pieles skins

poemas poems
rumores rumours
Un proyecto de Juan José Gómez Molina con Sofía González Calvo y Antonio Rabazas Romero

Poetas participantes:

pieles/skins · poemas/poems · rumores/rumours

Oscar Aguado García · Luis Arellano: Chús · Graciela Baquero · Carmen Camacho · Iñaki Cano García

· Francisco Castaño · Isla Correyero · Óscar Curieses · Gonzalo Escarpa · Patricia Esteban · Javier

Díaz · Jorge Fernández Gonzalo · Ariadna García · José Luís Gómez Toré · Félix Grande · Guadalupe

Grande · Irene González · Sofía González Calvo · Ana Gorría · José Hierro · Carlos Jiménez · Esther

Jiménez · Carmen Jodra · Alejandra Vanesa Jurado Bueno · Guillermo López Gallego · Luis Luna ·Elena

Medel · Vanesa Pérez-Sauquillo · Ernesto Pérez Zúñiga ·Mariano Peyrou · Julio Reija · Miriam Reyes

· Ada Salas · Alvaro Tato · Julieta Valero · Jesús Urceloy · Francisco Zenamor
Juan José Gómez Molina es pintor, fotográfo y catedrático de la mapa del proyecto
Facultad de BBAA de la UCM. Destaca su trabajo documental “El desvane-
cimiento de la memoria. Autorretrato de una comunidad rural” o la serie
de las “Mesas de la Casa de Campo”, proyecto realizado con Guillermo
Lledó en los años setenta. La ingente galería de retratos y cuerpos de “La
piel en la mirada” y el proyecto sobre el paso del tiempo de la “Plaza del
2 de mayo”.
C/. Segre, 27. 7º C
28002 Madrid
915631327
679875893
[email protected]

Sofía González Calvo lectora con interferencias sinestésicas, escritora

de poesía y de pintura, fábrica de objetos poéticos, ha fabricado objetos

pieles/skins
los ha vendido y regalado, ha dado poemas a la imprenta o a los bites en
varias revistas y antologías. ha generado recitales por todo Madrid, ha
expuesto poemas enmarcados, y sigue haciendo estas cosas, mientras
pieles/skins
poemas/poems
intenta enseñar dibujo, e intenta escribir.
www. monpetitlezard.com

rumores/rumours
Antonio Rabazas Romero es artista plástico y profesor titular en la
Pasión/passion
Facultad de BBAA de la UCM. Participa en diversos proyectos arquitectó-
nicos, de arte público y comisariado de exposiciones, así como, en la Dialogo/dialogue
redacción de textos teóricos sobre arte. Oscar Aguado García · Luis Arellano: Chús · Graciela Baquero
Avda. Juan Andrés, 23 Cariño/affection · Carmen Camacho · Iñaki Cano García · Francisco Castaño ·
28035 Madrid Isla Correyero · Óscar Curieses · Gonzalo Escarpa · Patricia
913866610 Esteban · Javier Díaz · Jorge Fernández Gonzalo · Ariadna
Dolor/pain
630752284
[email protected]
poemas/poems García · José Luís Gómez Toré · Félix Grande · Guadalupe
Grande · Irene González · Sofía González Calvo · Ana Gorría ·
Presentimiento/presentiment José Hierro · Carlos Jiménez · Esther Jiménez · Carmen
Jodra · Alejandra Vanesa Jurado Bueno · Guillermo López
Memoria/memory Gallego · Luis Luna ·Elena Medel · Vanesa Pérez-Sauquillo ·
Ernesto Pérez Zúñiga ·Mariano Peyrou · Julio Reija · Miriam
Reyes · Ada Salas ·Alvaro Tato · Julieta Valero · Jesús Urceloy
rumores/rumours · Francisco Zenamor

