Naturaleza Artística de La Actuación para Cine Television - Pedro Morales
Naturaleza Artística de La Actuación para Cine Television - Pedro Morales
Naturaleza Artística de La Actuación para Cine Television - Pedro Morales
El acercamiento analtico a la creacin de un actor o actriz, debe comenzar por definir la naturaleza
del (de los) personaje(s) que interpreta. Entre los estudiosos del tema, hay coincidencia en
que un actor con una buena preparacin tcnica y riguroso entrenamiento, un actor culto, que
sepa leer, tenga excelente memoria y buena expresividad vocal y corporal, que sea un agudo
observador de la realidad, est en condiciones de trabajar en el teatro, la radio, el cine y la
televisin, indistintamente. Cada medio tiene sus peculiaridades, que el actor est obligado a
tomar muy en cuenta. Lo esencial de la actuacin para cine y televisin es, en primer lugar,
desenvolverse ante una cmara, entre otros indicadores especficos de su quehacer artstico all.
Abstract: It is customary among human beings to comment on what makes part of their
immediate environment, and when so doing, it may be included as a subject of conversation
the performance of some particular actor or actress on the TV or in the cinema. But this daily
exercise of discretion usually neglects the artistry of the regarded object, in this case a histrionic
performance, to concentrate on the first appropriations of their aestheticism.
The analytic approach to the creation of an actor or actress must begin by defining the nature
of or the performed characters. Experts agree on the fact that an actor possessing fine technical
skills and rigorous training, a cultured actor who is able to read and has excellent memory, great
vocal and physical expressiveness and is a keen observer of reality, will be capable of working
as well on the stage as on the radio, for the cinema or television. Each medium has its own
peculiarities, which must be taken into account by the actor. The essence of acting for films and
television is, in the first place, the deployment on camera, among other specific indicators there
required.
Resumo: costume dos humanos comentar sobre aquilo que faz parte dos seus ambientes
adjacentes. Quando fazemos isto, inclumos entre estes temas de conversa o desempenho de um
ou outro ator ou atriz que temos visto na televiso ou no cinema. Esse exerccio cotidiano do
critrio acostuma deixar de fora a artisticidade do objeto que se valora, neste caso um trabalho
atoral, para concentrar-se nas apropriaes primarias em volta a sua esteticidade.
A aproximao analtica criao dum ator ou atriz, deve comear por definir a natureza do ou
dos personagens que interpreta. Entre os estudiosos do tema, coincidem em que um ator com
uma boa preparao tcnica e rigoroso treinamento, um ator culto, que saiba ler, tenha excelente
memria e boa expressividade vocal e corporal, que seja um agudo observador da realidade,
est em condies de trabalhar no teatro, a rdio, o cinema e a televiso, indistintamente. Cada
meio tem suas particularidades, que o ator est altamente obrigado a ter em conta. O essencial
da atuao para cinema e televiso , em primeiro lugar, o desenvolver-se diante uma cmera,
entre outros indicadores especficos do seu fazer artstico ali.
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En su libro Arte y ciencia del guion, Philip Parker (2003, pp.140- privativas de las clases media y alta, es una idea
142) propone una diferenciacin de los caracteres dramticos, que arraigada en la cultura occidental debido al peso
viene de la historia de la dramaturgia occidental, y es la siguiente: que en ella ha tenido la tragedia, considerada el
los caracteres o personajes se construyen como tipos (personas gnero dramtico culto por excelencia, cuyos
que comparten rasgos y atributos comunes tambin a otros grupos hroes y heronas jams resultaron ser de bajo
o clases de personas, y que, por ende, bien pueden representarlos estrato social (Clavijo, 2007, p. 25).
ante el pblico); estereotipos (tipos que se repiten una y otra
vez sin apenas variacin), y arquetipos (tipo de personaje que La narrativa cinematogrfica colombiana del
simboliza determinadas cualidades o caractersticas en varias periodo estudiado por Clavijo, al tiempo que
narrativas y culturas distintas). privilegia los personajes tipo, desestima los
estereotipos y los arquetipos, sin tomar en
Naturaleza artstica de la actuacin para cine y televisin
Una investigacin realizada en la Corporacin Universitaria cuenta que estos ltimos como otra alternativa
(pensamiento), (palabra)... Y oBra
Unitec en 2007 por el profesor Juan Ivn Clavijo (2007), con la dramtica confieren a las historias carcter de
direccin de Adyel Quintero, ambos del Programa Profesional universalidad, que ofrece sustentos eficaces a
de Cine y Televisin de dicho centro universitario, titulada los relatos flmicos.
