Hitler precursor de Kafka?

Respiracin artificial de Ricardo Piglia

Osvaldo de la Torre
[email protected]
Universidad de Notre Dame, Indiana, EEUU
 We had the experience but missed the meaning,
an approach to the meaning restores the experience.

Los versos de T. S. Eliot arriba citados sirven como adecuado

prembulo a la novela de Ricardo Piglia. Re-lectura, re-interpretacin,
re-descubrimiento de lo pasado. Es as como se da vida a lo que est
por perecer, a lo que abandona el presente y se queda agazapado en
el pretrito. Es por medio del re-encuentro, del re-examen cuidadoso,
que se averigua el significado / los significados que pasaron
desapercibidos en el instante de la experiencia original. Approach
se traduce como acercamiento, aproximacin; Restore como
reestablecer, restaurar. El acto de aproximacin equivale a la
restauracin, si bien imperfecta, de las circunstancias originales.
Piglia propone un modo de pensar, de leer, de escribir, en donde el
pasado constituya los cimientos del presente, y en donde el presente
redefina y valorice al pasado, resucitndolo de sus cenizas,
mantenindolo a flote, evitando su hundimiento en el ocano de la
indiferencia y el olvido. Un presente que ignora lo pasado es un
presente hueco, sin historia, experiencia vaca, trivial. De all el ttulo
de la novela, que resume lo que sus personajes, y lo que la novela
misma, intentan hacer: una re-interpretacin de la literatura e historia
argentinas. Re-interpretacin que saque a la luz los nombres y los
espacios borrados, y que deje el camino abierto a acercamientos
futuros. Respiracin artificial, como mtodo aplicado a un cuerpo
moribundo, se define, segn el diccionario de la Real Academia
Espaola, como el conjunto de maniobras que se practican en el
cuerpo de una persona exnime por algn accidente, para
reestablecer la respiracin. Lo exnime en esta novela es tanto la
historia como la literatura argentinas, que han sido enterradas,
plasmadas, petrificadas bajo un molde estril; ambas son cuerpos
momificados, estriles, aguardando pacientemente el aliento de
resurreccin que las impulse a ponerse en pie nuevamente. Menos
por accidente que por estratagemas conscientes, estos cuerpos
han cado en la parlisis simblica, han dejado de significar, de
expresar. Las maniobras resucitadoras, que rescatan a la literatura
y a la historia marginal del significado unvoco, son aquellos actos de
re-aproximacin y re-lectura que tanto la novela como sus
protagonistas emplean. Respiracin artificial encarna, as, una
hermenutica textual y una crtica de la historia. Representa a un
mismo tiempo el relato metaficticio y comprometido, el discurso
conscientemente literario y a la vez social. El presente ensayo
pretende elucidar el primero de estos dos sentidos: Respiracin
artificial como estrategia de lectura.

En sus lcidos monlogos, los personajes de la novela proponen un

modo abierto de interpretacin literaria, que permite el
descubrimiento de precursores inslitos, relacionar con un nuevo
enfoque a escritores establecidos, subrayar aspectos ignorados del
corpus literario, y abrir paso a perspectivas en apariencia
incoherentes mas no improbables-todo lo cual significa la inyeccin
de un respiro estimulante en lo que de otra forma sera un organismo
rgido y moribundo. Utilizo la palabra corpus de manera literal y
metafrica; literal en cuanto objetifica a la tradicin literaria con la
imagen concreta del cuerpo; metafrica en cuanto este cuerpo es una
figura que designa dicha tradicin. Esta imagen de la tradicin
literaria como cuerpo, y de su (re)lectura como un modo de
suministrar un aliento de vida en sus entraas, de recurrir al mtodo
de respiracin artificial, queda implcita no slo en el ttulo de la
novela, sino en las averiguaciones y propuestas intelectuales de sus
personajes. Hay que destacar que ellos mismos dependen unos de
otros para poder significar; es decir, sus discursos cobran vida a
travs de la relectura e interpretacin de el otro. Como ya ha
apuntando la crtica, el vnculo de los personajes no es directo, sino
alusivo; nos hayamos frente a parientes, amigos, gente unida no por
consanguinidad (aunque s por casamiento: por contrato social), sino
por intereses afines, por condiciones comunes de exilio o
marginalidad (Morello-Frosch 151). Enrique Ossorio, Marcelo Maggi,
y Emilio Renzi, como sujetos pertenecientes a una cadena
generacional, estn vinculados no por el contacto directo (jams se
han conocido), sino a travs de la marginalidad y la escritura.

