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Psicoanlisis de The Wall por Pink Floyd

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Resumen
Introduccin
Desarrollo del trabajo
Conclusin.

Resumen
Vamos a enfrentar la cuestin de interpretar bajo la ptica de la teora psicoanaltica las letras y
msica del lbum The Wall, en sus canciones ms destacadas.
El lbum llamado The Wall fue grabado en el ao 1979 por el grupo de rock ingls Pink Floyd,
consituyendo el mximo suceso en la historia de la agrupacin.
Nosotros preferimos realizar el trabajo monogrfico sobre la obra original y no sobre la resea
particular del director.
Tambin es destacada en la obra la historia autobiogrfica relatada retroactivamente, la situacin
social con todos sus fenmenos, y donde se desarrolla la accin presente con todos los sujetos
de la historia.
Introduccin
El lbum llamado The Wall fue grabado en el ao 1979 por el grupo de rock ingls Pink Floyd,
consituyendo el mximo suceso en la historia de la agrupacin. Se lo considera como un disco
conceptual, donde la historia se va desarrollando a travs de las diferentes canciones que la
componen.
A los dos aos del lanzamiento de The Wall fue estrenado el film del mismo nombre dirigido por Alan
Parker. Nosotros preferimos realizar el trabajo monogrfico sobre la obra original y no sobre la resea
particular del director.
En la obra se pueden percibir creaciones de talento superior, caracterstico de la actividad
fantaseadorai, que permite a los artistas expresarse y adems deleitar a la audiencia. Es notoria la
capacidad que tienen los creadores para elegir sus temas al estilo de las fantasas de los sueos
diurnos.
Tambin es destacada en la obra la historia autobiogrfica relatada retroactivamente, la situacin
social con todos sus fenmenos, y donde se desarrolla la accin presente con todos los sujetos de la
historia.
Vamos a enfrentar la cuestin de interpretar bajo la ptica de la teora psicoanaltica las letras y
msica del lbum The Wall, en sus canciones ms destacadas.
El desafo que se le presenta a cada individuo, segn esta teora, es dominar el complejo de Edipo,
sucumbir a la neurosis. Adems intentaremos reconstruir la historia del sujeto entre hechos y
fantasas. Tambin como en toda tragedia veremos el papel que juega el hroe de esta historia.
En este trabajo nos limitaremos a las asociaciones posibles de ese discurso en particular, sin poder
contar con lo ms relevante de la asociacin libre que es el presente de la atencin flotante en la
escucha analtica.
Desarrollo del trabajo
1) In the Flesh?
Para comenzar, consideremos que la letra ubica al oyente en su lugar y define el rol del que toma la
palabra y se hace dueo de la sugestin provocada por la misma. Busca rpidamente la respuesta
del pblico preguntando si no queran presenciar el show", sentir la ambigua emocin provocada por
una identificacin en el lugar del ideal. Del mismo modo inquirir que no era lo que queras ver obliga
a una sola respuesta afirmativa. Descubrir que hay del otro lado de los fros ojos del sujeto que porta
un disfraz, no solo por la actitud de la persona que va a expresar su arte y construir un personaje sino
por lo intrincado futuro relato.
Realmente notamos la mscara del fantasma que crea la fantasa. Se encuentra un paralelo entre la
ficcin y el psicoanlisis, en este ltimo se realiza un pacto con el analizante y su inconsciente dando
crdito a la fantasa que estructura el inconsciente, tambin en la creacin artstica se da valor de
verdad a lo relatado. Finalmente, antes de terminar la cancin se escucha lo que podra traducirse
como luz, cmara, accin, para empezar con la historia propiamente dicha.

