UNIVERSIDAD CATLICA ANDRS BELLO

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN

ESCUELA DE COMUNICACIN SOCIAL

MENCIN: ARTES AUDIOVISUALES

TRABAJO DE GRADO

EL MAGO DE LA CARA DE VIDRIO: ENEMIGO INMORTAL

Tesistas:

GARCA RENGIFO, Suhhel E.

VELSQUEZ TOVAR, Mara V.

Tutor:

FERNNDEZ TELLERA, Mara A.

Caracas, septiembre de 2014

 Formato G:

Planilla de evaluacin
Fecha: _______________

Escuela de Comunicacin Social

Universidad Catlica Andrs Bello

En nuestro carcter de Jurado Examinador del Trabajo de Grado titulado:

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dejamos constancia de que una vez revisado y sometido ste a presentacin y evaluacin,
se le otorga la siguiente calificacin:

Calificacin Final: En nmeros____________ En letras:_______________________

Observaciones__________________________________________________________

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Nombre:

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Presidente del Jurado Tutor Jurado

Firma:

__________________ __________________ _________________

Presidente del Jurado Tutor Jurado

A Francisco Montao, hermano, primo y ngel
 AGRADECIMIENTOS
A mis padres por su apoyo y compaa incondicional, por graduarnos los tres juntos aunque
no entiendan de planos, guiones ni lentes. Mi madre es la fuerza y el motor, es quien crey
en todas mis ideas con los ojos cerrados. Mi padre, el creador de todos los bocetos, el que
escuch todas las versiones del guion, el que ley el libro para compartir conmigo ste
proceso. Aqu est nuestra primera tesis, nuestra primera licenciatura.

A mis tas Teresa, Morella y Lola porque, teniendo mil cosas en la cabeza, siempre
estuvieron al pendiente del desarrollo de este propsito. A mis familias de sangre y de vida,
aquellas que no tenan que quererme ni aplaudir mis metas pero lo hicieron, me adoptaron
como hija, hermana, prima y madrina. Gracias a Mami Rosa, los Murillo y las Piedrahita
por compartir esa emocin con mis padres y conmigo.

A Mara Valeria por acompaarme desde el inicio de la carrera y realizar sta meta a mi
lado. Gracias por complementar mis ideas, por ser mi mano derecha y hasta izquierda en
ciertos momentos, por empujarme cuando me quedo atrs y por alcanzarme cuando estoy
volando. Gracias por creer en m y en que podamos hacerlo juntas. Lo hicimos!

A mi (nuestra) tutora Mara Alejandra Fernndez quien sin dudarlo ni un segundo nos tom
de las manos y empez a caminar ese trayecto con nosotras, con sus nias. Quien comparti
con nosotras los miedos y las ideas desde el principio. Gracias por estar disponible ante
cualquier duda, por verdaderamente formar parte de este trabajo. Gracias por dejarnos el
privilegio y el reto de ser tus primeras tuteladas.

Gracias a todas las personas que se me escapan entre estas lneas y que tambin han
formado parte de esta etapa de mi vida. Les estar infinitamente agradecida.

Suhhel Garca
A mis padres, Ernesto y Arelis, por ser los productores ejecutivos y generales de mi
proyecto de vida. Con ustedes todo, sin ustedes nada. Esta tesis, como todo, es por y para
ustedes. La palabra gracias se queda corta en comparacin de los por favor y sin
embargo, sigo los modales que me ensearon desde corta edad: gracias! Miles gracias!
Gracias eternas! Gracias siempre. Los quiero hasta a Chacato a la derecha.

A mi hermano, Luis Eduardo, el culpable de la obsesin por BSB, el del colegio grande, el
que ms me ha influenciado en la vida. Por orme cuando no tena nimos de escucharme y
por escucharme cuando no saba que me estaba oyendo. Te quiero ms de lo que los
pasajeros del vuelo 815 queran salir de La isla.

A Suhhel; con doble h, la de las mechas, Suh, la que est conmigo! si haba trabajo en
equipo, la de las trenzas, la que me sac canas verdes, la otra pieza del engranaje, la del
dread, el *NSYNC de mi BSB, la del afro, la guarda-puesto, la compaera de tesis, mi
asistente de produccin, co-productora en muchas ocasiones, y directora cuando ms
necesit el empujn. Pero mira llegamos a la meta! Te quiero, gracias por creer cuando
yo no lo hice.

A la que tiene la otra parte de mi cerebro, Ana Paola Delgado Valera (Napa). Gracias
infinitas por convertirte en polglota: espaol, ingls y Mara Valeria en crisis.

A Scherbatsky, Mnica Garca del Castillo Manrique (Mni), por las charlas largas, las
cortas, las tristes, las graciosas y las oportunas. Aldrin siempre a tu servicio.

a ambas, como siempre, gracias por hacer mis locuras suyas. Las quiero always.

A mi prima/madrina, Mara Alejandra Ceballos Tovar, por ser desde que tengo uso de
razn, la silueta de la que pude calcarme. Te re-quiero!

A mi primo, Carlos Eduardo Ceballos Rojas, por sus Valeria, cunto te falta?. La
respuesta ahora? Nada! Dmosle! Te quiero demasiado.

A la profesora Mara Alejandra Fernndez Tellera, nuestra tutora, por encender la luz en
los momentos oscuros y por ensear el camino cuando nos desviamos de la meta. Jams
olvidaremos la gua dada, imposible hacerlo! Porque las mejores personas dan los mejores
consejos. Mil gracias por ayudarnos a corregir cada mnimo detalle, pues sin darnos clases,
nos ense muchsimo. La queremos inmensamente.

Y a todos los que dieron un poquito de s y ayudaron a moldear la persona que soy hoy.
Abuelo, tos, tas, primos y primas, amigos, profesores, vecinos, conocidos gracias.

Mara Valeria Velsquez

 Universidad Catlica Andrs Bello

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Comunicacin Social

Mencin Artes Audiovisuales

Trabajo de Grado

El mago de la cara de vidrio: enemigo inmortal

Tesistas:

Suhhel Garca

Mara V. Velsquez

RESUMEN
Ceferino Rodrguez Quinez es un hombre apacible y conforme con su vida hasta
que su mundo se ve afectado por la llegada de un inquilino no deseado a su hogar. Tratando
de luchar en contra de las malas influencias que el visitante ha trado consigo, Ceferino se
enfrentar a familia, amigos y extraos, quienes no creen posible que el nuevo amigo sea
capaz de ser malvado. Y es as, como la adaptacin cinematogrfica del libro de Eduardo
Liendo, El mago de la cara de vidrio cubre las proezas de Ceferino en contra del gran
enemigo inmortal: la televisin. Con base en los parmetros de Syd Field, este guion de
largometraje cuenta tambin con un libro de produccin que contiene diversas propuestas
entre ellas visuales y sonoras para su realizacin.

Palabras claves: guion cinematogrfico, libro de produccin, Eduardo Liendo, adaptacin

 ABSTRACT
Ceferino Rodrguez Quinez is a calm and content man with his life until his world gets
upside down with the visit of a new unwanted tenant in his home. Trying to fight against
the bad influences the visitor has brought with himself, Ceferino will stand up against his
family, friends and even strangers, that dont think is possible their new friend is capable of
such malice. And it is so, how the film adaptation of Eduardo Liendos book El mago de la
cara de vidrio covers the prowess of Ceferino against the great mortal enemy: television.
Based on Syd Fields guidelines to write a script, this screenplay has as well a production
book that contains several design proposals that varies between visuals and sounds for its
making.

Key words: screenplay, script, film adaptation, production book, Eduardo Liendo
 NDICE
Agradecimientos iv

Resumen vi

Abstract vii

Introduccin 10

MARCO TERICO

Captulo I: Eduardo Liendo y su obra

1.1 El mago detrs de El mago 12

1.2 Conociendo las obras de Liendo 15
1.3 El mago de la cara de vidrio 18

Captulo II: Guion adaptado

2.1 El guion cinematogrfico 23

2.2 La adaptacin 28

MARCO METODOLGICO
1. Planteamiento del problema 34
2. Objetivos
2.1. Objetivo General 35
2.2. Objetivos Especficos 35
3. Delimitacin 36
4. Justificacin 37
5. Metodologa para la construccin del guion 38
6. Guion
6.1 Idea 40
6.2 Sinopsis 40
6.3 Tratamiento 40
6.4 Escaleta 45
 6.5 Guion literario 73
6.6 Desarrollo de personajes 134
7. Preproduccin
7.1 Propuesta visual 141
7.2 Propuesta sonora 143
8. Desglose
8.1 Desglose de guion 146
8.2 Lista de necesidades por departamentos 208
8.3 Planillas de desglose 218
9. Presupuesto 310
10. Storyboard
10.1 Muestra de escena 314
10.2 Bocetos de personajes 315
11. Plan de rodaje 319

CONCLUSIONES 331

RECOMENDACIONES 332

BIBLIOGRAFA 333

ANEXOS

Anexo A: Imgenes referenciales 335

Anexo B: Formato de hoja de llamado 340

 INTRODUCCIN

"Claro que est pasando dentro de tu cabeza, Harry, pero por qu iba a significar
eso que no es real? (J.K. Rowling, 2007)

El guion cinematogrfico no es otra cosa que la representacin de ideas que surgen de la

imaginacin de los creadores para, tal vez, una futura realizacin; y as contar las historias
de los muchos personajes que habitan en las mentes de los escritores. Una vez que se
empiece a plasmar la historia, a darle vida a los caracteres y motivos a las acciones, es que
empieza el relato a ser tangible, a pasar de la nada a la realidad.

Realizar un guion adaptado uno de los objetivos de este trabajo de grado es quizs ms
retador que crear uno desde cero. Tomar prestados personajes, hacerlos propios
manteniendo la esencia que antes los caracterizaban y lograr que el contenido del material
original llegue al pblico para el cual fue creado, conservando su mensaje inicial son
desafos que debe plantearse el escritor al adentrarse en la obra de otro.

Hoy en da, la vida ordinaria se desarrolla en una sociedad que se encuentra saturada de
estmulos comunicacionales. El ser humano ha ido adaptndose violentamente a la
modernidad, porque si no logra encajar en esta sociedad persuadida mediticamente, es un
individuo obsoleto, una persona que se qued en el pasado y nadie desea ser excluido de tal
forma.

Es as como surge la historia de Ceferino Rodrguez Quinez, el aguerrido luchador en

contra de la tecnologa y el protagonista de la obra prima del escritor venezolano, Eduardo
Liendo. Ceferino nace de esa necesidad de representar el efecto que tena la televisin sobre
los espectadores y que a pesar de haber pasado dcadas desde su inclusin a la sociedad, es
una influencia que nunca pierde vigencia.

La escogencia de El mago de la cara de vidrio como piedra angular para la realizacin de su

guion y de su respectivo libro de produccin se debe a que la temtica del mismo es
atemporal y expone un tema preocupante: la separacin que existe entre las relaciones
interpersonales debido a la dependencia tecnolgica, lo que conlleva a la desconexin entre
la familia, y por ende, con la sociedad. Un ciclo interminable de incomunicacin.

10
Qu pasara si un enemigo acecha a un ncleo familiar? Qu si lo dejasen entrar a su
hogar? Son stas las tribulaciones que debe enfrentarse a Ceferino ante los ataques de El
mago. No es difcil colocarse en el lugar del protagonista. Es la manera en que se enfrenta
a las batallas fsicas y particulares que moldean a la persona, accin que a travs del
relato definir si Ceferino ser considerado como perdedor de la batalla o hroe de
guerra.

11
 MARCO TERICO

CAPTULO I: EDUARDO LIENDO Y SU OBRA

1.1 El mago detrs de El Mago

Nunca hubo una buena biografa de un buen novelista. No podra

haberla. Un novelista son demasiadas personas, si es que es bueno.
(Scott Fitzgerald)

Eduardo Liendo Zurita ha sido un hombre de muchas facetas como para describirlas a
totalidad. Y como con el resto de las personas, es difcil conocerlas todas. An ms cuando
a Liendo, a pesar de ser una figura pblica, no se le ve tanto en el medio como pudiese
estarlo. Quizs el aspecto ms relevante para el pblico venezolano e internacional sea
el de escritor, pues es el que lo ha convertido en un nombre reconocido entre lectores y
dems.

Con una tica de trabajo bastante marcada por la constancia, Liendo (2012) precisa que no
se deben dejar pasar las ideas simplemente porque se est esperando un instante donde todo
est en armona para empezar a escribir, porque sino se disipan esos pensamientos y el
momento no llegar jams. Es por ello que recomienda apartar un tiempo para escribir de
las horas que sobran despus de hacer las tareas del da para ponerse a trabajar.
(Fuenmayor Gauthier, E., Eduardo Liendo: el escritor venezolano es hurfano Falla de
Borde. Posts. [Pgina web en lnea]).

El mismo autor recuerda sobre los inicios de la escogencia de su profesin, mi maestra de

quinto grado, que un da despus de una prueba, me dijo: Liendo t tienes madera, y
desde entonces supongo que es madera para escribir. (Cuestionario de
#conociendoaunescritor Eduardo Liendo (s.f). Qu leer. Conociendo a un escritor. [Pgina
web en lnea]).

"Jams olvid una frase de Rousseau que deca: 'Slo soy grande cuando escribo', y se fue
mi ideal de realizacin personal. Lstima que la poltica me retras en el camino". A pesar
del talento del cual su profesora de primaria le exaltaba -y del cual muchas veces l mismo

12
se considera vanidoso por usar el ttulo de escritor- fueron sus andanzas como guerrillero
la que detuvo (y al mismo tiempo increment) su don por un tiempo. ("Yo soy deudor de
mi Caracas" (2008) Estampas. La Caracas de Eduardo Liendo [Pgina web en lnea]).

Liendo, como es evidenciado en sus obras, es partidario de la creencia que cada autor es
autodidacta por excelencia. Pues, la investigacin, la preparacin para cada libro es una
rutina que cada escritor debera cumplir con esto se crea un crculo vicioso: el autor
aprende de la investigacin, el pblico aprende de la obra del escritor y dichas obras
terminan siendo material de investigacin de otros escritores.

El libro es y seguir siendo por mucho tiempo, con todas sus variantes,
una importantsima herramienta para la educacin y la autoformacin del
ciudadano. Los grandes cambios sociales ocurridos en los ltimos aos,
han contado con los libros. Sin el libro, no hay autntica democratizacin
de las ideas y del pensamiento. (Liendo: La lectura es un derecho que no
hemos ejercido (2009) Tiempo Universitario. [Pgina web en lnea])

El propio Liendo (2013) define su profesin como un oficio solitario, pero cultivar y
mantener algunas amistades literarias, las afinidades electivas, puede ser provechoso para la
inteligencia y agradar al espritu, ste es el consejo del poeta Goethe. Y donde toma como
inspiracin la vida, todo estmulo est en el misterio fugaz de la existencia. (Cuestionario
de #conociendoaunescritor Eduardo Liendo (s.f). Qu leer. Conociendo a un escritor.
[Pgina web en lnea]).

Los seis aos que pas en prisin le valieron a Liendo tiempo para reflexionar sobre
diversos temas que le ayudaran ms adelante a completar sus obras el encierro, la
enajenacin, e incluso la poltica, pasando casi un lustro de crecimiento primordial como
adulto joven entre celdas y que le ayudaron a desarrollar la perspectiva tan mordaz que
tiene del mundo y que sin duda alguna est presente en cada uno de sus libros.

Por mi parte, con la modestia del caso, puedo asegurar que nunca
hago menos de tres versiones de mis novelas o cuentos, el primer
borrador manuscrito, luego el texto mecanografiado, y una nueva
reescritura con ajustes y correcciones de estilo antes de la entrega al
editor. Generalmente los escritores hacemos otras correcciones
finales durante el proceso de revisin de las pruebas de imprenta.
Son pocos los autores que hablan de una nica y definitiva versin
de sus textos literarios, prcticamente sin alteraciones.

13
 Por supuesto no tomamos en consideracin aqu a los que,
careciendo de exigencia, en el ejercicio escritural, no procuran
obtener un producto literario formalmente logrado. (Liendo, E.
Reflexiones en torno al oficio de escritor y la creacin novelstica
(2013) Ficcin breve venezolana. Destacados. [Pgina web en
lnea])

Algo que caracteriza el trabajo de Liendo, y se ha hecho notar en sus obras y en sus
entrevistas, es la humildad y sencillez con las que se toma su trabajo y la difcil aceptacin
de los elogios que le han dado a travs de los aos.

Hemingway deca que un libro escrito era un len muerto; es decir,

que uno no deba ocuparse ms de los libros ya escritos, sino
escribir otros y continuar adelante con su trabajo, de lo contrario se
convierte uno en lo que llamaba Oswaldo Trejo chofer del propio
libro. Hay escritores que son choferes de sus libros, los ves yendo
a los peridicos y llevan esto Yo, utilizando esa metfora de
Hemingway, ahora digo que no cac ni una liebre ni un cunaguaro,
ahora tengo un len personal de quinientas pginas en mi
biblioteca. (Fuenmayor Gauthier, E., Eduardo Liendo: el escritor
venezolano es hurfano (2012) Falla de Borde. Posts. [Pgina web
en lnea]).

Liendo (2012) , asegura que tambin es un hombre partidario de escribir cuando la musa
venga y de hacerlo de otra manera se perdera el momento para escribir. Siendo partidario
de hacerlo en agendas viejas, donde ha hecho viejas anotaciones, encontrndose con el
Eduardo Liendo que era en ese instante, entrando en disyuntiva con l mismo de esa poca,
reflejando los cambios por los que pasa la person as como lo hace la realidad. (Fuenmayor
Gauthier, E., Eduardo Liendo: el escritor venezolano es hurfano Falla de Borde. Posts.
[Pgina web en lnea]).

Desde sus comienzos, Liendo se ha enfocado en transmitir un llamado de atencin al lector,

en sus obras. Sin necesidad de ser amarillista, toma rasgos de la realidad y los engalana de
tal forma que los convierte en el engranaje de un cuento o una novela. Pero sus historias
siempre tienen un poco de vivencia y llamado social, detrs de tanta narrativa, estilo y
tratamiento. Se puede tomar el riesgo de decir que en cada una de sus obras hay una
autobiografa de Eduardo Liendo, pero el autor va moldendose con el tiempo, est en
constante cambio a nivel personal y literario.

Adems del talento o de la genialidad que acompae al narrador,

Liendo argumenta que la cualidad fundamental de un escritor es la

14
 voluntad de la creacin, sin voluntad no hay obra (En Santaella
Juan, 1995:30). Considera que se debe vivir en permanente vigilia
para crear un espacio donde exista la preocupacin por el
ambiente que rodea a la gente y donde su opinin adquiera
relevancia y admiracin en sus compatriotas. (Del Nogal, R.E.
(2000) Representacin y simulacin de la verdad en el relato
policial, Los Platos del Diablo de Eduardo Liendo, Universidad de
Los Andes.)

Cada una de sus obras encaja en una parte fundamental de su vida, sin necesidad de ser tan
evidente, las ancdotas o relatos reales se esconden y disimulan detrs de una novela, un
cuento, una ficcin. Tal como Ceferino lo hace al escribir su historia y le entrega al lector
momentos de relajacin, como cuando presenta los boletines informativos, eso es lo que
pretende hacer Eduardo Liendo.

Transmitir ideas, mensajes, quejas, realidades, historias sin necesidad de que tengan ese
peso de solemnidad que generar un aburrimiento en el lector. Cruz Mendizbal (1974),
refiere que todo aqul escribiente de novelas, escribe la historia del futuro. Y que en algn
momento de la historia, la historia ficticia derivar con el tiempo en una realidad que s
exista en la historia.

1.2 Conociendo las obras de Liendo

Cuando estaba en el exilio, uno de los libros que marc su vida y lo inspir para escribir fue
El Lobo Estepario de Hermann Hesse, una obra que combina ficcin con un poco de
autobiografa. Esta forma de escribir, uniendo la fantasa con elementos biogrficos o
ancdotas ajenas reales, se evidencia en todas las obras del autor; empezando por El Mago
de la Cara de Vidrio (1973), que cuenta la historia de un hombre (Ceferino) que enloquece
mientras se niega a aceptar el peso y la influencia que posee para la sociedad y para su
familia, la llegada del televisor.

15
Eduardo Liendo define a sus personajes como rompecabezas armados con piezas de
muchas personas distintas, y por supuesto con piezas de m mismo (Reflexiones en torno
al oficio de escritor y la creacin novelstica (2013) Ficcinbreve.org. Herramientas.
[Pgina web en lnea]). En contraste, Cruz Mendizbal, J. (1974) define las obras de
Eduardo Liendo como una manifestacin valiente de su modo de ver el mundo del siglo
XX (p. 64)

El mismo escritor admite que la novela posee una estructura magistral para verter la
complejidad de temas y personajes. (El libro que firmara (2012) El Universal. Qu Hay.
[Pgina web en lnea]).

