Antología de La Poesía Mexicana Moderna Selección Introducción Debicki
Antología de La Poesía Mexicana Moderna Selección Introducción Debicki
Antología de La Poesía Mexicana Moderna Selección Introducción Debicki
ANT·O LOGIA
BELA
. POE.S IA MEXICANA
'
MODERNA
• Seleccion, introducclon,
comentarios y notas de
.
~• Andrew P. Debicki
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TAMESIS BE»OKS LIMITED
LONDON
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ANTOLOGIA
DE LA
Seleooion, introdneeion,
eomentarios y notas de
ANDREW P. DEBICKI
SERJE B - TEXTOS, XX
ISBN: 0-7293-0028-5
for
TAMESJS BOOKS LIMITED
LONDON
PROLOGO
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INTRODUCCION
Delimitar lo que constituye poesia «moderna» sera necesariamente un
proceso arbitrario. Existen razones, sin embargo, para ver Ia obra de los
autores modernistas de fines del siglo XIX como el comienzo de Ia epoca
moderna -una epoca que luego podremos dividir en dos perfodos, el mo-
dernists y· el contemporaneo (los cuales pueden a su vez subdividirse)-.
Como cualquier clasificaci6n hist6rica, esta simplificara varios fen6menos
literarios y agrupara obras diferentes entre si. (Cualquier poema valioso,
despues de todo, tiene que trascender Ia clasificaci6n que se le atribuye.)
Pero nos permitira ver los principios te6ricos y las caracteristicas generales
que forman un fondo para Ia poesia incluida en este tomo.
Vale subrayar que e) modernismo implica una renovaci6n de formas
poeticas que separa a los modemistas de los escritores anteriores. Mas im-
portante aun, marca la aparici6n de una nueva actitud ante Ia creaci6n
poetica, actitud que difiere radicalmente de las anteriores pero que se ase-
meja a la de los poetas mas contemporaneos (si bien las obras de estos
difieren de las de los modemistas). Para ver esto con mas claridad, ofrecere
una visi6n general del modemismo antes de hablar de los poetas mexica-
nos de Ia epoca.
Es cierto que en sus temas los modernistas se asemejan a la poesia ro-
mantics que Jes precede. Subrayan significados emotivos, ponen enfasis en
el estado de animo del «YO», retratan una naturaleza que refleja las emo-
ciones del hombre. Tambieh ven al poeta como un ser aislado de la socie-
dad que le rodea, a menudo como un rebelde en contra del materialismo
de esta. Cuando situan sus obras en paisajes remotos o ex6ticos, estan evi-
tando los problemas detallados del mundo social y buscando visiones mas
amplias. Por eso puede trazarse un contraste entre los modernistas por una
parte y las corrientes positivistas en la "literatura por otra. Los modernistas
oponen su visi6n subjetiva, su actitud estetica y su anhelo de captar mitica
y simb6licamente las esencias del universo a Ia manera pragmatics de ver
el mundo que domina Ia epoca del positivismo y del desarrollo industrial
a fines del siglo XIX. Esta busqueda de valores trascendentes por los mo-
dernistas toma varias formas. Inicialmente predomina el culto a Ia belleza
y a Ia creaci6n de cuadros estilizados (piensese en Ia poesia temprana de
Ruben Dario); mas tarde se nota un mayor enfasis en Ia indagaci6n de
temas filos6ficos como el de Ia vida y de Ia muerte, y tambien un esfuerzo
de afirmar Ia unidad y Ia grandeza cultural hispanoamericana (muchas ve-
ces en contra del materialismo norteamericano). Ambas fases pueden verse,
sin embargo, como una reacci6n antipositivista.
Donde los modernistas difieren de los romanticos que les preceden es
en su actitud ante la forma poetica y la manera de configurar sus obras. A
diferencia del poeta romantico, el modernists atribuye gran importancia a
encarnar sus visiones en un lenguaje exacto, a encontrar formas verbales
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1 Acerca de esta actitud vease el ensayo de John Brushwood, <tAn Introductory Essay
on Modernism», en Swan, Cygnets and Owl (Columbia, Missouri, Univenity of Mis-
souri Studies, 1956), pliss. 1-33. Consultese tambien Frank Dauster, Breve historia de
Ia poesla mexicana (Mexico, Ediciones de Andrea, 1956), capitulo VI.