2) The thin ice

La escena que transcurre la podemos situar en el perodo preedpico, como si fuera un pasado que
se aora con cierta tristeza, donde el nio es necesariamente amado por sus padres para constituirse
en ser humano, tiene que ser deseado hasta en hechos y palabras, recortado por las caricias que lo
protegen.
En primer lugar, tratemos de entender que es una escena ideal para el nio que revela una fantasa
encerrada en un deseo infantil. El padre del psicoanlisis seala que las fuerzas pulsionales de la
fantasa son los deseos insatisfechos y cada fantasa es una enmienda de la realidad por medio de un
cumplimiento de deseo.
En las tercera y cuarta frase se advierte que el lenguaje no es unvoco y el cielo puede ser azul pero
su verdadero significante es triste y el cielo puede ser clido teniendo tambien el mismo color. Por lo
tanto no es una simple sinonimia, porque est en juego un significante que se relaciona con el afecto.
Ya en la segunda estrofa cuando patina por el delgado hielo que representa la vida moderna,
muestra su forma de vivir al lmite que parece vertiginosa. Donde el silencioso pero notorio reproche
se torna en miedo, se puede encontrar una grieta en ese hielo y caer en ella. Como si fuera un punto
lmite ese delgado hielo, donde la barrera que separa lo normal de lo patolgico o lo consciente de lo
inconsciente, es muy dbil y permite que las fuerzas motrices del sistema inconsciente pugnen por
manifestarse en sntomas, formaciones reactivas o sustitutivas.
La frase desde la profundidad y de tu mente es llamativa porque refleja como si fuera desde un
abismo, de donde emerge el temor del sujeto, de esta forma se atemoriza y esa angustia con pesar
puede ser causado porque la barrera de la censura esta por quebrarse, o por el mecanismo
inconsciente de la represin, donde un afecto, en el proceso de significacin, se separara de la
representacin y encuentra un camino a la angustia o la fobia.
3) Another Brick in the Wall Part 1
Ya en este tema se devela la prdida del padre del sujeto en la guerra, que ha dejado una foto en un
lbum familiar adems de un penoso recuerdo. Entonces cuando reclama si hay algo que el padre le
dej atrs en el tiempo, no es ms que buscar su amor que ha perdido. Todo hijo siente hacia su
padre sentimientos ambivalentes, que se caracterizan por ser emociones de amor y odio. Sera
conveniente advertir que este amor paterno ha sido arrebatado en la infancia del sujeto y se lo puede
considerar como una premisa de la angustia frente a la prdida de amor.
El psicoanlisis dice que es necesario evitar la angustia por la prdida de amor porque puede originar
sentimiento de culpa e inferioridad, adems que el afecto desaparecido puede retornar en angustia
social, moral y reproches sin fin ii. De esta manera el beb al que canta es l mismo que lamenta
profundamente esa prdida, que dejo entronizada a la figura paterna al estilo del padre primigenio de
la humanidad.
Una de las asociaciones posibles de la metfora de la pared es que la misma conforma algo slido,
compuesto por muchos ladrillos que son iguales entre s y no se diferencian el uno del otro. Por lo
tanto otro ladrillo en la pared, significa en este punto, la masificacin del individuo donde un aparato
psquico no coincide con un solo cuerpo. Esta afectividad intensificada y la limitacin de su intelecto
lo iguala con el resto de la multitudiii.
En definitiva esa equivalencia nos iguala ante la herida narcistica que representa la muerte y la
prdida del amor.
4) The Happiest Days of our Lives
A mediados del siglo veinte era frecuente que los maestros castigaran fsicamente por malos
comportamientos a los alumnos, no slo en el viejo continente.
La poca en que se cuenta la historia es seguramente despues del complejo de Edipo, pasada la
amenaza de castracin, entonces es muy probable, que haya empezado en el sujeto la actividad
masturbatoria producto de sus pulsiones sexuales. Las mociones libidinales dirigidas a su madre ya
han sido reprimidas y el sujeto tiene que comenzar su segunda vida sexual con un reemplazo de la
misma.
Esto le fue impuesto por su madre o por su padre muerto retrospectivamente por la ley de prohibicin
del incesto. En El malestar en la cultura Freud atribuye ese sentimiento de culpa al origen del
supery, que reclama del sujeto necesidad de castigo. Asimismo el tercer tiempo de la fantasa de
Pegan a un nio puede representar ser golpeado y/o amado por sus padres, puesto que en este
caso el maestro es un subrogado de la figura parental. Entonces es la ilusin de ser azotado, la que
requiere una condena por haber deseado a su madre y tambin por la ambivalencia hacia su padre.
Entonces podemos notar que en el momento que es efectiva la nueva disposicin pulsional, donde el
organismo se prepara para su futura vida sexual, aparece en el sujeto la necesidad de castigo por el

