Entrevista A Fabien Maman

Entrevista a Fabien Maman
El diccionario Websters cita al msico, compositor, acupuntor e investigador Fabien Maman como el padre
fundador de la terapia vibratoria con sonido. Document por primera vez, bajo un microscopio, los
impactos del sonido acstico en las clulas humanas, lo que abri un nuevo campo de posibilidades.
Treinta aos de investigacin, durante los cuales ha elaborado contrastados protocolos teraputicos,
avalan su trayectoria.
Cmo descubri Ud. el poder sanador del sonido?
Estando de gira por Japn con mi quinteto en 1974 ocurrieron dos cosas significativas: por una parte, al
llegar recibimos una breve sesin de acupuntura que nos puso en forma para el primer concierto. Esto me
motiv a aprender acupuntura, lo cual me sumergi en el fascinante mundo de la Medicina Tradicional
China. Lo segundo fue constatar la ausencia total de expresividad del pblico japons durante los
conciertos. Me pregunt si la audiencia estaba respondiendo a la msica, dentro de sus cuerpos, del
mismo modo en que lo haca el pblico de Mxico, Nueva York o Pars, aunque por una razn cultural no
lo manifestara. En 1981 busqu, en Pars, a una biloga, Hlne Grimal, del Centro Nacional de
Investigaciones Cientficas, quien tambin era msico. Le cont mi proyecto de poner clulas humanas
bajo un microscopio y fotografiarlas cuando estuvieran respondiendo a la influencia de un sonido
(producido por distintos instrumentos: guitarra, flauta, xilfono, doble bajo, voz), con el fin de averiguar si
estaban aplaudiendo o no.
Imagen: Glbulos sanos bajo la influencia del xilfono. Cada sonido dur 13 minutos. En la primera fila, de izquierda a derecha,
fueron percutidas las notas Do, Do# y Re; en la segunda fila, de izquierda a derecha, las notas Re#, Mi y Fa. Por cada nota,
una forma y un color especficos aparecieron directamente relacionados con la cualidad y la frecuencia del sonido.
Fabien Maman, 1981
Puede resumir las experiencias que llev a cabo con las clulas en el laboratorio?
Tom fotografas de glbulos sanos (hemoglobina) y clulas cancerosas, mientras produca sonidos con
mi voz o con instrumentos musicales acsticos (es decir, no elctricos, no sintticos). Utilic electrografa
(mi cmara Kirlian) para registrar los cambios en los campos electromagnticos (el aura) y una cmara
encima del microscopio para fotografiar la estructura interna del ncleo de las clulas individuales. Las
clulas estaban en un medio in vitro. Los sonidos eran producidos desde una distancia de 30 centmetros
de las clulas a una amplitud de 25 decibelios. El volumen no era ms alto que el de una madre cantando
una cancin de cuna a su beb.
Descubr que el sonido acstico tiene el poder de cambiar la forma y el color de las clulas sanas, de
acuerdo con la nota y el timbre del instrumento que se toca. Tambin tiene el poder de hacer estallar
clulas enfermas, en cuestin de pocos minutos. Asimismo descubr que cuando una persona canta a sus
clulas la nota La (afinada a 440 hz) el campo energtico de dichas clulas se vuelve rosa. Siempre. De
todo ello extraje la conclusin de que poseemos consciencia en el nivel celular.
Mi descubrimiento ms profundo fue que cada persona tiene una nota fundamental. Cuando las clulas
de la persona responden a esta nota el campo de energa (el aura) de dichas clulas adquiere la forma de
un mandala de colores vibrantes, tales como el magenta y el turquesa.
Qu es la nota fundamental de una persona?
Esencialmente hay un momento en el que se puede or, en una nota entonada por la voz de la persona,
como un aura de sonido que crea un armnico grave y agudo en resonancia con la voz. Es tan pleno y
completo que sabes que es su nota fundamental. Si eres clarividente, puedes ver como el aura se ilumina.
Pero yo soy clariaudiente, de modo que lo oigo.
Volviendo a los experimentos, me sorprende su mencin de que las clulas cancerosas
estallaron en cuestin de minutos. Cmo pudieron tener lugar estos efectos?
Vistas bajo la cmara Kirlian, esas clulas no tenan aura, y parecan incapaces de respirar. nicamente
pudieron resistir la fuerza del sonido como una pared de ladrillo, agrietndose y estallando cuando la
acumulacin de sonidos se volvi demasiado para ser absorbida.
Los resultados ms drsticos ocurrieron cuando toqu la escala cromtica en ascenso. Cerca del final de
la escala, generalmente alrededor del sptimo intervalo, estallaban. La acumulacin de sonido cre una
disonancia intolerable en su interior; su estructura se volvi cada vez menos estable, y finalmente estall
debido a la desorganizacin de la protena.
Si era la voz humana la que cantaba la escala cromtica, las clulas estallaban de un modo ms rpido y
predecible. Llegu a la conclusin de que esto ocurra porque la voz humana tiene una cualidad adicional
no encontrada en ningn instrumento musical: consciencia.

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