Departament de Biblioteconomia i

Documentaci
Facultat de Biblioteconomia i
Documentaci

PRODUCCIN DEL CORTOMETRAJE DE FICCIN

La bruixa de les mans blanques

Trabajo del Grado en Comunicacin Audiovisual

Curso 2014-15

Helena Soler Bernal

4 CAV UB

Tutora: Paula Ortiz

Barcelona, 15 de mayo del 2015

 NDICE

Abstract ................................................................................................................................... 4

1. Introduccin..................................................................................................................... 5

2. Desarrollo ........................................................................................................................ 7
1. Produccin del Teaser ............................................................................................... 7
2.1.1. Realizacin del plan de produccin del Teaser ............................................ 7
2.1.2. Presupuesto del Teaser................................................................................ 10
2.1.3. Grabacin y montaje del Teaser .................................................................. 11
2. Produccin del Cortometraje ................................................................................... 12
2.2.1. Realizacin del plan de produccin del cortometraje ................................ 12
2.2.2. Presupuesto del cortometraje ...................................................................... 19
2.2.3. Financiacin y promocin ............................................................................. 21

3. Conclusiones ................................................................................................................ 23

4. Bibliografa .................................................................................................................... 25

Anexos .................................................................................................................................. 26
1. Plan de Produccin del cortometraje ...................................................................... 26
1.1. Localizaciones ................................................................................................... 26
1.2. Actores ............................................................................................................... 31
1.3. Equipo tcnico ................................................................................................... 33
1.4. Citaciones .......................................................................................................... 34
1.5. Plan de rodaje ................................................................................................... 35
1.6. Plan de transportes ........................................................................................... 41
1.7. Material .............................................................................................................. 42
1.8. Presupuesto....................................................................................................... 46
1.9. Duracin Final ................................................................................................... 49
1.10. Plan de Financiacin y Promocin .................................................................. 49
2. Plan de produccin del Teaser ................................................................................ 51
2.1. Localizaciones................................................................................................... 51
2.2. Personajes ......................................................................................................... 51

2
2.3. Desglose del guion ........................................................................................... 52
2.4. Plan de rodaje ................................................................................................... 54
2.5. Plan de transportes ........................................................................................... 54
2.6. Material .............................................................................................................. 54
2.7. Presupuesto....................................................................................................... 56
2.8. Duracin final..................................................................................................... 58

3
Abstract
Producir una obra audiovisual es la capacidad de transformar una idea, una
historia, un guion en un producto tangible, de acercarla a la pantalla. Despus
de realizar la produccin de cualquier proyecto, este ya est listo para ser
rodado.
En el presente proyecto se pueden encontrar todas las fases que han sido
necesarias para llevar a cabo la produccin de un cortometraje de ficcin
titulado La bruixa de les mans blanques.
Adems de desarrollar las fases que corresponden al propio rodaje del
cortometraje, tambin se ha realizado un presupuesto y un plan de
financiacin, para comprobar la viabilidad del proyecto.
Cabe destacar que en este trabajo tambin se incluye la produccin de un
pequeo teaser que servir para dar visibilidad al cortometraje antes de que
este se realice.

Produce an audiovisual piece is the ability to transform an idea, a story, or a

screenplay in a real product, to bring that idea closer to the screen. After
making the production of any project, this is ready to be filmed.
In this project you can find all the stages have been necessary to accomplish
the production of the short fiction film La bruixa de les mans blanques.
I developed the necessary phases to record that film, but I also made a budget
and a financing plan to test the feasibility of the project.
The production of a small teaser that will serve to give visibility and do
promotion of the short film before his shooting, is also included.

4
 1. Introduccin
Para poder llevar a cabo la realizacin de cualquier contenido audiovisual, es
necesaria una gran preparacin previa para que en el momento de rodar todo resulte
ms sencillo y podamos guiarnos de unas pautas para que nada salga mal.

En este sentido, la produccin juega un papel muy importante ya que nos ayuda a
cuantificar lo que necesitaremos antes y durante el rodaje, a planificar todos los
tiempos tanto de preparacin, como de grabacin, a saber cunto costar el proyecto
y, en definitiva, a controlar de una forma ms tcnica las necesidades que ataen al
rodaje.

En el presente trabajo se expone todo el proceso de produccin para llevar a cabo la

realizacin de un Cortometraje de terror/suspense, as como de un pequeo Teaser
que servir para presentar y anunciar ste Cortometraje. El guion del Cortometraje lo
realizar mi compaera Nria Lluch, por lo tanto este es un trabajo colaborativo que no
se podra llevar a cabo sin alguna de las dos partes.

As pues, como el Teaser ayudar a entender mejor de qu trata el Cortometraje, se

ha rodado y editado slo esta parte del proyecto ya que, debido al breve tiempo
disponible, no se ha podido grabar el proyecto al completo.

Tanto en el Desarrollo como en los Anexos, se detalla cmo ha sido cada parte de la
produccin; por dnde se ha empezado, qu aspectos y necesidades se han tenido en
cuenta, cmo se ha organizado el trabajo y los tiempos, etc. Para poder realizar todo
este trabajo, se recurrir a libros que traten la produccin audiovisual y que me puedan
ayudar a conocer mejor cada una de las fases y cmo abordarlas.

La principal motivacin de querer hacer ste trabajo es el hecho de poder realizar un

Cortometraje de una forma ms individual, ms autnoma y obtener un buen producto
que luego servir para poder promocionar nuestro trabajo fuera de la Universidad.

Adems me supone un reto el poder realizar sola la produccin del Cortometraje ya

que, en los proyectos realizados anteriormente, siempre se han hecho de forma
grupal, dnde todos los integrantes se ayudaban unos a otros, por lo que nadie se
ocupaba slo de un aspecto.

Adems, el hecho de poderme ocupar de la produccin de ste Cortometraje me

ayudar a aprender mejor cmo se debe hacer sta produccin, qu pasos se tienen
que seguir y qu cosas se han de tener presentes. Por ello con este trabajo espero

5
aprender mucho ms y poner en prctica todo lo aprendido durante estos aos
estudiando el Grado de Comunicacin Audiovisual.

Por ello, los objetivos que pretendo conseguir realizando este trabajo son los
siguientes:

- Realizar la produccin de un Cortometraje de ficcin de manera autnoma y

ajustada a la realidad.

- Aprender cules son las fases que se deben seguir para realizar dicha
produccin.

- Tener la capacidad de buscar y controlar tanto la dimensin tcnica como la

dimensin humana del proyecto.

- Ser capaz de organizar los tiempos de produccin y rodaje para poder

conseguir que el proyecto terico se convierta en una realidad.

6
 2. Desarrollo
En este apartado se explicar cmo se han llevado a cabo los diferentes procesos de
produccin y el orden de trabajo que se ha seguido hasta conseguir que toda esta
preparacin se pueda comenzar a poner en prctica en la grabacin del cortometraje,
tarea que se realizar a posteriori.

1. Produccin del Teaser

Para comenzar con la produccin primero se hizo una distincin entre el
Cortometraje y el Teaser, ya que las necesidades no seran exactamente las
mismas. El Teaser pretenda ser una obra audiovisual ms sencilla, realizada
con poco equipo y con dos personajes principales: una nia y la bruja. El
Cortometraje, en cambio, requera muchos ms actores, y por lo tanto la
realizacin de un casting, ms localizaciones, un plan de transportes ms
acurado as como un equipo y un presupuesto ms amplio, etc. Por este
motivo, no era posible realizar la grabacin del Cortometraje dentro del plazo
establecido para la entrega del proyecto.
La produccin, por lo tanto, comenz con el Teaser, ya que debido a que sera
lo primero que se rodara, necesitbamos tener todos los aspectos de la
produccin resueltos en un breve perodo de tiempo.
Adems, como ya se ha dicho, la parte de produccin del Teaser era ms
rpida de realizar que la del cortometraje. Aun as, esto no significa que no
hubiese asuntos importantes que se deban resolver y detallar, como los que
se presentan a continuacin.

2.1.1. Realizacin del plan de produccin del Teaser

El primer paso para plantear la produccin fue la realizacin de un esquema

donde se detallaban todos los aspectos a tener en cuenta en el plan de
produccin. El plan de produccin del Teaser se encuentra en el anexo
nmero 2.

2.1.1.1. Localizaciones

Lo primero que aparece en este plan de produccin son las localizaciones

ya que se necesitaba saber dnde se rodara y si eran necesarios algunos
permisos para poder grabar.
Despus de saber qu se quera mostrar en el Teaser y pensar los planos
que se grabaran, nos dimos cuenta que las localizaciones seran sencillas
de encontrar.

7
 La primera localizacin que aparece en el Teaser tena que ser un bosque o
un campo donde la nia jugase y la bruja la acechase. Dado que el
cortometraje se rodara en la poblacin de Gai, pensamos que el bosque
que apareciese en el Teaser podra pertenecer a esta misma localizacin.
La otra escena que queramos grabar para el Teaser era una escena donde
se viesen planos de Isolda, la bruja, pero que no se llegase a apreciar bien
quin era ni cmo era. Esta escena, ms sencilla que la anterior, decidimos
rodarla en el piso de la guionista en Barcelona, ya que la localizacin
apenas se vera y era un sitio al que podamos acceder fcilmente y en el
momento que quisiramos.
Despus de ver las localizaciones que se necesitaban, descubrimos que no
sera necesario pedir ningn permiso de rodaje ya que eran escenas muy
sencillas y cortas que no requeran un gran equipo.
En cuanto al arte, en la zona boscosa no cremos necesario realizar ningn
cambio ya que solo habra naturaleza y era lo que queramos mostrar. Aun
as, en el caso que hubiese algn objeto en el suelo que no perteneciese a
la propia naturaleza se quitara. En la escena de la bruja se utilizara alguna
tela para recrear un fondo liso y uniforme que no distrajera la atencin del
espectador, ya que lo importante de esta escena es la bruja.

2.1.1.2. Personajes

Los personajes principales que aparecern en el Teaser sern, como ya se

ha dicho, la bruja Isolda y la nia.
La nia, de apariencia dulce, tendra que aparecer jugando con un peluche.
Para representarla decidimos que lo hiciera una familiar de la guionista ya
que durante las vacaciones de Semana Santa sera mucho ms fcil poder
grabarla en la localizacin ya que ambas coincidan all.
La bruja, dadas las caractersticas que queramos que tuviese, como por
ejemplo un cabello largo, pedimos a una compaera que interpretase al
personaje. Adems el papel no requera demasiada actuacin por lo que
pudo hacerlo sin problemas.
El Teaser tambin requera una voz en off de hombre. Para ello tambin
pedimos a un compaero, que ya haba colaborado en proyectos anteriores
con nosotras para el mismo fin, que hiciera la voz.

