Riviere

Hombre prehistrico ya coleccionaba o bien obras creadas por el mismo o de

otros. Institnto animal de coleccionar e idea humana de la cultura. Templo
antiguo no solo como acceso a la espiritualidad sino que tambin la
delectacin.

En roma, los templos, galeras, prticos o foros acogan gran numero de obras
de arte, donaciones de generales vencedores, ciudadanos insignes o
soberanos.

Mouseion significaba primero bosquecillo sagrado y luego templo de las musas.

En grecia se usaba para lugares privilegiados de estudio y debate y se
embellecan con obras de arte y eran abiertas a gente importante.

Ptolomeo 1 3 a.c

A partir del siglo 11 comienza distincin entre coleccin y coleccin asociada a

templo de las musas, ideal platnico de especulacin e investigacin. Y se
manifiestan dos vocaciones del museo futuro de occidente: museo como
coleccin y museo como lugar de investigacin. Surgen colecciones como la
del templo Shosoin en Nara, Jan con arquitectura apta para la conservacin y
la academia de msica de Texcoco en mexico cd comienzos del siglo XVI
giardaba obras de arte y patrocinaba la hisoria, astronoma, pintura escultura
arquitectura y poesa.

1471, sixto iv inaugura una galera en el capitolio con pitnuras y esculuras, a

publico. Es uno de los primeros museos y antecesora de las galeras de
antigedades y de pinturas de la poca clsica creadas para los soberanos y
sus amigos.

Gabinetes unos mas artsticos, otros mas naturalistas otros mas etnogrficos y
todos desvelando el pensamiento sintetico y humanista de sus realizadores;
soberanos, grandes, ciudadnos ricos ya sea burgueses, eruditos o artistas
llegados a la cumbre, testimonian asi su sed de conocimiento, su necesidad
pre-enciclopedica de comparar y explicar. Pasan, sin que siempre haya una
clara frontera, del status privado al publico y de un acceso limitado a uno
amplio. Hay tres tipos de potenciales o nacientes museos: 1. Museos de arte y
arqueologa: un cosrotium histrico que renia pinturas, esculturas y en menor
medida objetos de arte, obras del renacimiento como obras modernas. La
arqueologa siente como suyo el carcter artstico, hasta el siglo XVIII y las
excavaciones de Pompeya. Este pequeo grupo es un pequeo testimonoi de
aquella vocacin de bosque sagrado que caracterizaba al mouseion de los
griegos. Instalados en los palacios reales o imperiales, los sacrificaran al
prestigio. Del apilamiento inicial de las colecciones, iran llevando
progresivamente un orden esttico y una clasificacin por escuelas geogrficas
e histricas, como los museos de hoy.junto con los ciudadanos importantes, los
artistas tendrn un acesso privilegiado debido a su formacin e inspiracin
artstica.

2. en este grupo, menos numeroso, estn los museos de ciencias naturales.

Desde el siglo xviii hay un inters general por la botnica, amplindose con las
grandes sistematizaciones taxonmicas de finales del siglo xviii. Mas el jardn
botnico, sern templos de las musas, o sea de la investigacin y formacin.

3. los museos de historia, pero en menor numero, ejemplo de ello es paolo

giovo y luego otros en europa con galeras de retratos de los antepasados o
personajes ilustres , palacios reales con pinturas biogrficas en muros o techos
desde el siglo xvii.

Gabinetes comienza a ser importantes en cuanto a objetos tcnicos y de fsica,

atecedentes de msueos de ciencias. Museos etnologa surgen en el xix.

Ashmolean de Oxford primer museo universitario abierto desde 1683 a partir

de colecciones de historia natural, numismtica, arqueologa y etnologa
reunidas opr J. Tradescant. Uni se encarga de la conservacin e inventario con
los profesores, aadiendo un laboratorio de qimica y una biblioteca.

XVIII siglo de las luces y revolucin industrial

Siglo de las luces desemboca en las conquistas de la revolucin francesa y el

imperio, en europa y america del norte la revolucin industrial se propaga
gradualmente, las potencias europeas intensifican sus empresas coloniales,
aunque los pases de america del norte y latina accedene a la independencia ,
se despliega el movimiento de las nacionalidades, tanto en europa como en
america, la burguesa se converte en clase dominante. El espacio museal se
extiende por europa y america del norte sobretodo. La institucion conserva sus
roles de coleccin, creacin y desarrollo del saber e igualmente de prestigio.
Refuerza su misin educativa y adquiere la de proteccin del patrimonio.en fin,
va a ayudar a los pueblos de europa a tomar conciencia de su identidad. Se
generaliza en europa el proceso de musealizacion y estatalizacin de las
colecciones de los soberanos. Los museos nacem, igualmente por iniciativa de
los estados, como es el caso del mas antiguo: el museo britnico fundado en
1753 por un decreto del parlamento y abierto al publico en 1759, estar
formado desde su origen por colecciones de historia natural, numismtica y
pinturas, biblioteca todo adquirido con fondos pblicos. Llegan colecciones
egipcias ROBADAS a Bonaparte, antigedades asirias-

En Francia en los aos que van de 1792 a 1795 la convencin nacional

comienza tres iniciativas de la monarquia: el museo nacional, llamado mas
tarde museum central de las artes, despus llamado museo del Louvre 1792, el
museum de historia natural que se ampliara con napoleon 3 y el conservatorio
nacional de artes y oficios 1794 y el museo de los monumentos franceses en
1796. Surge en europa tambin el hermitage y el altes museum en berlin
siendo el edificio mas antiguo construido como museo. Tanto en europa como
en america el estilo neoclsico de su fachada ha servido de modelo a
numerosos museos del xix, su solemne disposicin preparaba ya desde el
primer momento al visitante en aquel ambiente de templo.

En estados unidos surge los museos de filadelfia fundados a finales del xviii por
la american philosophical society y la library Company. El smithsonian institute
en 1846 subencionada por el estado federal, ser el crisol de importantes
museos de todo tipo de disciplinas, al mismo tiempo que laboratorio de
investigacin, centro de publicacin y difusin de publicaciones peridicas a
escala nacional e internacional. Suscitara el desarrollo del americanismo que se
consagra como ciencia, al estudio de los indiios.

En este movimiento general de estatizacin y de apertura hay que incluir

tambin al pequeo grupo de museos que representan la identidad nacional,
creados en el espacio del santo imperio, como por ejemplo el germanische
national museum en nuremberg 1853 o el museo nacional fundado en Praga
como smbolo de la bohemia histrica. Junto a estas categoras clsicas surgen
una serie de nuevas disciplinas museales.