Geometrías rígidas /rigid geometries

Gramáticas del pliegue/grammars of the fold
Bordes/edges
Áreas terciarias/tertiary areas
Cruces/crossings
Campos vacíos/empty fields
Ejes axiales/axial axes
Enlaces ajustados/ajusted links
Intersecciones/intersections
Máquinas ecológicas/ecological machine
Fa b r i c a s a i s l a d a s / i s o l a t e d f a c t o r i e s
Piezas periféricas/periphery tracts
Restricciones/restrictions
Trasvases/transfers

pieles/skins
poemas/poems
rumores/rumours
 pieles/skins
poemas/poems AUTORÍA
rumores/rumours
Un proyecto de Titulo y naturaleza del proyecto Aunque la obra es coral, hay un autor principal Juan José Gómez Molina el que
Juan José Gómez Molina hace el trabajo fotográfico, es quien coloca o asume las restricciones que van
pieles/skins dando forma a la obra y que constituyen estrictamente la actitud creadora y el
con Sofía González Calvo y Antonio Rabazas Romero poemas/poems El trabajo se divide en tres ámbitos
soporte artístico, genera pieles/skins
independientes pero coordinados:
Poetas participantes:
rumores/rumours pieles/skins está cons-
Bajo este título subyace un Hay dos autores secundarios:
Oscar Aguado García · Luis Arellano: Chús · Graciela Baquero · Carmen tituido por una colección de imágenes Sofía González Calvo encargada de la selección de los poetas-modelos y de la
trabajo que trata de encontrar res-
Camacho · Iñaki Cano García · Francisco Castaño · Isla Correyero · Óscar fotográficas que median entre el géne- antología de poemas que acompaña el proyecto junto a los “poetas-modelos” res-
puestas a una serie de problemas éti-
Curieses · Gonzalo Escarpa · Patricia Esteban · Javier Díaz · Jorge ro documental y la ficción. La parte ponsables de sus propios poemas, genera poemas/poems
cos y estéticos sobre el cuerpo. Ínti-
Fernández Gonzalo · Ariadna García · José Luís Gómez Tomé · Félix real es un archivo particular de imá-
mamente relacionado, un segundo
genes inéditas de cada poeta, así Antonio Rabazas realiza un trabajo de reflexión sobre el material obtenido y defi-
Grande · Guadalupe Grande · Irene González · Sofía González Calvo · Ana objetivo investiga la manera de crear
como, una iconoteca de esta genera- nirá el contexto de recepción que el proyecto genere. Realiza rumores/rumours.
Gorría · José Hierro · Carlos Jiménez · Esther Jiménez · Carmen Jodra · en dos ámbitos diferentes, la poesía y
ción poética. La parte narrativa la
Alejandra Vanesa Jurado Bueno · Guillermo López Gallego · Luis Luna · los poetas y las artes plásticas y los
constituyen el diálogo de JJGM con los El trabajo coordinado pero independiente de los tres constituirá la muestra expo-
Elena Medel · Vanesa Pérez-Sauquillo · Ernesto Pérez Zúñiga · Mariano artistas visuales.
poetas modelos que determina las sitiva. Estará firmado por los tres acordando que Antonio Rabazas realizará el
Peyrou · Julio Reija · Miriam Reyes · Ada Salas ·Alvaro Tato · Julieta Valero poses y actitudes de lo poetas ante la comisariado de la exposición, las justificaciones teóricas, la imagen del mismo y
El proyecto en su conjunto trata de las
· Jesús Urceloy · Francisco Zenamor. cámara a través de sus cuerpos, el diseño del montaje.
complejas relaciones con nuestro
retratos y auto-escrituras sobre su
cuerpo, el desvelamiento de sus par-
propia piel
tes ocultas y la sensibilización poética
de la imagen del ser sensible por poemas/poems saca a la luz una
excelencia: el poeta. selección de poemas inéditos y (o)
Construye un meta-relato que surge recopilados de ediciones diversas, que
del texto, la imagen fragmentada y las los propios poetas participantes ceden
fonéticas de la piel. Intenta abrir la para el proyecto, con la temática
puerta a una galería de escrituras flo- común del cuerpo. Se concreta en una
tantes con sentidos invisibles, casi antología poética autónoma por sí
audibles, donde sensibilizado al máxi- misma. El poemario aporta compleji-
mo, alejado a distancia suficiente de dad léxica y conceptual a las imáge-
los sujetos y el argumento, el canto nes, a la par que expande las visiones
infinitesimal del poema, aflore. del cuerpo en el seno del proyecto.
La tercera reflexión rumo-
res/rumours intenta encontrar
estructuras semánticas -texto-imagen-
capaces de crear “representaciones
ficcionales” que paradójicamente
acierten a explicarnos mejor los
aspectos casi ignorados e inconscien-
tes de los significados ocultos de las
palabras. Una idea vaga y fluctuante
extiende los textos como alfombras
dejando al lector-observador los libres
recorridos y asociaciones que surgen
de las relaciones no tácitas o explíci-
tas de las palabras con sus imágenes
y su recepción por el lector-especta-
dor.

