Sinestesia Empatia Emociones Tacto
Sinestesia Empatia Emociones Tacto
Sinestesia Empatia Emociones Tacto
NDICE
1. Qu es eso de la sinestesia?
2. Emociones, empata y neuronas espejo.
3. Me pongo triste cuando toco mis vaqueros...
4. Relacin con el arte
5. Bibliografa
--Trabajo prctico
1. Qu es eso de la sinestesia?
sinestesia en funcin de las modalidades sensoriales que se combinen. Entre los tipos
que existen, algunos son ms frecuentes que otros en la poblacin. Por ejemplo, entre
las ms comunes se encuentran: la sinestesia grafema-color, sonidos musicales-color,
gneros musicales-color y fonemas-color; por otro lado, entre las ms infrecuentes
estn: visin-temperatura, gusto-tacto, sonido-olfato, tctil-emocional
sujetos reportaban que sentan tacto en ambas mejillas. En cuanto a los ensayos
congruentes, se encontr que los sinstetas eran ms rpidos contestado
correctamente que los controles. Otro resultado interesante de este trabajo fue que
ante la visin de manipulacin de objetos no se produca sinestesia; por ello, podemos
asumir que este tipo de sinestesia se produce nica y exclusivamente de persona a
persona
secundario junto a las reas premotoras y supratemporales, las mismas reas que se
activan cuando eres t el que ests siendo tocado.
Otro fenmeno relacionado con las neuronas espejo es la sinestesia de
miembros fantasma. sta consiste en la sensacin de estimulacin en el miembro
fantasma mientras se estimula el miembro real, existente. Uno de los pioneros en la
investigacin experimental de este fenmeno es V.S. Ramachandran (1996), el cual a
travs de estudios de caso lleg a una serie de conclusiones que son las que imperan
actualmente. El mtodo que l sigui fue la induccin de esta sinestesia mediante
espejos. Utiliz personas a las que se les haban amputado partes del brazo y se les
pidi que introdujeran su extremidad sana en una caja de madera con un espejo
vertical. Este espejo, debido a su colocacin, creaba el efecto ptico de tener ambos
brazos completos.
cuyo objetivo era aliviar las molestias reportadas en el miembro fantasma. Por
ejemplo, a los que informaban de sentir una gran tensin en el brazo amputado, se les
instaba a que relajasen la mano sana, a que la abrieran y la cerrara, que movieran los
dedos
La explicacin terica de este procedimiento se basa en la idea de que lo que
ocurre en los sujetos con miembro fantasma es que hay una especie de desfase entre
el input visual (que indica que no hay brazo) y el cortex motor (que sigue enviando
rdenes a un brazo que no existe). Por lo tanto, si conseguimos acoplar la actividad
motora a un input visual adecuado (mediante el espejo) podremos modificar esta
informacin que provoca las sensaciones de malestar indicadas anteriormente. Los
resultados obtenidos dan apoyo emprico a esta hiptesis, en tanto que los sujetos que
reportaban malestar, informan de mejoras a corto plazo una vez realizados los
ejercicios manuales dentro de la caja. Tambin se demostr que si se realizaba un
entrenamiento continuo, durante unas 3 semanas mnimo, se poda eliminar por
completo la sensacin de malestar y se restitua la capacidad para autrocontrolar los
dedos de la mano amputada (Ramachandran, 1996). Sin duda, esto nos lleva a una de
las conclusiones ms importantes: en el cerebro adulto sigue habiendo una gran
plasticidad neuronal, lo cual abre una esperanzadora puerta teraputica hacia la
rehabilitacin.
