y sombras) del objeto real se corresponden con
zonas en que, respectivamente, se han depositado pocos, algunos o
muchos granos de plata metálica (negra) que contenía la película.
Cuando las variaciones del original se corresponden con un código
binario o bit (1,0), la información se denomina digital.

Tipos de visores o sistemas de enfoque.

Las cámaras de hoy en día cuentan con un número variado de

maneras de enfocar de manera automática además del modo manual.
Conocer los modos de enfoque de la cámara es crucial para obtener
buenas fotografías. En muchas ocasiones tomas una fotografía y al
observarla te das cuenta que el objeto principal de la foto esta fuera de
foco. El enfoque automático es el sistema que utiliza la cámara para
ajustar el foco del objetivo de manera automática mediante un
mecanismo de servos motores.

El dispositivo de disparo o disparador se llamarán ahora en delante en

las cámaras comúnmente tienen dos etapas de acción. A primera se
activa a la mitad de su trayectoria cuando es oprimido y acciona el
sistema de enfoque automático (y el metro de luz también), la segunda
etapa se activa al final de la trayectoria del disparador y acciona el
obturador para la captura de la imagen. La cámara también cuenta
con un ajuste para enfoque manual. Una vez este es activado puedes
ajustar el enfoque mediante el uso de la anilla de enfoque del objetivo.

A continuación se le proporcionará los siguientes Link para que

indague sobre tema:

http://www.aprendefotografiadigital.com/afd/2011/11/17/area-
enfoque/#axzz44n0w48Zf

https://aprendofotografia.wordpress.com/2014/01/26/10a-enfoque-
automatico/

http://www.xatakafoto.com/guias/el-el-visor-de-tu-camara-fotografica
Tamaños y tipos de cámara.

A lo largo de casi dos siglos de historia de la fotografía, las cámaras

fotográficas han ido evolucionando paso a paso hasta llegar a la
sofisticación que han alcanzado los equipos actuales. Desde las
grandes cámaras de madera, con el fotógrafo oculto debajo de un
trapo, hasta las modernas cámaras digitales tan populares en nuestros
días, se ha recorrido un largo camino en el que se ha ido reduciendo
su tamaño y se han introducido diferentes funciones y automatismos.
La primera cuestión que surge a la hora de clasificar las cámaras
fotográficas es determinar cuáles son las principales características
que permiten diferenciar unas cámaras de otras. Las cámaras se
pueden clasificar en función de muchas cosas: del soporte en que se
almacenan las imágenes (analógico o digital), del tamaño del sensor o
película, del tamaño (compactas, bridge, DSLR) o también en función
del grado de automatismo (esto más bien en la era analógica en la
que había cámaras manuales y cámaras automáticas).

Definición y Que Es
FOTOGRAMA
DEFINICIONYQUE.ES FFOTOGRAMA

Un fotograma es una imagen fotográfica hecha sin una cámara, la manera de usarlo

es colocando objetos directamente sobre la superficie de un material sensible a la
iluminación (como un papelfotográfico) y luego exponerlo a la luz. El resultado
habitual es una imagen de sombra negativa que muestra variaciones en el tono que
depende de la transparencia de los objetos utilizados. Las áreas del papel que no han
recibido luz aparecen en blanco; aquellos expuestos a través de objetos transparentes o
semitransparentes aparecen grises.
El fotograma representa una forma de arte única que requiere sólo la acción de la luz
sobre un sustrato fotosensible. Los fotógrafos han utilizado el fotograma como medio
de expresión artística para producir una gran variedad de diseños e imágenes
surrealistas.

La técnica se llama a veces fotografía sin cámara y fue principalmente utilizado

por Man Ray en su exploración de rayos. Otros artistas que han experimentado con la
técnica incluyen a László Moholy-Nagy, Christian Schad (que los llamó
“Schadographs”), Imogen Cunningham y Pablo Picasso. También se han utilizado
variaciones de la técnica para fines científicos.