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ANTOLOGfA DE LA POESiA MEXICANA MODERNA
minan mas los temas metafisicos como el de la angustia del vivir y el del
problema de Ia muerte. AI mismo tiempo crece la conciencia del america-
nismo, y se dejan ver temas politicos como el del imperialismo norteameri-
cano. El resultado de estos cambios no es siempre propicio al valor poetico
de la obra: el poema «A Roosevelt», de Dado, parece mas alegato que
otra cosa, y las obras filos6ficas de Nervo no logran objetivar sus intuicio-
nes y caen en el sentimentalismo 2 •
De acuerdo con Ia interpretacion que sigo aqui, el modernismo termina
en Ia segunda decada del siglo. No s61o desaparece por complete Ia artifi-
ciosidad modernista, sino que tambien llega a su fin Ia obra de muchos de
los poetas importantes de Ia epoca (Dario, Nervo, Gutierrez Najera, Oth6n
y L6pez Velarde ya han muerto antes de 1922). La vida intelectual mexi-
cana en esta dckada se ve dominada por los escritores del Ateneo, cuya
orientaci6n filos6fica y racional los aleja de Ia vision poetica de los moder-
nistas . Hacia fines de la decada aparecen nuevos experiment.os que apun-
tan a Ia vanguardia y ya difieren radicatmente de Ia innovaci6n modernists
(como indicare mas tarde a! comentar Ia obra de Tablada, L6pez Velarde
y Maples Arce). Es cierto que algunos de los poetas dominantes de esta
epoca , como Gonzalez Martinez y L6pez Velarde, todavfa pueden situarse
dentro del modernismo; pero aun as! hay que hacer muchas distinciones
entre sus obras y las de los modernistas anteriores. Estamos claramente en
un periodo de transici6n en el que confluyen varias tendencias y en el
cual empiezan a aparecer progresivamente indicios de una nm'a epoca, Ia
de las vanguardias de los afios 20.
· Hay que notar que varios crlticos, principalmente Ricardo Gul16n e
Ivan Schulman, ven en el modernismo un movimiento mucho mas amplio,
que continua en el siglo xx y abarca a la vanguardia. Su interpretacion
tiene Ia ventaja de subrayar una correspondencia importante entre los mo-
dernistas de fin de siglo y los poetas de los aiios 20; destaca la actitud crea-
dora que comparten ante Ia literatura, y la oposici6n que representan en con-
tra del positivismo y de una literatura pragmatics 8• Yo he preferido, sin em-
bargo, acentuar las diferencias entre los dos grupos y limitar el termino
«modemista» a los primeros. Reconozco, por otra parte, las corresponden-
cias entre ambos grupos, y empleare el concepto de poesia moderna para
incluirlos a ambos. Toda esta poesfa se distingue por su visi6n del arte
poetico como modo de configurar experiencias por medio del lenguaje ar-
tfsticamente manejado.
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ticas y valiosas. Nacidos entre 1899 y 1905, los poetas del grupo llegan
a la madurez cuando LOpez Velarde ha muerto, el modernismo esta pasado
-de moda y no se esta escribiendo mucha poesia importante (aunque apare-
cen los experimentos de Tablada y Maples Arce). En la prosa el enfasis
cae en la novela de la revoluci6n mexicana y en obras de corte realista, a
menudo con una orientaci6n social. En busca de una literatura mas crea-
dora y mas permanente, los j6venes poetas descubren en la obra de L6pez
Velarde su indole antirracionalista y su busqueda de lo esencial. Tambien
les impresiona el afan estetico de Tablada y la dedicaci6n a la poesia, si
no el estilo, de Gonzalez Martinez. Pero estos j6venes se interesan ademas
en la literatura europea contemporanea: en la poesia francesa, en el su-
rrealismo, en la literatura inglesa, en la vanguardia espanola. Algunos de
ellos ya publican poemas en las revistas Gladios (1916), Pegaso (1917) y
Mexico Moderno (1920-1923), y fundan La Falange (1922-1923) y Ulises
(1927-1928).
