BSICOS FALSO CULPABLE

THE WRONG MAN. Alfred Hitchcock. 1956

FILMOTECA Sesin 14 / Jueves 12 de marzo de 2015

Presentacin y coloquio a cargo de Jos Antonio Hurtado,
CINE DE AUTOR jefe de Programacin de La Filmoteca y crtico de Caimn Cuadernos de Cine.

HITCHCOCK: DEMIURGO, MAGO, AUTOR... famosos y reconocidos, y que es, a priori, uno de los ms atpicos
de su filmografa.
En el marco de la factora Hollywood, la expresin un film de
Hitchcock constitua ms una marca de fbrica, garanta de la As se constata en el laudatorio texto de Chabrol y Rohmer que
calidad y xito comercial del producto, que un reconocimiento de clausura, a modo de eplogo, su libro Hitchcock, en el que califican
autora. Era la prueba inequvoca de que su nombre se converta el film al mismo tiempo como una fbula y una fiel narracin de
en el mejor reclamo publicitario para el espectador de a pie: una noticia de la seccin de sucesos; o en la reveladora crtica El
su aceptacin popular era innegable. De alguien que ofreca cine y su doble de Godard, en la que asevera que antes que una
fantsticos sueos o ms bien perversas pesadillas, nadie leccin de moral es una leccin de puesta en escena. Pero que el
negaba su carcter de hacedor de trucos de magia, de demiurgo film sea el resultado de un depurado trabajo flmico no es bice
creador de mundos ilusorios. Incluso posea, como aclamado y para no reconocer su hondura en el plano psicolgico y sociolgico.
reconocido mago del suspense, su correspondiente logo visual Estamos ante un discurso socialmente demoledor, que posee una
la rechoncha y famosa silueta sobreimpresionada sobre el gran carga de profundidad.
Hitchcock presenta de la serie televisiva o tena el privilegio de
imponer su sorpresiva presencia o furtiva aparicin, a modo de Falso culpable, que podra formar un dptico con Yo confieso y
bromista cameo, en ms de una de sus pelculas. no solo por sus ecos religiosos, se mueve, como se sugiere en
dichos textos, en el territorio de la paradoja, y ms si lo situamos
Sin embargo, bajo su ropaje de mago, con su despliegue de en perspectiva dentro de su filmografa: realizado en medio de
espectacular fascinacin, hay un autor reflexivo, muy consciente su etapa manierista (la cual destaca, en un momento de gran
de su trabajo creativo y gran conocedor de la expresin fertilidad imaginativa, por su depurado virtuosismo narrativo,
cinematogrfica. La consideracin de Hitchcock como autor siempre transgrediendo las fronteras de la verosimilitud), se
algo indiscutible desde hace bastante tiempo vino muy presenta como una propuesta realista, inspirada en un suceso
pronto confirmada y avalada por, al menos, parte de la crtica; real. Hitcochck toma como fuentes para construir su relato tanto
en concreto, por los jvenes turcos de Cahiers du cinma, que
una crnica periodstica (el artculo de Herbert Brean A Case of
convirtieron, a modo de particular reivindicacin, su obra en
Identity, publicado el 29 de junio de 1953 en la revista Life) como
objeto de culto. A partir de ese momento toda su filmografa fue
el libro La verdadera historia de Christopher Emmanuel Balestrero
susceptible de ser estudiada desde la ptica de la llamada poltica
escrito por Maxwell Anderson.
de los autores que ellos acuaron y por la que pasaron a la historia
de la crtica. Esa cierta vocacin de realismo choca, en aparente contradiccin,
con el espritu formalista de uno de los ms prodigiosos creadores
FALSO CULPABLE. DE LA REALIDAD COMO PESADILLA
de la historia del cine, como lo demuestran algunas de sus
Y dentro de esa obra, hay una pelcula en la que hicieron (a indiscutibles obras maestras de ese periodo: La ventana indiscreta
excepcin de Truffaut) un especial hincapi en su momento: Falso (1954), Vrtigo (1958), Con la muerte en los talones (1959),
culpable, un ttulo que en principio no se encuentra entre los ms Psicosis (1960)...
Hitchcock explicita su apuesta desde el mismo comienzo del
film, cuando utiliza en su habitual papel de prestidigitador su
cameo inicial para advertir al espectador de que no hay juego
posible incluido su acostumbrado humor en una historia que la
realidad ha dibujado previamente con trazos terriblemente duros y
dramticos. De ah, por ejemplo, su detallismo cuasi documental,
incluido su retrato de Nueva York (se rod en los mismos lugares
donde sucedieron los hechos).

