Dan Zaara Bete Is Is
Dan Zaara Bete Is Is
Dan Zaara Bete Is Is
Sitio Web
DANZA RABE:
ORIGEN, SIGNIFICADO E INTERPRETACIN PARA SU ENSEANZA Y
APLICACIN
Sitio Web.
HOJA DE ACEPTACIN
JURADO:
JURADO:
AGRADECIMIENTOS
Agradezco de manera especial a mi tutor Hanz Plata Martnez por aceptar realizar
este trabajo de grado
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCION
JUSTIFICACIN
OBJETIVOS Y TIPO DE INVESTIGACIN
REFERENTES
OBJETO DE CREACIN
SITIO WEB
EXTRUCTURA GENERAL
CONTENIDO SITIO WEB
HISTORIA DE LA DANZA ARABE
DANZA ARABE EN COLOMBIA
ESTILOS DANZA ARABE
ESTILOS FOLCLORICOS
BALADI
FALLAHI
SAIDI
GHAWASEE
HAGALLAH
MELAYA LAFF
KHALLEGE
DANZA DEL CANDELABRO
DANZAS DE RITUALES Y TRANCE
GIRO DERVICHE
GUEDRA
ZAR
ESTILOS DE FANTASIA
DANZA FARAONICA
DANZA CON ESPADA
DANZA CON SERPIENTES
DANZA CON VELAS
ESTILOS DE FUSION
INSTRUMENTOS DE LA DANZA ARABE
INSTRUMENTOS DE PERCUSION
DARBOUKA
REQQ,DAFF Y TAMBORES DE MARCO
SAGGAT O CROTALOS
INSTRUMENTOS ARMONICOS
LAUD
QANUN
INSTRUMENTOS MELODICOS
NEY
MIZMAR
REBAB
INSTRUMENTOS MODERNOS
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ACORDEN
VIOLIN
SINTETIZADOR
RITMOS DE LA DANZA ARABE
EL MAQAM
BALADI
MAQSUM
SAIDI
KARATCHI
FALLAHI
AYOUB
KHALLEGE
MALFUF
MASMOUDI KEBIRA
CHIFTETELLI
WAHDA KEBIRA
PASOS Y MOVIMIENTOS DE LA DANZA ARABE
POSTURA BASICA
POSICION DE LOS PIES
POSICION DE BRAZOS
OCHOS O INFINITOS
DESPLAZAMIENTO DE CADERA
CAMINATA BASICA
SUBIDAS Y CAIDAS DE CADERA
PASO PUNTA
EL TWIST
CIRCULO DE PECHO
DESPLAZAMIENTOS DE CABEZA
ARCOS
ONDULACIONES
SHIMMY
FIGURAS EN EL SUELO
BENEFICIOS DE LA DANZA ARABE
BENEFICIOS FISICOS
BENEFICIOS PSIQUICOS Y EMOCIONALES
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
BIBLIOGRAFIA
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88
INTRODUCCIN
La
danza
rabe es uno
de
los
estilos
ms
antiguos
del
mundo,
como
su
nombre lo indica
tiene su origen y
sus
Archivo Paulette Granda
los
races
pases
en
del
Primera bailarina durante 25 aos de la compaa nacional de danza folclrica de Egipto: THE REDA TROUPE.
Almoughawech, entre otros2. El sitio Web sirve para acercarse y conocer la danza
rabe de manera didctica y prctica, donde el usuario interacta de manera
multimodal.
Con este sitio Web pretendo identificar los aspectos importantes de la cultura
rabe en relacin con la danza, abordndola desde diferentes puntos y as lograr
que sea un recurso pedaggico y alternativo para mejorar el proceso de
enseanza aprendizaje hacia este tema.
Los maestros referenciados son expertos en el tema de la danza y msica rabe y como estudiante directa de ellos en sus
diferentes escuelas, se ha realizado un trabajo investigativo desde la prctica, adems por medio de entrevistas se ha
recogido toda informacin y as compilarla para el diseo de la pgina.
10
JUSTIFICACIN
En su
autoconocimiento.
Teniendo en cuenta estos espacios virtuales como soportes educativos, esta
investigacin se basa en la creacin de un book Interactivo3 pedaggico a travs
de un medio digital, el cual est diseado para facilitar la comprensin de todo lo
que encierra la Danza rabe desde su origen hasta nuestros tiempos, as como
los beneficios que nos aporta la prctica de sta en nuestra vida cotidiana;
Adems abre un espacio
aprendan sobre la cultura del medio oriente, informacin que les ser til al que en
su bsqueda quiera acercarse y conocer sobre este tema.
El inters de la presente investigacin es contribuir a la ampliacin y mejoramiento
de la informacin difundida y generar un espacio socializador que ayude al
estudiante en su proceso de aprendizaje; Es una alternativa viable debido a que
la poblacin se encuentra al alcance de esta investigacin, se cuenta con los
conocimientos previos sobre el tema, acceso a informacin necesaria para
abordarla, asumiendo la danza como alternativa de comunicacin y educacin.
Se hizo necesario recolectar, organizar, disear
Libro virtual donde se encuentran mltiples conceptos de diferentes lenguajes (visuales, literarios, musicales, etc.)
alrededor de un tema central. buscando detallar al mximo y relacionando con otras links que hablan sobre el mismo
asunto.
12
Objetivo General
Objetivos Especficos
Son las investigaciones que pretenden darnos una visin general, de tipo aproximativo, respecto a una
determinada realidad. Este tipo de investigacin se realiza especialmente cuando el tema elegido ha sido poco
explorado y reconocido, y cuando ms an, sobre l, es difcil formular hiptesis precisas o de cierta generalidad.
Suele surgir tambin cuando aparece un nuevo fenmeno que por su novedad no admite una descripcin
sistemtica o cuando los recursos del investigador resultan insuficientes para emprender un trabajo ms
profundo. Tomado de Investigacin explorativa descriptiva explicativa en
http://metodologadelainvestigacinsiis.blogspot.com/2011/10/tipos-de-investigacion-exploratoria.html
consultada
abril de 2015.
13
Esta mirada pedaggica se hace atendiendo a la formacin interdisciplinaria que desde la Licenciatura en Educacin
Bsica con nfasis en Educacin Artstica de la Universidad Distrital he recibido, entendiendo la formacin del sujeto como
un ser holstico que crece dentro de un contexto social donde es pilar de cambio constante, esta mirada pedaggica est
basada en tericos como Vygotsky y Maturana, entre otros.
14
REFERENTES
Como
se
mencionaba
anteriormente,
para
Tomado de:
https://www.facebook.com/MiguelCrespoPercusion/photos en
mayo 2015
Percusionista de Colombia con 26 aos de experiencia, quien se ha desarrollado inicialmente en la msica latina,
interpretando diferentes gneros musicales dentro del Folclore, la Salsa, el Latn Jazz, el Pop y la Fusin. En los ltimos
catorce aos se ha especializado en la percusin de medio oriente. Sus principales maestros son Hossam Ramzy (Egipto),
Erez Monk (Israel). En el 2009 participo en el Tamburimundi Festival en Freiburg (Alemania) donde tuvo la oportunidad de
estudiar con grandes maestros como MuratCoskun (Turqua), David Kuckhermann (Alemania), Glen Velez (U.S.A), Sattor
Fozilov (Tadjikistan), N. Scott Robinson (U.S.A), Shekoofeh Pariab (Irn), entre otros. Hace parte de la Agrupacin Aswat,
pioneros de la msica rabe en Colombia, y Bereket con quienes ha ganado 4 convocatorias en el Festival de Msicas del
Mundo, organizado por La Orquesta Filarmnica y El Instituto de Cultura y Turismo de Bogot. Tambin se ha desarrollado
como tallerista en ritmologia y percusin rabe en las principales academias de danza rabe de Bogot, y ha acompaado
a bailarinas nacionales e internacionales como Amar Gamal, Karen Barbee, Kristine Adams, Kathy Stahlman (U.S.A), Mia
Shauri (Puerto Rico), Silvia Salamanca (Espaa). Invitado especial al Festival Bellydance master 2012-2013-2014 OrlandoFlorida, y al Yaa Halla, Y'all 2012-2013-2014 Dallas-Texas (U.S.A). En los ltimos aos ha tomado talleres con Carmine
Guida, Susu Pampanin, Mary Ellen Donald, Issam Houshan, Faisal Zedan y Amir Sofi. Tomado de
https://www.facebook.com/MiguelCrespoPercusion/info?tab=page_info en abril de 2015.
7 Msico y cantante Sirio con ms de 20 aos de experiencia, profesional en canto rabe ( Tarab ) y canto Moderno del
medio oriente, interpretando el Od y el violn, desde la niez ha participado en diferentes festivales y ha sido ganador de
primeros lugares en canto y msica en su pas de origen, invitado especial en Emiratos rabes (Abu Dabi) al festival del
folklore de Medio Oriente en 2007, formador del grupo musical ( MISHWAR ) conformado por msicos Sirios, recorriendo
diferentes festivales y conciertos en tierra Siria (2008-2010). En Colombia lleva 2 aos y medio realizando diferentes
presentaciones a nivel nacional, as mismo aportando sus conocimientos a diferentes escuelas de danza rabe en materia
musical artstica y cultural, acompaando en varias oportunidades a diferentes reconocidas bailarinas colombianas con su
msica y canto.
Invitado musical especial al festival Gastronmico de los cnyuges de los embajadores. (Bogot).Invitado al da nacional de
Egipto (Embajada de Egipto - Bogot). Invitado musical en el 1 festival de medio Oriente. Invitado musical Especial al Club
Colombo-Libans.Adicionalmente Se dedica a las artes plsticas en especial la caligrafa rabe, donde la escritura en la
cultura rabe tiene diferentes formas de expresarse por medio de las letras como lo es diwani, roqka, thulth, faresi, etc.