En cuanto al primer elemento relacional, recordemos que los tres

personajes sufren de un comn sentimiento de alienacin, ya sea real
o metafrico, que se origina, como bien seala Anna Lpez San
Miguel, alrededor de la misma edad:

Los tres sujetos principales adolecen de una trayectoria vital

paralela, en la que su deseo de comunicacin sufre un
importante revs cuando rondan la edad de los treinta. De este
modo, Enrique Ossorio escapa de su pas en 1842 a los 32
aos, Maggi huye con la prostituta Coca y es apresado y
encarcelado en 1943 a los 33 aos, y Renzi escribe su primera
obra fracasada a los 33. (326)

En los dos primeros casos, la alienacin es fsica: destierro y

encarcelamiento, respectivamente. En el caso de Renzi, la alienacin
es metafrica: su obra es rechazada por la crtica y el pblico. En
todos, la incomunicacin surge como problema, y esta ser mitigada
por medio del dilogo indirecto que evolucionar entre ellos. Cada
uno se convertir en el lector principal de su precursor, y as,
evocndose y releyndose, se sustentarn y recrearn
simblicamente unos a otros. El mtodo de respiracin artificial que
aqu se aplica consiste en el rescate e exploracin de la palabra
escrita, tarea que, de no ser emprendida, significara, sino lo prdida
total, s la marginacin o desaparicin temporal del mensaje emitido
por el antecesor. De all el inters sagaz de los personajes por
elaborar un texto infalible a la censura (Ossorio), por descifrar ese
texto y construir la biografa de su autor (Maggi), y por reconstruir la
vida y comprender la razn de ausencia del frustrado bigrafo
(Renzi).

Si bien la marginalidad constituye un punto de convergencia para

estos tres personajes, de mayor importancia resulta el hecho de que
tanto Ossorio, como Maggi y Renzi, se ven ligados a travs de la
escritura, la cual, si bien en ocasiones de manera infructfera, todos
practican. Nuevamente, la crtica Lpez San Miguel:

El objeto comn de los tres sujetos es la comunicacin escrita:

Enrique suea con publicar una novela, pero su prematura
muerte se lo impide; Maggi desea hacer pblica la vida de
Enrique, pero su desaparicin frustra el intento; y Renzi, por fin,
escribe la novela que tenemos entre manos, en la que ana los
intentos de sus dos antepasados y propone una nueva versin
de la vida de Maggi. (324)

El que los personajes principales adopten la escritura como mtodo

de expresin, y el que ellos mismos sean sus ms ardientes lectores,
resulta significante. La cadena de lectura que se establece entre ellos
puede interpretarse como una metfora del proceso de transmisin y
re-interpretacin literaria a travs del tiempo, y que toma lugar, que
se apropia, que se distribuye, no de manera directa, sino
oblicuamente, desde un espacio marginal y reprobado. El hecho de
que la escritura surja y sea a su vez recibida desde un sitio marginal
sugiere que la literatura no avanza en lnea recta, sobre una
trayectoria fija e invariable, haciendo escalas precisas, sino que traza
una curva desajustada, fluctuante e imprevisible. El imaginar a la
tradicin literaria de este modo permite reajustar el canon, re-
interpretar a autores consagrados desde perspectivas originales, abrir
los mrgenes de la definicin de la literatura para que sta incorpore
realidades y procesos contemporneos antes ignorados, como lo es
el proceso de la historia, que se confunde aqu con la ficcin hasta el
punto en que ambas borran sus fronteras y cuajan una materia
hbrida. Es lo que le permite a Renzi y a Tardewski practicar una
tcnica de lectura que adopte conscientemente el anacronismo
deliberado y las atribuciones errneas (130). La funcin de estos
anacronismos, de estos errores, al ir en contra de la lectura
convencional, de la glosa tmida y condicionada, al romper los moldes
de la crtica tradicional, producen un efecto redentor y portentoso:
erigen al cuerpo textual de su tumba, le prestan un nuevo aliento, lo
resucitan.