Los materiales comúnmente utilizados para realizar esta imaginería son los

tradicionales de plata-gelatina en blanco y negro y otros medios fotosensibles
incluyendo cianotipia, que ahora se consideran métodos alternativos. Otros usan
materiales fotográficos en color negativos y positivos para crear fotogramas.

Usualmente las medidas de un fotograma dependen del formato de la película en la

que se producirá. El tamaño más pequeño es de 8 mm (4,8 x 3,5 mm), también existe
un formato, llamado IMAX, de 69,6 x 48,5 mm, siendo éste un poco más grande.
Mientras más grande sea el fotograma, más fina será la imagen que se proyecta en la
pantalla; aunque es recomendable que para que el ojo humano pueda percibirlo de
manera clara, debe tener una resolución de 50Hz

Si eres amante de la fotografía ya no tienes que tener un espacio especial en tu casa

donde guardar los productos químicos y donde la luz no entra ni por un huequito;
puedes hacer un fotograma en el que sólo usarás papel fotográfico blanco y negro y el
sol. En lugar de preservar su exposición con productos químicos, puede exteriorizarla
escaneándola. La imagen de tu papel fotográfico se desvanecerá, pero estará
eternamente preserEl papel fotográfico es uno de los recursos más socorridos
cuando necesitamos imprimir fotos y queremos que éstas tengan un acabado
de calidad, pero a la hora de elegir nos encontramos con que existen varios
tipos con diferentes características.
Esto nos obliga a tomar una decisión y elegir entre las distintas opciones que
podemos encontrar, algo que para muchos puede resultar un poco complicado.
Por ello en este artículo os dejaremos un resumen sobre los principales tipos
de papel fotográfico y sus características más importantes, de forma que la
próxima vez que tengáis que comprar este tipo de consumible sepáis cuál es el
que mejor se ajusta a vuestras necesidades.
1-Papel fotográfico mate
El papel mate no presenta brillos y es, por lo general, el papel ideal para
imprimir fotos antiguas y aquellas que sean en blanco y negro.
Se trata de un tipo de papel que suele tener una mayor vida útil y que, como
anticipamos, no refleja la luz.
2-Papel fotográfico brillante
A diferencia del anterior este papel sí presenta brillos, lo que lo convierte en
una solución ideal para imprimir fotos en color.
Esto es así porque el papel brillante potencia la saturación del color y mejora el
contraste en este tipo de imágenes.
3-Otros aspectos a tener en cuenta

 En el papel brillante debemos tener cuidado de elegir aquellos que

tengan un brillo mínimo de 90 sobre 100.
 Cualquier tipo de papel fotográfico debe tener una opacidad tal que no
sea posible ver a través de él.
 El gramaje del papel importa, de forma que en general es mejor elegir
aquellos papeles de mayor gramaje, siempre revisando que sean
compatibles con nuestra impresora.

4-Conclusiones
Podemos decir que, en general, el papel fotográfico con brillo es el tipo más
habitual, mientras que el mate queda reservado para usos más concretos.
El papel es la base de la fotografía, así que debemos tener cuidado y elegir uno
que cumpla el mínimo que os hemos resumido en este artículo.

vada en píxeles.

8. Composición del revelador

Los componentes que forman el revelador son los siguientes:

Sustancia reductora

- Composición: Metol - hidroquinona

- Función: ennegrece las sales de plata expuestas a la luz

Acelerador

- Composición: Carbonato sódico

- Función: aumenta la energía de la sustancia reductora para reducir el

tiempo de revelado

Conservador

- Composición: Sulfito sódico

- Función: impide o retarda la oxidación y desgaste del revelador

Antivelo, retardador o inhibidor

- Composición: Bromuro potásico

- Función: limita la acción del revelador impidiendo que la sustancia reductora

actúe sobre las sales de plata no afectadas por la luz

Disolvente

- Composición: agua (se pueden añadir aditivos para mejorar su calidad)

- Función: diluir y contener los anteriores componentes

En el caso de los reveladores AGFA G101c, las proporciones para la disolución

sería 1 parte de revelador por 2 partes de agua.
4. Procesado de las emulsiones  
4.3. Tipos de reveladores

Actualmente los diferentes fabricantes de productos para artes gráficas nos

ofrecen una amplia gama de químicos de procesado, a grandes rasgos estos
reveladores se pueden agrupar en tres tipos principales:

Revelador tipo LITH

- Ventajas:

- Las características de punto duro producen tramados excelentes para una

reproducción dimensionalmente fiel.