Donde cada una de ellas son formas de arte y tienen historia, con sta caligrafa hacesus obras de arte en una forma nica,
donde encuentra la forma de representar y plasmar su cultura. Tomado de https://www.facebook.com/pages/AsociacionCultural-Colombo-%C3%81rabe-Cartagena-de-Indias-Asoarabe/608797209142810 en abril de 2015
15
Tomado de:
http://bellydancespirit.blogspot.com/2008/06/amir-thaleb.html
Johanna Paola Vargas Nez inici su carrera artstica en 1992 en talleres y grupos de Teatro y Danza Teatro. En 2002,
mientras terminaba sus estudios de Biologa, descubri la Danza rabe y encontr en ella un camino para evolucionar y
crecer a travs del arte. En 2005 conoce a Hossam y Serena Ramzy, quienes le dan un nuevo aliento a su carrera con sus
enseanzas y su forma de ver la danza. Seleccionada en el concurso Programacin Cultural Fundacin Gilberto Alzate
Avendao 2014.Compaa Ganadora dentro del Concurso Danza del Mundo del IDARTES, Bogot.En 2007 gana el 1er.
puesto en la categora Super Estrella en el Concurso Distrital de Danza rabe Nefertari. Fund en 2007 la Escuela
Elixirdanza como un espacio para la difusin de la Danza rabe. Desde entonces, ha consolidado un proceso de enseanza
aprendizaje basado en el respeto de cada individuo, reflejado en la estructura de niveles que se ajusta a las necesidades
de las estudiantes. Elixirdanza cuenta con una programacin permanente de talleres tericos y prcticos que potencian el
desarrollo de habilidades en la danza, y ha diversificado su oferta de gneros, incluyendo la Danza del Vientre Estilo Tribal y
el Bollywood, multiplicando las posibilidades de experiencia corporal para sus estudiantes. Cientos de personas han hecho
parte de la escuela, descubriendo la danza y, a travs de ella, una nueva relacin con sus cuerpos y con su belleza interior.
Junto a la Compaa Elixirdanza, Johanna Vargas se ha presentado en varios de los festivales ms importantes de este
gnero en el pas y fue una de las cuatro compaas ganadoras del concurso Danza del Mundo versin 2013 del Instituto
Distrital de las Artes (IDARTES). Ha participado en diversos eventos a nivel local, como la Semana Intercultural de
Chapinero (2009, 2010, 2011, 2013); distrital, como en el Festival Amigos del Teatro Cdiz (2010) y la Programacin
Cultural de la Fundacin Gilberto lzate Avendao (2014); nacional como el Encuentro Internacional de Danza Oriental en
Medelln (2010, 2011, 2012, 2013,2014) y el Encuentro de Danza Oriental de Bogot (2012, 2013); e Internacional como el
Festival de Artes Escnicas Sudamericanas SUDAKA (2013) y el Festival Danza en la Ciudad (IDARTES, 2013). Tomado
de https://www.facebook.com/johannaelixirdanza/info?tab=page_info en Enero de 2015
16
Es el mentor de nuevas tcnicas que elevan el arte oriental hacia nuevas formas
de expresin teatral, dinamismos ms actualizados y de un alto vuelo artstico y
depurado. Mtodo adoptado por muchas escuelas internacionales como la
tcnica Thaleb. Es considerado el maestro creador del Big Stage en Danza
Oriental. Mentor de la danza del futuro y denominado puente artstico entre
Oriente y Occidente. Creador y director de la Arabian Dance Company (ADC),
Compaa de Ballet Oriental, con la que
recorre los teatros ms importantes de
Argentina y del exterior.
Mahmoud Reda9 Considerado en Egipto
como el pionero de la danza rabe en escena.
Recorre varias regiones de Egipto haciendo
una investigacin de todos los aspectos
relativos al folclor egipcio extrayendo detalles
de danzas, msicas, vestuarios. Con Farida
Fahmy y su hermano Al Reda fundan la
primera compaa de danza en Egipto: The
9
Tomado de:
http://www.faridafahmy.com/gallery.html
Padre de la danza rabe en escena. Nace en el Cairo en 1930. Es licenciado en ciencias econmicas. Compagina sus
estudios con diversas aficiones entre las que se encuentran la danza y el deporte. Estudia danza clsica en Egipto y ms
tarde en Pars. En 1954 ingresa en la compaa de folklore argentino Alfredo Alaria, con la que realiza diversas giras por
Europa.Por aquella poca en Egipto la danza en pblico no era muy bien recibida puesto
que se
Tomado
de asociaba como un baile
insinuante e impdico y por lo tanto no exista ninguna compaa. Cada regin tena su propio estilo de msica y danza,
https://alatieltales.wordpress.com/2012/08/12/histori
pero sta no se representaba an en escena. Despus de su participacin en el grupo folklrico argentino, Mahmoud Reda,
se
vio
inspirado
con
la
posibilidad
de
hacerlo
en
Egipto,a-del-belly-dance/
orgulloso
de
sus
danzas.
Desde entonces empieza a investigar y a documentarse en todos los aspectos relativos al folklore egipcio sintetizando
detalles de danza, msica, vestuario, tnicos combinado con sus leyendas y rituales en un mismo espectculo. Para ello
recorre varias regiones de Egipto analizando los detalles costumbristas de cada regin. Mediante la observacin, la
fotografa
y
la
grabacin
realiza
sus
primeros
cuadros
escnicos.
Finalmente, en 1959 junto con su hermano Al Reda y la esposa de ste, FaridaFahmy, fundan la primera compaa de
danza
en
Egipto,
el
Grupo
Reda.
Desde entonces, Mahmoud Reda es considerado en Egipto como el pionero de la danza rabe en escena:
Acta en los ms prestigiosos teatros del mundo como: StanslauskiTheater. (Mosc), CongresoHalld (Berln), Opera House
(Cairo),
Constitution
Hall
(Washington),
Carnegie
Hall
(New
Cork),
Olimpia
(Pars)
Actor principal, bailarn y coregrafo de tres largometrajes de gran xito en todo el mundo rabe. Nombres:
Coregrafo de diversas operetas entre las que se incluyen: Ya Laie Ya Ein,Raya Wi Sakina,Alashan Whater Oyoonik.
Director y coregrafo de cuatro ballets, estrenando el ltimo con gran xito en el Cairo en verano de 1999.
En 1982 es nombrado subsecretario de estado para las artes populares, puesto que desempea hasta 1990.
Autor
del
libro
En
el
templo
de
la
danza
sobre
el
baile
popular.
Condecorado en 1967 con la Orden de las Artes y las Ciencias del Gobierno Egipcio, as como por el Rey Hussein de
Jordania
en
1965
y
en
1973
con
la
Orden
de
Tnez.
Elegido en 1999 por la UNESCO como personalidad para la lectura de su mensaje en todos los teatros del mundo en la
celebracin
del
da
mundial
de
la
danza.
Mahmoud Reda es sin duda una personalidad de gran importancia en la historia del folklore egipcio. Gracias a sus estudios,
combinado junto con su creatividad e increble talento se han conservado antiguas formas de danza que sin l se hubieran
perdido. Tomado dehttp://www.talleres.raksmadrid.com/talleres/verprofesor/MzE en Abril 2015
17
10
Hassan Fahmy, Farida's father, was a Professor of industrial engineering at Cairo University. He was an uncommonly
broad-minded man who, together with his wife, believed in nurturing the artistic tendencies and sporting activities of his
daughters. He withstood the raised eyebrows of the academic circles and the outright criticism of Family elders when he
allowed his daughter to become a professional dancer. Thus, he played an important role in legitimizing the status of
professional dancing at a time when it was deemed a disreputable profession. The moral encouragement of his daughter's
dancing legitimized her dancing career in the eyes of the Egyptians and remains, to this day, an extraordinary
accomplishment. Undoubtedly, his charismatic personality, his social standing, as well as his tolerant views exerted a
profound influence on the public's perception of this endeavor. The late NadeedaFahmy was of delicate health since
childhood and had turned to painting for artistic expression. She inspired and encouraged Mahmoud Reda to pursue his
artistic ambitions, and designed the costumes for the troupe's earlier shows, which were so innovative that they are still
copied by others to this day. After her death, renowned Egyptian artists were commissioned to design costumes for the Reda
Troupe. By the mid 1970s, Farida Fahmy began to design costumes for a number of new productions. KhadigaFahmy, the
mother of Farida, supervised the execution of the costumes, later managed the growing costume and prop department, and
acted as chaperone to the female dancers. Tomado dehttp://www.faridafahmy.com/history.html en Abril 2015
18
crear
muchos
sonidos
Tomado de
http://www.multiculturalarts.com.au/events2006/pulseheartbeat.shtml
11
HossamRamzy was born in Cairo, Egypt. His musical career began early, when at the age of three he was given his first
drum, an Egyptian Tabla.Hossam's passion and huge talent for percussion was noted by his family, many of whom were
themselves involved in the arts. Hossam was encouraged to master his craft and studied under leading Cairo music
teachers.A move to Saudi Arabia led him to joining with many Bedouin tribes which gave the young Hossam a rich insight
into the cultural origins of Middle Eastern music and became the inspiration for many of his later rhythmic directions. In the
mid 1970's Hossam came to England, and enjoyed great success as a Jazz drummer working with many respected Jazz
musicians like Andy Sheperd and Geoff Williams. But as he began looking for new dimensions of percussive sounds, he
found himself turning full circle back to his first love, the Egyptian Drums, and the thrilling dance rhythms of the Middle East.