El primero de estos, Renzi, asegura que Borges es un escritor del

siglo XIX, aun ms, es el mejor escritor de ese siglo. Asegura,
asimismo que con la muerte de Roberto Arlt muere la literatura
moderna en Argentina. Renzi entiende el proyecto de Borges como
un intento consciente de concluir con la literatura argentina del siglo
XIX. Cerrar e integrar las dos lneas bsicas que definen la escritura
literaria en el XIX (131). Esas dos lneas bsicas a las que Renzi se
refiere, y que segn l resumen la literatura argentina decimonnica,
son la erudicin ostentosa y el anti-europesmo literario.
Apoyndose en una cita en francs mal atribuida por Sarmiento (es
decir, una cita equivocada, apcrifa, presuntuosa), e incorporada
como epgrafe del Facundo, Renzi sostiene que la literatura
argentina, inaugurada por esa obra, arranca as con un gesto de
arrogancia falsa; esta erudicin enciclopdica, bilinge y a la vez
fraudulenta, se propaga en la literatura Argentina posterior a
Sarmiento. Borges retoma esta veta, pero lo hace de forma tan
irnica y crtica que destruye la tcnica y la da por concluida. Los
textos de Borges son eso: textos que son cadenas de citas
fraguadas, apcrifas, falsas, desviadas; exhibicin exasperada y
pardica de una cultura de segunda mano, invadida toda ella por una
pedantera pattica (132). [D]e eso se re Borges, dice Renzi. Sus
cuentos son una burla deleitada y mordaz en contra de ese
intelectualismo artificioso, que Exaspera[n] y lleva[n] al lmite,
clausura[n] por medio de la parodia la lnea de la erudicin
cosmopolita y fraudulenta que define y domina gran parte de la
literatura argentina del XIX. La segunda veta encarnada por la obra
borgiana es aquella que se muestra antagnica al europesmo
(133), y que principia no con el Facundo, sino con el Martn Fierro.
Renzi explica la obra de Borges como una continuacin del gran
poema de Jos Hernndez; incorpora en su propia obra al gaucho, a
los cuchilleros, y le agrega, con El fin, un final. Pero Borges no
solamente adopta al gaucho como figura protagonista, tambin se
apropia de su voz, de su discurso; Borges entiende

que el fundamento literario de la gauchesca es la transcripcin

de la voz, del habla popular. No hace gauchesca en lengua
culta como Giraldes. Lo que hace Borges, dice Renzi, es
escribir el primer texto de la literatura argentina posterior al
Martn Fierro que est escrito desde un narrador que usa las
flexiones, los ritmos, el lxico de la lengua oral: escribe
Hombre de la esquina rosada. (133)