- Inconvenientes:

- Difícil de controlar, sensibilidad extrema a los mínimos cambios en la

concentración de los ingredientes activos.

- Generalmente inestable y no permite la tolerancia en la composición del

revelador, el tiempo ni en la temperatura.
- Disminuye las características de alto contraste de texto, diseños y otros
pequeños detalles fotográficos con un perfil de exposición binario.

Figura 14: Revelador

Revelador tipo Rápido Acceso

- Ventajas:

- Proceso rápido

- Permite mezclar y combinar productos de procesado

- Mucho más estable que el Lith

- Latitud de procesado más amplia

- Inconvenientes:

- El punto de trama obtenido mediante el revelado Rapid Access es

considerado como punto blando

Revelador tipo Híbrido

- Ventajas:

- Emula la calidad del punto Lith

- Se acerca a la velocidad de procesado Rapid Access

- Inconvenientes:

- Inestable y sensible a las fluctuaciones de revelado

- Necesita productos químicos especiales

     
CENTRO NACIONAL DE CONDICIONES DE TRABAJO

El ambiente al que están expuestos los trabajadores de un laboratorio fotográfico es complejo y se caracteriza
por la exposición simultánea a diferentes compuestos químicos con riesgos potenciales para la salud. Aunque la
concentración ambiental de algunos compuestos sea inferior al valor límite de exposición que tienen definido, la
exposición conjunta a combinaciones de productos puede resultar adversa, aún a concentraciones a las cuales
sería tolerable sí la exposición fuera a un solo compuesto. Dada la extensión del tema, se ha distribuido el texto
entre esta Nota y la siguiente.

Material fotográfico

El material fotográfico se compone de dos partes claramente diferenciadas: la superficie sensible, constituida
por una emulsión sensible a la luz, y el soporte.
Superficie sensible

La superficie sensible es una dispersión de cristales de halogenuro de plata sobre gelatina. La fotografía utiliza
la propiedad fotoquímica de los haluros de plata para formar imágenes, según la cual al sufrir una adecuada
exposición a la luz se produce la activación selectiva de algunos granos de haluro de plata (imagen latente).
Para potenciar esta propiedad los cristales son tratados previamente con una serie de sensibilizantes. Entre los
más usados están la tiourea, el tiosulfato sádico, el tiocianato de oro, el tetracloroaurato potásico y reductores
como el hidrógeno, el tert-butilaminoborano, los cationes estaño II o la hidrazina.

Mientras que en la fotografía en blanco y negro la emulsión está constituida por una sola capa de haluro de
plata, en la fotografía en color la película consta de tres negativos de plata superpuestos, es decir, se produce
un negativo de plata de cada una de las capas sensibilizadas. En estas capas se introduce una sustancia
llamada acoplador, que es la que les confiere la propiedad del color. Esta sustancia también puede ser aportada
por el baño revelador.

Otros componentes de la emulsión son, por ejemplo: los tensioactivos, para reducir el revelado espontáneo de
regiones no expuestas (tetraazaindenos, mercaptotetrazoles), aldehídos, para reducir la abrasión y permitir el
procesado a altas temperaturas, estabilizantes (iones haluro, benzimidazoles, benzotriazoles y
mercaptotetrazoles).

Soporte fotográfico

Para la mayor parte de aplicaciones, la emulsión puede estar sobre una película transparente de vidrio, plástico,
papel o cartón.

Las películas, que a veces son multicapa, deben tener una composición y grosor uniformes. Su composición
está constituida por diferentes compuestos químicos dedicados a facilitar la adhesión entre la gelatina y el
soporte hidrofóbico, así como a evitar la reflexión de la luz en la emulsión durante la exposición (agentes
antihalo: partículas de carbón, colorantes o plata coloidal, que han de ser eliminados durante el proceso).

