Habitar El Limite PDF
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HABITAR EL LMITE
Espacios domsticos hbridos
3
Bailar sobre la cuerda floja es mantener en todo
momento un equilibrio, recrendolo a cada paso gracias a
nuevas intervenciones; es conservar una relacin que jams es
adquirida y que una incesante invencin renueva al dar la
impresin de conservarla.
Michel de Certeau
4
HABITAR EL LMITE. Espacios domsticos hbridos.
Resumen:
En este documento se plantea como la idea de lmite est directamente
vinculada a las condiciones de licuidad y saturacin del espacio contemporneo. Parte
del supuesto de que la condicin fronteriza del ser humano obliga a ste a habitar el
lmite e investiga, a partir de ah, algunas transmutaciones posibles a modo de
propuestas artsticas que puedan asociarse a esa habitacin limtrofe, vinculndolas a
la creacin de espacios intermedios hbridos.
Considerando al ser humano y a la arquitectura como principales parmetros
para la formalizacin de un hbitat, la investigacin se centra en ciertas relaciones
entre el autor y su vivienda habitual, proponiendo una serie de hibridaciones que
generen espacios domsticos alternativos. Para ello se lleva a cabo una deconstruccin
identitaria de los parmetros que los definen para dotarlos de un nuevo significado a
partir de las posteriores relaciones establecidas entre ellos.
Abstract:
This paper considers how the idea of limit is directly linked to the saturation
and liquidity that characterizes contemporary space. It assumes that the boundary
condition of the human being requires him to inhabit the limit and investigates, from
there, some possible artistic transmutations that can be associated to that room
border, linking them to the creation of hybrid gaps.
Considering human beings and architecture as key parameters for the
formalization of a habitat, the research focuses on certain relations between the
5
author and his residence, proposing a series of hybridizations to generate alternative
domestic spaces. This is accomplished through a deconstruction of the identity
parameters that define them, and the subsequent redefinition from the proposed
relationships between them.
6
NDICE:
1. INTRODUCCIN 9
1.1 Presentacin 11
1.2 Motivacin personal y origen de la investigacin 13
1.3 Metodologa 15
1.4 Objetivos 16
2. EL LMITE COMO ESPACIO HABITABLE 17
2.1 Sobre los lmites 19
2.2 Anti-gentica del espacio lmite 22
2.3 Vaciando lo intermedio............................................................. 24
2.4 Habitar el lmite 29
Seres en el borde. 31
Arquitecturas limtrofes. 33
3. PRODUCCIN ARTSTICA INDITA: ESPACIOS DOMSTICOS
TRANSMUTADOS 35
3.1. La domesticacin del hbrido. 38
3.2. Mi casa. 41
3.3. La intimidad mutante 44
3.4. Vivir al lmite 49
3.5. El habitante virtual.... 55
3.6. (In-)muebles. 60
3.7. Anormalidades cotidianas. 65
3.8. El hogar en trnsito. 71
3.9. Otros umbrales.. 77
3.10. Hacerte un hueco.. 82
4. CONCLUSIONES 89
5. BIBLIOGRAFA 95
6. ANEXO IMGENES OBRAS.. 101
7
8
Introduccin
1. INTRODUCCIN
9
Introduccin
10
Introduccin
1.1 Presentacin.
11
Introduccin
12
Introduccin
13
Introduccin
del ser humano como porcin de espacio independiente de su entorno desde una
concepcin bsicamente fsica del ser humano como porcin de espacio.
Fig. 1. Edificio hbrido en el entorno de San Miguel de los Reyes, scar Martn, 2008 /
Concurso Imagina Velluters, scar Martn, 2010.
14
Introduccin
1.3 Metodologa.
-Presentar el PFM.
15
Introduccin
1.4 Objetivos.
-Generar unas conclusiones que nos sirvan de gua y nos dejen abierta la
reflexin para su continuidad en un futuro trabajo de investigacin.
16
El lmite como espacio habitable
17
El lmite como espacio habitable
18
El lmite como espacio habitable
19
El lmite como espacio habitable
1
MADERUELO, Javier, La idea de espacio en la arquitectura y el arte contemporneos, 1960-1989,
Madrid, Akal, 2008, p.16
2
TRAS, Eugenio, Lgica del lmite, Barcelona, Destino SA, 1991, p.18.