Hossam then encorporated all his rhythmic experience into creating a new sound that is heard on hundreds of the world
leading albums recorded today.The club dance scene of 2001 was taken by a storm with Hossam's No# 1 hit EDONY that
has topped the dance charts worldwide.Tomado de http://www.hossamramzy.com/hossam_bio.htm en Abril 2015
19
OBJETO DE CREACIN
SITIO WEB
Ttulo:
DANZA RABE: ORIGEN, SIGNIFICADO
E
INTERPRETACIN
PARA
SU
ENSEANZA Y APLICACIN
Direccin:
http://paulettedance.wix.com/danzarabe
Descripcin general:
Un sitio web es un sitio en la World Wide
Web (www) que contiene documentos
(pginas
web)
las
cuales
tienen
E- Historia (2010). Wix Herramienta de Construccin de Sitio Web. Recuperado el 9 de Diciembre de 2010 de
http://www.e-historia.cl/e-historia-2/wix-herramienta-de-construccion-de-sitio-web/comment-page-1/#comment-175
20
Estructura General
Este sitio web nos presenta un recorrido bsico en donde se muestra el origen y
evolucin de esta danza como pilar de una cultura, comenzando por lo
pictogramas que demuestran su origen, hasta la actualidad.
Presenta
rpidamente
un
se
men
donde
accede
la
informacin as:
1. Informacin sobre la autora y
la experiencia que desde la
danza y la docencia ha tenido.
21
de
manera
didctica
22
4. Se describe ampliamente
los aires y ritmos utilizados en
las diferentes danzas rabes y
los
instrumentos
que
son
23
otros,
partes
del
encontrados
mundo,
en
como
diferentes
medio
de
13
Valero, J.L. (2001).Pasado y Presente de la infografa. La infografa: tcnicas, anlisis y usos periodsticos. (pp.2933)Barcelona: Aldea global.
24
14
Los mitos forman parte del sistema religioso de una cultura considerados como historias verdaderas. Tienen la funcin de
otorgar un respaldo narrativo a las creencias centrales de una comunidad. El mito es un relato oral el cual a travs del
tiempo va variando de acuerdo a la transmisin del conocimiento de generacin en generacin.
25
Por otra parte, en un contexto familiar la danza rabe juega un papel importante,
ya que en la cultura rabe, esta se daba en reuniones familiares, de mujeres,
como una danza individual, de tradicin.
A medida del tiempo se fue transformando,
Por otra parte, en relacin con el origen de los gitanos otros historiadores dicen
que los gitanos salieron de la India por Persia hasta llegar en la Edad Media al
continente europeo, asentndose principalmente en Turqua y Espaa. El sustento
de esta teora se halla en la lengua gitana, el Roman y del Farsi que se asemeja a
los dialectos hablados en el noroeste de la India. As mismo, el flamenco Espaol
adopt parte de esta tradicin, probablemente por la influencia recibida durante la
18
Carmona, Y. (2010). Danzas folclricas y populares rabes. Tomado de http://otrasdanzas.blogspot.com/2010/02/lasghawazee-bailarinas-egipcias_17.html en abril de 2013
19
Thompson, J. (2010). Edward William Lane: The Life of the Pioneering Egyptologist and Orientalist, 1801-1876. Cairo:
American University in Cairo Press
26
ms conocida por su
Fundacin
el
legado
Andalus
(2014).
Historia
de
AlAndaluz.
Tomado
de
http://www.legadoandalusi.es/fundacion/principal/historia-alandalus/historia-alandalus en Septiembre de 2014
21
Hazim, A. (1999).Oulednail.Belly dance museum. Tomado de de http://belly-dance.org/ouled-nail.php en octubre de 2014
22
Fundacin wikimedia (2013).Kohl. Tomado de http://es.wikipedia.org/wiki/Kohl en Octubre de 2013
23
La
Potnia
(2010).
Historia
del
Imperio
Otomano
(1299-1923)
Parte I.
Tomado
de
http://potnia.wordpress.com/2010/09/22/historia-del-imperio-otomano-1299%E2%80%931923-parte-i/ en septiembre de
2010
24
GEA. Gran enciclopedia de Aragonesa (2006). Motraye, Aubry de La. Tomado de http://www.enciclopediaaragonesa.com/m/voz.asp?voz_id=9177en marzo de 2011
25
Shandra
Danza
Oriental
(2011).
Farida
Mazar
Spyropoulos,
"Little
Egypt".
Tomado
de
http://shandradanzaoriental.blogspot.com/2011/03/farida-mazar-spyropoulos-little-egypt.html en Marzo de 2011
26
PBS.
People
&
Events.
The
World's
Columbian
Exposition
(1893).
(1999).
Tomado
de
http://www.pbs.org/wgbh/amex/houdini/peopleevents/pande08.html en octubre de 2014
27
Unidos. Aunque la prensa llam al baile Belly Dance, algunos afirman que es una
mala transcripcin o transliteracin del vocablo beledi o baladi que significa
pueblo. Esta es una danza muy elemental, no tiene desplazamientos y sus
movimientos se enfatizan en la cadera. Sin embargo, en su evolucin adquiri el
nombre de raqs sharqi que en rabe significa danza oriental, la cual incluye
movimientos del folclore egipcio, danza clsica y contempornea, con grandes
desplazamientos, vueltas y movimientos con todas las partes del cuerpo, pero
sobre todo de la cadera.
Posteriormente en Egipto apareci una bailarina Shafiqa la copta27 quien abri el
cabaret Las mil y una noches en El Cairo. Se consideraba a esta como la
primera bailarina en practicar el equilibrio sobre su cabeza con bandejas llena de
vasos o candelabros y en ser la pionera en el arte del shamadan28 o danza del
candelabro; Para esta poca los festivales de santos locales: Mawlid29, empezaron
a servir como plataforma para el talento teatral y artstico tras la revolucin de
1952 que finalmente acab con el control colonial de Egipto.
La Danza rabe cobr fuerza en los clubes nocturnos de El Cairo, Beirut y Argel.
De ellos el que ms impuls la danza oriental fue el Casino pera30, inaugurado
en 1927 en El Cairo por la actriz y bailarina libanesa Badia Masabni 31, este fue
importante dentro de la industria del entretenimiento en el medio oriente.
27
Shandra
Danza
Oriental
(2011).
Shafika
"La
Copta".
Tomado
de
http://shandradanzaoriental.blogspot.com/2011/03/shafika-la-copta.html en marzo de 2011
28
Azahara (2008).Raks al shamadn o danza del candelabro. Tomado de http://azahara78.blogspot.com/2008/06/raks-alshamadn-o-danza-del-candelabro.html en Junio de 2008
29
Lagrange, F. (2006).Msicas de Egipto. (pp.59) Madrid: Ediciones Akal.
30
Disociando
infinitos.
Badia
Masabny
y
el
Casino
de
la
pera
(2014).
Tomado
http://disociandoinfinitos.blogspot.com/2014/03/badia-masabny-y-el-casino-de-la-opera.html en marzo de 2014
31
Amira,
C.
(2006).
Historia
del
bellydance.
La
pionera:
BadiaMasabni.
Tomado
http://historyofbellydance.blogspot.com/2006/09/la-pionera-badiamasabni.html?showComment=1355154063588#c3486040972384655098 en Noviembre de 2014
28
de
de
Asimismo
destacaban por su talento hacan un solo. Durante esta poca se puso de moda el
traje de dos piezas con pedrera y flecos que estaba inspirado en las pelculas
americanas.
En esos aos se produjeron varias pelculas en Egipto y era habitual incluir alguna
escena de danza o tener una bailarina como protagonista. Para esto y en la
mayora de casos se buscaban bailarinas para estas escenas en el Casino.
Muchas de estas llegaron a ser estrellas de cine muy populares y adquirieron
reconocimiento a nivel mundial como Nadia Gamal, Samia Gamal, Naima Akefy
Tahia Carioca.
A la siguiente generacin de estrellas de la danza oriental pertenecen Nagwa
Fouad, bailarina palestina que tuvo una gran influencia en el desarrollo de la
danza rabe en el siglo XX con sus espectaculares producciones en el cine, Fifi
Abdo que se destac por sus peras teatrales y Suheir Zakila primera en bailar
con la msica de la cantante ms apreciada en la historia de Egipto: Um
Kulthum33.
32
Rodriguez, G. (2004).La poca de oro de la danza rabe. Tomado de http://unmundodeluz.wordpress.com/2012/06/20/laepoca-de-oro-de-la-danza-arabe/en Junio de 2012
33
Rodrguez,
G.
(2004).Um
Kulthum,
la
estrella
de Oriente.
Tomado
de
https://unmundodeluz.wordpress.com/2012/06/17/um-kulthum-la-estrella-de-oriente/ en Junio de 2012
29
En los aos 60, durante la presidencia en Egipto de Gamal Abdel Naser 34 desde
1956, se emiti una serie de lineamientos con respecto a la danza oriental, entre
ellos no acostarse en el piso de forma vulgar y el no abrir los muslos en el piso;
Por esta razn en esta poca se prohibi que las bailarinas ensearan el vientre,
por lo que estrellas como Souhair Zaki35 empezaron a adaptar su vestuario
colocando una malla semitransparente y adaptada sobre el vientre.
Hacia los aos 70 en Lbano, Abdel Halim Caracalla fund la compaa de baile
Caracalla Dance Theatre36, que recorri varios pases del mundo con sus
producciones. Busc crear un nuevo lenguaje en la danza que fusionara las
tcnicas occidentales y orientales. l estudi en Nueva York con Martha Graham
en los aos 60. Sigue siendo director artstico del ballet y sus dos hijos estn a
cargo de la direccin y coreografas.
Actualmente en Egipto la danza rabe sigue siendo un elemento indispensable
para celebraciones como bodas. Incluso es la bailarina la que encabeza al ritmo
zaffa37 la procesin nupcial (Zeffah-al arusah), en ocasiones con un candelabro en
la cabeza. El propsito de esta danza, conocida como Raks Shamadan, es
iluminar el camino de los recin casados y traerles el buen augurio de la
prosperidad y la descendencia. En tiempos pasados era una procesin que
recorra las calles para acompaar a la novia a su nueva casa. La luz del
candelabro iluminaba el camino por las oscuras calles en los tiempos en los que
an no exista la electricidad, y las velas servan como anuncio de que se haba
celebrado una nueva boda.