Los mas numerosos van a ser los museos de arte y arqueologa que no
modificaran apenas su vocacin, vinculada al mousseeion griego en cuanto a la
formacin y la inspiracin de los artistas: el espritu de coleccin y de prestigio
ocupara siempre un lugar importante. Esos museos se especializan cada vez
mas conmo lo atestigua la fundacin de la National Galery en Londres 1834
inaugurada en 1838, fenmeno que acentua en los pases anglosajones la
persistente distincin entre museo y galera de arte. En lo sucesivo, la
exposicin de la pintura se hara por escuelas, no sin acusa una preferencia por
el arte de los siglos de oro, este tipo de museo entreabre su puerta a otros
ideales artsticos, lo que explica la creacin ede los primeros museos de arte
contemporneo. Sin embargo se cierra a las vanguardias como los
impresionistas al tiempo que le confiere mayor importancia que otras veces a
las artes de extremo oriente.

Durante el consulado y el imperio se intenta en Francia una primera expericia

de desentralizacion de los museos de arte.: antes de las restituciones
impuestas por el tratado de viena se crean en diversos departamentos
franceses cerca de veinte museos a partir de depsitos de las colecciones
nacionales, en ese momento en el apogeo de su riqueza. En este hecho se
encuentra el origen de los actuales museos controlados por el estado. No
obstante, los museos provinciales deben mas su creacin a las academias o a
las escuela de dibujo, o aun, al deseo de reunir colecciones histricos y
arqueolgicas como testimonio del patrimonio local.

Las espocisiones universales apartir de la de 1851 en lonres presentan

muebles y objetos de artesana artstica, con el fin de promover la industria,
suscitndose asi la creacin de museos de artes decorativas como el south
kensigton museum que tomara el nombre de victoria and Albert museum
despus de su inauguracin definitiva en 1909.

En los museos de arqueologa se observa un proceso de expansin

comparable, los objetos son presentados por regiones histricas, pues el
campo arqueolgico se abrir en lo sucesivo al espacio romano antiguo, la
grecia de Pericles, Egipto faranico prximo oriente sumerio y asirio o america
precolombina. Esa evolucin se producir dentro de un proceso de rivalidades
entre naciones europeas a costa del patrimonio cultural de los pases
econmica o polticamente dominados.

Se multiplican los museos de ciencias naturales, se crean nuevos museos en

estados unidos comom el de Harvard.

Como museos de una cierta historia puede servirnos el museo de los

monumentos francese, rene por iniciativa de lenoir, esculturas de la edad
media y renacimiento o restos de monumentos religiosos secularizados o
destruidos por la revolucin si bien presentado todo ello de manera bastante
artificial en el marco de un antiguo monasterio parisiense. Creacin efmera
que desaparece con la restauracin pero que constribuira a alimentar el
espirirtu romntico.

Mas atrde galeras de retratos y de escenas histricas de Londres y del

continente celebraran las victorias de los aliados. En el marco de antiguos
arsenales se instalaran museos de historia del ejercito y de la marina, algunas
de sus colecciones sern reunidas mas tarde en el museo del ejercito creado en
1905 e instalado en el hotel nacional de los invalidos. En 1837 louis-philippe
transforma en museo una parte del castillo de versalles dedicndolo a todas las
glorias de Francia . este tipo de museo refleja la ideologa de los imperialismos
o nacionalismo que caracterizan a europa del xix.

Por esta misma poca la prehistoria suscita un inters nuevo. Durante este
eriodo emerge el museo de etnologa, al que se podra llamar segn una
terminologa mas actual, museo de antropologa. Bajo una u otra
denominacin, conquista su propio museo o bien, participa del museo de
historia natural o del nuevo museo de prehistoria. Ejemplo de ello y apartir de
un gabiente kabinet von zeldsaamheden el museo nacional de etnologa de
Leiden en 1837. Inetresandose en un primer momento e el objeto extico,
singular o decorado hasta alcanzar un acercamiento mas cientfico hacia las
sociedades lejanas, ineteresandose mas por el objeto representativo de la
cultura material y de la vida cotidiana.

Desde su creacin, el conservatorio nacional de artes y oficios rene

rpidamente importantes colecciones pertenecientes a las ciencias exacatas y
a las tcnicas avanzadas

Capitalismo y colonialismo finales del siglo xix

Duarnte este periodo una parte de europa, sobre todo Alemania, Francia uk, es
el teatro de un desarrllo industrial sin precedentes. El resto del mundo es zona
de sombre y penumbra, repartida por trozos a las empresas rivales de un
colonialismo mas conquistador que nunca. Los museos de europa y estados
unidos reflejan esa expansin y diversificacin. Pero la primera guerra mundial
es tambin el primer momento de hibernacin y destruccin de museos.

Europa y america del norte

Los museos conocen un movimiento general de regionalziacion. La nocion de

coleccin dinstica continua debilitndose, en beneficio de la nocion de
coleccin nacional o municipal, albergada en edificios de las antiguas
residencias de los sobernaos, de aristcratas o incluso en suntusoso palacios
construidos ex profeso para las galeras de exposicin.

Francia, paralelamente a un gran numero de museos de colectividades publicas

ve crear multiples museos de sociedades culturales, sobre todo en material
arquologica, a los grandes burgueses les gusta excavar y lo hacen con cuidado
bajo la ptica de su momento. En adelante esos museos de las diferentes
sociedades iran perdiendo importancia y sern administrados por las ciudades.
Las expos de estos museos de arte se caracterizaban como a principios de
siglo, por su elitismo.

En usa se multiplican los museos de arte y ciencias, en un ambiente de libre

empresa, cinluso de competencia. 1860 fundacion del metropolitan museum of
art en ny y 1871 el del american museum of natural history., dos
acontecimientos histricos para la institucion museal hasta el punto de que
iniciaran un nuevo periodo, bajo el signo de una culta labor de mecenazgo.
Estos museos como otros en usa pertenecen a una asosiacion que elije ella
misma un consejo de trusts.

En su acta de fundacin el MET seala su vocacin democrtica. En los aos

que precedene a la primera guerra se convierte en emulo de los grandes
museos europeos de arte e historia, en un clima favorable creado gracias a la
actividad desarrollada por grandes mecenas coleccionistas y grandes
anticuarios que alimentan un floreciente mercado de arte.
El museo americano jugara desde el xix hasta ahora un papel pionero en
material de ecologa y biologa gracias a sus dioramas de animales, como
replica a los period romos que inaugura el MET.