establecimiento definitivo del supery iv. El mismo de acuerdo a la gravedad con la que juzg el deseo
hacia su madre y la ambivalencia con su padre, lo someter a severas crticas desde ese momento
en adelante como veremos luego.
5) Another Brick in the Wall part 2
Se ejemplifica en esta composicin claramente el fracaso de la educacin en aquella poca, donde un
carcter opresivo y violento del sistema educativo no era pedaggico.
No necesitar educacin es principalmente, no precisar ese tipo de enseanza. Es requerir a travs
del mecanismo de la regresin en su contrario. Precisar una educacin diferente donde no sea el
autoritarismo el que gobierna la enseanza.
El control de pensamiento se extiende no solo al mbito escolar sino mas all en el rgimen que
gobierna la sociedad. De esta forma la alusin a la pared y los ladrillos se relaciona con la unidad del
sistema que educa y gobierna comprimiendo todo en una masa compacta, en la cual todo lo que esta
por afuera de ella no le pertenece.
Educar es unas de las profesiones imposibles de realizar porque esta sustentada en el poder de la
sugestin. La misma no puede ser sostenida eternamente y conjuntamente la situacin del
hipnotizado y el magnetizador es cuestionable ticamente. Precisamente esa es la diferencia de la
prctica analtica, que no esta basada en la sugestin y no necesita inducir a nadie en contra o favor
de s ocupando el lugar del ideal del yo a travs del saber.
6) Mother.
Es clara la idealizacin de la madre del personaje, que al ocupar un lugar en el ideal del yo, conocera
todas las respuestas y las preocupaciones que le aquejan. Donde el objeto (la madre) es tratado
como si fuera el mismo yo, debido a una estimacin desmedida producto que su madre fue en la
primera fase de su vida su primer objeto ertico. Toda la lbido narcisista, con respecto a ser deseado
por su madre, dirigida a ella ha sucumbido a la amenaza de castracin permaneciendo de alguna
forma en el inconsciente.
Ciertamente para la madre el nio es su juguete ertico, y de alguna forma completa su sexualidad
por la envidia del pene que ella no tuvo. Adems por sus cuidados, amor y ternura, organiza
genticamente la constitucin pulsional del nio.
Responsabiliza a ella por la ayuda a la construccin de la pared, que significa protegerse de las
heridas narcisistas de perder el primer objeto ertico y de todos los sufrimientos que sentir como
injurias corporales el sujeto, al estilo de la castracin.
En relacin con lo mencionado, luego en la desmentida de la madre flica, cuando ya el sujeto
reconoce la polaridad sexual, se realiza un fuerte esfuerzo, en la constitucin del fetiche para
preservar tanto la aseveracin de otro no castrado como su negacin. En un monumento recordatorio
de la amenaza de castracin. Entonces podemos relacionar que la pared, en este momento, es el
sustituto del falo materno que fue credo en un momento y luego desmentido. Es un intento de
establecer un otro no castrado que conoce todas las respuestas. Por no poder ser el falo que
complete a su madre no dejar soar serlo. En este punto el deseo puede quedar girar en
seducciones recprocas con la madre, fundamentando el narcisismo de verse amable. Pero todo esto
sucumbe a la amenaza de castracin y a la prohibicin del incesto.
Podemos agregar que este monumento recordatorio, es desplazado por las leyes del inconsciente, en
una pared como un Ttem, que representa, a travs de la amenaza de castracin, la ley de
prohibicin del incesto. Entonces esta formacin sustitutiva de la pared es un sntoma
metafricamente, producto de la represin, por la capacidad sistemtica del inconsciente, que habla
de las deficiencias en el corte de las relaciones incestuosas y la ilusin de otro no castrado investido
como falo.
Mencionamos que estos contenidos fueron reprimidos porque al aludir a varias representaciones a la
vez, se tratan en realidad de significantes que adems aluden a la organizacin flica de la
sexualidad y al fin del Edipo.
Es claro que el padre ausente no resulta rival para el nio, de esta forma no permite efectivamente
salir del goce de la madre. Como en el anlisis de Hans v, el objeto fbico llena el lugar de la funcin
del padre con la prohibicin del goce incestuoso y la amenaza de castracin. Este sustituto por
desplazamiento recae sobre elementos nimios e indiferentes vi, en este caso una pared.
Tambien se evidencia que la eleccin de objeto est regida por la esfera parental, y algn rasgo
materno ser buscado y reconocido en el objeto subrogado. Pero a raz de la superestimacin de la
opinin de su madre, le deja la respuesta a ella, de quin le conviene para que no lo lastime. Mejor
dicho cual es el deseo de la madre con respecto al hijo.

