El documento describe la transición del estilo barroco al neoclasicismo en el siglo XVIII. El rococó representó la última manifestación del barroco, caracterizado por líneas curvas y temas cortesanos. Luego, el neoclasicismo se inspiró en los modelos griegos antiguos promovidos por Winckelmann, dominando el arte a fines del siglo XVIII. La música también evolucionó del estilo galante y la ópera seria al triunfo de la ópera cómica burguesa de compositores como Haydn y Mozart. Gl
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El documento describe la transición del estilo barroco al neoclasicismo en el siglo XVIII. El rococó representó la última manifestación del barroco, caracterizado por líneas curvas y temas cortesanos. Luego, el neoclasicismo se inspiró en los modelos griegos antiguos promovidos por Winckelmann, dominando el arte a fines del siglo XVIII. La música también evolucionó del estilo galante y la ópera seria al triunfo de la ópera cómica burguesa de compositores como Haydn y Mozart. Gl
Descripción original:
Evolución de la música del Rococó al Neoclasicismo
El documento describe la transición del estilo barroco al neoclasicismo en el siglo XVIII. El rococó representó la última manifestación del barroco, caracterizado por líneas curvas y temas cortesanos. Luego, el neoclasicismo se inspiró en los modelos griegos antiguos promovidos por Winckelmann, dominando el arte a fines del siglo XVIII. La música también evolucionó del estilo galante y la ópera seria al triunfo de la ópera cómica burguesa de compositores como Haydn y Mozart. Gl
El documento describe la transición del estilo barroco al neoclasicismo en el siglo XVIII. El rococó representó la última manifestación del barroco, caracterizado por líneas curvas y temas cortesanos. Luego, el neoclasicismo se inspiró en los modelos griegos antiguos promovidos por Winckelmann, dominando el arte a fines del siglo XVIII. La música también evolucionó del estilo galante y la ópera seria al triunfo de la ópera cómica burguesa de compositores como Haydn y Mozart. Gl
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DEL ROCOC AL NEOCLASICISMO
El barroco alcanza en el siglo XVIII un grado extremo de exasperacin a travs del
estilo rococ, que es la ltima y desesperada manifestacin esttica de una aristocracia cuya omnipotencia entraba en decadencia. En la sociedad del siglo XVIII se observa una reduccin de lo monumental a lo individual que tiende a la intimidad. La expresin artstica del rococ se conduce a lo decorativo, a lo ornamental, con un predominio de la lnea curva que alcanza su mxima expansin. Esta reduccin se expresa en la escultura, potenciaa la expresin del individuo. Los grandes frescos pictricos son sustituidos por tapices de escenas cortesanas, y los temas preferidos por la pintura son las fiestas galantes y el retrato. El primer pintor importante del siglo XVIII en Watteau, junto a los franceses Fragonard y La Tour y el italiano Tiepolo. Tuvo gran importancia la Historia del Arte en la Antigedad, de Winckelmann, publicada en 1764, que es el punto de partida de la historia moderna del arte. De nuevo inspirado en los modelos antiguos, el neoclasicismo es el arte que domina en el ltimo tercio del siglo XVIII y las primeras dcadas del siguiente. Se basa en un renovado concepto esttico que proclama las excelencias del arte griego, a cuyos cnones y normas deban someterse los artistas. An ms evidente es el nuevo estilo en la arquitectura, donde se impone la lnea recta ante la dislocada vorgine del rococ. Simultneamente, aparece el prerromanticismo, que caracterizar al siglo XIX. LA MSICA La reaccin aristocrtica que supone el estilo rococ tiene su contrapartida musical en el estilo galante y en la pera seria. El trnsito ideolgico potenciado por la ilustracin y que se encarna en la enciclopedia se traduce musicalmente en la aparicin y auge de la pera cmica y en el definitivo xito del estilo burgus. Partiendo del estilo galante, la nueva esttica cuajar en compositores como Haydn, Mozart, Gluck o Stamizt, al tiempo que se consuma la escisin entre la msica de cmara y la msica sinfnica. Al mismo tiempo, asistimos al nacimiento de la msica como espectculo comercial. Se va extendiendo la prctica del concierto pblico. Pero lo ms destacado del siglo XVIII es que, a travs de la consolidacin de las formas, se fragua el ingreso en una era moderna. La msica espaola, sin embargo, queda muy postergada en este siglo de las luces debido a las preferencias italianistas de los monarcas. Destacan Vicente Martn y Soler (aunque su formacin y estilo eran italianos), Antonio Soler (autor de interesantsimas sonatas y conciertos) y Manuel Canales (compositor de cmara).