8
2.1.1.3. Desglose del guion

Despus de elegir dnde se grabara y quien interpretara a cada personaje,

se procedi a la realizacin del desglose del guion.
En esta parte se cuantific todo lo que hara falta en cada una de las dos
escenas principales. Algunos de estos aspectos eran el attrezzo que se
necesitaba o el material de rodaje que se utilizara para grabar esa escena.
El desglose de guion nos sirve para ver de una manera ms rpida y clara
de qu va la escena, quien aparece, en que momento del da se tiene que
rodar y donde y el material necesario para ello.

2.1.1.4. Plan de rodaje

El plan de rodaje del Teaser fue bastante sencillo ya que solo se

necesitaban tres jornadas para realizarlo.
La primera jornada, que era la primera que se rodara, corresponda a la
escena de la nia. Se asignaron dos horas y media para el rodaje que se
dividieron en preparacin (1 hora), rodaje (1 hora) y recogida del material
(30 minutos).
A la segunda escena, que eran los planos de la bruja, se le asignaron cuatro
horas y media. A la preparacin, que requera poner focos y la tela de fondo,
se le dedicara una hora, para el rodaje dos horas y media y para recoger
todo el material otra hora. Estos horarios son orientativos ya que al ser
escenas sencillas podamos dedicar ms tiempo a realizar el rodaje sin
prisas, y a repetir escenas ya que no se ensayara previamente.
La tercera jornada se destinara a grabar la voz en off en un estudio de
grabacin y para ello se destinaran dos horas.

2.1.1.5. Plan de transportes

Para el Teaser no fue necesario realizar un plan de transportes detallado, ya

que la escena de la nia se grabara en una poca en que, tanto la guionista
como la nia, se encuentran en la localizacin, y la escena de la bruja se
rodara en Barcelona y se puede llegar en transporte pblico.

9
2.1.1.6. Materiales

Despus de decidir qu das se rodara, se detall una lista de materiales,

tanto tcnicos como de attrezzo y de produccin.
Algunos de estos materiales como las cmaras o la claqueta, no era
necesario alquilarlos ni pedirlos prestados, ya que los tenamos en
propiedad. El material de sonido nos lo proporcionaran los chicos que
realizarn la msica.
En cuanto al material de iluminacin, este se pedir prestado a la
universidad o a una empresa conocida que nos lo dejara.
El maquillaje no ser muy importante en estas escenas por lo que podemos
aportarlo nosotras mismas.
Por otra parte, el attrezzo y la vestimenta que llevar la nia ser suyo
propio.
Tambin se necesitar poco material de produccin y poco catering ya que
los rodajes no sern muy largos.

2.1.2. Presupuesto del Teaser

El siguiente paso despus de detallar todas las necesidades anteriores fue

realizar un presupuesto lo ms ajustado y real. Para saber qu partidas se
tenan que incluir en este presupuesto fueron de gran ayuda algunos libros
sobre produccin que se consultaron para hacer este proyecto ya que
detallaban y explicaban muy bien cmo se deba hacer un presupuesto
audiovisual.
Para el Teaser se realiz un presupuesto bastante bajo ya que se deba
grabar en un corto plazo de tiempo y no se poda conseguir una gran
financiacin en tan pocos meses.
El presupuesto que se ha reflejado, es un presupuesto real de lo que
costaran todas las necesidades del rodaje, pero algunas de estas cosas ya
las tenamos o las podamos conseguir gratis, como las cmaras y los focos,
por lo que no ha sido necesario hacer una inversin extra para rodarlo. Las
actrices que aparecen, que representan a la nia y a la bruja, no son
realmente actrices profesionales; la nia es una familiar y la bruja una
compaera, por lo que no han cobrado el salario que deberan haber
cobrado por este trabajo, sino que lo han hecho como un favor.
Este Teaser, por lo tanto, no pretende ser una gran produccin. Queramos
que fuese un producto asumible en cuanto a costes, necesidades y tiempo.
Se trata de un Teaser sencillo, pero impactante a nivel visual. Nos adentra

10
 en la historia en pocas escenas, pero sobretodo le da al proyecto el
ambiente de misterio y suspense que se busca.

2.1.3. Grabacin y montaje del Teaser

La grabacin del Teaser se dividi en tres das. El hecho de hacerlo as fue

porque se tena que rodar en localizaciones diferentes como Gai y
Barcelona y con actrices no profesionales por lo que nos tuvimos que
adaptar a sus horarios. Adems se cont con tener bastante tiempo para
rodar por si haba que repetir la escena.
La grabacin de la escena de la nia tuvo lugar el da 3 de abril, durante las
vacaciones de Semana Santa y se rod en Gai.
La escena de la bruja se rod en Barcelona el da 22 de abril. Este da
disponamos de toda la maana para rodar, tanto el equipo tcnico, como la
actriz.
Los rodajes fueron relativamente sencillos y no ocuparon tanto tiempo como
se haba programado en el plan de rodaje, por lo que las actrices no tuvieron
que estar tanto rato rodando.
La voz en off se grab el da 8 de mayo durante la tarde. Fue una grabacin
rpida ya que no haba mucho dilogo.
El montaje se realiz durante la ltima semana de mayo y la primera de
junio. Tanto la guionista como la productora han sido las encargadas de
hacer el montaje, ya que no es necesario ningn efecto especial difcil de
hacer. Para el montaje se utiliz el programa Final Cut Pro ya que se
dispone de l.
En el montaje se usaron las imgenes de la nia y las de la bruja, adems
de la voz en off que no desvelaba del todo la historia y de fondo se utiliz
una msica creada especficamente para el Teaser.

11
2. Produccin del Cortometraje
Una vez que la produccin del Teaser ya estaba bien definida, se pas a
realizar la produccin del cortometraje. Este cortometraje, que tendr una
duracin aproximada de 20 minutos, es por lo tanto un proyecto audiovisual
ms ambicioso, que requera tener en cuenta muchos ms aspectos de los que
se tuvieron en el Teaser. Todo el plan de produccin de este Cortometraje se
encuentra en el anexo nmero 1.

2.2.1. Realizacin del plan de produccin del cortometraje

Igual que para el Teaser, para el cortometraje se realiz un esquema donde

se detallaron diferentes necesidades.
Este esquema se revis y modific en varias ocasiones para que se tuvieran
en cuenta todas las caractersticas que habra que desarrollar.

2.2.1.1. Localizaciones

Desde un principio se tuvo claro que el cortometraje se rodara en su

totalidad en la poblacin de Gai.
El hecho de rodarlo en esta poblacin no era fortuito; la guionista tiene en
propiedad una casa familiar, donde se podran rodar gran parte de las
escenas necesarias para la historia, como los interiores, el jardn, etc., pero
tambin se podra utilizar para hospedar en la casa a todo el equipo tcnico
y artstico, ya que dispone de suficiente espacio para todos y de esta
manera no habra que pagar un hotel o albergue.
Adems, al ser un municipio muy tranquilo y con pocos habitantes,
supusimos que sera ms fcil rodar all.
Todas las localizaciones de interior, que corresponden a tres casas, se
rodaran en esta misma casa ya que hay diferentes plantas que pueden
simular ser tres hogares distintos.
El jardn y el porche de la entrada tambin se utilizaran para rodar algunas
escenas de exterior y todas representaran la casa de la Bruja.
Otras escenas de exterior se rodaran en lugares pblicos del pueblo de
Gai, para lo cual se ha pedido un permiso. Algunos de estos lugares sern
la ermita y la plaza del ayuntamiento.
En cuanto al arte, en la casa de Gai hay diferentes electrodomsticos,
como por ejemplo televisores, que habr que retirar el primer da a estancias
que no vayan a aparecer en cmara. Adems todos los objetos que no
parezcan verosmiles con la historia tambin se retirarn.

12
 Se aadirn algunos elementos de attrezzo, como por ejemplo un telfono
antiguo que usar el actor que haga de padre de Bruna en dos escenas.

2.2.1.2. Actores

Para encontrar a los actores idneos para cada personaje se program un

casting en el mes de julio. En este casting podrn presentarse actores tanto
profesionales como no profesionales que quieran participar en el proyecto.
Despus del casting se elegir qu actores nos han gustado ms y nos
pondremos en contacto con ellos para enviarles el guion, las citaciones y
todo el material que necesiten para comenzar a preparar su papel.
Hay 9 personajes principales en la historia, aunque solo se necesitarn 8
actores para representarlos ya que el mismo actor que haga de Ramn ha
de hacer tambin el papel de Ferran, debido a que es necesario que sean
muy parecidos fsicamente.
De personajes secundarios hay 6. Estos personajes se han considerado
secundarios porque no tienen tanto peso en la historia como los principales
o no tienen muchas escenas.
Para los figurantes necesitaremos 10 adultos, 5 hombres y 5 mujeres, que
harn de pueblerinos y ayudaran en la bsqueda de las jvenes
desaparecidas, y 5 nios, 2 nias y 3 nios, que se burlarn de Isolda
cuando es una nia.
Por ltimo hay un personaje, el diablo, que, aunque en la historia es
importante porque supone un cambio en la bruja y pasa de ser buena a ser
mala, se ha considerado como figurante ya que solo se ver su sombra y no
tendr dilogos.
Para los actores que sean menores, se realizar un documento de
autorizacin que debern cumplimentar los padres o tutores legales de estos
nios. A estos padres se les har firmar un consentimiento donde debern
rellenar una serie de datos: nombre de los padres y del nio, DNI y telfono
de contacto. Lo ideal adems ser que el da de rodaje los padres los
acompaen.

13
2.2.1.3. Equipo tcnico

Para el cortometraje fue necesario detallar quien realizara cada funcin

tcnica para poder controlar mejor el equipo y que cada persona tenga una
tarea clara asignada.
Todo el equipo tcnico se compone de compaeros o amigos que
conocemos y son buenos en el mbito en el que se les ha incluido. Adems
todos tienen experiencia en proyectos similares que se han realizado en
grupo o proyectos ajenos en los que han participado.
Adems el hecho de que todos nos conozcamos y queramos dedicarnos al
mundo audiovisual hace que creamos en este proyecto y tengamos ilusin
para llevarlo a cabo, aunque signifique mucho esfuerzo y no tengamos ms
recompensa que el saber que hemos creado una obra de calidad que llevar
nuestro nombre.