En esta epoca forman parte del gobiemo mexicano varios hombres de
letras. Jose Vasconcelos, entonces Ministro de Educaci6n Publica, patrocina
a los j6venes poetas y les ofrece puestos, creandoles una situaci6n propicia
para el intercambio de ideas y la continuaci6n de su labor Iiteraria. Con
la ayuda del sucesor de Vasconcelos, Bernardo Gastelum, el grupo funda
en 1928 su 6rgano mas importante, Contemporaneos. Indican que su pro-
p6sito sera el de formar una revista de prestigio internacional y de estable-
cer un contacto entre la realizaci6n literaria europea y la literatura ameri-
cana que se esta formando. Contemporaneos publican~, en efecto, obras de
autores espafioles y franceses, resefias de libros europeos recientes, y la
excelente obra creadora del grupo mismo. Revelara un conocimiento nota-
ble de la literatura mundial contemporanea y clasica, y un impulso extraor-
dinario bacia la producci6n de obras muy originates. (Recuerda mucho la
Revista de Occidente de la primera epoca.)
Pronto los «Contemporaneos» se ven atacados por partidarios de una
literatura mas nacionalista; se les acusa de ignorar lo mexicano, de evadir
problemas hist6ricos y sociales, de crear una literatura de minorias e itD-
posible de entender. Desde la perspectiva de hoy en dia, no nos parecen
tan «minoritarios»: sus obras tratan temas esenciales de la vida, como el
amor, la muerte, el significado de la realidad. Aunque evitan un naciona-
lismo superficial, la mayor parte de ellos indagan las esencias de lo mexica-
no y estudian literaturas europeas para conciliar lo mexicano con lo univer-
sal. Se preocupan de las relaciones entre las diversas artes y difunden el
conocimiento de Ja pintura mexicana contemporanea. Su aportaci6n mAs
importante, sin embargo, es su dedicaci6n a una poesia que utilice el poder
creador del lenguaje para comunicar significados esenciales y complejos. Y
el hecho que produce tal poesia, asequible al lector de hoy igual que al
de 1930.
Dada la heterogeneidad de los «Contemporaneos», es diftcil caracterizar
en conjunto su producci6n. Pero importa subrayar ciertos atributos que
nos permiten ver c6mo su poesia difiere de la anterior. Estos atributos ilu-
minan, por extensi6n, c6mo Ia poesfa vanguardista bispanoamericana difie·
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' Jos~ Olivio Jimenez ofrece una buena caracterizaci6n general de la va.nguardia
(y tam bien del «postvanguardismo•) en el pr6logo a su Antologfa de Ia poesta hispa-
noamericana contemporanea (Madrid, Alianza Editorial, 1971). Tambien vease Daus-
ter, Breve historia, capftulo VII.
5 Ver Bousoiio, Teorfa de Ia expresion po~tica, 5.• ed. (Madrid, Gredos, 1970),
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ANTOLOOfA DE LA POESfA MEXICANA MODERNA
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Los poetas que vienen despues de los «Contemporaneos» han nacido
alrededor de 1915; varios de ellos, entre los que sobresalen Octavio Paz y
Efrain Huerta, dominan las revistas Taller Poetico (1936-1938) y Taller
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ANTOLOGIA DE LA POESfA MEXICANA MODERNA
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veremos tambien en poetas un poco mas j6venes, y que, por lo tanto, ayudan
a definir un mas amplio periodo «postvanguardista». (Aunque este pedodo
es tan cercano que no podemos verlo con claridad, las correspondencias en-
tre poetas nacidos alrededor de 1915 y alrededor de 1925 sugieren que re-
presents un concepto util.) Entre sus caracteristicas se destaca el empleo
por parte de varios poetas del lenguaje de la calle, lo cual es tal vez un
paso mas alla de Ia tendencia vanguardista de emplear cualquier vocablo
que resulte creador. En Ia obra de Huerta y en algunos poemas de Paz se
nota el uso del mon6logo dramatico. Esta propensidad a producir significa-
dos por medio del «punto de vista» se dejara sentir alin mas en ciertos poe-
mas de Ali Chumacero y luego de Jaime Sabines. A veces Paz o Huerta
imparten valor metaf6rico o simb6lico a una escena anecd6tica, procedi-
miento que volveremos a encontrar en Garcia Terres. Estos rasgos hacen
que Ia poesla se distinga menos facilmente de la narraci6n. Tal vez apun-
tan a Ia extinci6n del mito de un poeta como «ser aparte» (aunque no tanto
en el caso de Paz), y subrayan el valor de Ia poesia para comunicar signifi-
cados afectivos.