Proceso fotográfico

La secuencia de tratamiento depende del tipo de soporte a tratar (blanco y negro o color), del procedimiento
(negativo-positivo o invertido) y de la naturaleza de los trabajos a efectuar (diapositiva, negativo, tirada sobre
papel...). A continuación se enuncian y describen las operaciones que tienen lugar en el proceso fotográfico:
exposición, revelado, baño de parada, fijación, lavado, baños adicionales, tiraje, trabajos de acabado.

Exposición

La exposición a la luz de una emulsión sensible provoca en los lugares iluminados modificaciones de estructura
de los cristales de halogenuro de plata (imagen latente).

Existe una hipótesis según la cual la formación de la imagen latente es debida a que el halogenuro de plata
impresionado se convierte en una subsal, que al ser atacada por el revelador en la fase posterior, da lugar a los
núcleos de plata elemental.
 

Revelado (baños de revelado)

El revelado es la operación mediante la cual se transforma la imagen latente en imagen visible (en el cuadro 1
se resumen los distintos tipos de revelado). A continuación se detallan algunos de los componentes del baño
revelador.

Cuadro 1: Procedimientos de revelado

Reductores: Son las sustancias que propiamente revelan la imagen latente. En el revelado en blanco y negro
uno de los más utilizados es la hidroquinona y en el revelado en color el constituyente principal es una amina
aromática. Existe una gran cantidad de compuestos que pueden realizar esta función. En la Tabla 1 aparecen
los nombres comerciales de los reductores más utilizados.

Tabla 1: Nombres comerciales de los reductores más utilizados

Conservantes o preservadores: Evitan en lo posible la combinación del oxígeno del aire con el baño (sulfitos
alcalinos, glicerina, formaldehído y los ácidos tartárico, cítrico y acético en pequeñas dosis).

Aceleradores: Aumentan la velocidad del proceso de revelado (KOH, NaOH, Ca2CO3, NaPO4, acetona,
formaldehído, acetaldehído).

Moderadores (antiveladores): Evitan la producción de veladuras añadidos en pequeñas dosis (bromuro de

potasio, benzotriazol).

Además de estos componentes principales a estos baños también se les añaden otros productos en pequeñas
cantidades, como anticalcáreos (hexametafosfato de sodio) o germicidas (pentaclorofenol, pentaclorofenolato).

Baños de parada

La función de este baño ácido es detener la reacción reveladora, llevada a cabo en una disolución básica, por
disminución del pH hasta neutralización. En este baño se utiliza normalmente el ácido acético, con sulfito sódico
como conservante.
Baño de fijación

Para fijar la imagen se ha de eliminar el haluro de plata que no ha sido revelado, convirtiéndolo en un complejo
soluble en agua. Esto se consigue con una disolución de tiosulfato sódico o amónico (producto estable y no
tóxico que no reacciona ni con la gelatina ni con la plata revelada), o bien con una disolución de cianuros (en
baños fijadores de acción rápida). Los baños fijadores contienen también reguladores de pH (ácido acético,
ácido bórico amoníaco...), endurecedores (compuestos de aluminio) y conservadores (sulfito sódico).

En los procesos de fotografía en blanco y negro la fijación se realiza en condiciones ácidas.

Lavado y secado

El aclarado con agua es esencial para la permanencia de la imagen. Permite la eliminación de sales simples o
complejos solubles, las sustancias tampones y los iones halogenuros. Posteriormente se procede al secado de
las tiras o películas en grandes hornos de secado (en laboratorios industriales), o bien al aire libre.

Baños adicionales

Baño de desensibilización previa

La desensibilización del material fotográfico puede realizarse antes o durante el revelado añadiendo pequeñas
cantidades de ciertos colorantes (azafraninas, hezanitrodifenilamina, ácido pícrico, crisoidina...) que hacen
perder al material sensibilidad sin que desaparezca la imagen latente.

Baño de curtido (tannage) o endurecedor

Sirve para endurecer la gelatina del negativo previamente a someter a éste a otros procesos de reforzamiento o
debilitamiento de la imagen. Los productos utilizados son principalmente aldehídos (formaldehído,
glutaraldehído, succinaldehído) y los sulfatos dobles hidratados de potasio y cromo o aluminio (alumbre de
cromo y aluminio respectivamente).