7) Empty spaces.
En esta cancin se muestra como el deseo inconsciente, no puede ser formulado. Ya que su objeto
est perdido desde el principio, por eso deja un espacio vaco para poder funcionar y adems el
objeto es sustituible y sustituto. En realidad estos son slo algunos de los caminos para recorrer tras
del espacio libre que deja el deseo. Como la pulsin no tiene un objeto fijo y la satisfaccin nunca es
completa, el deseo no tiene mas que circular para consumar en su desarrollo algn tipo de
satisfaccin y mantener la economa del aparato a niveles normales. Se menciona que nunca se
descansar en la concrecin de ese deseo, con la espalda contra el muro, en una situacin pasiva
con relacin a ese anhelo. Esto supone que el goce se encuentra del lado de enfrente para que uno
vaya tras su encuentro.
En la letra dice donde olas de hambre rugen, caracterizamos a esto como la energa psquica de las
pulsiones bsicas de amor y hambre, que mantiene como el Eros la unin de la vida en yuxtaposicin
con la pulsin de muertevii
8) Young lust.
Debido a que la madre ocupa el lugar del ideal en el complejo de edipo se produce una
sobrestimacin del objeto que proviene del amor y es proporcional a la investidura libidinosa que le
cupo originariamente. Pero a raz de la degradacin de su madre, por conocer, que el sujeto no la
completa sobre todo en lo sexual, se produce una divisin de la corriente tierna y la sensual. La
escisin de la corriente sensual es tan notoria que requiere la degradacin del objeto, buscando a
alguien que no pueda querer y amando a quien no anhela viii. Para de esta manera ganar a la madre
como objeto de la sensualidad a travs de su degradacin. Equipara en su fantasa de indignidad a
las prostitutas con la madre, por que tambin ella lo hace, entonces hay un punto en comn, pero que
adems esto produce una herida narcisista. Por consiguiente querer una mujer sucia es para
satisfacer a la corriente sensual exclusivamente.
Al terminar el tema se escucha unas voces incidentales, donde el individuo llama a su esposa por
telfono y la operadora le dice que un hombre atendi su telfono, lo cual significaba que su mujer
tena un romance con un amante.
9) NE of my turne.
Se escucha como incidental que el sujeto est en su casa con una fantica de l que recin conoce.
Se evidencia que a raz de la distante divisin de la corriente tierna y sensual, se produjo una crisis en
su matrimonio donde el amor se est consumiendo. Porque el amor sensual tiende a agotarse en la
satisfaccin cada vez que el fin sexual es alcanzado y si adems no tiene una dosis justa de una
corriente puramente tierna no puede continuar, extinguiendo el amor como consecuencia ix. Por otra
parte el espacio en comn es rgido, fro, rutinario y deja lugar a mentiras y engaos.
Si aadimos la escisin de la corriente sensual y su necesidad de degradacin, con la distancia de la
corriente tierna con su esposa, solo queda espacio para el fracaso de su matrimonio.
10) Nobody home.
En esta pieza musical se demuestra que uno puede tener cualquier cosa pero si no tiene la respuesta
del amor que anhela, se siente desvalido y desamparado. Este sujeto est perdido, trastornado y en
una locura transitoria producto de perder ser el objeto del deseo del otro. Es una caracterstica del
amor en general demandar reconocimiento y exclusividad narcisista. Del mismo modo la pertenencia,
fijeza e incondicionalidad en el enamoramiento con respecto al objeto, se contraponen al deseo que
no tiene un fin exclusivo.
Hay numerosas alusiones codificadas en un lenguaje popular referidas a la adiccin a drogas duras y
blandas, atribuida a la pulsin de muerte o autodestructiva, que mitigara un poco el dolor de esa
angustia en la tendencia a la repeticin, pero que igualara al individuo con la cosa (droga) al igual
que todas sus posesiones nombradas, como parte de su realidad psquica completando su yo.
11) Confortabily numb.
La escena se desarrolla cuando en una crisis producto del consumo de drogas, aparece la voz del
mdico, diciendo que responda con la cabeza si lo escucha porque est completamente ido. El
profesional utiliza la sugestin para tranquilizar al paciente y poder suministrarle una inyeccin que lo
mantendr en pie durante el show que tiene que realizar. Luego el mdico le pregunta si lo escucha y
l no oye, le contesta el sujeto lo que se sale de adentro, sin conexin en el dilogo entre ambos.
La voz del individuo dice que cuando era nio tuvo fiebre y temi morir, lo mismo siente ahora. Agrega
despus otra escena infantil donde capt un vislumbre especial que luego desapareci. Ese suceso
es ms bien una fantasa que un hecho, seguramente oculta un deseo infantil insatisfecho. La