Por otra parte en el medio Oriente se organizan festivales internacionales de
danza rabe desde hace aproximadamente una dcada; En El Cairo el Ahlanwa
34
Historia
de
las
relaciones
internacionales
durante
el
siglo
XX.
(2003).
Tomado
de
http://www.historiasiglo20.org/BIO/nasser.htm en junio de 2014
35
Asyut Danza del vientre. (2011).Soehier zaki. Tomado de http://bailadanzadelvientre.blogspot.com/2011/01/soheirzaki.html en junio de 2011
36
Prieto, M. (2008). Crnicas desde oriente prximo. Cuando oriente conquista el escenario. Recuperado en Abril de 2008
37
30
http://danzasorientaleszz.blogspot.com/2008/10/el-
Sahlan, organizado por Raqia Hassan38. Por otro lado est el festival Nile
Group39, en el que suelen dar clases varios ex integrantes del ballet folklrico
egipcio Reda Troupe40. El festival fue fundado por Mohamed Abou Shebika, Aida
Nour y Freiz Sayed, mientras que Hassan Ali organiza el festival Salamat Masr41.
Este baile slo se interpreta en pblico en algunos pases como Egipto, Lbano,
Turqua y Emiratos rabes Unidos (Dubi), en el resto del mundo se podra decir
que en los ltimos 15 aos la Danza rabe se convirti en una moda que ha
llamado la atencin por su globalizacin, en su recorrido, cada pas se ha hecho
una interpretacin distinta por la cultura y el estilo de cada lugar.
En el ao 2003 en Estados Unidos el empresario de la msica Miles Copeland42
form la compaa de danza rabe Bellydance Super stars43, la cual fusiona los
estilos tribal, egipcio y cabaret y han participado algunas de las bailarinas ms
reconocidas a nivel internacional; desde entonces la compaa ha realizado ms
de 800 shows en 20 pases, contribuyendo con ello a la difusin de esta danza,
adecundola al estilo de las grandes producciones. As mismo, ha producido una
serie de discos de msica para la danza rabe.
En Colombia
Segn la revista Luxor magazine44, la danza rabe lleg con los inmigrantes
rabes y sus familias a finales del siglo XIX. Predominaron los Palestinos
Cristianos que sin hablar nada de espaol, se insertaron en la cultura local
aportando tcnicas comerciales como las tiendas, el crdito y las ventas puerta a
38
39
43
Copeland,
M.
(2009).A
history
of
the
BDSS.
Tomado
http://www.bellydancesuperstars.com/content/about.html#.VGKHSfmG-VM Mayo de 2009
44
Luxor
Magazine.
(2009).Historia
de
la
danza
del
vientre
en
Colombia.
Tomado
http://luxormagazine.blogspot.com/2009/04/historia-de-la-danza-del-vientre-en.html en Marzo de 2009
31
de
de
Aunque en Colombia la migracin de los rabes se remonta al siglo XIX y con ella
la transmisin de sus tradiciones gastronmicas y mercantiles en el pas, cabe
aclarar que la danza rabe como profesin o parte de la difusin de su cultura en
occidente solo apareci a mitad del siglo XX cuando las primeras bailarinas
provenientes de Norteamrica y Suramrica exploraron la danza en el territorio
colombiano.
45
Bailarina Colombiana de danzas rabes y gitanas del mundo con ms de 35 aos de experiencia, quien ha incursionado
en diferentes escenarios de pases de Latino Amrica y Europa. Reconocida por diferentes medios culturales y en la colonia
rabe como una de las mejores bailarinas de la danza rabe y gitana en Colombia. Tomado de
https://www.facebook.com/pages/Camelia-Reyes/151880822256?sk=info&tab=page_info en marzo de 2014
46
Dallal, T. (2011). Tamalyn Dallal. Tomado de http://www.tamalyndallal.com/bio.htm en Febrero de 2011
32
Profesora,
Bailarina,
Coregrafa
en
Barcelona,
Espaa
de
Danza
rabe.
Tomado
de
http://sandrasegudanzaoriental.blogspot.com/p/trayectoria_3901.html en Abril 2012
48
Conocida como Samara dancer, hizo sus estudios en Egipto con los maestros ms reconocidos en este pas. Tomado de
http://www.samaradanzasorientales.com/samara%202.htm en Marzo de 2014
49
Universidad
Nacional
de
Colombia.
(2014).
Medio
Oriente
en
el
cuerpo.
Tomado
de
http://historico.cartauniversitaria.unal.edu.co/ediciones/17/01.htm en Noviembre de 2014
33
mencionar en este texto como lo son: Antonina Canal, Johanna Paola Vargas,
Maria Isabel ngel, Hanan Al-Mutawa, Yulitza Herrera, entre otras.
Estilos Folclricos
Las danzas Folclricas rabes se caracterizan por ser improvisadas y aprenderse
por imitacin entre las generaciones familiares, recogiendo la expresin cultural de
cada pueblo. Muchas de las danzas folclricas fueron dadas a conocer por
Mahmoud Reda, bailarn y coregrafo egipcio quien recopila material sobre las
danzas vistas en las diferentes regiones del pas, las recrea e inventa un repertorio
de danzas a partir de esas mismas llevndolas luego al teatro con su ballet: la
50
Korek, D.(2005). El arte de la danza oriental. Danza del vientre(pp. 214-215) Barcelona: Editorial Ocano
34
bsica,
casi
esttica,
sin
Danza Baladi
Archivo Paulette Granda
51
Sharif, K.,(2004), Bellydance. A Guide to Middle Eastern Dance, itsMusic, its Culture and Costume(p. 89). Sidney:
Allen&Unwin.
35
Msica
El Balad es una ritmo musical con estructura variable y predecible 52, se
caracteriza por tener un Taqsim, el cual hace referencia a una improvisacin
musical y/o interpretativa que es ejecutada en la mayora de veces con un solo
instrumento de viento o cuerdas, esta improvisacin es lenta, pausada y tranquila,
sirviendo de prembulo para el Awwadi, que consiste en un dialogo entre el
instrumento meldico y el de percusin, el uno pregunta y el otro responde; Por
consiguiente entra la parte rtmica que puede ser entre un maqsum o masmoudi. A
medida que va pasando la meloda estos dos ritmos van aumentando la velocidad
convirtindose en la mayora de veces en un fallahi.
Para la parte final de esta meloda se concluye con un solo de tabla, el cual
contrasta con el comienzo de esta meloda. Puede pasar que no en todos los
casos se termine con un solo de tabla puesto que eso depende de lo que desee la
bailarina y el msico.
Adems de los instrumentos tradicionales se utilizan algunos modernos como el
acorden, el teclado, el violn, entre otros.
Hay que tener en cuenta que tanto en la msica como en la danza lo ms
relevante est en cmo se va interpretando los cambios musicales que se
desarrollan en este estilo.
Vestuario
Las bailarinas utilizan un vestido tradicional llamado Galabeya, el cual es una
especie de tnica que cubre a la bailarina hasta los pies, se acompaa si se desea
con un pauelo en la cabeza y otro en las caderas.
52
Madrigal, Ana Luisa. (2013).Antropologa, boletn oficial del instituto nacional de antropologa e historia. Baladi: aquello
que
pertenece
al
hogar.
Msica
y
baile
del
pueblo
egipcio.
Mxico.
Tomado
de
https://revistas.inah.gob.mx/index.php/antropologia/article/view/3739/3624 en marzo de 2010
36
Fallahi
Estilo conocido tambin con el nombre de Raqs
Al-Ballas53 o danza del Cntaro. Este trmino
viene de Felahin que hace referencia a los
granjeros o agricultores en Egipto. Esta danza
describe el trabajo diario de las campesinas
como la recoleccin de alimentos en canastas,
agua en jarras o lavar sus ropas, se ejecuta
durante bodas, moulids54y otras festividades,
Danza Fallahi
Archivo Paulette Granda
Academia de danza rabe Morah Naham. Mxico D.F. Tomado de http://www.academiamorahnajam.com/cuartoa%C3%B1o/raqs-al-ballas/ en julio de 2014
54
Es un festival religioso anual para celebrar el da de un santo, profeta o jefe de una orden religiosa
37
Saidi
Del sur de Egipto en la zona del Alto Nilo. El Saidi
es la base de la danza conocida como Raks Al
Asaya o danza con bastn, ubicada en la zona del
alto Nilo en el sur de Egipto, esta regin es
llamada El Said. Existen distintas versiones del
origen de esta danza, ninguna se contradice con la
otra sino que muestra
Danza Saidi
Archivo Paulette Granda
55
Es una danza masculina que simula un combate entre varios hombres, quienes utilizan una vara o un bastn para dirigirel
rebao y como instrumento de defensa; representa una lucha entre hombres por su honor y respeto. El que logra "atacar" la
garganta, la axila o la cintura de los opositores con el bastn se considera el ganador. Por imitacin las mujeres hacen una
danza similar inspirada en ella, con movimientos muchos ms femeninos y suaves.
56
Es un tambor grande de piel de cordero que se toca por ambos lados con dos palos, en ceremonias religiosas y das
festivos.
38
Vestuario
Se utiliza tambin en esta danza la Galabeya, con un pauelo en la cadera y un
velo en la cabeza, esta indumentaria tradicional no muestra el vientre, estando la
magia del baile en mostrar el dominio y belleza del manejo del bastn.
Para la danza Tahtib interpretada por hombres el vestuario
consiste en
Ghawazee
Es un estilo de descendencia de las tribus
gitanas asentadas en Egipto. Rene la cultura
de varios pases ya que a lo largo de la
historia el pueblo gitano ha sido un pueblo
nmada. Por esta razn este estilo ha recibido
varios nombres como: danza roman, danza
zngara, Gipsy o Gitana. No es fcil conocer el
verdadero origen de las Ghawazee 57, ya que
existen distintas versiones, aunque
Tomado de
https://gypsymothmx.files.wordpress.com/20
14/06/e26f8cba2df796282e9d36be9f9db0b9
.jpg
hay
C., emigraron al oeste pasando por Afganistn y Persia, en cierto punto de las
costas mediterrneas se separaron, algunos fueron hacia el norte, cruzando por
Turqua, para llegar a Europa y otros por el sur de Egipto. Se dice adems que
eran nmadas que viajaban de feria en feria, de pueblo en pueblo y de ciudad en
ciudad haciendo campamentos. No vivan bajo las reglas de la sociedad.