pieles/skins
poemas/poems
rumores/rumours
 DESARROLLO CONCEPTUAL
Solapándose a los problemas propios de la construcción de una repre-
sentación, podemos distinguir tres niveles: el de la obtención de datos, se docu-
mentan una serie de poetas actuales junto con sus textos. El de la clasificación,
se imbrican en otros contextos artísticos el de las artes visuales y las literarias
con sus propias leyes bajo una clase común, el cuerpo y en un tercer nivel el de
la reflexión, el proyecto trata sobre una ética de la creación, sobre sus principios
esenciales ¿el por qué, el cómo y el para qué del arte?)

METODOLOGÍA La decisión de JJGM de colocar a AR como “montador” hacia del trabajo final, no
es gratuita: apunta a la conjunción de los tres planos referidos anteriormente: el
Antecedentes del artista extrayendo datos de la realidad, el de los propios lenguajes para mos-
JJGM propone a la poeta y artista visual SGC elegir y coordinar a una generación trarla y el de la reflexión sobre como cada lenguaje altera el “dato” contaminán-
de poetas para realizar un trabajo fotográfico con ellos. Partiendo de su serie “La dolo desde su misma génesis.
Piel en la Mirada” les haría un retrato y una fotografía de su cuerpo desnudo con Si el objetivo principal de JJGM es investigar los problemas de la identidad indi-
un poema autografiado. SGC acepta y empiezan a posar en el estudio de JJGM vidual y de los grupos que conforman en este caso la identidad de una serie de
los primeros poetas. poetas contemporáneos. Para AR - el objeto de estudio- es también JJGM en su
Iniciado así el proyecto JJGM invita al artista AR a trabajar con él. Le condición de autor- artista. También lo es el comportamiento de un grupo afín en
enseña unas primeras fotografías y le explica las intenciones del proyecto. unas coordenadas espacio-tiempo dadas, la manera de representarse a sí mis-
mos, sus poses y actitudes y los factores comunes o la emergencia de un estilo.
MARCO DE ACTUACIÓN Por último en sus objetivos no puede faltar la escritura, cierto tipo de escritura
JJGM y AR acuerdan establecer un método equivalente al de Lars Von Trier y llamada poema que se refiere, explica, alude o elude el propio cuerpo del poeta.
Jørgen Leth en su película “5 Condiciones”
A los participantes se les pedirá asuman estas 5 condiciones para par- REFLEXIÓN
ticipar en el proyecto. ¿Cuál es la ética de JJGM en el momento de decidir que reglas se apli-
can y cuales se relajan ante la pose más o menos tímida de los poetas? ¿Cuál, la
1- El tema será el propio cuerpo del poeta. JJGM le realizará un retrato en B/N estructura creadora que aflora detrás de la técnica cuando él mismo decide
2- JJGM le realizará una fotografía en B/N de su cuerpo desnudo con la pose que cambiar de planos y de condiciones de luz? Esto forma parte intrínseca del pro-
cada poeta determine. ceso de crear, la asunción de los errores, la introducción del azar como un ele-
3- El poeta autografiara sobre su cuerpo un texto sobre sí mismo, que será foto- mento más, implícito aunque no expresado.
grafiado en B/N como determine JJGM. La asunción de estar construyendo una representación es clave en este trabajo y
4- Elección o realización expresa por parte del poeta de un poema propio sobre la figura del “autor-artista” es lo que se nos presenta aquí como problema, reve-
el cuerpo que se adjuntará al proyecto. lándose imprecisa.
5- Con estos materiales AR establecerá una selección de las imágenes y un
ensamblaje (meta relato) relacionado del material y textos de manera indepen- Un pequeño intento de arrojar alguna luz sobre este asunto se nos presentaría
diente a JJGM y a los poetas. El “voto de castidad” (1) o las 5 reglas firmadas en su momento por JJGM y AR, como una balanza. En un lado, el cuerpo del poeta es lo real y su representación
se presentan como defensa de una posición opuesta al arte hegemónico, (princi-
(1) Es inevitable relacionar las constric-
pio de novedad y banalidad) y como estilo que implicará una manera y un carác-
ciones propuestas con el “voto de castidad” ter de la puesta en escena y la composición final.
del llamado movimiento Dogma 95 (corrien- Acotación del problema
te creada por Lars Von Trier, Thomas Las conversaciones entre JJGM con cada uno de los poetas sirven para estable-
Vintenberg, Soren Kragh Jacobsen y cer las reglas de juego. Por un lado se lucha por el control de la obra desde el
Kristian Levring en Dinamarca). Lo que se punto de vista de JJGM; por otro el poeta aporta sus propias ideas sobre la cons-
intenta poner en evidencia es la estructura trucción de su imagen. De esta dialéctica surgen situaciones inesperadas y apor-
creadora y todo el proyecto se desarrolla
taciones que tienden a salirse de las constricciones impuestas. Son partes del
en base a una serie de restricciones. fijada en un instante- la fotografía- pertenece al arte, al meta-relato. JJGM como
trabajo que corresponden específicamente al plano ficticio de los poetas-actores,
autor de la fotografías, realiza la puesta en escena de las sesiones que compo-
conformando al final la estructura básica en la que el proyecto abierto se apoya
nen el trabajo, estableciendo una relación de proximidad, afecto y respeto hacia
y que tiene su origen en un trabajo anterior de JJGM “La Piel y la Mirada”.
los modelos tal, que consigue prácticamente todo lo que se propone de ellos. Aún
así, la puesta en escena es condicionada por los propios poetas, con sus eleccio-
nes e ideas de autoescritura y pose, afectando significativamente a la articula-
ción de su lectura, es decir, a la obtención de sentido.