En 1975, escribe Los Topos. En una entrevista que le hizo Fuenmayor Gauthier, E. (2012),
Liendo aclara que no buscaba hacer ficcin con esa novela sino utilizar los elementos de la
novelstica para rescatar una experiencia carcelaria fundamentalmente, () y una
experiencia de guerrilla nonata que no llegaba ni a recolectores de naranjas pero en la que
hubo mucho muerto. () Tambin aclara que toda novela lleva una parte de invencin, y
que ese lujo l no se lo tom en Los Topos porque esa historia es un testimonial.

Entre sus escritos ms importantes aunque l mismo no le da una clasificacin a sus

obras, destaca su siguiente novela titulada Los platos del Diablo:

() Logra integrar, en un conjunto coherente y consistente, una

diversidad de tcnicas, modos y temas narrativos: el relato policial
y la reflexin intelectual, Chesterton y Borges, Hemingway y
Kafka, Sartre y Wilde; el cine, el suspenso, la nusea
existencialista, el humor. Todo ello articulando una intriga cuya
seduccin no decae nunca, llevada de la mano por una prosa limpia,
precisa y mordaz. (Annimo, 1993, s. p.)

A la par, realiza su primer libro de cuentos cortos, llamado El cocodrilo rojo / Mascarada,
donde al igual que en sus anteriores trabajos usa el humor como herramienta en la crtica
social. Pero en 1989 presenta su obra con un xito moderado en comparacin con El mago
de la cara de vidrio- Si yo fuera Pedro Infante donde:

Esta narracin confirma la incursin del autor en la novelstica

latinoamericana de los aos ochenta del siglo pasado, relacionada
con los referentes de la msica popular. Aborda fantasas y sueos
de una generacin cuya trayectoria vital estuvo deliciosamente
imbuida por los efectos del cine mexicano de los aos cincuenta.

16
 Pedro Infante, artista mucho ms que popular, de vida breve e
intensa, caracterizada por rasgos evidentes de fantasa, emerge en la
novela como excusa para dar cuenta de la existencia simple,
rutinaria y aburrida de un oficinista mitmano: Perucho Contreras.
(Barrera Linares, L. (2005) No. 50. s.v. p 60)

La importancia de esta obra consiste en que ha permitido a varias generaciones de lectores

evocar buena parte de los fantasmas amigables, flmicos y musicales que deleitaron alguna
vez su infancia como explica Barrera Linares, L. (2005) (p. 61).

Escribe Diario del enano en 1995, fue una de sus obras ms polmicas puesto que est
desarrollada bajo el contexto histrico-poltico venezolano de la poca. Barrera Linares, L.
(2005) lo define como una sucesin de mscaras para referirse al poder de un iluminado
surgido de una representacin teatral, sus peripecias y atrocidades polticas. (p. 64)

Lo que indica que el autor mantuvo el mismo tratamiento de los personajes como en sus
obras anteriores, es decir, sus personajes a lo largo de la historia van transformndose y, en
consecuencia, desarrollando otro personaje distinto al inicial.

Aqu se cruzan el poder y las ambiciones desmedidas en el ejercicio

de la poltica, vistos desde el ingreso a partir de la ficcin, por parte
de individuos que, por el azar de la farsa circense, devienen en
poderosos hombres de mando, encabezados todos por un Mesas de
ficcin. (Barrera Linares, L. (2005) No. 50. s.v. p 62)

Al Diario del enano lo desplaza la novela El round del olvido (2002) que Liendo utiliza
para volver a tocar el tema poltico venezolano pero esta vez, se ubica en la segunda mitad
del siglo XX. Y con el cual, demostrando otra vez su tica y rutina de trabajo, se empap
del tema leyendo revistas y libros sobre el deporte.

En ella se relatan principalmente las trayectorias vitales de tres

personajes, desde la niez hasta la adultez: Teo Camacho,
boxeador; Oliver, guerrillero, poeta y msico; y Noelia, periodista y
novelista, personaje este ltimo que asume la narracin de todo el
texto, a partir de la evocacin de las tres historias. (Linares, L.
(2005 Enero-Junio) Nro.50 s.v., p 67)

17
En esta novela, Liendo se atreve a experimentar colocando la narracin principal desde un
punto de vista femenino y dice:

() meterme en el pellejo de una fmina en primera persona era un

desafo; yo no quera que fuese una especie de hombre disfrazado,
sino que tuviera una sensibilidad que pudiera ser apreciada como
femenina. No me corresponde a m decir si lo logr, pero muchas
mujeres me lo han dicho. Adems, Noelia es periodista, que es otra,
si no de mis frustraciones () (Fuenmayor Gauthier, E., Eduardo
Liendo: el escritor venezolano es hurfano (2012) Falla de Borde.
Posts. [Pgina web en lnea].

Su ms reciente novela es El ltimo fantasma que trata sobre un escritor venezolano y

viudo que tiene encuentros con la aparicin de Vladimir Ilich Ulinov, es decir, Lenin. La
obra se desenvuelve en Caracas, Mosc y San Petersburgo.

El repertorio de Liendo a pesar de no ser extenso es preciso. Y a pesar de que en muchas

ocasiones ha admitido que no quiere que sus historias se vean involucradas de ese tema, la
poltica siempre pinta un matiz, aunque sea de pasada, en los relatos del caraqueo.
Tambin va tomada de la mano con la crtica, herramienta que Liendo ha tendido a utilizar
para hacer conocer el clima situacional del pas en diferentes pocas.

Si bien, su objetivo inicial es proponer espacios de ficcin,

con fundamento principalmente esttico, no significa ello
que no debamos aprovechar su valor documental de haber
sido elaborada bajo la observacin de miradas usualmente
muy incisivas ante la percepcin de la cotidianidad.
Sencillamente se trata de discurso elaborado con material
lingstico. (Linares, L. (2005 Enero-Junio) Nro.50 s.v.,
p.55)

1.3 El mago de la cara de vidrio

El Quijote Venezolano?

La locura de los personajes ficticios es lo que sirve como elemento central en muchas obras
literarias y suelen ser punto central para el desarrollo de la historia. La perspectiva de cmo
el entorno de dicho personaje tome y acte sobre la situacin es lo que definir la esencia
del compendio de pginas. Isabel Allende es una conocida autora con personajes

18
pintorescos que marcan cada uno de los libros que escribe. Clara del Valle, de La casa de
los espritus, es una de ellos:

En casi todas las familias hay algn tonto o un loco, hijita. A veces
no se ven, porque los esconden, como si fuera una vergenza. Los
encierran en los cuartos ms apartados, para que no los vean las
visitas. Pero en realidad no hay de qu avergonzarse, ellos tambin
son obra de Dios. (Allende, I., 1982, p.288)

Ceferino Rodrguez Quinez es el protagonista de la obra prima de Liendo, El mago de la

cara de vidrio. Al pasar de las pginas vemos evidenciado en l, que as como lo describe
Clara, l tambin es una obra de Dios, pues su familia al verlo enloquecer ante las
acciones del antagonista representado en El mago de la cara de vidrio, lo encierra en una
casa de reposo, avergonzada del patriarca. Terminando as, aunque pstumamente, siendo
el ms cuerdo de todos.

La finalidad de Liendo esta locura comn que afecta a nuestra

sociedad examinando cada uno de los aspectos desde la vida
familiar hasta la poltica pasando por los minuciosos testimonios
del comn vivir. (Cruz Mendizbal, J. (1974) No. 3 y Vol. 3, p. 57).

El resto de la familia Rodrguez-Fernndez (Carlitos, Armando, Tania, la querida

Carmelina e incluso Guillermina) fueron las verdaderas vctimas del enfrentamiento entre
el protagonista y su gran molino Mr. TV- al perderlo en el momento en que lo internaron,
sino por la ignorancia de no saberse perdidos, ante este ser que los atrap y nos lo solt.
Cruz Mendizbal (1974), acota:

El mago de la cara de vidrio es un documento, un testimonio escrito

en primera persona que explica la inmensa locura que afecta a una
sociedad que, ciega, se deja regir y dominar por la magia de una
fuerza oculta representado en este caso por la televisin. (Cruz
Mendizbal, J. (1974) No. 3 y Vol. 3, p. 57).

Con los aos, Eduardo Liendo se ha demostrado ambiguo sobre la posicin de que Ceferino
pueda ser comparado con Don Quijote. Don Quijote no es un hroe, ms bien todo lo
contrario. No es un hroe en el sentido de Alejandro Magno, su fortaleza es otra, es
tica() (Fuenmayor Gauthier, E., Eduardo Liendo: el escritor venezolano es hurfano
(2012) Falla de Borde. Posts. [Pgina web en lnea].)

19
 Con gracia e irona, el autor nos pasa por los distintos estratos
sociales y el efecto que la publicidad produce en las personas, en la
familia, en la ciudad, en la nacin, en el mundo entero. Porque lo
que se describe en Caracas tiene universalidad en su aplicacin ()
La gracia y la irona de la obra tienen un sabor amargo, amargo
como el idealismo de Don Quijote de la Mancha. (Cruz
Mendizbal, J. (1974) No. 3 y Vol. 3, pp. 63-64)

Al igual que Ceferino, aunque tampoco sea considerado un smil de Don Quijote, pareciera
que comparten la misma fortaleza y la misma locura. El mismo estilo de acabar con el
enemigo. Lo que le falta a Ceferino para hacerlo un Don Quijote de la Mancha venezolano,
es la aprobacin de su creador.

Por lo tanto, Ceferino puede llegar a tener rasgos muy parecidos, y en su obra, Liendo
puede desarrollar caractersticas muy quijotescas pero ms all de eso, se encuentra su
estilo narrativo, ese humor satrico que empaa a cada una de sus creaciones es lo que lo
hace diferente.

Liendo quijotiza a Ceferino. Como Don Quijote en la aventura del

titiretero, donde va a pasar la historia, donde ve pasar la historia y
la gloria de los caballeros andantes, los amores y los odios hasta
que al final no aguanta ni soporta que un caballero como Gaiferos
se le engae, por lo que se levanta en su defensa y con su terrible
espada acaba el retablo de maese Pedro, tambin Ceferino ha
levantado el bate de beisbolista y arremete contra la Televisin
acabando con el retablo de mentiras y engaos que el Mago ha ido
llenando las cabezas de sus admiradores. (Cruz Mendizbal, J.
(1974) No. 3 y Vol. 3, p. 64)

Las comparaciones entre El mago de la cara comn (Ceferino) y Don Quijote son
inevitables al hacer un anlisis detallado de la afamada obra de Liendo. Y sin contar con
una confirmacin oficial por parte de ste, las similitudes entre un texto y otro estn
bastante presentes.

La narracin est perfectamente equilibrada y aunque en algn

momento pierde un poco de inters, es gil y bien lograda.
Podramos decir que est de acuerdo con lo que Cervantes dice en
la segunda parte El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha,
que las historias fingidas tanto tienen de buenas y de deleitables
cuando se llegan a la verdad o la semejanza de ella, y las verdaderas
tanto son mejores cuanto que son ms verdaderas. En El mago de
la cara de vidrio nos encontramos con esta caracterstica; es
deleitable por cuanto se acerca a la realidad y a ella dirige la crtica
sin compasin. (Cruz Mendizbal, J. (1974) No. 3 y Vol. 3, p. 64)

20
En la Revista de Artes y Humanidades UNICA, Herrera (2006) hace mencin del momento
crucial en el cual Ceferino cae en cuenta que ha dejado de ser Ceferino perdiendo su yo,
representando de esta manera la victoria fugaz de El mago:

La presencia del otro en la literatura obedece a un hecho sicolgico

que se remonta al mito de Narciso quien se descubre en la imagen
que le devuelve la fuente al mirarse en ella. La consecuencia es el
problema de enamoramiento de s mismo; el cual Freud interpreta
posteriormente como homosexualismo. El solo hecho de mirarse en
el agua ya implica un desdoblamiento: El yo, que soy yo, y la
imagen que es la forma externa de ese yo que al ser captado por el
otro, se convierte en la otredad que es yo. Es lo que sucede con
Ceferino en El mago de la cara de vidrio. En un momento el
personaje no logra reconocerse en el espejo (la fuente de Narciso) y
comprende que la magia de su enemigo Mr TV. ha conseguido que
l cambie su imagen, que se desdoble en otro personaje. Es
precisamente ante el televisor (su cara de vidrio reproduce una
imagen un tanto distorsionada) y el espejo. (Herrera, Y.
Septiembre-Diciembre 2006. N 17. Ao 7, pp. 213-227).

La incapacidad de Ceferino de reconocerse frente al espejo, vestido de una manera

diferente, con un aspecto distinto marca un punto de referencia donde la crisis de
identidadmomentnea del protagonista representa una consecuencia inmediata de El mago
de la cara de vidrioy su habilidad de arrastrar hasta el mejor de los hidalgos.

Cruz Mendizbal, J. (1974) comenta sobre la obra El Mago de la Cara de Vidrio que la
utopa de cualquiera de los sistemas polticos, de las promesas incumplidas de los
candidatos de cualquier partido produce en Ceferino una resistencia a darles crdito. (No.
3 y Vol. 3, p. 62). Luego, en una entrevista de Monte vila Editores, Liendo explica que
una de las mayores imprudencias de su vida, fue haberse ido a la guerrilla a los 20 aos.

Ms que slo ser un efecto que produce en Ceferino, es un efecto que produjo en Liendo,
cuando formaba parte de un grupo de insurgentes. Por lo tanto, l toma estas vivencias para
alimentar su obra, para desarrollar las caractersticas del personaje de Ceferino y poder
humanizarlo fcilmente.

Cada una de sus obras encaja en una parte fundamental de su vida, sin necesidad de ser tan
evidente, las ancdotas o relatos reales se esconden y disimulan detrs de una novela, un
cuento, una ficcin. Tal como Ceferino lo hace al escribir su historia y le entrega al lector
momentos de relajacin, como cuando presenta los boletines informativos, eso es lo que

21
pretende hacer Eduardo Liendo. Transmitir ideas, mensajes, quejas, realidades, historias sin
necesidad de que tengan ese peso de solemnidad que generar aburrimiento en el lector.

() Porque lo que el autor nos ha ofrecido a travs del protagonista

es un mundo que sigue a ciegas las fuerzas ocultas e interesadas que
rigen los destinos de la sociedad. El Mago de la Cara de Vidrio, la
T.V., no es ms que un smbolo de esa fuerza, de el truculento
cerebro organizador (p. 101) que enloquece a todo un pueblo con
sus promesas, con sus halagos, su ruido, su sensualidad () (Cruz
Mendizbal, J. (1974) No. 3 y Vol. 3, p. 63)

Teora que no ha perdido vigencia a pesar de los aos. La televisin sigue teniendo el
mismo impacto en el televidente, aunque ya no sea por la novedad del asunto sino por la
presentacin de los contenidos que trasmite. Esta obra es un llamado de atencin, un grito
de protesta hacia los efectos de la televisin y una burla a los que caen, sin un poco de
lucha, rendidos en los brazos del mago (la T.V.) uno de los mayores inventos tecnolgicos
del siglo XX.

22
 CAPTULO II: GUION ADAPTADO

2.1 El guion cinematogrfico

Escribir un guion no es cualquier cosa, requiere de preparacin, paciencia y de

organizacin. Si se desea realizar un buen guion hay que pensar y cuestionar cada uno de
los pasos, todas las acciones y motivaciones de los personajes que le dan vida, que lo
conforman. Varios autores se han encargado de estudiar a fondo los elementos que deben
hacerse presentes para desarrollar un guion. Syd Field (1996) define el guion como una
historia contada en imgenes, dilogos y descripciones, dentro del contexto de la estructura
dramtica. (p. 19)

A la hora de hacer un guion debe ahondarse en lo que a caractersticas y detalles se refiere,

son stos elementos los que harn que el guion funcione como tal, los que ayudaran a
transmitir imgenes exactas de lo que est escrito en l. Idea que es reforzada por la
explicacin que da Martnez, E. (2011) sobre el tema:

En el lenguaje cinematogrfico, y he aqu quizs una de sus

ms grandes diferencias con la literatura, el carcter del
personaje se expresa a travs de la accin. El escritor no
puede inventar por separado la caracterizacin y los
acontecimientos del relato. Se han visto pelculas donde no
se sabe por qu o qu induce al personaje a actuar de
determinada forma, se ve poco clara. Si no se sabe por qu
un personaje hace algo, ser difcil involucrar al pblico en
la historia. En este sentido, la motivacin sera la fuerza que
mueve al protagonista a verse envuelto en la historia. (p. 51).

En la literatura existen tipos de personajes adicionales a protagonistas y antagonistas,

personajes planos porque no presentan cambios en su personalidad a lo largo del relato,
personajes estticos. Por el contrario, en el guion, los personajes no se mantienen planos ni
estticos, stos reaccionan de una manera u otra por un motivo, sus acciones son
justificadas, eso hace ms fcil entenderlas y comprenderlas aun cuando no se est de
acuerdo con ellas. En el guion cinematogrfico los personajes se ven obligados a
transformarse en el transcurso de la historia.

El guion debe especificar el principio y el final de la historia, al igual que todas las acciones
de los personajes que se desarrollan en ella. Comienzo y desenlace estarn siempre

23
presentes para que el relato principal no se pierda entre tantos detalles que ayudarn a
formar el guion en su totalidad. Field, S. (1996) antes de comenzar con su guion,
tieneque definir su historia. (p. 31). Del mismo modo, este autor establece que antes de
poder empezar a escribir tiene que plantearse la idea desde el principio para encontrar el
centro de accin y la direccin de su historia. (p. 14)

Segn Martnez, E. (2011) con frecuencia, quienes ejercen el oficio de guionistas, son
comunicadores o escritores prestados temporalmente de otras disciplinas literarias. (p. 32)

El siguiente concepto define que:

Escribir un guion es un proceso, un periodo de desarrollo

orgnico que cambia y avanza continuamente; es un oficio que
de vez en cuando se eleva a la categora de arte. El autor pasa
por una serie de etapas concretas al dar cuerpo y dramatizar
una idea; el proceso creativo es el mismo para todos los tipos
de escritura; solo cambia la forma.

Cuando se sienta a escribir un guion, est dando comienzo a

un proceso que dar por terminado meses o quizs aos ms
tarde con unas ciento veinte pginas llenas de palabras,
dilogos y descripciones; es lo que llamamos guion. (Field, S.,
1996, p. 13)

La primera versin del guion no es la versin final, no se puede establecer un nmero

exacto versiones para llegar a la definitiva. Un guion siempre est en constante chequeo y
revisin, en una bsqueda continua de perfeccin. Se examinan minuciosamente cada uno
de los personajes, sus motivaciones y sus acciones, olvidando el tiempo que se invierte en
ello, es por eso que no hay un perodo referencial de tiempo para dicho proceso.

Para Martnez, E. (2011) todas las teoras sobre las reglas de la correcta escritura de un
guion, no servirn de mucho si no se administran con habilidad. (p. 73). Tambin explica
que el argumento es un texto que tiene la apariencia de un cuento breve y su forma
literaria. No hay en l ni indicaciones tcnicas ni de ambientacin. De igual forma declara
que en el mismo la cronologa de los hechos narrados no se corresponde luego con la
estructura narrativa de la historia flmica. (p.58)

Escribir un guion no se trata de seguir al pie de la letra una frmula que lo dar como
resultado, por el contrario, es desarrollar un proceso creativo guiado por ciertos

24
lineamientos, sin embargo mantiene libertades en la narracin, son permitidos los
elementos como flashbacks o flashforwards. El primero es la interrupcin en la lnea
temporal del relato para presentar algo que sucedi en el pasado y, el segundo, trae a la
historia cosas que ocurrirn en un futuro.

En el siguiente apartado Field, S. (1996) explica que:

Es por eso que es necesario redactar un breve tratamiento

(treatment) de cuatro pginas una sinopsis narrativa de la
historia contada en 4 20 pginas y con algo de dilogo. El
tratamiento le permite ver su historia en un sentido de
amplitud y claridad que no tendr en los muchos meses por
venir.