La una inaugurada por Sarmiento, la otra por Hernndez, la una

admiracin por lo europeo, la otra su rechazo, Borges adopta y
clausura las dos corrientes principales de la literatura argentina del
XIX, dos corrientes que, paradjicamente, se juzgan contrarias. Esto
permite a Renzi desarraigar a Borges temporalmente y transplantarlo
a un siglo anterior al de su existencia; le permite, adems, afirmar
que la literatura argentina moderna concluye con la muerte de Arlt,
frente al cual se alarga un pramo sombro (131). Renzi abandona
as su estudio sobre Borges para abordar la escritura perversa del
autor de Los Siete Locos. Marconi, haciendo eco a las crticas
negativas contra Arlt, asegura que este escriba como el culo,
escriba como si quisiera arruinarse la vida, desprestigiarse a s
mismo (135). Exacto, consiente Renzi, pero la mala escritura de
Arlt es mala en un sentido moral, es perversa, es criminal, y
responde a cambios sociales concretos. El estilo de Arlt va en contra
de los valores estticos establecidos (escribir pulcro, prolijito, sin
gerundios . . . sin palabras repetidas) porque intenta incorporar lo
reprimido de la literatura argentina, es decir, adopta el discurso / los
discursos de aquellos grupos marginados por la cultura dominante:
los inmigrantes, los pobres, los criminales, los rabaleros. Las
estructuras nacionales sufren un grave impacto a consecuencia de la
inmigracin, la cual destruye nuestra identidad, nuestros valores
tradicionales . . . corrompe la lengua nacional (136). La literatura,
desde ese momento, pasa a tener una funcin, digamos, especfica
(nfasis del autor), que consiste en preservar y defender la pureza
de la lengua nacional frente a la mezcla, el entrevero, la disgregacin
producida por los inmigrantes (137). La literatura consigue su
autonoma, se enfatiza la nocin de estilo, y esta comienza a ser
juzgada a partir de valores especficos, de valores . . . puramente
literarios y no, como suceda en el XIX, por sus valores polticos o
sociales (136). El hecho de que al lenguaje se le impongan y sea
evaluado a travs de patrones concretos y estructuras ntidas slo
quiere decir una cosa: que ya no hay patrones concretos ni
estructuras ntidas. La lengua se ha convertido en una mquina
polifactica, descontrolada, y la nueva tarea del intelectual consiste
en interrumpir su marcha demoledora. El escritor, as, pasa a ser el
custodio de la pureza del lenguaje, aqul quien luchar por evitar la
desmembracin del cuerpo lingstico. El ejemplo ideal de este tipo
de escritor es Leopoldo Lugones, quien cumple un valor decisivo en
la definicin del estilo literario en la Argentina. Para Renzi, como
para Borges, Lugones escribe con diccionario en mano, dedicndose
a borrar ese impacto de los lenguajes extranjeros sobre el lenguaje
nacional. Lucha por mantener la nitidez, la claridad, la elegancia y el
orden del discurso oficial. Arlt, por el contrario, no entiende el
lenguaje como una unidad, como algo coherente y liso, sino como un
conglomerado, una marea de jergas y de voces. Las clases
dominantes intentan inyectar dentro del lenguaje la claridad y la
pureza, y al hacer esto lo aprisionan dentro de un molde asfixiante, lo
sumergen, lo ahorcan, lo amordazan, le imponen un silencio que no
quiere aceptar. Arlt es de los pocos que se apartan de esta tendencia
tirnica y paranoica; por el contrario, acepta la naciente multiplicidad
discursiva, se deja llevar por ese carrusel polifnico, rechaza el buen
gusto, la coquetera, los buenos modales literarios. Su literatura est
hecha de traducciones, de conglomerados, de restos. El lenguaje
monstruoso de Arlt salta al lector porque en su caso la literatura
equivale al lenguaje, son lo mismo,[e]l estilo de Arlt es su ficcin. Y
la ficcin de Arlt es su estilo: no hay una cosa sin la otra (139). La
literatura Argentina posterior a Lugones se divide en dos trayectorias,
una muy transitada, la otra casi desierta: aquella por donde se
pasean los seguidores de Lugones porque escribir como Lugones
equivale a escribir bien, y aquella donde un desprestigiado Arlt
camina haciendo trozos al lenguaje oficial, mas reemplazando estos
trozos con pedazos de voces inmigrantes y exticas. Borges sigue la
trayectoria de Lugones; nadie puede dudar que sus cuentos fueron
compuestos con un intenso rigor sobre la claridad y la forma del
lenguaje: son breves destellos de concisin lingstica, pequeas
joyas transparentes y exactas. Esto no quiere decir que Borges no
pudo admirar la obra de Arlt. Al contrario, Renzi asegura que Borges
ley, e incluso homenaje, a Arlt. Mir, dice a Marconi, vos te
debs acordar, estoy seguro, de ese cuento de El informe de Brodie
que se llama El indigno. Relelo, hac el favor y vas a ver. Es El
juguete rabioso. Quiero decir, dijo Renzi, una transposicin
tpicamente borgeana, esto es, una miniatura del tema de El juguete
rabioso (140). Si el tema (la fascinacin por el mundo del crimen) es
una influencia de la novela de Arlt, el tmido homenaje lo descubre en
el nombre de uno de los personajes del cuento: un polica llamado
Alt. Considerando el significado que tienen los nombres en los textos
de Borges, no cabe duda, asegura Renzi, que se trata de una sutil
alusin a Arlt, alusin que es a su vez un homenaje, un saludo, un
gesto de aprecio hacia su obra. Los anlisis literarios de Renzi
adoptan, as, posiciones poco ortodoxas mas no destructoras; por el
contrario, su modo de lectura es uno atento a los pequeos detalles,
a los vnculos disfrazados de coincidencias, a las alusiones veladas,
a los murmullos de la literatura; es, por tanto, un modo de lectura que
rejuvenece a la tradicin literaria y a su crtica, pues nos permite
adoptar aproximaciones originales e idiosincrsicas, nos permiteleer
a Borges desde Arlt, es decir, relacionar a dos figuras
aparentemente incompatibles. El examen literario de Renzi es una
ddiva efectiva y certera, que nos exige observar a la literatura desde
un sitio inesperado, a releer, a re-interpretar el canon, a agudizar
nuestros sentidos, en palabras de Octavio Paz (refirindose a
Borges), Renzi trastorna todos los puntos de vista tradicionales y nos
obliga a ver de otra manera las cosas que vemos y los libros que
leemos (220).