temporalidad de la infancia y el presente se superpone producto de la represin. Esto posibilita

resignificar en una escena al contarlo en un tercer tiempo. Los sucesos acaecidos en diferentes
escenas y la relacin entre las significaciones crean el trauma. En sntesis el nio ha crecido y el
sueo (fantasa), que esconde un deseo inconsciente infantil, se ha esfumado manifestando lo que
tena que estar oculto en un sujeto paralizado y alienado.
12) The trial.
Se declara el juicio imaginario del sujeto as mismo, por tener sentimientos y sensaciones que dejan
sensacin de culpa y no escapan a la mirada atenta del supery. En el cual se suceden los modelos
parentales y sus subrogados como testigos del pleito, donde se reclama a travs de severidad del
supery una necesidad de castigo. El juicio se desarrolla en una corte como si fuese la conciencia
moral del supery trasladada como destinatario a la sociedad en ese tribunal.
Con seguridad el individuo siente culpa porque considera que hizo o pens algo malvado y esto se
retrotrae al sentimiento de culpa o necesidad de castigo, proveniente de la autoridad introyectada de
los padres, que trata al sujeto como el padre lo hubiera tratado. Como resultante la prdida es el
amor, por una falta de obediencia aunque sea slo en el pensamiento.
Creemos que esa infraccin es el deseo hacia su madre y la ambivalencia hacia su padre. Aunque la
funcin paterna de doble castracin sea real, falla por no poder de dejar de anhelar ser falo y ocupar
ese lugar de poder.
Conjuntamente el amor de la esposa, que alude a su predileccin por las mujeres comprometidas, ya
est perdido con lo cual realmente la angustia de sentirse falto de amor es una calamidad.
Por eso la voz externa que lo condena es la autoridad constituida internamente despues del edipo,
que lo juzga con severidad y gravedad porque considera muy grave la falta cometida. Se desplaza el
afecto, en este caso el amor, que por regresin transforma la tendencia ertica en la sdica y luego
de una cadena de desplazamientos produce angustia social, reproches infinitos y la fobia al muro. De
esta forma la condena recibida derriba el ttem como castigo, instaurado en l como sujeto social,
que adems habla de la relacin esencial con el otro (el padre) donde la ley incumplida y la
culpabilidad son universales. Finalmente el tab como ley cultural que se realiza entre sujetos
hablantes y el ttem como ambivalencia del trasfondo edpico, tienen como protagonistas a la
normativa de la prohibicin del incesto, el sntoma encarnado en la fobia y el deseo (inconsciente) real
de matar al padre y quedarse con la madre.
Conclusin.
Cada novela tiene un hroe situado en el centro del inters y para quien el poeta procura por todos
los medios su simpata. Tambin en las denominadas novelas psicolgicas Freud mencion x:
describen desde adentro a una persona, otra vez el hroe y en su alma se afinca el poeta, y mira
desde afuera a las otras personas. La novela psicolgica en su conjunto debe sin duda su
especificidad a la inclinacin del poeta moderno a escindir su yo, por observacin de s, en yoesparciales, y a personificar luego en varios hroes las corrientes que entran en conflicto en su propia
vida anmica. En conclusin, esa divisin es la alienacin que evidencia el sujeto encerrado en su
pared.
Para concluir se pueden detallar los sucesos principales de esta creacin; los fenmenos de
masificacin que iguala a uno mismo con la multitud; la constitucin del sujeto hablante luego del
perodo edpico y su vigencia inconsciente; la prdida de su padre en la guerra, la desproteccin y la
obediencia retrospectiva a l; y su fracaso matrimonial, la angustia y la desgracia interior permanente
condensada en la fobia a la pared producto de sus deseos prohibidos y ambivalentes.
Evidencia todo lo enumerado: que los fenmenos anmicos son en s psicolgicos y tienen que ser
tratados con medios psicolgicosxi. En concreto Freud refut el principio aristotlico de identidad
cuando afirm que un aparato psquico no coincide con un cuerpo. Expresa la divisin real del sujeto
que es juzgado con severidad por su autoobservacin y conciencia moral. Por otro lado, la
estructuracin del inconsciente a cargo de la fantasa crea un mundo fantasmagrico, donde el afecto
retorna en angustia al objeto fbico.
Borges tambin vislumbra el poder de ese otro fantstico, ficcional e inconsciente xii: "Por lo dems, yo
estoy destinado a perderme, definitivamente, y solo algn instante de m podr sobrevivir en el otro,
Poco a poco voy cedindole todo, aunque me consta su perversa costumbre de falsear y magnificar.
Yo he de quedar en Borges no en m (si es que alguien soy). As mi vida es una fuga y todo lo pierdo
y todo es del olvido, del otro. No s cul de los dos escribe esta pgina.
Para terminar podemos agregar que el psicoanlisis define al sujeto, como The Wall, sin identidad.
Que no es un ser indivisible y l no es amo de s mismo, sino ms bien el siervo del supery y del