Las period room

A diferencia de sus colegas europeos, los conservadores de los museos

norteamericanos le dan mucha importancia al hecho de mostrar objetos en
interiores de la misma poca, trasnportados costosamente desde europa
tratando de evoca aquel ambiente mediante un estilo que acompaaba a los
objetos (museos de ambiente de poca) cuando no era posible contar con
escenarios antiguos. Ese sistema estaba muy presente en la instalacin del
museo nacional de zurich a finales del xix. Para comprender ese gusto por la
reconstruccin que anima a los norteamericanos, mas aun en los museos de
ciencias, hay que tener presente que el publico europeo completamente im
regnado del pasado desde su infancia, tiene menos necesidad de esa
evocacin ambiental del pasado que el ciudadano norteamericano, para quien
el pasado segn el modelo de su propio pas no remonta apenas mas alla del
siglo xviii. El xito de este sistema de omtaje se produce a partir de una gra
expo sobre los estilos coloniales en 1924 en el MET y que quedo como
colecicon permanente en un museo el american wing, construido segn el
modelo de interiores antiguos transportados con el fin de permitir una fcil
instalacin de puertas y ventanas, abarcando hasta el periodo de la vida
americana anterior al progreso industrial del pas, se trata de un conjunto
prodigioso muy del agrado del publico de la nio . tambin es muy til al
extranjero que puede encontrar un microcosmos de la america de los pioneros.
Casi todos lose museos norteamericanoa tienen sus salas de poca, ese tipo de
montaje ha sido muy criticado en la propia norteamerica por presentar
multiples onconvenientes: anquilosa del museo, hace difciles y costosas las
remodelaciones futuras, la ilumincacion tanto natural como artificial, es por lo
general insuficiente, si se quiete respetar la atmosfera de la poca, y lo que es
grave y muy perjudicial para las pinturas expuestas, puestas muy kejos, los
rotulos poco comodos y la circulacin del publico difcil. Compartimentacin del
museo en salitas sucesivas complica la vigilancia. bazin

Los grandes museos de arte y aqueologia siguen progresando. Mas numerosos,

los museos de historia van a pasar de ser simplemente evemenciales (es decir
didcados a un evento en particular) o anecdticos.

Los museos europeos de historia natural se inspiran aunque lentamente en las

iniciativas del american museum. No obstance, hay que constatar en ese
campo un cambio: la nocion de parque zoolgico reemplaza progresivamente a
la casa de las fieras.
La novedad es la creacin del parque nacional en usa del Yellowstone en 1872,
museo de naturaeza salvaje que se propagara por el mundo.

Otra innovacin antes de la guerra del 14 y en la misma lnea de las expo

universales y primeros museos de tecnologa nacidos en el siglo de las luces,
es el Deutsches Museum de Munich dundado en 1903 e inaugurado en 1905
que presenta por primera vez maquetas mecnicas que el publico pone en
movimiento. En pars crean el planetarium en 1913 en torno al cual en 1936 se
crea palacio de los descubrimientos. En la misma poca nacen los primeros
museos pedaggicos e infantiles. En suma, la institucion museal avanza en
menos de un siglo en todos los campos. Y se comprueba una tendencia
ecolgica creciente, por caminos diferentes.

Otras regiones del mundo

Sin embargo, esta evolucin ser lenta y espordica en otras regiones del
mundo, tales como oceania, america latina, africa o asia, regiones muy
diversificadas pero que tienen en comn el que, una vez colonizadas,
dependern estrechamente de europa tanto tecnoeconomicamente como
social y culturalmente. La institucion museal ser all prcticamente
inexistente. Los museos son proyectados por occidentales a la moda
occidental: en ellos van a ser tratadas preferentemente las culturas de los
colonizadores y mas escasamente las culturas indgenas, en todo caso, bajo un
punto de vista arqueolgico,

En presencia de dos mundos, de una guerra a otra

1917 es el ao de la revolucin de octubre una fecha crucuail en la historia

mundial. El bloque socialista va a organizarse en el espacio euroasitico del
antiguo imperio de los zares, frente al mundo capitalista que poco a poco ira
dominando estados unidos. En cierta medida el enfrentamiento ideologico va a
repercutir en la evolucin de la institucion museal.

El mundo capitalista

El numero de los museos sigue aumentando en occidente y sobre todo usa.

Despus de la segunda guerra el numero de museos ser all incomparable a
los de europa. El estatus jurdico de los museos conserva sus contrastes, los
museos europeos, a excepcin de Inglaterra sern gestionados
preferentemente por el estado con un sistema semejante al implantado en la
urss. El mecenazgo y los trusts van a ser la base del sistema americano, pero
la competencia no ser tan grande, debido a la influencia de las poderosas
asociaciones de responsables de museos. Las disciplinas y el papel de los
museos se inscriben en la lnea de los progresos excepcionales de la poca
precedente.
La importancia de las colecciones de los museos de arte va creciendo pero se
hara un esfuerzo por un tipo de montaje diferente: es la poca del museo
clnico segn Bazin, muy inspirado en la rigidez del bauhaus. Se crea en
Washington e el marco de la smithsonian la national gallery of art en 1942. Los
museos y departamentos de arte moderno van independizndose gracias a los
conflictos que separaran en lo sucesivo el arte acadmico de l de vanguardia.
En usa se crea en 1929 el famosos museo de arte moderno MOMA , en Francia
el museo nacional de arte moderno se inaugura en 1937 en el palacio de tokio.

En Alemania del 3 reich es distinto. Los museos de arte se ven obligados a

eliminar las obras de vanguardiam etiquetadas como cultura bolchevique lo
que llevara consigo toda una serie de ventas enormes a los museos
extranjeros. Los museos de los pases fascistas van a exhaltar teatralmente a
la patria mediante la rpesentacion de arboles genealgicos que puedan
justificar el racsmo.

La orientacin ecolgica de los museos de historia natural va a acentuarse

entre las dos guerras mundiales. En ellos se pueden exponer los halls of life,
arboles de vida. Los paqrues zoolgicos comienzan a interesarse en el medio
ambiente, como el tierpark en Hamburgo,

Vamos a asistir a un desarrollo de los museos especializados. Ser igualmente

en esta poca cuando se crean en pars los museos Delacroix, marmottan,
camonda, etc. aun en Francia, se institucionaliza la etnologa, con ejemplos
como el museo del hombre y el de artes y tradiciones populares en 1937. Al
final de este periodo, en todo tipo de museos, sobre todo en uk y usa, la
funcion educativa gozara de total reconocimiento y los servicios de
responsabilidad van a cobrar una importancia cada vez mayor. Se multiplican
los kits, las expo itinerantes y otras actividades de animacin, al tiempo que se
comienza a dar importancia a las actividades del museo como a las colecciones
en si.

Mundo socialista.

Apenas acaba de estallar en noviembre de 1917 la revolucin de octubre, Lenin

crea un colegio consagrado a los museos y a la proteccin de los
monumentos de arte y las antigedades. En la urss esto marca la
estatalizacin de los museos, lo que aun hoy es uno de los principios
organizativos de los museos en este extenso pas. La misin del museo es la de
conservar la herencia cultural de los pueblos, mostrar las resonancias
contemporneas. Contribuir a la educacin cientfica y esttica de las masas y
cultivar en ellos la idea de la fraternidad entre los pueblos.; ayudar a preservar
en su diversidad y a desarrollar en su originalidad las culturas de los pueblos
de la unin sovitica (aplicacin museal de la poltica de las nacionalidades de
Lenin). Como efecto de esta poltica convergente, los museos se cual fuere su
disciplina, van a multiplicarse en el mundo socialista, mas los museos y salas
de educacin popular. Como en el mundo capitalista, se construyen unmerosos
museos especializados en torno a temas variados: grandes figuras de la
poltica, letras y ejercito.

