La Danza Teatro Condicion de Mixtura y Combinatoria
La Danza Teatro Condicion de Mixtura y Combinatoria
La Danza Teatro Condicion de Mixtura y Combinatoria
Cecilia Levantesi
(Instituto Universitario Nacional del Arte)
Edgardo Brandolino
(Instituto Universitario Nacional del Arte)
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Leonetta Bentivoglio, Dialogando con Pina Bausch, Revista El Pblico, n87, nov-dic, 1991, p. 14-15.
Leonetta Bentivoglio, Estudio Monogrfico sobre la Danza-Teatro. Descripcin de un paisaje, Revista
El pblico, n 76, 1990,p. 52- 61.
3
Autor del texto Archivo Itelman (2002) una recopilacin de conferencias, clases y textos de Ana
Itelman, reconocida internacionalmente como la primera compositora de danza-teatro de la Argentina.
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Beatriz Lbatte, Danza-Teatro. Los pensamientos y las prcticas, Cuadernos de Picadero, Ao 3 Nmero 10, Buenos Aires. Editorial Instituto Nacional del teatro, 2006, p. 43.
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convivencia entre lo diferente parecen ser las nicas reglas.5 Tambin la autora va
a sostener que en estas manifestaciones escnicas se da una instancia de
ampliacin de posibilidades, que los recursos se multiplican, se diversifican sin
instalar sometimiento alguno.
Podramos entonces, comenzar pensando en un fenmeno de gran vitalidad
dramatrgica, donde una multiplicidad de disciplinas dialogan, se apuntalan, se
oponen y delinean el discurso de la obra de danza-teatro.
Nuestro propsito ser pensar esta diversidad, esta condicin de mixtura
que se revela en esta manifestacin escnica y la hace portadora de cierta
complejidad en tanto materiales y relaciones que la conforman.
Considerando lo antedicho tomamos la senda comenzada en 1974 por
Christian Metz quien si bien centra su mtodo de anlisis semiolgico en el lenguaje
cinematogrfico, es uno de los primeros investigadores en apartarse de la
dominancia de la lingstica en el anlisis de los discursos para estudiar los objetos
respetando su propia especificidad. En otras palabras nuestra postura implica que
para cada una de esas materias o elementos diversos, se deben introducir anlisis
especficos. Es as que nos situaremos en la lnea de lo que hemos denominado
serie discursiva en nuestra investigacin6 anterior, para dar cuenta no solamente
de una cierta materialidad (lo sonoro, el movimiento, la luz, los objetos), sino
tambin de modos especficos de organizarla. Se mantiene as la diferencia que
Metz realiza entre lo que define como materia de la expresin que slo se refiere
a la naturaleza fsica del significante 7 , y las formalizaciones cdicas 8 , que
remiten a un nivel de anlisis ya plenamente semitico, en tanto pretenden dar
cuenta de modos de organizar esa materialidad ya investida por el sentido.
Beatriz Lbatte, Danza-Teatro. Los pensamientos y las prcticas, Cuadernos de Picadero, Ao 3 Nmero 10, Buenos Aires. Editorial Instituto Nacional del teatro, 2006, p 36.
6
Proyecto de investigacin artstica. Programacin cientfica y /o artstica 2009-2010. Las series
discursivas en danza-teatro. Produccin de sentido y combinatoria. IUNA. Departamento Artes del
Movimiento. Koldobsky. Levantesi. Brandolino.
7
Christian Metz, El estudio semiolgico del lenguaje cinematogrfico, Revista Lenguajes, n2, Buenos
Aires, Nueva Visin, 1974, p. 38.
8
Ibdem, p. 43.
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Plstico-corporal
Acstica
Unidades
kinticas:
Composicin
gestos,
movimiento
codificado
codificado,
acciones)
no
Msica, sonidos
fnicos,
palabra
articulada,
ruidos
Objetual
Disposicin
Lumnica
del
escenario,
objetos
Tratamiento
escnicos,
de la luz
vestuario,
decorado
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escenario haciendo
visible la
escenografa y al intrprete sino que entra en relacin con las dems series como
un elemento ms de la composicin teatral. Apoyando esto Pavis menciona el valor
de la iluminacin de la siguiente manera:
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(Greimas: 1966) Greimas ha introducido la categora de actante para denominar al que acta en el
relato, caracterizado ste por el lugar que ocupa en la historia y por su contribucin a la accin. No se
trata de una persona, con ciertos gustos y perfil psicolgico, no es soporte de deseos ni de intenciones:
es el agente de la accin. El anlisis actancial no slo estudia la posicin y el modo de operar de un
actante, sino tambin las relaciones entre ellos.
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Beatriz Lbatte, Danza-Teatro. Los pensamientos y las prcticas, Cuadernos de Picadero, Ao 3 Nmero 10, Buenos Aires. Editorial Instituto Nacional del teatro, 2006, p 33.
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12
Patrice Pavis, El diccionario del teatro: Dramaturgia, esttica, semiologa. Buenos Aires, Paidos, 2005,
p. 242.
13
Doris Humphrey, El Arte de crear danzas, Buenos Aires, Eudeba, 1965, p. 78-87.
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extraeza con respecto a la estructura polifnica: un hombre que narra lo que una
mujer narra al respecto del hombre que ama.
Seccin You wanna see some DANCING?! Here's some DANCING for you!
En este caso el intrprete ocupa gran parte del espacio escnico, que est
cubierto de claveles. Se encuentra vestido de bailarina -especficamente lleva el
tut largo de la gran gala de Odile en El cisne negro- con su tut desabrochado. A
gritos y en cada caso, luego de una caminata en crculos muy enrgica, que parece
de persona muy irritada, el intrprete pregunta You wanna see some DANCING?!
Here's some DANCING for you! y realiza algn desarrollo arquetpico del ballet, en
trminos de gran habilidad fsica y, por cierto, con una experticia inusual. Esta
operacin se repite cuatro veces; cada vez, la estructura compositiva es idntica a
la anterior, en tanto - caminata circular, pregunta al pblico y accin-, pero
diferente desde el punto de vista formal, en tanto el desarrollo de material de
movimiento.
Es interesante observar en esta seccin una imitacin al cdigo cerrado del
ballet, con una realizacin impecable, pero en clave decadente gracias a la
interaccin de ciertos elementos provenientes de las distintas series discursivas -el
tut desaliado, la falta de compostura del bailarn imprescindiblemente requerida
en el cdigo del ballet, el progresivo y visible agotamiento del intrprete, el piso
cubierto de flores con el riesgo que implica posibilitando deslizamiento y/o
laceraciones por los tallos duros.
Cabe sealar que esta seccin fue introducida en la segunda funcin de la
pieza, luego de que la crtica Ruth Hallowey sealase en su artculo al respecto del
estreno, que hubiera querido ver ms danza en la pieza estrenada.
Efecto mariposa
Seccin Las alas de la mariposa y el tornado
La intrprete est emplazada en una caja ad-hoc, con un sistema de
iluminacin de manguera de miniluces entreverado en su cuerpo y con un vestido
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