En el otro lado, el cuerpo poético -el poema- pertenece al arte y lo real es su

representación fijada en unas páginas, su escritura –esos extraños signos
negros grabados sobre fondo blanco-, su autor es el poeta. Pero el hecho de ser
tatuados sobre la piel, los convierte en texto-imagen. Grafías que forman partes
de una foto. Foto-Grafías en el sentido literal del término, gobernadas éstas bajo
el timón de JJGM. El autor de los signos en la página es el poeta, sin embargo, el
autor de la fotografía del cuerpo de un poeta con signos autografiados es JJGM.

Añadidos a estos problemas, en el fiel de la balanza, la actividad AR es indepen-

diente, a la vez, que tremendamente sensible a las operaciones simbólicas que
provienen de ambos lados. Las preocupaciones de AR tratan de encontrar una
intersección, un ajuste, un encuentro, improbable único e irrepetible, entre las
palabras y las imágenes. Su trabajo no consiste en verificar ideas sino en rectifi-
carlas, vagabundear, dejarse llevar por el error, buscar en los confines de la
razón hasta perderla, allí donde algún tipo de verdad lejos de la novedad nos
lleve de regreso a lo que siempre ha estado ahí, pero no hemos visto, a lo oculto
y olvidado.
El todo funciona así a modo de muñecas rusas, Tanto JJGM como SGC como AR y
los poetas están acreditados como autores, en una suerte de desdoblamiento 106387358923716524807713475752456393740167855629859291136
que se retroalimenta. Un número de 57 cifras. Para darse una idea de la magnitud de este número si
cada segundo un visitante hiciera una variación en el orden y pasara una página
se tardarían:
TIPO DE PÚBLICO
Dado el carácter del proyecto y sus diferentes niveles de lectura la franja de inte- .3373521021 10 49
rés del público es amplia y variada. Así la encontrarán de interés los que bus- años en leerlos en todos los órdenes posibles, es decir, se necesitarían 4 univer-
quen el carácter documental de la muestra: retratos de una generación poética y sos de la edad del actual para poder leerlos todos. Una página Web creada para
poses del poeta, que servirán como fuentes de imágenes de primera mano. El la ocasión permitirá visitar virtualmente la exposición y entrar en la máquina de
mundo literario encontrará interesante, la antología de un poemario hasta cierto infinito, un contador reflejará el número de variaciones del sistema, observándo-
punto inédito o recopilado en torno a la temática común del cuerpo. El proyecto se en tiempo real en la exposición.
interesará a los artistas visuales que trabajen con la realidad como documento y
con trabajos amplios y dilatados, para los fotógrafos y artistas de la imagen en
cuanto que ejemplifica el carácter intrínseco de la gestación de un proyecto
artístico, sus reglas, su modo de hacerse y sus niveles de recepción. Por último
será interesante a un público culto y heterogéneo, con sensibilidad para los
hechos culturales por la novedad de la propuesta, su carácter documental y su
trama ficcional.

