Falchi Et Al 2018 - Arte Rupestre en Una Cueva de Las Pirguas-Salta
Falchi Et Al 2018 - Arte Rupestre en Una Cueva de Las Pirguas-Salta
Falchi Et Al 2018 - Arte Rupestre en Una Cueva de Las Pirguas-Salta
Resumen
On the riverside of the Pirgua: rock art from the Río Pirgua 1 site
(Guachipas, Salta)
Abstract
* Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano (INAPL). 3 de febrero 1378 (CP C1426BJN)
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. E-mail: [email protected]; [email protected];
[email protected]
192 ISSN 0327-5159 (impresa) / ISSN 1853-8126 (en línea)
Arqueología 24(1) enero-abril: 191-202 (2018) M. P. Falchi et al.
Introducción
Antecedentes
Desde el año 1998, dentro del marco del Programa de Documentación y Preservación
del Arte Rupestre Argentino (DOPRARA-INAPL), se vienen realizando estudios sobre
las representaciones rupestres de Guachipas, ubicada en el centro de la provincia de
Salta, NOA (Figura 1). Inicialmente, las investigaciones se focalizaron en el estudio del
Cerro Cuevas Pintadas (CCP) en el cual se localizaron 44 aleros con representaciones
rupestres (Rolandi et al., 2002; Santoni y Xamena, 1995). Posteriormente se incluyeron
otros sitios como la gruta pintada de El Lajar, Carahuasi, Las Planchadas y varios aleros
ubicados en la quebrada de Ablomé, ésta última al Norte del departamento (Alonso,
Navamuel y Tarruselli, 2000; de Hoyos, 2012; Falchi, en prensa; Podestá et al., 2013,
2016b).
Área de estudio
Con el fin de sistematizar el registro y estudio de los diversos sitios con arte rupestre,
el área fue sectorizada del siguiente modo: hacia el Norte, la microrregión quebrada de
Ablomé, actualmente adyacente al gran espejo de agua conformado por el dique Cabra
Corral y, hacia el sur, la microrregión Las Juntas separada de la anterior por 40 km
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aproximadamente (Figura 1). Ambas presentan una vegetación variada que responde
a diferencias altitudinales. El ambiente tiene la influencia de las tres ecorregiones que
caracterizan el sur de la provincia de Salta: las Yungas, los bosques del Chaco Seco y el
Monte de Llanuras y Bolsones. En algunos sectores dominan las plantas xerófilas con
pastos duros que forman amplias praderas alternadas con isletas de arbustos. En los
lugares más reparados se observa crecimiento arbóreo, además de matas de helechos y
bromelias. Por ejemplo, para acceder a los sitios próximos a Las Juntas se atraviesa una
cuesta con importante presencia del cebil (Anadenanthera colubrina, var. cebil). Río
Pirgua 1 (1.800 m s.n.m.) se ubica en la localidad Las Juntas que cuenta con la mayor
cantidad de sitios con representaciones rupestres del área cuyo centro es CCP (Podestá
et al., 2013, 2016a). Este sitio se localiza en una barranca a orillas del río Pirgua, a 6
km de CCP y a menos de 1 km de Las Planchadas (Figura 2).
El equipo del INAPL llegó al sitio en el año 2014 acompañado por pobladores locales
que insistieron en la necesidad de su documentación. Se identificaron tres aleros, solo
uno con representaciones rupestres (Figura 2). Río Pirgua 1es un alero con orientación
SE, tiene 3,90 m de ancho, 1,70 m de alto y 1,10 m de profundidad y su superficie
de reparo es de 2 m2. La roca soporte es arenisca roja y se encuentra afectada por
agentes de deterioro naturales entre los cuales se registran líquenes y musgos, telas de
araña, acreciones minerales blancas, exfoliaciones y grietas horizontales. Asimismo,
se detectan intervenciones antrópicas como rayados y frotaduras de ganado vacuno.
Materiales y métodos
En el primer trabajo de documentación se tomaron fotografías digitales del conjunto de
las representaciones y en detalle utilizando escala IFRAO, se realizaron dibujos a mano
alzada en papel milimetrado y se confeccionó un primer inventario de motivos. Las tareas
en laboratorio incluyeron la aplicación de filtros de color con el programa ImageJ D-Stretch
(Harman, 2008), el procesamiento de las imágenes en Adobe Photoshop para la elaboración
de calcos digitales y la confección de una ficha Excel para el inventario y obtención de
datos estadísticos. En el año 2016 se documentó nuevamente el sitio y se concluyó con
su registro corrigiendo el dibujo a mano alzada. Asimismo se identificaron los colores
de las representaciones según el catálogo Munsell Soil Color Chart (2010). Nuevamente
se tomaron fotografías para evaluar los procesos de deterioro que afectan al sitio.