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*Pintura:
Tacto (Brueghel de Velours, 1617-18): esta obra de Brueghel pertenece a una
serie dedicada a los cinco sentidos. En ella, el autor es capaz de evocar
diferentes sensaciones de tacto en el espectador: la picadura de los
escorpiones, la caricia del beso, la suavidad de las telas y el fro de las
armaduras, transmitindose una serie de emociones relacionadas con lo que
estamos viendo: dolor, placer, miedo, tranquilidad
6. "Tacto" de Velours
obsesin compartida por el propio artista, como ponen de manifiesto sus citas
escogidas por el filsofo. Segn Deleuze, Bacon siempre estuvo preocupado
ante la tan crucial como difcil cuestin de saber por qu una pintura toca
directamente el sistema nervioso; encontraremos igualmente el tacto como
sentido central en una serie que tambin incluye el color, el gusto, olor, ruido y
peso como elementos constitutivos del momento pathico (pathique) o no
representativo de la sensacin: en Bacon se toca/tocamos (on touche) el
escalofro del pjaro, tocamos la viande (como tambin la olemos, la pesamos,
la comemos). Otro aspecto curioso del trabajo es el continuo que establece, el
cual comienza en lo tctil, lo ptico y lo hptico. Ms all de lo ptico,
se hablar de lo hptico en el momento en que la vista misma descubra en s
una funcin de tocar que le es propia (une fonction de toucher qui lui est
propre), que no pertenece ms que a ella, distinta de su funcin ptica.
Diremos entonces que el pintor pinta con sus ojos, pero slo en tanto que toca
con los ojos (en tant quil touche avec les yeux (Deleuze, G. 1981). Por ltimo,
tambin interesante la reflexin que realiza Deleuze acerca del componente
emocional del tacto a nivel lingstico. En concreto, se centra en la existencia de
expresiones que reflejan esta relacin en varios idiomas. Por ejemplo:
-
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5. Bibliografa
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TRABAJO PRCTICO
Introduccin
Mtodo
Sujetos.
13
Instrumentos.
Procedimiento.
14
Chi-cuadrado de Pearson
Razn de verosimilitudes
Asociacin lineal por lineal
N de casos vlidos
Valor
647,625(a
)
190,907
1,680
gl
Sig. asinttica
(bilateral)
630
,305
630
1
1,000
,195
33
Pruebas de chi-cuadrado
Chi-cuadrado de Pearson
Razn de verosimilitudes
Asociacin lineal por lineal
N de casos vlidos
Valor
665,500(a)
189,860
,681
gl
630
630
1
Sig. asinttica
(bilateral)
,159
1,000
,409
33
Chi-cuadrado de Pearson
Razn de verosimilitudes
Asociacin lineal por lineal
N de casos vlidos
Valor
gl
Sig. asinttica
(bilateral)
90,000(a)
46,052
4,742
81
81
1
,231
,999
,029
10
Chi-cuadrado de Pearson
Razn de verosimilitudes
Asociacin lineal por lineal
N de casos vlidos
Valor
12,000(a)
11,090
2,537
gl
9
9
1
Sig. asinttica
(bilateral)
,213
,270
,111
15
Media Empata
Alta
136,3
Intensidad media y
DT
primera
tercera
Media=6,9038462
4,4038462
DT=1,003159
1,3506336
Baja
97,5
Intensidad media y
DT
primera
tercera
Media=6,0769231
3,5
DT=1,5330031
2,1152681
Por otro lado y para finalizar, tras el anlisis de las puntuaciones en el test de
sinestesia, encontramos que algunas texturas evocaban emociones ms intensas, en
algunos casos positivas, y en otros negativas, que las dems.
POSITIVO
NEGATIVO
Manos
Baba
Labios
Vsceras
Arena
Seda
Mejilla
Discusin
A partir de los resultados, podemos afirmar que la empata no se relaciona con
la intensidad de la emocin, pero que en gente con alta empata, las intensidades en
1 y 3 persona s que estn relacionadas. Por otro lado, en los sujetos con baja
empata, las intensidades no estn relacionadas significativamente. Estos hallazgos
podran indicar que los sujetos empticos experimentan de alguna manera sinestesia
de neuronas espejo, por lo que lo que experimentan en 3 persona sera ms similar a
lo que experimentan en 1 que en los sujetos que no son empticos.
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Sin embargo, como hemos dicho, los resultados no apoyan nuestra hiptesis de
que el nivel de empata alto indicara una intensidad emocional alta. Tampoco hay una
relacin significativa entre valencia e intensidad emocional, pero parece haber cierta
tendencia. Por ello, es posible que haya un sesgo en los resultados debido al tamao
insuficiente de la muestra. En futuros estudios se podran replicar estos resultados con
una muestra ms representativa.
Por ltimo, con vistas tambin a futuras investigaciones, se podran tener en
cuenta los resultados en cuanto a las texturas que han resultado ms evocadoras de
emociones.
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