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    La Técnica Vivencial

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    JOSE ROMEO PAZ VASQUEZ
    La técnica vivencial es una técnica de actuación desarrollada por Konstantin Stanislavsky para lograr una representación natural y convincente. Los actores buscan emociones genuinas a través de sus propias experiencias de vida para interpretar personajes de manera creíble. Esta técnica permite que el espectador perciba la actuación como una experiencia auténtica en lugar de artificial.

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    JOSE ROMEO PAZ VASQUEZ
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    La técnica vivencial es una técnica de actuación desarrollada por Konstantin Stanislavsky para lograr una representación natural y convincente. Los actores buscan emociones genuinas a través de sus propias experiencias de vida para interpretar personajes de manera creíble. Esta técnica permite que el espectador perciba la actuación como una experiencia auténtica en lugar de artificial.

    Descripción original:

    técnica vivencial

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    La técnica vivencial es una técnica de actuación desarrollada por Konstantin Stanislavsky para lograr una representación natural y convincente. Los actores buscan emociones genuinas a través de sus propias experiencias de vida para interpretar personajes de manera creíble. Esta técnica permite que el espectador perciba la actuación como una experiencia auténtica en lugar de artificial.

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    La Técnica Vivencial

    Existen diferentes técnicas para llevarse a cabo el proceso de la actuación pero


    entre las más usadas encontramos la vivencial, descubierta por Konstantin
    Stanislavsky, bien conocido por sus grandes aportaciones al mundo teatral, siendo
    maestro de las artes escénicas modernas que dedicó su vida a este arte y a
    desarrollar un sistema de formación dramática, abriendo la primer compañía
    completamente profesional en Rusia.

    Stanilavsky nombró "realismo psicológico" al efecto que logró transmitir y desarrollar


    en los actores al entrar al mundo de las emociones del personaje, en el que a través
    de éste el espectador podía otorgar credibilidad a los actores que representaban
    alguna acción dramática, convirtiéndola en una experiencia verídica, sin teatralidad
    artificial.

    De ahí surge la técnica vivencial, en la que el actor puede representar de forma


    natural y convincente cualquier personaje, buscando a través de sus recuerdos y
    experiencias vividas la emoción que lo ha de hacer sentir de una u otra forma de
    acuerdo a la situación presentada en escena.

    Más adelante hablaremos de otras técnicas, y bueno por ahora espero les haya
    parecido buena la información y puedan comentar, cuestionar, sugerir o platicarnos
    sobre el tema, qué piensan de esta técnica, si la utilizan o no consciente o
    inconscientemente, recuerden que este es su espacio y gracias por mantenerse al
    tanto de los avances del blog!!

    Monólogo
    Véanse también: Comunicación y Conversación.

    Monólogo es un discurso que genera una sola persona, dirigido tanto hacia un solo receptor
    como hacia varios receptores (lectores, auditorio, a una cosa, a un personaje o a un narrador).
    El monólogo es un recurso utilizado en todos los géneros literarios que puede encontrarse tanto
    en poesía, cuento, periodismo, revistas, guiones, discusión, teatro, como en novelas.
    Características
    "El monólogo se diferencia del diálogo porque resalta el papel del interlocutor implementando
    interrogativas y referencias, las exclamaciones son frecuentes y atiende de manera limitada al
    discurso mismo. El personaje no se dirige a un interlocutor material sino que habla o piensa
    para sí mismo con autenticidad y desinhibición."1

    El personaje se caracteriza por expresarse a través de dos medios: la voz y el pensamiento.


    Ambos procedimientos admiten dos modos de expresión:

    1. Enunciados de voz citada y diálogo: se refiere a cuando la voz está aislada o en réplica
    con otros personajes.
    2. Enunciación de pensamiento: comprende el monólogo citado, monólogo autocitado,
    monólogo autónomo y pensamiento referido. «Pero puede suceder que la voz y el
    pensamiento aparezcan de modo cerrado, es decir, se ofrezcan en la narración desde
    posicionamientos más o menos solapados, produciéndose, por consiguiente, una cierta
    gradación según permanezcan o no el enunciador o el sujeto cognitivo del personaje».2

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