El que conoce la mutacion mas profunda es el museo de historia. Al pasar de

un modelo del acotencimiento a otro de tipo econmico y social, va a iluminar
las diferentes etapas de la evolucin de las sociedades desde el comunismo
primitivo al socialismo. Va a ser la expresin del trabajo y las fuerzas
constructivas. A travs de estos cambios mas que los estilos de la expo, lo que
va a renovarse va a ser el espritu y la orietacion filosfica de la institucion
museak. Nace un nuevo tipo de museo, con vocacin popular, expresin de los
valores socialistas.

En presencia de tres mundos

A partir de la segunda guerra mundial y a pesar de una importante oleada de

descolonizacin poltica, la industrializacin va a intensificar las deisgualdades
entre las diferentes regiones del mundo. Aparecen sucesivamente propagadas
por los economistas y admitidas por la comunidad internacional, las nociones
de pas subdesarrollado y despus en vas de. Estas denominaciones son, sin
embargo, ambiguas, ya que dejan sin resolver el hecho de que los pases asi
calificados pueden detentar un patrimonio importante de valores y bienes,
testimonio de grandes civilizaciones pasadas.

En lo sucesivo, ante nosotros aparecern tres mundos: el capitalista, el

socialista y el tercer mundo. Este ultimo recibe ayudas financieras y tcnicas
bilaterares o multilaterales que debern gavorecer su desarrollo econmico. No
se excluye que tales ayudas puedan desembocar en una deegradacion cultural
de los pases asistidos, cuando son dispensados o aceptadas a ciegas. Estas
circunstancias van a ejercer como es natural, una influencia preponderante
sobre los museos del tercer mundo.

Entre las dos guerras mundiales, la sociedad de naciones haba creado el

departamento internacional de museos que publico regularmente una
importante revista mouseion consagrada a los museos de arte e historia, asi
como un interesante boletn dedicado a los museos cientficos. Mas los dos
volmenes de museographie, la primera publicacin internacional en este
campo.

1946 nace la UNESCO la cual posee desde su origen una rama museal que
concede becas, subvenciona misiones de expertos y equipamiento de museos,
organiza cursos museolgicos, publica manuales y un peridico trimestral.
Llamado museum. En 1947 es creada en el seno de la unesco la priemra
organizacin profesional no gubernamental concerniente a los museos, el Icom.
Agrupa desde su origen a los representantes de los museos, sea cula sea su
disciplina, igualmente compete a las estructuras museales de bibliotecas y
archivos y se esfuerza por integrar a los parques naturales aunque no lo
consiguen aun. Incia en 1948 sus conferencias generales.

La planificacin en materia de museos se revela como una medida nueva en el

mundo capitalista, pero necesaria debido a la multiplicacin de estos. Ello es
posible gracias a la generalizacin de las subenciones del estado o de los
organismos locales, tan indispensables para la subsistencia de la mayor parte
de ellos. El sistema liberal ha sido a veces un obstculo en usa, aunque la
influencia de las aosicaciones de responsables de museos ya evocada impone
una cierta coordinacin. En la europa capitalista, ya sea a nivel local, regional o
nacional, ser preferible por lo general una planificacin estructural que
reparta los recursos entre lo que existe y debe existir, practicando planificacin
coyuntural.

La nocion de museo-laboratorio, que el museo de historia natural haba llevado

a la practica desde el siglo xviii esta en progreso constante. Los museos de
aqrueologia y etnologa lo han adoptado porque sus disciplinas estas ligadas al
trabajo de campo. Los servicios educativos y culturales de los museos no cesan
de ganar en recursos y eficacia. Y cada vez mas son evaluadas las reacciones
del publico. Por ultimo la museologa alcanza a partir de este momento el
rango de ciencia aplicada. En 1974 es impartida esta disciplina en 170
universidades, institutos, museos y asociaciones de museos, de los que en
torno a 25 son particularmente importantes.

A ese desarrollo de la museologa corresponde paradjicamente, desde los

aos 70una vuelta a la discusin sobre el patrimonio. Algunos encuentran
insoportable la carga y rpestigio, le reprochan que ello obstaculiza la
creatividad del hombre de hoy. Otros critican lo contrario, dedicndose al
consumo voraz de bienes materiales, a la multiplicacin de cuas publicitarias.
Reprochan igualmente a la sociedad burguesa la recuperacin del arte y de los
artistas con fines comerciales. Esas protestas alcanzan a la institucion museal,
sobre todo a los museos de arte contemporneo. En virtud de una sorda
afinidad, se hacen mas indulgentes con respecto a los museos de la naturaleza
salvaje y del hombre primitivo. No debemos generalizar sobre tales
comoprtamientos pero su poder es lo suficientemente grande como para que la
institutcion encuentre en ello materia para un examen de conciencia, proceda
a una revisin de su situacin, e investigue, en fin, sobre los medios a utilizar
para servir mejor a la sociedad. Como respuesta a esas preguntas, comienza a
hacer sentir su influencia una nueva forma de museologa. Represena
igualmente una apuesta sobre el futuro, es decir sobre la institucion en su
totalidad.

El sistema de exposicin de los museos de arte no ha sufrido sensibles

modificaciones: las galeras de pintura, escultura y objetos de arte se
rpesentan como siempre separadamente por escuelas. Pero tambin aparecen
elementos museogrficos nuevos, en el caso de las colecciones de arte
particularmente ricas. Ocurre, como en el Louvre, que la exhibicin se reparte
entre galeras de obras maestras y galeras de estudios. El departamento de
pintura de ese museo ser el primero en introducir en sus galeras un
mobiliario de concepcin moderna. Propone una serie de exposiciones
temporales bajo el titulo de informes de pintura. Ser tambin el Louvre el
primer museo en llevar a cabo un sistema de iluminacin de las obras
conforme a las normas preconizadas por el Icom.

La Francia museal de los aos 70 esta marcada por tres grandes

inauguraciones: 1977 fcentor nacional de arte y de cultura Georges pompidou.
Monstruo sagrado. El atrevido expresionismo de su arquitectura altatecnologia,
la multiplicidad interdiciplinar, en general provocadora, las exposiciones
temporales que organiza, la riqueza del museo nacional de arte moderno que
alberga, la audaz concepcin de su biblioteca publica, su centro de creacin
industrial, su taller infantil o su centro musical, hacen de el, cada dia que pasa,
un lugar de considerable afluencia popular. Por otra parte, ejerce ya una
poltica de irradiacin, a travs de Francia y el mundo entero.

Los 70 van a ver el desarrollo de las grandes expos dirigidas al gran publico,
que dan la fama a las galaerias nacionales del gran palais. Alta calidad en
expos alemanas mas buenos catalogos.

Gracias a las vas abiertas desde la guerra por el museum of modern art, los
museos de arte contemporneo acogern a la fotografa, el cine de arte y el
arte industrial. Se asiste, en campos de trabajo prximos a la creacin de
museos del teatro y de la msica instrumental.