2.2.1.4. Citaciones y plan de rodaje

El plan de rodaje del cortometraje se ha dividido en dos partes. La primera

se ha dedicado a los ensayos y la segunda al propio rodaje.
Los ensayos tendrn lugar en Barcelona pocos das antes del rodaje y
durante tres das.
Despus de ser seleccionados y recibir todo el material necesario, los
actores tendrn un mes para preparar su papel. En estos ensayos debern
actuar como si lo hicieran el propio da de rodaje, por lo tanto ya debern
saber sus dilogos, cundo tienen que decirlos, qu gestos o movimientos
debern hacer, etc.
En los ensayos adems se seguir ms o menos el orden de escenas que
se seguir durante el rodaje, por lo que cada actor tiene detalladas que
escenas ensayar cada da.
En cuanto al rodaje, el plan de rodaje se ha dividido en tres jornadas. El
orden que se seguir para rodar ha dependido sobretodo de las
localizaciones, de si se deban rodar de noche o de da y de los actores que
intervenan en cada una.
Las escenas con figurantes se han concentrado todas en un mismo da, la
segunda jornada, para que solo sea necesario que vayan a la localizacin
ese da. Tambin las escenas en las que aparecen Isolda de nia y Aurora,
que sern dos actrices menores, se realizarn este da.
La ltima jornada se grabar una escena especial, la 7, que se solapa con
otras escenas. Esta escena es un time-lapse del exterior de la casa y como

14
 esta escena requiere bastante tiempo se ha decidido que no interfiera en el
rodaje del resto de escenas en las que hay accin. Por este motivo, se
rodar con la cmara Canon 600D mientras las dems escenas se ruedan
con la Canon 7D.
Gracias a las citaciones los actores podrn ver de forma ms sencilla qu
das debern rodar, a qu hora y dnde deben estar. Estas citaciones se
pueden encontrar en el anexo 1.4 divididas en jornadas.
Todos los actores tendrn que estar una hora antes de su rodaje en
peluquera, maquillaje y vestuario para prepararse. Esto tambin est
detallado en las citaciones por lo que no les supondr un problema saber
qu horarios tendrn que cumplir.

2.2.1.5. Plan de transportes

Una vez organizado todo el rodaje y sabiendo qu actores se necesitaran

cada da, se realiz un plan de transportes para poder organizar cmo
trasladaramos todo el material y todo el equipo humano hasta el lugar de
rodaje.
Para el transporte se dispondr de cuatro coches y cada uno lo conducir
una integrante del equipo tcnico. El primero lo llevar Nria, guionista y
directora, el segundo Sara, tcnica de sonido, el tercero Helena, productora,
y el cuarto Isabel, ayudante de direccin.
En los tres primeros se llevarn a aquellos actores que tengan que rodar
ms de un da y por lo tanto se tengan que alojar en Gai. Estos actores
sern los que interpreten a Isolda, Ferran y Ramn, Jaume, Joan, los
Padres de Bruna, los Padres de Aurora y Bruna. Adems, en el tercer coche
tambin ir el maquillador.
En el cuarto coche tambin ir la directora de fotografa y todo el material del
rodaje y la produccin necesario.
Los figurantes debern ir hasta la localizacin con sus propios medios por lo
que se les abonar una cantidad de dinero por el trayecto.
Hay otros personajes que, debido a que solo tendrn que rodar un da,
podrn elegir si ir todos los das al rodaje y por lo tanto ir en uno de los
cuatro coches o ir solo el da que les toca rodar con sus propios medios y se
les abonar el precio del transporte.
Los coches debern salir de Barcelona el primer da de rodaje muy
temprano para estar lo antes posible en la localizacin y comenzar a rodar
cuando el plan de rodaje dicta.

15
 El ltimo da de rodaje los coches saldrn despus de rodar las ltimas
escenas a las 23:30 de la noche.
Es comprensible que estos horarios y el hecho de estar los tres das
seguidos en la localizacin puede ser pesado sobre todo para aquellos
actores que no tienen tantas escenas o incluso solo tienen que rodar un da,
por este motivo se les dar a elegir entre ir en el transporte que se les facilita
o ir en el suyo propio.

2.2.1.6. Materiales

Para el cortometraje, al contrario que para el Teaser, hacen falta muchas

necesidades que habr que cubrir, sobre todo en lo que respecta al material
de produccin y al catering, ya que se deben movilizar a muchas personas
durante tres das y debemos estar preparados para cualquier imprevisto que
pueda surgir y para todas las necesidades que debemos cubrir a estas
personas.

2.2.1.6.1. Material tcnico

El tamao de este cortometraje hace que sean necesarios una serie de

materiales tcnicos para que el aspecto, la esttica y la fotografa de la
obra hagan que parezca un proyecto profesional.
Para la iluminacin sern necesarios dos tipos de focos, unos focos fresnel
que simulan la luz natural y se usarn en escenas de exterior de noche, y
unos focos cuarzo que simularn la luz de las habitaciones y de la casa y
se usarn en interiores.
Las cmaras que se usarn sern cmaras DSLR, concretamente la
Canon 7D y la Canon 600D, ya que disponemos de ellas y adems dan un
aspecto bastante particular a las obras audiovisuales ya que producen
imgenes con poca profundidad de campo en general.
Para el sonido tambin se usarn dos tipos de micrfonos. Un micrfono
de can con percha que servir para captar el sonido ambiente, el
murmullo de la gente, etc, y cuatro micrfonos de corbata, que se
colocarn en los personajes que tengan dilogos.
Se necesitarn cuatro micrfonos de corbata porque no hay ninguna
escena en la que aparezcan ms de cuatro personajes con dilogos, por lo
que no harn falta ms.

16
 Los soportes para cmara que se usarn sern un trpode y un
SteadyCam. El trpode se usar en escenas que queramos que sean fijas
porque el personaje no se mueve de un lugar o queramos crear una
composicin ms equilibrada.
El SteadyCam se usar para escenas donde haya ms movimiento, donde
los personajes caminen y haya que seguirlos o incluso para escenas
donde los personajes estn quietos pero queremos que haya movimientos
de cmara. Si estas escenas se rodasen con la cmara en mano se
crearan muchos temblores en la imagen que haran que la calidad del
proyecto se redujese.
El SteadyCam que se utilizar dispone de chaleco y brazo articulado cosa
que hace mucho ms fcil el manejo de la cmara y no cansa el brazo del
operario durante el rodaje, cosa que tambin podra producir temblores en
la imagen.

2.2.1.6.2. Maquillaje y peluquera

El maquillaje para todos los actores ha de ser un maquillaje muy natural,

ya que los personajes representan gente de pueblo en su da a da, por lo
que un maquillaje recargado se vera muy exagerado.
El nico maquillaje que requerir ms dedicacin ser el de las manos de
la bruja, ya que debern representar unas manos mucho ms envejecidas,
blanquecinas y con manchas.
El maquillador profesional que forma parte del equipo tcnico se encargar
de realizar este efecto de maquillaje, as como de preparar a los dems
actores.
En cuanto a la peluquera, tampoco ser necesario realizar peinados muy
laboriosos, pero s que deben parecer peinados acordes a la poca en la
que se ambienta la obra.
La directora de fotografa se encargar de realizar los peinados.

2.2.1.6.3. Attrezzo y vestuario

Todo el attrezzo detallado en el plan de produccin son objetos clave que

harn falta para rodar el cortometraje, ya que son objetos activos, es decir,
los personajes los utilizan para hacer alguna accin importante y por lo
tanto son relevantes para la historia.

17
 Algunos de estos objetos, como las fotografas, las herramientas de campo
o el telfono, ya los tenemos a nuestra disposicin. Otros, sin embargo, se
tendrn que comprar para el rodaje.
El vestuario, igual que los peinados, debern ir acorde a la poca que
queremos representar. Para eso se ha buscado ropa actual que pueda
parecer de una poca ms antigua.
Toda esta ropa se tendr que comprar o buscar para los actores
principales, secundarios y los figurantes. Tambin se les pedir a los
actores si tienen ropa del mismo estilo para que la lleven al rodaje, por si
se puede utilizar. Para ello se enviarn imgenes del estilo de ropa que
buscamos.

2.2.1.6.4. Material de produccin

Como ya se ha dicho, el hecho de movilizar y alojar a una cantidad tan

grande de personas hace que el material que se necesita para el da a da
aumente.
Una de las cosas ms importantes dentro del material de produccin sera
el botiqun. En un rodaje pueden pasar muchos imprevistos, y que alguien
sufra un accidente puede ser uno de ellos.
En este botiqun encontraramos todo tipo de cosas para asistir a alguna
persona que se haya hecho una herida o se encuentre mal.
Tambin se necesitarn algunos productos de higiene como jabn de
manos, toallitas, pauelos de papel, etc. Aun as, cada actor podr llevar
una pequea maleta con todo lo que necesite para su propio aseo y en el
alojamiento dispondr de ducha y bao.
Otros materiales sern necesarios para utilizar en las comidas como vasos
o platos de plstico, as como bandejas donde se dispondrn los
sndwiches u otros alimentos.
Por ltimo tambin harn falta materiales para el propio rodaje como cinta
adhesiva por si hay que unir cables o fijarlos al suelo, un enchufe de varias
tomas por si es necesario conectar focos, una libreta para la Script o para
apuntar asuntos del rodaje, etc.

18
2.2.1.6.5. Catering
El catering es algo muy importante en todos los rodajes ya que los actores
necesitan reponer fuerzas y energas para continuar con la jornada de
grabacin de una manera ms amena.
Para este cortometraje ser necesario realizar tres desayunos, tres
comidas, tres meriendas y tres cenas.
Dado la cantidad de comidas a realizar y las personas que habr se han
necesitado muchos alimentos para cubrir los tres das.
Se han tenido en cuenta desde alimentos tan bsicos como el agua, el
azcar o la sal hasta alimentos que formaran parte de alguna de las
comidas.
Ya que en la localizacin disponemos de cocina, cada da el equipo tcnico
podr cocinar all mismo.
Adems de en las comidas principales, los actores y los miembros del
equipo podrn tomar algunos aperitivos entre estas comidas. Para ello se
compran frutos secos y bebidas para ponerlas a su disposicin siempre
que necesiten tomar algo.

