Cuaderno Persepolis
Cuaderno Persepolis
Cuaderno Persepolis
Ninguna cultura crece aislada: cada comunidad, cada generacin, cada disciplina, necesita el correlato de otras generaciones, otras
disciplinas y otras miradas. El intercambio y la comprensin no son nicamente los medios a travs de los cuales se gestan las culturas,
sino tambin su mayor tesoro. La comunidad europea es un gran crisol cultural y su pluralismo, su mayor riqueza.
El cine, arte de nuestro siglo, no solo es una forma de esparcimiento, diversin y ocio; es adems revelacin de todos los prodigios y
conflictos humanos; un til eficaz y sugerente para acercar y comprender temas diversos y universales provocando la reflexin y el
debate. El cine, en fin, es un aspecto cultural privilegiado de conocimiento y saber.
El cine europeo va a las aulas esta dirigido, en primera instancia, a la formacin del profesorado y alumnos como fundamental fuerza
didctica dentro de las aulas, aspirando a despertar la curiosidad cinematogrfica de los alumnos participantes en el proyecto, facilitar
el conocimiento de films europeos de calidad en su versin original, dotar de herramientas didcticas al profesorado, propiciar el
Los cuadernos pedaggicos del proyecto encuentro entre alumnos a travs de la asistencia a las proyecciones en las salas de cine, y posibilitar la participacin y colaboracin
MUCHO(+)QUE CINE han sido editados entre/de entidades culturales europeas y Consejera de Educacin propiciando una accin integrada.
por el Estudio Poliedro.
Celebramos cinco cursos de El cine europeo va a las aulas. con la incorporacin de nuevos colaboradores y patrocinadores que nos
Cuaderno Perspolis Estudio Poliedro.
Fecha de publicacin febrero 2009.
anima a seguir con la misma ilusin y entusiasmo de los primeros aos
Maquetacin Estudio de Diseo Nosotros.
Documentacin cedida por Vrtigo. Carmen Bur
Estudio Poliedro. C/ De Lepanto, 6 2 A.
Mucho (+) que cine - Estudio Poliedro
28 013 Madrid. Telf./Fax: 915 428 574 Todas las proyecciones sern en versin original subtitulada
Mail: [email protected]
www.muchomasquecine.com
La gran diferencia entre las pelculas europeas y las de Hollywood, es que las pelculas europeas son en primer lugar
pelculas de personajes, mientras que las producciones norteamericanas son, en primer lugar, pelculas de situaciones.
Francois Truffaut
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5 FICHA TCNICA / Actualmente, el cine americano acapara el mercado audiovisual , en la mayor parte de los pases de Europa. Este hecho, nos debera
SINPSIS hacer reflexionar sobre la urgente necesidad de ensear a los jvenes europeos los films de calidad que transmiten toda la diversidad
y la riqueza del patrimonio cinematogrfico y cultural del viejo continente.
6 EDITORIAL
7 LA CRTICA En el marco de los ltimos Encuentros europeos de jvenes y la imagen (Rencontres europennes des jeunes et limage ) que han
tenido lugar recientemente en Pars, han sido abordados estos temas
9 LA DIRECTORA
En Francia, existen programas educativos dedicados a la imagen. Desde hace ms de 20 aos, se trabaja con ms de 1.3 millones
10 ENTREVISTA
de alumnos, a travs de los Planes de Educacin en cine, para acercar y dar a conocer una seleccin de obras cinematogrficas,
14 UNA LECTURA mayormente francesas y europeas.
DE LA PELCULA
En Espaa Mucho (+) que cine , el cine europeo va a las aulas desarrolla un proyecto similar.
15 APRENDIENDO
A MIRAR La constitucin de un grupo europeo, en asociacin con la red de salas Europa cinmas, permitira desarrollar el proyecto en Europa
y revalorizar el importante patrimonio flmico europeo, operando con una lista de obras comunes (films del patrimonio y films
16 EL NUEVO CINE
ESPAOL contemporneos) acompaadas de cuadernos pedaggicos realizados por diferentes profesionales y por redactores pertenecientes
a pases de la Unin europea.
18 BIBLIOGRAFA
Un proyecto de estas caractersticas, permitira cruzar las miradas y las prcticas sobre las pelculas y favorecera la difusin de los
19 ABECEDARIO films europeos.
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Las pelculas ofrecen un medio privilegiado para que el espectador de cualquier edad, se sumerja en un
mundo que aparentemente es de otros y que sin embargo tiene una gran proximidad emocional con l.
