Catálogo DArienzo
Catálogo DArienzo
Catálogo DArienzo
Gobernadora
María Eugenia Vidal
Vicegobernador
Daniel Marcelo Salvador
Ministro de Gestión Cultural
MIGUEL A. D’ARIENZO
Alejandro Gómez
Subsecretaria de Políticas Culturales
Florencia Zallio
Director Provincial de Museos
y Preservación Patrimonial
Horario de Atención:
Martes a viernes de 10 a 19 h. Sábados y domingos de 16 a 19 h.
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MIGUEL A. D’ARIENZO
Variaciones sobre un tema de Victorica
Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Pettoruti”
Siempre es promisorio abrir una ventana. Una acción, Claro que el barrio de La Boca no le es ajeno. D’Arienzo
un gesto casi performático pone en acto aquello que asistió en sus años de formación al taller del maestro
imaginamos como real. Una confirmación obrada de Federico Martínez Howard, quien lo iluminó en cuestiones
nuestro pensamiento, ideas y emociones, una tensión entre de rebeldía y rupturas frente al sistema del arte nacional. La
el adentro y afuera, entre lo racional y lo desconocido. misma rebeldía que propició el desarrollo de La Boca en un
refiere al cuadro como “una ventana abierta a la historia”, Artista nacido en el barrio de Mataderos, D’Arienzo creció
un dispositivo donde situar un relato, una manera de ver y en el borde, allí donde la ciudad se mezcla con el campo.
representar el mundo visible. Puede tratarse de un simple Peones, vacas, bueyes, reseros, son los personajes que
recorte, un marco implícito, invisible o, por el contrario, aún siguen deambulando por sus obras. Son actores
puede presentarse de manera explícita en tipologías de de la gran comedia nacional, que se reedita en diversas
ventanas de todas las épocas, a través de las cuales los configuraciones de línea y color.
artistas dejaron las huellas de su pensamiento. Esta impronta neorromántica, en su búsqueda por captar
Miguel A. D’Arienzo retoma el tópico: trae al presente el color local, retoma el espíritu que guió a los artistas
aquellas ventanas que, transformadas en íconos de la del barrio de La Boca en los albores del siglo XIX. Claro
pintura nacional, fueron las que representaron los artistas que, lejos de constituirse en una mirada melancólica del
inmigrantes en el barrio de La Boca a fines del siglo XIX. suburbio, es una apuesta hacia un realismo renovado,
(1) Laura Malosetti Costa, (2007), Pampa, Ciudad y Suburbio; Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Fundación OSDE.
irónico, plagado de referencias a la historia de la cultura La mirada que nos ofrece a través de sus ventanas cuestiona
dominante entrelazadas con la cultura popular. el imaginario del “paisaje nacional”. Si no fuera por la inclusión
una línea que, además, se convierte en epígrafes, allí D’ Arienzo violenta la perspectiva elevando la línea del
donde el cuadro sigue dibujando con palabras una mirada horizonte, un recurso que le permite elevar la mirada
crítica sobre el presente y sobre la historia. Exterior e y convertirnos en testigos de acontecimientos que
interior en un mismo soporte, en las telas podemos seguir transcurren en un paisaje cargado de historia. Otro paisaje-
el desarrollo de distintos acontecimientos que transcurren campo posible emerge ante nuestra mirada, contradice
forma de la representación del tiempo.(2) Estos encuadres se ilumina con palmeras tropicales bajo un cielo matérico.
dispuestos en el plano funcionan como un subrayado: Las telas transcurren como un film: el extenso campo
transforman cada fragmento en microrrelatos íntimos que se entrevera con el suburbio e imágenes del centro, y
permiten curiosear lo que ocurre ventanas adentro. entrelaza escenas de amores y pesares de sus ocupantes
(2) Daniel Barbieri (1993), Los Lenguajes del Cómic, Barcelona, España, Ediciones Paidós.
ficticios que se nos presentan para recordarnos que detrás El Balcón de Miguel Carlos Victorica
de toda imagen existe una mirada que las construye y un El Museo Provincial de Bellas Artes posee una de las
imaginario que las instala en ese montaje de tiempos colecciones de arte más importante del país. Desde hace
unos años invitamos a aquellos artistas que nos visitan a
heterogéneos y discontinuos que es la pintura.(3)
que elijan una obra o artista de nuestro patrimonio para
Artistas de todas las épocas han compartido sus visiones
establecer con ellos un diálogo. En esta oportunidad el
a través de sus propias ventanas, que ya nunca volvieron a
artista elegido por Miguel D’Arienzo es Miguel Carlos
cerrarse como parte del juego: están ahí para que sepamos
Victorica y su obra “El balcón de La Boca”.
que la realidad visible es una invención, y que podemos y Esta obra se nos presenta como inacabada, abocetada, una
debemos reinventarla cada vez. mancha, pero de eso se trata: es allí donde encuentra toda
su potencia expresiva. Golpea con el color, su tratamiento
permite presenciar la batalla de su ejecución. Sin dudas
encontramos en Victorica una misma manera de sentir y
respirar la pintura que la de nuestro artista invitado. Pintura
viva, pintura en proceso, son rasgos que también atraviesan
la obra de D’Arienzo. El suburbio, la frontera esfumada
donde la ciudad se hace campo, el sitio donde imaginamos
Miguel Victorica el origen mítico de nuestra identidad americana.
“Balcón” - óleo - 122 x 98 cm -
Adq. del VII Salón de Arte
de Mar del Plata - 1948 - Lic. Jorge Daniel Battista.
1984 obtuvo el premio Beca Francesco Romero dado por el Ministerio de Relaciones Ex-
teriores de Italia y del Fondo Nacional de las Artes de la República Argentina. La estadía
en Italia le permitió participar en los eventos culturales con muestras individuales en las
ciudades de Roma, Lucca, L’Aquila, y Bari. En 1992 inicia una serie de muestras en Lon-
dres y Essex, Reino Unido de Gran Bretaña. Posteriormente, la crítica de arte Lisa Palmer
Luego participará con su obra en Art Basel de Miami, Smithsonian Museum de Washington,
República Argentina. Actualmente reside en El Tigre, a orillas del Río Luján, donde años