Representaban el espritu libre caracterstico del pueblo gitano.
57
Cruz,
D.
(2013.)
Sobre
gitanos,
tribus
y
grupos
https://gypsymothmx.wordpress.com/2014/06/07/ghawazee-de-egipto/ en marzo 2015
39
familiares.
Tomado
de
Las mujeres fueron llamadas Ghazeeye (Ghaziya), las cuales bailaban en las
calles, en algunas ocasiones eran las encargadas de animar fiestas populares y
celebraciones sociales, bailaban de forma individual o con otras compaeras,
tocando los crtalos y la pandereta. A los hombres se les llamaba Ghazee, eran
quienes tocaban los instrumentos. El nombre Ghawazee fue generalmente
considerado como una referencia a las bailarinas, significa en idioma egipcio
conquistadores.
La situacin de las Ghawazee cambi en 1834 cuando el gobernador otomano de
Egipto, Mohamed Al58, prohibi la danza en la va pblica y las desterr de El
Cairo. Muchas emigraron hacia el sur (Girga, Luxor, Esna) y entonces
aparecieron, luego de su destierro, otras jvenes que intentaron sustituirlas y
continuar con sus enseanzas y estilo de baile, comenzando as una etapa de
cierta decadencia en su danza.
En Egipto, as como todo el Oriente Medio, las actitudes ambivalentes del pblico
hacia los bailarines profesionales se deriva de las prohibiciones de la ley islmica
a una mujer que aparece descubierta en pblico. Las bailarinas eran las nicas
mujeres que transgredan esta ley, teniendo presente que los bailarines juegan un
papel esencial en todas las celebraciones pblicas y privadas puesto que
amenizan las fiestas. Algunas de las antiguas creencias de las bailarinas del
templo que posean poderes para traer la suerte y la fortuna se aferr a los
pueblos de Oriente Medio, de ah la necesidad de tener bailarines en estas
celebraciones. Recientemente el fundamentalismo islmico59, las presiones
econmicas y la occidentalizacin han contribuido a la decadencia de la antigua
costumbre egipcia de emplear Ghawazee para las bodas y otras celebraciones en
los pueblos.
58
Considerado como el fundador del Egipto moderno, introdujo grandes reformas en el pas y conseguir una cierta
independencia frente a las Grandes Potencias, adems de una gran autonoma respecto del Imperio otomano. Tambin
ampli considerablemente sus fronteras, sometiendo a los pueblos vecinos o guerreando contra los otomanos. Tomado de
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/mehmet_ali.htm en Marzo 2014
59
Condena e intento de destruccin de quienes poseen costumbres distintas o pertenecen a una cultura o religin diferente.
Tomado de http://www.monografias.com/trabajos10/fuis/fuis.shtml#ixzz3c9RMDNuD en julio 2014
40
60
Zaghareet es un ululato (del latn Ululatus) cuyo significado quiere decir: clamor, grito, lamento o alarido. Tomado de
http://perseidastribal.blogspot.com/2014/12/el-zaghareet.html en Diciembre de 2014
61
Instrumento de percusin de doble de tamao que el derbake. Pertenece al grupo de los tambores de copa. Tambin
suele ser llamado toballe que se pronuncia tob-bale o tubale, especialmente en Palestina, zarb y dumbek o tombak.
Tomado de http://www.tu-instrumento.com.ar/instrumentos-de-percusion/307-dohola.html en agosto 2013
62
Metkal Kenawy, famous folk singer, was born in Luxor, Upper Egypt, passing away in 2004 at the age of 75 years. He was
married
9
times
and
had
25
children,
including
his
son,
folk
singer
Hijazi
Metkal.
Metkal was famous for his singing and folk rababa with both Egyptian and European audiences, the tone of his voice was
41
Para la msica Ghawazee se pueden utilizar los ritmos de Saidi, Baladi, Fellahi o
malfuf, los cuales van acompaados de los crtalos y su tcnica correspondiente.
Vestuario
Vestan con ropa colorida y muy adornada, llena de monedas, joyas y pauelos;
estos diversos adornos de monedas puestos en el vestuario viene de la tradicin
de los gitanos de "llevando su riqueza", puesto que ellos no tenan un lugar fijo
donde vivan y asimismo no tenan donde guardar sus riquezas.
Desde el siglo XIX el vestuario que se ha mantenido adems de lo ya mencionado
es esa especie de sobre capa abierta por debajo del pecho, de la cual hay
variedad de estilos, colores, texturas y diseos. En las ltimas dcadas del siglo
XX se empezaron a usar las faldas con flecos como las flapers de la poca de
1920. En este estilo las caderas siempre se resaltan con pauelos acolchados.
Hagallah
que
es
la
temporada
de
Tomado de
http://hrarteeculturaoriental.blogspot.com/
p/eventos-2010.html
distinctive, and Art critics were dazzled with his songs on the rababa. He began his entertaining way of playing the rebec
when he was 9 years old. At first he played in a small band with his brothers and then joined the national squad for the Folk
Art. He went to Cairo and attended the mass culture, after which he traveled to Paris, where his singing success drew the
attention
of
the
press
both
French
and
Arabic
Tomado
de
http://arz.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AA%D9%82%D8%A7%D9%84_%D9%82%D9%86%D8%A7%D9%88%D9%89
_%D9%85%D8%AA%D9%82%D8%A7%D9%84 en junio 2015.
63
Es un ritmo Egipcio que acompaa la procesin que se realiza dentro del ritual del casamiento, la bailarina es la que
encabeza al ritmo zaffa la procesin nupcial (Zeffah-al arusah), en ocasiones con un candelabro en la cabeza. El propsito
42
Se asocia tambin a que hagalla viene del trmino hagl que significa salto o
brinco y esta danza se caracteriza por tener saltos dentro de sus pasos tpicos.
El Hagalla tiene la particularidad de ser una danza social ya que es para ciertas
ocasiones importantes de la comunidad; aqu es la bailarina quien tiene el papel
central en esta danza, aunque sea una danza casi mixta, en la actualidad es una
bailarina profesional quien asiste estos eventos y baila frente a los hombres, esto
no quiere decir que sea una danza de coqueteo o flirteo, sino que tiene un carcter
de juego donde los hombres llamados kefafin o kefafen, las acompaan cantando,
con palmas, aplausos mostrando su solidaridad; as estas bailarinas representan
el poder y la riqueza de su mundo, mostrando su propia belleza y gracia, segn
Mohamen Shokry64 esta ceremonia nupcial consista en que una mujer escoga a
su esposo mientras danzaba. Cuenta que se citaban a los hombres solteros del
pueblo en un lugar pblico, los cuales se ubicaban en hilera o semicrculo y la
mujer bailaba para ellos mostrando sus virtudes como mujer y esposa por lo tanto
deba mostrar recato, belleza, talento y fuerza, se desplazaba a lo largo de la fila y
hacia su eleccin bailando alrededor de l con las manos entrelazadas en forma
de cruz, smbolo de que era el elegido. En realidad no se sabe si esto ocurra
pero en la actualidad no se hace.
En cuanto a la danza Amir thaleb dice que en ocasiones se puede observar a la
bailarina con un bastn o un pauelo en las manos, el cual solo lo sostiene con la
intencin de golpear a los hombres que se acercaban mucho a ella. Esto para que
no se confunda con la danza Saidi o danza del bastn. Dice adems que en medio
de esta danza la bailarina escoge al lder de los kefafen, quien usualmente es la
persona que la contrat y le da en su mano el bastn. Luego de bailar alrededor
de l, ella se arrodilla y simula sacarse los brazaletes uno por vez (o realmente lo
de esta danza, conocida como shamadan, es iluminar el camino de los recin casados y traerles el buen augurio de la
prosperidad y la descendencia. Tomado de http://danzasorientaleszz.blogspot.com/2008/10/el-candelabro.html en junio de
2012
64
Bailarn y coregrafo egipcio, autor del primer libro publicado en idioma espaol sobre la danza oriental: "La Danza
Mgica del Vientre", editado por Mandala ediciones en Madrid en el ao 1995. Tomado de
http://www.egipto.com/piramides/doc/shokry.html en Julio de 2015
43
hace) y l simula darle uno o dos brazaletes adicionales y ella simula ponerse
todos los brazaletes juntos65.
Msica
No se conocen ritmos especficos para la danza Haggala, en algunas versiones
estilizadas se utiliza bsicamente los ritmos malfuf y fazzani que es un ritmo
libans de 2 tiempos, tambien pueden ser utilizados ritmos como el falahi y el
karachi. La msica del Hagalla tiene tres partes:
1) El Shettaywa o tema principal es cantado por todo el grupo y en esta parte es
donde se baila.
2) El Ghenaywa es cantado por un solista o poeta y el grupo responde.
3) El Magruda es cantado por el solista y el grupo al mismo tiempo.
Vestuario
Antiguamente la bailarina utilizaba un simple vestido largo, con mangas largas y
un amplio pauelo pesado en la cadera; esto se evidencio en algunos retratos de
mujeres del Magred, norte de Africa, como en postales marroques donde aparece
la figura de una mujer ejecutando Hagalla.
Actualmente se utilizan trajes enteros como tnicas y velos largos que cubren el
pelo, utilizan encima de este traje una falda larga y otra corta con boleros, adems
dan volumen a estas faldas con un ampliador o algo acolchado, se usan zapatos.
65
44
Melaya Laff
proviene
de
Egipto,
45
Msica
Para este estilo se utilizan ritmos rpidos de 2/4 o 4/4 como el malfuf laff, baladi
o maqsum, son generalmente acompaados por cantos alegres o graciosos y
otros relatan historias.