Desde ese punto de vista este proyecto alberga la esperanza, que los docentes y jvenes que asistan a una
proyeccin de un film, no vean solamente una historia, sus personajes y sus emociones, sino que
Aprendan a MIRAR MS ALL DE LAS IMGENES. Es decir no conformarse con lo aparente, sino
estimularlos a ir mas all de lo obvio, lo anecdtico y que lamentablemente tapa y oculta lo verdadero de
la esencia humana.
No es nuestra intencin un test proyectivo a gran escala, tampoco hacer del psicoanlisis un uso indebido
fuera de la consulta clnica, sino servirse de esta ciencia, para investigar y descubrir los afectos, las
identificaciones de los personajes, los deseos que los mueven a tejer de esta manera, y no de otra la historia
que vemos, porqu sabemos que estas ficciones estn llenas de nuestras verdades.
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EDITORIAL
PERSPOLIS
Un espectculo animado llamado vida
La vida siempre es susceptible de mejorar. Aunque tambin de empeorar. Tanto la existencia individual como la
colectiva. La vida es as de caprichosa. Para bien y para mal. La de los ciudadanos iranes no ha dejado de mutar
en los ltimos 50 aos y Marjane Satrapi, nacida en el pas de Oriente Medio en 1969, lo sabe bien. Dibujante y
cineasta, Satrapi ha vivido bajo las directrices del sha Reza Pahlevi, que dicen que empeor a su padre, tambin
dictador, y bajo la repblica islmica instaurada por el ayatol Jomeini. Ha sufrido la guerra entre Irn e Irak
(1980-1988), vivido el exilio en Europa y experimentado el triste regreso a una tierra que, siendo la suya, ya no
era percibida como tal. Lo sorprendente de todo ello es que Satrapi haya conseguido mostrar los vaivenes de la
existencia, las paradojas de un devenir presidido por la intolerancia, en una pelcula de dibujos animados. As,
como suena. Un autobiogrfico cmic poltico tan triste como divertido: Perspolis, estrenado en el ao 2007 y
codirigido por el francs Vincent Paronnaud, candidato al Oscar a la mejor pelcula de habla no inglesa, ganador
del Premio del Jurado en el Festival de Cannes, es un melodrama animado de carcter histrico. Una maravillosa
mezcla de gneros que no se parece a nada. La vida, contada los sencillos trazos de un lpiz de color negro.
En 1978, bajo el rgimen del sha Pahlevi, convivan las fiestas con la tortura, los prisioneros polticos con cierta
modernidad. La cabeza de una nia que confunde el herosmo del Che Guevara con el de Bruce Lee es un nido
de pjaros. Pero todo es susceptible de empeorar. Llega la Repblica Islmica, Irak ataca Irn, las leyes se hacen
an ms represivas, se instauran el velo obligatorio y los golpes en el pecho. Se prohben el alcohol y la risa. El
velo es sinnimo de libertad, afirma los que mandan. Los nios, claro, juegan a lo que estn viendo todo el rato:
a sufrir. Slo en muy determinados pases los cros juegan a sufrir. Irn es uno de ellos. Durante un tiempo, por
desgracia, Espaa fue otro.
Satrapi habla desde el conocimiento, desde la experiencia. Y Perspolis, su obra de arte, es didctica en el mejor
sentido. Por supuesto que es una pieza de denuncia, pero nunca es discursiva. Siempre resulta entretenida. Con
sus homenajes a cuadros mticos como El grito, de Edward Munch, o el Guernica, de Pablo Picasso. Con sus
golpes de humor negro. Con su toque de melodrama romntico. El amor es un sentimiento pequeo-burgus,
dicen los intolerantes, los ignorantes. No saben que el amor, en determinadas ocasiones, puede ser ms duro
que todas las guerras. A veces surge el egosmo y se olvida la integridad. Es el miedo el que hace que perdamos
la conciencia. Pero as es la vida. Un choque de trenes que siempre te coge en medio. Como a Marjane Satrapi,
un pozo de experiencia, recogido en un espectculo animado de hora y media: Perspolis.