El tercer ámbito rumores/rumours constituye la revisión hecha por AR del

CONTENIDO DE LA EXPOSICIÓN
trabajo de JJGM. Está constituida por una serie de fotografías macro sacadas del
El material expositivo se reúne en torno a las tres categorías del título:
diccionario Collins Pocket (Español-Inglés) que aluden o hacen referencia de
pieles/skins, poemas/poems, rumores/rumours.
manera azarosa a otras cuestiones semánticas que tienen que ver con el cuerpo
y la poesía, con el lenguaje y las palabras que lo nombran y su capacidad de
El primer ámbito titulado pieles/skins tratará de describir el proyecto pura- ampliar o crear un universo poético propio.
mente fotográfico de JJGM. Bajo una serie nombres de estados emocionales sur- rumores/rumours utilizará a pieles/skins, y poemas/poems, como materiales,
gidos del propio trabajo de JJGM en su relación con los poetas- modelos (pasión, sobre los que hacer una reflexión más abstracta sobre el cuerpo en general, los
diálogo, ternura, cariño, dolor, presentimiento, memoria) se mostrará la parte modos de ver, los modos de representar, las palabras que lo nombran y el con-
documental del proyecto: Un retrato de cada poeta, una fotografía de su cuerpo texto abierto de la recepción por el espectador. Aquí las escrituras-imagen cons-
autografiado, partes fragmentadas del mismo, (Piel, heridas, etc.) Estas imáge- tituyen vectores de polisemias amplias. Pretenden estimular lógicas difusas
nes irán acompañadas de un poema elegido del segundo ámbito, la antología entre campos semánticos surgidos del azar, con el fin de obligar al observador-
poética. lector a una construcción independiente o la emergencia de un relato propio.
Las series fotográficas irán impresas en sistema Lambda sobre papel baritado. Estas escrituras-visuales ya imágenes se imprimirán sobre aluminio con el siste-
ma ZUN UVI JET de 6 colores + blanco.

El segundo ámbito poemas/poems irá imbricado con el primero, pero será En resumen, el recorrido por la exposición
independiente. pieles/skins
Para la exposición se ha pensado en una máquina generadora de infinito. Se
adjuntarán tantos atriles como poetas con el libro electrónico de la antología
poemas/poems
poética seleccionada por SGC. Los 36 atriles reunidos en un espacio en penum- rumores/rumours
bra iluminado sólo por las pantallas de los 36 libros electrónicos, mostrarán la reconstruirá un relato revelador como documento sobre
página que corresponda con su poema original, ordenados inicialmente en una generación poética determinada, reunirá una peque-
correspondencia directa atril 1/ poema 1, atril 2/ poema 2,… atril 36/ poema 36. ña antología poética sobre el cuerpo y construirá una
El montaje permite leer todo el poemario pasando por cada atril pero también lógica del error en la fricción entre la palabra y su ima-
que el espectador no sólo lea el poema de cada autor al hilo de sus imágenes, gen.
sino que pueda hojear tantas veces como considere los de los demás. Esto pro- En su lectura global intentará provocar
duce una máquina de variaciones del orden del poemario tal que: El número de en el espectador un reencuentro con la
variaciones con repetición de 36 elementos (poemas) sobre 36 libros tomados de misma raíz de la fuerza creadora, la
n en n si n=36, este número es: problemática del autor en la búsqueda
> 36^36; de la aletheia, la verdad y lo inolvidado.

UBICACIÓN DE LAS OBRAS

El montaje será flexible y adaptativo y
estará abierto a las condiciones de
contorno que en cada caso se presen-
ten. La exposición de los diferentes
materiales se ubicará en el marco de
un proyecto expositivo realizado por el
comisario de la misma.
pieles/skins LA MANO es la que recuerda.
Viaja a través de los años,
desemboca en el presente
siempre recordando.

Apunta, nerviosamente,
lo que vivía olvidado.
La mano de la memoria,
siempre rescatándolo.

Las fantasmales imágenes

se irán solidificando,
irán diciendo quién eran,
por qué regresaron.

Por qué eran carne de sueño,

puro material nostálgico.
La mano va rescatándolas
de su limbo mágico.

pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins
poemas/poems
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 pieles/skins
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 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 Ariadna G. García contribuyó a coordinar la antología “25 poetas jóvenes”, de la

poemas/poems
editorial Hiperión. Ha publicado “Construyéndome en ti”, “NAPALM” (Premio
Hiperión) y ha ganado recientemente el Premio de la Comunidad de Madrid con su
libro “Apátrida”.

