UNIVERSIDAD AUTONOMA GABRIEL RENE MORENO

Facultad: Ciencias De Hábitat Diseño Y Arte.

UNIDAD DE POSTGRADO

ESTUDIANTTE:
Edson Rodrigo Medrano Egüez
DOCENTE:
Arq. Rosario Schrupp
MODULO I:
TEORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA I

17 DE ABRIL DEL 2017

OBJETIVOS GENERALES
 Explicar en qué consistió el New Deal, como funcionaba, que lo ocasiono y como se pudo
recuperar la economía mundial en ese tiempo además de mostrar como planteaban las
ciudades jardín en todo el país de estados unidos, buscando una mejor manera de vivir también
ver los grandes proyectos arquitectónicos de esa época.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS
 Explicar cómo se dio la gran depresión y porque surgió el New Deal.
 Mostrar cómo funcionaban las Ciudades Jardines en estados Unidos.
 Estudiar los conceptos que utilizaron los arquitectos de la época para proyectar sus proyectos
arquitectónicos.
ESCUELA DE CHICAGO:
1.- CONCEPCIÓN Y ANÁLISIS. -

1.1.- ANTECEDENTES:
La Escuela de Chicago, surgida finales del siglo XIX y principio del siglo XX. Es la denominación con que se
bautiza a un grupo de arquitectos y al conjunto de edificios que construyeron precisamente en la ciudad de
Chicago, bajo una nueva y radical ideología arquitectónica. Su propuesta genera el funcionalismo una visión o
ideología arquitectónica que dictará las pautas de la arquitectura en el siglo XX.
Así mismo, el inicio de la construcción de los rascacielos, y la utilización de nuevos materiales e impresionantes
diseños que permitieron el surgimiento de las grandes urbes que conocemos hoy en día.
Junto a este estilo arquitectónico llegan las innovaciones y nuevas tecnologías tales como estructuras metálicas
(esqueletos o armazón de hierro) ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada, desarrollo del
ascensor eléctrico, atractivas fachadas de mampostería, etc.
1.2.- FUNDADORES:

HENRY HOBSON RICHARDSON:

Se considera el padre de la Escuela de Chicago. Consideró al neo románico

como la arquitectura ideal para el contexto norteamericano. Con
Richardson por primera vez los Estados Unidos preceden a Europa en un
ventenio. Richardson aborrecía los refritos de aire gótico y neoclásico. No
vio en la fuente románica un estilo que pudiera contraponerse a los
dominantes, sino un método que concedía amplio margen a originales
interpretaciones y favorecía la expresión de las estructuras y de los
materiales reduciendo al mínimo la intervención decorativa.

LOUIS HENRY SULLIVAN:

Definitivamente la figura más importante de la Escuela de Chicago, como
arquitecto y como teórico fue Louis Henry Sullivan. “La arquitectura griega
fue unilateral e incompleta por ser casi exclusivamente intelectual. La
arquitectura gótica, aun siendo grande y bella, también fue parcial dada la
ausencia casi total en ella de racionalidad. En la historia todavía no ha
surgido ninguna arquitectura plenamente acabada... Los griegos conocían
la estática, los góticos la dinámica del arte, pero ni uno ni otros descubrieron
el equilibrio dinámico... de modo que ambos están destinados a sucumbir
en el momento en que una poesía arquitectónica verdadera hable con
claridad, elocuencia y calor de la relación del hombre con la naturaleza y
sus semejantes...”

WILLIAM LE BARON JENNEY:

Le Baron Jenney, es un ingeniero formado de la Ecole

Polytechnique de París. A él se le
atribuye la idea de sostener todo un edificio sobre un armazón
de metal, el cual ha sido protegido del fuego y también él fue el
primero en llevar esta idea a la práctica. Será el Home Insurance
Building el primer edificio de Chicago construido sobre un
esqueleto de metal.
Mientras que sus contemporáneos se centran en los aspectos
artísticos de sus edificaciones, Jenney destaca precisamente por
la lógica constructiva que se encuentra detrás de sus
edificios.