Baño de blanqueo

Para los procesos en color es necesario el empleo de un blanqueador para quitar la plata metálica indeseable
de la emulsión de la imagen definitiva. Para ello se utilizan agentes oxidantes como el ferricianuro, el dicromato
potásico o el persulfato amónico, que oxidan la plata metálica a catión plata.

Baño de refuerzo

Permite aumentar el contraste en negativos débiles efectuando un nuevo tratamiento cromógeno después del
blanqueado, consistente en la sustitución de la plata por un compuesto más opaco. En estos baños se utilizan
compuestos como el cloruro mercúrico, el dicromato potásico, e incluso la hidroquinona.

Baño de debilitamiento o ablandamiento

Se utiliza en trabajos de retoque o bien en casos de sobreexposición para disminuir el contraste en negativos
demasiado duros. Como en el baño de blanqueo, actúa eliminando la plata metálica en exceso. Los
debilitadores más utilizados son: ferricianuro potásico con hiposulfito sódico, dicromato potásico en medio ácido
sulfúrico, permanganato potásico en medio ácido sulfúrico, persulfato amónico, 1, 2, 3-benzotiazol.

Baño de viraje o coloración

Permite modificar el color de las pruebas positivas. El viraje se realiza por sulfuración (acción del sulfuro de
sodio) o por tratamiento con sales de oro o de platino (el cloruro de oro o el hexacloroplatinato de potasio).

Tiraje

Es la operación por la cual se obtiene una imagen positiva a partir de una prueba negativa que proviene del
revelado. Se efectúa ya sea por contacto del negativo con una superficie sensible, que puede ser un papel o un
soporte transparente, o bien por vía óptica en un amplificador.

Trabajos de acabado

Las operaciones de manipulación y clasificación de las fotografías, una vez positivadas y antes de su entrega al
cliente, conllevan la impresión de huellas digitales, polvo y otras impurezas que habrán de eliminarse. Para este
fin se utilizan disolventes como el 1, 1, 1-tricloroetano y el 1, 1, 2-tricloro- 1, 2, 2-trifluoroetano, por lo que se
aconseja realizar este trabajo en salas perfectamente ventiladas o bien utilizar máquinas que eviten la
contaminación de la atmósfera y el contacto con la piel.

La protección de las fotografías se lleva a cabo con barnices, siendo necesario la utilización de cabinas dotadas
de extracción forzada de aire que protejan al operario de los disolventes y eviten el riesgo de explosión. La
protección también puede llevarse a cabo montando las fotografías entre hojas de resina sintética.
Riesgos debidos a la exposición a los productos químicos utilizados

El proceso fotográfico descrito conlleva la utilización de un gran número de sustancias y preparados químicos
(baños), por lo que los trabajadores pueden estar expuestos a los riesgos inherentes a las operaciones que
deben realizar (revelado, preparación y vaciado de baños, recuperación o eliminación de productos utilizados,
almacenamiento, limpieza de cubetas y herramientas). Asimismo, esta exposición también puede afectar al
personal de limpieza y de mantenimiento. La forma de exposición puede ser tanto por vía inhalatoria como por
vía dérmica. También pueden tener lugar las vías de entrada digestiva y parenteral.

Por su gran variedad sería poco útil el análisis pormenorizado de cada producto. En su lugar se presentan
agrupados según su vía de entrada sobre el organismo.

Vía dérmica

Entre las lesiones dérmicas causadas por los agentes químicos utilizados para el revelado fotográfico se pueden
dar las dermatitis por contacto, tanto de tipo irritativo como de tipo alérgico. Atención aparte merecen las
reacciones liquenoides, cuya patogenia no ha sido aclarada aún y que parecen provenir de la combinación de
ambos mecanismos. Los principales causantes de este tipo de lesiones son los líquidos reveladores de color
derivados de la p-fenilendiamina o estructuras parecidas. El mayor número de casos viene dado por los
reveladores CD2, CD3 y TSS, si bien se han dado casos por CD4 y, más raramente, por PBA-1.