Octavio Paz es indudablemente el gran poeta del grupo de Taller. Su
obra demuestra el mismo dominio de Ia palabra que Ia de Villaurrutia, Go-
rostiza o Jorge Guillen. Por medio del vocablo, de Ia imagen y de la sintaxis
Paz forja obras que captan perfectamente sus temas, principalmente el de
la busqueda de algun valor esendal dentro del mundo hurafio en que nos
vemos aislados. Se vale a menudo de un proceso dialectico y crea cuadros
rniticos (a veces a base de creencias orientales) en un esfuerzo logrado de
ajustar su expresi6n a sus temas y a su epoc·a.
Efrain Huerta revela otra faceta de Ia poesia «postvanguardista», enfo-
cando mas directamente los horrores de Ia ciudad moderna y de Ia situaci6n
social. Se vale del lenguaje cotidiano, de procedimientos visionaries y de
juegos de perspectiva para impartir sentimiento a su asunto. Otros poetas
de Taller incluyen a Neftali Beltran (1916), que trata de manera emotiva
los problemas de la soledad y Ia muerte, y Alberto Quintero Alvarez (1914-
1944), autor de algunos buenos poemas religiosos. Ninguno de los dos abre
nuevas direcciones o ayuda a definir la poesia de esta epoca.
Casi contemporaneos a los poetas de Taller son los que se relinen alre-
dedor de la revista Tierra Nueva (1940-1942), y cuyo miembro mas impor-
tante es Ali Chumacero. Este ha escrito poemas densos, dotados de multi-
ples recursos verbales, mediante los cuales configura el conflicto entre un
mundo que se desintegra y un anhelo de trascendencia por parte del hom-
bre. Algunos crfticos han comparado su poesia a Ia de los «Contemporaneos».
Para mi, sin embargo, el empleo del mon6logo dramatico, y tambien de una
realidad anecd6tica que se transforms, se hace rito y alcanza sugerencias
simb6licas, relaciona a Chumacero muy estrechamente con Ia epoca «post-
vanguardista». Entre los otros poetas de Tierra Nueva hay que mencionar
a Jose Cardenas Pena (1918-1963), autor de poemas elegfacos perfectamen-
te taUados. Vale notar que la revista Tierra Nueva evita toda polemica acer-
ca de estilos generacionales y sigue el prop6sito de recoger Ia mejor lite-
ratura mexicana que se produce. (El afan cultural mexicanista de esta revista
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P Ver Ia nota 8.
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ANTOLOGfA DE LA POESIA MEXICANA MODERNA
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Sera aun mas dificil valorar la obra de poetas nacidos despues de 1930,
publicada por lo general a partir de 1957. (Muchos de ellos sedan a conocer
en Ia revista Estaciones dirigida por Elias Nandino; tambien fundan y co-
laboran en otras revistas de interes 10• De nuevo resulta dificil separar su
obra de la de poetas mayores de edad, o determinar divisiones generaciona-
les. Marco Antonio Montes de Oca tiene la misma edad que Juan Banuelos,
pero publica libros de poesia mucho antes que este. Sin embargo, pueden
sefialarse algunos rasgos importantes que caracterizan especialmente a estos
poetas nacidos a partir del 30, y que pueden agruparse en dos vertientes.
Por una parte aumenta la presencia de lo subjetivo en esta poesia; pu-
diera basta hablarse de neorromanticismo en relaci6n con algunos poetas.
Atendiendo a los temas, notamos la btisqueda de valores trascendentes dentro
de una realidad limitada en la obra de Homero Aridjis, de Gabriel Zaid y
de Juan Banuelos; la angustia causada por los efectos destructores del tiem-
po en Aridjis y Jose Emilio Pacheco; el afan de traspasar el mundo 16gico
por medio de la poesia en Marco Antonio Montes de Oca (y tal vez Aridjis).
Mas importante que la presencia de estos temas es el enfasis puesto en los
sentimientos y Ia tendencia a rehuir declaraciones y significados conceptua-
les. Pacheco maneja imagenes, vocablos y ritmos para destacar significa-
dos subjetivos; Aridjis y Montes de Oca emplean un amplio vocabulario
e imagenes visionarias para transformar metaf6ricamente la realidad y sub-
rayar efectos emotivos.