DANIEL BURNHAM:

Daniel Hudson Burnham, el mundialmente conocido

arquitecto y uno de los residentes más renombrados de
Chicago, se hizo cargo de los detalles del plan ayudado por
Edward H. Bennett. Como resultado, el público aceptó las
propuestas de Burnham para la recuperación del frente del
lago y las tierras de parque, la creación de la zona verde de
reservas de bosque, y enderezamiento del Río de Chicago.
Daniel Burnham trajo de proyectos de planificación previos, su
experiencia y el arte de vender, los aspectos del análisis y la
resolución de problemas, tanto funcionales como populares.
Perteneció a la segunda generación de la elite política, cultural
y económica de Chicago.
1.3.- OBJETIVO GENERAL:
• Desarrollar un nuevo tipo de edificio que contuviera soluciones formales totalmente distintas de las
que habían heredado de las culturas anteriores sin tener a su disposición otros elementos que los de
aquella cultura había dominado.
Su propuesta genera el funcionalismo, una visión o ideológica arquitectónica que dictará las pautas de
la arquitectura en el siglo XX. En la cual sería base para el Racionalismo.

1.4.- OBJETIVOS ESPECÍFICOS:

• Creación de una arquitectura más funcional que ornamental.
• Edificación a prueba de fuego.
• El edificio debía inspirar a través de su masa y proporciones la idea de grandeza, estabilidad y
civilización moderna.
• Descomposición del proyecto arquitectónico en sus elementos esenciales.
• La estructura interna debía imponer absolutamente el carácter general de las formas exteriores.
• Construcción con estructuras metálicas, principalmente acero, que permitía superponer pisos (la
edificación comienza a ser vertical, creación del rascacielos).
• Eliminación del muro como elemento estructural
• Empleo de revestimientos de mampostería, usualmente de terracota, para enfatizar la estructura de
acero.
• Incorporación de grandes ventanales en las fachadas, proporcionándoles ligereza y luminosidad.
• Uso distintivo de ventanas en tres partes, consistentes de un panel fijo central con una ventana de
guillotina a cada lado (ventana Chicago).
• Uso mínimo de ornamentación.
• Implementación del ascensor, inventado en 1864.
• Divisiones interiores removibles (muros de panel)
• Zapatas de concreto reforzado
• Estructuras de acero remachadas
• Muro cortina (revestimiento de vidrio)
• Máximo espacio y luz en cada piso.
• Modulación tanto en fachada como en planta

1.5.- DEFINICIÓN, CONCEPTOS:

Neorrománico.- Es un estilo arquitectónico, enmarcado en la corriente del historicismo, que surgió en el siglo
XIX y fue usado hasta las primeras décadas del XX y que se basa en una libre reinterpretación del estilo románico.

Gótico.- Estilo artístico iniciado en Francia a mediados del S. XII y desarrollado en la Europa occidental desde el
S. XIII hasta el S. XV. En arquitectura, las características más importantes del arte gótico son la bóveda
de crucería,que permite aumentar la altura de las naves con la ayuda de soportes exteriores
(contrafuertes y arbotantes); la ojiva oarco apuntado; los pináculos y las elevadas agujas; la ornamentación
con motivos vegetales y el calado de la piedra
(rosetones y ventanales), que imprimen especial importancia a la fachada.

Neoclásico.- Corriente literaria y artística europea de la segunda mitad del S.