Pero su anclaje en la realidad no impide su poderosa capacidad

de fabulacin, que el punto de partida sean un hechos verdicos
no arruina la presencia y el juego de la ficcin. La realidad
convertida en pesadilla; y como dice ngel Fernndez Santos,
toda pesadilla es ficcin, en rigor la ficcin por antonomasia. Y si
estamos en ese territorio es porque hay una singular mirada que
construye, ms all de sus temas recurrentes (el falso culpable,
la inquietante locura, las falsas apariencias o el miedo como
sentimiento primordial) y desde su reconocible arquitectura formal
(la articulacin del punto de vista visual mediante la mirada de los FALSO CULPABLE
actores), un universo ficcional pleno de smbolos, un relato lleno
Falso culpable fue realizada por Alfred Hitchcock en Nueva York
de imgenes expresivas, marca de su autor.
a finales de 1956, en medio de una de sus etapas de mayor
fertilidad imaginativa, con el antecedente inmediato de La ventana
De todo lo cual deducimos otra paradoja: siendo, en principio,
indiscreta y El hombre que saba demasiado y el consecuente
uno de sus filmes que ms alejado est del canon cinematogrfico
de Vrtigo y Psicosis. En el centro de este alarde fabulador
hitchcockiano, es puro Hitchcock.
sorprende que la naturaleza de Falso culpable sea estrictamente
documental, una antifabulacin, ya que el filme narra un hecho
Pero adems, en este desolador cuento kafkiano en torno a un
verdico el caso de un msico del Storke Club llamado Cristopher
msico encarnado por un convincente Henry Fonda que trabaja
Balestrero, que fue rodado en los mismos lugares donde los
en un club nocturno, hallamos otra aparente contradiccin: la que
hechos ocurrieron y sobre un guin de Maxwell Anderson y Angus
enfrenta la personalidad moral del protagonista, resistente a todas MacPhail que se atuvo escrupulosamente a lo sucedido. El propio
las tentaciones del entorno, con el viciado e inhspito paisaje Hitchcock advierte en su presentacin del filme que renuncia,
urbano y nocturno que le rodea. A esa figura ntegra, inscrita por contra su costumbre, a jugar con l, como un si un intenso pudor
causa de su trabajo en esa agresiva geografa urbana, le acechan le impidiese entrometer su humor en algo que la realidad haba
peligros desde amenazantes y solitarios espacios en sombra inventado previamente.
mientras se adentra en la noche malfica: el mal le embosca a la
vuelta de la esquina, como corresponde a todo buen thriller que se De ah proviene la miopa que la visin de Falso culpable provoc
precie. Y esa amenaza cobra cuerpo cuando es detenido y acusado en inminentes exegetas de la obra de Hitchcock. Es el caso
por delitos que no ha cometido, comenzando su particular va de Franois Truffaut, que no supo ver este filme, y de Robin
crucis por ese hostil paisaje que se prolonga en la comisara, la Wood, que slo supo verlo a medias, pues le entusiasm la parte
crcel, el juzgado... todos ellos espacios opresivos y degradantes. de Falso culpable que gravita sobre Henry Fonda y se sinti
decepcionado por el revs de esta parte, la que gravita sobre Vera
Estamos ante una historia que es la demostracin ms evidente Miles, que es precisamente el taladro por donde penetra hacia