Muchos museos o departamentos de arqueologa van a conservar, por el

contrario, su posicin tradicional, que incluye desde la arqueologa al arte
antiguo. Otros, sin embago, se abren a la cultura material a la organizacin
social y a las diferentes formas de expresin cultural, hasta el punto de
identificarse finalmente con el museo de historia. Se crean tambin museos de
historia social y econmica,

Las expresiones museolgicas de la geologa y biologa pone de manifiesto los

progresos mas clamorosos sobre todo en usa y uk. Conscientes de su funcion
en la sociedad industrial, los museos de ciencias exactas y de tecnologas
avanzada progresan como nunca. Van a traducir museogrficamente las
nociones tericas de las matemticas y fsica.

En la actualidad, la museologa tiende a la interdisciplinareidad. Su ejor apoyo

es la ecologa, simbiosis entre naturaleza y ser humano. Los museos y parques
naturales tendern a aproximarse en torno a la nocion del medio ambiente,
aunque no haya una verdadera articulacin entre ellos.
En canada se realizara un excepcional esfuerxo, al tiempo que de una singular
originalidad, en materia de parques naturales, arqueolgicos e histricos. En el
mismo sentido, un gran museo del hombre, el museo nacional de etnologa se
inaugura en 1977 en Osaka.

Pases nrdicos rivalizan en creaciones museales en los mbitos del arte

ciencia del hombre, naturaleza universo y tcnicas avanzadas.

Otros pases intentan desde los 70 numerosas experiencias e el campo de la

animacin y la interdisciplinareidad, asi por ejemplo, en Leicester donde los 8
museos de la ciudad se reagrupan en un nico servicio educativo, que
distribuye material pedaggico de todas las disciplinas; en los pases bajos,
donde la transformacin del museo de los trpicos de amsterdam, permite una
mejor participacin del publico; en belgica, donde el instituto del patrimonio
belga aparece como un mdoelo de museologa moderna. Los museos de arte
de un buen numero de pases del mundo occidental comienzan a organizar
salas de creatividad, tanto para nios y adultos.

El ecomuseo, nuevo tipo de museo, es el museo interdisciplinar por excelencia,

combina un museo del tiempo, que arranca desde las eras geolgicas y
desemboca en el futuro, con los elementos diseminados y coordinados propios
de un museo del espacio. Su concepcin tiene en cuenta la presencia de
poblaciones que participan en su concepcin y desarrollo. Nace en Francia y se
extiene, aunque con dificultades.

El tercer mundo

Gran diversidad, no conocen un desarrollo homogneo en el campo museal, lo

que impide poner de relieve un modelo museolgico representativo.

Museos de america latina obedecen en general a modelos europeos. Las

disciplinas all cominantes son la arqueologa precolombina y el arte colonial.
La historia natural se sencuentra menos representadad. Casos de Brasil y
mexico importantes.

En 1972 se organiza en chile bajo el Icom, una mesa redonda consagrada alos
museos de america latina, y rene no solo a gente de museos sino que
tambin a especialistas de diversas disciplinas universitarias: socilogos,
economistas, agrnomos, conclusiones son: museos de america latina no estn
adaptados a los problemas que se derivan de su desarrollo deben responder a
su misin social, que es, de hecho que el ciudadano se identifique con su
medio natural y humano, considerado bajo todos sus aspectos, el museo no es
solo el patrimonio cultural, sino tambin el desarrollo social. 2. El museo, en lo
sucesivo, debe invertir el sentido de su vector temporal cuyo punto de partida
se situa en un momento culaquiera del pasado, pero cuyo extremo final, llega
hasta el presente e incluso lo rebasa para alcanzar el futuro. 3 los participantes
adoptan un nuevo tipo de museo: el museo integral, replica del ecomuseo
europeo y africano, al tiempo que preparan en mexijo una exposicin
intinerante a travs de america latina, para experimentar en la practica los
principios propuestos. 4. Crean una asociacin de museos de america latina
afiliada a la Icom

Peligros de los tiempos actuales 80s

Aumento numero museos. En los pases en los que se desarrolla una vida
apsicativa intensa, se multiplican los museos de asoaciacion y los museos
privados. Algunos de llos son el resultado de una verdadera concienciacin
sobre la importancia del patrimonio local, pero a veces la garanta de seriedad
y honestidad intelectual de todas estas iniciativas, que pueden responder a
una simple operacin de marketing cultural, no esta asegurada. En los pases
enriquecidos por el petrleo, los museos son gestionados, sin traba alguna por
agentes extranjeros o multinacionales. Puede comprobarse un poco por todas
partes, la existencia de una verdadera voracidad museal. Este fenmeno
acentua la insuficiencia de las diferentes polticas de conservaion y
restauracin, igualmente percpetible en las instituciones mas antiguas. En
efecto, la conservacin necesita cada vez mas conocimiento cientfico, de
cuidados, espacio y dinero, para parar el proceso de degradacin de los
objetos, para asegurar su almacenaje y valoracin. Esta situacin puede
agravarse en los pases desarrollados en los que raramente se apela a mtodos
rigurosos de programacin. En los pases en vas de desarrollo es asi tambin.

Por otra parte el museo puede jugar indirectamente y pese a el un papel

nefasto cuando valoriza en sus exposiciones culturales unas obras de arte
susceptibles de pasar a ser objetos de especulacin, en el propio pas o
internacionalmente. Sobre los robos y mercado del arte. Insuficiencia de
formacin museolgica entre la mayora de los agentes de una institucion.

Situacin actual: bajo los auspicios de la unesco el centro internacional de

estudios para la conservacin y restauracin de bienes culturales ICCROM tiene
en roma un centro de fomracion de especialistas y prepara, con la contribucin
del Icom la difusin de materialiaes pedaggicos,a modo de fichas y diapo. La
unesco subenciona en las diferentes regiones del mundo centros de formacin,
cuyo relevo en tomado progresivamente por el pas anfitrin. Esta organizacin
desarrolla igualmente una labor de aistencia a los museos y al Icom mediante
becas y misiones de expertos, y la organizacin de coloquis y cursos. Las
diversas organizaciones internacionales se agrupan para impulsar programas
de salvaguarda del patrimonio internacional. La unesco y el Icom han
consegudio un acuerdo internacional con la finalidad de prevenir las
exportaciones ilcitas de obras de arte y llevar a cabo la devolucin de las
obras dispersas a sus pases de origen. La interpol, organizacin internacional
de polica crimial, participa activamente en estas acciones.
El Icom, tomando acto de presencia en la institucion museal como nunca haba
hecho, se deidcara a satisfacer las uevas y variadas necesidades, a adquirir
audiencia en los gobiernos y a vehicular los servicios practicos tributados a las
instituciones. Su papel ser fundamental con respecto a los pases del tercer
mundo, en colaboracin con la banca internacional para el desarrollo.