Por eso, un tratamiento de cuatro pginas es la extensin

perfecta para esta etapa; produce el efecto de una historia con
un sentido de direccin. Despus de todo, es simplemente un
punto de partida en el proceso de escritura del guion. As que
olvdese de sus expectativas, aprtelas de su vista y limtese a
sentarse a escribir la historia. (p. 31-32)

Cuando se comienza a escribir un guion, no se empieza por redactar directamente la

primera escena del mismo. Al proceso creativo se le da inicio por el lado ms simple, y no
por eso quiere decir que sea el ms sencillo. El primer paso es tener una historia para
contar, un relato con principio y final donde no es necesario que tenga gran cantidad de
especificaciones, porque lo que se busca es marcar el punto de partida.

En el tratamiento del guion se desarrolla y ampla el argumento. El texto adquiere

caractersticas narrativas ms definidas, se dibuja un primer esquema de lo que sern las
futuras escenas, prestando atencin especial a la ambientacin y a las situaciones
especficas. (Martnez, E., 2011, p. 59)

Field, S. (1996) () Recuerde, escribir una sinopsis narrativa significa contar su historia;
implica un sentido de direccin, un desplazamiento, o movimiento, desde principio a fin.
(p. 33). Es por esa razn que el autor establece que al escribir un guion est describiendo
lo que ocurre; sa es la razn de que los guiones se escriban en presente. El espectador ve
lo que ve la cmara, una descripcin de la accin situada (p. 19)

En el guion se explican minuciosamente todos los detalles, por ms sencillos o evidentes

que parezcan, desde los personajes hasta los escenarios donde se desarrollan sus historias.

25
No solo se representan por escrito las imgenes de los protagonistas, sino de todo aquel
personaje que genere algn efecto en la historia, se tambin debe ir acompaado de una
pequea descripcin.

El guion es un medio de concertar o presentar imgenes a

travs de palabras. En este sentido, podra afirmarse que el
guion guarda cierta semejanza con la poesa, por aquello de
sugerir imgenes, pero nadie dudara de que son formas de
expresin formalmente distintas. Mientras que en la primera se
hace imprescindible de la presencia de un argumento bien
estructurado, en la segunda no. (Martnez, E., 2011, p. 34)

Otro punto clave para la realizacin del guion es, de hecho, la escaleta (o preguion).
Martnez, E. (2011) ahonda en el tema detallando que:

Esta fase consiste en describir cada una de las escenas en

forma de sumario. Comienza a darse cierta precisin en la
numeracin de escenas en su orden lgico y se visualizan las
locaciones. No hay an dilogos, aunque en ocasiones se hace
referencia a lo que van a decir los personajes de manera muy
resumida. (Pg. 60)

La escaleta ayuda a moldear la idea principal del guion, por lo tanto una idea no es ms
que una idea: tiene que dramatizarla, desarrollarla, darle cuerpo, hacerla decir lo que quiere
decir. La idea no le proporciona suficiente informacin. Tiene que dramatizarla. (Field, S.,
1996, p. 13). El guion en s, es la dramatizacin de la idea bajo una estructura, completa, la
idea de pies a cabeza, con cuerpo entero.

La raz estruc significa combinar. En trminos simples, la

estructura es la relacin entre las partes y el todo. Las partes y el
todo. Eso es la estructura, la relacin entre las partes y el todo. Un
guion es estructura, dice William Goldman. Es la columna
vertebral que sostiene toda la historia. Cuando se siente a escribir un
guion, tiene que plantearse la historia como un todo. Una historia
est formada por distintas partes: los personajes, la trama, la accin,
el dilogo, las escenas, las secuencias, los incidentes, los
acontecimientos; y su tarea como guionista es comprender un todo
a partir de estas partes, una forma y figura bien delimitadas, con su
principio, medio y final. (Field, S., 1996, p.19)

Un guion se compone por piezas sueltas que agrupadas bajo una estructura, funcionan como
un todo. Para que un guion funcione debe seguir una estructura:

() una lnea de accin narrativa determinada, concisa y

ajustada, una lnea de desarrollo. Un guion siempre se mueve
hacia delante, siguiendo una direccin, hacia la resolucin.

26
 Hay que mantener el rumbo a cada paso del camino; cada
escena, cada fragmento tiene que llevarlo a alguna parte,
hacindolo avanzar en trminos de desarrollo argumental.
(Field, S. 1996, p. 14)

Los personajes responden de una forma u otra por razones especficas, se encuentran en un
espacio por un motivo. Nada en el guion est por estar, todo tiene una explicacin, cada
elemento que en l se encuentra tiene una motivacin que ayudar a su desarrollo y
desenlace.

Dicha estructura dramtica tambin es llamada paradigma, y segn Field, S. (1996) es una
herramienta, una gua, un mapa para encontrar el camino en el proceso de escritura del
guion. () Un paradigma es un modelo, un ejemplo, un esquema conceptual. (p.23). La
estructura del guion se entrelaza mediante plot points, los cuales generan que la historia se
desarrolle, es decir, vaya de un principio a un final. Como explica Field, S. (1996):

La funcin y el propsito de un plot point es sencillamente

hacer avanzar la historia. Es un incidente, episodio o
acontecimiento que se engancha a la accin y le hace tomar
otra direccin.

Su guion puede tener hasta 15 20 plot points distintos:

podra haber dos en el Acto I, diez en el Acto II y uno en el
Acto III. Sin embargo, cuando empiece a preparar su historia
para el guion, tiene que tener claras cuatro cosas para poder
estructurar la idea: el final, el principio, el primer plot point y
el segundo plot point. Una vez que tenga claros estos cuatro
componentes bsicos, puede comenzar a construir y
desarrollar su lnea argumental.

Otra caracterstica importante, y la mayora de las veces olvidada, al momento de realizar

un buen guion, es el desarrollo adecuado de los personajes en la historia:

Un buen personaje es el corazn, el alma y el sistema nervioso

de un guion. Los espectadores experimentan las emociones a
travs de los personajes, se sienten conmovidos a travs de
ellos.

La creacin de un buen personaje resulta esencial para el xito

de su guion; sin personaje no hay accin; sin accin no hay
conflicto; sin conflicto no hay historia; sin historia no hay
guion.

Nosotros los escritores estamos unidos de manera esencial a

nuestros personajes. Cuando se crean los personajes, escribe
Harold Pinter, ellos te observan, observan al escritor con

27
 cautela. Puede que parezca absurdo, pero mis personajes me
hacen experimentar dos tipos de sufrimiento. He sido testigo
de su dolor cuando me dedico a distorsionarlos o falsearlos, y
he sufrido dolor cuando he sido incapaz de llegar a lo ms
profundo de su carcter, cuando me evitan deliberadamente,
cuando se esconden entre las sombras.

Cuando cree a sus personajes tiene que llegar a conocerlos

como la palma de su mano, saber cules son sus esperanzas,
sueos y temores, lo que les gusta y lo que no les gusta, sus
antecedentes y peculiaridades. (Field, S., 1996, p. 39)

A todos esos elementos, hay que agregarle el elemento sorpresa del guion, de la historia,
descrito por Martnez, E. (2011):
Para finalizar, no debemos olvidar la importancia que Field y
McKee le conceden al final de la historia. Un reverenciado
axioma de Hollywood advierte que en las pelculas, lo
importante son sus ltimos veinte minutos. El cine es un arte
temporal, y el primer mandamiento de este tipo de arte, que es
el de la msica, el teatro o el ballet, es: reservars lo mejor
para el final. Cuando mis alumnos me preguntan, hay algo
que garantiza el camino al Oscar? Mi respuesta es: los ltimos
veinte minutos son los que hacen una pelcula memorable. (p.
55)

El final debe ser impredecible para el espectador, debe impactarlo, es por eso que dichos
ltimos veinte minutos llevan el peso ms importante. De nada sirve tener una gran historia
que al final pierda el ritmo del relato o no genere un efecto sorpresa, si no consigue esa
reaccin en el pblico se habr perdido todo el trabajo.

2.2 La adaptacin

Tiene cierto grado de complejidad convertir relato propio en un guion, sin embargo el
autor puede tomarse algunas libertades, si no le parece que tales elementos estn
funcionando. Cuando se realiza una adaptacin de una obra ajena, hay detalles que deben
mantenerse y respetarse, porque al cambiarlos o eliminarlos, se perdera la idea original de
la historia.

Martnez, E., (2011) cuando se escribe para el cine, el guionista se enfrenta a un teatro
interior, una sala oscura en la que se proyecta en forma an vacilante la primera proyeccin
de la pelcula imaginada. En esta visin personal, es donde las reglas se crean y se
transgreden. (p. 66). Al hacer una adaptacin, ya la historia ha pasado por una

28
proyeccin, la que se dio en la mente de su autor al escribirla, por lo tanto debe
trabajarse con ms cuidado, analizarla continuamente, rescatar lo que el autor quera
transmitir y aportar elementos nuevos sin que el relato se vea tergiversado.

La experiencia de escribir un guion de cine, est formada por

muchas etapas y todas son distintas. Es posible tener un
arranque de inspiracin para un guion, pero llevarlo a papel ya
es otra historia. Es un proceso minucioso, paso a paso, en el
que se atraviesan diferentes etapas, mejorndolo y
completndolo a cada paso. (Field, S. 1996, p. 129)

Se trabaja en lo que ser, pensando en el resultado final, aunque la ltima entrega del guion
tenga un desenlace distinto al que se tena en mente al principio, se dice que la versin
definitiva es la que queda despus de la grabacin, cuando ya director y escritor lo han
aportado todo. Esto de aqu es el futuro. La cinta de vdeo dice la verdad. Baker Hall, P.
(Actor). (1997). Boogie Nights [DVD] Los ngeles: New Line Cinema.
El valor de una obra est en cmo una idea puede ser moldeada mediante una serie de
pasos que la convertirn en un guion, sin perder su esencia. En el siguiente texto Martnez,
E. (2011) establece que:

El guion, entonces, es el arte ms econmico que puede

abordar un aspirante a cineasta. En el proceso de produccin
cinematogrfico, cada arrepentimiento, cada pgina tirada a la
papelera, implica gastos. El guionista puede empezar una y
otra vez, y sus prdidas no irn ms all de una resma de papel
y tinta para la impresora. Sin embargo, el resultado de su
imaginario escrito, puede llegar a valer oro. (p. 101)

Al momento de realizar o adaptar un guion hay que tomar en cuenta los recursos narrativos
que se utilizarn y que ayudarn al desarrollo lineal o no de la historia. Con respecto a eso,
Field, S. (1996) seala que:

Los flashbacks (escenas retrospectivas) pueden ocupar un

fragmento de una escena, una escena completa o la mayor
parte de la pelcula. () Los guionistas principiantes tienen
tendencia a utilizar los flashbacks cuando no son necesarios,
con lo que se ha convertido en un recurso sper explotado. Un
flashback puede contribuir a desarrollar la historia si usted es
creativo () pero a veces puede interponerse en su camino.
(p.54)

Los recursos narrativos deben manejarse con exceso cuidado, se usan para colaborar en el
desenvolvimiento del guion, es por eso que al utilizarlos hay que definir los motivos por
los cuales utilizar se recurso, si en realidad tiene sentido o si se puede demostrar lo mismo
de otra manera. Martnez, E. (2011) agrega:

29
 Apartando los procedimientos, existe una estructura narrativa
ms o menos comn para todas las pelculas. Se ha dicho que
el cine es el arte de la elipsis, se pueden llevar a la pantalla
cien aos de historia reducidos a dos horas, pero tambin es el
arte de la distensin, y un hecho que en la vida real durara
unos minutos, podemos llevarlo a las dimensiones de un
largometraje. Esa cualidad diegtica del cine, es el resultado de
la actividad que, junto al encuadre, conforman la esencia del
cine: el montaje. (p. 45)

En el guion se escriben las acciones que despiertan reacciones en la historia, que

desencadenan, que son motivadas. Todo debe estar sustentado para que el relato tenga
sentido, no se trata de llenar una cantidad exacta de pginas, se trata de plasmar en el
camino los detalles ms importantes de una narracin para que pueda existir un desenlace
armonioso y sustentado. () un guion se define como una historia contada en imgenes
por medio del dilogo y la descripcin y situada en el contexto de una estructura
dramtica. (Field, S., 1996, p. 13)

Todos, desde personajes hasta guionistas, sufren una transformacin a lo largo de la

historia, sus prioridades van evolucionando o desapareciendo, por ello se dice que nunca se
tiene la versin final en realidad, incluso cuando es una adaptacin sucede lo mismo.

De esta breve visin retrospectiva, deducimos algo: el guion ha

sido oficio de tantas personas, un arte tan pluralista, que resulta
curioso que los autores de manuales no se refieran a dicha
diversidad, sino ms bien a ideas asociativas que renen todas
las posibles formas de relatar una historia en una sola
metodologa universal. Si a esto le sumamos que el origen de
una pelcula se extrava entre tantas personas que trabajan en
ella, antes y despus de su rodaje, podemos entender, en cierto
sentido, por qu son tan desconocidos quienes trabajan en este
oficio. (Martnez, E., 2011, pg. 99)

Field, S. (1996) reduce la definicin de la palabra cine como el sonido y la imagen

fusionados para crear una experiencia fuera de lo comn. (p.53). Tabarez, N. (2007)
complementa esa definicin agregando que:

El cine es el medio a travs del cual se puede dar cuenta de la

situacin del paisaje en un determinado contexto. La cmara
cinematogrfica toma lo que est all presente, igual que la
cmara fotogrfica, con la diferencia que la primera no sustrae
siquiera el movimiento de esa realidad. (p. 107)

30
El guion est conformado por fragmentos de historias reales, por detalles que el autor toma
de la vida misma. Cada guionista y cada director tienen, en este sentido, su propia
experiencia. De cualquier modo, el proceso de transformacin de la pelcula escrita en
pelcula filmada es una experiencia nica y, en todo caso, extraordinaria. (Martnez, E.,
2011, p. 102).

Tabarez, N. (2007) explica:

Buena parte de nuestro cine ha tenido un referente real para la

confeccin de los guiones, y no hay duda de que si algo
distingue al cine nacional es su vocacin y orientacin social.
Esto determina que el cineasta se incline a presentar escenarios
o paisajes donde predominan los contextos reales que sitan
constantemente al espectador en la ciudad por todos conocida,
cuya esttica se determina, en lneas generales, por el deterioro
mostrado, enfatizando a travs de cierta oscuridad de la
imagen, la atmsfera opresiva y la sensacin de peligro
autnticamente recreado, reconocible por un espectador que
quizs lo ha vivido o que ha escuchado de l. (p. 115)

Por eso existen pelculas caractersticas de cierta regin, director, o guionista. Martnez
E. (2011) seala que las afirmaciones de un buen nmero de guionistas de diferentes
medios, coinciden en un interesante punto: un guionista no es un escritor, es decir, no es
solamente un escritor. Es un escritor y adems, un cineasta. (p. 29), habla sobre la
cinematografa venezolana y sus guiones:

Entre nuestros directores, tal y como ocurre en todas partes del

mundo, hay una buena parte que son, al mismo tiempo,
guionistas de sus pelculas. Ejemplo de ello encontramos en
Fina Torres, Clemente de la Cerda, Oscar Lucien, Luis Alberto
Lamata, Romn Chalbaud y otros tantos. Tambin tenemos los
guionistas puros, al estilo de Carriere, que ponen su pluma
enteramente a disposicin de los directores. All encontramos a
Frank Baiz Quevedo, Leonardo Padrn y a quien fuera por
dcadas el guionista por excelencia de nuestro cine, David
Surez. Quienes asumen la direccin como objetivo final se
aseguran, de cierta forma, de que la pelcula, resulte lo ms fiel
posible al proyecto original. Quienes prefieren no llegar hasta
all, corren, desde luego, el elevado riesgo de que la oruga no
se convierta en mariposa. (p. 97)

31
Del mismo modo, agrega lo siguiente:

En Venezuela, las limitaciones presupuestarias reducen las

posibilidades de la produccin, y con frecuencia, cuando el
guionista no est en el medio o su nombre no es demasiado
reconocido, suele sacrificarse el guion original por falta de
recursos, o en beneficio de la bsqueda del xito comercial.
Puede ocurrir algo aun peor: el guion cae en manos de un
director poco apto. Este fenmeno, evidentemente
tercermundista, ocurre con harta frecuencia en el medio
televisivo, donde la direccin de un programa se otorga a los
amigos cercanos que quieren probar suerte como artistas, o
bien a los que por escasa experiencia, cobran poco. (Martnez,
E., 2011, p. 98)

El cine venezolano no se ha desarrollado ni en la mitad de su potencial, faltan muchos

aportes culturales y por parte del Estado que puedan ayudar a su crecimiento. Ha ido
avanzando lentamente entre ensayo y error, de all que sean pocas pelculas nacionales las
ms taquilleras.

En Venezuela, el factor ms complicado y difcil de cumplir es la produccin, llevar a cabo

ese guion. Por falta de recursos las historias muchas veces se ven cambiadas comparado
con lo que estaba establecido desde un principio. No necesariamente quieren hacerse
siempre pelculas que traten sobre vivencias del barrio, pero es lo que sobra, es el material
de donde hay suficiente informacin para recopilar. Aunque el tema es accesible, realizar
el guion, es lo complejo, no por eso significa que sea sencillo.

Tabarez, N. (2007) profundiza en la idea de Caracas como un medio donde se pueden

generar y fusionar ideas cinematogrficas, sacadas tanto de sus aspectos positivos como
negativos:

El ambiente citadino de Caracas en este tiempo, ms que en

aos anteriores, demanda una vocacin permanente de
encuentro vital con el hombre, y es en este momento donde es
propicio indagar el rol del cine como un factor importante en
la construccin del medio ambiente, en la recuperacin y
afianzamiento de la cultura y la identidad de un grupo humano
constituido socialmente.

El cine hoy se constituye en un vehculo que acta como un

organizador y estructurador de las imgenes y sus contenidos,
y Caracas, en este caso, determina la designacin de espacios

32
 especficos para la concrecin de propuestas cinematogrficas
cuyos temas son recurrentes.

El cine inspirado en Caracas constituye el espacio donde

convergen, en relacin de dilogo equilibrado, una diversidad
de situaciones y registros que exploran el contexto geogrfico,
las aproximaciones socioeconmicas y los planteamientos
polticos, cada vez ms fragmentados en mltiples escenarios.
(p.130)

Caracas otorga la ventaja de ser polifactica, una ciudad llena de diversos rincones donde
pueden desarrollarse todo tipo de historias. En conjunto, lo que sucede en ella da material
para introducirlo en algn guion, desde los encuentros ms simples en el Metro hasta la
magnificencia de El vila. Cada una de las caractersticas de la ciudad tiene la cualidad de
hacerse poesa, queda del escritor convertirlo en elemento cinematogrfico.

33
 MARCO METODOLGICO

1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

Se puede realizar un guion cinematogrfico y su manual de produccin basado en el libro

de El mago de la cara de vidrio de Eduardo Liendo?

34
 2. OBJETIVOS

2.1 Objetivo General

Realizar un guion cinematogrfico basado en el libro de El mago de la cara de vidrio de
Eduardo Liendo, incluyendo su libro de produccin.

2.2 Objetivos Especficos

Estudiar la obra El mago de la cara de vidrio del autor Eduardo Liendo.
Realizar la adaptacin de El mago de la cara de vidrio en el siglo XXI para exponer
la atemporalidad de la historia.
Desarrollar las etapas incluidas en el proceso de preproduccin de un largometraje.

35
 3. DELIMITACIN

El proyecto se realiz en la ciudad de Caracas, Venezuela, durante el perodo de octubre de

2013 a agosto de 2014. Con el objeto de alcanzar un nicho de mercado en adultos jvenes
con edades comprendidas entre 14 y 25 aos. Teniendo como finalidad el estudio de la
preproduccin de un largometraje desde la escritura del guion cinematogrfico hasta la
completacin del libro de produccin.

El mago de la cara de vidrio: enemigo inmortal est ambientado en la actualidad en la

ciudad de Caracas, por lo cual muchas de las referencias geogrficas e idiomticas
correspondern a la misma. Y no solo la ciudad ser parte de la narracin del viaje de
Ceferino, el protagonista de la historia, sino que las diferentes locaciones denotarn su
estado psicolgico e inequvoco declive.

36
 4. JUSTIFICACIN

En la escuela de Comunicacin Social de la Universidad Catlica Andrs Bello se realiza

un esfuerzo por ensear a profundidad los conceptos que debe manejar todo profesional de
la comunicacin, como lo es generar contenido y canalizarlo por un medio hacia un pblico
que est interesado. Se enfatiza reiteradas veces que ese contenido debe ser claro, conciso y
verdico para el entendimiento general; el cual es la meta de un comunicador: hacer notar
sus ideas y que stas sean comprendidas por la audiencia a quien va dirigido el mensaje. Y
si se tiene xito, generar impacto entre los receptores.