Javier Ocaa
Crtico del peridico El Pas
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LA CRTICA
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LA DIRECTORA
Marjane Satrapi
Rasht, Irn, 1969
Marjane Satrapi (Rasht, Irn, 1969) estudi Bellas Artes en Tehern, y cansada de la censura y de la discriminacin de la mujer
que tena que soportar en su pas, en 1994 abandon finalmente su pas (haba vivido cinco aos en Austria en la segunda
mitad de los 80) para marcharse a vivir y desarrollar su carrera artstica en Francia. Tras su llegada a Pars entra en contacto
con L'Association, donde la animan (especialmente David B., autor de La ascensin del gran mal y que ejerci de "padrino
historietstico" de Satrapi) a crear un cmic donde reflejar sus vivencias y su visin de la sociedad iran, de la que surge a
finales de 2000 la serie Perspolis. Una vez concluidos los cuatro lbumes de esta obra, sus siguientes cmics han sido los
lbumes autoconclusivos Bordados (2003), Pollo con ciruelas (2004), ambos publicados por L'Association en Francia y
Norma Editorial en Espaa, y donde insiste en el relato inspirado en hechos reales (ahora de familiares y conocidos) y sobre
la vida en Irn.
En otros campos artsticos, comentar que paralelamente a la realizacin de Perspolis Satrapi tambin escribi y/o ilustr
varios libros dirigidos al pblico infantil: Sagesses et malices de la Perse (2001), Les monstres n'aiment pas la lune (2001),
Ulysse au pays de fous (2001) y Ajdar (2002, este ltimo tambin publicado en Espaa por Norma Editorial). Y por supuesto,
ltimamente la actividad que le ha ocupado ha sido la pelcula de animacin de Perspolis, donde firma guin y direccin
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"No quiero hablar sobre eso. La nica droga que uso poblacin es estpida. Desde una perspectiva inglesa, estoy diciendo que sea feminista. Si una mujer me toca,
ahora es la nicotina. (...) "En casa [en Irn] yo era mimada suena bastante conservador... tambin le pego".
como una princesa. En Viena fui tratada como basura.
Hoy no me importa una mierda porque me doy cuenta de "Creo que dije el 15%", dice Satrapi sin sonrer. "En Francia, (...) Satrapi dej su pas por segunda vez con 24 aos, y
que todo racista es un cretino". Y entonces intentaste el 15% vota a Le Pen. En Irn tienes, grosso modo, un 15% complet otra titulacin sobre arte en Estrasburgo. Satrapi
suicidarte, tal como describes en HYPERLINK que cree en la violencia extremista. La estupidez es lleg a Pars con poco inters por las novelas grficas; un
"http://www.guiadelcomic.com/comics/persepolis.htm" internacional. La estupidez est en todas partes." amigo le present a los miembros de L`Association, ahora
PERSPOLIS, cortando tus muecas y tomando una una editorial de cmics legendaria. Dice que entonces fue
sobredosis. Qu te llev a eso? (...) "En Irn, si un hombre te toca, tienes que pegarle. Si animada por un miembro destacado de ese grupo, Pierre-
alguien me toca, le pego en la boca. Es as de simple. Me Francois Beauchard, cuyas novelas grficas aparecen bajo
"La desesperacin. No quiero seguir. Es personal". (...) pas en el metro la primera vez que vine a Francia en 1994. el nombre de David B. Sus libros, ms intrincados en estilo,
"Pero", continua, "acepto la muerte como una opcin. No la As que le pegu al tipo. El vagn entero empez a mirarme tambin son en blanco y negro y, como Satrapi, se centran
niego. S que morir, igual que un gusano". descaradamente como si estuviese loca. El empez. No en el trauma familiar.
Un gusano?
(...) "En Irn es verdad que las mujeres tienen la mitad de los
derechos que los hombres. Y todava el 66% de los
estudiantes son mujeres. Mi madre siempre deca que tena
que ser 100 veces mejor que un hombre. Trabaj duro con
las matemticas, y aprend cuatro idiomas" (Habla iran,
alemn, francs e ingls).