2.2.2. Presupuesto del cortometraje

Queremos que este Cortometraje sea un producto de una gran calidad ya

que nos servir en un futuro como carta de presentacin de nuestro trabajo.
Por este motivo las necesidades han sido tan amplias, desde los aspectos
ms tcnicos y necesidades de rodaje hasta los materiales y objetos que
apareceran en pantalla. Todo se ha pensado para que el cortometraje sea
lo ms verosmil posible.
En el presupuesto se detallan, se cuantifican y se pone precio a todas estas
necesidades que derivan del cortometraje y que se han ido comentando en
los puntos anteriores.
La realizacin de este presupuesto ha sido una de las tareas ms difciles de
toda la produccin ya que se ha tenido que contabilizar y calcular lo que
costaran todos los materiales y todo el equipo de personas que requiere
este cortometraje.
El presupuesto, es un presupuesto real, en el sentido que especifica el
precio que debera costar cada producto o material si se comprase o
alquilase y si cada persona cobrase lo que se supone que tendra que
cobrar.

19
Para el concepto de msica se ha establecido un precio que es el que
cobraran los chicos que realizarn la msica por crearla y por sus horas de
trabajo. El guion no se ha contabilizado ya que la directora, que a la vez es
la guionista, ya cobrar por su trabajo.
Para el personal artstico se han utilizado los precios oficiales que aparecen
en el BOE con fecha de 24 de marzo de 2014 para los actores de obras
audiovisuales en categora de Obras de bajo presupuesto. Se ha utilizado el
precio por sesin y se ha multiplicado por las sesiones de rodaje que
realizara cada actor. Para la figuracin se ha establecido un precio
estimado de 100 por da ya que ser figuracin especial, es decir,
interactuarn con los actores y debern decir algunas frases para que se les
oiga como grupo, adems dentro de este precio est incluido tambin el
transporte.
Para el personal tcnico se han utilizado los precios de las tablas del BOE
con fecha del 14 de marzo de 2014 para los tcnicos audiovisuales. Dentro
de las tablas salariales se ha utilizado el ANEXO 1.2: Tcnicos en
producciones cuya explotacin primaria sea su explotacin en salas
cinematogrficas, bajo presupuesto, ya que era la que ms se asemejaba a
la descripcin de nuestro proyecto. El precio que aparece en esta tabla es
por semana, por lo que se ha dividido el precio entre 5 das y el resultado se
ha multiplicado por los tres das de rodaje. La nica excepcin sera el editor
de vdeo que trabajara durante una semana para montar todo el
cortometraje.
El attrezzo se ha contabilizado buscando los productos necesarios en
diferentes tiendas y bazares locales. Algunos de los productos que aparecen
detallados como attrezzo en el plan de produccin no se han contado en el
presupuesto como las fotografas o las herramientas de campo.
El vestuario se ha presupuestado buscando precios de ropa parecida a la
que nos gustara que utilizasen los actores en el rodaje. Estos precios se
han comparado en diferentes tiendas de ropa conocidas. Adems se han
multiplicado por todos los actores que aparecen en el rodaje.
Todos los equipos de material tcnico se han calculado como si se
alquilasen por das, excepto la claqueta, que se ha contado como si se
comprase una. Estos materiales en vez de multiplicarlos por los das de
rodaje, es decir tres das, se han multiplicado por cinco, ya que se han
tenido en cuenta el da de recogida y el da de devolucin. El primer da de
rodaje, debido a que tendremos que estar en la localizacin muy temprano,

20
 sera imposible recoger el material, y lo mismo ocurrira el ltimo da de
rodaje ya que se vuelve a Barcelona a la media noche. El precio por da de
estos materiales se ha comprobado en una tienda online dedicada al alquiler
de material audiovisual.
Los viajes que se han contabilizado han sido los viajes de ida y vuelta de
Barcelona a Gai y de Gai a Barcelona. Cada viaje (solo ida o solo vuelta)
cuesta 11,39, por lo que el viaje de ida y vuelta costara 22,78. Este precio
se ha multiplicado por los cuatro coches que se utilizarn.
El catering se ha presupuestado sumando todos los alimentos que se han
credo necesarios para realizar todas las comidas de los tres das, teniendo
en cuenta todas las personas que habr. El precio de estos productos, junto
al de los materiales de produccin, se ha obtenido comparando en
diferentes supermercados y tiendas.
La estancia se ha contabilizado como si cada persona del equipo tcnico y
artstico tuviese que alojarse en un hotel. El precio medio por habitacin de
hotel son unos 50, por lo que se ha multiplicado esta cantidad por el
nmero de personas.
El seguro que se ha reflejado en el presupuesto ha sido solo el seguro de
rodaje, ya que el de los materiales vendra incluido con el alquiler de los
mismos. El precio de este seguro se consult a una empresa dedicada a
este tipo de seguros.
Por ltimo, en el concepto otros se aadi el alquiler de la sala para hacer el
casting y los ensayos. El precio se consult en una web dedicada al alquiler
de salas en Barcelona. El precio era por horas y se multiplic este precio por
las horas que haran falta tanto para el casting como para los ensayos.

2.2.3. Financiacin y promocin

A pesar de que todos los precios que se han detallado en el presupuesto

son los que se deberan pagar, es imposible que a la hora de la verdad esto
sea as.
Un cortometraje que supusiera una inversin de 28.024,22, sera un
proyecto muy arriesgado ya que jams se podra amortizar dicha inversin.
Adems, conseguir financiacin para poderlo realizar sera una tarea muy
complicada.
Por este motivo se han restado del presupuesto algunos conceptos como el
precio del equipo tcnico y artstico, ya que no cobrarn un sueldo por

21
realizar este trabajo, tan solo se les cubrir las dietas y transportes, pero les
servir de experiencia.
Tambin se ha restado el material tcnico del que ya disponemos, por lo que
no sera necesario alquilarlo.
La estancia tampoco se debera pagar ya que en la localizacin donde se
rodar se podr alojar todo el equipo.
Por ltimo el vestuario y el attrezzo tampoco se han aadido a la
financiacin porque se intentar conseguir a travs de material y ropa de la
que ya disponemos.
No se pretende que el coste total de este proyecto sea financiado, por lo que
si es necesario comprar alguno de estos materiales se hara con el dinero
que aportar tanto la directora como la productora. Tambin el coste del
seguro ira a su cargo.
Las compensaciones que recibirn aquellas personas que hayan ayudado a
financiar el proyecto tambin ser un coste que deber asumir el equipo.
La promocin se har a travs de las redes sociales, sobre todo Facebook y
a travs de una pgina web propia que se crear. Tambin se pedir a
personas de nuestro propio entorno que nos ayuden a poder hacer realidad
este proyecto.

22
3. Conclusiones
El trabajo de produccin, como se ha visto, es un trabajo de planificacin, tanto
del tiempo como de los recursos, de tener en cuenta muchas de las
necesidades que harn falta para que el proyecto se pueda realizar sin
problemas y de una constante bsqueda de estos recursos. Adems los
productores han de ponerse en contacto con diferentes entidades, empresas o
personas para, por ejemplo, solicitar un presupuesto o pedir un permiso de
rodaje.
Cuando la persona encargada de la produccin es, como en este caso,
principiante en este tipo de trabajos, la produccin puede resultar complicada
ya que es necesario tener bastante experiencia previa para saber qu
necesidades requerir cada tipo de produccin.
Durante los aos que he estudiado la carrera de Comunicacin Audiovisual me
han servido para tener una base terica en la que apoyarme para realizar este
proyecto. Sin embargo, tambin es cierto, que el hecho de poder poner en
prctica estos conocimientos en un caso real me han servido para aprender
an ms sobre lo que significa tomar las riendas de la produccin de una obra
audiovisual.
Han sido varios los aspectos que yo desconoca antes de empezar la
produccin y he conocido gracias a este trabajo, a la ayuda de la tutora que
gua este proyecto y a las fuentes de informacin que he consultado a medida
que avanzaba en la produccin. Uno de estos aspectos, por ejemplo, es el
Arte, es decir, detallar qu elementos de una localizacin habr que cambiar,
quitar o aadir para realizar el rodaje. Es realmente un aspecto importante a
tener en cuenta ya que de esta manera podemos tener ms presente el trabajo
que habr que realizar antes de empezar la produccin y as nos ahorrar
tiempo al no tener que planificarlo una vez estemos all a punto de rodar.
Otro aspecto importante es el plan de transportes, ya que no fue algo que yo
tuviese en cuenta en un principio pero ayuda a tener un mayor control de cmo
se llegar hasta el lugar, qu medios de transporte y cuantos sern necesarios
y qu personas irn en cada medio. Tanto para el equipo tcnico, como sobre
todo para los actores esto hace ms fcil los desplazamientos. Adems el
hecho de detallar cuntos vehculos sern necesarios y cuntos viajes se
harn ayuda a que el concepto de viajes del presupuesto se pueda contabilizar
de manera ms sencilla.

23
Tambin ha sido importante tener en cuenta que la realizacin de cualquier
rodaje exige definir una serie de materiales necesarios para la produccin que
harn que estemos preparados para los imprevistos que puedan surgir durante
el rodaje.
Un factor que ha hecho ms difcil la realizacin de esta produccin ha sido el
tiempo, ya que para realizar muchos de los puntos de la produccin era
necesario que la historia estuviese bastante desarrollada. Como la parte de
guion se ha realizado al mismo tiempo que la produccin y es un aspecto
creativo que requiere tiempo, ha sido difcil poder compaginar ambos trabajos.
El poder elaborar yo sola la produccin de un cortometraje con una duracin
bastante elevada, ha supuesto un reto para m ya que ha sido la primera vez
que me enfrentaba a ello. Por este motivo, es muy probable que esta
produccin no sea perfecta, ya que puede haber aspectos que se hayan
pasado por alto. Como ya se ha dicho la experiencia te proporciona un gran
conocimiento de todas las necesidades de un rodaje o de los imprevistos que
puedan surgir ya que los fallos cometidos en anteriores proyectos sirven para
aprender y mejorar en cada proyecto nuevo.
Por este motivo, espero que el presente proyecto de produccin sea el primero
de muchos, ya que me ha otorgado conocimientos que sin duda podr poner
en prctica en proyectos futuros.
Adems, el hecho de realizar esta produccin y poder llevarla realmente a la
pantalla, ser una manera de promocionar mi trabajo en el mundo profesional y
demostrar mi experiencia en el mbito de la produccin.

24
 4. Bibliografa
Cabezn, L. & Gmez-Urd, F.. (1999). La produccin cinematogrfica. Madrid:
CATEDRA.