e implacable de cmo un hombre absolutamente normal puede sus profundidades, que hay que contar entre las ms radicales de
ser detenido y condenado por una falsa apariencia, lo que le cuantas Hitchcock explot en su obra. Con Los pjaros, es Falso
hace perder toda confianza en el orden familiar que crea a culpable la pelcula ms subversiva de este atemorizado y temible
salvo de cualquier tragedia, y sufrir la frialdad carcelaria ms indagador de las sombras incmodas de la parte confortable de
deshumanizada. Al igual que el K. de El castillo, el individuo en nuestro tiempo.
cuestin est condenado a no tener amigos en la fortaleza ni en el
Se le reproch a Hitchcock no haber hecho ficcin en su
pueblo: solo encuentra la indiferencia y la hostilidad de los testigos
exposicin de este suceso. Un reproche sobre la nada, pues el
o de la gente que podra ayudarle en tales circunstancias.
filme, por real que fuese su ancdota, es una de las ficciones ms
poderosas que manej este mago de la fabulacin. Una ficcin es
De esa cada a los infiernos solo le puede redimir un milagro (una
ms que la elaboracin de una historia con ancdotas de propio
identificacin azarosa del autntico delincuente superpuesto a
cuo: es ante y sobre todo una manera de mirar un suceso real o
la imagen del protagonista rezando). Pero su salvacin tiene un
irreal, con mirada propia, penetrar subjetivamente en una agresin
precio: el drama vivido se cobra su vctima en la figura de su
a la objetividad. Y en Falso culpable la ficcin reside en la mirada
mujer, que enloquece en medio de ese descenso imparable al de su autor, generadora de una de las parbolas otra forma de
precipicio del absurdo. ficcin ms dolorosas que ha elaborado el cine sobre la vida
contempornea.
Y ya que de milagros hablamos, podemos concluir que Falso
culpable confirma que Hitchcock, en su doble condicin de mago Toda pesadilla es una ficcin, en rigor la ficcin por antonomasia,
y autor, modela la realidad a su antojo, haciendo que las imgenes y Falso culpable es la construccin, con mecanismos expresivos
que surgen fruto de su mirada sean todo un portentoso milagro, de alta y nobilsima precisin, de una pesadilla: una pesadilla de
eso s, en forma de pesadilla. Y si no que se lo pregunten a Henry la realidad, en la que, como desoladora excrecencia, se revela la
Fonda y Vera Miles. naturaleza oculta de esa misma realidad, que es a su vez soada
por su propio sueo. Como Kafka en la literatura, Hitchcock
JOS ANTONIO HURTADO emple en Falso culpable el cine como arma de conocimiento casi
Reelaboracin y ampliacin del artculo Falso culpable. La de orden metafsico y, armado de cine, desentra las maraas que
realidad como pesadilla, en Caimn Cuadernos de Cine, n 36, revelan la condicin inaceptable de lo comnmente aceptado. se
marzo 2015) es el fondo subversivo de este filme de oscuras races, procedentes
tal vez de una religiosidad indignada, el antiguo sentimiento
del temor humano al acecho, hacia afuera, hacia las aceras
amenazantes, en busca de las huellas de la cara malvada de un
dios que gobierna tanto el azar como la necesidad.