XVIII que aspiraba arestaurar el gusto por las normas de la antigüedad griega y romana,
así como por la crítica y el racionalismo el
neoclasicismo fue una reacción contra el exceso decorativo del barroco.
Ornamentación.- Es un motivo o composición que sirve para embellecer elementos arquitectónicos o espacios
arquitectónicos. El variado conjunto de adornos utilizados por los artistas para embellecer objetos u
obras arquitectónicas puede distribuirse en dos clases: simples (o elementales) y compuestos. Los primeros
consisten en un solo motivo, ya aislado, ya repetido y combinado con otro en serie. Los segundos son una
combinación de los elementales.
Funcionalismo.- Movimiento arquitectónico fundado en el principio de que la función determina la forma. El
funcionalismo fue un movimiento arquitectónico del siglo XX.
Racionalismo.- Edificio.- El racionalismo es un movimiento que tiene a la razón como pilar y sostén- Ésta filosofía,
surgida en el S. XVII y con manifestaciones en diversas ramas del arte, sostiene que el raciocinio es la principal
herramienta para generar saber, dejando a la percepción y la experiencia en un segundo plano
Rascacielos.- Es una torre habitable de mucha altura. Estos edificios cuentan con una gran cantidad de pisos o
plantas verticales y sobresalen, por su tamaño, de las construcciones vecinas.
Estructuras Metálicas.- Una estructura es un conjunto de partes unidas entre sí, que forman un cuerpo, una
forma o un todo, destinadas a soportar los efectos de las fuerzas que actúan sobre el cuerpo.
Muro Cortina.- Muro cortina es un sistema de fachada auto portante, generalmente ligera y acristalada,
independiente de la estructura resistente del edificio, que se construye de forma continua por delante de ella.
Mampostería.- Se llama mampostería al sistema tradicional de construcción que consiste en erigir muros y
paramentos mediante la colocación manual de los elementos o los materiales que los componen (denominados
mampuestos), que pueden caracterizarse por estar sin labrar (o con una labra muy tosca).
Hormigón Armado.- Material de construcción formado por una mezcla de piedras menudas y un tipo de
argamasa (cemento, arena, agua y acero). En donde, "el hormigón y el acero se adhieren fuertemente entre sí,
ya que tienen aproximadamente el mismo coeficiente de dilatación" Creando un Bloque de hormigón reforzado
interiormente por una armadura de barras de hierro o acero formando el Hormigón Armado.

2.- MARCO TEÓRICO.-

URBANISMO EN LOS SIGLO XIX – XX:

2.1.- CHICAGO - ANTECEDENTES:

Ubicado en el Noreste de los Estados Unidos, ubicado en las orilla del Lago Michigan.
En 1830, el Fuerte Dearbon (Chicago) toma forma de ciudad, de acuerdo con la tradición americana,
parcelando en cuadrados regulares un área de cerca de 1.3 km cuadrados junto a la desembocadura del río y
procediendo a la venta de parcelas. En las primeras décadas, la mayor parte de la ciudad, se construye en
madera siguiendo la técnica de balloon frame. “Frame” quiere decir conformar un esqueleto estructural
compuesto por elementos livianos diseñados para dar forma y soportar a un edificio. “Framing” es el proceso
por el cual se unen y vinculan estos elementos. Para definir los antecedentes históricos del Framing tenemos
que remontarnos alrededor del año 1810, cuando en los E.E.U.U comenzó la conquista del territorio, y hacia
1860, cuando la migración llegó hasta la costa del Océano Pacífico. En aquellos años la población se multiplicó
por diez, y para solucionar la demanda de viviendas se recurrió a la utilización de los materiales disponibles en
el lugar (madera), y a conceptos de practicidad, velocidad y productividad originados en la Revolución Industrial.
La combinación de estos conceptos y materiales gestaron lo que hoy conocemos como Balloon Framing (1830).
Balloon Frame utiliza una estructura basada en multitud de listones delgados de dimensiones normalizadas,
colocados a distancia modulada y fijados con clavos. Los vanos, puertas y ventanas son, necesariamente,
múltiplos del módulo fundamental; un entramado de tablas en diagonal asegura la resistencia de la estructura
y un segundo entramado de tablas machihembradas defiende el edificio de la intemperie.
El primer capítulo del Plan de Chicago abre con la premisa que el desarrollo espectacular de la ciudad dejó el
“caos por el rápido crecimiento, especialmente debido a la llegada de personas de muchas nacionalidades sin
tradiciones o hábitos comunes de la vida”. Chicago emergió tan de repente, que los acontecimientos superaron
la habilidad de sus ciudadanos de comprenderlos y dirigirlos.
2.2.- CHICAGO EN 1870:

Chicago en 1970, Tiene un Urbanismo Parcelado en cuadrados regulares un área de cerca de 1.3 km cuadrados
junto a la desembocadura del río y procediendo a la venta de parcelas.
En las primeras décadas la mayor parte de la ciudad se había construido en madera. Se empleó este material,
desde un principio, según una técnica particular que recibe el nombre de ballon frame (entramado de globo).
Este entramado de globo consta de una estructura de listones de madera delgados, de dimensiones
normalizadas, colocados a una distancia modulada y fijados con simples clavos. Los vanos, puertas y ventanas
eran necesariamente múltiplos del módulo fundamental.

2.3.- BALLON FRAME:

En las primeras décadas la mayor parte de la ciudad se había construido en madera. Se empleó este material,
desde un principio, según una técnica particular que recibe el nombre de ballon frame (entramado de globo).
Este entramado de globo consta de una estructura de listones de madera delgados, de dimensiones
normalizadas, colocados a una distancia modulada y fijados con simples clavos. Los vanos, puertas y ventanas
eran necesariamente múltiplos del módulo fundamental.
2.4.- CHICAGO EN 1871:

El Gran Incendio de 1871 incinerada la tercera parte de la ciudad, inclusive el centro comercial, Chicago fue
reedificado rápidamente, gracias al espíritu incontrolable de residentes de la zona y una infusión de la capital de
inversionistas orientales que necesitaron este gran mercado central. A partir del Incendio de 1871 Chicago se
propuso a ser otra ciudad, una ciudad moderna con un nuevo urbanismo donde precedió el Plan de Burnham.
2.5.- EL PLAN DE BURNHAM 1809:
Arquitecto y Urbanista Daniel H. Burnham uno de los destacados de la historia en la Planificación de la ciudad
de Chicago.
El plan consistió en un sistema de parques y anchas avenidas, en el cual la integración física de sistemas de
transporte y sistemas de recreación fue el principio organizador para edificios, calles y parques.
Patrocinado por el Commercial Club, una asociación de los empresarios más prominentes de Chicago, aunque
hubo varios precedentes importantes.
El plan de Burnham fue el primero en reconocer una región metropolitana de Chicago, que abarca Wisconsin
meridional e Indiana del noroeste. Además de parques, Burnham brindó detallada atención al “Loop” y
alrededores inmediatos y al futuro sistema de autopistas de la región.
El plan de Chicago propuso la reconstrucción de la moral y el embellecimiento físico de Chicago, que incluyó
mejores condiciones de vida para todas las personas, recuperando el frente del lago para el público,
aumentando las áreas parquizadas y campos de recreación públicos, y el desarrollo de las arterias entre
diferentes secciones de la ciudad.
El plan de Chicago de 1909, es uno de los documentos más notables en la historia de la planificación urbana.
Ha influido no sólo en cómo los habitantes de Chicago han dado forma a su cuidad, sino también en cómo
ellos han visualizado la vida urbana.

Plano de lo que consistía el Plan de Burham.

 El plan de Chicago esquema de barrido llamada para ensanchar las vías existentes y añadiendo nuevas
diagonales para en rutar el tráfico en todo el centro de la ciudad, mejorar las conexiones entre los barrios,
y proporcionan un fácil acceso a las nuevas estaciones de tren y puertos.
El esquema ampliado primer circuito bulevar de la ciudad, presenta en la década de 1850 para unir los
principales parques en lo que era entonces el borde de la ciudad. Las nuevas avenidas sería como las
avenidas parisinas que los inspiraron, pero los críticos argumentado que la propuesta de remoción de
las estructuras existentes para hacer espacio para las nuevas calles sería costoso y perjudicial.
Fuentes, estatuas, arquitectura elegante y exuberante paisaje, estas fueron todas las tácticas del Plan de
Chicago sugieren vías para embellecer como Michigan Avenue (abajo). Desviando el tráfico comercial
y transversal a un nivel más bajo, fuera de la vista, se ahorraría el amplio bulevar superior para vehículos
de recreo y peatones.