Por todas partes, el publico se siente cada dia mas interesado por la institucion
museal, como consecuencia de la multiplicacin de las exposiciones
temporales e itinerantes, de los servicios de animacin y de los talleres de
creacin. Esta poltica esta dando frutos y los polticos locales y la poblacin en
general estn preocupndose cada vez mas por la salvaguarda de su
patrimonio cultural.

Definiciones de muses

La definicin evolucionad en el sentido de una apertura cada vez mas amplia

de la institucion. La introduccin del termino patrimonio ratifica ese procese ya
que corresponde a una extensin considerable de la nocion del objeto, el
museo a fuera de sus paredes alcanza a nuevos usuarios opera sobre lo
contemporneo, rene objetos idstintos.

Sobre riviere

Apoto el sector de conservacin de bienes culturales

Sobre gabinetes

Nacimiento de la ordenacin en 1794 por escuelas y no de manera irracional.

Paso de la museologa de la vista a ladel discurso, mientras que la imagen del
taller refleja la incesante evolucin de la museografa. Si el siglo de la
enciclopedia es tambin el de la aparicin del museo, otra forma de esbozo de
la clasificacin es la aprehensin del mundo como testimonia la aparicin de
vitrinas.

Trofeo, panoplia, reliquia

Un modo de presentacin museal fruto de una antigedad insondable. Aquella

museografa creada a partir de espectaculares conjuntos de objetos que
inspiran respeto y obediencia hacia el que los posee y los muestra. La expo es
en este caso manifestacin del poder, ya sean armas colgadas en las paredes
de castillos, el montaje pretende tomar del objeto toda su fuerza evocadora, y
lo trata como un emblema. Es este por lo general el principio de los museos de
arte, aplicado aun al objeto tcnico en las exposiciones en las que el progreso
era la ideologa triunfante. Y se trata de un tipo de museografa que riviere
denuncio

Acumulacin
A menudo la coleccin va hacia la cumulacion de leoneria ded ciertos museos
donde todos los objetos, ya sea disparatados, son juzgados dignos de ser
mostrados a un clasificamiento sobre abundante de objets idnticos.

A pesar de su principio de exhaustividad en la presentacin, el siglo XIX marca

el nacimieto del museo racional. La etapa inaugural que constituye la creacin
de construcciones especificas para albergar las colecciones, incluso si tienen
todas la apriencia de palacio a la antigua, se acompaa de las diferenciacin
de discplinas que alberga. Es asi que los museos de tnologia ganan su cartas
de noblesa, mientras que las revoluciones industriales inspiran a los museos
ciencias y tcnicas. Sin duda el nacimiento de esta diversidad museal se
acompaa del orgullo de mostrar todo lo que uno posee. Sin embargo, este
encaprichamiento por la exhaustividad endormece a los museos a finales de
xix

La clasificacin

Desde buffon y el museo de historia natural de pars, los responsables

cientficos de gabinetes tuvieron consciencia de la necesidad de clasificar las
colecciones, y quisieron un universo museal en el cual el desorden estara
ausente. La poca moderna introduce en la museologa una suerte de
inversin: el discurso prima- es el el cual uno quiere hacer sentir en la expo,
antes de la contemplacin de objetos en su copiosidad a veces desconcertante.
En los museos de etnologa los cientficos y tcnicos, la interactividad
presupone que la ley cientfica deviene a su vez objeto museogrfico. Tambin
se eliminan los dobles, los objetos que testimonian una repeticin, como los
que hacan figura de monstruosidades o insolitas excepciones, se obtiene asi
una museografa de tipo. El emblema del comienzo se convierte en modelo.

La reconstitucin de verdadero de lo falso

Con el procedimiento de reconstitucin, que concierne toda clases de

restituciones, reconstruccione y otras unidades ecolgicas, de verdadero a
falso, descubrimos un mundo de presentacin extremamente rico y productivo.
La multitud de ejemplos nos a puesto ante decisciones difciles, forzodamente
reductoras. Parece que todos ha sido probado en esta direccin, en particular
por los museos de etnologa del xix, que crean para su publico estos universos
inspirados de la realidad. Este juego con la realidad acerca poco a poco al
museo a otras formas de expresin como el teatro o la novela, y se vuelven a
medida que se multiplican las experiencias, asi de complejos. Los villas falsas
que son los museos al aire libre y todas las experiencias que tientan las
exposiciones universales, donde la vida rural como la vida colonial encuentran
momentneamente su vitrina rivirer siendo de los que aunque conscientes
del trabajo sobre la ilusin que es la museografa, buscaban la adecuacin del
museo al mundo. Hoy la explosicion de la museografa a levantado sus
complejos a los manejadores, que trabajan la exposicin como una puesta en
escena.

Maqueta y modelo

Si la reconstruccin apunta a se de gran naturaleza, puede operar en

reduccin: la maqueta, el modelo. Estos objetos forman parte del mismo juego
con los real que los universos mostrados anteriormente. Sin embargo hacen
saltar a la museografa a un nuevo paso hacia la primacia del discurso: son
objetos imaginarios que a veces representan concretamente sistemas
abstractos

Interactividad

El publico mismo deviene objeto de experiencias, de presentacin de

exposicin. El discurso, del cual habamos mencionado su alta predominancia,
se interiorisa: lo que cuenta antes que todo, como dira riviere, es eso lo que el
publico retira de sus rencuentros que le permite el museo. Se trata sin
embargo de datos fluctuantes, de los cuales es delicado tener cuenta en la
programacin misma de las expo.

Museo fuera de muros

La museografa parece ganar sobre todos los frentes, extendindose a terrenos

inditos y haciendo suyos objetos que antes no se constituan como tales.
Tambin el museo explota fuera de sus muros, en una intinerancia que parece
a veces a una apropiacin inquietante. Este movimiento va curiosamente de la
par con una cierta puesta a distancia de la coleccin en el sentido material
propiamente dicho: la museografa se desprende del objeto de museo, para
tender a las comunidades este espejo que rivire amaba tanto defender.

Museo y sociedad

El xix ve la extensin del museo que terminara por anglobar todas las
proudcciones de la vida humana, incluso las mas humildes. Entre esta
profusin de disciplinas del museo y la evolucin continua de las ciencias,
tcnicas y artes. Se han sacado cuatro categoras: de arte, de ciencias del
hombre, museos de ciencia de la naturaleza y de tcnica.

Museo de arte

El es el conjunto de actividades humanas creadoras apuntadas a la expresin

de un ideal esttico. Esta definicin cubre las disciplinas que han suscitado el
mas gran numero de museos y por consecuencia la familia de museos mas
importante: artes plsticas, graficas y aplicadas, artes de espectculo, msica
y danza, literatura, fotografa y cine, y tambin se puede agregar la
arquitectura.
Artes plsticas graficas y aplicadas

El museo de arte a cambiado de estatus con el tiempo. Los museos de arte

nacen directamente de colecciones aprticulares. En las habitaciones de los
grandes, las obras son integradas a fastuosas decoraciones, mas que nada
clasificadas por genero. A partir del fin del siglo xviii son progresivamente
ordenadas por tcnicas de creacin dstintas: pinturas y esculturas escogidas
por escuelas distinguindolas de las antigedades, tapiserias y obras graficas,
mosaicos y frescos, estampas y diseos, objetos de arte de joyera, mobiliario
raro, vidriera y otras artes aplicadas.