Falso culpable es la representacin de un bestial rito de sacrificio

y violencia civilizada. Un hombre es acusado de un delito. Esta
acusacin le arrastra a una cadena de hechos cotidianos, que
ocurren en forma innumerable cada da: detencin, interrogatorio,
acusacin, fichaje, esposamiento, procesamiento, encarcelamiento
y enjuiciamiento. Esta cadena, vista a travs de la mirada de
un hombre llamado Hitchcock, se revela como una atrocidad de
proporciones incalculables, en la que lo inslito est incrustado en
lo comn, lo intolerable en lo tolerado, lo superreal en lo real. Una
atrocidad cuyo horror se origina en su nombre: la ley. FRANOIS TRUFFAUT ENTREVISTA A ALFRED
HITCHCOCK
El abogado defensor, el juez, el fiscal, el testigo, el buen polica,
el psiquiatra, son partes sustanciales de ese atroz encadenamiento FRANOIS TRUFFAUT: Despus rod The Wrong Man (Falso
en que el azar se convierte en necesidad y el destino en fatalidad. culpable), que es una adaptacin fiel de un suceso real...
Nada de nuestra orgullosa civilizacin queda en pie tras el paseo
de la mirada de Hitchcock por el ritual cotidiano de la llamada ALFRED HITCHCOCK: [] Crea que este material podra producir
administracin de justicia, un remedio infinitamente peor que lo un film muy interesante, presentando en todo momento los
remediado por l. De ah la condicin subversiva de este filme, uno acontecimientos desde el punto de vista de este hombre inocente,
de los ms duros de su autor y desde luego vanse las escenas y los sufrimientos por los que debi de pasar arriesgando su cabeza
donde el eje de la accin pasa de Henry Fonda a Vera Miles, una por culpa de otro. []
de las ms brillantes transferencias dramticas que cabe imaginar
F. T. Entiendo lo que le sedujo de este tema: una ilustracin vivida
en un do de actores de genio, el ms intimista de todos cuantos
y concreta de su tema preferido el hombre acusado de un crimen
hizo.
cometido por otro con todas las sospechas encaminadas hacia l
Magistralmente compuesto un ejercicio de virtuosismo en el por el juego de las circunstancias de la vida cotidiana.
difcil empleo del plano medio, ese que convierte al abismo del
Siento curiosidad por saber en qu medida su pelcula es
primer plano en un infierno compartido o en una relacin abismal,
autntica; es decir, en qu momentos y por qu razones se vio
Falso culpable es el filme desazonador cuya dursima verdad nunca
obligado a alejarse de la verdad?
le fue perdonada a Hitchcock, ni por quienes le amaron.
A. H. Pues no me he alejado casi nunca de la verdad y rodando ese
NGEL FERNNDEZ-SANTOS
film aprend muchas cosas. Por ejemplo, con la intencin de lograr
Artculo publicado en El Pas el 20 de junio de 1986. Recogido en
una autenticidad absoluta, todo fue minuciosamente reconstituido
VV. AA. Diccionario de pelculas del cine norteamericano. Madrid:
con la colaboracin de los hroes del drama, rodando todo lo
T&B Editores, 2002.
posible con actores desconocidos y, algunas veces, incluso, para
los papeles episdicos, con quienes vivieron el drama. Y todo en
los lugares mismos de la accin. []

F. T. S, pero supongo que en otros momentos se vio obligado a

dramatizar la historia real, no?

A. H. Naturalmente, ese era el problema. Por ejemplo, me esforc

por dramatizar el descubrimiento del verdadero culpable, porque
presentaba a Henry Fonda susurrando unas oraciones ante una
imagen santa y, al mismo tiempo, haca aparecer el rostro del
verdadero culpable que se sobreimpresionaba al de Fonda.

Al construir el film, quise hacer lo contrario de las pelculas del

gnero de Boomerang (El justiciero) o Call Northside 777 (Yo
creo en ti), en las que se siguen los pasos del investigador que
se esfuerza por liberar a un inocente que est en la crcel. Mi
film, por el contrario, est realizado desde el punto de vista del
individuo que est encarcelado. []

Toda la puesta en escena es subjetiva: le han puesto unas esposas

que le mantienen atado al puo de uno de sus acompaantes;
en el transcurso del trayecto de la comisara a la crcel, cambia
con frecuencia de carcelero, pero, como se siente avergonzado,
contempla fijamente el extremo de sus zapatos y mantiene todo el
tiempo la cabeza baja, y por eso no ve a sus guardianes; de vez en
cuando, se abren unas esposas y una nueva mueca le dirige; del
mismo modo, durante este trayecto, no se ven ms que los pies de
los policas, la parte inferior de las piernas, el suelo, el bajo de las
puertas.

FRANOIS TRUFFAUT. El cine segn Hitchcock. Madrid: Alianza

Editorial, 2000.
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