La aparición de estas lesiones en zonas no expuestas del cuerpo indica que se producen no sólo por contacto
directo sino también por diseminación sistémica tras la inhalación, absorción transepidérmica o ingestión
accidental. Existe una clara relación química entre los diversos reveladores de color, lo cual explicaría su posible
sensibilización cruzada. Entre los reveladores de blanco y negro raramente se han descrito casos, si bien la
hidroquinona posee también poder sensibilizante y puede ocasionar depigmentaciones, produciendo una lesión
acrómica conocida como vitíligo profesional.

Cabe mencionar que la manipulación de ácidos y bases concentrados (sosa y potasa cáustica) puede ser origen
de dermatitis no alérgica y expone al personal al riesgo de quemaduras en el caso de contacto accidental.

En la Tabla 2 se detallan algunos de los productos utilizados que pueden ocasionar alergia de tipo dérmico.

Tabla 2: Relación de productos que pueden causar alergia dérmica

De todas formas hay que resaltar el hecho de que este tipo de lesiones se ha reducido mucho dentro de los
laboratorios de revelado, gracias al proceso de automatización al que han sido sometidos, dándose con más
asiduidad en pequeños sectores como el que forman fotógrafos amateurs, fotógrafos de periódicos o de prensa
y otras personas aficionadas a la fotografía que revelan sus propias películas.
Existe también el riesgo de intoxicación sistémica en exposiciones por vía dérmica a algunos productos
utilizados. Entre los más peligrosos tenemos las aminas aromáticas, presentes en los reveladores de color o en
ciertos baños de reveladores en blanco y negro, y los cianuros, presentes también en algunos baños, ambos
con gran facilidad para ser absorbidos a través de la piel.

Esta penetración está facilitada por lesiones de la piel (posibles discontinuidades, heridas ... ).

Vía inhalatoria

La inhalación decontaminantes químicos puede producir efectos irreversibles en las personas expuestas a los
mismos. Para minimizar el riesgo que ello supone, las concentraciones ambientales de esos contaminantes no
deben superar ciertos valores (Valores Límite). En la Tabla 3 figuran los Valores Límite (propuestos por la
American Conference of Governmental Hygienists, ACGIH) de algunas de las sustancias presentes en el
procedimiento de revelado fotográfico.

Tabla 3: Valores límite * de exposición para algunas sustancias presentes en el ambiente de los laboratorios
fotográficos
* Los valores TLV (Thershold Limit Value) corresponden a los valores umbrales de exposición establecidos por
la ACGIH (American Conference of Governmental Hygienists):
TLV-TWA: Valor Límite Umbral-Media ponderada en el tiempo.
TLV-STEL: Valor Límite Umbral-Límite de Exposición de Corta Duración.
TLV-C: Valor Límite Umbral-Techo.

Asimismo, en la Tabla 4 se comentan los efectos negativos para la salud de las personas que puede producir la
exposición a algunos de los productos utilizados.

Tabla 4: Efectos negativos para la salud de las personas que puede producir la exposición a algunos de los
productos utilizados

Presencia de otros riesgos

Dentro de las diversas tareas a realizar en un laboratorio fotográfico, la operación de revelado, así como el tiraje
de copias en la mayoría de las veces (por razones de calidad), poseen la peculiaridad de que deben realizarse
en la oscuridad. A parte de las precauciones necesarias y el entrenamiento oportuno que debe llevarse a cabo
para evitar accidentes asociados al trabajo en estas condiciones, es necesario proteger por encerramiento o
mediante pantallas los lugares donde se utilizan ciertas lámparas emisoras de radiación UV (lámpara de arco o
de cuarzo), las cuales pueden provocar al personal la aparición de querato-conjuntivitis o fototraumatismos.
Debe limitarse la incidencia directa de la radiación UV sobre los ojos o la piel. Además, cuando las lámparas de
radiación UV emiten en longitudes de onda inferiores a 250 nanómetros, puede formarse ozono a partir del
oxígeno del aire, por lo que se deberá disponer de un sistema de ventilación capaz de mantener la
concentración de ozono por debajo de su valor límite.