Tiene por vocacin formar el gusto, se dice mucho. Se vea anteriormente en

sus galeroas numerosos artistas apegados a la imitacin de modelos
acadmicos. Diremos de estos museos, mas justamente, que son aptos para
cultivar la sensibilidad, que pueden instaurar entre el emisor y receptor un
dialogo donde el desciframiento de las obras es permitido por el
agenciamiento, la calidad de lneas, colores y proporciones, los materiales y
tcnicas, el ambiente natural y humano.

El museo de arte contemporneo toca hoy en dia un dominio que no es de

reposo, es un museo mobilisado sobre un frente social turblento. En el mundo
capitalista, este museo a atravesado de comandos de contestacin social y de
empresas de recuperacin de la parte de los poderes. Sufre una aceleracin
continua de movimientos artsticos internacionales sucesivos, agitados ellos
mismos de corrientes especulativas orquestadas por el mercado del arte.

En el mundo socialista, la oposicin mas o menos latentes, mas o menos

declarada entre el realismo socialista y arte de vanguardia se cristaliza
alrededor de la nocion de compromiso o descrompromiso social, entre arte
abierto y cerrado.

El dominio que tocan los museos de arte es variable, segn los que integran: -
artes antiguas europeas, del mundo mediterraneo, de asia, -el arte
contemporneo internacional, -arte primitivo, -arte popular.

El arte primitivo coleccionado desde siempre accede a los museos de arte, por
razones de afinidad con los primeros testimonos de las bellas artes o con los
procesos de un cierto numero de escuelas artsticas contemporneas. La
puerta esta menos abierta a las artes populares, salvo despus de un siglo en
ciertos museos regionales al corazn de provicicias con fuerte tradicin local.

Sobre riviere y museo de arte: le molesta que en razn de su historia y de la

constitucin de su colecciones, se aferra exclusivamente al objeto de prestigio
por su belleza, rareza, singularidad, originalidad. Como en todos los museos, ha
sido alejado de su contexto original, el cual es imposible de reconstituir tal
cual: el museo de arte va a quedar asi cortado de todo. La obra de arte, debe
hablar de si misma y ofrecerse a la delectacin de aquellos que han sifo
beneficiados , or osmosis, de una frecuentacin diaria de los cuadros: los
herederos, de los que habla bordieu. Asi se afirma el carcter elitista del museo
de arte. Junto con esta primera vaka, se agrega una segunda que deriva: se
separa de otros museos que ignora o despresia con altanera. Y este
sentimiento de superioridad, lo ha adquirido siendo el modelo de referencia
para otras colecciones y presentaciones, en arqueologa, etnografa, para los
objetos de arte de museos de arte decorativa, por todas partes donde en un
primer momento, han sido coleccionadas y mostradas objetos prestigiosos.

Hay que agregar adems de un doble aislamiento, la incertidumbre del gusto

que deja a las colecciones no cientficas y las presiones del mercado del arte
particularmentr sensibles en los museos de arte moderno.pero es,
paradoxalmente en estos museos que la distancia instaurada con la sociedad y
la comunidad de los museos, puede ponerse en cuestin, porque se
encuentran sobre el frente de la sociedad. El museo de arte moderno resiente y
expresa en su seno todas las contradicciones de la sociedad moderna y se ve
tiroteado particularmente desde los aos 60 entre la contestacin y la
recuperacin.

Algunos museos de arte dismponen igualmente de galeras de estudio que

acompaana la exposicin permanente: otro modo para el museo de arte de
abrirse a la interdisciplinareidad y entonces a la colaboracin con otros
museos, todo al exigir un equilibrio siempre riesgoso entre las obras y los
comentarios escritos o visuales. Lo cual bale igualmente por toda tentativa de
poner en relacin al arte y el contexto social en una expo.

Museos multidisciplinarios y museos interdisciplinarios

Museos multidisciplinarios

Etsos museos que tambin se llaman museos mixtos o pluridisciplinarios son

de hecho aglomeraciones de museos unidisciplinares entre las disciplinas de
las cuales no es subrayado a los peortes. Juxtaponen coleccione sy las expo
revelan dsiciplinas muy diversas sin que un vinculo pueda ser determinado
entre ellas previamente.

Museo interdisciplinario

Algunos museos son concebidos alrededor de un tema nico, que tratan bajo
aspectos variados, en funcion de perespectivas artsticas, histricas o
ecolgicas. Cuando estos datos son integrados en uj solo programa, estas
instituciones van en el sentido de la interdisicplinareidad.

Museos especializados de vocacin interdisciplinaria

S epueden distinguir dos formas principales segn las cuales: - biografia de un
sabio, escritor, artista o poltico; - monografa, de una formacin natural,
producto, institucion, territorio, etc.

Museo e investigacin

La definicin de museo adoptada por Icom en 75 subraya que las funciones de

investigacin conservacin y accin cutltural estn en estrecha
interdependencia en todo museo desarrollado. La funcion de investigacin
constituye la base de todas las actividades de la institucion, aclara su poltica
de conservacin y de accin cultural. Si es deficiente, las otras funciones se
resienten desagradablemente. Dotado de rganos de investigacin, el museo
grande sabra conceder al avance de su o sus disciplinas de base segn sus
proios medios de estudio. Privado de rganos de investigacin, el pequeo
museo se ayudara de concursos cientficos exteriores en la perespectiva de
intereses compartidos: una institucion modesta podr ser asi guiada y
publicada.

Afirmar el papel fundador de la invetsigacion al asociarla a la definicin del

museo es decir que el estatus y la legitimidad de la institucion museal
deprende. No puede haber museo si los vnculos con la disciplina de base son
desentendiso, vagos o dependientes de un buen querer de sus
administradores. La relacin del museo y de la investigacin parece bien
estructural, ya que ella dicta en un primer tiempo, el programa general y sus
etapas abstractas en las cuales evolucionara la institucion. Ella orientara
entonces de forma precisa la poltica de adquisicin del museo, por la
bsqueda no solo de objetos, y de colecciones, sino que de todo lo que
constituye su amniente significante..este informe del programa de adquisicin
de la investigacin induce la modificacin del estatus del objeto museal,
concebido como fuente de informaciones multiples, porducidas desde la
adquisicin y a producir sin cesaar despus de la entrada del objeto al museo.

Antes incluso del bautizo museal, el objeto recibir entoces su legitimidad a la

vez de plan global de investigacin que impone su adquisicin, y de plan local
de documentacin que supone un cierto numero de preguntas que ponerle.

El museo debe asi ser el mas adecuado posible a su disciplina de base, del cual
tiene el mismo programa general de investigacin: la pone en obra el mismo
en el mejor de los casos. Encuentra su espedificidad en un misin de
adquisision de objetos y en la puesta en lugar de una metodologa clasificatoria
y documentativa que permitir toda investigacin ulteriore, particular y
produnda.