A lo largo de la carrera, se adquieren habilidades que ayudan al manejo de la escritura y

que resultan ser una destreza imprescindible para cualquier comunicador. Por ello, el
conjunto de la buena gramtica, ortografa y conocimientos adquiridos en la mencin sobre
el proceso cinematogrfico hacen que la realizacin de un guion de largometraje, con su
libro de produccin, sean la muestra de la experiencia obtenida durante el pregrado.

El hecho de que la trama de El mago de la cara de vidrio del autor venezolano Eduardo
Liendo se ambiente en los aos 70, no quita su validez en la actualidad (la razn de la
escogencia de esta temtica), pues el poder que tiene la televisin sobre los espectadores es
y seguir siendo vigente. Es fundamental que se haga una representacin cinematogrfica
sobre ello, ya que la prdida de valores que ha incitado el mismo medio crece cada vez con
alarmante rapidez, situacin que ha repercutido negativamente en nuevas generaciones.

Sin necesidad de alejar al espectador de la pantalla chica, o imponerle un mensaje

moralista, se busca hacer un llamado a la reflexin sobre el impacto que tiene este medio en
la sociedad. Un aporte al crecimiento del cine venezolano que muestra seales positivas de
nuevas y diferentes historias, alejndose un poco de la conocida temtica violenta que la
caracterizaba, sin dejar de tocar asuntos sociales, puesto que los efectos de Mr. TV son
reales y afectan a todos los estratos de la poblacin venezolana.

37
 5. METODOLOGA PARA LA CONSTRUCCIN DEL
GUION
Existen diversas teoras y autores que hablan sobre cmo escribir un guion para cine, que
en combinacin con talento pueden dar un buen resultado final. El paradigma de Syd Field,
conocido guionista y profesor, es un clsico por excelencia al momento de escoger; la
sencillez de su estructura permite desarrollar con facilidad un arco histrico del personaje y
con l los puntos focales por los cuales debe pasar ste para su desarrollo.

El mtodo de Field consta de tres actos: planteamiento, confrontacin y resolucin. Estos

elementos pueden compararse con las partes que conforman un discurso: inicio, desarrollo
y conclusin. En esencia, son las fases que permiten el progreso natural de toda historia.

El planteamiento, estima Syd Field en su paradigma, debe tener alrededor de 30 pginas

donde se presente los elementos principales de la narracin que debe durar
aproximadamente 30 minutos calculando un minuto por pgina con la introduccin del
primer plot point o punto de giro entre las pginas 25 y 27. La confrontacin, donde se
desarrolla el conflicto del film, que debe ocurrir entre las pginas 30 y 90, con aparicin del
segundo plot point; sucediendo entre ellos, alrededor de la pgina 60, el midpoint.
Terminando entre las pginas 90 y 120 con la resolucin del conflicto.

Segn Martnez (2011), Field tiene tres parmetros para lo referente a los personajes y su
definicin: profesional, personal e ntimo. El autor clasifica similarmente, en dos categoras
las formas propias del personaje: interior y exterior. Interior para contar lo que acompa al
personaje desde su creacin, hasta el comienzo de la accin. El exterior para lo que revela
el mismo de s a lo largo del proceso de la accin hasta el final del largometraje.

Durante el desarrollo de El mago de la cara de vidrio: enemigo inmortal se pueden ver

reflejados varios elementos de los que propone Field. Al principio de la historia, el Ceferino
fuera del manicomio, se puede observar mediante sus acciones (contar las escaleras hasta su
piso en el Superbloque), su apariencia siempre pulcra, es metdico, preciso, lo que
internaliza su apego a la rutina y rechazo absoluto al cambio.

38
En el desarrollo de narracin, al encontrarse con el catalizador, Mr. TV, la psique de
Ceferino se ve alterada, debido a los cambios en su rutina y en su vida, en general, lo que
hace que tanto sus acciones como sus razonamientos se vean exagerados, llegando a
cometer actos que normalmente no hara, y que le hacen tildarlo de loco, y como efecto
secundario, quizs, exacerbando uno de los roles que mejor lo definen: el de protector.

39
 6. GUION

6.1. IDEA
Un hombre se enfrenta ante un mal que asecha el equilibrio de su familia.

6.2. SINOPSIS

Ceferino Rodrguez Quinez es un hombre conforme, contento con su rutina, su trabajo y

su querida familia. Hasta la llegada de un nuevo husped a su hogar, Mr. TV; quien se hace
permanente en su vida y que har que Ceferino se enfrente a tribulaciones diarias que lo
sacarn de su zona de confort, haciendo que su ncleo familiar, amigos y la sociedad lo
tilden de loco.

6.3 TRATAMIENTO

Escena Inicial

Se ve la cotidianidad de la ciudad actual. Hora pico, tpico trfico caraqueo y el clima es

caluroso. Se observa a los pintorescos habitantes de Caracas: una muchacha sentada dentro
de un autobs, a un motorizado y su parrillero tratando de hacer maromas con un televisor
plasma en plena cola, todo ello amenizado por alguna cancin del trpico. Esta imagen da
paso a la de una casa de dos pisos, abandonada y cubierta con una pintura que en algn
momento fue blanca.

Dentro de la vieja estructura, se encuentra Ceferino, el protagonista de la historia. Est en el

suelo, sin peinar y con unos papeles en la mano, a punto de empezar un monlogo.

Acto I

La primera vista que se tiene del protagonista de la historia, Ceferino Rodrguez Quinez ,
es de l en lo que parece ser un manicomio haciendo garabatos. No se sabe porqu est all,
pero se ve observador de sus alrededores, como si los estuviese analizando. Luego, en el
interior de un edificio, el Superbloque, un Ceferino en un estado ms saludable hace
aparicin: pulcro, peinado y bien vestido. No hay semejanza con el del manicomio. De

40
nuevo, se vuelve a ver a Ceferino dentro del hospital psiquitrico; esta vez, haciendo un
reportaje tal cual noticiario de televisin.

Dentro del Superbloque, se conoce a parte de la familia Rodrguez Fernndez: a Carmelina,

la esposa de Ceferino; a Carlitos, el hijo menor del matrimonio; y a Guillermina, ayudante
de Carmelina, quien primordialmente cuida del pequeo. El timbre suena: un visitante ha
llegado a disturbar la paz de Ceferino en su hogar. La rutina de los habitantes del apto.
321, se ve afectada por la presencia del inquilino que Ceferino se niega a aceptar en su
hogar, cosa que hace saber a su familia llamando a una asamblea familiar.

La reunin de Ceferino para exponer su caso no funcion, la familia sigue encantada con el
nuevo inquilino, hecho que lo hace rabiar an ms. Otra situacin que aumenta el disgusto
del protagonista es el impase extrao que hay entre su hijo mayor, Armando, y Guillermina,
quienes se llevan una diferencia de edad considerable. El ambiente en la residencia de los
Rodrguez Fernndez se va poniendo ms tenso, pues el visitante no solo ha empeorado la
rutina de la familia, sino las tradiciones como las de compartir todos en la mesa al momento
de comer. A excepcin de Ceferino, todos prefieren comer en frente del nuevo amigo de la
vivienda.

Mientras el Ceferino del manicomio sigue dando las noticias a sus compaeros de sala, el
Ceferino del Superbloque se pone al da con las actividades de su ncleo familiar, cayendo
en shock cuando se entera de que Carlitos tir de la azotea al gato de una vecina. Pasada la
sorpresa por las acciones de Carlitos, Ceferino sin darse cuenta empieza a dejarse llevar por
los encantos del nuevo inquilino, llegando a imaginarse as mismo encima de un camello
dentro de su propia casa.

La voz del nuevo visitante empieza a hacerse escuchada por Ceferino, quien se deja
lentamente persuadir con ayuda de un convincente vendedor, de cambiar de atuendo, a un
estilo ms estridente que de costumbre. El cambio genera reacciones positivas en las
personas cercanas al hombre: Carlitos lo cree un hroe, sus alumnos lo admiran y
Carmelina se ve encantada con el nuevo look de su esposo. Y no es hasta que se encuentra
a solas, que Ceferino se observa s mismo frente al espejo y no se siente cmodo en lo que
se ha convertido. O mejor dicho, en lo que lo han convertido.

41
En el manicomio, Ceferino es <<consentido>> por uno de los enfermeros: es el que le
entrega hojas en blanco para que aqul siga haciendo sus reportes noticiarios. No tan
diferente, en el apartamento 321, Carmelina le entrega a Ceferino una tarjeta para que llame
a Henry, el amigo del hogar, pues una tragedia ha sucedido: el inquilino aparentemente ha
muerto. La desolacin de su mujer y de su hijo, mueven al hombre, a pesar de su esperanza
de salir del visitante, a ir en busca del tal Henry.

Acto II

Ceferino llega pronto con el amigo de la familia Rodrguez Fernndez, quien rpidamente
trae a la vida al visitante solucionando los pesares de Carmelina, Carlitos, Tania, Armando
y Guillermina, pero agraviando los de Ceferino, hecho que El mago le hace saber a su
contrincante. Y cuyos ataques hacia Ceferino se hacen ms continuos y directos, quien
dejndose llevar por las influencias de su enemigo, compra por impulso un Sper Demonio,
el ltimo carro de moda.

El Sper Demonio rpidamente se gana nuevamente el inters de muchos. Aunque

lentamente influenciando tambin el comportamiento de Ceferino, hacindolo actuar de una
forma que no es normal en l. Subsecuentemente, Ceferino empieza a escuchar un sonido
estridente en el colegio, lo que lo lleva a perseguir el origen de ste. Al conseguirlo, se
encuentra con todo oscuro, mucho ruido y luces de discoteca. Escuchando la voz de Mr. TV
salir de algn lado, Ceferino se siente envalentonado para acercarse y tomar por las caderas
a una mujer que lo ha atrado con su baile y sus movimientos, que al encender la luz resulta
ser, Hermenegilda Tradi, la directora del colegio.

Las finanzas de la familia son preocupantes, situacin que Mr. TV no duda en sacar
provecho. Y Ceferino, ms vulnerable que antes, se deja convencer por su inquilino de que
empiece a jugar la lotera y que pruebe su suerte para salir de la miseria. Ceferino
rpidamente se ve envuelto en la ludopata, escenario que empieza a preocupar a
Carmelina. En el manicomio, el ancla de noticias acaba de anunciar una huelga de hambre
sellada con un manifiesto.

42
En el Superbloque, Mr. TV sigue en sus intentos de seducir a Ceferino. Lo que une a una
Guillermina a la causa de Carmelina, juntas en su preocupacin por el hombre. Pronto, el
inquilino le presenta a un incauto Ceferino a Deidad Canales, la llamada bomba sexy de
Venezuela. Quien instantneamente, enamora al protagonista. Ayudado, por supuesto, por
los comentarios de Roquino, su barbero, y las revistas que llevan a la mujer en su portada.

Rpidamente, el mundo de Ceferino cambia: Mr. TV ha anunciado que Deidad ha sufrido

un accidente mientras rodaba una escena en la cocina. Voltilmente, Ceferino sale
disparado hacia el aeropuerto para recibir a la estrella, detenindose si acaso para comprarle
un ramo de flores en el camino. Sin embargo, su viaje es en vano, pues la multitud que
rodea a la vedette no deja que Ceferino se acerque a ella y mucho menos, le entregue el
presente que le llevaba.

A la vez que este acto ensimisma de mayor manera, al Ceferino del apartamento 321, el
Ceferino del manicomio se ve ms abierto que antes; la huelga de hambre prosigue y los
enfermeros del instituto psicolgico han recurrido a inyectar con tranquilizantes a los
pacientes del mismo, para calmar la situacin. En el tiempo del Superbloque, no todo est
perdido: el to de Ceferino, el to Porfirio, quien pas una temporada en La Guajira, ha
llegado como refuerzo.

Acto III

Sin perder tiempo el to Porfirio se acerca a inspeccionar al enemigo de cerca, tanto que
Carlitos teme por la vida de su fuente de entretenimiento. Ceferino se imagina a su to
luchando en contra de Mr. TV en un ring de boxeo y reafirma su posicin sobre cmo
Porfirio era el caballero que la Mesa Redonda necesitaba. Envalentonado por la llegada de
un familiar consciente, Ceferino trata de llamar la atencin de su familia para convocar una
nueva asamblea familiar mientras ven televisin, pero vuelve a ser ignorado por todos, e
incluso, Carlitos llega a burlarse un poco del fallido llamado de su padre para la reunin.

Ceferino vuelve a quedarse solo en su causa, cuando Mr. TV atrapa a Porfirio en sus redes
tambin. Y sin aparente recuperacin, el sobrino jura venganza por el to perdido en batalla.
A su vez, en el manicomio, Ceferino en un nuevo Boletn informativo anuncia que sus

43
tripas ya no gruen; mientras que detrs de escena, dos productores discuten lo
beneficioso que sera que la muerte de un ancla en vivo sera para los ratings del noticiario.

Sin pensarlo dos veces, Ceferino anuncia que el televisor debe irse de la casa. La decisin
altera a todos: Carlitos no deja de llorar, su mujer le ruega por sus hijos que no lo haga, al
mismo tiempo en que Tania empieza a chatear furiosamente en su telfono y Armando
llega a decirle loco a su padre. Ceferino de un brinco, se ve perseguido en la calle por una
multitud rabiosa que pareciera quiere lincharlo y que est siendo dirigida por su misma
esposa, Carmelina.

Progresivamente, Ceferino se empieza a abandonar: su cabello est largo y despeinado, la

barba ms frondosa que nunca, con ropa que una vez fue pulcra, rada y sucia. Aunque en
su casa no funcionase, intenta advertir en el colegio que una vez dio clases, en la calle y el
Metro sobre los peligros de Mr. TV pero es acusado de loco e incluso hippie por su
audiencia. Perdido ms no derrotado, Ceferino es encontrado por Sun Sin San, un antiguo
guerrero, quien lo regaa por la tctica que haba utilizado hasta el momento en contra de
su oponente y quien lo motiva a presentar una nueva defensa en contra del inquilino del
apartamento 321.

Motivado por el encuentro con Sun Sin San, Ceferino se adentra en el Superbloque y sube
hacia su apartamento para enfrentarse con Mr. TV, a quien encuentra solo en la sala,
aprovechando para atacarlo y pelear a muerte con l. El resto de la familia Rodrguez
Fernndez, menos Tania quien est absorta en su mundo, sale atnitos a su encuentro.
Preocupados por el futuro de Mr. TV, el grupo de personas ignora al patriarca quien
tambin est tirado en el suelo.

En el manicomio, Ceferino hace su ltimo boletn informativo, narrando los hechos

acaecidos en el apartamento 321, despidindose con agradecimiento de su audiencia. En la
otra parte del Instituto, en su oficina, uno de los doctores medita qu hacer con Ceferino,
siendo interrumpido por uno de los enfermeros quien lo mira con tristeza. Archivando la
carpeta del paciente, ambos pasan corriendo por la sala de noticias que est vaca y
desmantelada.

44
Escena final:

Una junta mdica se est llevando a cabo en una sala de reuniones. Cada doctor tiene en
frente, en una pequea ruma de carpetas manila, casos de diversos pacientes. Un doctor
mayor refiere a uno ms joven que presente el parte que le ha tocado: el caso es el de
Ceferino quien, por lo que empieza a contar el joven doctor, haba sido falsamente
diagnosticado con locura. La reunin prosigue, mientras los doctores se pasan una foto de
Ceferino y la cmara se aleja.

6.4 ESCALETA

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47
48
49
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64
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71
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6.5 GUION

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74
75
76
77
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83
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98
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118
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127
128
129
130
131
132
133
6.6 Desarrollo de personajes

Ceferino Rodrguez Quinez

El Quijote caraqueo. Ceferino Rodrguez Quinez no solo es el

protagonista de esta historia, sino de las muchas creadas por l en su imaginacin.

Ni muy bajo, ni muy alto, Ceferino siempre se sinti cmodo con su imagen. Delgado por
ms vitaminas que comprara, engord solo un poco cuando empez a vivir la buena vida y
a comer la excelente comida de Carmelina.

De piel morena clara muy clara, que a veces pareciera amarilla, Ceferino
suele portar una expresin pensativa que lo hace parecer que est molesto siempre, cosa
que muchos de sus alumnos le han comentado y l ha aprovechado para imponer respeto.
Siempre erguido, porque mientras ms derecho, mejor postura tiene. Primordial para un
maestro que se respete.

134
 Siempre ha tenido una fascinacin y se lo achaca a su curiosidad. Esa que lo
hace investigar y cuestionar cada cosa que se le presenta, cosa que cree forma caracteres de
gente inteligente, modestia aparte, as como el suyo. Ha tratado de inculcarles ese gusanillo
a sus hijos, pero el que ms ha hecho asomo de atencin ha sido Carlitos, el ms disperso
de los tres.

Contento con su vida, su esposa, sus tres hijos, su modesto apartamento en el

Superbloque, el mismo trabajo de siempre, teniendo la misma rutina todos los das, se le
pudiese categorizar de conformista o resistente al cambio, mejor dicho. Mientras menos
cosas cambien mejor para l, mantra que usa para casi cada aspecto de su vida. Bastante
evidente en el vestuario que utiliza.

Pacfico, siempre busca de ser mediador de los problemas. Tanto que se cree ya un
experto, por lo que sus consejos siempre son valiosos y bien agradecidos. Segn sus hijos,
la crisis de los 40 le ha alcanzado tarde en la vida, pero le ha alcanzado; segn l, ellos
exageran, porque una crisis implicara una ruptura en su patrn bien establecido y eso no
podra ocurrir jams.

Y aunque admite que es un poco cuadrado en ciertos aspectos de la vida, cree que
se adapta a las cosas con una rapidez excepcional (aunque l no vea que no es cierto).
Indeciso como ninguno, Ceferino piensa una y otra vez las cosas que se plantea y tiene en
frente. Como todo obsesivo, siempre le busca las cinco patas al gato. Una mala decisin
puede repercutir no solo en l, sino en toda su familia. Nunca ha visto que est de ms
analizar todo, le ha resultado un mtodo bastante certero.

Crtico con los dems, consigo mismo es peor, dubitativo de cada paso que da, le
hace irse por el camino seguro siempre. Es menos complejo y as evita tener algn tipo de
conflicto.

135
 Carmelina Fernndez de Rodrguez

Carmelina, la fiel esposa de Ceferino. Ya en sus cuarenta y picos (pico largo,

aunque ella lo niegue), es una mujer entregada a su familia con toda dedicacin. De poco
estatura (a diferencia de los mayores de sus hijos), la coprotagonista de la vida de Ceferino
es pequea pero peligrosa, se conserva muy bien para tener la edad que tiene con el trajn
de vida que lleva.

Devota de la religin de ir todos los sbados a la peluquera a retocarse algo,

siempre est impecable. Con cabello corto (por culpa de Carlitos, que le cost superar la
etapa de halar todo lo que se cruzara en su camino) y pintado con tinte rubio, Carmelina se
mantiene un poco en forma (o eso cree ella) dndole la vuelta al parque con Guillermina
cuando todos se fueron a trabajar y a estudiar.

Inmutable a muchas cosas que pasan bajo sus propias narices, en su propio hogar
(consciente de que se hace la vista gorda en muchos aspectos) dej su trabajo de contadora
cuando ella y Ceferino decidieron intentar expandir su familia y aunque el acuerdo haba
sido por un ao, ya lleva la edad de Armando sin ejercer ni un poquito de su profesin.

Servicial como ninguna, Carmelina tiene una personalidad que rara vez le causa
problemas. Siguindole la corriente a la gente y poniendo una sonrisa con cada comentario
es as como ya lleva casi 25 aos casada con un hombre como Ceferino. La paciencia es su
punto fuerte, porque lidiar con tanta testarudez la han vuelto inmune a cualquier tontera.
Aunque las andanzas de Armando le estn haciendo retocarse el tinte con ms frecuencia.

Siempre al pendiente de las labores del hogar, asidua frentica a la limpieza, la

llegada de Guillermina (a insistencia de ella, porque lidiar con un muchacho pequeo a esa
edad, iba a terminar en peligro) le aliger la carga y tambin las ganas de tumbar y limpiar
el apartamento cada dos por tres. Por hacerse la vista gorda con alguna capa de polvo, nadie
se ha muerto todava (o al menos eso espera).

136
 Armando Rodrguez Fernndez:

El hijo mayor de Ceferino y Carmelina, el orgullo de los Rodrguez

Fernndez hasta que pis los 16. Corpulento (debido al gimnasio), moreno (gracias a la
playa) y con un corte de cabello que desvari a su pap, desconcert a su mam, obtuvo el
visto bueno de sus hermanos y la completa aprobacin de Guillermina, Armando se tom el
grito de los Amigos Invisibles (porque Armandito es mi amigo y tuyo!) muy seriamente.