Tendencias y problemticas dramatrgicas de los largometrajes
de ficcin colombianos estrenados en los ltimos tres aos (2004- En nuestra cultura occidental, a diferencia de lo
2006), arroj que en los guiones de los filmes all analizados se que ocurre en las tradiciones escnicas asiticas
recurre, como caracteres protagnicos, a los personajes tipos, esto y africanas, el actor es considerado un ser
es, tipos sociales pertenecientes a la clase media colombiana, de humano con particular relevancia social, una
Pedro Morales Lpez
carcter muy local. Entre ellos se reiteran: la adolescente rebelde, suerte de estrella para ser seguido y adorado.
el padre de familia, la madre ama de casa, el profesional frustrado, Por ello, suele estar en la mirada pblica
el narcotraficante y el delincuente (generalmente asociado al permanentemente, aun si es un actor joven o
narcotrfico). La tendencia a pensar que las grandes historias son poco conocido.
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En Occidente, la historia del actor comienza con las prcticas Entre los estudiosos del tema hay coincidencia en que un actor
teatrales de la Grecia antigua, y decursa como parte de esa con una buena preparacin tcnica y riguroso entrenamiento,
historia plural, hasta la segunda mitad del siglo XIX, cuando un actor culto, que sepa leer, tenga excelente memoria y buena
la radio primero y el cine despus, generaron modificaciones e expresividad vocal y corporal, que sea un agudo observador
impulsos en los modos de asumir el arte actoral que la televisin, de la realidad, est en condiciones de trabajar en el teatro, la
desde mediados del siglo XX, se encarg de matizar. Es decir, el radio, el cine y la televisin, indistintamente. Esto es cierto,
actor lo es porque encarna, imita a/hace equivalencias de seres a no ser que el actor o actriz tenga determinadas limitaciones
distintos de s mismo, tanto en el escenario como en los medios para ello, como que su voz no sea receptiva al micrfono o su
de comunicacin de masas, entre ellos radio, cine y televisin, imagen fsica se deteriore en exceso antes las cmaras.
con la peculiaridad de que estos dos ltimos pueden expresarse
en distintos formatos tecnolgicos, que han ido evolucionando Cada medio tiene sus peculiaridades y el actor est obligado a
vertiginosamente. tenerlas muy en cuenta. En la radio, todo debe expresarse con la
voz: textos, matices, intenciones. La relacin actor/micrfono,
Los especialistas coinciden en que el mtodo base para la mediatizada por la presencia de un director durante toda la
formacin de actores fue creado por el director ruso Konstantin grabacin o transmisin en vivo, y la permanente interaccin
Stanislavski. Qu hizo Stanislavski de revolucionario en el arte no visible con otros actores, es decisiva en este medio.
del actor? Sencillamente dot esta praxis artstica de un sistema
de creacin, de un modo ordenado y coherente para que un actor Las experiencias del actor espaol Jess Valverde resultan
construya su personaje. Al sentar esas bases gener, igualmente, fundamentales para comprender lo importante que es el
un mtodo pedaggico para la formacin de actores en academias manejo de la respiracin, y lo que la voz puede comunicar
o en grupos teatrales. al receptor (oyente, televidente, cinevidente) desde una
comprensin profunda del texto dramtico:
El punto de partida, y principio esencial del mtodo Stanislavski,
es que el actor es un creador cuyo arte consiste en encarnar a Saber respirar es fundamental.
otros seres de ficcin, y lo hace orgnicamente, es decir, desde
Tomar el aire necesario para la terminacin de
dentro, con su mente y todo su cuerpo, con fe y sentido de la
una frase. Una excelente voz y unos buenos
verdad, observando/incorporando las circunstancias dadas de ese
pulmones no son suficientes para llegar a la
personaje, pensando cmo accionara/reaccionara el personaje
terminacin de una narracin si no sabemos
si ocurriera una u otra cosa. El actor no es actor porque sea feo
respirar, si no se sabe cundo se debe respirar.
o hermoso, ni porque sea simptico, se mueva graciosamente,
cante bien o mal, enuncie textos con mayor o menor potencia La ausencia de aire en nuestros pulmones
vocal. El actor es actor porque puede hacer todo eso, y ms, de puede obligar a que rompamos el concepto de
modo orgnico, natural, verosmil, en distintas circunstancias. una frase. Generalmente, cuando esto ocurre
una vez, el tropiezo suele ser continuado,
El sistema Stanislavski, y sus consecuentes profundizaciones
producindose el efecto domin. Convirtiendo
(Meyerhold, Artaud, Brecht, Strasberg, Barba, Boal,), han ido
la lectura en un gran puzle ininteligible. Sin
definiendo principios de permanente observancia, como garantes
duda el oyente huir.
de artisticidad del quehacer actoral:
Creo que el secreto est en memorizar con
1. Talento innato, susceptible de modelaje acadmico.
rapidez. Cuando ests emitiendo un fragmento,
2. Entrenamiento sistemtico de cuerpo/voz/mente/ tus ojos ya estn memorizando el siguiente.
emocionalidad del actor. Sobre esto podran comentar mucho los
dobladores de pelculas.