Existe también un riesgo mecánico: utilización de utensilios cortantes, como guillotinas para el corte del papel
fotográfico; las prensas encoladoras, que pueden provocar pinzamientos y aplastamiento; los órganos de
transferencia de las máquinas automáticas, que introducen riesgos de contusiones y aplastamiento.
Positivar fotografías

Uno de los últimos pasos del proceso fotográfico.

Conseguiremos con el positivado tener nuestra fotografía
en un soporte físico que normalmente es papel.
Positivar fotografías, como su nombre indica, es convertir la imagen
negativa de la película en una imagen en positivo. A esta imagen en
positivo se le llama normalmente Copia. De un negativo podemos
obtener infinitas copias siempre que mantengamos éste en
condiciones óptimas.

Como en la película convencional, salvo en la diapositiva, la imagen

se forma con los tonos invertidos, surge la necesidad de crear un
proceso final en el que poder ver la imagen tal y como la hemos
querido captar en la realidad. De ahí nace el Positivado.

Se pueden positivar negativos de dos modos. Por un lado está el

positivado por contacto y por otro lado el positivado por ampliación.
Positivado por contacto

En el positivado por contacto se obtiene la copia final poniendo el

negativo directamente en contacto con el papel fotográfico y
exponiendo éste a la luz.

De este modo, el papel, que tiene una emulsión fotosensible,

reaccionará y oscurecerá más las zonas en las que ha incidido más
luz y menos en las que el negativo sea lo suficientemente opaco
como para que ésta no traspase o lo haga en muy poca cantidad.
Así, sobre el papel quedará exactamente la imagen "contraria" a la
que tenemos en el negativo, es decir, el positivo.

Aunque con esta técnica ahorramos en aparatos, en comparación

con el positivado por ampliación, su principal defecto es que el
positivo que obtenemos será del mismo tamaño que el negativo. Si
tenemos un negativo de 35 mm, que es lo más común entre el
fotógrafo aficionado, el positivo en papel será muy pequeño.

Tira de pruebas

La técnica de positivado por contacto se utiliza habitualmente para

sacar lo que se conoce como Hoja de Contacto. En esta hoja de
contacto se disponen sobre el papel todos los negativos y se
exponen a la luz el tiempo determinado por una tira de prueba que
habremos hecho previamente.

Como resultado, obtendremos un positivo de todos los negativos

juntos en los cuales podremos identificar fácilmente cada imagen y
elegir la más adecuada para su ampliación.

Para hacer una hoja de contacto pueden usarse dos métodos. Uno
casero, en el que se coloca sobre los negativos un cristal impecable
en cuanto a suciedad y rayaduras, ya que cada imperfección se verá
reflejada en la copia final, o bien uno más profesional. En este
sistema dispondremos de una Prensa de Contacto que es un
soporte especialmente diseñado para contener y sujetar los
negativos.

El modo habitual para saber cuánto tiempo de exposición necesita

cada negativo para positivarse se obtiene realizando una tira de
prueba. Para conseguir esta tira expondremos el negativo sobre un
papel fotográfico que no haya sido expuesto previamente de la
siguiente manera: Taparemos el papel con un cartón dejando sólo
una línea al contacto con la luz y la expondremos un periodo de
tiempo determinado, 2 segundos, por ejemplo.
Desplazaremos un poco el cartón para ampliar esa línea que está en
contacto con la luz y volveremos a encender la luz el mismo periodo
de tiempo, otros 2 segundos, y así sucesivamente.

Al final, obtendremos una imagen en la cual, lo zona que ha sido

expuesta durante más tiempo (la primera que expusimos) está más
oscura que el resto que se va degradando paulatinamente. Como
conocemos los tiempos que ha estado expuesto a la luz cada uno de
los tonos o líneas de la tira de prueba, elegiremos el más adecuado
para nuestro negativo.

Una vez expuesto a la luz la cantidad que hemos considerado la más

correcta podemos proceder a revelar el papel.