20
El lmite como espacio habitable
forma y sentido a ese lmite. Ambas se instalan en el medio ambiente, algo previo y
anterior en relacin con lo que debe llamarse propiamente mundo. Ambas son
capaces de propiciar una atmsfera, de determinar el carcter y la cualidad del aire
que se produce entre el cuerpo y el ambiente, de generar un entorno. En este
sentido, Tras nos aclara la importancia tanto de la arquitectura como del artista
creador para la configuracin de estos espacios habitables al afirmar que habitar
significa cultivar un territorio, algo ms radical que la ocupacin de un espacio
abstracto. Significa convertir un espacio en tierra de cultivo y culto, hasta
convertirla en colonia.3
3
TRAS, Eugenio, op. cit., p.20
4
BAUMAN, Zygmunt, Modernidad lquida, Mexico DF, Fondo de Cultura Econmica, 2004, p.9
5
GARCA CORTES, Jos Miguel, Espacios diferenciales. Experiencias urbanas entre arte y la
arquitectura, Valencia, La imprenta. Comunicacin grfica, 2008, p.23
21
El lmite como espacio habitable
6
AUG, Marc, Los no lugares, espacios del anonimato. Una antropologa de la sobremodernidad,
Barcelona, Gedisa, 1998, p. 42
22
El lmite como espacio habitable
7
DELEUZE, Gilles. y GUATTARI, Felix, Mil mesetas, capitalismo y esquizofrenia, Valencia, Pre-textos,
1994, p.12
8
Ibdem, p.16
23
El lmite como espacio habitable
9
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.14
24
El lmite como espacio habitable
10
SLOTERDIJK, Peter, Esferas III, Espumas, Madrid, Siruela, 2005, p.27
11
KOOLHAAS, Rem/ O.M.A., S, M, L, XL, Nueva York, The Monacelli Press, 1995, p.199
12
AYMONINO, Aldo y PAOLO MOSCO, Valerio, Contemporary Public Space: Un-volumetric
Architecture, Miln, Skira, 2006, p.207
25
El lmite como espacio habitable
13
SOL-MORALES, Ignasi, Terrain Vague. Anyplace. Cambridge, Cynthia Davidson: MIT Press, 1995,
p.119
14
SOL-MORALES, Ignasi, op. cit., p.191
15
LE RICOLAIS, Robert, Introduction to the Notion of Form, Greenwich (Connecticut), Directions in
Art, Theory and Aesthetics, New cork Grapric Society Ltd., 1968, p.48.
26
El lmite como espacio habitable
arquitecto japons Kisho Kirokawa plantea la simbiosis como propuesta para crear
un continuo discontinuo16 , basndose en el concepto de espacio intermedio. En
este sentido se refiere al comentar:
16
KUROKAWA, Kisho, The Philosophy of Symbiosis, Londres, Academy Editions, 1994, p.160
17
Ibdem, p.161
27
El lmite como espacio habitable
18
FOUCAULT, Michel, Espacios otros utopas y heterotopa, arrer de la ciutat, n m. 1, 1978, p. 7
19
BETSKY, Aaron, Queer Space: Architecture and Same-Sex Desire, New York, William Morrow and
Co. , 1997, p. 5
28
El lmite como espacio habitable
20
AUG, Marc, op. cit., p.12
21
HEIDEGGER, Martin, Construir, habitar, pensar, en Conferencias y artculos, Barcelona, Ediciones
del Serbal, 2001, p.8
29
El lmite como espacio habitable
30
El lmite como espacio habitable
Seres en el borde.
Por otra parte, el espacio pblico, si aun existe, se parece a cualquier cosa
menos a un territorio, en el sentido de que no es un marco con lmites y defendible,
sino un mbito atravesado por las energas y por el tiempo. Su sentido y su valor
surgen cuando una actividad los rene y los vivifica. Pero en todos los casos un
31
El lmite como espacio habitable
factor no puede faltar: el cuerpo humano, ese eje cuya gestualidad funda el espacio,
cataliza el tiempo y canaliza la energa y que:
22
GARCA CORTES, Jos Miguel, Deseos, cuerpos y ciudades, Barcelona, UOC, 2009, p.63
23
DELEUZE, Gilles. y GUATTARI, Felix, op. cit., p.159
32
El lmite como espacio habitable
Arquitecturas limtrofes.