3. Construccin del personaje desde lo interno (mundo
interior del actor) a lo externo (lo que ve o percibe el Cuanto ms partido le saques a la lectura ms
espectador). valorars la historia. Una cosa es la lectura
como placer individual y otra ser transmisor del
En este ltimo punto, una vez que el actor ha investigado en relato.
(pensamiento), (palabra)... Y oBra
[] La cmara, un objeto mecnico que puede hilo sin romper de la respuesta emocional debe
(pensamiento), (palabra)... Y oBra
penetrar y revelar lo que se encuentra bajo la estar en la mente y el cuerpo del actor listo para
superficie de cualquier expresin es, ni ms recordarlo en el momento indicado. A veces,
ni menos que su compaera en esta empresa; viendo cine o TV, uno puede notar cambios
por lo tanto el actor debe ser consciente de en un actor, de un estado de nimo a otro. Este
la profundidad y la amplitud de su relacin fenmeno se produce porque el actor no logra
con ella. La cmara registra los matices de unificar esa gran cantidad de sensaciones o
sus expresiones, o tal vez, exagera y enfatiza sentimientos que se le presentan en completo
demasiado lo que l piensa que son sus gestos desorden, dejando ver as que existe una
Pedro Morales Lpez
Por otra parte, el rol decisorio que tiene el director en la produccin audiovisual es innegable, y
viene histricamente determinado. En el teatro, la figura del director como mximo responsable
del resultado final de la puesta en escena, demor siglos en imponerse. El cine naci tomando
en cuenta esa experiencia, esa herencia, y muy tempranamente estableci la figura del director
como autor de una idea, de un proyecto esttico-artstico llamado pelcula (corto, medio o
largometraje), como responsable de su filmacin y posterior edicin, como mxima autoridad a
la cual se subordina todo el personal tcnico y artstico, incluido obviamente el actor. Lo mismo
ocurre con el director de televisin.
Todo lo dicho nos lleva a entender el carcter incuestionablemente artstico del trabajo de un actor
de cine y televisin, aunque en nuestras expresiones coloquiales no siempre lo reconozcamos
as, aunque todos nos sintamos capaces de juzgar su desempeo, desconociendo el complejo
proceso creador al que se somete y del que es parte sustancial.
Las artes y las humanidades son espacios de creacin simblica en los que
la subjetividad no renuncia a s misma y en donde se plantean y se resuelven
de distintos modos las contradicciones entre lo universal y lo singular, entre
(pensamiento), (palabra)... Y oBra
Esa honda experiencia humana llamada arte, que nos entrega una visin peculiar y nica sobre
el mundo, de modo ms simblico o ms realista, sin ceirse a patrones dictados por la lgica
y lo racional, inunda de principio a fin el hacer de actores y actrices de cine y televisin. Sus
desempeos, exitosos o no, merecen verse desde miradas objetivas, en aras de valorar la real
calidad de los mismos.
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Algunos indicadores para medir tales desempeos pueden ser: Clavijo, J.I. (2007). Tendencias y problemticas
dramatrgicas de los largometrajes de ficcin
Adecuacin psicofsica del actor al personaje que colombianos estrenados en los ltimos tres aos
interpreta, tomando en cuenta el relato flmico o (2004-2006). Trabajo de investigacin no publicado.
televisivo.
De Tavira, L. (s.f.). El espectculo invisible. Paradojas
Creatividad del actor y aportaciones puntuales que sobre el arte de la actuacin. Madrid: Publicaciones
singularizan su interpretacin del personaje, en el de la ADE.
contexto de la puesta en escena flmica o televisiva.
Dubatti, J. (coord.) (2008). Historia del actor. De la
Construccin interna que el actor hace del personaje. escena clsica al presente. Buenos Aires: Colihue.
Caracterizacin externa que el actor hace del Eines, J. (1985). Alegato a favor del actor. Madrid:
personaje. La direccin de arte y el actor/personaje. Fundamento.
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fotografa respecto a ello. del actor. Cpulas II(6-7), 49-64.
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Ramont.
Recepcin de la voz del actor/personaje.
Hernndez, C.A. y Lpez, J. (2003). Cultura, artes
El actor/personaje en relacin con otros actores/ y humanidades. Bogot, D.C.: Instituto Colombiano
personajes, desde el punto de vista dramtico. para el Fomento de la Educacin Superior.
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Estos indicadores pueden ser de utilidad en funcin de la
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