Leer a Kafka desde Hitler. Esta pareciera ser la propuesta de

Tardewski. Como Renzi, su mtodo de lectura es perspicaz y agudo,
inesperado y sagaz. No hay ficcin ni historia invariables, sino ficcin
histrica, historia ficticia. El encuentro entre Kafka y Hitler puede ser
una mentira de la imaginacin, pero esta mentira es tan fascinante,
tan monstruosa, que nos convence sin remedio. Al igual que el lector,
Jos Emilio Pacheco se pregunta si el encuentro entre estas dos
figuras realmente ocurri. Al final de cuentas, opina, la veracidad es
lo de menos, lo que importa es la sugerencia. La ciencia
historiogrfica, al contrario de la literatura, basa su rigor en la
esclavitud del documento. Un dato comprobado, para esta ciencia,
es por definicin un dato documentado. La literatura no es tan
exigente; si el texto que ha de comprobar al hecho no existe, este se
inventa, se fabrica. Y lo que Tardewski (Piglia) inventa para
corroborar las conversaciones entre Hitler y Kafka es lo siguiente:

el Times Literary Supplement no aparece los domingos (da en

que sale The Sunday Times con sus propias reseas) sino los
 jueves. Por lo dems, claro est, Brod no dice una palabra
acerca de Adolf. En ninguno de los volmenes de Cartas
consultados existen las que cita Piglia. En cambio en los
Diarios 1910-1923 s figura la inquietante anotacin: Su
gravedad me mata. . . (147)

Una fecha de publicacin mal atribuida, una frase truncada y

misteriosa, cartas apcrifas; es por medio de estos artificios literarios
que Tardewski (Piglia) expone su gran descubrimiento con una
coherencia y lucidez tan detallada, que no podemos sino asentir a
esa ficcin y aceptarla como verdad. La literatura se ve transfigurada,
as, en substancia histrica, y la historia se cristaliza en gema
literaria. Cmo entonces no leer a Kafka desde Hitler? Este ltimo,
reunidos en el caf Arcos, en Praga, refiere sus proyectos fanticos,
sus sueos gangosos, desmesurados, en los que [Kafka] entrev su
transformacin en el Fhrer, el jefe, el amo absoluto de millones de
hombres, sirvientes, esclavos, insectos sometidos a su dominio. . .
(208). Kafka escucha en Hitler la voz abominable de la historia,
piensa que si las palabras pueden ser habladas pueden tambin ser
efectuadas:

