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Realismo Mágico

Realismo mágico El realismo mágico es un movimiento literario de mediados del siglo XX y se define como una preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común. No es una expresión literaria mágica, su finalidad no es suscitar emociones, sino, más bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. El realismo mágico comparte características con el realismo épico, como la pretensión de dar verosimilitud interna a lo fantástico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias, como el surrealismo.

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Realismo Mágico

Realismo mágico El realismo mágico es un movimiento literario de mediados del siglo XX y se define como una preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común. No es una expresión literaria mágica, su finalidad no es suscitar emociones, sino, más bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. El realismo mágico comparte características con el realismo épico, como la pretensión de dar verosimilitud interna a lo fantástico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias, como el surrealismo.

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Realismo mgico

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Para el movimiento artstico de los aos 1920, vase nueva objetividad.

El realismo mgico es un movimiento literario de mediados del siglo XX y se define


como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo
cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitar
emociones, sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a
la realidad.

El realismo mgico comparte caractersticas con el realismo pico, como la pretensin


de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista
asumida originalmente por las vanguardias, como el surrealismo.

ndice
[ocultar]

1 Historia

2 Exponentes

3 Caractersticas del realismo mgico

o 3.1 Tiempo

4 Referencias

Historia
El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para
describir una pintura que demostraba una realidad alterada, y lleg al idioma espaol
con la traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de Occidente, 1925), que
fue en gran medida influenciado por las obras surrealistas de la escritora chilena Mara
Luisa Bombal.1 Ms tarde, en 1947, fue introducido a la literatura hispanoamericana por
Arturo Uslar Pietri2 en su ensayo El cuento venezolano.3 Seala Uslar:

Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurable fue la
consideracin del hombre como misterio en medio de datos realistas. Una adivinacin potica o
una negacin potica de la realidad. Lo que a falta de otra palabra podr llamarse un realismo
mgico.4

El crtico venezolano Vctor Bravo seala que la nocin de 'realismo mgico' naci casi
de manera simultnea con la de 'real maravilloso': "La formulacin inicial de una y otra
nocin como referencia a un modo de produccin literaria latinoamericana se hace
casi de manera simultnea. En 1947, Arturo Uslar Pietri introduce el trmino "realismo
mgico" para referirse a la cuentstica venezolana; en 1949 Alejo Carpentier habla de
"lo real maravilloso" para introducir la novela El reino de este mundo,5 y algunos la
consideran que es la novela iniciadora de esta corriente literaria. Ese mismo ao Miguel
ngel Asturias public en Buenos Aires su novela Hombres de maz, tambin
considerada una precursora del realismo mgico.

Como referente literario previo al uso del trmino realismo mgico por parte de Uslar
Pietri, debe citarse a Massimo Bontempelli quien, en 1919, "conquista gran popularidad
al publicar sus novelas del ciclo la 'Vida intensa', inicindose en una literatura segn
nota de Nino Frank en el 'Dictionnaire des Auteurs', de Laffont-Bompiani que
sacrifica la corriente convencional de la poca, a la manera de Anatole France,
convirtindose en una especie de apstol de lo que se conoci como realismo mgico".6

El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto
de las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan en
Hispanoamrica: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Sin embargo,
existen textos de este tipo desde la dcada de 1930 en las obras de Jos de la Cuadra, en
sus nouvelles, por ejemplo, La tigra, y tambin sera desarrollado en profundidad este
estilo de escritura por Demetrio Aguilera Malta (Don Goyo, La isla virgen). En el ao
1942 se publica la novela Pedro Arnez de Jos Marin Caas que segn el filsofo
Constantino Lscaris es una obra fundamental para el movimiento.

Exponentes
Entre sus principales exponentes estn el colombiano Gabriel Garcia Mrquez, el
peruano Mario Vargas Llosa y el guatemalteco Miguel ngel Asturias,7 todos
galardonados con el Premio Nobel de Literatura. Tambin destacan autores como el
mexicano Carlos Fuentes con su novela Aura, el gallego lvaro Cunqueiro, aunque
muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo con Pedro Pramo,
Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Jos de la Cuadra con Los
Sangurimas, la cubano-estadounidense Mireya Robles con Hagiografa de Narcisa la
bella, Laura Esquivel con Como agua para chocolate, la chilena Isabel Allende con La
casa de los espritus, Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin ha sido
relacionado con el realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo como
gnero o como una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Alejo
Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, define su escritura
inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el
realismo mgico, no debera ser asimilado a l.

Caractersticas del realismo mgico


Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero
no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras
pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares:

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como


parte de la "normalidad".
Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados.

Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad.

En trminos de espacio, la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos de


la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica
se hace presente.

Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos no
tienen explicacin, o es muy improbable que ocurran.

Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar,
es decir, que la capacidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela.
[cita requerida]

Tiempo

Encontramos cuatro posturas:

Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo.

Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado


(regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio
Cortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo).

Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera;


en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes.

Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando


leemos: "Era el amanecer. Se hizo la noche", entre otras.

Referencias
1. http://www.britannica.com/EBchecked/topic/72507/Maria-Luisa-Bombal

2. Aunque es comn escuchar y leer el apellido de Arturo Uslar como palabra


grave o llana ([slar]), en realidad proviene del nombre de su antepasado, el militar
alemn Johann von Uslar (1779-1866). En alemn, Uslar se pronuncia como palabra
aguda ([uslr]).

3. Arturo Uslar Pietri, El cuento venezolano en 'Letras y hombres de Venezuela',


Madrid, Editorial Mediterrneo (3. edicin: 1974)

4. Citado por Vctor Bravo en Magias y maravillas en el continente literario


(Caracas, Ediciones de la Casa de Bello, 1991), pp.14-15

5. Vctor Bravo, Magias y maravillas en el continente literario (Caracas,


Ediciones de la Casa de Bello, 1991), p. 13
6. cfr. option=com_content&task=view&id=66&Itemid=30&limit=1&limitstart=1
Material de lectura, 28: Massimo Bontempelli

7. Es interesante citar aqu la opinin del mismo Asturias:

Mi realismo es mgico porque l revela un poco de sueo, tal como lo conciben los
surrealistas. Tal como lo conciben tambin los mayas en sus textos sagrados.
Leyendo estos ltimos, yo me he dado cuenta [de] que existe una realidad palpable
sobre la cual se injerta otra realidad, creada por la imaginacin, y que se envuelve de
tantos detalles que llega a ser tan real como la otra. Toda mi obra se desenvuelve
entre estas dos realidades.

Miguel ngel Asturias, citado por Claude Couffon, Revista Alcor, Paraguay, XXIII-
XXIV, marzo-junio 1963. En Hombres de maz, Espaa, coleccin archivos N 21,
1992, nota de Gerald Martin, pg. 283, nota 3.

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