Entrevista a Vicen Furi, historiador del arte y

coleccionista de grabado antiguo

Antes que a Vicen Furi conoc su coleccin, hace ya ocho aos, en una exposicin en
Girona titulada La imagen del artista: grabados antiguos sobre el mundo del arte. Mi
inters por el grabado antiguo era entonces muy genrico, y no iba mucho ms all de
los grandes clsicos y sus series, me refiero a Goya, Rembrandt y Durero. Ms tarde, y
gracias a este blog, rese otras exposiciones de grabado antiguo, en las que en alguna
ocasin Furi se dirigi a mi para sealarme alguna imprecisin en mis textos, o
advertirme de alguna circunstancia sobre las obras expuestas que a un experto
coleccionista no se le escapaban. El ao pasado, en la biblioteca y el vestbulo del
Edificio Histrico de la Universidad de Barcelona, tuvo lugar otra exposicin de la
coleccin Furi - El arte del grabado antiguo - una exposicin acompaada de la
presentacin de un libro del mismo ttulo. Esta vez si conoca la coleccin y, tiempo
despus, cuando preparaba la exposicin de Grfica material, propuse a Vicen que
colaborase en la muestra cediendo unas obras de su coleccin: su reaccin fu
inmejorable, enseguida se interes por el proyecto y accedi ceder tres magnificas
estampas de su coleccin.
Vicen Furi es profesor de historia del arte en la Universidad de Barcelona y ha
publicado diversos libros, los dos ya citados sobre el arte del grabado, y otros como
Ideas y formas en la representacin pictrica, Sociologa del arte y Arte y
reputacin.
Grabado Lquido no puede dejar pasar la oportunidad de entrevistar a un historiador del
arte que es adems coleccionista de grabado, y conocer sus motivaciones, pensamientos
y proyectos:

1- La primera pregunta es obligada, y tiene que ver con tu motivacin bsica para
coleccionar grabado, y no cualquier grabado, sino un campo en concreto. De
donde viene esa pasin y cmo decidiste la temtica y periodo histrico de tus
colecciones?

Mi pasin por el grabado antiguo proviene, por un lado, de mi inters por la historia del
arte, que de hecho es mi profesin, y de mi admiracin por la obra de los grandes
maestros. Creo que las dos partes de la coleccin la de estampas sobre el mundo del
arte y la de maestros de la historia del grabado- reflejan ambos aspectos. Tambin ha
influido mucho en mi aficin por el grabado como arte coleccionable las posibilidades
que ofrece a quienes buscamos el contacto directo con la obras. Es un placer esttico e
intelectual poder ver de cerca, tocar con los dedos y comparar una al lado de otra,
estampas de Durero, Rembrandt o Goya, artistas cuyo talento admiro. Si hablamos de
creadores de renombre, esto es posible en un arte como el del grabado, un campo en que
se pueden adquirir algunas estampas de estos artistas a precios relativamente asequibles,
lo que sera imposible, a menos que se posea una fortuna, si se tratase de pintura.

Por otro lado, coleccionar es un proyecto, construir un proyecto con sentido. Se viven
emociones intensas, como cuando encuentras una obra que buscabas o inesperadamente
encuentras un grabado valioso en una carpeta repleta de estampas. Ahora se compra
mucho por internet, pero durante aos pas muchas horas buscando grabados en
carpetas de comercios especializados de Pars, Londres o Roma, en libreras y mercados
de antiguedades. Con conocimientos puedes llegar ms lejos de lo que permitira tu
bolsillo, lo cual tiene sus riesgos, pero tambin es un reto y una aventura. Coleccionar
tambin es mostrar y compartir. Al principio quiz con un grupo reducido de personas,
pero si tienes la posibilidad de exponer la coleccin, compartir el valor de las obras con
un pblico interesado es muy gratificante, adems de til cultural y socialmente.
Escribir sobre grabado, organizar exposiciones, dar conferencias o clases sobre el tema,
son maneras de intentar despertar el inters por este arte y el modo de apreciarlo. Es
sorprendente el escaso conocimento que hay sobre el grabado incluso entre quienes les
gusta o estudian la pintura. Lo mismo podra decirte de la mayora de galeras y
subastas de arte generalistas.