33
El lmite como espacio habitable
24
BALLESTEROS, Jos, Ser Artificial, glosario prctico para verlo todo de otra manera, Barcelona,
Fundacin Caja de Arquitectos, 2008, p.51
25
NOVAK, Marcos, Liquid Architectures in Cyberspace, Cambridge, Cyberspace: First Steps, 1991,
p.284
26
BALLESTEROS, Jos, op. cit., p.49
34
Espacios domsticos trasmutados
35
Espacios domsticos trasmutados
36
Espacios domsticos trasmutados
37
Espacios domsticos trasmutados
27
KOTANYI, Attila VANEIGEM, Raoul, Extracto de Programa elemental de la oficina de urbanismo
unitario (1961) en Internacional situacionista, vol. I: La realizacin del arte, Madrid, Literatura Gris,
1999.
38
Espacios domsticos trasmutados
28
VIRILIO, Paul, The Aesthetics of Disappearance. New York/Paris, Semiotex(e), 1991, p.17
29
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.68
39
Espacios domsticos trasmutados
30
PALLASMAA, Juhani., The eyes of the skin, architecture and the senses. Chichester, John Wiley &
Sons. 1996, p.46
40
Espacios domsticos trasmutados
3.2. Mi casa
31
BACHELARD, Gaston, La potica del espacio, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1965, p.35
32
Ibdem, p.28
41
Espacios domsticos trasmutados
reinterpretado tanto desde la visin interna del protagonista como desde la visin
externa del los que le rodean, siendo la piel el nexo de unin entre los diversos
mundos al ser la nica parte de ellos que puede ser manipulada, aprehendida y
utilizada.
Fig. 8. House, Rachel Whiteread, 1993 / A Sac of Rooms All Day Long. Alex Schweder, 2009.
33
AUG, Marc, op. cit., p.59
34
MORIENTE, David, Poticas arquitectnicas en el arte contemporneo, 1970-2008, Madrid,
Ediciones Ctedra, 2010, p.238
42
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 9. Totes Haus u r, Gregor Schneider, 2001/ Haus u r, Gregor Schneider, 1988
43
Espacios domsticos trasmutados
35
JIMNEZ, Jos. La vida como azar. Complejidad de lo moderno, Madrid, Mondadori, 1989, p.24
36
TRAS, Eugenio, op. cit., p.154
44
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 10. La habitacin mutante, scar Martn, 2012. Acrlico sobre lienzo, 100 x 100 cm.
37
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.89
45
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 11. La habitacin mutante, scar Martn, 2012. Tinta, acrlico y lpiz sobre papel, 4
piezas de 25 x 25 cm.
46
Espacios domsticos trasmutados
hacer una de las piezas se recurre al quemado, pues el resultado hace referencia al
carcter abrasivo y de combustin que subyace bajo toda creacin, en este caso, la
constante recreacin de la identidad.
Fig. 12. Fray Foam House, Andrs Jaque, 2010 / Cold Dark Matter: An Exploded View,
Cornelia Parker, 1991.
47
Espacios domsticos trasmutados
38
HOCKNEY, David, As lo veo yo, Madrid, Siruela, 1994, p.158
48
Espacios domsticos trasmutados
39
VELEZ, Cristina, De los ojos a las manos, tocar el espacio, Medelln, Universidad Nacional de
Colombia, Revista de Extension Cultural, 2007, p. 396
49
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 14. Arrinconado, scar Martn, 2012. Acrlico sobre papel, 23 piezas de 9 x 18 cm.
40
BACHELARD, Gaston, op .cit., p.128
41
DELEUZE, Gilles, El Pliegue, Barcelona, Paids Ibrica S.A., 1989, p.17
42
Ibdem, p.50
50
Espacios domsticos trasmutados
51
Espacios domsticos trasmutados
Quiero tratar la luz que vemos en los sueos y los espacios que
aparecen procedentes de esos sueos y que resultan tan familiares a los
que habitan esos lugares.43
Fig. 16. Bending Space, Georges Rousse, 2006 / Ganzfeld Apani, James Turrell, 2011.
43
Extracto de pgina web del artista http://jamesturrell.com
44
Extracto del artculo Sergio Prego, el artista que vuela. publicado en El Pais, 2008
45
Extracto de entrevista a Terry Fox I Wanted My Mood to Affect Their Looks, Avalanche, no. 2,
Winter, 1971, pp. 70-81.