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Una vez dijiste que David B. dibujaba como los dioses, nico superviviente de un accidente de avin. Seis meses el tiempo. No estoy diciendo que crea que eso significa que
aunque consideras que t ests menos dotada. "S,", dice despus, le atropell una bicicleta, y muri. Este tipo cay existe un cielo y que voy a ir a l. Morir como un miserable
con slo una vaga sonrisa. "Hemos cambiado de estilo desde 20.000 pies y vivi. Creo que hay un momento en que gusano, y me pudrir hasta convertirme en abono. Pero
desde entonces. Yo tengo mi propio estilo. He aprendido a se supone que has de morir". Aunque Satrapi insiste en que tambin s que existen poderes que no podemos medir
comunicar emocin usando muy pocos detalles". La no es religiosa, dice que "soy consciente de que hay un todava."
simplicidad, insiste, es una virtud. "Es como el film de mundo visible, y otro mundo, un mundo parelelo. S que,
PERSPOLIS. No tenemos 300 millones de dlares. cuando me concentro, hay cosas que quiero, y que (...) Creo que nunca he conocido a una fumadora tan
Tenemos 3 millones. Puedes gastarte 300 y producir una suceden. Sueo cosas, y suceden". Por ejemplo? "Una vez entusiasta. Hablando sobre Catherine Deneuve, Satrapi
mierda absurda como TITANIC. Truffaut hizo pelculas avis a mi padre para que no hiciera un viaje por carretera. dice: "Tiene todas las cualidades que me gustan de la gente:
maravillosas con presupuestos pequeos. Tienes dibujantes Haba soado que tena un accidente de coche. Dijo: "ok, es divertida, es inteligente... y fuma." Tengo la sensacin, de
que bsicamente te dicen: 'Mira cmo he dibujado este coger un avin". El vuelo se cancel; fue en un Land Rover. que, para ti, los cigarrillos representan algn tipo de
brazo -Puedes ver realmente las venas! Maravllate de mi Se despe por un monte. Se despellej toda la espalda. rebelin. Por qu crees que algunos odian tanto el tabaco?
virtuosismo'. Eso no va conmigo." Fue horrendo. Ese tipo de cosas. Tengo esos sueos todo "Creo que es algo sexual." Se lleva un Winston encendido a
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CONTEXTOS
La dinasta Pahlevi
Perspolis empieza con el rgimen del Sha de Irn (1919
1980) hijo mayor de Reza Khan(1878-1944) de la dinasta
persa, quien en un golpe de estado en diciembre 1925,
haba destituido al Sha Ahmad, una dinasta que reinaba
desde 1786, para tomar el poder con el nombre de Reza
Sha.
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Siamac, en Perspolis evoca las actuaciones de estos Republica islmica La revolucin islmica, hecho histrico descrito por Ebi al
verdugos, formados por los servicios secretos americanos. Irn se convierte as en 1979, en una republica islmica. principio del film, se convierte en un rgimen poltico fuerte
El 8 de septiembre de 1978 (bautizado como el viernes La revolucin es sinnimo de esperanza a semejanza de la y con gran influencia sobre la vida cotidiana de los iranes.
negro) una manifestacin es violentamente reprimida por la Revolucin francesa, cuna de los derechos del hombre.
SAVAC y por la armada del Sha que utiliza carros de Con la pretensin de derrocar a la monarqua e instaurar Al principio apoyado por el pueblo y la oposicin del Sha, la
combate y helicpteros. La revolucin esta en marcha bajo una democracia, el ayatol Jomeini tuvo que hacer frente a revolucin islmica se revela reaccionaria y cruel,
los auspicios del ayatol Jomeini, antiamericano y antiisrael la anarqua de las coaliciones que no haban triunfado y que recorrido mencionado por Marjane a travs de la figura de
(1902-1989, jams citado en el film, su muerte no es permitir el poder de sus pasdaran. El nuevo gobierno se Anouche. El padre indica tambin que esos guardianes de
mencionada, es la amenaza la que planea). Al principio esta funda sobre el Islam y pretende exportar su revolucin lo que la revolucin son corruptos y deja planear la duda sobre la
revolucin, llamada iran, reagrupa a liberales, comunistas, inquieta a Saddam Hussein y provoca la guerra Irn-Irak. sinceridad de sus compromisos.
socialistas y religiosos. Sin embargo, fue acaparada solo
por los religiosos (partido republicano islamista). Son estos, A su jefe el ayatol Jomeni (signo de Dios) se le llama Gua Ayatol (del persa ayatollah) Seal de Al o seal de Dios
los telogos y la milicia los guardianes de la revolucin- supremo o Gua de la revolucin y esta por encima del Es el ttulo ms alto dentro del clero chi . Los ayatol son
los pasdaran quienes, muy organizados toman el poder presidente de la repblica. considerados expertos en ciencias islmicas como la
local y dejan detrs a los otros actores de esta revolucin. jurisprudencia, el misticismo, la filosofa y la tica.