LA SANGRE colorea las baldosas,

Gonzalo Escarpa recibió la beca de la Fundación Antonio Gala para desarrollar forma charcos que pintan cada lienzo
Francisco Castaño, además de dirigir un ciclo de poesía y de ejercer una su labor poética. Su obra aparece en docenas de publicaciones. Ha creado las de blanca porcelana, con un tono
importante labro como prologuista, ha publicado los libros de poesía “Breve revistas “Fósforo” y “Circo de Pulgas”. Actualmente coordina el centro de poesía metálico que ciega las pupilas.
esplendor de mal distinta lumbre” (Premio Camuñas), “El decorado y la naturale- Bajo el canto de un pájaro invisible José Hierro de Getafe.
za”, “Fragmentos de un discurso enamorado”, el “Libro de las maldades”, “El Una brizna de brezo La lluvia ensució todas las ventanas
fauno en cuarentena” (Premio Jaén), “Dentro del corazón de la memoria” y Tiene en sí todo el páramo. por la mezcla del polvo suspendido
“Corazón alfabético”, todos ellos en la editorial Hiperión. en el aire y la sal de cada gota
Un solo pájaro
Toda la melodía y el silencio Si hubiéramos sabido que el amor era eso secados a la luz de un sol espeso.
Del bosque y el crepúsculo en su canto. F. Umbral
No hay objetos que llenen la pecera
Así también en la mirada tú que este espacio diáfano simula
Los nombres todos tienes de la luz. si hubiéramos sabido que el amor era eso con un silencio gris de nube eléctrica.
con instrucciones claras, con gráficos y esqui-
cios La bombilla del baño está muy fría,
con precaución y tiento se nos hubiera ido cuando todos mis músculos a un tiempo
COÑO AZUL de las manos igual sin mucho estruendo me gritan por un poco de calor.

Mi coño es negro como carbón como se van los dientes de leche de la boca
evaporado. Pero se vuelve azul a la luz como lleva la hormiga el pan al hormiguero
de la tele y de la luna. sin darnos casi cuenta sin pasar casi el tiempo
La característica más peculiar que como nace una flor, por ejemplo, una rosa
explica su color y su forma
es si hubiéramos sabido que el amor era eso
que tiene circulación lenta y no sería preciso mirando atrás usar
estremecida que va navegando hacia la el tiempo subjuntivo del arrepentimiento
tinta de las venas y se abre al desamparo Isla Correyero
de mi dormitorio como si tiene publicados los que es además pretérito y muy triste además
libros: Cráter , si hubiéramos sabido o si hubiéramos hecho
comprendiese que un dedo impenetrable,
Lianas, Crímenes,
masculino, si hubiéramos si hubiésemos si habríamos
Diario de una enfermera. Igualmente ha publicado la plaquette Como cuando
no pasara por él ni por las sábanas. coges una trucha en las manos Es autora de la antología Feroces (Radicales,
marginales y heterodoxos en la última poesía española) Ed. DVD (Barcelona,
1998). Reside en San Sebastián de los Reyes (Madrid). Su libro más reciente es
Sería una esperanza considerar Amor Tirano.
que sobre mi coño solitario aún pueden
caber volúmenes remotos pájaro de estupor
José Luis Gómez Toré es doctor en
o
Filología Hispánica por la Universidad
un pañuelo azul que penetrase las dos Alfarero del tiempo, Complutense. Premio Blas de Otero de
mitades húmedas y abiertas y así pasar no perdones mi muerte cotidiana. Poesía por el libro Contra los espejos, y
esta tela azul, ensangrentada, Conspírame en la espuma el II Premio de Investigación Literaria
quedándose, que estalla contra el vidrio Gerardo Diego por el libro La mirada ele-
rompiéndome de la mirada insomne. gíaca. El espacio y la memoria en la poe-
porque mi coño ya es invencible, sía de Francisco Brines. Ha escrito cuen-
mi enemigo. Sé que duermen crepúsculos to infantil, dramaturgia, y coordina la
revista Ophelia.
en la clepsidra impura de mi sangre.
Aislado del amor
cualquier coño es violento. He aquí mi cuerpo:
un pétalo de arcilla
húmedo aún de cada nacimiento.
 Elena Medel irrumpió con fuerza en el panorama literario español con
“Mi primer bikini”. Actualmente coordina el colectivo de creación “La
bella Varsovia”. Su libro más reciente se llama “Vacaciones”.