Vestuario
Se utiliza un vestido corto, colorido, de boleros en la parte de abajo, se baila con
zapatos de tacn. La melaya laff es una tnica negra larga decorada con
lentejuelas o pedrera que se enrolla en el cuerpo de la bailarina. Se puede
adornar la cabeza con flores, en ocasiones se tapan el rostro con el burqa 66.
Khallege
66
Danza Khallege
Archivo Paulette Granda
Es un tipo de velo que se ata a la cabeza y que cubre la cara a excepcin de la parte de los ojos para que la mujer pueda
ver a travs de ella. Tomado de https://es.wikipedia.org/wiki/Burka en agosto de 2014
46
electricidad y serva para sealar el paso del cortejo nupcial, puesto que dentro de
la tradicin, las velas encendidas del candelabro son smbolo de belleza de la
novia y la alegra del matrimonio, este candelabro ha sido usado como metfora
para iluminar el espritu y como proteccin frente a los demonios y espectros.
47
Adems esta danza est relacionada con las danzas turcas de velas, donde se
portan velas sobre las manos o bien se baila con una bandeja en la cabeza que
igualmente lleva velas, Mahmoud Reda afirma que fueron los turcos quienes la
introdujeron en Egipto.
Segn algunos, la invencin de esta danza fue de Badia Masabni hacia 1920,
aunque esto ya se bailaba como espectculo por otra bailarina en el siglo XIX
llamada Shafika Al Kobtiya.
Msica
Se puede utilizar de la tradicin del Zeffet el Arusa que es la procesin rabe
nupcial su ritmo principal el "zeffa o zaffa el cual es un ritmo egipcio de 4/4 lento,
usualmente con muchos percusionistas y tambin msicos que tocan el Mizmar,
con un grupo folklrico en el centro de las festividades.
Vestuario
El atuendo tradicional es el vestido Beledi o muy parecido, Hoy en da tambin se
puede encontrar con los trajes de dos piezas depende de la bailarina pero es
siempre mostrando respeto al acto religioso que es el matrimonio.
DANZAS Y RITUALES DE TRANCE
Son danzas sagradas y de meditacin en movimiento de antiguas tradiciones de
medio oriente67. Desarrollaban constante y conscientemente sus cuerpos, mentes
y espritus para elevarse a planos ms elevados de conciencia y transformarse en
canales transmutadores de energa universal, permitiendo al pueblo hacer una
conexin con el conocimiento y el desarrollo de una vida en plenitud. La danza
interactuaba entre el cielo y la tierra; la gente bailaba al comps de la msica,
cuya vibracin les permita reconocer emociones profundas y los movimientos
eran una verdadera expresin del universo infinito.
67
48
GIRO DERVICHE
Derviche significa literalmente el
que
busca
las
puertas.
Los
sufismo
es
una
corriente
fue
Jalal
al-Din
es
una
escuela
de
Clebre poeta mstico musulmn y erudito religioso quien creo la cre la danza espiritual de los derviches girvagos.
Tomado de https://es.wikipedia.org/wiki/Yalal_ad-Din_Muhammad_Rumi en Agosto de 2014
69
Tomado de http://www.pensamientoconsciente.com/?p=887 en Febrero de 2009
49
Msica
Tienen un repertorio musical particular llamado Ayin es tocado70. Esto se basa en
cuatro secciones de composiciones vocales e instrumentales, utilizando contrastes
de ciclos rtmicos y se realiza con al menos un cantante, un flautista (Neyzen), un
timbalero y alguien que toca el platillo. Las composiciones musicales ms antiguas
provienen de mediados del siglo XVI que combinan las tradiciones musicales
persas y turcas. El repertorio se ampli de forma continua y las primeras
anotaciones se hicieron desde principios del siglo XX en adelante.
Vestuario
La ceremonia se efecta con un vestuario que al igual que su danza tiene su
simbolismo especial. Al entrar al templo, los derviches llevan sobre s un sayal
negro que significa la ltima morada, la tumba. Poco a poco se despojan de esta
capa y debajo aparece otra blanca. Primero hay que eliminar lo oscuro y
subconsciente para que ms tarde aparezca lo blanco y puro. Las largas ropas
blancas que los derviches visten representan la pureza conseguida despus de la
eliminacin o muerte del ego; los largos gorros en forma cnica simbolizan el
control del pensamiento y de las emociones que debe poseer.
GUEDRA
Danza marroqu, al sur de Goulimine y del
Shara
del
oeste.
El
guedra
es
70
50
ZAR
Danza
que las mujeres alcancen un trance, lo que les permitira ahuyentar malos espritus
y emociones dainas.
51
Msica
Segn Laurie Eisler en su artculo: Songs and Spirits. The Zar Ritual in Cairo 71,
dice que no hay ninguna documentacin realizada sobre el acompaamiento
musical al ritual zar, lo cual es sorprendente, ya que la msica es tal vez el
elemento ms crucial para los propios bailarines. Los msicos juegan un papel
nico tanto en el nimo y el control de su experiencia de trance / movimiento. Con
esto ella describe desde su propia investigacin que existen tres principales tipos
de conjuntos musicales en El Cairo (llamados "turuq", o "formas"). El conjunto
ser slo interpretado por mujeres o por hombres.
El Primer grupo llamado "Abu-ghayt" (padre de los campos) toca slo las
canciones y ritmos asociados a la primera clase de espritus: los santos
musulmanes. Ellos llaman a este repertorio Medih en nebi o alabanzas del profeta.
Las canciones tienen una llamada y estructura de respuesta, con el coro de la
cantante formado por los percusionistas. Este grupo se caracteriza por la suffara72
o flauta; tambores de marco como el muzhar, sin valor, alquitrn, pandereta (riqq);
un gran tambor tablah o duhula; y un jugador del platillo (Zagat). Los ritmos son
puramente egipcio, con los ritmos comunes de Ayyub, malfuf y maqsum.
El segundo grupo "Masri" tiene un matiz claramente africano y los miembros son
en su mayora mujeres sudanesas. Hay un cantante y al menos tres
percusionistas, que tocan ritmos no egipcios.
El tercer grupo "Sudani" utiliza instrumentos sudaneses (el tambura 73, arpa, dos
tambores golpeados con palos, el tablah it-tambur.) Las letras estn en Sudn y
con frecuencia estn asociados con los espritus del agua. Un miembro de este
grupo lleva a cabo un rasgueo, el shukh-Shaykha (por lo general una lata) lleva
en la cadera un cinturn grande (mangur) hecho de pezuas de cabra que crea un
sonido como: "shhk-shhk" cuando se agitan.
71
72
Literalmente traduce caa. Comn en los pases rabes. Se llaman adems qasba o Gasba.
73
Cordofono pulsado de la familia de los laudes de cuello largo. Instrumento de la familia del tanbur indispensable en la
msica de la India, Pakistn y Afganistn donde es utilizado para crear la nota pedal que acompaa a las melodas y sirve
de centro a cada modo. Tomado de http://instrumundo.blogspot.com/2012/03/tambura-tampura-tamboura.html en Agosto de
2012
52
Vestuario
En cuanto al vestuario en un artculo de la revista cultural de danza oriental74, en
una entrevista que se le hace a Hoda Ibraim75 en cuanto al ritual del Zar, comenta
que en esta ceremonia se realizan cambios de vestuario a la persona afectada o a
la que va a ser exorcizada. Se va sustituyendo un traje por otro de diferentes
nacionalidades con la intencin de delatar la descendencia del mal espritu.
Cuando la persona cae en un estado de inconsciencia con un traje especfico se
puede alejar a este espritu ya que ha sido descubierto.
ESTILOS DE FANTASIA
Fueron danzas inventadas en el siglo pasado, se caracterizan por su teatralizacin
en el baile, incluye la creatividad del vestuario, movimientos, maquillaje, el uso de
elementos como velos, abanicos y espadas; La msica y los ritmos en muchas
ocasiones no tienen origen ni proceden del medio oriente. Se puede decir que es
un estilo libre porque permite que se incluyan diferentes interpretaciones,
elementos y melodas dependiendo lo que cada artista desea mostrar.
Danza Faranica
Esta
danza
est
inspirada
en
los
Tomado de
http://mispiesdescalzos.blogspot.com/2008/02/ladanza-en-la-era-faranica.html
75
Coregrafa e instructora de la danza y folclore egipcio durante ms de 25 aos. Estudi y trabaj con Mahmoud Reda y,
con la compaa Hasan Afifi durante 12 aos.
76
El descubrimiento representa uno de los mayores sucesos arqueolgicos del siglo. Tutankamn fue el ltimo faran
egipcio correspondiente a la Dinasta XVIII de Egipto, que reinara entre los aos 1335 A.C. hasta el 1327 A.C. Tomado de
http://www.quien.net/tutankamon.php
en
Abril
de
2014
53
egipcias, por esta razn se utilizan elementos especficos que las representaban
como las alas de Isis77 y el disco solar de Hathor. En algunas ocasiones las
bailarinas se inspiran en la figura legendaria Cleopatra78.
Es una danza muy teatral, se usan movimientos de manos muy fuertes que
recuerdan las posiciones de manos de las imgenes egipcias de la antigedad,
tambin se suelen usar vestuarios y joyas que recuerden el Egipto Faranico.
Msica
Se puede utilizar desde piezas tradicionales egipcias hasta composiciones
occidentales contemporneas.
Los instrumentos que se relacionan con este estilo son el arpa, la flauta, laud,
crtalos, panderos y el sistro.
Vestuario
Tnica blanca de color blanco, con collares, brazaletes, corona y cinturones.