Worthington, C.. (2009). Bases del cine: produccin. Barcelona: Parramn.

Irving, D. & Rea, P.. (2010). Cortos en cine y vdeo: produccin y direccin. Barcelona:
Omega.

BOE nm. 63, de 14 de marzo de 2014, Seccin III: Otras disposiciones, pp. 23183 -
23191. Ministerio de Empleo y Seguridad Social

BOE nm. 71, de 24 de marzo de 2014, Seccin III: Otras disposiciones, pp. 26212 -
26213. Ministerio de Empleo y Seguridad Social

ePro. Alquiler de salas Barcelona. Web. http://www.salasbarcelona.com/. [Consulta: 1-

5-2015]

AvisualPro. Web. http://www.avisualpro.es/. [Consulta: 24-4-2015]

25
Anexos
1. Plan de Produccin del cortometraje
1.1. Localizaciones

Todo el cortometraje se rodar en la poblacin de Gai, situada en el municipio

del mismo nombre. Est situada cerca de la poblacin de Navs y a unos 33km
de Manresa. Se puede acceder a Gai desde la carretera BV-4401 que une
Navs con Prats de Lluans.

1.1.1. Exteriores

Algunos de los exteriores que se grabarn de esta poblacin sern la Plaza

del Ayuntamiento, La Ermita, la Plaza de la Iglesia, el bosque y un camino de
tierra.
La plaza del ayuntamiento aparecer en las escenas en las que se ve el
pueblo de Gai, como cuando se demuestra que el pueblo contina con su
actividad normal despus de que Aurora desapareciera o cuando buscan a
Bruna.

26
La ermita aparecer en la escena en la que se renen el polica, el alcalde y
el comerciante para hablar sobre lo que est pasando en el pueblo y la
relacin con lo que hicieron en el pasado. Este lugar parece ms apartado del
pueblo que el resto y por ese motivo se reunirn all.

Otro de los exteriores que aparecer sern el bosque cercano a la poblacin.

All es donde desaparecer Aurora y donde sus padres junto con algunos
amigos y vecinos la buscarn.

El camino de tierra cercano al bosque, ser el camino que lleve a casa de la

bruja Isolda. Ferran, junto con sus dos amigos Jaume y Joan pasarn por all
para ir a casa de Isolda a buscar a Bruna. Al regresar con Bruna tambin
volvern por este camino.

27
Otro de los exteriores que aparecer en el cortometraje ser el jardn de la
casa de Isolda. Este espacio exterior es privado, ya que pertenece a la casa
donde se rodaran los interiores. En este espacio se rodarn las escenas en
las que Isolda cura a los pjaros o cuando Ramn le pide matrimonio a Isolda.
Tambin se rodarn las escenas en las que los tres jvenes van a quemar la
casa y cuando Ferran y sus amigos van en busca de Bruna. En el porche que
tiene la casa se rodarn las escenas en las que aparece Isolda sola mirando
hacia el pueblo.

Otra localizacin de exterior necesaria es la puerta de casa de Bruna que se

rodaran en la puerta de otra casa del pueblo de Gai.

28
1.1.2. Interiores

Todas las escenas de interior se rodarn en la misma casa ya que es

propiedad de la directora. Adems el hecho de que tenga diferentes plantas
nos ayuda a que simulen los diferentes interiores que aparecen en el
cortometraje: la casa de Isolda, la casa de Bruna y la casa de Ferran.
La casa de Isolda se dividir en dos partes: el saln y la entrada y una
habitacin.
En el saln se rodar la escena final cuando Ferran y sus amigos entran en
casa de Isolda. En la habitacin se rodarn escenas en las que Isolda mira
por la ventana o cuando oye ruidos en el saln porque han entrado en la
casa.

De la casa de Bruna slo se ver el comedor. Se rodarn las escenas en las

que Ferran va a hablar con los padres de Bruna o cuando el polica, padre de
Bruna, llama por telfono al alcalde y al comerciante.

29
 El ltimo interior que aparecer ser la casa de Ferran. Como es la
localizacin de interior que menos aparece, se rodar en un pequeo espacio
que ser donde Ferran se reunir con Jaume y Joan.

1.1.3. Permisos de rodaje

Los permisos de rodaje que se han necesitado para este cortometraje han
sido solo para rodar las escenas de exterior, ya que se grabaran zonas del
pueblo como el ayuntamiento o la iglesia. Adems, aunque no se tratar de
una gran produccin, puede que el rodaje entorpezca en algunos momentos a
los habitantes del pueblo.
Este permiso se ha pedido directamente al ayuntamiento a travs de un
correo en el que solicitbamos que se nos autorizase a rodar en la poblacin
de Gai.
El ayuntamiento no puso ningn tipo de impedimento en que se llevase a
cabo este rodaje, siempre y cuando no supusiera una gran molestia para la
poblacin ni se hiciese ningn desperfecto en el mobiliario urbano.

1.1.4. Arte

Dado que la historia se sita a principios y mitades del siglo XX, habr
algunos elementos que se tendrn que retirar de las localizaciones sobretodo
de interior.
No podrn aparecer televisores ni ningn tipo de aparato electrnico
moderno, ya que se vera irreal.
Tambin se retirarn de la escena todo el mobiliario que no est en sintona
con la esttica del cortometraje, como pueden ser sillas de plstico, juguetes,
lmparas o cuadros. Todo esto se guardar en otras estancias que no se
utilicen para rodar.

30
 En cuanto a los exteriores, en escena no se podr ver ningn tipo de
vehculo. Para ello se pedir que en las zonas donde se ruede no aparquen, o
simplemente evitaremos estos vehculos para que no aparezcan en plano.

1.2. Actores

1.2.1. Principales

Los actores principales que aparecern en el cortometraje sern:

- Isolda de nia: ser una nia de unos 7 aos con el cabello bastante
largo y rubio, de apariencia dulce y tmida.
- Isolda: ser una chica joven y bella. Su piel no es muy morena y su
cabello ser largo y dorado. Su rostro deber mostrar diferentes tipos
de sentimientos como rabia, dolor y amor.
- Ramn: Ramn ser un chico joven y moreno. Sus sern castaos y
tendr una mirada profunda.
- Padre de Aurora/Alcalde: Ser un hombre de unos 45-50 aos. Se
nota que el tiempo ha pasado por su piel.
- Ferran: Ferran ser igual que Ramn. Isolda al verle recordar los
momentos vividos junto a su amor.
- Padre de Bruna/polica: Ser un hombre de unos 45-50 aos. Tendr
una apariencia mucho ms atltica que el Alcalde.
- Jaume: ser un chico joven, de pelo castao y ojos marrones. Ha de
parecer valiente y decidido.
- Joan: ser un chico de piel blanca, el ms diferente al resto del grupo
de amigos.
- Comerciante: ser un hombre de unos 45-50 aos. Debe parecer una
persona ms bondadosa que el Alcalde y el polica.

1.2.2. Secundarios

- Madre de Ramn: mujer de unos 50 aos. Llevar el pelo recogido y

cojear al andar.
- Aurora: nia de unos 7 aos. Ser traviesa y su mirada pcara.
- Madre de Aurora: mujer de unos 45-50 aos. Deber parecer muy
preocupada y afectada por la desaparicin de su hija.
- Jvenes que incendian la casa: tres chicos jvenes, ms o menos de
la misma estatura. Llevarn antorchas.

31
 - Madre de Bruna: mujer de unos 45-50 aos. Tambin deber parecer
afectada por la desaparicin de su hija.
- Bruna: chica joven y guapa. Su pelo ser largo y castao. Deber ser
una chica pequea ya que Ferran la llevar en brazos en la escena
final.

1.2.3. Figurantes

- Diablo: aunque es un personaje bastante relevante en la historia, no

aparecer su cara ni su cuerpo, slo su sombra junto a la de Isolda. Por
este motivo no es necesario que tenga un aspecto concreto y con un
figurante ser suficiente.
- 5 hombres y 5 mujeres: no ser necesario que tengan un aspecto
fsico concreto. Deber haber diversidad tanto de aspecto como de
edades (que estarn comprendidas entre los 30 y los 60 aos). Harn
de ciudadanos que ayudan en la bsqueda de Aurora y Bruna.
- 3 nios y 2 nias: de edades entre los 6 y los 8 aos. No se debe notar
mucho la diferencia de edad, por lo que todos debern tener una altura
parecida. Sern los nios que se burlan de Isolda cuando es nia.

1.2.4. Casting
El casting para encontrar a estos actores se realizar el sbado 25 de julio, ya
que de esta manera es ms posible que los actores no tengan obligaciones
como ir a trabajar y puedan asistir. Se alquilar un espacio o sala en
Barcelona, al que los actores podrn llegar fcilmente en transporte pblico,
durante tres horas por la maana y una hora por la tarde.
La oferta para el casting se publicar unas semanas antes en webs
destinadas para ello o incluso en pginas de Facebook donde se pueden
encontrar tanto actores profesionales como amateurs.
Todo el casting ser grabado para que posteriormente podamos comparar y
elegir a los candidatos. A los actores, tanto los principales como los
secundarios, se les pedir que digan su nombre, edad, profesin o estudios y
que interpreten una parte del dilogo del personaje para el que se presentan.
En el caso de las actrices que se presenten para Isolda ser importante que
muestren sus manos a cmara.
Los figurantes solo ser necesario que digan su nombre y edad.

32
 Adems a todos se les pedir que rellenen un formulario con su nombre
completo, su email y un telfono para poder contactar si son seleccionados.
Los seleccionados se anunciarn una semana despus.

