Parametros de Un Amplificador Integrado de Audio - José Fco. Alonso Calvo
Parametros de Un Amplificador Integrado de Audio - José Fco. Alonso Calvo
Parametros de Un Amplificador Integrado de Audio - José Fco. Alonso Calvo
Parámetros de un amplificador
Sumario
Parámetros fundamentales de un amplificador
Potencia de Salida
Potencia nominal, RMS o máxima útil
Potencia de pico, admisible y la Potencia “musical” (PMPO)
Tipos de amplificadores según el acoplamiento con la carga
Sensibilidad y nivel de entrada
Distorsión (lo básico)
Respuesta en frecuencia, BandWind (BW)
Ganancia en Potencia, Gp o Δp
Ganancia en Tensión, Gv o Δv
Impedancia de Entrada, Zi
Impedancia de Salida, Zo
Relación Señal/Ruido (S/N ratio)
Diafonía (Crosstalk), Separación entre canales
Otros parámetros de los amplificadores
Más sobre la Distorsión
Distorsión armónica total (THD)
Distorsión de intermodulación (IMD)
Acoplamiento a la carga
Factor de amortiguamiento (Damping)
Respuesta de fase
Rango dinámico y Headroom
El Rango dinámico
Headroom, Techo dinámico
Factores a considerar en el nivel nominal
+Info / Algunas fuentes
Potencia de Salida
La potencia de salida, especifica la potencia eléctrica máxima que puede proporcionar a
los altavoces, sin que se produzca distorsión en la señal y el equipo sufra desperfectos.
Se suele indicar en vatios (W) sobre una carga específica de salida (Ω): 200 W sobre 8 Ω.
Si el amplificador es estéreo, hay que tener en cuenta si esa potencia se refiere a cada
uno de los canales o a ambos. Por ello, en las especificaciones técnicas, se añade una de
estas dos indicaciones: a) con los dos canales alimentados; b) por canal.
Para medir la potencia de salida se emplea una resistencia pura equivalente al valor
óhmico de Zo, pues una impedancia compleja altera el resultado de la amplificación.
Existen varias formas de expresar la potencia de salida: PRMS o nominal, Pmax, PPMO…
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Se utiliza el término carga para referirse a la intensidad de salida que se le va a requerir al amplificador:
una carga pequeña corresponde a un altavoz con muchos Ω y viceversa.
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Esto es porque el valor de la señal de Micrófono es mucho más pequeña que la señal de Línea.
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Para familiarizarse con los parámetros en decibelios, recomendamos Fórmulas y apuntes sobre decibelios.
Hay que tener en cuenta que no percibimos la distorsión de igual manera en todo el rango
de frecuencias: en baja frec. podemos llegar al 5 % sin apenas notarlo4, y sin embargo
una distorsión mayor del 0,5 % en medias-altas frecuencias se hace plenamente notoria.
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Después de todo, la distorsión que produce el amplificador no es la única que va a llegar a nuestros oídos.
Las mejores cajas acústicas llegan a producir una distorsión del 3% en baja frecuencia cuando les pedimos
la plena potencia, aunque en medios y graves no lleguen a superar un 0,3 %.
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El dBu expresa el nivel de señal en dB referido a 0,775 VRMS. 0,775 VRMS es la tensión aproximada que
aplicada a una impedancia de 600 Ω, disipa una potencia de 1 mW. Se emplea la referencia de una
impedancia de 600 Ω por ser la impedancia de las líneas telefónicas analógicas antiguas.
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El término dBu se utiliza en documentación USA, en Europa se utiliza el término dBv “con la v minúscula”
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El estudio y diseño de altavoces y bafles no es objeto de este documento. Consultar altavoces y bafles.
en potencia:
Para medir esta distorsión lo que se hace calcular la distorsión del amplificador para dos
ondas senoidales diferentes (generalmente, 19 kHz y 20 kHz) y ver cuál es la diferencia
entre estas señales expresada en dB. Los amplificadores de calidad deben estar en los 70
dB de diferencia en ese tono diferencial de 1 kHz.
Acoplamiento a la carga
Indica la forma en que el amplificador está conectado a los bafles o altavoces. Puede
haber varios modos:
● Acoplamiento directo, cuando ambos están acoplados directamente. éste permite
la mejor respuesta en frecuencia y el mayor rendimiento en cuanto a potencia
entregada a la carga.
● Acoplamiento inductivo, cuando el amplificador y su carga están acoplados
mediante un transformador. Es el caso de los amplificadores a 70/100 volt.
● Acoplamiento capacitivo, si el acoplamiento se realiza mediante condensadores.
Respuesta de fase
Indica la relación en la fase entre las frecuencias medias con respecto a las altas o las
bajas. Este desfase (adelantamiento o retraso) en el espectro de audiofrecuencias (20 Hz
–20 kHz) no debería ser superior a los 15º, para que no se produzca distorsión o
cancelamientos de la señal.
Hay que tener en cuenta que la interpretación del sonido por parte de nuestro cerebro
humano no distingue demasiado el retardo de fase, sobre todo en bajas frecuencias. Por
eso un retardo de 15º, aunque supone una deformación considerable de la forma de onda
original, a nosotros no nos parece una “distorsión” grave del sonido como así supondría
simplemente una THD del 1%.
El programa de audio que dispone de un buen rango proporciona las siguientes ventajas:
● Un sonido más limpio.
● El sonido es sin saturación.
● Transmite más las emociones.
● Permite distinguir más fácilmente el instrumento que está sonando en cada
momento.
● Permite escuchar más fácilmente la letra de las canciones.
● Da mayor realismo al audio que estamos escuchando.
● Es mejor para nuestro oído. Las canciones con un rango dinámico bajo transmiten
un nivel de energía superior a nuestros oídos, que acaban cansándose.
Asimismo el audio con un rango dinámico alto también puede generar inconvenientes
como por ejemplo que sea difícil escuchar las partes de las canciones que contienen
niveles de presión sonora bajos.
Lo contrario a un audio con un rango dinámico amplio sería un audio “comprimido”; en el
que los valores máx. y mín. de la señal se alejan mucho del nivel de ruido: existen pocos
dB entre los pasajes “suaves” y los pasajes más “fuertes”.
● Guerra del volumen. En los inicios de los años 90 la industria musical decidió que
cuanto más alta sonara la música mejor. La forma para subir el volumen fue
comprimir la señal de audio y esto ocasiona una pérdida del rango dinámico. Esta
práctica se ha extendido hasta la actualidad, haciendo que “toda la música suene
igual”, se pierdan matices de expresión de instrumentos y voz, y la gente se
desencante de la música actual porque “acústicamente, aporta muy poco”.