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Puntos a debatir
Puntos de Reflexin para debate con los alumnos
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Aprendiendo a mirar
Persepolis, una historia de vida
Pilar de Miguel
En esta pelcula lo biogrfico y el acontecer histrico y social aparecen ensamblados, no La ABUELA es un personaje clave en la transmisin de la tradicin familiar y cultural , es una
pudindolos ver por separado: no se trata de la historia de Irn desde 1978 a los aos persona muy respetada e independiente que tiene a la vez cierta poesa a travs del cuidado
noventa como un elemento didctico sino sobre todo de una historia de vida que de sus senos a los que sumerge en agua helada y rodea de flores de jazmn. Recordemos
previamente se escribi como comic. que Persia fue el pas de las Mil y una noches.
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Como cualquier chica de su edad Margi quiere amar y ser amada. Su cuerpo, como vemos Una vez en Teheran no van a mejorar las cosas; Margi se siente distanciada de sus amigas
a travs de los dibujos animados, explota literalmente en un expresionista aumento de que copian las formas occidentales hasta lo grotesco, tiene que volver al velo y a asumir su
tamao. Cada parte , pies, pecho, cara, es como si lo hiciera por su cuenta, de manera nada fracaso, sin poder salir de su depresin profunda hasta hacer un intento de suicidio. Pastillas
armnica. y terapeutas van a sucederse en su vida sin mucho resultado hasta que decide tomar las
riendas de su vida, decisin en la que no es ajena su abuela, y salir adelante hasta llegar al
Pero las relaciones amorosas tienen una lado de dificultad que se acentan en el encuentro matrimonio. Una vez fracasado ste as como sus proyectos en Teheran decide irse a
con extranjeros. Tras un primer fracaso con Fernando, que le agradece el haber podido Francia, de manera muy diferente a como se fue la primera vez: es ella la que toma la
descubrir a travs de ella su condicin homosexual, va aumentando su sentimiento de decisin y lo hace de manera madura.
soledad y su aislamiento hasta experimentar el ms traumtico e inasumible con Markus que
la engaa con otra chica, rubia adems. De nuevo la animacin expresa la situacin anmica
de Margi con una irona atroz. De ser para ella un chico encantador y guapo se convierte Pilar de Miguel, psiquiatra psicopedagoga
ahora, una vez rota la idealizacin del enamoramiento, en un monstruo horrible, sucio y
estpido. Pero esta revancha de su imaginacin no le impide hacerse autoreproches y no se
perdona haber sido tan ingenua cayendo en una desolacin y hundimiento que la lleva a caer
en la marginacin hasta dormir en la calle enfermando seriamente. Una vez que sale de esta
situacin se siente avergonzada y culpable de no haber conseguido nada a pesar del
esfuerzo de los padres por lo que les pide que no le hagan preguntas de lo que le ha pasado
en Viena contribuyendo este silencio a aumentar su depresin. He sobrevivido a una
revolucin y a una guerra que me ha separado de los mos pero ha sido una historia de amor
banal la que me ha hundido, reflexiona Margi sobre su propia vida.
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Bibliografa
La ascensin del gran mal Felix all Puzzled (Flix hecho un lo) 1924
David B Otto Mesmer
http://www.guiadelcomic.com/comics/la_ascension_del_gran_mal.htm http://cartooniablog.blogspot.com/2007/09/felix-cat_14.html
Kandahar 2001
Mohsen Makhmalbaf
http://www.makhmalbaf.com/
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ACCIN ALTERNA. Forma de ANTICLIMAX. Momento de bajo CLIMAX. Momento de ms alto CONTRAPICADO. Angulacin CRUZ DE MALTA. Mecanismo
montaje que presenta dos inters o emocin en la accin inters o emocin en la accin que se obtiene cuando la del proyector que hace avanzar
secuencias que se alternan de de un film, que sigue al del film, en especial de cariz cmara filma desde abajo hacia la imagen delante del objetivo
forma simultnea a medida que desenlace (vase) a manera de dramtico o espectacular, que se arriba y el objeto o la figura cuando el obturador la oculta
progresa la accin, haciendo complemento o de aclaracin; crea antes del desenlace. humana se agranda; en este (vase arrastre).
que esta evolucione. no suele ser muy habitual (vase caso se habla tambin de un
Climax). CONGELAR LA IMAGEN. plano enftico porque enfatiza o CUADRO DE LA IMAGEN.