1.3. Equipo tcnico

Este cortometraje es un proyecto de bajo coste ya que ser producido por

alumnas de Comunicacin Audiovisual, que no pueden acceder a una gran
financiacin.
Por este motivo el personal tcnico que trabajar para que el proyecto salga
adelante ser el mnimo indispensable.
Nria Lluch, adems de realizar el guion del cortometraje, ser la directora de
actores, ya que ella es la que mejor conoce la caracterizacin de cada personaje
y puede aconsejar a los actores para que logren interpretar mejor su papel.
Helena Soler se encargar de la produccin y de la iluminacin. Al realizar la
produccin del cortometraje, durante el rodaje podr llevar mejor control sobre
cmo se est realizando el cortometraje, de que todas las necesidades estn
bien cubiertas y todo el material necesario est dnde y cundo debe. Adems
se encargar de la iluminacin siguiendo las pautas que le d la directora de
fotografa, para que la imagen se vea bien y realista.
Sara Pascual ser la encargada del sonido directo, ya que est familiarizada con
el equipo de grabacin de sonido. Adems tiene experiencia en este mbito en
otros cortometrajes y producciones propias como entrevistas.
Isabel Pastor ser la ayudante de direccin y script. Isabel tiene experiencia en
la direccin de otros proyectos universitarios por lo que podr ayudar a Nria en
todo lo que sea necesario. Adems de llevar el control de todo lo que se haya
grabado, de las tomas que sean buenas o de las que haya que volver a repetir, y
de las que faltan.
Mireia Ludevid ser directora de fotografa y operaria de cmara. Mireia es una
gran fotgrafa y tiene experiencia como cmara en otros proyectos universitarios.
El encargado del maquillaje ser David Soler, ya que tiene experiencia en
rodajes de terror que requeran muchos efectos especiales de maquillaje. Se
encargar sobretodo de caracterizar las manos de la bruja para que parezcan
manos de mujer mayor.
Para el sonido de postproduccin as como la realizacin de la msica se
encargarn Quim Sim y Dani Lpez. Ambos han trabajado anteriormente en
propuestas audiovisuales en la parte de postproduccin de sonido y creacin de
piezas musicales.

33
1.4. Citaciones

34
1.5. Plan de rodaje

1.5.1. Ensayos
Los ensayos se realizarn los das 31 de agosto y 1 y 2 de septiembre, ya que
son los das previos al rodaje. Se dejar un da, el 3 de septiembre como
descanso entre los ensayos y el rodaje. A este ensayo solo debern asistir los
personajes principales y secundarios. No ser necesario que vengan los
figurantes ni el actor que har de diablo. Los ensayos tendrn lugar en el
mismo espacio donde se realizar el casting y tendrn una duracin de 3 horas
diarias, de 10 a 13 horas.
31 de agosto
Ser necesario que vengan a ensayar los actores que rodarn la primera
jornada, por lo tanto debern asistir:
- Isolda: ensayar las escenas 3, 4, 5, 6, 11, 15, 17, 18, 31, 35, 39, 41, 42, 44
y 45, 48 y 50
- Ramn: ensayar las escenas 4, 5, 6, 43, 48 y 50
- Madre de Ramn: ensayar la escena 4
- Ferran: ensayar las escenas 36, 37, 38, 39, 42, 44, 45, 46, 47, 49 y 51
- Jaume: ensayar las escenas 36, 37, 38, 39, 42, 44, 45, 46, 47 y 51
- Joan: ensayar las escenas 36, 37, 38, 39 y 40

35
- Bruna: ensayar las escenas 45, 46, 47, 49 y 51
1 de septiembre
Ser necesario que vengan a ensayar los actores que rodarn la segunda
jornada, por lo tanto debern asistir:

- Isolda (nia): ensayar las escenas 1 y 2

- Isolda: ensayar las escenas 27 y 34

- Ferran: ensayar la escena 23

- Jaume: ensayar la escena 23

- Joan: ensayar la escena 23

-Aurora: ensayar la escena 8

- Padre de Aurora: ensayar las escenas 9, 10 y 19

- Madre de Aurora: ensayar las escenas 9, 10 y 19

- Padre de Bruna: ensayar la escena 24

- Madre de Bruna: ensayar la escena 24

2 de septiembre
Ser necesario que vengan a ensayar los actores que rodarn la tercera
jornada, por lo tanto debern asistir:

- Ferran: ensayar las escenas 21, 28, 29, 30, 32 y 33

- Jaume: ensayar las escenas 32 y 33

- Joan: ensayar las escenas 32 y 33

- Padre Bruna: ensayar las escenas 21, 22, 25, 26, 29 y 30

- Madre Bruna: ensayar las escenas 21, 29 y 30

- Padre Aurora: ensayar la escena 26

- Comerciante: ensayar la escena 26

- 3 chicos: ensayarn las escenas 12 y 13

36
1.5.2. Rodaje

1.5.2.1. Primera Jornada

37
1.5.2.2. Segunda Jornada

38
39
1.5.2.3. Tercera Jornada

40
1.6. Plan de transportes

Los actores que hagan de los personajes ms principales se trasladarn hasta la

poblacin de Gai divididos en tres coches.
El primer coche conducido por Nria Lluch llevar a la actriz que har de Isolda,
al actor que har de Ferran y de Ramn, y a los actores que harn de Jaume y
Joan.
En el siguiente coche, conducido por Sara Pascual, irn los actores que harn de
padres de aurora y de padres de Bruna.
El ltimo coche, conducido por Helena Soler, llevar a los actores que harn de
Bruna, y al maquillador.
Tambin habr otro coche en el que se llevar todo el material tanto tcnico,
como todas las necesidades de produccin. En este coche, conducido por Isabel
Pastor, tambin ir la directora de fotografa Mireia Ludevid.
Todos los figurantes debern ir por su cuenta hasta el lugar de rodaje, as como
las actrices que harn de Isolda de nia y de Aurora, ya que al ser menores lo

41
 ideal es que las acompae un tutor. Se les abonar, adems del da de rodaje,
un plus por el transporte hasta la poblacin de Gai.
Los actores que solo actan un da podrn elegir entre ir con sus propios medios
al lugar de rodaje y que se les asigne un pago por el transporte, o ir en alguno de
los dos coches que tienen plazas libres y hospedarse en Gai los tres das,
aunque solo cobrarn por el da que rueden. Estos actores son los tres chicos
jvenes, la madre de Ramn y el comerciante.

1.7. Material

1.7.1. Iluminacin

Para iluminar algunas escenas de interior que se realicen sobre todo al caer la
tarde o de noche, o necesiten iluminacin extra, se utilizarn dos kits de focos
cuarzo con dimmer para poder regular la intensidad de la luz que emiten.

Para las escenas de exterior de noche se utilizarn dos focos fresnel ya que
estos suelen simular mejor la luz natural de la luna.

Tambin se utilizarn reflectores para momentos en que la luz deba ser ms

suave o para iluminar a los actores en las escenas de dilogos.

Todo este material se alquilar por das a una empresa de alquiler de material
Audiovisual.

1.7.2. Cmaras

Para todo el rodaje se utilizar una Cmara Canon 7D. Este tipo de cmara
aportan una fotografa bastante especial a los proyectos audiovisuales, ya que
hacen el efecto de desenfocado del fondo mucho ms notables que las
cmaras no DSLR.
Ya que disponemos de una, no ser necesario alquilarla ni invertir en comprar
una.
Habr otra cmara Canon 600D que servir como apoyo a la primera cmara,
por si es necesario rodar una escena a la vez desde diferentes ngulos o
posiciones, pero sobretodo servir para hacer fotografas del rodaje y el Making
Off. Esta cmara la usarn tanto la ayudante de direccin como la productora.

42
1.7.3. Sonido

Para grabar sonido directo se utilizarn dos tipos de micrfonos:

- Micrfono de can unidireccional: en las escenas donde hay dilogos,
servir para captar el sonido de la localizacin.
- Micrfono de corbata: sern necesarios cuatro micrfonos de corbata que
llevarn los actores cuando tengan que decir algn dilogo.

Ya que no disponemos de estos micrfonos, deberemos alquilarlos para los

das de rodaje. El resto de sonido se compondr de msica y efectos de sonido
creados en postproduccin.

1.7.4. Maquinaria

El tipo de cortometraje que pretendemos realizar no necesita ningn tipo de

maquinaria especial como gras o vas. Ser necesario un trpode para rodar
los planos fijos y una SteadyCam con brazo articulado para rodar las escenas
en las que hay que seguir a los personajes porque stos se mueven ms.

1.7.5. Maquillaje y peluquera

El maquillaje que se necesitar ser muy bsico para todos los actores. A
todos se les matificar el rostro para que no se vean brillos en cmara y se les
unificar el color de la piel. A las mujeres se les aplicar algo ms de maquillaje
en ojos y mejillas pero deber parecer muy natural.
El personaje de la bruja necesitar un maquillaje especfico para sus manos ya
que deben parecer unas manos ms blancas y envejecidas.
El maquillador profesional se encargar de aplicar estos maquillajes durante
cada da de rodaje.
El peinado tambin deber parecer muy natural. Los chicos no llevarn ningn
tipo de gomina ni fijador en el pelo. Las chicas jvenes llevarn el pelo suelto y
a las mujeres se les harn recogidos como moos o podrn ir con el pelo suelto
si lo prefieren.

1.7.6. Attrezzo y vestuario

El atrezzo que se utilizar en este cortometraje ser el siguiente:
- Tres antorchas de jardn: las llevarn encendidas los tres jvenes
para incendiar la casa de la bruja.
- Dos pjaros falsos: sern los pjaros que cura Isolda.

43
 - Anillo: anillo de oro con el que Ramn pedir
matrimonio a Isolda.
- Cuernos de diablo: servirn para que la sombra del
diablo se identifique y se entienda.
- Fotografas en blanco y negro: fotografas antiguas
en las que aparezcan chicos jvenes y alguna pareja.
Isolda las mirar recordando a Ramn.
- Herramientas de campo: sern las que usarn
Ferran y sus amigos para ir a buscar a Bruna. Jaume
matar a Isolda con la azada.
- Telfono antiguo: es el que usar el padre de Bruna.
En cuanto al vestuario ha de ser un vestuario atemporal. Las mujeres debern
vestir con faldas y camisas, los hombres con pantalones y camisas. Adems
los hombres podrn llevar boina o sombrero.
Los nios llevarn pantalones por la rodilla y camisas y las nias vestidos o
faldas.
Este vestuario podrn traerlo los propios actores o lo proporcionaremos
nosotras si no disponen de l.