Piensa que es posible que los proyectos imposibles y atroces

de ese hombrecito ridculo y famlico lleguen a cumplirse y que
el mundo se transforme en eso que las palabra estaban
construyendo: El Castillo de la Orden y la Cruz gamada, la
maquina del mal que graba su mensaje en la carne de sus
vctimas. (Piglia 208)

La literatura de Kafka es una transcripcin, una anticipacin en

palabras, de ese proyecto asesino, de esa mquina tirnica descrita y
anhelada por Hitler. Dibuja un mundo en el que toda persona es
acusada de improviso, en el que el Estado pasa a tomar posesin de
la existencia y del destino de sus ciudadanos. Kafka es el que sabe
escuchar, el que sabe presentir el sentido oculto y criminal de las
palabras. Muchos aos antes de que el Tercer Reich concretara
estas premoniciones, Kafka describe a seres humanos transformados
en insectos, seres arrestados, aplastados, muertos como insectos,
incapaces de ayudarse a s mismos, de ayudar a nadie, incapaces de
luchar contra el Castillo. Leemos, entonces, a Kafka desde Hitler, es
decir, leemos a Hitler como precursor de Kafka, aun si esto
representa una aberracin interpretativa. La historia se confunde con
la literatura, no hay fronteras entre ellas. Lo que Tardewski realiza no
es slo un descubrimiento, es una renovacin de la literatura, una
relativizacin de la historia.

Tardewski define su hallazgo como la inesperada asociacin de

dos hechos aislados, de dos ideas que, al unirse, producen algo
nuevo (203). El modo de lectura que vivifica, que resucita a la
literatura y a la historia de sus cenizas es encarnado por el poder
asociativo en los anlisis literarios de los personajes de Respiracin
artificial, en particular los de Tardewski y Renzi. La cadena
generacional constituida por Enrique Ossorio, Marcelo Maggi y Emilio
Renzi se ve ayudada por dos personajes que de alguna forma
tambin pertenecen a ella: el senador Luciano Ossorio y el polaco
Vladimir Tardewski. Ambos funcionan como figuras intermediarias:
Luciano Ossorio provee a Maggi las cartas de su abuelo Enrique
Ossorio; Tardewski guarda y confiere estas mismas cartas a Renzi.
Todos los personajes forman, as, parte de una ntima tradicin
literaria, oblicua, clandestina, marginal, constituida por figuras
precursoras y descendientes. Como metfora del proceso de re-
interpretacin literaria, esta cadena personifica un modo de lectura
cuya tarea predominante es rescribir la historia, re-explicar la
literatura. Tan pronto se abandona este mtodo de interpretacin, el
cuerpo textual perece. Entonces es necesario resucitarlo por medio
de la respiracin artificial.
 Obras Citadas

Morello-Frosch. Significacin e historia en Respiracin artificial

de Ricardo Piglia. Ricardo Piglia. Ed. Jorge Fornet. Bogot:
Casa, 2000. 149-62.

Pacheco, Jos Emilio. El Proceso, El Castillo, las alambradas.

Ricardo Piglia. Ed. Jorge Fornet. Bogot: Casa, 2000. 141-48.

Paz, Octavio. El arquero, la flecha y el blanco: Jorge Luis

Borges. Obras Completas. Ed. Octavio Paz. Vol. 4. Mexico:
FCE, 1994. 212-21.

Piglia, Ricardo. Respiracin artificial. Buenos Aires: Seix Barral,

2003.

San Miguel, Anna Lpez. La historia en Respiracin artificial de

Ricardo Piglia. Hispanic Journal 15.2 (1994): 321-33.

Osvaldo de la Torre 2005

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de
Madrid

2010 - Reservados todos los derechos

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