Foto de la Avenida Parisina

Boulevart - Chicago

El plan de Chicago propuso la reconstrucción de la moral y el embellecimiento físico de Chicago, que

incluyó mejores condiciones de vida para todas las personas, recuperando el frente del lago para el
público, aumentando las áreas parquizadas y campos de recreación públicos, y el desarrollo de las
arterias entre diferentes secciones de la ciudad.

3.- ARQUITECTOS REPRESENTATIVOS:

3.1.- LOUIS HENRY SULLIVAN (1856-1924):

Nació en Boston 1856, Arquitecto y teórico estadounidense. Hijo de padre Irlandés y de madre Suiza
emigrados a Estados Unidos.
 Se opuso a la arquitectura que enmascaraba las fachadas con elementos estilísticos asimilados
superficialmente. Estas fachadas de efecto decorativo no guardaban una autentica relación con el
interior del edificio y de hecho negaban su concepción.
Para Sullivan el exterior del edificio debe formar con su interior una unidad indivisible, de modo que
parezca una pura aplicación.
Cada edificio ha de representar un todo orgánico, inconfundible, al que nada se puede añadir o
suprimir, y cada una de sus partes debe reflejar las funciones que le corresponden.

3.1.1.- CARACTERÍSTICAS DE SU ARQUITECTURA:

La perfección y clasicidad formal de sus volúmenes urbanísticos distinguen a Sullivan de los otros
exponentes de la Escuela de Chicago, cuya producción está más directa y unívocamente determinada
por las estructuras de hierro y por los imperativos económicos del nuevo urbanismo/arquitectura
comercial, que cada vez ofrecía un espacio menor a las refinadas construcciones de Sullivan,
caracterizadas en cambio por la estereométrica pureza de volúmenes con profundas hendiduras en su
superficie, dotados de potentes cornisas y decorados con ligeras tramas decorativas.
3.1.2.- OBRAS REPRESENTATIVAS:

AUDITORIUM BUILDING
Proyectista: Louis Henry Sullivan y Dankmar Adler
Ciudad: Chicago - Illinois
Años: 1887 – 1889
 Isométrica del Auditorio Vista Lateral

Isométrica del Auditorio

Corte Longitudinal Corte Transversal

Planta del Auditorio Corte Longitudinal

Considerada la primera gran obra de Sullivan, el Auditorium de Chicago. Fue el primer proyecto del estudio
Adler y Sullivan. Es una edificación de complejo programa, destinado al teatro y a la ópera, tiene una capacidad
para seis mil espectadores, hotel y oficinas. Los protorrascacielos de Chicago habían insistido en la estética del
bloque, pensando las fachadas como un elemento de simple cerramiento externo. Para Sullivan, en el
Auditorium, la Fachada cobra Vitalidad propia, estableciéndose la gradación y densificación de macizos y
huecos como en palacios del Quattocento de Florencia. Los primeros pisos son de material granito en rústica
mientras que los altos de arenisca, se engloban en una serie de curvatura de arcos, sobre las que cabalgan los
pisos del remate.
WAINWRIGHT BUILDING

Proyectista: Louis Henry Sullivan y Dankmar Adler

Ciudad: St, Louis – Missoury
Años: 1890 – 1891

Planta del Auditorio Corte Longitudinal

 Isométrica del Auditorio

Corte Longitudinal y Transversal

El Edificio Wainwright es más conocido por ser uno de los primeros rascacielos en Estados Unidos y en el mundo
el Wainwright a pesar de ser un edificio antiguo aún sigue en existencia, la obra para su construcción se inició
en 1890, diseñada y construida por el estudio Adler Y Sullivan, se encuentra en San Louis – Missouri finalizada
en el año 1891, mide 42 metros y posee 10 pisos su uso es de oficinas. El Wainwright Building utiliza
ornamentaciones, construido con ladrillo rojo y su usó el acero como material estructural y de estilo
arquitectónico “Escuela de Chicago” está considerado como uno de los edificios más famosos de la ciudad de
San Louis y a la vez también de ser un monumento histórico nacional americano.