1.7.7. Material produccin

El material necesario para los tres das de rodaje, en cuanto a produccin ser:
- Un botiqun con: agua oxigenada, pinzas, tijeras, alcohol, tiritas,
algodn, gasas, esparadrapo, yodo y analgsicos (paracetamol).
- Jabn de manos
- Tres toallas de manos
- Papel higinico
- Pauelos de papel
- Toallitas desmaquillantes
- Platos de plstico
- Tenedores de plstico
- Cuchillos de plstico
- Bandejas de cartn
- Vasos de plstico
- Enchufe mltiple 6 tomas
- Dos cubos de agua
- Cinta adhesiva
- Libreta y Bolgrafos

44
1.7.8. Catering

El catering tanto para los actores como para el equipo tcnico se compondr de
desayuno, comida, merienda y cena para los tres das que durar el rodaje.
Todas estas comidas se realizarn por el equipo tcnico antes o durante el
rodaje. Para ello se comprarn todos los alimentos previamente y se cocinar,
si es necesario, en la casa donde tambin nos alojaremos, ya que dispone de
cocina completa.
La comida ser preparada por la productora y la ayudante de direccin a ltima
hora de la noche o a primera hora de la maana, antes de los rodajes.
Para las comidas se comprarn alimentos bsicos como agua, azcar, sal o
aceite.
Para el desayuno se dispondr de leche, caf soluble, cacao y t que el propio
equipo podr prepararse. Tambin habr galletas, magdalenas o croissants
para que desayunen lo que ms les guste.
Para la comida se har pasta de dos tipos y arroz, que se acompaar con
salsa de tomate o con atn, maz y aceitunas.
En las meriendas, el equipo podr comer sndwich de jamn y queso o de
crema de cacao y podr beber zumos de melocotn, pia o naranja.
Para las cenas, se intentar que sean rpidas y sencillas de preparar. Por ese
motivo se comprarn tortillas de patatas ya cocinadas o pizzas. El ltimo da,
como despus de la cena y del ltimo rodaje habr que volver a Barcelona, se
preparar pan con tomate y embutido para que sea mucho ms rpido
recogerlo todo.
Entre las comidas, el equipo tambin dispondr de aperitivos como frutos
secos.

45
1.8. Presupuesto

CONCEPTO CANTIDAD COSTE UNITARIO TOTAL

1. GUIN, MSICAS

1.1 Guin 1 0 0

1.2 Msica 1 300 300

2. PERSONAL
ARTSTICO
2.1 Actor protagonista
Bruja Isolda 3 das 529,24 1587,72
2.2 Actor protagonista
Isolda Nia 1 da 529,24 529,24
2.3 Actor protagonista
Ramn 3 das 529,24 1587,72
2.4 Actor protagonista
Padre Aurora 3 das 529,24 1587,72
2.5 Actor protagonista
Ferran 3 das 529,24 1587,72
2.6 Actor protagonista
Padre Bruna 3 das 529,24 1587,72
2.7 Actor protagonista
Jaume 3 das 529,24 1587,72
2.8 Actor protagonista
Joan 3 das 529,24 1587,72
2.9 Actor protagonista
Comerciante 1 da 529,24 529,24
2.10 Personaje
secundario Madre
Ramn 1 da 433,01 433,01
2.11 Personaje
secundario Aurora 1 da 433,01 433,01
2.12 Personaje
secundario Madre
Aurora 3 das 433,01 1299,03
2.13 Personaje
secundario Chico 1 1 da 433,01 433,01
2.14 Personaje
secundario Chico 2 1 da 433,01 433,01
2.15 Personaje
secundario Chico 3 1 da 433,01 433,01
2.17 Personaje
secundario Madre
Bruna 3 das 433,01 1299,03
2.18 Personaje
secundario Bruna 3 das 433,01 1299,03

2.19 Figuracin Diablo 1 da 100 100

46
2.20 Figuracin
Hombres 5 (1 da) 100 500
2.21 Figuracin
Mujeres 5 (1 da) 100 500

2.22 Figuracin Nios 3 (1 da) 100 300

2.23 Figuracin Nias 2 (1 da) 100 200

3. PERSONAL TCNICO
3.1 Direccin,
realizacin 1 (3 das) 165 495

3.2 Produccin 1 (3 das) 126,21 378,63

3.3 Ayudante de
direccin 1 (3 das) 48,18 144,54

3.4 Fotografa. Cmara 1 (3 das) 141 423

3.5 Tcnico sonido 1 (3 das) 97 291

3.6 Tcnico
iluminacin 1(3 das) 61,78 185,34
3.7 Maquillaje.
Peluquera 1 (3 das) 84 252

3.8 Editor vdeo 1 (1 semana) 124,95 624,75

4. ESCENOGRAFA
4.1 Decorados y
escenarios 0

4.2 Atrezzo 6 - 20

4.3 Vestuario 18 - 616,98

5. ESTUDIO POSPRODUCCIN

5.1 Estudio sonido 1 0 0

5.2 Montaje y edicin 1 0 0

6. EQUIPOS Y MAQUINARIA DE RODAJE

6.1.1 Cmara Canon
7D 1 (5 das) 45,72 da 228,60

6.1.2 Trpode 1 (5 das) 11,43 da 57,15

6.1.3 SteadyCam 1 (5 das) 53,34 da 266,70

6.1.4 Claqueta 1 18,96 18,96

47
6.2.1 Equipo
iluminacin: foco
fresnel 2 kits (5 das) 9,15 unidad/da 91,50
6.2.2 Equipo
iluminacin: foco
cuarzo 2 kits (5 das) 9,15 unidad/da 91,50
6.2.3 Equipo
iluminacin: Reflector
circular 1 (5 das) 3,81 da 19,05
6.3.1 Equipo sonido:
Micrfono de can 1 (5 das) 11,43 da 57,15
6.3.2 Equipo sonido:
Micrfonos de corbata 4 (5 das) 15,24 unidad/da 304,80

7. EXTERIORES

7.1 Localizaciones 11 0

7.2 Viajes 8 (2 viajes en 4 coches) 11,39 91,12

7.3 Catering 3 das 53,84 161,53

7.4 Estancia 3 das (16 personas) 50 persona/ da 2400

8. SEGUROS

8.1 Seguro rodaje 1 300 300

9. GASTOS PRODUCCIN

9.1 Botiqun 1 17,44 17,44

9.2 Jabn de manos 2 1,25 2,50

9.3 Toallas de manos
3 2,99 8,97

9.4 Papel higinico 2 (paquete 18 u.) 5,15 10,30

9.5 Pauelos de papel 4 (paquete 10 u.) 1 4

9.6 Toallitas
desmaquillantes 3 1 3

9.7 Platos de plstico 20 (paquetes de 20 u.) 3,15 63

9.8 Tenedores de
plstico 15 (paquetes de 25 u.) 1,09 16,35
9.9 Cuchillos de
plstico 15 (paquetes de 25 u.) 1,09 16,35
9.10 Bandejas de
cartn 2 (paquetes de 5u.) 2,50 5

48
9.11 Vasos de plstico 15 (paquetes de 50 u.) 1,05 15,75
9.12 Enchufe mltiple
6 tomas (alargo) 1 9,30 9,30

9.13 Cubos de agua 2 1,75 3,50

9.14 Cinta adhesiva 2 rollos 4,05 8,10

9.15 Libreta 1 2,20 2,20

9.16 Bolgrafos 1 (paquete de 5u.) 2,50 2,50

10. OTROS
10.1 Alquiler sala
casting y ensayos 13 horas 14/hora 182

TOTAL 28.024,22

1.9. Duracin Final

El cortometraje tendr una duracin final de unos 20 minutos, ya que la trama es
bastante extensa. Ser un cortometraje ya que no se extender de los 30 minutos.
Nuestra idea es crear un buen producto, que transmita una historia y que tenga una
gran calidad. De esta manera se podra presentar el cortometraje en diferentes
festivales y nos servir como muestra del trabajo que podemos realizar.

1.10. Plan de Financiacin y Promocin

El presupuesto que se pretende financiar no es el presupuesto global del cortometraje.

Tan solo se financiaran los conceptos de:

- Equipos y maquinarias de rodaje: a este concepto se le han restado

la cmara, la claqueta y el trpode ya que es material del que
disponemos. Asciende a un total de 830,70.
- Viajes y catering: asciende a un total de 252,65.
- Alquiler de sala: es el mismo precio que aparece en el presupuesto,
182.
- Gastos de produccin: es el mismo precio que aparece en el
presupuesto y asciende a 188,26.

Por lo tanto se necesitar financiar un presupuesto de 1453,61. La financiacin se

har a travs de Verkami, un portal web de micromercenaje.

49
A este presupuesto le deberemos sumar un 5% que ser la parte que Verkami se
llevar por las gestiones, y un 1,35% que tendrn relacin con los pagos con tarjeta.
Por este motivo financiacin que se pedir ascender a un total de 1545,87, para que
realmente obtengamos el beneficio que buscamos.

Las donaciones que se podrn efectuar sern de diferentes cantidades dependiendo

de lo que cada persona se quiera implicar en el proyecto. Adems por cada aportacin
recibirn alguna compensacin:

- 10: Agradecimiento en los crditos

- 25: Agradecimiento en los crditos y copia en DVD del cortometraje.
- 35: Agradecimiento en los crditos, copia en DVD y pster del
cortometraje.
- 45: Agradecimiento en los crditos, copia en DVD, pster del
cortometraje e invitacin al estreno.
- 55: Agradecimiento en los crditos, copia en DVD, pster del
cortometraje, invitacin al estreno y photobook del making off.
- 100: Agradecimiento en los crditos, copia en DVD, pster del
cortometraje, invitacin doble al estreno y photobook del making off.
- 150: Agradecimiento especial en los crditos, dos copias en DVD,
invitacin doble al estreno y dos psters (uno firmado por todo el
equipo).

Para lograr esta financiacin, deberemos hacer difusin y promocin del cortometraje.
Para ello se crear una pgina de Facebook sobre el proyecto y una pgina web.
Cada pgina se ir actualizando cada semana, aadiendo videos, informacin del
proyecto y elementos que capten la atencin de los usuarios y los animen a participar.

Para conseguir esta financiacin se necesitar que participen unas 45 personas y que
cada una haga una aportacin media de 35. Por este motivo tambin animaremos a
conocidos, amigos y familiares a que nos ayuden con una donacin.

50
2. Plan de produccin del Teaser
2.1. Localizaciones

El Teaser se grabar en un bosque cercano a la poblacin de Gai para las escenas

en las que aparecer una nia siendo observada por la bruja. Las escenas en primer
plano de la bruja, donde se vern algunas partes de su cuerpo, se grabarn en
Barcelona en el piso de la propia guionista, ya que al ser planos muy cortos la
localizacin no se ver mucho.

2.1.1. Permisos

Para el Teaser no ha sido necesario pedir permisos ya que la escena del

bosque se rodar en un lugar apartado del municipio, adems de que ser una
escena sencilla y no requerir un gran equipo ni mucho despliegue en la zona.
La escena que se rodar en interior, como ya se ha dicho, se realizar en el
piso de Barcelona de la guionista, por lo que no necesitamos permisos.