Danza Con Espada
Conocida como Raks Al Sayf o danza del sable,
existen distintas versiones acerca de esta danza;
Una de estas es que se realizaba en honor a la
diosa Neit madre de Ra (Dios del Sol), era una
diosa guerrera y de la caza que simbolizaba la
destruccin de los enemigos y la apertura de los
caminos. Sus atributos eran el arco, las flechas y
el escudo. Otra describe a los soldados del
Danza con espada
Archivo Paulette Granda
77
Se denominan as por la influencia faranica de la Diosa egipcia Isis, representada con brazos alados simbolizando a la
Madre protectora. Isis, en efecto, era una esposa y madre modelo, es el smbolo de la unidad de la familia divina y a
amamantando a Horus nio. Tomado de http://agus-mitos.blogspot.com/2008/02/la-diosa-isis.htmlen Mayo de 2013
78
ltima reina de Egipto, perteneciente a la dinasta de los Lgidas o Ptolomeos. Hija de Ptolomeo XII, fue casada con su
propio hermano Ptolomeo XIII, con quien hered el trono en el ao 51 a. C. Tomado de
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/cleopatra.htm en Agosto de 2014
54
un
atractivo,
un
misterio
un
79
asocia
con
los
encantadores
de
en
el
Siglo
Pintor y escultor francs academicista cuyas obras son, por lo general, de tema histrico,
XX,
ha
sido
mitolgico, orientalismo,
retratos y otros temas, con lo que lleva al Academicismo tradicional a un clmax artstico. Tomado de http://www.museeorsay.fr/es/eventos/exposiciones/en-el-museo-de-orsay/exposiciones-en-el-museo-de-orsay-mas-informaciones/article/jeanleon-gerome-25691.html?S=1&tx_ttnews%5BbackPid%5D=649&cHash=a336df8843&print=1&no_cache=1& en Enero de
2015
55
cerrando
los
brazos,
iluminando
los
Tomado de
http://es.dreamstime.com/fotograf%C3
%ADa-de-archivo-mujer-en-mirada%C3%A1rabe-del-traje-en-la-velacolor-de-rosa-image18055482
56
ESTILOS DE FUSIN
Se trata de un estilo donde se fusiona la danza del medio oriente con otras danzas
a nivel mundial; La intencin de este estilo no es incluir elementos de una danza
sino combinar dos tipos diferentes de danza. Algunas de estas fusiones estn
justificadas por la similitud de movimientos y pasos, otras se alejan casi en su
totalidad de las races de la danza rabe donde lo nico comn es la msica o
algunos instrumentos que se utilizan en ella.
57
Instrumentos de Percusin
Darbouka
Tomado de:
https://www.facebook.com/MiguelCrespoP
ercusion/photos/ en mayo 2015
58
Tomado de:
https://unmundodeluz.wordpress.com/musicaarabe/
Tomado de
http://zawaya.org/site/the-musical-instrumentsof-aswat/
Tomado de:
http://www.fotolog.com/lucynyu83/46370271/#pro
file_start
59
Sagat o Crtalos
Es un instrumento imprescindible en
la danza del medio oriente presente
en el Mediterrneo desde el Antiguo
Egipto. Los crtalos son dos
pequeos platillos que se sujetan
con los dedos corazn y pulgar
acompaando
rtmicamente
a
decorar el baile y la msica, cabe
aclarar que este instrumento puede Tomado de: http://www.bellydancedominicano.com/eventos.html
estar incluido en la orquesta rabe y
la bailarina. En la actualidad ya no
tienen la misma importancia que en la antigedad y hasta hay algunas bailarinas
que ni los utilizan.
Instrumentos armnicos
Lad
En la msica Oriental, el lad est
considerado
el
rey
de
los
instrumentos de cuerda. Es un
instrumento muy antiguo tocado en
Sumeria y Mesopotamia hace ms
de 3.500 aos y difundido por
Oriente Medio y la cuenca del
Mediterrneo.
Originalmente
nombrado al oud del vocablo
egipcio para la madera, cuando llego
Tomado de:
a Europa convirtieron el nombre a
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=3387613929
lad. Hecho de madera ligera, de
71201&set=a.338761456304528.1073741826.1000051
20298596&type=1&theater
arce o de nogal, la caja de resonancia
mide 40 cm y el mango 20 cm, la mayora poseen cinco cuerdas dobles y pueden
ser hasta de trece cuerdas de tripa, nylon y cubiertas de metal.
60
Qanun
Es una palabra rabe que significa
regla o norma. Es un instrumento
descendiente de las antiguas arpas
egipcias dibujadas en los antiguos frisos
de las tumbas de los faraones. Se
introdujo a la msica rabe desde la
Edad Media difundido en el Occidente
dando origen a la citara80. Tiene un
nmero variable de cuerdas entre 72 y
90 cuerdas tensadas distribuidas en
grupos de tres rdenes con clavijas
Tomado de: http://imgkid.com/qanun-instrument.shtml
sobre un tablero de madera en forma
trapezoidal. Se suele interpretar con los
dedos o con dos uas. Es considerado el segundo instrumento ms importante
llegando a sustituir al lad en la seccin de cuerdas
Instrumentos meldicos
Ney
Es un instrumento de viento que se
remonta a las pocas faranicas del
antiguo Egipto hace ms de 5.000
aos.
Dice
la
leyenda
que
el
bsicamente
una
camo
nueve
de
flauta
de
secciones
La ctara es un instrumento de cuerda punteada. Utilizado predominantemente en el clsico Hindustani, la ctara fue
ubicuo en la msica clsica de Hindustani desde la Edad Media. Este instrumento se utiliza en todo el subcontinente indio.
La ctara india se deriva de los lades de cuello largo de Asia occidental y de la familia veena de los instrumentos musicales
indios. Tomado de http://www.pianomundo.com.ar/instrumentos/citara.html en Diciembre de 2013
61
Rebab o Rababa
Antecesor
directo
del
violn,
se
el
islam.
La
caja
de
81
Es una tcnica utilizada en la ejecucin instrumentos de viento y sirve para evitar tener que interrumpir el sonido de este
al respirar. Tomado de https://es.wikipedia.org/wiki/Respiraci%C3%B3n_circular en mayo de 2013
62
Instrumentos modernos
Acorden
Es un
instrumento actualmente
Tomado de:
http://zahrali.tumblr.com/post/15590874709/instrumentosarabes
Violn
Es un instrumento que se
encuentra en la mayora
de gneros musicales.
Tambin
podemos
63
no
existe
diapasn
quedando sus dos nicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos.
Actualmente el violn es ms complejo y se encuentra en el frotamiento de las
cuerdas del lad y el rebab o su versin europea, el rabel, instrumentos difundidos
en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En el
siglo XVI aparece el violn con algunas diferencias a las que actualmente
conocemos en el siglo XIX. La tapa superior se hace de madera de pino, y la
inferior de arce. El arco ha sufrido muchas modificaciones y la curvatura se dio en
el siglo XIX.
Teclado o sintetizador
A mediados de 1980 se incluy poco a poco este instrumento; adems era de fcil
acceso para los msicos del entonces. Los efectos y sampleos (grabaciones de
sonidos reales) de instrumentos originales rabes, as como ritmos tradicionales
ya configurados, ha enriquecido las sonoridades dentro de la msica rabe. Hoy
en da la calidad de sonido de teclados sintetizadores es de alta gama, abrindose
un
espacio
cada
vez
ms
fuerte
en
la
msica
64
del
Oriente
Medio.
. es un espacio acortado.
66
3 triple
BALADI
El Balad es una ritmo musical con estructura variable y predecible 82, se
caracteriza por tener un Taqsim, el cual hace referencia a una improvisacin
musical y/o interpretativa que es ejecutada en la mayora de veces con un solo
instrumento de viento o cuerdas, esta improvisacin es lenta, pausada y tranquila,
sirviendo de prembulo para el Awwadi, que consiste en un dialogo entre el
instrumento meldico y el de percusin, el uno pregunta y el otro responde; Por
consiguiente entra la parte rtmica que puede ser entre un maqsum o masmoudi. A
medida que va pasando la meloda estos dos ritmos van aumentando la velocidad
convirtindose en la mayora de veces en un fallahi.
82
Madrigal, Ana Luisa. (2013).Antropologa, boletn oficial del instituto nacional de antropologa e historia. Baladi: aquello
que
pertenece
al
hogar.
Msica
y
baile
del
pueblo
egipcio.
Mxico.
Tomado
de
https://revistas.inah.gob.mx/index.php/antropologia/article/view/3739/3624 en Julio 2013
67
Para la parte final de esta meloda se concluye con un solo de tabla, el cual
contrasta con el comienzo de esta meloda. Puede pasar que no en todos los
casos se termine con un solo de tabla puesto que eso depende de lo que desee la
bailarina y el msico.
Adems de los instrumentos tradicionales se utilizan algunos modernos como el
acorden, el teclado, el violn, entre otros.
Hay que tener en cuenta que tanto en la msica como en la danza lo ms
relevante est en cmo se va interpretando los cambios musicales que se
desarrollan en este estilo.
Su ritmo caracterstico que acompaa a la msica se representa de la siguiente
forma:
Ritmo 4x4
MASMOUDI
DUM
DUM
TAC
DUM
TAC
MAQSUM
Es un ritmo muy comn en la msica de todo el Oriente Medio y el Mediterrneo.
Es la base de muchos ritmos importantes en estilos tradicionales folclricos y
modernos. Hossam Ramzy dice de modo exagerado que el Maqsum es la base de
todos los ritmos egipicios, ya que el Maqsum simple y todas las variantes en las
que se le puede adornar demuestran la tradicin de la percusin del Oriente
Medio. El Maqsum es el responsable de llevar el tiempo de una cancin y tiene
dos variaciones una rpida y otra lenta, si se toca lenta se convierte en un
derivado del ritmo Masmoudi. Maqsum significa "partido a la mitad" porque se
marca Dum en el tiempo 1 y 3, su ritmo caracterstico que acompaa a la msica
se representa de la siguiente forma:
68
Ritmo 4/4
SAIDI
Es un ritmo popular en el alto o sur de Egipto. Puede ser lento o rpido. Va en 4/4
y pertenece a la familia del maksoum y el baladi. En la tradicin es usado para la
danza Tahtib que es una danza tradicional bailada con bastn en los hombres. Es
tocada con instrumentos tradicionales como el Rebab, el Mizmar y para la
percusin utiliza el tabl beledi, la darbuka y el def.