Tomndose un ao sabtico antes de comenzar la universidad, pues quiere

estar completamente concentrado cuando comience su carrera universitaria (la verdad, es
que todava no tiene idea de qu hacer con su vida), Armando no suele pisar los fines de
semana en su casa, cuestin que preocupa a Ceferino y mortifica a Carmelina cuando lo
llaman al celular y les cae la contestadora para aparecer tranquilamente la noche del
domingo.

La rebelda le cay de repente, pero la tom con regocijo. Y no lo hace

porque sus padres lo opriman (aunque pasa de vez en cuando), sino porque encuentra
llevarle la contraria a sus viejos extremadamente entretenido, en una familia donde la
monotona es casi regla. Por eso, la emocin y la euforia que significa tener una
motocicleta para trasladarse dentro de la ciudad (la mejor solucin que l encuentra para el
trfico caraqueo) lo hace bajar la guardia unos das para que su pap y mam le hagan el
milagro (milagro si Ceferino acepta) de comprarle una.

Para tener corta edad, sus das de fiesta lo han hecho recorrer muchos peldaos en
su vida sentimental, cosa que lo ha hecho bastante presto cuando de mujeres se trata. Por
ello, los avances nada sutiles de Guillermina haca con l solo le ayuda a subirse un poco
con l. Y en palabras de l, si se me resbala, no la pelo.

Tania Rodrguez Fernndez:

En plena adolescencia, Tania, la nica hija de la familia Rodrguez

Fernndez, todava le falta que el desarrollo le alcance en su totalidad para verse
completamente proporcionada con su imagen. Con todava rasgos de niez, Tania se

137
encuentra en el proceso de encontrar la imagen con la que ms se siente identificada, cosa
que por supuesto, a su edad, varia cada dos semanas.

Al igual que sus hermanos, Tania tiene cabello largo y ondulado (heredado
por el lado de Carmelina) que hace que resalten sus grandes ojos castaos. De todos los
hijos Rodrguez Fernndez es la que tiene tez ms clara, hacindola as la que ms se
asemeja a Carmelina. De mediana estatura, todava se ve que le queda por crecer unos
centmetros ms pero nunca al nivel de su hermano mayor.

A pesar de que frente a su familia es callada, posee un carcter un tanto

pasivo, pero se hace ser escuchada su opinin. Si no est frente al televisor, vive pegada del
telfono hablando con sus amiguitas (y ocasional muchacho que se fijara en ella) o
empotrada en frente de la PC, lo que indica una conducta completamente distinta con su
familia y con sus amigos.

Es consentida por Carmelina. Ambas tienen una relacin bastante comunicativa y es

Carmelina la que le gestiona los permisos con Ceferino, pues Tania y Ceferino tienden a
rozar bastante (en especial, sobre los atuendos de la primera). Sin embargo, su disposicin
dulce, cuando los ataques de la adolescencia o del Mago no la afligen, trasciende todo lo
dems.

Carlos Carlitos Rodrguez Fernndez:

Carlitos fue nombrado as por su familia por cario. Pequeo para su edad,
todava guarda los cachetes de la primera infancia que acaba de dejar. Flacuchento, de
cabello corto (longitud establecida por su padre) castao oscuro, el color de los Rodrguez,
lo que hace juego con su tono de piel morena clara.

Tercer y ltimo hijo del matrimonio Rodrguez Fernndez, Carlitos es vido,

inteligente y sagaz para su corta edad. De todos los hijos de Ceferino es el que mejor se
lleva con ste. Es inquieto e incansable, pareciera tener una energa interminable
(cualquiera dira que si se le fuese a diagnosticar alguna enfermedad, sera trastorno por
dficit de atencin con hiperactividad). Como resultado de ser el ms pequeo de los hijos
de Ceferino y Carmelina es malcriado. Manipulador por excelencia, habilidad que adquiri

138
cuando not que sus padres cansados por la edad, eran ms condescendientes y permisivos
con l que con sus hermanos.

Acostumbrado a tener a alguien que lo mime, no se separa de la falda de

Guillermina que lo tiene mal acostumbrado. Crear un berrinche por todo lo que quiere
obtener es su especialidad, la actuacin le viene natural y de mucha ayuda cuando de salirse
con la suya se trata.

Guillermina (la auxiliar de Carmelina):

Delgada, de cabellera rubia y larga, Guillermina tiene momentos en los que

pareciera ser una Miss Venezuela (lo que le falt fue tamao). Joven para estar
encargndose de la crianza de otros nios que no son suyos, Guillermina ya se ha
enrumbado hacia el camino de los treinta. La situacin del pas le ha hecho colgar su ttulo
de Hotelera y Turismo en la pared y dedicarse al cuidado de los nios de la familia
Rodrguez Fernndez (donde se ve ltimamente poco necesitada) pues tiene alimento, casa
y servicios sin esforzarse mucho, lo que en su libro es ganancia para ella.

Entrometida cuando la mandan y cuando no la mandan tambin,

Guillermina es pcara y sagaz. Le toc ser as desde pequea para luchar con las bromas y
burlas que los nios y no tan nios- le proporcionaban por la naturaleza de su nombre,
todo debido a que su pap, Guillermo, no tuvo mucha creatividad a la hora de escoger como
se llamara y a la sumisin de Ana, su madre, de no ponerle un parado a Guillermo cuando
casi cae en abuso infantil ponindole semejante nombre.

Aunque no es una persona de malos sentimientos (si no desde cuando

hubiese dejado guindando a los Rodrguez), Guillermina es una mujer viva que cuando se
le mete entre ceja y ceja que quiere obtener algo no hay nada en el mundo que se lo impida,
porque cuando ella quiere algo, lo tiene. Argumento que un principio le gan su trabajo,
ahora es causa de preocupacin a Ceferino y aunque no lo haga notar, a Carmelina tambin.

139
 Porfirio Jos Quinez Hernndez:

Hombre tradicionalista, chapado a la antigua, mayor y nico hermano entre siete

hijos. Recto, sin vicios, desde muy pequeo se vio obligado a trabajar para ayudarle a su
madre con la educacin de sus hermanas, y aunque no complet la suya, se siente muy
orgulloso porque ninguna de las seis se qued sin un ttulo debajo del brazo.

Tiene preferencia por Ceferino y su familia, porque es el hijo de su hermana menor,

y es el ms cercano a l en su juventud. Porfirio no tuvo la oportunidad de tener
descendencia, enviud muy joven y no volvi a casarse ms nunca, siempre ha dicho que el
matrimonio por la iglesia es para toda la vida y que l es hombre de una sola mujer.
Ceferino es lo ms parecido al hijo que siempre quiso tener.

Vive en la Guajira, en una casa simple y chiquita pero limpia, tiene justo lo
necesario, nada de artefactos modernos que terminarn sin usar, porque como l dice la
modernidad le quita los placeres a la vida, como el juguito que se le pierde al pollo si se
calienta en un microondas. Es por eso que nunca ha comprado nada muy moderno para la
casa, lo ms reciente es la nevera que produce escarcha.

Acostumbra a tener sus maletas siempre hechas porque de vez en mes tiende a darle
una vuelta a sus familiares, con el cuento de que los celulares forman parte de la
modernidad, debe demostrar que sigue vivo y que est en buenas condiciones, de igual
forma tampoco le gusta hablar por telfono, entonces una llamada no basta: a la familia hay
que verla y meterla en cintura de vez en cuando.

Ve en Ceferino todas las esperanzas de un hombre exitoso, feliz y con una buena
familia, aunque si fuera por l, hace rato le habra dado unas cuantas palmaditas a Carlitos,
no para maltratarlo, pero s para que sienta que no tiene edad para hacer lo que se le viene
en gana. Pero ese muchacho no es de l, y ahora la psicologa lo ha cambiado todo, el mejor
ejemplo es Armandito que lleva una pinta rara y que, en sus tiempos de juventud, sabe que
lo habran metido preso si estuviera en la calle con ese corte de cabello.

140
 7. PRODUCCIN

7.1 Propuesta visual

Para la fotografa de esta historia, se utilizar una iluminacin con colores psicolgicos y
simblicos para marcar la divisin de la psique de Ceferino como personaje, demostrando
as la diferencia en sus estados de nimo utilizando los espacios donde se desarrolla la
historia. Por ello, el manicomio debe contar con luces de 5600k y un tono azulado para
evocar la desolacin del protagonista. Y luces de 3200k para el apartamento 321 y colegio.

De igual forma, se usara contraluz en Ceferino dentro del manicomio, en los momentos en
los que habla con sus compaeros y est siendo atendido por el personal mdico, pues esto
idealiza al personaje, haciendo referencia de cmo el personaje no pertenece a ese sitio. A
su vez, debe usar luces de frente para los personajes que estn en el apartamento 321,
suavizndolos. Para las escenas en el colegio y las que ocurren en la calle es preferible el
uso de luz natural, y en su defecto, el relleno de estos espacios para reforzarlos.

Como la mayora de las locaciones son en interiores, los planos que pueden abundar son los
two o three shots (dependiendo de la escena) cuando haya gran cantidad de dilogos, en
combinacin con plano y contraplano. Se utilizarn planos medios largos para imitar los
mismos de los noticiarios de televisin. A excepcin de la escena final donde el plano se ir
abriendo hasta llegar a un plano general para dejar al descubierto el falso set.

Se sugiere un plano 180 en la conversacin entre Ceferino y Sun Sin San para generar un
efecto ms dramtico, si se quiere, en la desaparicin de este ltimo. Los primeros planos
son altamente recomendables para contrastar las variopintas emociones de los usuarios
durante las escenas en el Metro. A su vez, se requerirn planos tipo gran plan general para
la ubicacin de los personajes en el espacio como en el aeropuerto, el auditorio, el colegio,
el Superbloque y el mismo manicomio.

Se cree conveniente utilizar un primersimo primer plano de Carmelina durante la

persecucin de Ceferino en la avenida Libertador para marcar la transformacin por la cual
el protagonista cree ha pasado su esposa hacia con l, del amor al repudio. Debe contarse,

141
tambin, con planos detalles, en especial, los de Ceferino, para indicar su ansiedad cuando
est frente a Mr. TV, en manos, ojos y boca.

Se sugieren encuadres irreales para las escenas en la cocina, dentro del refrigerador u
horno, por ejemplo; del resto, seran reales. Las cmaras subjetivas son elementales, en
general, para Ceferino: en el manicomio, como cuando observa a sus compaeros en la sala
y cuando est en haciendo garabatos en sus anotaciones en la sala de noticias. Tambin
cuando est dando clases en el colegio para obtener una visin completa de las acciones
que ocurren en el saln.

Los movimientos de cmara, en su mayora, depender del mismo movimiento de los

personajes. Sin embargo, se hace la excepcin al acotar que en el final de la escena uno, la
transicin de la vista de la muchacha en el autobs, hacia el motorizado y su parrillero
hacia la fachada del manicomio y luego dentro de ste, debe marcarse con un travelling
side y luego un dolly in hacia la ventana del manicomio.

El guion cuenta con las transiciones ya establecidas de un corte de una escena a otra, en
especial, las luchas que tiene Ceferino en contra de Mr. TV para manifestar la parte irreal
de dichas peleas. Las escenas en el manicomio son ms lentas que el resto para apuntar el
cambio que ha sufrido Ceferino encerrado all y de cmo ha perdido el ritmo cotidiano de
su vida, teniendo uno an ms montono y gris.

Se debe tener presente que para el montaje, los numerosos flashbacks con los que cuenta el
guion que explican y se alternan con el presente de Ceferino en el manicomio y finalmente,
con la ltima escena que se presenta en el futuro, al igual que el holograma que all se
presenta. Tambin se debe tener presente las voces en off de Ceferino que deben ser
colocadas luego en sus respectivas escenas en post-produccin.

A pesar del auge del cine digital, se piensa que la pelcula debe rodarse en 35mm, pues es
la forma ms comn en el pas, teniendo ms facilidad al momento de conseguir equipos
tcnicos, crew que maneje dichos equipos y material extra que sea de rpida localizacin.
Teniendo en cuenta que sera de ms fcil distribucin en las salas de cine, al menos en
Venezuela, ya que la mayora de stas cuentan con la maquinaria necesaria y la pelcula
pudiese ser exhibida a su totalidad.

142
7.2 Propuesta sonora
Para El Mago de la Cara de Vidrio: Enemigo Inmortal se han seleccionado seis
piezas de msica esenciales para crear una atmosfera adecuada en la historia, entre las que
se destacan el Himno al rbol y el Himno Nacional en las escenas del colegio, puesto que
se quiere evidenciar el tono solemne y situar al espectador en la accin del momento: por
ejemplo, la formacin de los alumnos en el patio en su rutina normal.

Cabe destacar que se hizo una seleccin minuciosa de temas, en espaol e ingls,
cuya meloda determina la atmsfera emocional del personaje. Este proceso se enfatizarn
con dos canciones en anglosajonas, mediante el ritmo de la tonadas: si es algo que suena
alegre, el personaje estar animado y si es una pieza estridente, se demostrar que el
personaje tiene un conflicto interno y no est de acuerdo con lo que sucede a su alrededor.

En la primera escena se ha seleccionado un compositor como Rubn Blades con la

cancin llamada Plstico, tambin conocida con los nombres de Ella era una chica
plstica y Ciudad de plstico. sta cancin ser la salsa pachangosa que estar
sonando tanto en la camionetica como en el celular de los motorizados, funciona como una
pista a lo que se ver a en el largometraje porque la letra tiene una crtica social que sigue
en vigencia y necesita transmitirse, por lo tanto, va de la mano con la obra. No es una
cancin que est de moda actualmente pero s entra en la categora de un clsico de la
buena salsa.

Luego en la escena tres, donde Ceferino llega a casa, de buen humor, luego de un
da de trabajo, sonar Glue de la cantante escocesa Nina Nesbitt, sta es una pieza que
ella dio a conocer en el ao 2011 con el lanzamiento de su primer EP. Es un ritmo bastante
feliz y aunque la letra es acerca de una pareja que busca de nuevo consolidarse, tiene
relacin con Ceferino, ya que busca hacer lo mismo consigo mismo durante toda la historia.

Esa meloda se escogi particularmente por dos motivos, el primero es la

transformacin de la relacin existente entre Ceferino y Carmelina. Al principio son una
pareja normal, se aman, se llevan bien, tienen un trato agradable y luego se van separando
sin darse cuenta. El segundo motivo es que la meloda de la cancin contiene cierto grado

143
de esperanza, de positivismo y eso se quiere reflejar en la forma cmo Ceferino llega a su
casa, es decir, de muy buen humor a pesar que ha subido por las escaleras (y viene agotado
del trabajo) porque en su edificio no hay ascensor, solo por el simple hecho de que lleg a
casa y va a compartir con su familia.

La segunda pieza que est en ingls, es Master of puppets de la banda

estadounidense Metallica. Se escogi esta cancin porque no es el tipo de msica al que
estara acostumbrado el personaje principal y, mucho menos, su familia, por lo tanto le
genera un alto grado de incomodidad y desaprobacin. An cuando es una cancin que fue
estrenada en 1986, es un clsico del trash metal que en la actualidad tiene un auge
importante. Se podra decir que produce el mismo impacto en las generaciones, los nios
siguen bailando/brincando como Carlitos al escuchar la guitarra elctrica.

Adems, lo importante de Master of puppets es que, incluso cuando la letra est

en ingls, habla de una especie de ser maligno que maneja a las personas como si fueran
marionetas, y eso es, desde el punto de vista de Ceferino, lo que hace El Mago con su
ncleo familiar.

De sexta pieza musical a utilizar ser Cuchi-Cuchi del CD Arepa 3000 de la

banda venezolana Los Amigos Invisibles. Dicha pieza acompaar las escenas donde
Ceferino empieza a usar el traje fiesta brava y las personas comienzan a verlo, tiene un
juego de miradas con la catira, llega a su casa y solo recibe buenas crticas, aun cuando
desde su punto de vista personal, est mal combinado. La cancin tambin sonar en los
momentos cuando compra y usa el carro Sper Demonio, para demostrar que el personaje
se siente irresistible, siente que tiene el poder del mundo en sus manos y olvida todo lo
dems.

El hecho de utilizar tan distintos gneros musicales puede generar un choque en el

largometraje y verse como tal en el espectador, pero eso es exactamente lo que quiere
transmitirse, las dos luchas constantes. Uno, los debates internos de Ceferino, que no est
de acuerdo con lo que sucede pero le agrada la sensacin que le produce utilizar el traje y el

144
carro que El Mago le ha indicado, es decir, acepta esos consejos pero sigue rechazando el
sonido de la guitarra y la batera que tambin le vende El Mago.

Dos, el choque entre Ceferino y su entorno, la caracterstica de que piense distinto,

no comprenda a los dems y no sea comprendido, lo empuja a ser un personaje
completamente atormentado e incoherente.

145
 8. DESGLOSE

A continuacin se presenta el desglose del guion El mago de la cara de vidrio: enemigo

inmortal que cuenta con una lista de necesidades por departamentos: utilera y atrezzo,
de ambientacin/set dressing, personajes, vestuario, maquillaje y peluquera, animales,
sonido y msica, efectos especiales/visuales, vehculos, extra y figurantes. Y con las
especifaciones necesarias en una planilla por cada escena del largometraje.

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207
LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE UTILERA Y ATREZZO:

1. TELEVISOR PLASMA
2. CELULAR
3. PAPELES Y LPIZ
4. DIBUJO DE LA PUERTA Y EL BOTN
5. ANUNCIO EN LA PARED
6. CHOLAS
7. PERIDICO
8. MUEBLES
9. CHUPETA
10. PUERTA PRINCIPAL
11. LETRERO -321-
12. PONCHERA LLENA DE AGUA
13. PIJAMA DE CARLITOS
14. COMEDOR
15. MARCO DE LA PUERTA DE LA COCINA
16. CMARA UNO
17. CMARA DOS
18. COMPOTA
19. PLATOS CON COMIDA
20. CUBIERTOS
21. PERROS CALIENTES
22. UNA HOJA
23. PISO DE ARENA
24. LIBRO
25. PUERTA CUARTO MATRIMONIAL
26. CAMA
27. COBIJAS
28. MESA DE NOCHE
29. ESPEJO
30. FOTOGRAFA FAMILIAR
31. CAMISA AZUL MARINO
32. CHAQUETA NARANJA CON BOTONES
MORADOS
33. PANTALN AMARILLO
34. INTERIORES
35. MEDIAS DE COLOR ESTRIDENTE
36. ESCRITORIO CON GAVETA Y SILLA
37. MALETN EJECUTIVO
38. CARTERA GRANDE DE MUJER
39. BANDEJA CON MEDICINAS
40. HOJAS EN BLANCO
41. TRAJETA DE PRESENTACIN

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42. CONTRATO
43. ALTAVOCES DEL COLEGIO
44. VOLANTE DEL CARRO
45. RADIO APAGADA
46. SEMFORO UNO
47. SEMFORO DOS
48. SILLAS BLANCAS DE PLSTICO
49. PUERTA ENTREABIERTA
50. LPIZ CON LA PUNTA ROTA
51. BILLETERA
52. CALCULADORA
53. LLAVES DEL CARRO
54. LLAVES DE LA CASA
55. GACETA HPICA
56. LLAVE DEL ESCRITORIO
57. LPIZ
58. CAMPANA DEL COLEGIO
59. RELOJ DE MUECA
60. EXMENES
61. ESCOBA
62. ALARMAS
63. VASO CON AGUA
64. REVISTA
65. SILLA DE LA BARBERA
66. ESPEJO DE LA BARBERA
67. MQUINA DE AFEITAR
68. RAMO DE FLORES
69. UNA ROSA
70. PANCARTAS
71. VASO VACO
72. INYECTADORAS
73. MALETAS
74. BANQUITO
75. CUERDAS DEL RING DE BOXEO
76. LTIGO
77. CELULARES
78. CAMA IMPROVISADA
79. CUCHARILLA
80. COBIJA
81. VASOS VACOS
82. PLATOS DE COMIDA VACOS Y SUCIOS
83. TIENDA DE CAMPAA IMPROVISADA
84. LIMA DE UAS
85. PERINOLA

