El Algoritmo de Euclides Como Principio Musical PDF
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principio musical
por
Paco Gómez, Universidad Politécnica de Madrid
Introducción
Esta es una charla sobre matemáticas y música, en particular, sobre ritmo.
Tiene tres partes: la primera es sobre matemáticas; la segunda, sobre música;
y en la tercera mezclaremos ambas cosas. Empezaremos por las matemáticas.
1. Matemáticas
Como sabéis, hay dos tipos de división: la división exacta y la división
con resto. División exacta es lo que ocurre cuando dividimos 12 entre 4.
12 12 4
=3 -12 3
4
0
21
22 Un Paseo por la Geometría
17 3
-15 5
2
En una división con resto siempre hay una cierta cantidad que sobra,
el resto. En el ejemplo anterior, el resto es 2. Si de nuevo pensamos la di-
visión como la formación de grupos, la división con resto ocurre cuando hay
elementos que sobran al formar los grupos.
a=b·q+r
donde:
a es el dividendo.
b 6= 0 es el divisor.
q es el cociente.
r es el resto.
El algoritmo de Euclides como principio musical 23
a b r
a = b · q + r =⇒ = ·q+
d d d
Entonces, el máximo común divisor de a y b es el mismo que el de b y r.
El proceso se puede repetir todas las veces que haga falta. En cada paso el
24 Un Paseo por la Geometría
El último resto no nulo es 33, que es el máximo común divisor que habíamos
encontrado antes.
2. Música (ritmo)
Empezaremos por dar unas deniciones sencillas sobre ritmo.
• Ritmo. Un ritmo está formado por notas que se tocan en los pulsos.
3. Matemáticas y ritmo
Vamos a generar una serie de ritmos combinando las propiedades de divi-
sibilidad que hemos visto en la primera sección con las deniciones musicales
de la segunda sección. Los ritmos los designaremos por una x y los silencios
por un punto ..
12
1 −→ = 12
1
y el ritmo resultante sería
x x x x x x x x x x x x
El ritmo que sale es un tren de pulsos que suenan en todas las posiciones
posibles.
Si quiero tocar 4 notas, entonces tengo que dividir 12 por...
12
3 −→ =4
3
y el ritmo resultante sería
26 Un Paseo por la Geometría
x . . x . . x . . x . .
12
2 −→ =6
2
y el ritmo resultante sería
x . x . x . x . x . x .
12
X −→ =8
X
(No os mováis de esta página si queréis pensar la respuesta.
Cuando estéis listos, id a la página 28)
El algoritmo de Euclides como principio musical 27
Respuestas no válidas:
3
, ya que las fracciones de pulso no valen.
2
4.23.2 El
Elprincipio
principio de
de regularidad
regularidad
Estrictamente hablandohablando
Estrictamente no se puede
no hacer.
se puedeNo hacer.
hay número entero
No hay que 12
x talentero
número = 8. La
x x tal
solución
que está
12
= 8. La solución está en generalizar el concepto de división de atal
en generalizar el concepto de división de tal manera que todavı́a sirva nues-
x
trosmanera
propósitos, tanto matemáticos como musicales. Esta generalización
que todavía sirva a nuestros propósitos, tanto matemáticos como
es el principio
de regularidad.
musicales. Esta generalización es el principio de regularidad.
Ante el
Ante el enunciado
enunciadode deese
eseprincipio,
principio, surgen varias
surgen preguntas:
varias preguntas:¿Qué significa
¾Qué “de la
signica
manera más regular posible”? ¿Cómo se obtiene
¾ ese ritmo? ¿Es único? Vamos
de la manera más regular posible ¾Cómo se obtiene ese ritmo? ¾Es único?
a contestar
a estas preguntas con un ejemplo; más tarde daremos las definiciones formales necesarias.
Vamos a contestar a estas preguntas con un ejemplo; más tarde daremos las
deniciones formales necesarias.