GUARANTY BUILDING

Proyectista: Louis Henry Sullivan y Dankmar Adler

Ciudad: Buffalo
Años: 1894 – 1895

Vista del Edificio Foto d el Edificio

 Detalle del Ornamento

Planta Baja del Edificio Perspectiva del Edif icio

El Guaranty Building fue un edificio proyectado por el studio Adler y Sullivan. Se levantó en la ciudad de Buffalo
entre 1894 y 189. Es una de las obras mas destacadas de Escuela de Chicago, a la que pertenece el autor. El
edificio fue proyectado Como un gran bloque de oficinas, el mayor de la ciudad en aquel momento. La obra
fue realizada con una estructura de acero. Este Nuevo material y la invención del ascensor hicieron possible un
gran desarrollo en altura del edificio. Soluciones técnicas que dieron lugar a la aparición de los primeros
rascacielos, de los que el Guaranty Building es un ejemplo. Los muros exteriores se cerraron con piezas de
terracotta, pues permitían una exuberante decoración de motivos moldeados en la arcilla y eran mas ligeras y
económicas que la piedra, además, proporcionaron al edificio su característico color marrón. Para Sullivan el
rascacielos es un organismo vivo, que debe comportarse de manera natural en la selva intrincada que es la
ciudad contemporánea. El Guaranty Building de Buffalo es, para la mayor parte de especialistas, la mayor obra
del maestro de la Escuela de Chicago, tratando de demostrar esta teoría.
SCHELSINGER & MAYER DEPARTMENT STORE – ALMACENES CARSON, PIRIE, SCOTT

Proyectista: Louis Henry Sullivan

Ciudad: Chicago – Illinois
Años: 1899 – 1904

Isométrica de los Almacenes Carson Foto de los Almacenes Carson

Corte Transversal Corte Longit udinal

 Planta Baja Almacenes Carson Detalle del Ornamento

Almacenes Carson, Pirie Scott and Company, que gozan de ese nombre por la empresa que los adquirió en
1904. Éste edificio es la última intervención de Sullivan en Chicago. Donde sorprende el despliegue decorativo
en un arquitecto conocido por la famosa frase “la forma sigue a la función”. La estructura y la ornamentación
aparecen escindidas. Sólo el entresuelo y la primera planta están revestidos de ornamentación naturalistas, plana
y de trazo fluido, hojas de acanto lobuladas y espinadas y bandas espirales de hierro fundido. En el resto el
revestimiento de planchas lisas y en el ritmo uniforme de las ventanas horizontales encontraremos el tratamiento
geométrico de fachada característico de sus construcciones, esto quiere decir una fachada modulada, disponía
originariamente de una planta levemente rectangular y se organizaba en una esquina a dos calles, aunque en
1906 se le agregó otro módulo más, prolongándolo longitudinalmente, los Almacenes Carson dan un doble
lección de arquitectura: la articulación de un interior amplio y la disposición de una fachadas abiertas que
contribuyen a hacer ese interior aún más espacioso, aportando luz natural, este edificio que algunos han
considerado como un rascacielos apaisado, organiza adecuadamente sus volúmenes y manifiesta como el
arquitecto consigue que su idea rectilínea no se vea sustancialmente alterada por la intrusión de esa torre central,
que queda convencionalmente articulada en el ritmo del conjunto y se adapta a las formas que la abrazan por
ambos lados