ACCIN CONTINUADA. Procedimiento de laboratorio realza la expresin del Sinnimo de fotograma (vase).
Manera de hacer progresar la ATREZZO. Conjunto de consistente en repetir, personaje. Es el de la cmara filmadora y,
narracin cinematogrfica sin instrumentos, utensilios y todo copindolo, un mismo fotograma por lo tanto, el de la pantalla de
interrupcin ni saltos hacia atrs. tipo de objetos que se usan en durante el tiempo en que la CONTRAPLANO. Sinnimo de proyeccin (vase Campo).
la decoracin, estn al cuidado imagen es congelada en la contracampo.
ACCIN PARALELA. Forma de del atrezzista. pantalla (vase tambin CHASIS. Caja metlica capaz de
montaje que presenta de manera movimiento suspendido). CONTRATIPO. Pelcula especial alojar los dos rollos que
alterna lo que est sucediendo BACKGROUND. Fondo de un (negativa o reversible) de contienen la pelcula: uno pare la
en dos o ms escenas distintas escenario o de decorado. CONTINUIDAD. Proceso de duplicacin o de tiraje virgen y el otro pare la filmada.
dentro de una misma accin, y ordenar en la sala de doblaje intermedio, que se obtiene por El chasis se monta sobre la
que se complementan o una BANDA DE EFECTOS. Banda todas las escenas en el orden contacto o por tiraje ptico y estructura de la cmara con el
punta a la otra. magntica separada que tiene del desarrollo de la historia, sin que sirve de paso previo a la fin de proporcionarle la pelcula;
que ir sincronizada con la realizar todava tcnicamente el obtencin de una copia el responsable de su
ANAMORFOSIS. Efecto de imagen que contiene los efectos, montaje definitivo. Con este definitiva; en ingls se denomina alimentacin y cuidado es el
comprensin de la imagen. Se los ruidos, etc. nombre tambin designamos el Intermediate. ayudante de cmara.
obtiene mediante un objetivo raccord y el paso previo al guin COPIN. Positivo de imagen
anamrfico. BANDA DE IMAGEN. Zona de definitivo, pero posterior al que se obtiene despus del DISTORSIN. Tipo de
la pelcula que contiene la tratamiento. revelado del negativo y que se aberracin de la imagen que se
ANGULACIN. Diferencia que informacin visual. utiliza en el montaje, como produce cuando se utilice un
existe entre el nivel de la toma y CONTRACAMPO. Espacio referencia para la ordenacin de objetivo anastigmtico y que
el objeto o figura humana que se BARRIDO. Paso de un plano a visual simtrico al camp , Es los planos que interesen. origina una imagen deformada
filma. Cuando el nivel primero otro mediante una imagen decir, el campo contrario, el no axial del sujeto.
coincide con el centro intermedia casi difusa. inverso; es sinnimo de CORTINILLA. Efecto ptico que
geomtrico del objeto o bien con contraplano. se realiza en el laboratorio y que DOBLE EXPOSICIN. Trucaje
la mirada de la figura, entonces CINEMASCOPE. Procedimiento permite sustituir de manera cinematogrfico que consiste en
la angulacin es normal; si la ptico que permite comprimir CONTRALUZ. Efecto que se gradual una imagen por otra, en tratar pasar dos veces el
cmara est inclinada, entonces por anamorfosis (vase) las produce cuando la cmara filma direccin longitudinal o negativo por el objetivo, previa
la angulacin tambin lo es y el imgenes durante la toma de teniendo el foco de luz de cara. transversal. colocacin de reservas en zonas
plano que se obtiene es vistas y ampliarlas despus opuestas (vase
inclinado. Existen tambin durante la proyeccin. Sobreimpresin).
angulaciones contiguas,
correspondientes, etc., segn la
manera en que se trate
corresponder un plano con otro.
