EL COLOSO Y SU ATRIBUCIN A GOYA

Manuela Mena
jefa de Conservacin
de Pintura del siglo
XVIII y Goya del
Museo del Prado.

El Coloso, leo sobre lienzo, 116 x 105 cm.

Museo del Prado
El Coloso, leo sobre lienzo, 116 x 105 cm. Museo del Prado

Manuela Mena
Identific unas iniciales 'AJ' en el lienzo,
puede ser Asensio Juli (1760-1832),
ayudante principal del taller de Goya.

1. Analiza la documentacin y la
bibliografa del cuadro antes de llegar
al museo del Prado.
2. Analiza la bibliografa especializada,
la crtica de prensa y las referencias
bibliogrficas que contribuyeron a la
aceptacin de El Coloso como obra
de Goya.
3. Examina la procedencia ms antigua
de esta obra
4. Examina las caractersticas tcnicas,
su estilo, composicin y significado,
comparndolo con obras que son
seguras de la mano de Goya .
 El Coloso y su llegada al Prado: el legado
Fernndez Durn en 1931

El Coloso, parte de la coleccin de

arte de Pedro Fernndez Durn,
hijo de los marqueses de Perales,
falleci el 25 de agosto de 1930.
La coleccin es donada al Museo
del Prado de acuerdo al testamento
de Fernndez Durn.
El Coloso ingresa al Museo del
Prado en el ao de 1931.
 El coloso y su atribucin a Goya
Texto: Goya, composiciones y
figuras, publicada en 1917, escrita
por Aureliano de Beruete,
historiador del arte y director del
Museo del Prado entre 1921 a
1923. El autor titula el cuadro con
el nombre de El Coloso.
Le llamaremos "El coloso", y lo describir
atenindome a un grabado al humo que de l
existe semejante (Gigante Sentado), [ms] que
al cuadro mismo, que no he podido ver nunca.
Pertenece a D. Pedro Fernndez Durn.
Aureliano de Beruete. Composiciones y figuras, Madrid,
1917, pp. 121-122
Gigante sentado, 1818, Metropolitan
Museum of Arte
 El Coloso y el Inventario de los bienes de
Goya de 1812
En 1946, Francisco Sanchez Cantn, sub director del Museo del
Prado publica el inventario de los bienes de GOYA de 1812.
Inventario de 1812, de la particin de bienes Goya y su mujer,
Josefa Bayeu, fallecida en junio de 1812. Se adjudica las obras de
arte de Goya su hijo Javier Goya.
El inventario de 1812 se reelabor en 1814 corrigiendo la
numeracin de las obras en el nuevo inventario de 1814
Ambos inventario, de 1812 y 1814, no dan datos importantes: ni
medidas ni descripciones detalladas de las obras registradas.
Por qu es importante el inventario de Goya?
Se debe a que Francisco Snchez Cantn relaciona El Coloso con
un cuadro que se describe como un GIGANTE, el cual llevaba el
nmero 18 registrado en el Inventario de 1814.
 X.25, correspondiente al Inventario
de 1812 en su versin de 1814, de
los bienes de Goya

La letra X, que corresponde

a la inicial del hijo de Francisco
de Goya , XAVIER, seguido del
Lazarillo de Tormes, hacia 1810-1812, nmero correspondiente.
Coleccin privada.
Detalle de X.24 del inventario de 1812
versin de 1814 de los bienes de Goya; el
51 en rojo, posible nmero del
inventario de la coleccin Acebal y
Arratia, antes de 1840

Maja y celestina en el balcn. leo sobre lienzo. 166

x 108 cm. Coleccin parti}cular.
San Juan Bautista nio, en el desierto, Reverso del lienzo con X.20, en negro, correspondiente
hacia 1810-12, Museo del Prado. al Inventario de 1812, en su versin de 1814, de los
bienes de Goya
El Coloso que de ser el
Gigante de ese Inventario,
habra podido llevar el
nmero "18; no presenta
en su superficie esa marca
en pintura blanca, que en
este caso hubiera sido "X.
18.