Su ritmo caracterstico que acompaa a la msica se representa de la siguiente
forma:
RITMO 4/4
Ritmo original
Variacin
KARATCHI
Este ritmo es utilizado en la msica egipcia moderna y en el norte de frica, a
pesar de no ser un ritmo egipcio. Posee una mtrica de 2/4 a un tiempo rpido, no
es un ritmo muy comn ya que ste comienza con un tac (que es un golpe
agudo).La caracterstica de este ritmo yace en el segundo DUM que debe ser
menos acentuado que los otros tiempos. Su ritmo caracterstico que acompaa a
la msica se representa de la siguiente forma:
69
Ritmo 2/4
FALLAHI
Este ritmo es utilizado para la danza folklrica llamada con el mismo nombre, que
significa: "gente del campo o campesino". Es rpido y repetitivo, va a (2/4), se
emplean instrumentos comunes en casi todas las danzas folclricas de Egipto que
son: la tabla, el duf o daf, el laud, el rebab y el arghul. El fallahi si es tocado ms
lento o a 4 es nombrado como "maqsum mvil". Su ritmo caracterstico que
acompaa a la msica se representa de la siguiente forma:
Ritmo 2/4
Dum
Dum
AYOUB
Es un ritmo 2/4 simple y rpido, utilizado para acelerar el baile o acentuar otros
ritmos. Es tocado en reas del Oriente Medio desde Turqua hasta Egipto, donde
en este ltimo, se utiliza a un tiempo lento para celebrar una danza de trance del
norte de Africa reconocida como "Zar" celebrada en Marruecos y bailado a un
ritmo de seis tiempos. Su ritmo caracterstico que acompaa a la msica se
representa de la siguiente forma:
Ritmo 2/4
70
KHALLEGE
Conocido tambin como ritmo saud, tiene un comps de 2/4 donde el acento
regularmente se marca en el medio, entre el tiempo fuerte y el dbil, a esto se le
llama contra punto. Es tocado a una velocidad lenta y con menor cantidad de
rellenos; aunque no es comn en la msica del Oriente Medio sino por tendencias
musicales ms modernas, el Saudi es tocado de forma polirtmica con otros ritmos
de 8 tiempos como el karatchi. Su ritmo caracterstico que acompaa a la msica
se representa de la siguiente forma:
Ritmo 2/4
MALFUF
Viene de Egipto y el Lbano donde lo nombran: "malfuuf" o "laf", que significa
envuelto, el cual se caracteriza por tener patrones rtmicos ms acentuados,
evidentes y una mayor cantidad de relleno. Posee una mtrica de 2/4 y comienza
con un nico DUM en el primer pulso. Este ritmo es utilizado para acompaar
danzas meldicas y msica popular moderna. Su ritmo caracterstico que
acompaa a la msica se representa de la siguiente forma:
Ritmo 2/4
71
Dum
MASMOUDI KEBIRA
Este ritmo se le llama "Masmoudi kabiir" que significa: "ritmo grande o largo". Su
nombre viene de uno de los tres principales grupos de brberos en Marruecos: los
Masmouda o la regin de Masmouda al occidente de las montaas del Atlas.
Tradicionalmente se utilizaba en la msica antigua y lo nombraban muwashashat.
El ritmo es el mismo que el maqsum, pero se diferencian por que el masmoudi
kabiir es a ocho tiempos a una velocidad lenta, mientras que el maqsum es a
cuatro y va a una velocidad ms rpida y gil. Su ritmo caracterstico que
acompaa a la msica se representa de la siguiente forma:
Masmoudi Kebir x 2
Ritmo 8/4
Masmoudi Kebir x 3
Ritmo 8/4
CHIFTETELLI
Es considerado un ritmo turco o griego, pero realmente es derivado del ritmo
"waahida" Egipcio para referirse a un solo DUM. Es un ritmo de ocho tiempos y en
algunos casos es utilizado para acompaar un taqsim. Su ritmo caracterstico que
acompaa a la msica se representa de la siguiente forma:
72
Ritmo 8/4
WAHDA KEBIRA
En Egipto tienden a tocar una versin ms simple del ciftetelli en Turqua y lo
nombran "wahda taqsim" o
Ritmo 8/4
73
erguidos
sin
los
brazos
ejercer
van
74
Posicin de Brazos
Deben estar siempre
relajados
estilizados,
y
resultan
al movimiento algo
hipntico
al
acompaar la cadera,
se debe aprovechar y
Archivo Paulette Granda
proyectar
toda
la
extensin
de
los
83
Trmino francs que literalmente significa "levantarse". Este sirve de impulso para subir tanto a la media punta como a la
punta. Tomado de http://www.pasiondelballet.com.ar/2012/11/releve.html en Junio de 2014
75
Ochos o Infinitos
Desde la postura bsica se dibuja con la
cadera como si fuera un ocho o el
smbolo del infinito. Puede ser para el
frente, para atrs, para arriba, para abajo
o con un lado de la cadera. En algunas
academias se le llama mayas a los
ochos
que
verticalmente.
se
hacen
Tambin
hacia
se
arriba
pueden
Caminata bsica
Consiste en recorrer con un pie los
cuartos del reloj, mientras un pie est en
el piso como apoyo el otro va girando
hacia el lado que se desee, se pueden
alternar los lados.
Archivo Paulette Granda
76
Paso Punta
Es un paso muy utilizado en esta danza, doy un
paso con una pierna y el otro marca hacia
adelante. Es un paso muy verstil para utilizar casi
todos los movimientos bsicos de las caderas.
El Twist
Significa
rotar,
consiste
en
girar
77
Circulo de pecho
Desde
la
postura
bsica se realiza un
desplazamiento lateral,
hacia delante y atrs
formando un circulo.
La
intencin
es
no
apoyarse inclinando la
espalda o contrayendo los hombros hacia arriba y lograr se haga con fluidez.
Desplazamientos de cabeza
Consiste en mover la cabeza de lado a lado sobre un plano horizontal, tambin se
pueden dibujar infinitos con ella, para esto se necesita aislar la musculatura del
cuello y mucha prctica.
78
Arcos
Es una inclinacin del torso hacia atrs con los msculos del estmago, las
piernas y glteos, las rodillas estn en lnea recta diagonal con los hombros.
Exigen
un
intenso
trabajo
de
musculatura
Ondulaciones
Para realizar estas
ondulaciones
se
requiere el control de
ciertos msculos, por
lo que se necesita
mucha
Archivo Paulette Granda
prctica
paciencia, ya que se
trata de fortalecerlos y poder moverlos poco a poco. Para esto existen diferentes
ejercicios musculares que le permitirn alcanzar el control de ondulaciones de
vientre y cuerpo.
79
Shimmy
Los
shimmies
son
movimientos
rpidos
Figuras en el Suelo
Parte
de
creacin
de
bailarina,
realiza
la
la
donde
diferentes
poses
manteniendo
pasos
de
danza.
esta
Existen
diferentes
variaciones.
Archivo Paulette Granda
80
los
84
85
Marquez, S. (2009). Actividad fsica y salud. Madrid: Ediciones Daz de Santos S.A
Marquez, S. (2009). Actividad fsica y salud. (p.30). Madrid: Ediciones Daz de Santos S.A
81
evidencia entonces que la danza rabe nos ofrece beneficios fsicos, Psquicos y
emocionales, los cuales relaciono a continuacin.
Beneficios fsicos
suaves en todo el cuerpo donde se fortalecen los msculos del abdomen, la parte
inferior de la espalda, la cintura y la pelvis. Este ltimo se ha considerado esencial
para el proceso de eliminacin de desechos del cuerpo humano puesto que con el
movimiento circular de los msculos del abdomen se genera una presin interior
til que ayuda al funcionamiento del aparato digestivo, asimismo disminuye los
dolores menstruales.
rabe como el velo, el bastn y los crtalos se pueden fortalecer los brazos, los
hombros, el tronco y hasta aumenta la fuerza de los dedos de la mano
trabajndolos uno a uno.
86
Sharamon,S. y Baginski, B. (2008).El gran libro de los Chakras:Conocimiento y tcnicas para despertar la
energa interior. Espaa: EDAF nueva era.
83
tener en cuenta que con la practica constante se llega a obtener el domino total
tanto para interpretarla, como para aplicar los beneficios fsicos que se adquieren
y adems los que a continuacin relaciono
resaltando la belleza
interior para as
exteriorizarla.
picarda ente otros mediante la expresin de emociones que refleja el cuerpo con
determinada msica o coreografa segn la intencin con que se est mostrando,
puesto que es una danza que transmite lo que sucede en el interior del intrprete.
87
84
85
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
correctas, hasta donde nuestro cuerpo puede llegar a avanzar en los niveles que
tiene esta danza para con esto evitar lesiones.
Recomiendo iniciar siempre con un estiramiento en todas las partes del cuerpo ya
que esta danza maneja distintas partes del cuerpo y disocia cada una de estas,
siguiendo con ejercicios circulares para calentar. La danza rabe est hecha para
todo tipo de cuerpos, no representa ningn peligro a nivel corporal, sus
movimientos son suaves y mejoran ciertas patologas del cuerpo.
En general la persona que se acerque a este sitio web tendr la informacin
bsica y verdica de lo que es este estilo de danza, desde una parte terica,
prctica y simblica. Si la persona est interesada en practicar, debe tener un
acercamiento ms profundo de esta, es apropiado estar bajo la gua de un
profesional, ya que necesita ser presencial, no por tutorial, para correccin de
posturas, todos los cuerpos son distintos y necesitan una gua personal.
Como informacin universal este sitio web es apropiado, motiva a acercarse a la
cultura rabe, ms no a que por medio de esta se aprenda a bailar danza rabe.
87
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