2- Tu coleccin es en realidad dos colecciones, una muy especfica sobre el mundo

del arte en el grabado antiguo y otra sobre grandes maestros. Alguna vez has
imaginado una tercera coleccin? Si tuvieses oportunidad de hacerla, sobre qu
sera?

Mas bien dira que es una sola coleccin que tiene dos partes. No pienso en una tercera
parte, pero lo que s me planteo es mejorar lo reunido en algn aspecto o autor, siempre
intentando adquirir impresiones de calidad. Por ejemplo, me interesa mucho Rembrandt,
y creo que con estampas de este artista podra organizar una pequea exposicin, si
alguna institucin se interesara en ello. Tambin podra organizar o colaborar en otras
muestras sobre determinadas temticas o autores, cosa que he hecho en el pasado y
podra volver a hacer en el futuro. Aado que si se intenta abarcarlo todo es muy difcil
reunir una coleccin que sea significativa en un campo especfico, en otras palabras, que
vaya ms all de reflejar el gusto personal del coleccionista. Es por ello que con
frecuencia se limita el campo a determinada poca, temtica o autores. Es cierto que el
conjunto de estampas que he podido reunir relativas al mundo del arte y del artista
constituye una temtica muy especfica, pero sta era precisamente mi intencin. Slo
conozco otra coleccin sobre este tema que haya sido expuesta, y est en Estados
Unidos.
 A. Bosse, "Grabadores en talla duce" (detalle), 1643. Aguafuerte y buril

3- El mundo del coleccionismo del grabado antiguo en Espaa Es algo concreto,

con su propio circuito? Os conoceis los coleccionistas, colaborais de algun modo, o
es el coleccionismo una actividad muy individual?

Aqu no hay un mundo de este tipo de coleccionismo, a diferencia de lo que ocurre en

pases como Francia, Italia, Inglaterra, Alemania o Estados Unidos. En Espaa hay muy
poca aficin por el grabado antiguo, ms all del coleccionismo de estampas de temas
locales. Si nos referimos a un coleccionismo de grabados de antiguos maestros que
implique una actividad continuada, pongamos de ms de diez aos, y que con ello se
hayan reunido centenares de estampas, conozco aqu a poco ms de media docena de
coleccionistas. Este nmero aumentara si modificamos algo los parmetros o
ampliamos la cronologa. Algunos coleccionistas nos conocemos personalmente, y si no
es as solemos conocer las colecciones por la difusin particular o pblica se hace de
ellas. No todos, por ejemplo, han querido o han podido exponer, ni estn en las redes
sociales; otros, en cambio, estn muy activos publicitndose en ellas. Para usar tus
propias palabras, creo que es cierto que el coleccionismo particular es una actividad
muy individual y que las colaboraciones son escasas. En una ocasin intent organizar
una muestra colectiva. Propuse a un museo un proyecto para organizar una exposicin
que reuniera una seleccin de grabados relevantes de diversas colecciones particulares
del pas, y as dar visibilidad tanto a este tipo de coleccionismo como a determinados
valores de la obra grfica. No interes.

4-Podra parecer que el coleccionismo privado tiene cierto caracter antisocial, en la

medida en la que el patrimonio artstico est en manos privadas. Pero, por otro
lado, tu labor como historiador, tus libros y exposiciones, difunden la grfica y los
logros del grabado histrico de una forma mucho ms apasionada y decidida que
bastantes iniciativas pblicas, centradas ms en grandes nombres o en otros
campos del arte. Se podra interpretar que ese enfoque le da a tu coleccin un
perfil pblico de retorno a la sociedad, un carcter didactico y de preservacin y
puesta en valor del patrimonio. Segn tu opinin, qu importancia tiene el
coleccionismo privado en la preservacin del patrimonio artstico? Crees que es
una actividad necesaria, o es algo de lo que solo se tendra que preocupar u ocupar
el estado?