X. 18.
?

El Coloso. leo sobre lienzo, 116 x 105 cm.

Museo del Prado
El Coloso y su vinculacin con la
Guerra de Independencia

Serie Desastres de la Guerra, 1810 - 1814. Aguada, Aguafuerte,

Bruidor, Buril sobre papel avitelado, ahuesado, 157 x 207 mm.
El 2 de mayo de 1808 en Madrid o ''La lucha con los mamelucos''
1814. leo sobre lienzo, 268,5 x 347,5 cm., Museo del Prado.
El 3 de mayo en Madrid o ''Los fusilamientos', 1814. leo sobre
lienzo, 268 x 347 cm, Museo del Prado.
 El Coloso y su vinculacin con la
Guerra de Independencia
El investigador Nigel Glendinning en
1963 propuso que el cuadro podra ser
la ilustracin del poema patritico de
Juan Bautista Arriaza, La profeca del
Pirineo, escrito en 1808 durante los
aos de la Guerra de Independencia.

El poeta describe la figura de un

coloso sobre los Pirineos, "genio
tutelar de Espaa", que defiende a
sus habitantes de la invasin, y al
final vence a Napolen.
 El Coloso y su vinculacin con la
Guerra de Independencia
En 1994, el Museo del Prado publica una serie de documentos de
pintura de los siglos XVII y XVIII inclua el inventario de 1874.
El inventario de 1874, del reparto de bienes de los marqueses de
Perales y de Tolosa, padres de Don Pedro Fernndez Durn,
donante de El Coloso.
Nigel Glendinning identific El Coloso con el cuadro registrado de
ese inventario, descrito como:

Una alegora proftica de las desgracias que

ocurrieron en la Guerra de la Independencia,
original de Goya
 El Coloso y la crtica periodstica
El Coloso tuvo una acogida positiva
por los crticos de prensa.
Aceptado y admirado como la mxima
expresin del Goya moderno.
Para los crticos de la poca, El
Coloso era distinto a otras obras de
Goya. Llamaba la atencin los tonos
oscuros y la falta de luz en la materia,
les pareca algo nuevo y extraordinario
en la produccin del artista.
El Coloso, de sombro aderezo y trgica
factura. Este Goya es el "viajero
voluptuoso de las sombras
Julio Romano, revista Nuevo Mundo.
Portada del ABC diario republicano de
izquierdas, 8 de noviembre de 1836.
 El Coloso y la crtica periodstica
Espaa de los aos 30, dcada de
intenso sentimiento patritico.
Espaa en 1931 pasaba de ser una
monarqua a una repblica, conocida
como la Segunda Repblica
Espaola.

Es la revolucin que se levanta que

espanta a todo ese pueblo de procesiones,
de mercados ilcitos y de toros... "El coloso"
es la revolucin francesa... all hemos de ir
los de vanguardia para fortalecernos, y a
arrepentirse los otros.
Francisco Mateos. Notas de Arte. El Coloso de Goya,
La Tierra, 24 de junio de 1931
 El Coloso y su entrada en la
bibliografa especializada
August L. Mayer, revista
Pantheon, en 1932, relacion
El Coloso con obras de hacia
1814 y con la estampa del
Gigante sentado
Francisco Snchez Cantn ,
en 1951,ve en el estilo y el
colorido del Coloso un
anticipador de los movimientos
pictricos posteriores,
llamndolo EXPRESIONISMO
EN PROFECIA.