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86. PALOS Y ANTORCHAS
87. RELOJ DE LA MESA DE NOCHE
88. LAVAMANOS
89. JABN
90. AFEITADORA
91. TOALLA
92. FOTOCOPIAS DEL MANUAL DE LA TV
93. PORTN DEL ESTACIONAMIENTO DEL
COLEGIO
94. TABLETAS
95. VITRINA DE UNA TIENDA
96. JUGUETES DE CARLITOS
97. TELEVISOR ROTO
98. PARED DAADA
99. LAPTOP
100. AUDFONOS
101. CABLES DE LUCES
102. BALITA
103. CARPETA GRUESA
104. INFORME
105. FOTO CARNET DE CEFERINO
106. BOLGRAFO
107. MESA REDONDA
108. HOJAS DOBLADAS POR LA MITAD
109. AGUJA, HILO Y TELA
110. CARPETAS MANILA

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LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE AMBIENTACIN/SET
DRESSING:

1. CALLE Y TRFICO
2. PABELLN DEL MANICOMIO
3. SUPERBLOQUE
4. ESCALERAS
5. SALA
6. CUARTO MATRIMONIAL
7. CUARTO TANIA
8. COCINA
9. SALN DE CLASES
10. VAGN DE METRO
11. SALA DE NOTICIAS
12. TIENDA LOS CHVERES IN
13. TIENDA LOS SPER DEMONIOS
14. ESTACIONAMIENTO COLEGIO
15. TEATRO COLEGIO
16. PASILLO LARGO COLEGIO
17. CALLE RESTAURANT CHINO
18. BARBERA
19. AEROPUERTO
20. RING DE BOXEO
21. EL VILA
22. AV. LIBERTADOR
23. BAO APARTAMENTO 321
24. OFICINA MANICOMIO
25. SALA DE REUNIONES

211
LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE PERSONAJES:

1. CEFERINO
2. CARMELINA
3. CARLITOS
4. ARMANDO
5. TANIA
6. GUILLERMINA

LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE VESTUARIO:

1. CASCO
2. FRANELA Y PANTALN BLANCO, DESCALZO, SIN LENTES
3. TRAJE EJECUTIVO Y ZAPATOS VIEJOS
4. LENTES
5. CAMISA Y PANTALN
6. BERMUDAS Y FRANELA
7. FRANELA Y JEAN
8. CAMISA AZUL, CORBATA ROJA, Y MALETN EJECUTIVO
9. PIJAMA Y CHOLAS
10. CAMISETA Y JEAN
11. SHORT Y FRANELA
12. TRAJE FIESTA BRAVA Y ZAPATOS VIEJOS
13. UNIFORME AZUL DE ENFERMERA
14. CON PANTALN, SIN CAMISA
15. VESTIDO COMO CRISTBAL COLN Y SOMBRERO DE 3
PUNTAS
16. CAMISETA Y SHORT
17. CHOLAS
18. UNIFORME DE VIGILANTE ESCOLAR
19. UNIFORME ESCOLAR
20. UNIFORME DE ENFERMERA CON ESCOTE PRONUNCIADO
21. BATOLA DE BARBERO
22. TRAJE FIESTA BRAVA ARRUGADO, SIN LENTES Y ZAPATOS
VIEJOS
23. SOSTN Y MALLA TRANSPARENTE
24. BATA DE BAO, SIN LENTES
25. TRAJE EJECUTIVO PERO DESALIADO
26. UNIFORME BLANCO DE ENFERMERA
27. PIJAMA, SIN ZAPATOS Y SIN LENTES
28. TRAJE EJECUTIVO FEMENINO LIMPIO
29. PIJAMA Y SIN ZAPATOS
30. SHORT
31. TRAJE EJECUTIVO Y CHOLAS
32. CAMISETA, PANTALN Y TIRANTES CON CORREA
33. TRAJE TRADICIONAL DE GUERRERO JAPONS

212
LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE MAQUILLAJE Y
PELUQUERA:

1. DESPEINADO
2. OJERAS
3. BARBA
4. CABELLO LARGO
5. PEINADO
6. SUDADO
7. SONROJADO
8. VENAS BROTADAS
9. PLIDO
10. ARRUGAS BIEN
MARCADAS
11. LGRIMAS

LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE ANIMALES:

1. CAMELLO

LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE SONIDO/MSICA:

1. CORNETAS DE CARROS
2. CEFERINO (V.O.)
3. SALSA PACHANGOSA
4. RESPIRACIN PROFUNDA
5. SUENA EL TIMBRE
6. CARMELINA (V.O.)
7. EL VISITANTE/ESPECIALISTA HENRY
(V.O.)
8. RESPIRACIN AGITADA
9. GUITARRA ELCTRICA
10. TRANSMISIN ACELERADA DE
NOTICIAS
11. TIRAR LA PUERTA
12. RISA GUILLERMINA
13. ACLARA GARGANTA CEFERINO
14. BUFIDO ARMANDO
15. BULLICIO
16. LAVAR LOS PLATOS
17. CAEN CUBIERTOS DE GOLPE
18. MURMULLO CEFERINO

213
19. APLAUSOS
20. MR. TV
21. PROGRAMACIN DE LA TV
22. PRENDER LA TV
23. BUFIDO CEFERINO
24. RISA CEFERINO
25. BULLA ALUMNOS
26. PATALETA CARLITOS
27. RUGIDO DEL MOTOR
28. PIE CHOCA CONTRA EL PISO
29. PATALETA COMPAEROS DE
MANICOMIO
30. GOLPEAR EL SUELO CON LOS PUOS
31. HIMNO AL RBOL
32. ACELERAR UN CARRO
33. RUGIDO DE UN TIGRE
34. FRENAR BRUSCAMENTE
35. CANTAR EN LENGUAS
36. HIMNO NACIONAL
37. MSICA A TODO VOLUMEN
38. PAREDES RETUMBAN
39. PALPITACIONES
40. BATERA
41. MR. TV (V.O.)
42. SUENA LA CAMPANA
43. APLAUSO CEFERINO
44. RONQUIDOS CARMELINA
45. TOS CEFERINO
46. RECHINAR LOS DIENTES
47. SUSPIRO CEFERINO
48. CHOQUE CUCHARILLA Y VASO
49. RONQUIDO TO PORFIRIO
50. RISA CARLITOS
51. CHANCLETA GUILLERMINA
52. BUFIDO ALUMNOS
53. RUIDO ESTRUENDOSO
54. GRITO CARMELINA
55. LLANTO CARLITOS
56. MSICA FUERTE DE LOS AUDFONOS
57. ASOMBRO AUNDIENCIA
58. RISA AUDIENCIA

214
 LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE EFECTOS
ESPECIALES/VISUALES:

1. NOTICIAS RPIDAS
2. CARMELINA CRUZADA DE BRAZOS Y CON MALA CARA
3. OJOS LLOROSOS DE CARMELINA
4. LUCES DE COLORES
5. JUEGO DE LUCES Y SOMBRAS
6. PRENDEN LA LUZ
7. IMGENES DE MUERTOS, DESCUARTIZADOS Y
ESTRANGULADOS
8. IMGENES DE DEIDAD CANALES
9. ILUMINACIN DE LA LUNA
10. LUZ DEL TELEVISOR ILUMINA EL ROSTRO DEL TO PORFIRIO
11. SOMBRA DE SUN SIN SAN
12. DESAPARECE SUN SIN SAN

215
 LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE VEHCULOS:

1. CAMIONETICA
2. MOTO
3. VARIOS CARROS
4. TAXI
5. SPER DEMONIO
6. AVIN
7. CARRO DE LA
VECINA

LISTA DE NECESIDADES DEL DEPARTAMENTO DE EXTRAS Y

FIGURANTES:

1. UNA MUJER
2. DOS HOMBRES
3. EL VISITANTE/ESPECIALISTA HENRY
4. COMPAEROS DE PABELLN
5. VENDEDOR TIENDA LOS CHVERES IN
6. PEATONES
7. ALUMNOS
8. REPRESENTANTES DE LOS ALUMNOS
9. MUCHACHO
10. CATIRA
11. ENFERMERO
12. ENFERMERA
13. ENFERMEROS
14. VENDEDOR TIENDA LOS SPER
DEMONIOS
15. MAESTRAS
16. EL DIRECTOR
17. RUFINO PANCITA
18. HOMBRE
19. HERMENEGILDA TRADI
20. ROQUINO
21. MULTITUD
22. HOMBRE BIEN VESTIDO
23. FANTICO DESNUDO
24. DEIDAD CANALES
25. TO PORFIRIO
26. DOS PRODUCTORES
27. UN PEATN
28. VIGILANTES ESCOLARES
29. UNA MADRE

216
30. UNA NIA
31. SUN SIN SAN
32. UNA VECINA
33. DOCTOR
34. GRUPO DE DOCTORES
35. DR. SOTO
36. DR. ROMERO

217
8.3 PLANILLAS DE DESGLOSE
PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 1 Int/Ext: Exterior

Pginas: 1 Da/Noche: Da

Setting: Valle de Caracas.

Descripcin de la escena: Entre el trfico, dos motorizados llevan un televisor pantalla plana.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Calle y trfico.

Celular. Papeles y lpiz. Pabelln del manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo y Despeinado, ojeras.
sin lentes. Casco.

Animales: Sonidos/Msica: Cornetas de

carros. Ceferino (v.o.). Salsa
pachangosa.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Camionetica. Extras y Figurantes: Una

Moto. Varios carros. mujer. Dos hombres.

218
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 2 Int/Ext: Interior

Pginas: 1 2 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino escribe algo en unos papeles.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Pabelln del

Papeles y lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo Despeinado, ojeras.
y sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(v.o.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Compaeros de pabelln.

219
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 3 Int/Ext: Interior

Pginas: 2 Da/Noche: Noche

Setting: Superbloque.

Descripcin de la escena: Ceferino subiendo las escaleras de su casa.

Utilera y atrezzo: Dibujo de la puerta y el Ambientacin/Set dressing: Escaleras.

botn. Anuncio en la pared.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Traje ejecutivo y Maquillaje y peluquera:

zapatos viejos, lentes. Peinado.

Animales: Sonidos/Msica: Respiracin

profunda.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

220
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 4 Int/Ext: Interior

Pginas: 2 -3 Da/Noche: Noche

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino da un discurso corto.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Papeles y Ambientacin/Set dressing: Pabelln del

lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Franela y pantaln Maquillaje y peluquera:

blanco, descalzo, sin lentes. Despeinado, ojeras.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(v.o.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Compaeros de pabelln.

221
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 5 Int/Ext: Interior

Pginas: 3 4 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llegando a su casa.

Utilera y atrezzo: Cholas. Peridico. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Muebles. Chupeta. Puerta principal. Letrero -
321-.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Traje ejecutivo y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. zapatos viejos, lentes. Camisa y Peinado.
pantaln. Bermudas y franela.
Guillermina.
Franela y jean. Camisa azul,
corbata roja, y maletn ejecutivo.

Animales: Sonidos/Msica: Respiracin

profunda. Suena el timbre.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: El

visitante/especialista Henry.

222
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 6 Int/Ext: Interior

Pginas: 4 5 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino nervioso.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Papeles y Ambientacin/Set dressing: Pabelln del

lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Franela y pantaln Maquillaje y peluquera:

blanco, descalzo y sin lentes. Despeinado, ojeras.

Animales: Sonidos/Msica: Carmelina

(v.o.). El visitante/especialista
Henry (v.o.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

223
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 7 Int/Ext: Interior

Pginas: 5 Da/Noche: Noche

Setting: Superbloque.

Descripcin de la escena: Ceferino llegando a su casa.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Puerta Ambientacin/Set dressing: Escaleras. Sala.

principal. Letrero -321-.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Traje ejecutivo y Maquillaje y peluquera:

zapatos viejos, lentes. Peinado, sudado.

Animales: Sonidos/Msica: Respiracin

agitada. Guitarra elctrica.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

224
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 8 Int/Ext: Interior

Pginas: 5 6 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino est alterado, de mal humor.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala. Cuarto

Peridico. Muebles. Puerta principal. Ponchera matrimonial.
llena de agua.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Traje ejecutivo y Maquillaje y peluquera:

zapatos viejos, lentes. Peinado, sonrojado.

Animales: Sonidos/Msica: Respiracin

agitada. Guitarra elctrica.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

225
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 9 Int/Ext: Interior

Pginas: 6 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino asombrado, hace una declaracin.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Peridico. Muebles.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Traje ejecutivo Maquillaje y peluquera:

y cholas. Peinado, sudado, sonrojado.

Animales: Sonidos/Msica: Transmisin

acelerada de noticias.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Noticias rpidas.

226
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 10 Int/Ext: Interior

Pginas: 6 7 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino le llama la atencin a Guillermina y Armando.

Utilera y atrezzo: Peridico. Comedor. Marco Ambientacin/Set dressing: Sala.

de la puerta de la cocina.

Personajes: Ceferino. Vestuario: Camisa y Maquillaje y peluquera:

Armando. Guillermina. pantaln, lentes. Camiseta y
jean. Franela y jean.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

227
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 11 Int/Ext: Interior

Pginas: 7 8 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino observando a Carlitos y a Carmelina.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Muebles. Pijama de Carlitos. Puerta cuarto
matrimonial.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Bermudas y franela. Pijama peinado.
y cholas.

Animales: Sonidos/Msica: aclara

garganta Ceferino. Bufido
Armando. Bullicio.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

228
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 12 Int/Ext: Interior

Pginas: 8 9 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino est dando una informacin de ltimo momento.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Papeles Ambientacin/Set dressing: pabelln del

y lpiz. Cmara uno. Cmara dos. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje ejecutivo Maquillaje y peluquera:

pero desaliado. Camiseta, despeinado. Ojeras.
pantaln y tirantes con
correa.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.

229
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 13 Int/Ext: Interior

Pginas: 9 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino come sin ganas mientras observa a su familia.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Comedor. Marco de la puerta de la
cocina. Compota. Platos con comida. Cubiertos.
Perros calientes.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. pantaln blanco, descalzo, sin peinado.
lentes. Camisa y pantaln.
Armando. Tania. Bermudas y franela. Franela y
Guillermina. jean. Camiseta y jean. Short y
franela.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

230
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 14 Int/Ext: Interior

Pginas: 9 - 10 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino est dando un boletn informativo.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Papeles y Ambientacin/Set dressing: pabelln del

lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: bullicio.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.

231
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 15 Int/Ext: Interior

Pginas: 10 11 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino come mientras Carmelina y Guillermina le cuentan sobre el

comportamiento de Carlitos.

Utilera y atrezzo: Comedor. Platos con Ambientacin/Set dressing: sala.

comida. Cubiertos.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Guillermina. peinado.
Camisa y pantaln.

Bermudas y franela.

Animales: Sonidos/Msica: lavar los

platos. Caen cubiertos de
golpe.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

232
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 16 Int/Ext: Interior

Pginas: 11 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino firma una hoja que le dan sus compaeros.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Papeles Ambientacin/Set dressing: pabelln del

y lpiz. Una hoja. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: murmullo

Ceferino. Aplausos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.

233
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 17 Int/Ext: Interior

Pginas: 11 12 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino est frente al televisor, confunde la realidad con lo que ve.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Muebles. Ambientacin/Set dressing: sala.

Piso de arena. Libro.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Pijamas Maquillaje y peluquera:

y sin zapatos. despeinado.

Animales: Camello. Sonidos/Msica: respiracin

agitada. Mr. TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

234
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 18 Int/Ext: Interior

Pginas: 12 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino revisa la marca de su ropa interior.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Papeles y Ambientacin/Set dressing: pabelln del

lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras. Sonrojado.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.

235
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 19 Int/Ext: Interior

Pginas: 13 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321

Descripcin de la escena: Ceferino cree que el televisor le habla, lo apaga y se va a su cuarto.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Libro. Puerta cuarto matrimonial.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Pijamas Maquillaje y peluquera:

Carmelina. y cholas. peinado.

Animales: Sonidos/Msica: Mr. TV.

Programacin de la TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

236
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 20 Int/Ext: Interior

Pginas: 13 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino imagina la reaccin de Carmelina si l desaparece el televisor.

Utilera y atrezzo: Cama. Cobijas. Mesa de Ambientacin/Set dressing: cuarto

noche. Espejo. Fotografa familiar. matrimonial.

Personajes: Ceferino. Vestuario: pijamas y Maquillaje y peluquera:

cholas.

Animales: Sonidos/Msica: prender la

TV. Bufido de Ceferino.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Carmelina cruzada de brazos
y con mala cara.

237
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 21 Int/Ext: Interior

Pginas: 14 15 Da/Noche: Da

Setting: Tienda Los Chveres In

Descripcin de la escena: Ceferino va con Carlitos a comprarse ropa nueva.

Utilera y atrezzo: Camisa azul marino. Ambientacin/Set dressing: tienda Los

Chaqueta naranja con botones morados. Pantaln Chveres In.
amarillo. Interiores. Medias de color estridente.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje ejecutivo y Maquillaje y peluquera:

Carlitos. zapatos viejos. Lentes.
Bermudas y franela.

Animales: Sonidos/Msica: risa

Ceferino.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

vendedor tienda Los Chveres
In.

238
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 22 Int/Ext: Exterior

Pginas: 16 Da/Noche: Da

Setting: Calle.

Descripcin de la escena: Ceferino va caminando por la calle con su nuevo traje.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing: calle y trfico.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos peinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

peatones.

239
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 23 Int/Ext: Interior

Pginas: 16 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino llegando al saln de clases.

Utilera y atrezzo: Escritorio con gaveta y Ambientacin/Set dressing: saln de clases.

silla. Maletn ejecutivo.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos peinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: bulla

alumnos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

alumnos.

240
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 24 Int/Ext: Interior

Pginas: 16 17 Da/Noche: Noche

Setting: Metro.

Descripcin de la escena: Ceferino de regreso a su casa en metro, justo en la hora pico, un joven le
ofrece su asiento y una catira le llama la atencin.

Utilera y atrezzo: Maletn ejecutivo. Cartera Ambientacin/Set dressing: vagn de Metro.

grande de mujer.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Short y Maquillaje y peluquera:

franela. Traje Fiesta Brava peinado. Sudado.
y franela.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

muchacho. Catira.

241
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 25 Int/Ext: Interior

Pginas: 17 18 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llega a su casa vistiendo su nuevo traje. Carmelina, Guillermina
y Carlitos lo reciben con entusiasmo.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Muebles. Ambientacin/Set dressing: sala.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Fiesta Brava y zapatos
Guillermina. viejos. Camisa y pantaln.
Bermudas y franela.
Franela y jean.

Animales: Sonidos/Msica: silencio

incmodo. Programacin de la
TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

242
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 26 Int/Ext: Interior

Pginas: 18 19 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321

Descripcin de la escena: Ceferino en el cuarto, frente al espejo, reflexionando sobre su nueva

imagen.

Utilera y atrezzo: Cama. Mesa de noche. Ambientacin/Set dressing: cuarto

Espejo. Fotografa familiar. matrimonial.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

243
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 27 Int/Ext: Interior

Pginas: 19 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Un enfermero est repartiendo medicinas pero a Ceferino le entrega unas
hojas en blanco, con cierto grado de complicidad.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Papeles Ambientacin/Set dressing: Pabelln del

y lpiz. Bandeja con medicinas. Hojas en blanco. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes. Uniforme azul
de enfermera.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.
Enfermero.

244
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 28 Int/Ext: Interior

Pginas: 19 20 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llega a su casa, Carmelina le entrega una tarjeta con carcter de
urgencia.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Tarjeta Ambientacin/Set dressing: sala.

de presentacin.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Camisa y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. pantaln. Bermudas y
franela. Traje Fiesta Brava
y zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.). Pataleta Carlitos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

245
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 29 Int/Ext: Interior

Pginas: 21 Da/Noche: Da

Setting: Taxi.

Descripcin de la escena: Ceferino va en el taxi, se debate entre hacer o no lo correcto.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing:

Personajes: Ceferino. Vestuario: vestuario. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: taxi. Extras y Figurantes:

ojos llorosos de Carmelina.

246
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 30 Int/Ext: Interior

Pginas: 21 22 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino regresa a la casa para solucionar el problema familiar.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Camisa y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. pantaln. Bermudas y franela. despeinado.
Franela y jean. Camisa azul,
Guillermina.
corbata roja, y maletn
ejecutivo. Traje Fiesta Brava y
zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica: silencio

incmodo. Ceferino (V.O.).
Aplausos. Mr. TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: el

visitante/especialista Henry.

247
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 31 Int/Ext: Interior

Pginas: 22 23 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino va a su cuarto, a reflexionar, se debate entre si lo que hizo fue lo
correcto o no.

Utilera y atrezzo: Cama. Mesa de noche. Ambientacin/Set dressing: cuarto

Espejo. Fotografa familiar. Tarjeta de matrimonial.
presentacin.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos Despeinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

248
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 32 Int/Ext: Interior

Pginas: 23 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino est sentado frente al televisor, cree que le habla.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Short y Maquillaje y peluquera:

franela.