52
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 17. Anti, Sergio Prego, 2004 / Corner Push, Terry Fox, 1970.
Fig. 18. The Endless House , Friedrick Kiesler, 1950 / Retratos, Alberto Giacometti, 1960.
46
GARCA CORTES, Jos Miguel, Espacios, op. cit., p.38
47
Extracto del artculo Giacometti, la sombra del espacio, El Pas, 2001
53
Espacios domsticos trasmutados
48
MORIENTE, David, op. cit., p.119
54
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 20. Cuerpos fuego fluroescente , scar Martn, 2012. Acrlico y tinta sobre papel. 8
piezas de 8 x 5 cm. y 1 pieza de 21 x 14.9 cm
55
Espacios domsticos trasmutados
56
Espacios domsticos trasmutados
combinacin del dibujo lineal a tinta que contornea delicadamente al individuo con
las manchas de acrlico en su interior genera esa doble lectura de la piel como
envolvente y como propia receptora de la estimulacin sensorial, en este caso,
sexual, mucho ms dispersa y descontrolada. La propia corporeidad es
reconfigurada constantemente por esta activacin ertica. Esta utilizacin del color
para generar nuevas sensaciones en el observador permite ir ms all en la frontera
de la percepcin humana creando espacios psicolgicos diferentes. Este aspecto de
distorsin cromtica hace que relacionemos la propuesta con trabajos de artistas
como Bruce Nauman, que ilumina los contornos de sus figuras repetitivas en un
acto caricaturesco pero altamente cargado de significado lingstico o Carsten
Hller, que transforma la apariencia de sus figuras de animales mediante la
alucinacin de los colores de sus pieles, alterando las sensaciones fsicas y
psicolgicas de quien las contempla.
Fig. 22. Cuerpos fuego fluroescente, scar Martn, detalle/ Mean Clown Welcome, Bruce
Nauman, 1985 /Animal Group, Carsten Hller, 2011.
57
Espacios domsticos trasmutados
49
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.16
58
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 24. El dormiln, Woody Allen, 1973 / Shame, Steve McQueen, 2011.
59
Espacios domsticos trasmutados
3.6. (In-)muebles
60
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 25. Mudanza: Coreografa del mueble, scar Martn, 2012. Vdeo 3 32.
50
TRAS, Eugenio, op. cit., p.141
51
ARMAJANI, Siah, Espacios de lectura/Reading Spaces, Barcelona, MACBA, 1995, p.44
61
Espacios domsticos trasmutados
62
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 26. Silla, David Hockney, 1985 / Instalacin para la 8 Bienal Internacional de Estambul,
Doris Salcedo, 2003 / Bang, Ai Weiwei, 2013.
63
Espacios domsticos trasmutados
64
Espacios domsticos trasmutados
54
Extracto del conferencia Lo comn y lo colectivo de Manuel Delgado en Medialab-Prado, 2008
65
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 28. One day drawing, scar Martn, 2011. Tinta y lapiz sobre libreta de papel 9x14 cm.
66
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 30 scar Martn y Vicent Ruiz, One day drawing. Videoarte (Duracin real:14 h.
Duracin montaje: 10 43)
67
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 31. Station 10 and Back Again, Ann-Sofi Siden, 2001/ Morning Sun, Edward Hopper,
1952.
55
Entrevista a Marina Abramovich en revista n.paradoxa online, kt press, issue 2, 1997.
56
ARMAJANI, Siah, op. cit., p.42
68
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 32. Cleaning the House, Marina Abramovic, 2002 / Koolhaas houselife, Ila Beka & Louise
Lemoine, 2008.
69
Espacios domsticos trasmutados
57
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.68
70
Espacios domsticos trasmutados
58
BACHELARD, Gaston, op. cit., p.60
71
Espacios domsticos trasmutados
72
Espacios domsticos trasmutados
59
CERTEAU, Michel de, La invencin de lo cotidiano, 1. Artes de hacer, Mxico, Universidad
Iberoamericana, 2000, p.401
73
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 36. Ambulantes, Francys Aliis, 1995-2001 / Homeless Vehicle Project, Krzysztof
Wodiczko, 1988-1989.