leo sobre lienzo, 116 x 105 cm. Museo del

Prado
 El Coloso y su entrada en la
bibliografa especializada
JOS GUDIOL, 1971
identificaba al COLOSO como
un antecedente de las
PINTURAS NEGRAS que
Goya realizo entre 1819 y 1823
en su estancia, la Quinta de
Sordo.
Coincide tambin con la esencia
del espritu goyesco, con esa
mezcla interna de realismo y
fantasa que distingue al gran
maestro hispano.
Fecha El Coloso entre 1810 y
1812, relacionndolo con el
inventario de 1812.
leo sobre lienzo, 116 x 105 cm. Museo del
Prado
 Caractersticas materiales y tcnicas de El
Coloso
1988 Exposicin: GOYA Y EL ESPRITU DE LA ILUSTRACIN

Se examina El Coloso.
Primeras imgenes radiogrficas
Anlisis de los pigmentos.

1. Las radiografas evidenciaron

cambios en la composicin.
2. Los anlisis situaban al Coloso
en la primera mitad del siglo
XIX, debido a que los pigmentos
corresponden a los usados por
los artistas de ese periodo, tales
colores son el: albayalde, azul
de Prusia, bermelln, laca rojo,
carbn vegetal y negro hueso.
 Caractersticas materiales y tcnicas de El
Coloso
1992 Exposicin: GOYA: EL CAPRICHO Y LA INVENCIN.

Los expertos del Prado deciden

realizar una limpieza del lienzo.
Tena una gruesa capa de
barnices amarilleadas y se
quera:

Devolverle la luz caracterstica de

Goya, que se pensaba oculta bajo
los barnices.

Se hicieron nuevas pruebas de

los pigmentos antes de la
limpieza.
Los resultados de los anlisis
dieron:
La tonalidad amarilla no provena
de las capa de barnices sino de la
misma materia del cuadro debido a
la mezcla de colores, sucias y
apagadas sobre la superficie, y no
por la oxidacin del barniz.
Los pigmentos oscuros y negros del
Coloso tienen una tonalidad y un
aspecto muy distinto al de los
negros de las obras seguras de
Goya,
Escaza proporcin de albayalde
(blanco) en las capas de color
negro.
Uso de aceites menos secantes
como el de nueces en los negros,
grises y azules.
Goya busc siempre la calidad de los
materiales empleados, que hace sus
colores muy estables con un
conocimiento profundo de las cualidades
de cada pigmento, lo que hace sus obras
slidas y seguras.
Manuela Mena

Francisco de Goya, Ultima Comunin de San Jos

de Calasanz, 1819, Iglesia Colegio Escolapios de
San Antn (Madrid).
El uso de la preparacin del lienzo en Goya
a diferencia de la tcnica de El Coloso
Goya pintaba directamente
sobre la preparacin del
lienzo. Utilizaba dos capas
de color en la preparacin
de la tela, una preparacin
rojiza como base y encima
una segunda preparacin de
color rojiza de medio tono,
muy activo en la elaboracin
de sus composiciones.

Segunda preparacin
Preparacin interna
lienzo
Francisco de Goya, El prendimiento (detalle), 1798,
Toledo, Catedral, Sacrista
 El uso de la preparacin del lienzo en Goya
a diferencia de la tcnica de El Coloso

Muestra de las capas de preparacin y pintura en la zona del cielo. Se

observa una doble capa de preparacin, la inferior es de color rojo y la
superior de un tono rojizo claro. A continuacin se han aplicado tres
capas de pintura con diferentes matices de gris azulado
Muestra de las capas de preparacin y pintura en la figura del coloso. Se
observa una doble capa de preparacin, la inferior es de color rojo y la
superior de un tono rojizo claro. Los estratos internos de color negro y
azul grisceo corresponden a la ejecucin del cielo, sobre el que se ha
pintado la figura del coloso empleando pinceladas gris oscuro y rosado
(Goya) No necesit superponer unas
capas a otras para conseguir el modelado
y sugerencia naturalista de estas, lo que
apelmaza la transparencia de las
pinceladas, y es la preparacin la que
sirve de contorno a sus figuras
Manuela Mena

Los fusilamientos del 3 de mayo en

Detalle de la cabeza. Madrid (detalle de las cabezas de los
soldados franceses a la derecha) 1814
El Coloso, detalle central
de la radiografa, con el
trazado en diferentes
colores de los dos
tanteos subyacentes de
la figura, as como la
figura definitiva.
La incapacidad tcnica de El Coloso se evidencia, por ejemplo, en
el brazo izquierdo del gigante, torpe en su dibujo, plano en el
modelado y corto en el escorzo del antebrazo.