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DOLLY. Gra de dimensiones EJE DE LA ACCIN. Lnea EMULSIN. Composicin FORZADO. Procedimiento de GRAN PRIMER PLANO. Vase
reducidas y, por lo tanto, de imaginaria a lo largo de la que se qumica que constituye la laboratorio que consiste en alargar Primersimo plano.
coste menor y manejo ms desarrolla la accin de los gelatina que hay en una de las ms de lo normal el tiempo de
sencillo que una normal (vase personajes en el espacio. Este dos caras de la pelcula de revelado del negativo, y parece GRANO. Textura aparente de
Gra). eje viene determinado, en las celuloide (vase), sensible a toda como si hubiera aumentado su toda pelcula que en la
acciones estticas, por la la gama de colores de la luz. sensibilidad; tambin se puede proyeccin en la pantalla queda
DESGLOSE. Relacin detallada direccin de las miradas de los forzar una pelcula aumentando ampliada y aparece en forma de
de todo lo que necesita el rodaje personajes. ENCADENADO. Paso de un la temperatura de los tiempos de puntos diferenciados. Segn la
de cada uno de los planos; est plano a otro mediante una serie revelado. pelcula utilizada esta textura es
a su cuidado el ayudante de EJE PTICO. Lnea imaginaria de fotogramas intermedios en ms o menos perceptible.
direccin (vase Planificacin). que une el centro del encuadre los que las imgenes se FOTOGRAMA. Cada uno de los
con el centro del objetivo de la superponen, es decir, mientras cuadros fotogrficos de una GRA. Aparato que se desplaza
DIN. Vase Sensibilidad. cmara (vease Salto de eje). unas desaparecen surgen las pelcula: cada fotograma y que dispone de un brazo
otras hasta la fijacin definitiva corresponde a una obertura y a (plume) con una plataforma
DESCARTE. Fragmento de ELIPSIS. Espacio, o tambin del nuevo plano. un cierre de la cmara (vase mvil sobre la que se sita la
pelcula que de entrada no se tiempo, que vemos simplemente Cuadro de la imagen y Obturador). cmara. Este dispositivo permite
utiliza en el montaje y que se sugerido, sin que se nos muestre ESCALETA. Primera fase en la realizar toda suerte de
conserva debidamente sealado de forma clara, evidente, ntida. elaboracin del argumento GELATINA. Cualquier filtro movimientos lineales y
pare futuros usos; a veces se Es como una especie de salto (vase), conocido generalmente (vase) que se coloca delante de combinados, tanto dentro como
emplea como cola. que el espectador percibe y como sinopsis (vase). las fuentes luminosas. fuera del estudio (vase Dolly).
entiende, que hace avanzar la
DESENCUADRE. Efecto que se narracin, pero que no es ESCORZO. Efecto que se GRAN ANGULAR. Tipo de HINCHAR. Vase Ampliacin.
produce cuando la imagen del necesario mostrar; es un signo produce cuando un objeto o una objetivo que distorsiona el espacio,
fotograma queda descentrada. de puntuacin sugerido. figura humana se toma en un creando un campo amplio de IMAGEN A IMAGEN.
Tambin se puede producir gran primer plano y, por lo tanto, angulacin pronunciada. As Procedimiento de filmacin
durante la filmacin de forma EMPALMADORA. Aparato que queda desfigurada debido al pues, es de distancia focal utilizado en el cine de animacin
voluntaria por razones estticas permite enganchar o empalmar encuadre (vase). (vase) reducida y, por lo tanto, y de dibujos animados, conocido
o involuntaria a cause del fragmentos de pelcula. Los empequeece los objetos que tambin por paso de manivela o
enroscamiento de la pelcula. empalmes se hacen con acetona ESPACIO CINEMATOGRFICO. hay en segundo trmino. bien fotograma a fotograma, que
o con cinta adhesiva. Es el determinado por el campo consiste en impresionar objetos
DESENFOQUE. Falta de nitidez que abarca el encuadre de la GRAN PLANO GENERAL. Es el o dibujos uno tras otro, creando
o definicin de la imagen que se EMPLAZAMIENTO. Situacin cmara. que muestra un paisaje o un as las diferentes fases del
produce por defectos de de la cmara: punto de vista o gran decorado donde las figuras movimiento
enfoque, tanto del proyector angulacin que adopta sta en FLASH-FORWARD. Salto hacia humanas y los objetos no tienen
como de la cmara; en el primer el momento de captar una adelante en el tiempo que avanza prcticamente ningn relieve y se lNSERTO. Plano que se intercala
caso se puede corregir y en el escena. aspectos de la narracin y que convierten casi en insignificantes, en medio de otros dos para
segundo puede interpretarse se realiza insertando planos porque bsicamente es un plano destacar un detalle, describir un
como un efecto esttico, o bien adecuados que corresponden a descriptivo del escenario donde aspecto, etctera (vase Plano
se utiliza pare hacer desaparecer una accin futura. se desarrolla la accin. mster).
un plano y dar paso a otro.