2.1.2. Arte

Para la escena de la nia se intentar que en la zona donde se grabar no

haya ningn tipo de elemento que no se vea acorde con la esttica del Teaser,
pero al ser una zona boscosa y de exterior no se realizarn muchos cambios
en el entorno.
La escena de la bruja, aunque se pretenden realizar planos cortos donde no se
aprecie mucho la localizacin quiz ser necesario retirar algunos objetos que
se aprecien de fondo y no vayan de acuerdo con el Teaser. Adems se
dispondr de alguna tela para que el fondo se vea ms uniforme.

2.2. Personajes

Los personajes que aparecern sern una nia a la que la bruja est observando con
intenciones de raptar y una chica que representar a la bruja.

La nia aparecer en el bosque jugando y la mirada de la cmara representar la

mirada de la bruja. Ha de ser una nia bastante pequea, de apariencia dulce y tierna.
Deber aparecer jugando solitaria en el bosque.

La bruja ha de ser una chica joven y con el cabello largo, ya que de acuerdo con el
guion, la bruja obtiene su juventud a costa de sus crmenes. De ella se grabarn
planos cortos, primeros planos o incluso planos detalles de partes de su cuerpo como
los ojos o el pelo para darle ms misterio a la apariencia de la bruja.

51
Por ltimo se escuchar una voz en off que narrar algunos fragmentos del Teaser.
sta voz ser una voz de chico clara para que se entienda bien el relato que explicar.

2.3. Desglose del guion

Ttulo: Teaser La bruixa de les mans blanques

Localizacin: Gai Plat Decorado

Nm. Escena: 1 Exterior Interior Da Tarde Noche

ESCENA

Una nia juega en el bosque con su osito de peluche mientras es observada

por una bruja.

ACTORES
Protagonistas Nm. Secundarios Nm.
Nia 1

FIGURACIN
Nm. Hombres Nm. Mujeres Nm. Nios Nm. Nias
NECESIDADES
Atrezzo FXs
Osito de
peluche
Material
Armas Iluminacin

Vehculos Caracterizacin

Material rodaje Animales

Cmara Canon
7D Claqueta
Trpode
NOTAS

52
Ttulo: Teaser La bruixa de les mans blanques
Localizacin: Barcelona
(piso) Plat Decorado

Nm. Escena: 2 Exterior Interior Da Tarde Noche

ESCENA

Planos de diferentes partes del cuerpo de la bruja, como su pelo y sus

manos.
ACTORES
Protagonistas Nm. Secundarios Nm.
Bruja 2

FIGURACIN
Nm. Hombres Nm. Mujeres Nm. Nios Nm. Nias
NECESIDADES
Atrezzo FXs

Material
Armas Iluminacin
Foco cuarzo
Reflector
Vehculos Caracterizacin
Manos
envejecidas

Material rodaje Animales

Cmara Canon
7D Claqueta
Trpode
NOTAS

53
2.4. Plan de rodaje

2.5. Plan de transportes

Para realizar la escena de la nia no ha sido necesario hacer ningn transporte

adicional ya que se han aprovechado las vacaciones de Semana Santa para rodar,
cuando la nia ya se encontraba en el pueblo de Gai, y la operaria de cmara
tambin.

Las escenas de la bruja se rodarn en Barcelona en el piso de la guionista, por lo que

si fuese necesario desplazarse en transporte pblico, el precio de los viajes ir a
nuestro cargo.

Para grabar la voz en off, se realizar en un estudio que dispone el compositor de la

msica del cortometraje. El transporte hasta all tambin ir a nuestro cargo.

2.6. Material

2.6.1. Iluminacin

Para la escena de la nia se utilizar luz natural ya que se rodar en un bosque

al exterior, por lo que no es necesario disponer de focos.
Para las escenas de la bruja necesitaremos un foco para iluminar las partes del
cuerpo de la joven que queremos grabar. sta luz directa le dar ms
dramatismo a la escena.
Se necesitar una maleta de focos Cuarzo y un reflector circular.

54
2.6.2. Cmaras

Para ambas escenas se utilizar una sola cmara Canon 7D para grabar as
como una Canon 600D auxiliar por si fuera necesario grabar simultneamente
o para tomar fotografas durante el rodaje.

2.6.3. Sonido

El sonido del Teaser se compondr de una voz en off y una msica como
banda sonora. Esta banda sonora se compondr especficamente para el
cortometraje y en el Teaser se utilizar un fragmento.
La voz en off se grabar con la ayuda del compositor de la msica y en un
estudio de grabacin de sonido, ya que dispone de grabadoras, micrfonos y
material necesario para tal fin.
Las escenas, por lo tanto, no tendrn sonido propio por lo que no se
necesitarn micrfonos ni grabadoras en el momento del rodaje.

2.6.4. Maquillaje y peluquera

El maquillaje que se usar para la bruja ser muy sutil, ya que queremos que su
belleza parezca lo ms natural posible. Por este motivo solo se usar base de su
mismo tono de piel, polvos matificadores para que en la cmara no aparezcan
brillos en su piel y colorete para darle rubor a sus mejillas, por lo que no ser
necesario ningn maquillador profesional durante el rodaje de sta escena del
Teaser.
El pelo de la bruja aparecer suelto, sin ningn tipo de recogido. Adems habr
de llevar unas ondas poco marcadas. Para ello tampoco ser necesaria la ayuda
de ningn peluquero profesional.
Para la nia no se realizar ningn maquillaje ni peinado especial, ya que
queremos que tenga una apariencia natural.

2.6.5. Attrezzo y vestuario

En la escena de la nia queremos que aparezca sta jugando de manera normal.

Para ello llevar un oso de peluche con el que interactuar.
La nia ir vestida con una falda y una camiseta de colores clidos y botas. Lo
ms importante es que sea una vestimenta lo ms atemporal posible, para que
no se encasille el Teaser en una poca concreta, como la actual, sino que pueda
parecer una escena de principios o medianos del siglo XX.

55
 La escena de la bruja no requerir ningn attrezzo especfico. El vestuario
tampoco es muy importante en esta escena ya que apenas se podr apreciar. La
idea es que entreveamos partes de su cuerpo de una manera misteriosa.

2.6.6. Material de produccin

Dado que las grabaciones para el Teaser sern bastante sencillas, no ser
necesario mucho material de produccin. Algunas de las cosas bsicas que
sern necesarias son:
- Pauelos de papel
- Toallitas desmaquillantes
- Bolgrafos y libreta: se utilizar sobre todo para realizar un script dnde se
reflejen las tomas grabadas y se sealen cules son las buenas y cules no.

2.6.7. Catering

Debido a que el rodaje se realizar en un breve perodo de tiempo el aperitivo

que se dar a las actrices ser un bocadillo y un zumo, adems de algunos
frutos secos que podrn comer durante el rodaje para reponer energas.

2.7. Presupuesto

El presupuesto de este Teaser es un presupuesto lo ms aproximado a lo que costara

realizarlo en la realidad.
Buscamos que el Teaser sea lo ms econmico posible, por lo que muchos de los
costes que aparecen aqu no sern los que gastaremos. El personal tcnico se
compondr de las dos alumnas que estamos realizando el proyecto, ms un tcnico de
sonido que realizar la msica de todo el cortometraje, de la cual una parte servir
para sonorizar ste Teaser.
El personal artstico lo formarn familiares y amigos que se han prestado a ayudarnos
en este proyecto.
Por otro lado, la mayor parte del equipo de grabacin ya es de nuestra propiedad por
lo que no habra que pagar un alquiler por l.

CONCEPTO CANTIDAD COSTE UNITARIO TOTAL

1. GUIN, MSICAS

1.1 Guin 1 0 0

1.2 Msica 1 0 0
2. PERSONAL ARTSTICO
2.1 Actor protagonista
Bruja Isolda 1 529,24 529,24

56
2.2 Actor protagonista
Nia 1 529,24 529,24
2.3 Figuracin 1 (voz off) 336,79 336,79
3. PERSONAL TCNICO
3.1 Direccin,
realizacin 1 (x2 das) 165 330
3.2 Produccin 1 126,21 126,21
3.3 Fotografa. Cmara 1 (x2 das) 141 282
3.4 Tcnico sonido 1 97 97
3.5 Tcnico iluminacin 1 61,78 61,78
3.6 Maquillaje.
Peluquera 1 84 84
3.7 Editor vdeo 1 124,95 124,95
4. ESCENOGRAFA
4.1 Decorados y
escenarios 0 0 0
4.2 Atrezzo 1 3,50 3,50
4.3 Vestuario 0 0 0
5. ESTUDIO POSPRODUCCIN
5.1 Estudio sonido 1(x2 horas) 40/hora 80
5.2 Montaje y edicin 1(x5 horas) 0 0
6. EQUIPOS Y MAQUINARIA DE RODAJE
6.1.1 Cmara Canon 7D 1 (x2 das) 57,15/da 114,30
6.1.2 Trpode 1 (x2 das) 14.29/da 28,58
6.1.3 Claqueta 1 18,96 18,96
6.2.1 Equipo
iluminacin: foco 1 12,70 12,70
6.2.2 Equipo
iluminacin: Reflector
circular 1 7/da 7
7. EXTERIORES
7.1 Localizaciones 2 0 0
7.2.1 Viaje ida/vuelta
Gai 1 23,58 23,58
7.2.2 Viajes Barcelona 8 2 16
7.3 Dietas 4 1,91 7,62
7.4 Estancia 0 0 0
8. SEGUROS
8.1 Seguro rodaje 0 0 0
9. GASTOS PRODUCCIN
9.1 Pauelos Papel 1 paquete de 10 1 1
9.2 Toallitas 1 1 1
9.3 Bolgrafos 1 paquete de 5 2,50 2,50
9.4 Libreta 1 2,20 2,20
9.5 Cinta adhesiva 1 rollo 4,05 4,05
TOTAL 2824,20

57
2.8. Duracin final
El Teaser tendr una duracin total de 2 minutos. Ser una pieza corta y sencilla, que
no trata de explicar toda la historia del cortometraje pero s acercarte a la esttica y al
misterio que ser caracterstico en ste. Este Teaser ha de ser un clip fcil de ver y de
compartir ya que nuestra intencin es hacer una gran difusin del cortometraje a
travs de l y tambin servir como reclamo para pedir financiacin.

Como queremos llegar a un gran pblico con este Teaser creemos que lo mejor es
que sea un formato que no aburra al espectador y que no tenga que dedicar gran parte
de su tiempo a verlo, ya que lo ms probable es que no lo viera de ser as.

58