¿Tiene este ritmo sus notas distribuidas regularmente?
¾Tiene este ritmo sus notas distribuidas regularmente?
x x x x x x x x . . . .
x x x x x x x x . . . .
Es evidente que no, que tiene todas las notas apelotonadas al principio del ritmo y todos
los Es
silencios al final.
evidente Tendrı́amos
que no, que mover
que tiene todas las notas
las notas para hacerlo
apelotonadas más regular.
al principio Pero
del rit-
¿cómo?
mo yHay doslos
todos observaciones que nos
silencios al nal. van a ayudar:
Tendríamos que mover las notas para hacerlo
más regular. Pero ¾cómo? Hay dos observaciones que nos van a ayudar:
1. En un ritmo de regularidad máxima solo puede haber dos distancias.
1. En un ritmo de regularidad máxima solo puede haber dos distancias.
2. Además, esas dos distancias tienen que ser d y d + 1.
2. Además, esas dos distancias tienen que ser d y d + 1.
Llamaremos sucesión de distancias a las distancias entre notas consecutivas según se
obtienen leyendo el ritmo de izquierda a derecha; por ejemplo, la sucesión de distancias
Llamaremos sucesión de distancias a las distancias entre notas consecuti-
del ritmo [x . . x x . x . . . ] es (3, 1, 2, 4). Recordemos, además, que estamos estudiando
vas según se obtienen leyendo el ritmo de izquierda a derecha; por ejemplo, la
ritmos de clave y que los ritmos se repiten todo el tiempo. Esto significa que se cuenta
sucesión de distancias del ritmo [x . . x x . x . . . ] es (3, 1, 2, 4). Recordemos,
la distancia entre la última nota y la primera; de ahı́ el 4 en la sucesión de distancias
además, que estamos estudiando ritmos de clave y que los ritmos se repiten
anterior.
todo el tiempo. Esto signica que se cuenta la distancia entre la última nota
Si la condición (1) no se cumple y hay tres distancias d1 , d2 y d3 , con d1 < d2 < d3 , se
y la primera; de ahí el 4 en la sucesión de distancias anterior.
pueden cambiar las notas a distancias d1 y d3 para que sean más regular. Por ejemplo,
(1) no se cumple y hay tres distancias d1 , d2 y d3 , con
el ritmoSi[xlax condición
. . x . ], que tiene como sucesión de distancias consecutivas a (1, 3, 2), se
d1 < d2 < d3 , se pueden cambiar las notas a distancias d1 y d3 para que
sean más regular. Por ejemplo, el ritmo
8 [x x . . x . ], que tiene como sucesión
de distancias consecutivas a (1, 3, 2), se puede convertir en [x . x . x .], con
distancias (2, 2, 2), que es un ritmo más regular. Si solo hay dos distancias,
El algoritmo de Euclides como principio musical 29
x x x x x . x . x . x .
Este ritmo cumple las dos propiedades (1) y (2) enunciadas arriba, pero no
es de regularidad máxima. Esto signica que las dos propiedades de arriba
son condiciones necesarias pero no sucientes para construir un ritmo de
regularidad máxima. Si escribimos las distancias entre notas consecutivas de
este ritmo tenemos la siguiente sucesión:
(1, 1, 1, 1, 2, 2, 2, 2)
Es intuitivamente claro que una sucesión de distancias (1, 2, 1, 2, 1, 2, 1, 2)
daría un ritmo de mayor regularidad:
x x . x x . x x . x x .
. x x . x x . x x . x x
12
X −→ =7
X
pero volvemos a aplicar el principio de regularidad otra vez, y el ritmo resul-
tante (salvo rotaciones) sería:
x . x . x x . x . x . x
30 Un Paseo por la Geometría
4. Gamamla
Hemos obtenido una serie de ritmos usando los divisores de 12 y el prin-
cipio de regularidad. En la tabla de abajo tenéis todos los ritmos generados
hasta ahora.