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INTERLOCK. Denominacin que MAGNTICO. Tipo de sonido MOVIOLA. Aparato provisto de SALTO DE IMAGEN. Las VISOR. Dispositivo de la cmara
recibe la proyeccin simultnea que se obtiene cuando se una pequea pantalla que imgenes se unen entre s en un que permite fijar la imagen en el
y por separado de las dos bandas emulsiona la pista o banda permite ver la pelcula hacia momento inadecuado por culpa objetivo, delimitar el encuadre y
de imagen y de sonido y que se sonora con una mezcla de hierro delante y hacia atrs a la del montaje al cortar las tomas. ponerlo todo a punto.
utiliza sobre todo en el doblaje. y cianuro; tiene la ventaja que velocidad deseada, hacindola
los sonidos grabados se pueden avanzar fotograma a fotograma. SOPORTE. En la produccin ZOOM. Objetivo de distancia
INTERNEGATIVO. Pelcula borrar si no resultan adecuados Sirve principalmente de mesa de audiovisual, material sobre el que focal regulable que permite los
utilizada para obtener el y se pueden registrar de nuevo. montaje (vase) pare preparar la se registran las imgenes (pelcula, travellings pticos.
contratipo (vase) en los films en copia de trabajo y el copin diapositivas, bandas de vdeo). Efecto de travelling hacia
color en lugar de la lavender ( MSTER. Toma de referencia que montado (vase), pare montar En publicidad de otros medios, el adelante o hacia atrs sin
vase), que se utiliza en los de se traza al inicio del rodaje de una las diferentes bandas de sonido material sobre el que se hace la desplazar la cmara, obtenido
blanco y negro. escena; tambin se denomina sincronizadas con la copia de publicidad (anuncios, peridicos, por el uso de este objetivo.
as el positivo especial que sirve trabajo (vase). pelculas, radio, TV, etc.).
IRIS. Vase Diafragma. para el tiraje de las copias.
NEGATIVO. Pelcula virgen sin STEADICAM. Estabilizador de
JIRAFA. Soporte mecnico, MSTER DE SONIDO. Banda impresionar. cmara.
articulado y alargado, en cuyo de sonido original de un film
extremo se cuelga un micrfono grabada sobre pelcula NAGRA. Marca del magnetfono TELE-CINE. Proyector de
para captar directamente los magntica (vase Banda de sonoro profesional porttil. pelculas que permite alimentar
sonidos que se producen efectos y Magntico). otro aparato, el modulador del
durante el rodaje y procurando PLANO. Toma de imagen emisor televisivo o un
que no aparezca en el campo de MOVIMIENTO DE BALANCEO. continua, poniendo en accin la magnetoscopio.
la imagen. En la prctica, y a Es el obtenido cuando la cmara cmara una sola vez.
causa de ser bastante pesado, se mueve de derecha a izquierda Relacin de medida entre las TOMA. Cada una de las tomas
se usa solo en estudios de sin detenerse. proporciones del encuadre y la de imagen de un mismo plano.
televisin, mientras que en cine dimensin de las personas u
se recurre a la percha o caa, MOVIMIENTO INVERTIDO. Es objetos representados. TRANSFERENCIA. Paso de un
ms manejable. Su manipulacin el efecto que se produce cuando POSTSINCRONIZACIN. soporte a otro.
corre a cargo del jirafista. se proyectan los fotogramas en Operacin que consiste en
orden inverso al que fueron grabar luego en el estudio toda TRATAMIENTO. Desarrollo de la
LAVENDER. Copia positiva filmados. la banda sonora o parte de ella sinopsis en forma literaria, que
tirada sobre una pelcula lavada, en sincrona con la imagen. da importancia a la estructura
que permite rebajar los contrates, MOVIMIENTO SUSPENDIDO. dramtica, a los momentos
obtener nuevos negativos, Fijacin de la imagen en la RACCORD. Falta de continuidad esenciales y a las articulaciones
duplicados y contratipos. (Vase pantalla sin detener la proyeccin entre plano y plano. de la narracin.
Internegativo) (vase Congelar la imagen).
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LYCENS AU CINMA