El Coloso, detalle del brazo izquierdo El Coloso, detalle de la parte baja del
alzado y el puo cuerpo, sobre el que pasan las nubes.
 Goya tena formada en su cabeza la escena que iba a pintar y aunque fuera muy compleja en el nmero de figuras
o en las posiciones de las mismas, no aparece que tuviera que rehacerlas por errores.
Manuela Mena

Francisco de Goya, Bautismo de Cristo (detalle), hacia 1772-

1773, Madrid, coleccin particular

Francisco de Goya, Esto es peor, Desastres de la

guerra, n 37, aguafuerte, British Museum.
 El paisaje

Francisco de Goya, La gallina ciega, boceto, 1788, Legado

Fernndez Durn, Madrid, Museo del Prado
El Coloso, detalle del paisaje
 Cua lateral

El Coloso, detalle del paisaje

Goya distribuy con armona y variedad los grupos de figuras describi con realismo y
vibracin atmosfrica la naturaleza particular de esa zona de Madrid

La pradera de San Isidro

1788. leo sobre lienzo sin forrar, 41,9 x 90,8 cm.
La muchedumbre
 Figuras de tonalidad oscura

Son pequeas.
No tienen forma definida ni volumen.
Carecen de individualidad.
No tiene acciones definidas.

Como un relleno con el que ocupar espacios y

conseguir as una mayor sensacin de
aglomeracin.
Manuela Mena
Figuras de colores puros

Estn mas elaboradas.

Guardan una mejor relacin con el
espacio.
Sus acciones son mas definidas.
 Son animales deformes en sus proporciones, cuyas
patas no tienen articulaciones y estn sin concluir.
Adolecen de realismo y proporcin. Su anatoma
es muy distinta a la que recrea Goya.

El Coloso, detalle del caballo El Coloso, detalle del asno El Coloso, detalle del perro
 Goya ha sido uno de los pintores que mejor ha representado a los toros en
toda la variedad de sus movimientos, actitudes y desplantes.
los toros de Goya son animales interpretados con naturalismo y veracidad,
que revelan el perfecto conocimiento de sus cuerpos poderosos y de su
musculatura, de sus movimientos y de su carcter singular.

Francisco de Goya, Toros en el arroyo, 1793,

coleccin particular Francisco de Goya, Toros en el campo
(detalle de la parte inferior), 1793.
La posible firma en el cuadro y el papel
de Asensio Juli
Se han identificado dos letras
maysculas AJ, que coinciden con las
iniciales del pintor Asensio Juli,
principal discpulo de Goya.
Asensio Juli, fue uno de los pocos
discpulos muy cercanos a Goya.
Conoca de primera mano la tcnica
del maestro.

El autor es un pintor que ha visto cosas de

Goya y lo a intentado imitar.
Manuela Mena
 La posible firma en el cuadro y el papel
de Asensio Juli
Se conoce poco del artista y tiene
escaso nmero de obras reconocidas
como de su mano.
No es posible atribuirle a Asensio Juli
la autora del Coloso.
Se requiere localizar documentos, as
como el estudio de las obras seguras
de Juli. Un mejor conocimiento de su
mano y las obras de otros imitadores
de Goya, solo as se podr adscribir a
Asensio Juli con seguridad.
Actualmente el cuadro solo se
identifica como seguidor de Goya.

Francisco de Goya, Retrato de Asensio Juli, 1798