60
CARRILLO, Jess, La triangulacin de la ciudad lquida: Flneaurs, colaboracionistas y resistentes,
en Cartografas disidentes, Barcelona, Actar, 2008
61
MITCHELL, Don, La aniquilacin del espacio por la ley, Antipode 29, 1997, p.303
74
Espacios domsticos trasmutados
62
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.19
75
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 38. Walking House, Laurie Simons, 1989 / Femme Maison, Louise Bourgeois, 1946.
63
BACHELARD, Gaston, La tierra y las ensoaciones del reposo. Ensayo sobre las imgenes de la
intimidad, Mexico D.F. , Fondo de Cultura econmico, 1948, p. 98
76
Espacios domsticos trasmutados
77
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 39. Otros umbrales, scar Martn, 2012. Intervencin sobre una persiana
78
Espacios domsticos trasmutados
La mayora de las puertas de acceso a las casas del pueblo son de doble hoja,
dejando abierta normalmente slo una. Con el objetivo de simular un interior real
79
Espacios domsticos trasmutados
para los transentes se imprime a tamao real una fotografa del autor en su
habitacin con la puerta abierta. Se utiliza el blanco y negro pues la visin a travs
de las lamas suele ser bastante contrastada. La impresin se corta en tiras a la
medida de las lamas y luego se pega sobre una persiana en desuso cedida al autor.
sta es colgada en una medianera de una de las viviendas del pueblo, sin ningn
hueco de acceso detrs.
80
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 42. La ventana indiscreta, Alfred Hitchcock, 1954 / Huspedes, Krzysztof Wodiczko,
2008-2009.
67
Conferencia de Beatriz Colomina, Architectures and Surveillance , Hyper-Public: A Symposium on
Designing Privacy and Public Space, Harvard Unversity, 2011,
http://www.youtube.com/watch?v=UuOHtNwspGg
68
Extracto de entrevista en la 53 Bienal de Venecia.
http://www.youtube.com/watch?v=UX1aj57VkKg
81
Espacios domsticos trasmutados
69
HEIDEGGER, Martin, Bemerkungen zu Kunst -- Plastik -- Raum, St Gallen, Erker Verlag, 1996, p. 13
70
BAUMAN, Zygmunt, op. cit., p.68
82
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 43. Explosiones, scar Martn, 2012. Grafito sobre papel cuadriculado, 12 piezas de 20 x
20 cm + Transferencia sobre papel 20 x 20 cm.
En la realizacin de las pequeas piezas, los espacios entre las lneas que
forman la cuadrcula son rayados de modo sistemtico, tachados compulsivamente.
La diferente dureza del grafito y de la tinta permite investigar sobre los niveles de
desaparicin y sobre la lectura de lo lleno y lo vaco. Esta ambigedad del dibujo es
la buscada tambin en el resultado final que plantea una interpretacin de la
explosin a partir de la lectura subjetiva de sus propios lmites.
83
Espacios domsticos trasmutados
84
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 45. Fotografa demolicin de viviendas Pruitt-Igoe, 1970 / fotografa atentados World
Trade Center, 2001.
85
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 46. Architecture of density, Michael Wolf, 2004 / Breathing in a house, Pak Sheung
Chuen, 2006
72
Extracto de pgina web del artista:
http://pakpark.blogspot.com.es/2007/04/breathing-in-house-01.html
86
Espacios domsticos trasmutados
Fig. 47. Conical intersect, Gordon Mattaclark, 1975/ Explosiones, scar Martn. Detalle.
73
Matta-Clark en una entrevista en Avalanche, diciembre de 1974, pg. 34.
87
Espacios domsticos trasmutados
88
Conclusiones
4. CONCLUSIONES.
89
Conclusiones
90
Conclusiones
Una de las principales caractersticas que parecen incluir todos los lmites es
la incompatibilidad con una identidad concreta. Si ya Heidegger se refera a la
mutua perteneca entre la identidad y la diferencia que denotaba el carcter
transitivo del ser, aqu la bsqueda se encamina hacia un estado de mutacin
constante. Por ello, el estudio del lmite del espacio domstico ha exigido y exigir
91
Conclusiones
92
Conclusiones
93
Conclusiones
94
Bibliografa
6. BIBLIOGRAFA.
95
Bibliografa
96
Bibliografa
97
Bibliografa
98
Bibliografa
99
Bibliografa
100
6. ANEXO IMGENES OBRAS
101
102
103
104
105
106
107
108
109