Esta tendencia a lo subjetivo no excluye grandes diferencias entre estos
poetas. Montes de Oca y Aridjis construyen una poesia de gran riqueza
metaf6rica, apoyada en procedimientos visionarios e irracionales, alejada
de preocupaciones y actitudes 16gicas. Su obra pudiera ligarse con la tra-
dici6n surrealista, por lo menos en el enfasis que pone en valores subcons-
cientes. En los casos de Zaid y Pacheco, por otra parte, los significados
subjetivos se engendran mediante ordenaciones precisas, mediante image-
nes visuales, mediante el dominio de la perspectiva, mediante un verso
mas escueto y regular. Pero la tendencia de trascender lo conceptual por
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ANDREW P. DEBICKI
medio del lenguaje poetico se destaca en la obra de casi todos estos poetas.
En esto pueden relacionarse con Octavio Paz, cuya influencia es aparente
en algunos de ellos. La corriente irracionalista y visionaria diferencia a
algunos de estos poetas de Sabines, de Garcia Terres o de Rosario Caste-
llanos.
Un rasgo relacionado con la tendencia subjetivista es el enfasis puesto
por estos poetas en el valor creador de Ia poes.{a: todos tienden a conside-
rarla como modelo insustituible de captar experiencias y significados burna-
nos, sin reducirlos a abstracciones intelectuales. Montes de Oca destaca
el poder descubridor de Ia palabra poetica, separando Ia poesfa de valores
16gicos; Zaid, Pacheco y Aridjis demuestran, en el manejo del lenguaje,
su confianza en la poesia. Su visi6n de Ia poesia como modo especial de
conocimiento y de comunicaci6n no contradice creencias de poetas anterio-
res; piensese en Ia irnportancia otorgada a Ia creaci6n poetica por Paz y
por Bonifaz Nuiio. Pero si refleja un cambio de enfasis. En los aiios 40 y 50
pareda miis irnportante salvarse del formalismo y de la ret6rica, subrayar
Ia poesia como algo que tenia que ser vivido, y demostrar las posibilidades
poeticas del lenguaje cotidiano. Ahora importa destacar de nuevo el po-
der creador del lenguaje poetico, su don de engendrar valores diferentes de
los que tratan otras disciplinas.
Esto liga a los poetas del 60, en cierto sentido, con los de la vanguar-
dia; ambos grupos subrayan la unicidad de la poesia. Pero hay una gran
diferencia: los «Contemporiineos» veian en el poetna un objeto mas in-
dependiente, que en su forma contiene sus significados y su experiencia.
Entre varios de los poetas del 60 Ia obra nace -y sigue existiendo-- mas
como parte de un proceso continuo de invenci6n y descubrirniento poetico.
Es demasiado temprano para decidir si la tendencia subjetivista y Ia
visi6n de la poesia marcan un cambio fundamental que podria constituir
una transici6n bacia una epoca diferente de Ia postvanguardista. (<.Que
viene despues de lo postcontemporaneo?) Aun si este fuera el caso, repre-
senta tambil~n una afirmaci6n del poder creador de Ia poesia y de su
don para captar experiencias humanas que se remonta a los principios
de Ia tradici6n sirnbolista. Juicios mas exactos corresponden a los criticos
del futuro.
Por otra parte -y esta es la segunda vertiente que se discierne en Ia
decada de los 60-- surge tambien una preocupaci6n con la relaci6n entre
la poesia y los problemas de la sociedad. Esto se hace muy claro con la
publicaci6n en 1960 de La espiga amotinada, libro que recoge obras de
cinco poetas j6venes: Juan Banuelos, Oscar Oliva (1938), Jaime Labas-
tida (1939), Eraclio Zepeda (1937) y Jaime Augusto Shelley (1937). (Otro
tomo de estos cinco, titulado Ocupaci6n de la palabra, aparece en 1965;
la mayoria de ellos tiene, ademas, libros sueltos de poesia.) Sus poemas
dejan ver el esfuerzo de captar poeticamente los problemas de nuestra epo-
ca: Ia vacuidad de Ia sociedad y de la ciudad modema, Ia corrupci6n del
sistema de gobierno, Ia esterilidad de Ia vida. Esta vertiente no debe se-
pararse completamente de Ia que se describi6 anteriormente: Ia protesta
de «La espiga amotinada» tiene paralelos con la angustia romantics de
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ANTOLOGfA DE LA POESfA MEXICANA MODERNA
Aridjis o Zaid. Por otra parte, Banuelos, Labastida y Oliva revelan una
conciencia de Ia forma y Ia palabra poetica, y se cuidan del propagandismo.