Aprecio mucho lo que dices en relacin a mis libros y exposiciones, y a la voluntad de

divulgar y mostrar de un modo ameno y didctico. Siempre ha sido esa mi intencin.
Las exposiciones son lo ms visible. Las publicaciones de temas especficos lo son
mucho menos, pero mis dos libros sobre grabado son fruto de aos de estudio y de
trabajo, y puede comprobarse que no se han escrito muchos con el mismo enfoque.
Sobre la importancia del coleccionismo privado en la preservacin y puesta en valor del
patrimonio artstico, solo puedo subrayar que es fundamental. Es una actividad
importante porque el Estado y las instituciones pblicas no llegan a todo, ni todo les
interesa, ni creo que sea conveniente que se ocupen de todo. El sector privado puede ser
muy activo y positivo. Sera prolijo mencionar ejemplos en los que gracias al
coleccionismo de particulares se han salvado y conservado obras que de otro modo se
hubieran perdido para siempre. Pero no me gusta generalizar. En ambos sectores
pblico y privado- se dan actuaciones positivas y reprobables, y cuando se mezclan sin
transparencia es peligroso. Por supuesto es reprobable que desde instituciones pblicas
se favorezcan descaradamente intereses privados, o lo que es lo mismo, que a veces
intereses privados se cuelen en instituciones pblicas porque en ellas no ha habido los
filtros de rigor y exigencia deseables.

5- De tu coleccin, cual es el autor o las estampas que destacaras? Y cual es esa

estampa soada o autor que no has conseguido incluir en tu coleccin?

La parte temtica de la coleccin, la dedicada a estampas sobre el mundo del arte, me

gustara pensar que tiene valor como conjunto, es decir, por lo reunido sobre este tema,
lo que no excluye que pudiera destacar algunas obras, por su iconografa y por su
rareza. Los puntos fuertes en la parte dedicada a los grandes maestros quiz sean
algunas estampas de Durero y de Rembrandt, de los Tiepolo y de los grabadores
manieristas de alrededor de 1600. Algunas obras concretas de Antonio da Trento,
Goltzius, Ribera, Claude Mellan y Canaletto tambin estaran en la seleccin por
diversos motivos, a menudo por la calidad de la impressin, algo que siempre busco en
cualquer estampa. En cuanto a las obras que me gustara conseguir o incluir en la
coleccin, pero como tu dices es un sueo, podra mencionar la Melancola y el San
Jernimo en su estudio de Durero, o los Tres rboles de Rembrandt. Tambin me
gustan mucho algunos grabados modernos, como los aguafuertes de Hopper, y puestos a
soar de nuevo, pienso en alguna xilografa de Edvard Munch. Una de las estampas que
ms me gustara tener y disfrutar contemplndola es un aguafuerte de Picasso de la
Suite Vollard, uno en particular que representa a un escultor con su modelo.
 Durero, "La bestia con cuernos de carnero" (detalle), 1496-1497. Xilografa

6- Cules seran los criterios para valorar la calidad o importancia de un grabado

antiguo?

Hay que considerar diversos factores. Si hablamos de calidad artstica, el prestigio o

reputacin que tenga el autor del grabado es importante, y ya seala un cierto nivel de
expectativas. Sin embargo, no todas sus obras sern iguales. Habr que valorar una por
una sus cualidades tcnicas, estticas y expresivas, el lugar que ocupan en la produccin
del artista y su relevancia en un contexto histrico ms amplio. Adems, de algunas
estampas pueden conservarse pocos ejemplares, mientras que otras pueden ser bastante
comunes (y por lo tanto relativamente fciles de encontrar). La impresin puede ser
magnfica o dbil y defectuosa, y lo mismo puede decirse de su estado de conservacin.
Lo que es indudable es que el grado de rareza de la obra y el momento y la calidad de la
impresin son aspectos fundamentales. Las estampas ms cotizadas tienen en comn
que se encuentran entre las mejores obras de artistas importantes, pero tambin que se
trata de pruebas muy singulares, tanto por el nmero de las que se conservan como por
su estado de conservacin y calidad de impresin.

7- En tu libro sobre grabado antiguo, en uno de sus apartados muestras las marcas
de coleccionistas en el reverso de las estampas. Eso me hace pensar que existe
tambien una historia del coleccionismo de grabado y coleccionistas histricos o
famosos. Tiene Vicen Furi coleccionistas o colecciones de referencia?