Dentro de los motivos figurativos los zoomorfos representan el 55,17% (n = 32), esta
categoría incluye los tipos: camélido aislado (n = 14), camélidos agrupados (n = 10),
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La totalidad de los motivos abstractos son lineales. Se destacan las líneas rectas (n =
5), quebradas (n = 4), trazos (n = 6) y líneas curvas (n = 2) (Figura 3).
Con respecto al uso del color predominan las monocromías (n = 83; 86,46 %) sobre las
bicromías (n = 12; 12,50%), observándose solo un caso de policromía (n = 1; 1,04%).
Los colores registrados según el catálogo Munsell Soil Color Chart (2010) son: rojo claro
(10R 6/8), rojo pálido (10R 7/4), rosa (5YR 8/3), blanco (10R 8/1), blanco rosado (10R
8/2), gris rojizo (10R 5/1), gris rojizo oscuro (10R 3/1).
En RP1 estos motivos se pueden reunir en dos tipos. Por un lado, escutiformes
medianos (hasta 10 cm de alto sensu Podestá et al., 2013) de técnica muy cuidada
en tonalidad gris oscura, blanca, un caso de bicromía rojo/gris oscura. Se pintaron
con mezcla pigmentaria fluida y un instrumento capaz de lograr terminaciones muy
finas (trazos de 0,5 cm). Estos motivos se asocian con camélidos agrupados en las
mismas tonalidades y con una escena de caza en la que participa un felino junto a otros
zoomorfos. Otro caso, la única tricromía del sitio, se presenta en rojo amarillo y gris
oscuro. Este ejemplo se destaca por portar un hacha de tonalidad roja con apéndices
negros a modo de adornos en su empuñadura. Sin embargo, también se ha registrado
un tipo de escutiforme más grande, de factura más descuidada de tonalidad blanca
más brillante, superpuesto a un motivo de camélido (ver más adelante).
Por su parte los camélidos se presentan en tres morfologías. En primer lugar, camélidos
de perfil con dos patas, sin indicación de autopodio de tamaño muy pequeño (3 cm de
alto y 3 cm ancho cada uno). Este diseño se presenta en ejemplares aislados (camélido),
en fila (camélidos alineados) o formando conjuntos (camélidos agrupados) en los que
pueden registrarse desde dos hasta 25 individuos (Figura 3). Entre estos últimos pueden
observarse casos de camélidos monocromos acompañando camélidos bicromos (gris,
blanco y gris-blanco) y casos de conjuntos de camélidos monocromos (gris, blanco-
rosado, rosa o rojo pálido). Cabe mencionar que un conjunto incluye un motivo que
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se interpreta como una escena de cópula y un camélido con indicación de atadura. Los
casos de camélidos alineados son monocromías. En todos los ejemplos se utilizan las
mismas tonalidades y mezcla pigmentaria fluida que para los escutiformes, las figuras
humanas y los motivos abstractos.
El segundo diseño registrado son camélidos esquemáticos de tres o cuatro patas, dos
orejas, trazo grueso, mezcla pigmentaria espesa de tonalidad blanca de tamaño mediano
(10 cm de alto y 10 cm de ancho cada uno). La misma solo se presenta en un caso de
dos camélidos alineados. Un escutiforme se encuentra claramente superpuesto a este
motivo de camélidos (Figura 4).
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Figura 4. Superposición de escutiforme de tonalidad blanca sobre camélido de cuatro patas asociado al primer milenio (RP 1) y camélidos con
indicación de autopodios tentativamente asignados al período Inca. DStretch, canal lab.
Secuencia de ejecución
Figura 5. Figura humana en bloque asociada a camélido de cuatro patas, cruz de contorno curvilíneo y motivos de laberintos asociados al
primer milenio (Cerro Cuevas Pintadas, alero 8). DStretch, canal lab.
Figura 6. Camélidos agrupados asignados al periodo de Desarrollos Regionales. DStretch, canal lab.
de Chile- como típicamente incaica. Este rasgo ha sido observado en las Planchadas
con la diferencia que se trata de camélidos de cuatro patas, mientras que en RP1 estas
figuras solo presentan dos patas.
Comentarios finales
Agradecimientos
## Referencias citadas
»» Berenguer, J. (2013). Unkus ajedrezados en el arte rupestre del sur del Tawantinsuyu:
¿la estrecha camiseta de la nueva servidumbre? En M. E. Albeck, M. Ruiz y B. Cremonte
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»» Berenguer, J., Cabello, G. y Artigas, D. (2007). Tras la pista del inca en petroglifos
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»» Falchi, M. P. (en prensa). Reflexiones acerca del sacrificio. Una aproximación a través del
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