Su tratamiento del tema social es amplio; destacan los horrores de Ia vida
y de Ia sociedad modema, no los problemas de un partido. Oliva combina
experimentos metaf6ricos y formales con un vocabulario cotidiano, pro·
duciendo algunas obras de gran impacto. Labastida escribe poemas mas
amplios y abiertos, pero ordenados por recursos sintacticos y formales como
el paralelismo y Ia anafora y con imagenes de gran poder.
La veta social en Ia poesfa mexicana recibe un impulso a fines de los 60
por claras razones hist6ricas. La situaci6n mundial y continental - Ia guerra
del Vietnam, Ia revoluci6n cubana y sus mitos, el militarismo brasileiio, la
subida al poder y los problemas del gobierno de Allende en Chile- dirige
Ia atenci6n a problemas de indole poHtica y social. Tambien Io hacen acon-
tecimientos en Mexico. El gobiemo de Gustavo Diaz Ordaz (1965-1971)
toma una posici6n cada vez mas conservadora, e incurre Ia enemistad de
grupos juveniles (que ven tambic~n Ia corrupci6n de los ideates de Ia Re·
voluci6n). Las tensiones se acent6an en 1968, aumentan las acusaciones de
represi6n, y en octubre de 1968 el ejercito dispersa una demostraci6n en la
plaza de Tlatelolco en Ia capital, bay tiroteos, y muere una cantidad consi·
derable de j6venes. Este acontecimiento polariza los grupos sociales, y ad-
quiere para muchos caracteristicas simb61icas. Las tensiones entre grupos
estudiantiles y el gobierno continuan. Ademas, hay que notar los problemas
creados por el enorme crecimiento de la ciudad de Mexico, por los con·
flictos ideol6gicos, por Ia corrupci6n en el gobierno, por Ia inflaci6n.
Todo esto afecta no s6lo Ia obra de «La espiga amotinada», sino tambien
Ia de otros poetas incluidos aqui. Los Ultimos dos libros de Pacheco enfocan
mas directamente los problemas de Ia epoca, aunque siempre de manera
muy universal (ver los poemas numeros 9 , 12, 13 y 14 de mi selecci6n). No
disminuye Ia maestria artistica, pero las experiencias de Ia obra se ligan mas
con asuntos de Ia epoca. Aumenta el empleo de varias perspectivas y de di·
versos tonos, tal vez porque estos recursos corresponden mejor al enfoque
tornado. No sabemos tampoco que efecto tendra a Ia larga Ia preocupaci6n
social en el desarrollo de Ia poesia mexicana, o c6mo se relacionara esta
preocupaci6n con Ia tendencia al subjetivismo y con el enfasis en el papel
creador de Ia poesia. (Tal vez las diferencias entre estas tendencias sean
mas aparentes que reales; Ia creencia en el valor de Ia poesfa como manera
unica de captar experiencias emotivas puede relacionarse con Ia comuni-
caci6n de experiencias sociales por medio de la palabra poetica.)
Mientras tanto se sigue escribiendo y publicando en Mexico poesfa im·
portante. Los poetas del 50 y del 60 desarrollan y ahondan su obra; los
ultimos libros de Sabines, Garcia Terres, Bonifaz Nufio, Pacheco, Banuelos
y Zaid, imprimidos entre 1968 y 1973, son mas impresionantes que su obra
anterior. Las revistas de poesia Pajaro Cascabel y El Corno Emplumado, mas
otras que tambien contienen poemas, han dado a conocer obras excelentes.
La editorial Joaquin Mortiz se especializa en publicar, en forma bella y
cuidadosa, numerosos libros de poesfa; el Fondo de Cultura y Ia U.N. A.M.
talllbien publican poesia. Entre los poetas que se han distinguido, ademas
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