Por supuesto que existe una historia del coleccionismo de grabado y grandes
coleccionistas. Mis grandes colecciones de referencia sn pblicas. He aprendido y he
disfrutado mucho en la Print Room del British Museum, por ejemplo, en donde he
trabajado en diversas ocasiones. Es un gabinete excepcional. Tambin hay colecciones
particulares magnficas, como la de entalladuras al claroscuro de George Baselitz. Por lo
que se refiere a poseer estampas que han pertenecido a otros coleccionistas, se siente
algo especial al participar de esta cadena de amantes del arte que a lo largo de los siglos
han conservado y admirado una obra concreta que ahora forma parte de tu coleccin. Es
emocionante, por ejemplo, tener una estampa que form parte de la coleccin de Pierre
Mariette, quiz el ms destacado connoisseur de grabados del siglo XVIII, o bien un
aguafuerte de Rembrandt que estuvo en la coleccin de Georges Bjrklund, uno de los
mayores expertos en la obra de este artista.
 Rembrandt, "Autorretrato con gorra y panuelo al cuello", 1633. Aguafuerte

8- Te has referido a colecciones pblicas como la del Museo Britnico, y en

Espaa, qu puedes decir de la Biblioteca Nacional y de la Calcografa?

Aqu la institucin de referencia es la Biblioteca Nacional, que posee una amplsima

coleccin de estampas de todas las escuelas y pocas (ms de 100.000), destacando las
de la escuela espaola, aunque sus fondos no alcanzan ni de lejos los de la Biblioteca
Nacional deFrancia, que es la coleccin pblica ms antigua de Europa, que conserva
unos seis millones de estampas, o la del Departamento deDibujos y Grabados del
Museo Britnico, que tiene unos tres millones. La Calcografa Nacional de Madrid
conserva la mayor coleccin de planchas calcogrficas del pas, y su tesoro es que
custodia la casi la totalidad de las planchas grabadas por Goya. En Catalunya,
del MNAC destacara su coleccin de estampas de Fortuny, que provienen directamente
de la famlia del artista.

9- Una coleccin es algo que se construye en el tiempo, una pasin de muchos aos
que comporta investigacin, atencin, conocimiento e inversin de tiempo y dinero.
Una vez la coleccin tiene una entidad parece lgico que el coleccionista desee que
esa coleccin perdure ms all de l, como un patrimonio significativo. Alguna
vez te has planteado que destino puede tener tu coleccin, o preferiras quiz que
esta se disgregase y otros coleccionistas pudiesen disfrutar aadiendo estampas de
tu coleccin a la suya?

Una coleccin de grabado, seamos realistas, es algo mucho ms modesto que una
coleccin de pintura de autores de renombre, pero es lgico pensar en lo que dices. Otra
cosa es ver claro cual es la mejor opcin. De entrada uno puede pensar que para que una
coleccin perdure ms all del coleccionista, lo ideal es que de algn modo pase a un
museo o institucin pblica. Probablemente. Sin embargo, imaginemos a un
coleccionista cuyas instituciones ms cercanas no se interesen por el tipo de obras que
ha reunido, no las valoren demasiado, no tengan sobre este tipo de obras sus fondos bien
catalogados y casi nunca los exhiban, por problemas de presupuesto o por lo que sea. Es
comprensible que el coleccionista llame a otra puerta donde lo que tiene sea ms
apreciado.Tambin entiendo perfectamente a quien prefiere que su coleccin vuelva a
pasar a manos privadas. Se disgrega, s, pero quiz es ms probable que la mayora de
obras pasen a manos de otros coleccionistas que las conserven y aprecien como nuestro
coleccionista hizo en su momento. Da que pensar. En cualquier caso, las instituciones
pblicas haran bien en estar ms atentas a las colecciones particulares de una cierta
relevancia.
 T. Rowlanson y A. Pugin, "Exhibition Room, Somerset House" (detalle), 1808. Aguatinta coloreada

10- Con motivo de la inaguracin de Gafica Material nos contaste que en

realidad, y aunque no sean prcticas frecuentes, existen en la historia del grabado
precedentes o prcticas que nos podran hacer pensar que hay formas del grabado
contemporaneo que no son tan novedosas. Hasta que punto, y segn tu opinin,
existen precedentes de prcticas tales como la apropiacin, la cita u otras que
ahora consideramos propias de la Postmodernidad?