Terceras personas
Ada Salas ha publicado los libros Arte y memoria del inocente (Premio Juan
Carmen Jodra ha estudiado filolo- Manuel Rozas) y Variaciones en blanco (Premio Hiperión). Es una de las voces
gía clásica. Tras ganar el II Premio
Elsa y Louis amaron hasta arrancarse
las pestañas: más reconocidas de su generación.
de Poesía Dolores Mañas escribió
«Las moras agraces», libro procla- así, el dolor de la mirada convertía en
mado ganador único por unanimidad más intenso La casa
Premio Hiperión, es su primer poe- el sabor de sus caderas, el olor de
mario publicado, que ha alcanzado sus codos, el tacto de su pelo. La casa que abrigó tu corazón
siete ediciones hasta la fecha. Figura Se perseguían con manos de arena, será una ruina. Furtivos
en más de diez antologías. Su último puños contra nucas, en la noche la habéis abandonado.
libro se llama “Rincones sucios”.
como deshaciéndose en la orilla de la
DIVERTIMENTO ERÓTICO noche. Oscura en el jardín la tierra removi-
da.
Un gemido doliente entre la alheña, Pienso en el tiempo, la persona. Sé Quise
un rítmico suspiro en el helecho, que son muy míos. decir traición
musgo y pluma por sábana del lecho,
por dosel hoja, por almohada peña, y dije llanto.

y la lujuria tiene como seña Por las horas celestes, de lujo ves-
violar mujeres y violar derecho pertinas,
Eventualmente paso días enteros sangrando educado al azar de una audiencia
y ley y norma, y un hermoso pecho (por negarme a ser madre).
sabe el pecado y el pecado enseña. incorrecta
donde quien ama escribe que hay
El vientre vacío sangra rosas y hay espinas
Trasciende de la fonda un olor suave exagerado e implacable como una mujer ena-
sagrados ungüentos, y una queda morada.
música, contenida y cadenciosa, ronda esta voz sin miedo, porque el
miedo no afecta,
Si los hijos no salieran nunca Jesús Urceloy (Madrid, 1964) ha publi-
y el blanco cuerpo de la bella ave ondas sin mal de altura, ondas de
del cuerpo de sus madres cado Poemas eróticos, Libro de los
y el blanco cuerpo de la bella Leda, sed candente, Salmos y La profesión de Judas; aparece
juro que tendría uno ahora mismo moléculas que al alma son música
bajo el peso del cisne temblorosa. para sentirlo crecer dentro de mí en numerosas antologías y es profesor de
perfecta. creación poética. Su ubicuidad en el panorama poético madrileño lo convierte en
hasta poseerme como en una sesión espiritista
una figura emblemática.
o como si mi bebé y yo Aquí escalando el cuerpo desde la
fuéramos muñecas rusas boca ardiente
una llena de la otra rotas las cuerdas, lleno de abisma-
mamá llena de bebé. les honduras,
También tendría un hijo troca su fe en la historia por oculta,
si ellos siempre fueran bebés valiente.
y pudiera sostenerlo en mis brazos por encima
de la realidad Y en el silencio cómplice que son
para que mi niño nunca pusiera los pies en la las ataduras
tierra. necesarias del hombre, donde ajena
es la suerte
Pero ellos llegan a ser el hombre se hace boca, y en pala-
tan viejos como uno. bras se vierte.
Miriam Reyes publicó “Espejo negro”, que fue traducido al italiano, y aparece
No alimentaré a nadie con mi cuerpo
en varias antologías. Desarrolla una importante labor poética en la red desde
varias páginas. Su libro más reciente es “La bella durmiente”.
para que viva este suicidio en-cuotas que vivo Zócalo que a la noche deja a la
yo. noche a oscuras.
Por eso sangro y tengo cólicos
y me aprieto este vientre vacío
y trago pastillas hasta dormirme y olvidar
que me desangro en mi negación.
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins pieles/skins
poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours
 pieles/skins
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rumores/rumours rumores/rumours
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poemas/poems poemas/poems
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rumores/rumours rumores/rumours
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poemas/poems poemas/poems
rumores/rumours rumores/rumours