LA PERA SERIA Y LA PERA CMICA
En el siglo XVIII, los temas se referan a la mitologa y representaban grandes tragedias heroicas. A partir de los habituales intermezzi que se representaban en los entreactos de la pera seria surgi otro nuevo gnero, la pera bufa. De breve duracin, su argumento es muy simple, recurre a la expresin directa en lenguaje coloquial y se sirve de dos o tres personajes, reduciendo al mximo los elementos musicales. Naci como oposicin de carcter ms popular a los minoritarios y exuberantes espectculos de la corte aristocrtica. Destac el cantante Carlo Broschi Farinelli, y el compositor Pergolesi (La serva padrona). A partir de entonces, triunfa la pera cmica convertida en drama burgus sentimental. Destacaron Paisiello (El barbero de Sevilla) y Piccinni, rival de Gluck. La opera buffa italiana y la opra comique francesa tuvieron su equivalente en la ballad-opera inglesa y en el singspiel alemn, hbilmente tratado por A. Hiller y Karl Ditters Von Dittersdorf, quien tambin destac en la naciente msica sinfnica. En Espaa, fue rpidamente aceptada, pues tena el camino preparado por la tonadilla escnica. A pesar de su difusin y desarrollo, muchos compositores continuaron apegados a la pera seria, pero este gnero slo volvi a florecer tras una severa reforma, cuyo autor fue Gluck. Hacia la dcada de los 60, se plante la necesidad de crear un espectculo que, apoyado en un argumento de solidez dramtica, estuviese dotado de una msica de calidad y simplificada de los excesivos adornos para lucimiento de los cantantes. Gluck buscaba la sencillez y el retrato fiel de los sentimientos. Finalmente, se impuso la reforma propuesta por Gluck, mereciendo ser destacados entre sus continuadores Antonio Salieri, Luigi Cherubini y Gasparo Spontini. Su influencia se deja sentir tambin en Haydn y Mozart. HAYDN La gran aportacin de Haydn a la historia de la msica consiste en la fijacin definitiva del esquema de sonata para las sinfonas y el cuarteto de cuerda. En ese sentido, Haydn sintetiz y asimil la tradicin de las escuelas italiana, alemana y francesa y cre un estilo absolutamente personal. Es auntor de 104 sinfonas, y multitud de cuartetos, oberturas, conciertos, sonatas y oratorios (como Las cuatro estaciones o La Creacin). MOZART No innov en las formas, sino en el contenido, de maravillosa inspiracin meldica. Es autor de 41 sinfonas. Junto con ellas, hay que destacar los conciertos para orquesta e instrumento solista y sus peras (como Las bodas de Fgaro, Don Juan o La Flauta mgica).
EVOLUCIN DEL BARROCO AL CLASICISMO
El paso del barroco al clasicismo se desarrolla en varias etapas. Las nuevas corrientes comienzan en torno a 1730 a partir del Estilo Galante francs, y con el nuevo tono italiano y la pera bufa, la sonata y la sinfona. Destaca, por la importancia que luego ha tenido, la creacin del Bajo Alberti. Se crea el crescendo. Tambin afecta a este aspecto la paulatina adaptacin al clavicordio de los reguladores En el barroco, el contraste se da en 4 frentes: entre los estilos vocal e instrumental, la msica sacra y la secular, el estilo contrapuntstico y el bajo continuo y el estilo francs e italiano. En el clasicismo, se establece una diferencia sustancial entre msica instrumental y msica de cmara. De esta distinta interpretacin surge el cuarteto de cuerda, en un aspecto relacionado directamente con la evolucin durante el s. XVIII. En contradiccin a la secuencia armnica del barroco, surge la frase peridica, con cadencias delimitadas. Nuevo concepto de desarrollo, pues en realidad, el desarrollo no deja de ser una intensificacin en el que se buscan tonalidades lejanas o ideas que no han aparecido en la exposicin. Evolucin de la forma binaria