Digamos claro que esto que ahora se llama apropiacionismo o cita son prcticas que han
existido siempre en la historia del arte, y, por lo tanto, que no es nada radicamente
nuevo. Los prstamos, para decirlo de otro modo, de estilos, tcnicas, iconografias y
soluciones a problemas artsticos son incontables, tambin en la historia del grabado.
Podramos mencionar los prstamos y citas de Durero a Van Leyden, de docenas de
grabadores de los siglos XVI y XVII, entre ellos Rembrandt, a Durero. Castiglione
tom prestado de Rembrandt estilos e imgenes, Goya hizo lo mismo con los grabados
de Rembrandt y de los Tiepolo, y la secuencia de prstamos que parte de Fortuny y
retrocede a Goya, Tiepolo, Rembrandt y Ribera es fcimente identificable. Un caso muy
interesante y menos conocido es la serie de seis planchas que grab poco antes de 1600
Hendrick Goltzius imitando los diversos estilos de otros artistas, como Van Leyden,
Durero o Barocci, pero sin llegar a ocultar el suyo propio. Es un logro de apropiacin
tcnica, estilstica y conceptual extrordinario. En el grabado actual, he observado el
inters que existe en crear pruebas nicas sin dejar de aprovechar las tcnicas de un
procedimiento que en principio permite multiplicar las imgenes. Algo parecido hizo
Giovanni Benedetto Castiglione en el siglo XVII con sus monotipos, o Edvard Munch
en 1900 con sus xilografas en color.

11- Me ha llamado la atencin, en una de tus respuestas, la importancia que

concedes a las cualidades tcnicas y materiales del grabado antiguo, hablabas de
tocar el papel, valorar la calidad de la impresin, etc., aspectos que no parece que
se valoren mucho en el arte contemporneo.

En buena parte del arte contemporneo, y especialmente a partir del arte conceptual, el
inters por la habilidad tcnica, por hacer formas ejemplares, por construir un objeto
que tenga cualidades materiales y visuales admirables, ha decado. Interesan otras cosas,
se buscan otros objetivos. Pero si nos referimos al arte de los siglos XVI o XVII, la
habilidad tcnica, la belleza, la esttica del objeto, son aspectos que importaban mucho
(aunque no son los nicos), y por lo tanto son parmetros adecuados para valorar
aquellas obras. No hay que olvidar, adems, que cuando hablamos de grabado antiguo
se trata de obras que tienen cientos de aos, y hay una dimensin y una emocin
aadida que tiene que ver con la consciencia que se tiene de su rareza, del hecho de que
algunas estampas, que son un material muy frgil, hayan podido conservarse hasta hoy.
 Vicen Furi examinando una estampa

12- Un coleccionista como t, centrado en el grabado antiguo, Qu atencin

presta al grabado contemporaneo? Alguna vez has imaginado una coleccin
Furi de arte -o grabado- Contemporaneo?

Me gusta el grabado contemporneo y le presto atencin. Tengo en casa estampas

modernas al lado de estampas antiguas. En la exposicin Grfica Material, por
ejemplo, vi obras muy interesantes, y no de un solo artista, sino de la mayora. Era una
seleccin estupenda. Creo que hay mucha pasin entre los artistas actuales que se
interesan por el grabado, y tambin mucha creatividad. Otra cosa es que, como
estudioso y coleccionista, aplico el conocido refrn quien mucho abarca poco aprieta,
y mis gustos y preferencias, quiz tambin por ser historiador del arte, se decantan, de
momento, por los grandes maestros del grabado antiguo.

Y hasta aqu la entrevista. Para acabar, y para quien quiera ampliar su conocimiento
sobre la coleccin Furi, podeis hacerlo visitando su
web: http://www.coleccionfurio.com/index.php

http://grabadoliquido.blogspot.com.ar/2016/04/entrevista-vicenc-furio-historiador-del.html

consultada el 7/09/2017

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