ello. En esa relacin conflictiva pueden convivir representaciones contradictorias, deseos prohibidos,
sentimientos ambivalentes y sdicos en un mismo aparato psquico.

NOTAS A PIE DE PAGINA Y BILIOGRAF

La novela familiar de los neurticos

Sigmund Freud
Standart edition
Volumen 9 1908.
ii

La represin
Sigmund Freud Standart edition.
1915
iii

Sugestin y lbido
Sigmund Freud.
Psicologa de las masas 1921
iv

El malestar en la cultura
Sigmund Freud. Cap. 7 Standart edition.
Ordenamiento de James Strachey
1930
v

Anlisis de la fobia de un nio de cinco aos

Sigmund Freud. Obras completas. 1909

vi

La represin
Sigmund Freud. 1915.
Standart edition.
vii

El malestar en la cultura
Sigmund Freud. Cap.6 Standart edition.
1930
viii

Sobre la ms generalizada degradacin de la vida amorosa

Sigmund Freud. Contribuciones a la psicologa de amor. 2
1912
ix

Enamoramiento e Hipnosis
Sigmund Freud. Psicologa de las masas y anlisis del yo.
1921
x

El creador literario y el fantaseo

Sigmund Freud.
1908
xi

Lecciones introductorias al psicoanlisis

Sigmund Freud. Leccin 1
1915.
xii

3. Borges Acevedo, Jorge Luis.

El Hacedor. Obras Completas.
Emece,

1974.
Marcos Marafioti
[email protected]
Licenciatura de Psicologa (en curso)
Trabajo Final Materia Psicoanlisis-Freud 2003
Ctedra Irene Friedhental Universidad de Buenos Aires. Nota 9
Categora: Psicologa