Animales: Sonidos/Msica: Mr. TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

249
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 33 Int/Ext: Noche

Pginas: 23 24 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino est predicando en el manicomio, interrumpe su relato porque

cree escuchar que El mago le dijo algo.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Pabelln

Papeles y lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, Despeinado, ojeras.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: Mr. TV

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Compaeros de pabelln.

250
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 34 Int/Ext: Interior

Pginas: 24 25 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino est en la sala de su casa frente al televisor, vuelve a confundir
lo real con lo que ve.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Muebles.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Pijamas Maquillaje y peluquera:

Carmelina. y cholas. despeinado.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.), Mr. TV. Rugido del
motor. Pie choca contra el
piso.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Sper Demonio. Extras y Figurantes:

251
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 35 Int/Ext: Interior

Pginas: 25 - 26 27 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio

Descripcin de la escena: Ceferino le da explicaciones a sus compaeros de pabelln.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Pabelln de

Papeles y lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, Despeinado, ojeras.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: pataleta

compaeros de manicomio.
Golpear el suelo con los
puos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Compaeros de pabelln.

252
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 36 Int/Ext: Interior

Pginas: 27 28 29 Da/Noche: Da

Setting: Tienda Los Sper Demonios.

Descripcin de la escena: Ceferino va a la tienda para ver, pero termina comprando un carro.

Utilera y atrezzo: Escritorio con gaveta y Ambientacin/Set dressing: tienda Los

silla. Contrato. Sper Demonios.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos peinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: silencio

incmodo. Rugido del motor.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Sper Extras y Figurantes:

Demonio. vendedor Tienda Los Sper
Demonios.

253
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 37 Int/Ext: Da
Pginas: 29 30 Da/Noche: Interior

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino llega al colegio montado en su nuevo carro.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing: estacionamiento

colegio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes, traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado. Sonrojado.
viejos. Uniforme de
vigilante escolar.

Animales: Sonidos/Msica: risa

Ceferino. Himno al rbol.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

alumnos. Maestras. El
director. Rufino Pancita.

254
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 38 Int/Ext: Interior

Pginas: 30 31 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino intenta dar clases pero sus alumnos se encuentran distrados por
el nuevo carro.

Utilera y atrezzo: Escritorio con gaveta y silla. Ambientacin/Set dressing: saln de clases.
Maletn ejecutivo.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

alumnos.

255
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 39 Int/Ext: Exterior

Pginas: 31 Da/Noche: Noche

Setting: Calle.

Descripcin de la escena: Ceferino va manejando como un loco hasta su casa.

Utilera y atrezzo: Volante del carro. Ambientacin/Set dressing: calle y trfico.

Radio apagada. Semforo uno. Semforo
dos.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: cornetas de

carros. Rugidos del motor.
Acelerar un carro. Rugido de
un tigre. Frenar bruscamente.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Sper Extras y Figurantes:

Demonio. peatones.

256
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 40 Int/Ext: Interior

Pginas: 31 32 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llega a su casa y lo reciben con cario.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Puerta Ambientacin/Set dressing: sala.

cuarto matrimonial.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Camisa Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. y pantaln. Bermudas y despeinado.
franela. Traje Fiesta Brava
y zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

257
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 41 Int/Ext: Interior

Pginas: 32 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio

Descripcin de la escena: Ceferino cree ver a uno de los enfermeros que lo atiende vestido como
Cristbal Coln y sus compaeros de pabelln como los indgenas.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: pabelln del

Papeles y lpiz.. Hojas en blanco. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y pantaln Maquillaje y peluquera:

blanco, descalzo, sin lentes. despeinado. Ojeras.
Con pantaln sin camisa.
Vestido como Cristbal Coln
y sombrero de 3 puntas.

Animales: Sonidos/Msica: cantar en

lenguas.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.
Enfermero.

258
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 42 Int/Ext: Interior

Pginas: 33 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Hermenegilda Tradi celebrando el Da de la Raza. Ceferino no le presta

atencin, est muy ocupado con su conversacin.

Utilera y atrezzo: Micrfono. Sillas blancas Ambientacin/Set dressing: teatro colegio.

de plstico. Hojas dobladas por la mitad.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos. Traje ejecutivo
femenino y limpio.

Animales: Sonidos/Msica: himno

nacional.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

alumnos. Representantes de
los alumnos. Hombre.
Hermenegilda Tradi.

259
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 43 Int/Ext: Interior

Pginas: 33 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino caminando hacia la Encierroteca.

Utilera y atrezzo: Puerta entreabierta. Ambientacin/Set dressing: pasillo largo

colegio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: msica a

todo volumen. Paredes
retumban.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

luces de colores.

260
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 44 Int/Ext: Interior

Pginas: 33 34 Da/Noche: Da

Setting: La Encierroteca.

Descripcin de la escena: Ceferino sigue los consejos que le da El mago y se lleva una desagradable
sorpresa.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing:

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado. Ojeras.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: guitarra

elctrica. Msica a todo
volumen. Paredes retumban.
Palpitaciones. Batera. Mr. TV
(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Hermenegilda Tradi.
luces de colores.
Juego de luces y sombras.
Prenden la luz.

261
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 45 Int/Ext: Interior

Pginas: 34 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino examina su ropa para comprobar que ya no lleva puesto su traje
llamativo.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Lpiz Ambientacin/Set dressing: 3.

con la punta rota.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.

262
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 46 Int/Ext: Interior

Pginas: 35 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llega a la casa, lo primero que consigue es a Carmelina sacando
las cuentas, estn pasando por una mala situacin econmica.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Papeles y lpiz. muebles. Comedor. Billetera.
Calculadora. Llaves del carro. Llaves de la casa.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Camisa y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. pantaln. Bermudas y despeinado.
franela. Traje Fiesta Brava
y zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica: respiracin

profunda. Mr. TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

263
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 47 Int/Ext: Interior

Pginas: 35 36 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino concentrado en entender y analizar el funcionamiento de la

Gaceta Hpica.

Utilera y atrezzo: Escritorio con gaveta y Ambientacin/Set dressing: Sala.

silla. Maletn ejecutivo. Gaceta hpica. Llave del
escritorio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos.

Animales: Sonidos/Msica: silencio

incmodo. Bulla alumnos.
Suena la campana.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

264
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 48 Int/Ext: Interior

Pginas: 36 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino ve por la televisin los juegos de azar.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Muebles. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Marco de la puerta de la cocina. Gaceta Hpica.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Camisa Maquillaje y peluquera:

Carmelina. y pantaln. Camisa y short. despeinado.
Cholas.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

265
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 49 Int/Ext: Interior

Pginas: 36 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino sigue intentando entender el funcionamiento de la Gaceta

Hpica, suena la campana y comienza a corregir los exmenes sin corregirlos realmente.

Utilera y atrezzo: escritorio con gaveta y Ambientacin/Set dressing: Saln de clases.

silla. Llave del escritorio. Lpiz. Campana del
colegio. Reloj de mueca. Exmenes.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos despeinado.
viejos. Uniforme escolar.

Animales: Sonidos/Msica: suena la

campana.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

alumnos.

266
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 50 Int/Ext: Interior

Pginas: 36 37 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino da un boletn informativo.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: pabelln del

Papeles y lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros del pabelln.

267
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 51 Int/Ext: Interior

Pginas: 37 38 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino est viendo una pelea por televisin junto con Carlitos.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Muebles. Marco de la puerta de la cocina.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Pijamas Maquillaje y peluquera:

Carlitos. Guillermina. y cholas. Short y franela. despeinado.
Camiseta y short.

Animales: Sonidos/Msica: Mr. TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

268
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 52 Int/Ext: Interior

Pginas: 38 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llega a su casa y siento que lo que estn dando en la televisin es
una amenaza directa para l.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Comedor. Maletn ejecutivo. Escoba.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Short y Maquillaje y peluquera:

Guillermina. franela. Traje Fiesta Brava y despeinado.
zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica:
palpitaciones.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

imgenes de muertos,
descuartizados y
estrangulados.

269
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 53 Int/Ext: Interior

Pginas: 38 39 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Carmelina y Guillermina observan el comportamiento de Ceferino.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Muebles. Marco de la puerta de la cocina.
Puerta cuarto matrimonial. Alarmas.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Lentes. Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Guillermina. Camiseta y short. Cholas. despeinado.

Animales: Sonidos/Msica:
programacin de la TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

270
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 54 Int/Ext: Interior

Pginas: 39 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Una enfermera le da a Ceferino un vaso con agua, a ver si se tranquiliza
un poco.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: pabelln de

Papeles y lpiz. Vaso con agua. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes. Uniforme de
enfermera con escote
pronunciado.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.
Enfermera.

271
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 55 Int/Ext: Interior

Pginas: 39 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino queda impresionado con las imgenes de Deidad Canales que
transmite la televisin.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Peridico. Muebles.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Maquillaje y peluquera:

Camiseta y short. Cholas. despeinado.

Animales: Sonidos/Msica: Mr. TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

imagen de Deidad Canales.

272
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 56 Int/Ext: Interior

Pginas: 39 40 Da/Noche: Da

Setting: Barbera.

Descripcin de la escena: Ceferino va a cortarse el cabello y se queda escuchando el cuento de

Roquino sobre Deidad Canales.

Utilera y atrezzo: revista. Silla de la Ambientacin/Set dressing: barbera.

barbera. Espejo de la barbera. Mquina de
afeitar.

Personajes: Ceferino. Vestuario: casco. Franela Maquillaje y peluquera:

y jean. peinado.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

Roquino .

273
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 57 Int/Ext: Interior

Pginas: 40 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino viendo a escondidas la revista sobre Deidad Canales mientras
Carmelina duerme a su lado.

Utilera y atrezzo: Cama. Cobijas. Mesa de Ambientacin/Set dressing: cuarto

noche. Espejo. Fotografa familiar. Revista. matrimonial.

Personajes: Ceferino. Vestuario: pijama, sin Maquillaje y peluquera:

Carmelina. zapatos y sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: ronquidos

Carmelina.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

iluminacin de la luna.

274
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 58 Int/Ext: Interior

Pginas: 40 41 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Est toda la familia Rodrguez Quinez comiendo, Ceferino se ahoga al
escuchar las noticias de Deidad Canales en la televisin.

Utilera y atrezzo: Televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Comedor. Platos con comida. Cubiertos.
Vaso con agua.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Bermudas Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Tania. y franelas. Franela y jean. despeinado. Sonrojado.
Armando. Guillermina. Camiseta y jean. Short y
franela. Traje Fiesta brava y
zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.). Caen cubiertos de
golpe. Prender la TV.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

PLANILLA DE DESGLOSE

275
Escena: 59 Int/Ext: Exterior
Pginas: 41 Da/Noche: Da

Setting: Calle.

Descripcin de la escena: Ceferino va manejando como loco, compra un ramo de flores.

Utilera y atrezzo: ramo de flores. Ambientacin/Set dressing: calle y trfico.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje fiesta Maquillaje y peluquera:

brava arrugado, sin lentes y despeinado.
zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: varios carros. Extras y Figurantes:

Sper Demonio. peatones.

276
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 60 Int/Ext: Exterior

Pginas: 41 42 Da/Noche: Da

Setting: Aeropuerto.

Descripcin de la escena: Ceferino se encuentra en el aeropuerto, esperando la llegada de Deidad

Canales, pero no alcanza a tocarla, ni siquiera a rozarla.

Utilera y atrezzo: ramo de flores. Una Ambientacin/Set dressing: aeropuerto.

rosa. Pancartas.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje fiesta Maquillaje y peluquera:

brava arrugado, sin lentes despeinado.
y zapatos v
viejos. Sostn y malla
transparente.

Animales: Sonidos/Msica: bullicio.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: avin. Extras y Figurantes:

multitud. Hombre bien
vestido. Fantico desnudo.
Deidad Canales.

277
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 61 Int/Ext: Interior

Pginas: 42 43 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Carmelina y Guillermina cuestionan el comportamiento y la reaccin de

Ceferino cuando ve televisin.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Marco de la puerta de la cocina.

Personajes: Ceferino. Vestuario: camisa y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Guillermina. pantaln. Franela y jean. despeinado. Sudado.
Bata de bao, sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: Mr. TV.

Palpitaciones. Rechinar los
dientes.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

278
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 62 Int/Ext: Interior

Pginas: 43 Da/Noche: Da

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: La enfermera forcejea con Ceferino, se arma un alboroto en el pabelln,

entran varios enfermeros a calmar a los pacientes con inyecciones.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: pabelln del

Papeles y lpiz. Vaso vaco. Inyectadoras. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo, despeinado. Ojeras.
sin lentes. Uniforme de
enfermera con escote
pronunciado.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.
Enfermeros. Vendedor Tienda
Los Sper Demonios.

279
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 63 Int/Ext: Interior

Pginas: 43 44 Da/Noche: Noche

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Ceferino comunica otro boletn informativo.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: pabelln del

Papeles y lpiz. manicomio.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y Maquillaje y peluquera:

pantaln blanco, descalzo,
sin lentes.

Animales: Sonidos/Msica: aclara

garganta Ceferino.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

compaeros de pabelln.

280
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 64 Int/Ext: Interior

Pginas: 44 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino llega a su casa y consigue con la sorpresa del to Porfirio que ha
venido a visitarlo.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Comedor. Maletn ejecutivo. Maletas.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Traje Maquillaje y peluquera:

Fiesta Brava y zapatos peinado. Arrugas bien
viejos. Cholas. Camiseta, marcadas.
pantaln y tirantes con
correa.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

281
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 65 Int/Ext: Interior

Pginas: 45 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Carlitos ve la actitud del to Porfirio al observar la televisin y le da

miedo.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles.

Personajes: Carlitos. Vestuario: pijama, sin Maquillaje y peluquera:

zapatos y sin lentes. plido.
Camiseta, pantaln y
tirantes con correa.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

luz del televisor ilumina el Porfirio.
rostro del to Porfirio.

282
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 66 Int/Ext: Interior

Pginas: 45 Da/Noche: Noche

Setting: Ring de boxeo.

Descripcin de la escena: Mr. TV y el to Porfirio tiene una pelea, Ceferino los observa.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: ring de boxeo.

Banquito. Cuerdas del ring de boxeo.
Ltigo.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Pijama, Maquillaje y peluquera:

sin zapatos y sin lentes.
Camiseta, pantaln y
tirantes con correa.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.). Suspiro Ceferino.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

283
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 67 Int/Ext: Interior

Pginas: 46 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: La familia Rodrguez Fernndez est haciendo sus actividades de rutina,
Ceferino se levanta en medio de la sala pero todos lo ignoran.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Platos con comida. Cubiertos.
Celulares. Cama improvisada.

Personajes: Ceferino. Vestuario: camisa y Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Tania. pantaln. bermudas y despeinado.
Armando. franelas. Short y franela.
Traje Fiesta Brava arrugado,
sin lentes y zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos Vehculos: Extras y Figurantes:

especiales/visuales:

284
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 68 Int/Ext: Interior

Pginas: 46 Da/Noche: Da

Setting: Sala de noticias.

Descripcin de la escena: Ceferino informa sobre los ltimos acontecimientos en el Superbloque.

Utilera y atrezzo: cmara uno. Cmara Ambientacin/Set dressing: sala de noticias.

dos.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje ejecutivo y Maquillaje y peluquera:

zapatos viejos. despeinado.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

285
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 69 Int/Ext: Interior

Pginas: 47 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino intenta llamar la atencin de la familia, pero todos lo ignoran,
incluyendo el to Porfirio que ronca mientras l habla.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Comedor. vaso vaco. Cucharilla.

Personajes: Ceferino. Vestuario: pijama, sin Maquillaje y peluquera:

Carlitos. zapatos y sin lentes. despeinado.

Animales: Sonidos/Msica: choque

cucharilla y vaso. Ronquido
to Porfirio. Risa Carlitos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

286
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 70 Int/Ext: Interior

Pginas: 47 48 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: El to Porfirio le comenta a Ceferino sobre la novela que est viendo.
Ceferino queda en shock.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Cobija.

Personajes: Ceferino. Vestuario: lentes. Franela y Maquillaje y peluquera:

jean.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

287
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 71 Int/Ext: Interior

Pginas: 48 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino reflexiona en un voz baja sobre la actitud del to Porfirio.
Guillermina lo escucha.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Cobijas. Vasos vacos. Platos de
comida vacos y sucios.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y jean. Maquillaje y peluquera:

Guillermina. Pijama, sin zapatos y sin despeinado. Lgrimas.
lentes.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

288
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 72 Int/Ext: Exterior

Pginas: 48 Da/Noche: Da

Setting: El vila.

Descripcin de la escena: Ceferino haciendo un juramento en El vila.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing: El vila.

Personajes: Ceferino. Vestuario: franela y jean. Maquillaje y peluquera:

despeinado.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

289
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 73 Int/Ext: Interior

Pginas: 49 Da/Noche: Da

Setting: Sala de noticias.

Descripcin de la escena: Ceferino comunica un boletn informativo sobre la huelga de hambre que
se desarrolla en el pabelln del manicomio.

Utilera y atrezzo: cmara uno. Cmara dos. Ambientacin/Set dressing: sala de noticias.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje ejecutivo Maquillaje y peluquera:

pero desaliado. Uniforme despeinado. Ojeras.
blanco de enferemera.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

enfermera.

290
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 74 Int/Ext: Interior

Pginas: 50 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino le comunica a la familia que va a deshacerse del televisor, todos
responden negativamente.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: Sala.

Comedor. Tienda de campaa improvisada.
Lima de uas. Celulares. Perinola.

Personajes: Ceferino. Vestuario: cholas. Pijama, Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Tania. sin zapatos y sin lentes. despeinado.
Armando. Guillermina.

Animales: Sonidos/Msica: chancleta

Guillermina.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

291
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 75 Int/Ext: Exterior

Pginas: 50 51 Da/Noche: Noche

Setting: Calle.

Descripcin de la escena: Ceferino corriendo por la calle, Carmelina y una multitud lo persiguen.

Utilera y atrezzo: palos y antorchas. Ambientacin/Set dressing: Av. Libertador.

Personajes: Ceferino. Vestuario: pijama, sin Maquillaje y peluquera:

Carmelina. zapatos y sin lentes. Pijama despeinado.
y sin zapatos.

Animales: Sonidos/Msica: cornetas de

carros.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: varios carros. Extras y Figurantes:

multitud.

292
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 76 Int/Ext: Interior

Pginas: 51 Da/Noche: Noche

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino amenaza al televisor mientras el to Porfirio sigue dormido.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Cobijas.

Personajes: Ceferino. Vestuario: pijama, sin Maquillaje y peluquera:

zapatos y sin lentes. Pijama despeinado.
y sin zapatos.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: to

Porfirio.

293
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 77 Int/Ext: Interior

Pginas: 51 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino en el bao, se debate entre afeitarse o no.

Utilera y atrezzo: espejo. Lavamanos. Ambientacin/Set dressing: bao

Jabn. Afeitadora. Toalla. apartamento 321.

Personajes: Ceferino. Vestuario: pijama, sin Maquillaje y peluquera:

zapatos y sin lentes. despeinado. Ojeras. Barba.
Cabello largo.

Animales: Sonidos/Msica: Ceferino

(V.O.).

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

294
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 78 Int/Ext: Exterior

Pginas: 51 52 53 Da/Noche: Da

Setting: Colegio.

Descripcin de la escena: Ceferino, fuera de s, intenta llevarle un mensaje a sus ex alumnos, pero
no dejan que se acerque, creen que es un vagabundo cualquiera. Hermenegildo Tradi lo reconoce,
queda impactada, triste y desilusionada.

Utilera y atrezzo: celulares. Fotocopias del Ambientacin/Set dressing: estacionamiento

manual de la TV. Portn del colegio.
estacionamiento del colegio. Tabletas.

Personajes: Ceferino. Vestuario: uniforme de Maquillaje y peluquera:

vigilante escolar. Uniforme despeinado. Ojeras. Barba.
escolar. Traje Fiesta Brava
Cabello largo.
arrugado, sin lentes y zapatos
viejos. Traje ejecutivo femenino
limpio.

Animales: Sonidos/Msica: bufido

alumnos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

alumnos. Hermenegilda Tradi.
Vigilantes escolares.

295
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 79 Int/Ext: Exterior

Pginas: 53 54 Da/Noche: Da

Setting: Calle.

Descripcin de la escena: Ceferino en la calle, desesperado, intentando repartir las fotocopias del
manual de la televisin.