7 notas: x . x . x x . x . x . x
4 notas: x . . x . . x . . x . .
8 notas: . x x . x x . x x . x x
6 notas: . x . x . x . x . x . x
12 notas: x x x x x x x x x x x x
Quizás penséis que esta música es pura especulación, que no existe, que
no hay base musical suciente para una pieza. Si es el caso, dejadme deciros
que no es así. Esta música se encuentra en Ghana y se llama gamamla.
Es una música que se interpreta para celebrar la cosecha y se toca con un
gankogui, una campana doble de mano, como la que aparece en la gura de
abajo.
Cada campana tiene dos notas, una aguda y otra grave y cada miembro del
grupo toca solo una de las voces. Abajo tenemos la partitura del gamamla;
El algoritmo de Euclides como principio musical 31
la partitura reeja la distribución del timbre (la nota grave está debajo de la
línea y la aguda, arriba).
Inicialización
Etapa de Resul-
la resta tado
in
| i = 0, . . . , k − 1
k
El algoritmo de Euclides como principio musical 33
La sucesión obtenida proporciona las notas del ritmo euclídeo. Nótese que con
este sistema se numeran las posiciones de los pulsos de 0 a n−1. Siguiendo con
el ejemplo de E(7, 17), tendríamos {0, 2, 4, 7, 9, 12, 14}. Pasando este ritmo a
notación de ceros y unos tenemos [1 0 1 0 1 0 0 1 0 1 0 0 1 0 1 0 0], que es
una rotación del ritmo obtenido en la gura 3.
El pulso es el ritmo E(4, 16), esto es, la negra en el compás de cuatro por
cuatro; nótese que 4 divide a 16. El cinquillo es E(5, 8) y es un ritmo que
aparece, entre otras, en la música cubana. La clave bossa-nova es el ritmo
E(5, 16), el cual tiene unas propiedades rítmicas muy interesantes (los saltos
perceptuales). El fume-fume es una clave muy común en África y corresponde
a E(5, 12). El ritmo E(7, 12) es uno de los ritmos del gamamla, que resulta
ser una clave muy usada en la música africana y cubana.
Como ya hemos insistido, muchas claves que se encuentran en el músicas
tradicionales resultan ser euclídeas. Es curioso comprobar que muchos rit-
mos euclídeos (o alguna de sus rotaciones) tienen estructura de llamada y
respuesta. Esto signica que hay una parte que plantea una cuestión y otra
que responde a esa cuestión. Eso ocurre con el ritmo E(9, 16) de la gura
4, por ejemplo. Los ritmos más interesantes surgen cuando k y n son primos
relativos.
34 Un Paseo por la Geometría
Referencias bibliográcas
[1] E. Bjorklund: The theory of rep-rate pattern generation in the SNS ti-
ming system, SNS ASD Technical Note SNS-NOTE-CNTRL-99, Los Alamos
National Laboratory, Los Alamos, U.S.A., 2003.
[2] J. Clough and J. Douthett: Maximally even sets, Journal of Music Theory
35, 93-173, 1991.
[3] Erik D. Demaine, Francisco Gomez-Martin, Henk Meijer, David Rappa-
port, Perouz Taslakian, Godfried T. Toussaint, Terry Winograd, and David
R. Wood: The distance geometry of music, Computational Geometry: Theory
and Application, 2008.
[4] F. Gómez, Talaskian P., and G.T. Toussaint: Interlocking and euclidean
rhythms, Journal of Mathematics and Music 3, 15-30, 2009.
[5] F. Gómez, Talaskian P., and G.T. Toussaint: Structural properties of
euclidean rhythms, Journal of Mathematics and Music 3, 1-14, 2009.
Paco Gómez
Universidad Politécnica de Madrid
Escuela Universitaria de Informática
Departamento de Matemática Aplicada
Campus Sur
28031 Madrid
[email protected]
e-mail:
http://www.webpgomez.com