Caracteristicas Del Impresionismo en La Música

Impresionismo
El impresionismo en el la msica fue sin dunda una consecuencia de los movimientos que
le precedieron (nacionalismo y posromanticismo) dnde cada vez existan ms libertades,
la bsqueda de la identidad en la msica elevando el valor de la originalidad sobre la
disciplina y el pensamiento del artista como un hroe llevo a la prctica recursos
completamente frescos para una poca en la que se viva bajo la lenta pero continua
evolucin de la msica occidental.
El uso de elementos tales elementos como escalas exticas o artificiales, mayor variedad
y riqueza en los elementos rtmicos, el uso de melodas que parecan cambiar
constantemente de centro tonal, el cada vez ms frecuente uso de las formas libres o
asimtricas as como la experimentacin con la orquestacin desemboc posteriormente
en lo que ahora conocemos como impresionismo donde la experimentacin es una de la
principales caractersticas de este movimiento.
Caractersticas de la msica impresionista
Un tempo ms libre, y con capacidad de un rubato a gusto del intrprete (siempre

respetando las indicaciones del autor).
Utilizacin de los modos, introduciendo numerosas variaciones de cada uno, e

incluso inventndolos (como en la obra Syrinx para solo de flauta, de Claude
Debussy). No slo se utilizan modos clsicos, ya que tambin es muy frecuente
encontrar escalas propias de diferentes etnias (Como en el tercer movimiento de
Ma mre l'oye de Maurice Ravel, Laideronnette, l'impratrice des Pagodes).
Experimentar con el timbre, convirtiendo a este en el factor ms importante de la

msica impresionista. De esta manera, se conseguan efectos nunca vistos antes
en la msica. El preludio de Claude Debussy La Cathdrale Engloutie es un claro
ejemplo de los diferentes timbres y sensaciones que pueden escucharse en una
misma obra, interpretado aqu por Maurizio Pollini.
Autores como Gabriel Faur o Camille Saint-Sans se atrevieron a experimentar con la

msica de su poca, y a crear algo diferente a las obras de entonces. Pero fue Claude
Debussy el primero en crear una msica totalmente diferente a la anterior, y nunca antes
escuchada.
Principales autores impresionistas
Claude Debussy
Sin duda, Claude Debussy es el autor impresionista por excelencia, creador de una de las
msicas ms poderosas y ms originales de la historia, que nos transporta a espacios
ms propios de la mitologa de la Antigua Grecia, o de los sueos, siempre sin olvidar la
esencia del Pars bohemio de finales del siglo XIX. Su msica es en cierto modo
"brumosa", evocando cantos lejanos y ecos, y constantemente cambiante e impredecible.
Otra de las caractersticas esenciales en su msica, es la creacin de un motivo musical
sencillo y repetitivo al comienzo, que va variando a lo largo de toda la obra, y aunque no
se perciba a simple vista, est presente en todas y cada una de las frases de esta.
En muchas ocasiones se le ha considerado Simbolista, en lugar de Impresionista. Se dice
tambin que Debussy prefera a pintores acuarelistas como Constable y Turner antes que
a los pintores impresionistas de su poca, y que era en sus cuadros en los que
encontraba lo que l quera hacer con su propia msica.
Aun que l lo reprochaba mucho a Debussy se le atribuye como el padre del
impresionismo, esencialmente se dice que este movimiento naci a raz de su obra
preludio a la siesta de un fauno. Aqu una breve descripcin de la forma:
No pudiendo asignar a la obra una forma tradicional, salvo por alguna analoga arbitraria,
es posible al menos definir las lneas esenciales de su estructura: se divide en seis partes
de longitud desigual. En la primera parte, el clebre tema es expuesto cuatro veces por la
flauta, primero sin acompaamiento, luego con una armonizacin provisional, una
armonizacin de espera. Hasta la tercera exposicin no conquista su armona verdadera,
implcita, ideal. La cuarta modifica ligeramente el ritmo. La segunda parte, aunque recoge
el tema inicial tambin presenta un segundo motivo, expresado por el oboe. La tercera
parte se funde sobre un elemnto meldico nuevo, de un prodigioso pero misterioso
lirismo. La cuarta parte vuelve al primer tema, variando la figuracin rtimica, por lo que no
reaparecer en su aspecto primitivo hasta la quinta parte, que podramos calificar
<<reexposicin>>. La coda constituye la sexta y ltima parte , concluyendo la obra sobre
una suerte de esquematizacin del tema, es decir, de reduccin de ste a sus notas
tonalmente esenciales, como si no fuese ms que la sombra de s mismo, ilustrando as el
verso que cierra el poema de Mallarm.

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Un tempo ms libre, y con capacidad de un rubato a gusto del intrprete (siempre

Utilizacin de los modos, introduciendo numerosas variaciones de cada uno, e

Experimentar con el timbre, convirtiendo a este en el factor ms importante de la

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