Utilera y atrezzo: fotocopias del manual de Ambientacin/Set dressing: calle y trfico.

la tv. Vitrina de una tienda.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje fiesta Maquillaje y peluquera:

brava arrugado, sin lentes y despeinado. Ojeras. Barba.
zapatos viejos. Cabello largo.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: un

peatn.

296
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 80 Int/Ext: Interior

Pginas: 54 55 Da/Noche: Da

Setting: Metro

Descripcin de la escena: Ceferino en el metro, intentando transmitir su discurso. Una nia y su

mam hablan de l.

Utilera y atrezzo: fotocopias del manual de Ambientacin/Set dressing: vagn de Metro.

la TV.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Brava arrugado, sin lentes y despeinado. Ojeras. Barba,
zapatos viejos. Cabello largo.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: una

madre. Una nia.

297
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 81 Int/Ext: Exterior

Pginas: 55 56 57 Da/Noche: Da

Setting: Calle.

Descripcin de la escena: Ceferino se encuentra sentado en una acera reflexionando y llega Sun Sin
San a regaarlo.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing: calle restaurant

chino.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Brava arrugado, sin lentes despeinado. Ojeras. Barba.
y zapatos viejos. Traje Cabello largo.
tradicional de guerrero
japons.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: Sun

sombra de Sun Sin San. Sin San.
desaparece Sun Sin San.

298
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 82 Int/Ext: Exterior

Pginas: 57 Da/Noche: Da

Setting: Superbloque.

Descripcin de la escena: Ceferino escondido, esperando que alguien entre o salga para poder
acceder al Superbloque.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing: Superbloque.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Brava arrugado, sin lentes y despeinado. Ojeras. Barba.
zapatos viejos. Cabello largo.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: carro de la Extras y Figurantes: una

vecina. vecina.

299
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 83 Int/Ext: Interior

Pginas: 57 Da/Noche: Da

Setting: Superbloque.

Descripcin de la escena: Ceferino logra entrar a escondidas, sube las escaleras como siempre, pero
va muy alterado.

Utilera y atrezzo: puerta principal. Ambientacin/Set dressing: escaleras.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Brava arrugado, sin lentes despeinado. Ojeras. Barba.
y zapatos viejos. Cabello largo. Venas brotadas.

Animales: Sonidos/Msica: respiracin

profunda.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

300
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 84 Int/Ext: Interior

Pginas: 58 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Ceferino entra escondido al apartamento y se guinda del televisor.

Utilera y atrezzo: televisor plasma. Ambientacin/Set dressing: sala.

Muebles. Comedor. Juguetes de Carlitos.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Brava arrugado, sin lentes despeinado. Ojeras. Barba.
y zapatos viejos. Cabello largo. Venas brotadas.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

301
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 85 Int/Ext: Interior

Pginas: 58 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Carmelina se despierta porque escucha un ruido muy fuerte.

Utilera y atrezzo: cama. Cobijas. Mesa de Ambientacin/Set dressing: cuarto

noche. Espejo. Fotografa familiar. Reloj de matrimonial.
la mesa de noche.

Personajes: Carmelina. Vestuario: pijama y sin Maquillaje y peluquera:

zapatos.

Animales: Sonidos/Msica: ruido

estruendoso.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

302
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 86 Int/Ext: Interior

Pginas: 58 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: La familia se acerca asustada a la sala y consigue a Ceferino en el piso

con el televisor encima.

Utilera y atrezzo: muebles. Comedor. Ambientacin/Set dressing: sala.

Juguetes de Carlitos. Televisor roto. Pared
daada.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Brava arrugado, sin lentes despeinado. Ojeras. Barba.
Guillermina. y zapatos viejos. Pijama y Cabello largo.
sin zapatos.

Animales: Sonidos/Msica: grito

Carmelina. Llanto Carlitos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

303
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 87 Int/Ext: Interior

Pginas: 59 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Tania sigue en su cuarto, escucha el mismo ruido, pero decide ignorar lo
que est pasando afuera.

Utilera y atrezzo: celulares. Cobija. Ambientacin/Set dressing: cuarto Tania.

Laptop. Audfonos.

Personajes: Tania. Vestuario: pijama y sin Maquillaje y peluquera:

zapatos. despeinado.

Animales: Sonidos/Msica: msica

fuerte de los audfonos.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

304
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 88 Int/Ext: Interior

Pginas: 59 Da/Noche: Da

Setting: Apartamento 321.

Descripcin de la escena: Armando llega a la sala, Ceferino sigue con el televisor roto
encima, Carlitos an llora desconsoladamente.

Utilera y atrezzo: muebles. Comedor. Ambientacin/Set dressing: sala.

Juguetes de Carlitos. Televisor roto. Pared
daada.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Carmelina. Carlitos. Brava arrugado, sin lentes y despeinado. Ojeras. Barbas.
Armando. Guillermina. zapatos viejos. Pijama y sin Cabello largo.
zapatos. Short.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

305
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 89 Int/Ext: Interior

Pginas: 60 Da/Noche: Da

Setting: Sala de noticias.

Descripcin de la escena: Ceferino da su ltimo boletn informativo, donde se despide de su

audiencia.

Utilera y atrezzo: cmara uno. Cmara Ambientacin/Set dressing: sala de

dos. Escritorio con gaveta y silla. Reloj de noticias.
mueca. Cables de luces. Balitas.

Personajes: Ceferino. Vestuario: traje ejecutivo Maquillaje y peluquera:

pero desaliado. Uniforme despeinado. Ojeras. Barba.
blanco de enfermera.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

enfermera. Dos productores.

306
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 90 Int/Ext: Interior

Pginas: 60 61 Da/Noche: Noche

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: Un enfermero entra a la oficina del doctor que revisa el caso de Ceferino.

Utilera y atrezzo: escritorio con gaveta y Ambientacin/Set dressing: oficina

silla. Carpeta gruesa. Informe. Foto carnet manicomio.
de Ceferino. Bolgrafo.

Personajes: Vestuario: lentes. Maquillaje y peluquera:

Uniforme blanco de
enfermera.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

enfermero. Doctor.

307
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 91 Int/Ext: Interior

Pginas: 61 Da/Noche: Noche

Setting: Manicomio.

Descripcin de la escena: El doctor y el enfermero cruzan corriendo la supuesta sala de noticias de

Ceferino.

Utilera y atrezzo: Ambientacin/Set dressing: sala de

noticias.

Personajes: Vestuario: lentes. Maquillaje y peluquera:

Uniforme blanco de
enfermera.

Animales: Sonidos/Msica:

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes:

enfermero. Doctor.

308
 PLANILLA DE DESGLOSE

Escena: 92 Int/Ext: Interior

Pginas: 61 62 Da/Noche: Da

Setting: Sala de reuniones.

Descripcin de la escena: Se da una conferencia mdica.

Utilera y atrezzo: mesa redonda. Carpetas Ambientacin/Set dressing: sala de

manila. reuniones.

Personajes: Vestuario: traje Fiesta Maquillaje y peluquera:

Brava arrugado, sin lentes
y zapatos viejos.

Animales: Sonidos/Msica: carraspeo

garganta.

Efectos especiales/visuales: Vehculos: Extras y Figurantes: grupo

de doctores. Dr. Soto. Dr.
Romero.

309
 9. PRESUPUESTO

A continuacin se presenta un primer presupuesto que procura ser una gua de costos
actuales. Se plantean como referencia y no como montos definitivos para la elaboracin
de un largometraje. Se consult a una serie de casas productoras y productores que
facilitaron los montos aqu reflejados. La asesora fue ofrecida por Rocken Art
Producciones, Cine Materiales y Miguel Lpez (productor ejecutivo). Igualmente, se
tomaron precios referenciales de la revista Visor 2014, una Gua profesional de medios
audiovisuales de Venezuela (Audiovisuales, Cine, Danza, Espectculos, Msica,
Teatro) (2014).

Los montos estn expresados en bolvares fuertes.

PRESUPUESTO # Primer presupuesto

FECHA: agosto de 2014

PRODUCCIN: El mago de la cara de vidrio: enemigo

inmortal

TEM SUBTOTAL

HONORARIOS Bs. 1.223600

EQUIPOS Bs. 340000

POSTPRODUCCIN Bs. 96000

GRAN TOTAL Bs. 1.659600

310
HONORARIOS
DIRECCIN

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Director Semana (8) Bs. 18000 Bs. 144000

Asistente de Semana (8) Bs. 6000 Bs. 48000

direccin

Script Semana (8) Bs. 6200 Bs. 49600

SUBTOTAL Bs. 241600

PRODUCCIN

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Jefe de produccin Semana (8) Bs. 7500 Bs. 60000

Productor general Semana (8) Bs. 3750 Bs. 30000

Asist. de Semana (8) Bs. 1500 Bs. 48000

produccin (3)

SUBTOTAL Bs. 138000

FOTOGRAFA Y SONIDO

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Director de Semana (8) Bs. 16000 Bs. 128000

fotografa

Jefe elctrico Semana (8) Bs. 6200 Bs. 49600

Asistente elctrico Semana (8) Bs. 4800 Bs. 38400

Camargrafo Semana (8) Bs. 7800 Bs. 62400

Foquista Semana (8) Bs. 6200 Bs. 49600

311
Asistente de Semana (8) Bs. 4800 Bs. 38400
cmara

Foto fija Semana (8) Bs. 7500 Bs. 60000

Microfonista Semana (8) Bs. 6200 Bs. 49600

SUBTOTAL Bs. 476000

DIRECCIN DE ARTE

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Director de Arte Semana (8) Bs. 16000 Bs. 128000

Escengrafo Semana (8) Bs. 7800 Bs. 62400

Utilero Semana (8) Bs. 6200 Bs. 49600

Vestuarista Semana (8) Bs. 8000 Bs. 64000

Maquillador (a) Semana (8) Bs. 8000 Bs. 64000

SUBTOTAL Bs. 368000

EQUIPOS
CMARA

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Cmara HD (Canon Da (40) Bs. 2500 Bs. 100000

60D)

SUBTOTAL Bs. 100000

312
LUCES

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Set de luces clidas Da (40) Bs. 3000 Bs. 120000

Arri 650/1.000

SUBTOTAL Bs. 120000

SONIDO

TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

TODO Da (40) Bs. 3000 Bs. 120000

SUBTOTAL Bs. 120000

POSTPRODUCCIN
TEM TIEMPO Bs. UNIDAD TOTAL

Editor TODO Bs. 96000 Bs. 96000

SUBTOTAL Bs. 96000

313
 10. STORYBOARD
10.1 Muestra de escena
A continuacin se presenta un extracto de cmo debera lucir el storyboard de El mago de
la cara de vidrio: enemigo inmortal y parte de la propuesta visual del largometraje. La
escena escogida es la setenta y cinco, donde Ceferino se ve perseguido por su familia y
amigos, como masa enardecida, por las calles de avenida Libertador. Se decidi colocar
esta calle como smbolo emblemtico de la ciudad de Caracas.

ESC 75. CALLE EXT. NOCHE

314
10.2 Bocetos de personajes
Aqu se muestran diversos aspectos de cmo lucira Ceferino en su vida
cotidiana, estando bajos los efectos de Mr. Tv y en el manicomio. Al igual que
las apariencias fsicas del resto de la familia Rodrguez Fernndez, el to
Porfirio y Guillermina.

315
316
317
318
 11. PLAN DE RODAJE
El plan de rodaje de El mago de la cara de vidrio: enemigo inmortal consta de 40 das
laborables y que se organiz tomando en cuenta las locaciones donde se llevar a cabo la
historia, empezando con las escenas que son en exteriores, para terminar con las que son en
interiores por cuestiones de logstica y practicidad de las grabaciones.

Ha de tomarse en cuenta los das libres que deben tener el equipo tcnico, actores y dems
personal que trabaje en la elaboracin del film, pues de acuerdo a la revista en lnea Visor
(enero 2014), que es una gua profesional de medios audiovisuales de Venezuela
(Audiovisuales, Cine, Danza, Espectculos, Msica, Teatro) deben ser dos das continuos
por persona. De igual forma, tambin se debe tener presente que el da horario de
grabacin debe ser de 10 horas diarias ms una comida. Si el llamado a personal se hace
antes de las 8AM se les debe proveer con desayuno o viticos. Igualmente si pasa despus
de la 6PM con la cena.

319
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
320
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
321
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]

322
 [Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]

323
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
324
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
325
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
326
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
327
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
328
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
329
[Leyenda: 1. Ceferino; 2. Carmelina; 3. Armando; 4. Tania; 5. Carlitos; 6. Guillermina; F: figurantes;E:
extras]
330
 CONCLUSIONES

Ms que un proyecto de grado, ste es el resultado de un trabajo lleno de sacrificio, pero de

mucho aprendizaje y satisfacciones. El objetivo principal del mismo fue pasar por todos y
cada uno de los pasos para la realizacin y preproduccin de un largometraje, desde la idea
inicial hasta el momento de su produccin.

Darle voz a personajes de otros autores no es tarea fcil. Y menos cuando son tan apegados
a la realidad social como lo son Ceferino y compaa. En vez de facilitar la escritura, el
hecho de que los individuos ya tengan caractersticas distintivas, personalidades marcadas o
al menos indicaciones de cmo se comportan lo hace ms complicado porque no se sabe
cmo el aporte propio pueda afectar el relato de la historia, pero es lo que lo hace un
proyecto interesante. Cambiar a los personajes de lugar y ubicarlos en una realidad parecida
o completamente nueva, hace de la adaptacin un camino lleno de retos y enseanzas.

Realizar un anlisis de costo para un largometraje fue poco satisfactorio pues, se encontr
que no es tan sencillo obtener costos y cotizaciones de casas productoras. A totalidad, se
consiguieron solo precios referenciales de algunos cargos y equipos.

Desde la concepcin de la idea se intent localizar al autor del libro para contar con su
aporte en este trabajo de investigacin. Sin embargo, luego de varios intentos de
comunicarse con el escritor Eduardo Liendo, no se tuvo xito. Y aunque la bibliografa
sobre el escritor y su obra no es abundante se utiliz informacin verificada en la web y
aportes de otros autores.

Luego de pasar un ao y medio realizando este trabajo de grado se comprob que el hacer
un largometraje no solo est en escribir un buen guion. Realizar un manual de produccin
es una tarea ardua que no se puede tomar a la ligera. Y aunque el guion es la espina dorsal
de la pelcula, todos los elementos que abarcan la preproduccin, produccin y
postproduccin de la misma, son el resto del esqueleto que le dan vida a la historia.

331
 RECOMENDACIONES

Antes de realizar un guion adaptado se debe estar bastante familiarizado con la obra de
eleccin. Mientras ms se lea el material literario, mejor se encontrarn las voces de los
personajes y las acciones de los mismos sern naturales como si fueran invenciones
propias. De igual modo, no se debe temer de insertarle a la historia toques personales
dndole un nuevo aire a las creaciones y acercndolas al guionista.

Investigando, se logr saber que la mejor manera de negociar el contrato del crew, equipo
tcnico y actores principales debe hacerse por el tiempo de duracin del rodaje. Se evita
alguna falta de la persona contratada y se tiene asegurada su presencia por todo el tiempo
que se necesite. A diferencia con los figurantes y los extras, que debe hacerse por da
porque no son siempre necesarios, ahorrndose en logstica y en presupuesto.

Se propone digitalizar en su totalidad los trabajos de grado de aos anteriores, pues cuando
se intent solicitar en la biblioteca de la universidad, uno similar al presente para uso
referencial, no se obtuvo ya que estaba en diapositivas. Por lo tanto se perdi informacin
que pudo ser valiosa para esta investigacin y futuras otras.

Tambin se sugiere que el empastado se realice luego de que el trabajo de grado sea
revisado por el jurado para as darle el chance a los tesistas de corregir las observaciones
que hagan en el mismo. Y pueda servir correctamente a prximas investigaciones como
marco de referencia.

La lectura repetitiva y en diferentes ocasiones es fundamental para la realizacin a totalidad

del guion y del mismo trabajo de grado. Cada repaso, cada ojeada que se hace en lo
realizado mejora el ojo crtico y la misma escritura. Siempre se conseguir algo que
cambiar, algo que mejorar hasta que se est satisfecho con el trabajo hecho y no haya
necesidad de cambiar nada ms.

332
 BIBLIOGRAFA

- Bibliogrficas:

Allende, I. (1982) La casa de los espritus. Barcelona: Editorial Plaza & Jans.

Borden, D; Duijsens, F; Gilbert, T; Johnson, F; Smith, A. (2009) La historia del cine.

Barcelona: Blume.

Field, S. (1996) El manual del guionista. Plot Ediciones.

Herrera, Y. (2006 Septiembre-Diciembre). N 17. Ao 7, pp. 213-227)

Linares, L. (2005 Enero-Junio) Nro.50 s.v., pp. 55 y 67)

Martnez, E. (2011) El guion: fin y transicin. Caracas: Publicaciones UCAB.

Tabarez, N. (2007 Junio) Mirada cinematogrfica del paisaje caraqueo. Lecturas y

Miradas del cine venezolano. Ao XV. Nro. 13. P. 130.

Rowling, J. (2007) Harry Potter y las Reliquias de la muerte. Nueva York: Scholastic Inc.

- Electrnicas:

Cuestionario de #conociendoaunescritor Eduardo Liendo (S.F.). Qu leer. Conociendo a un

escritor. [Pgina web en lnea].
http://queleerblog.files.wordpress.com/2013/02/eduardoliendo.pdf

El libro que firmara (2012) El Universal. Qu Hay. [Pgina web en lnea]

http://www.eluniversal.com/que-hay/120422/el-libro-que-firmaria

Fuenmayor Gauthier, E. Eduardo Liendo: el escritor venezolano es hurfano (2012) Falla

de Borde. Posts. [Pgina web en lnea]. http://falladeborde.com/2012/12/01/eduardo-liendo-
el-escritor-venezolano-es-huerfano/

Liendo: La lectura es un derecho que no hemos ejercido (2009) Tiempo Universitario.

[Pgina web en lnea] http://www.tiempo.uc.edu.ve/tu633/paginas/11.html

333
Liendo, E. Reflexiones en torno al oficio de escritor y la creacin novelstica (2013)
Ficcin breve venezolana. Destacados. [Pgina web en lnea])
http://ficcionbreve.org/reflexiones-en-torno-al-oficio-de-escritor-y-la-creacion-novelistica-
de-eduardo-liendo/

Visor gua profesional de medio audiovisuales de Venezuela [en lnea] Caracas:

fundacin Visor, 2014 Disponible en: pgina web. [Fecha de consulta: 20 agosto de 2014].
Disponible en: issuu.com/visor12/docs/visor_2014
ISSN: 1316-8819

"Yo soy deudor de mi Caracas" (2008) Estampas. La Caracas de Eduardo Liendo [Pgina
web en lnea]. http://www.eluniversal.com/estampas/anteriores/180508/caracasde

334
 ANEXOS
Anexo A
Imgenes referenciales de los personajes:

Carmelina Fernndez de Rodrguez: Carlos Carlitos Rodrguez Fernndez:

Ref.: Elba Escobar (actriz) Ref.: Alex Bento (actor)

Armando Rodrguez Fernndez: Tania Rodrguez Fernndez:

Ref.: Jos Ramn Barreto (actor) Ref.: Evaluna Montaner (actriz)

335
Imgenes referenciales de locaciones:

El Superbloque

Ref.: Residencias El Mirador II, Los Samanes (Edo. Miranda)El manicomio

Ref.: Instituto Clnico La Florida, La Florida (Caracas)

336
El colegio

Ref.: colegio San Antonio de la Florida, La Florida (Caracas)

337
Imgenes referenciales de iluminacin:

El manicomio

Ref.: El show de Truman (1998)

338
Apartamento 321

Ref.: Eterno resplandor de una

mente sin recuerdos (2004)

339
Anexo B

Formato de hoja de llamado

HOJA DE LLAMADO

TTULO: FECHA:

DIRECTORA: DA DE RODAJE:

ASISTENTE DE DIRECCIN: INICIO DE RODAJE:

DESCRIPCIN DEL SET ESCENAS PERSONAJES PGINAS LOCACIN

CAST PERSONAJE M/U SET

LLAMADO AL EQUIPO TCNICO

DIRECTOR: PRODUCTOR: DIR. DE FOTOGRAFA:

ASIST. DE DIRECCIN: ASIST. DE PRODUCCIN: ASIST. DE CMARA:

DIRECTOR DE ARTE: ESCENGRAFO: UTILERO:

JEFE DE VESTUARIO: JEFE DE MAQUILLAJE: SCRIPT:

JEFE TCNICO: GAFFER: OPER. DE SONIDO:

M/U: llamado a maquillaje.

340