La vocacin del museo se distingue de la del instituto de investigacin ya que

el museo debe transmitir imperativamente sus resultados al gran publico, aun
si las reservas estn abiertas a los investigadores y las galeras tipolgicas
equipadas por ellos.

Es ah de abordar la misin de educaicon y cultura, parte importante de la

defincion del museo, en igualdad con la de investigacin y conservacin: el
museo es a la vez laboratorio y escuela. Parece tambin que no puede haber
educacin si no hay investigacin previa. El objeto no es suficiente en si
mismo, no es portador de sentido

Poltica de investigacin y adquisicin, nocion de programa

Poltica estructural. Desde su nacimiento todo museo recibe un programa

inherente a su disciplina de base, a la posicin que ocupa en el mudno o en su
pas, a su talla. Cuales sean sus parmetros, un museo digno de su nombre no
se gobernanra por azar.

Los bienes museal son bienes que portan testimonio de una civilizacin
particular, de un evento histrico, geolgico, botanido, zoolgico, de una
evolucin significativa de la actividad humana o que ha adquirido con el tiempo
una significacin especifica. Sea que se trate de bienes museales mbiliarios o
inmobiliarios, su preservacin se somete a tres principios fundamentales: 1.
Toda intervencin no debe volver imposible sino que debera facilitar las
futuras intervenciones. Este principio cubre la reversibilidad y la intervencin
minima. 2. Conservar la materia a la vez en su aspecto y en su estructura. 3.
Tender al restablecimiento de la unidad formal significativa sin producir una
falsificacin esttica o histrica y sin borrar los trazps de su pasaje y de su
signifcacion en el tiempo.

El mundo museal toma mas y mas conciencia de los caracteres

multidisciplinares y cientficos de la preservacin de bienes museales.

Sobre el museo y la educacin

La expo es el medio por excelencia del museo, instrumento de su lenguaje

particular. La expo es la accin de poner en valor a detsino de todo publico, un
conjunto de bienes mobiliarios o fungible, segn un programa preciso y dentro
de un espacio determinado, bajo techo o al aire libre, con la ayuda de medios
variados, sivales esencialmente.

Organizacin de la presentacin

El museo es un medio de comunicacin que debe tener en cuenta una

circulacin de mensaje de doble sentido, en la cual los bienes museales son el
soporte: son en efecto, tomados a la vez por el discurso erudito y enriquecidos
de puntos de vista de visitantes, cuando la institucion llena su rol de
preocupacin y evaluacin.
La concepcin de un museo supone la puesta en escena de un proceso general
(programa cientfico) que integra los diferentes partes posible de su misin de
educacin y cultura (programas de presentacin), si se agregan las funciones
de investigacin, educacin y conservacin, se determinara entonces el
programa de arquitectura interna o externa del museo. El termino de programa
deviene entonces lgicamente en leimotif para cada etapa esencial de toda
operacin museolgica.

La expo es un campo conocido del museo, su apertura a la sociedad. A manos

de quien la fabrica, es una rma poderosa que, ideolgicamente manipuladora,
tendenciosa, delibra un mensaje truncado.ya sea que artsticamente forzado,
formalista, hace pantalla. Ya sea que lealmente agenciada, cristalina,
recompone en su prisma, en lenguaje visual, los rayos del saber.

Puede ser escuela de espritu critico, de libre arbitrio, de libertad en la medida

donde la galera del museo permite escapar a la constriccion de un desarrollo
impuesto, como la lectura, y a la diferencia del espectculo, del cine, de la
radiodifucion y tv. El visitante puede arreglar su ritmo de observacin,
asimilacin, reflexin, delectacin, oarar, volver a sus pasos, y programar a su
agrado de viaje, a favor de una circulacin clara, en tanto que rica en opciones.
La expo compromete el dialogo entre el museo y el publico. La nimacion
desarrolla ese dialogo, la difusin completa a su manera la expo y la
animacin.

Publico

Conocer su publico debe permitir al conservador la elaboracin de projectos de

presentacin pertinentes donde los discursos cientficos se traducen en
informaciones utilizables por el mayor numero. Esta presencia de destinatario
se impone, lo hemos visto, en diferentes etapas de la puesta en esecena
delprograma, adems de la organizacin de las presentacin. Publico se separa
en dos categoras: los que vienen y los que no, pero podran; oublico real por
oposicin a publico potencial. La evaluacin del publico real y de sus resultados
condiciona las estrategias para el publico potencial.

Tipologa de museos: publico, semipblico

Organizacin de museos. Depende de su importancia, estatus y grado de

autonoma jurdica

El museo es una institucion en perpetua mutacion.

Sobre el museo. Desde su aparicin la palabra en efecto entre en

concurrencia con la de liceo, pinacoteca, biblioteca. La creacin de Ptolomeo i
del primer mouseion, los enciclopedistas estiman que la palabra museo a
recibido desde entonces un sentido mas extendido, de hecho que ahora se
aplica a todo lugar donde se encierran cosas que tienen relacin inmediata con
las artes y musas. Se puede juzga que sie el xviii imaginaba una extensin de
contenido, porque propona con el Louvre un museo enciclopdico, por el
contrario ha conducido a una cierta restriccin de la forma, ya que el museo ha
devenido un lugar cerrado, mientras que ese lugar de reunin para los sabios
(academia) estaba equipado de una biblioteca, de una jardn botnico,
observatorio, anfiteatro, salas de trabajo y refectorio.

El museo tal como lo conocemos es una institucion laica que desacraliza el

objeto recibido.

El museo mdoerno naci con la revolucin francesa en la poca de las luces.

Parece sin embargo que la concepcin no fue inmediatamente milpida. Los
enciclopedistas en efecto estimaba que la funcion de investigacin del
mouseion era mas estrecha que la del museo thesaurisant eso que tenemos
de mas preciosos en pinturas, bronces, libros y curiosidades. Pero al mismo
tiempo hacia elogio al futuro del museo de historia natural, donde se veria la
naturaleza en todas sus variaciones. Daban de ejemplo el ashmolean creado en
1683 reagrupando todo un conjunto de colecciones de historia natural, de
arqueologa y numismtica, conservndolos en el cuadro de la universidad de
Oxford, que consagraba los medios de investigacin. Fue entonces un
establecimiento interdisciplinario con las dobles funciones de conservacin y
enseanza que ya tenia el museo de Ptolomeo no hay aparamente ninguna
relacin entre estos dos tipos de establecimientos, uno apoyndose de una
coleccin aleatoria, la otra sobre una coleccin sistematica, cientfica: pero los
enciclopedistas no han dado ninguna explicacin a esta contradiccin.. desde
entonces no es sorprendente que la confusin se haya perpetuado mas alla de
las legislaciones de la revolucin francesa y qye los modelos hayan perdurado
en el mundo

176 eolucion o regresin la conven