El parametricismo como estilo - Manifiesto paramétrico

Patrik Schumacher, Londres 2008

Presentado y discutido en el Dark Side Club 1 , 11a Bienal de Arquitectura,
Venecia 2008

Perseguimos el paradigma de diseño paramétrico en todo momento, penetrando en

todos los rincones de la disciplina. La variación sistemática, adaptativa, la
diferenciación continua (en lugar de la mera variedad) y la figuración dinámica y
paramétrica se refieren a todas las tareas de diseño, desde el urbanismo hasta el
nivel de detalle tectónico, el mobiliario interior y el mundo de los productos.

La arquitectura se encuentra en el punto medio de un ciclo continuo de adaptación

innovadora: reorganización de la disciplina y adaptación del entorno
arquitectónico y urbano a la era socioeconómica del post-fordismo. La sociedad de
masas que se caracterizó por un estándar de consumo único, casi universal, se ha
convertido en la sociedad heterogénea de la multitud.
Los temas clave que la arquitectura y el urbanismo de vanguardia deben abordar
se pueden resumir en el eslogan: organizar y articular la creciente complejidad de
la sociedad post-fordista. La tarea es desarrollar un repertorio arquitectónico y
urbano que esté orientado a crear campos urbanos y arquitectónicos complejos,
policéntricos, que estén densamente superpuestos y continuamente diferenciados.

La arquitectura de vanguardia contemporánea está abordando la demanda de un

mayor nivel de complejidad articulada mediante la reorganización de sus métodos
sobre la base de los sistemas de diseño paramétrico. El estilo arquitectónico
contemporáneo que ha logrado una hegemonía generalizada dentro de la
vanguardia arquitectónica contemporánea puede entenderse mejor como un
programa de investigación basado en el paradigma paramétrico. Proponemos
llamar a este estilo: parametricismo.
El parametricismo es el gran nuevo estilo después del modernismo. El
posmodernismo y el deconstructivismo han sido episodios de transición que
marcaron el comienzo de esta nueva oleada de investigación e innovación.

Los estilos vanguardistas pueden interpretarse y evaluarse en analogía con los

nuevos paradigmas científicos, ofreciendo un nuevo marco conceptual y
formulando nuevos objetivos, métodos y valores. Así se establece una nueva
dirección para el trabajo de investigación concertada. 2 Mi tesis es por lo tanto:
Los estilos son programas de investigación de diseño. 3
La innovación en la arquitectura se desarrolla a través de la progresión de los
estilos así comprendidos. Esto implica la alternancia entre períodos de avance
acumulativo dentro de un estilo y períodos revolucionarios de transición entre
estilos. Los estilos representan ciclos de innovación, reuniendo los esfuerzos de
investigación de diseño en un esfuerzo colectivo. La autoidentidad estable es aquí
una precondición necesaria de la evolución como lo es en el caso de la vida
orgánica. Mantener los nuevos principios ante las dificultades es crucial para la
posibilidad de un éxito final. Esta tenacidad, abundantemente evidente dentro de
la vanguardia contemporánea, a veces puede aparecer como obstinación
dogmática. Por ejemplo, la insistencia obstinada de resolver todo con una sola
superficie plegable - proyecto sobre proyecto,
“La teoría de la gravitación de Newton, la teoría de la relatividad de Einstein, la
mecánica cuántica, el marxismo y el freudismo son todos programas de
investigación, cada uno con un núcleo duro característico defendido
obstinadamente, ... cada uno con su elaborada maquinaria de resolución de
problemas. Cada uno de ellos, en cualquier etapa de su desarrollo, tiene problemas
sin resolver y anomalías no digeridas. Todas las teorías, en este sentido, nacen
refutadas y mueren refutadas ”. 4 Lo mismo puede decirse de los estilos: cada
estilo tiene su núcleo de principios y una forma característica de abordar problemas
/ tareas de diseño. La arquitectura vanguardista produce manifiestos: exposiciones
paradigmáticas del potencial único de un nuevo estilo, no edificios que estén
equilibrados para funcionar en todos los aspectos. No puede haber verificación, ni
refutación final simplemente sobre la base de sus resultados construidos.5
El programa / estilo consta de reglas metodológicas: algunos nos dicen qué
caminos de investigación se deben evitar (heurísticas negativas) y otros qué
caminos se deben seguir (heurísticas positivas). La heurística negativa formula
estenosis que impiden la recaída en patrones antiguos que no son totalmente
consistentes con el núcleo, y la heurística positiva ofrece principios de guía y
técnicas preferidas que permiten que el trabajo avance rápidamente en una
dirección. Las heurísticas definitorias del parametricismo se reflejan plenamente
en los tabúes y dogmas de la cultura contemporánea de diseño vanguardista:
Heurísticas negativas: evite tipologías familiares, evite objetos platónicos /
herméticos, evite zonas / territorios bien definidos, evite repeticiones, evite líneas
rectas, evite ángulos rectos, evite esquinas, ... y lo más importante: no agregue ni
reste sin interarticulaciones elaboradas.
Heurística positiva: interarticular, hibridizar, transformar, desterritorializar,
deformar, iterar, usar splines, nurbs, componentes generativos, guiones en lugar de
modelos, ...

El parametricismo es un estilo maduro. El hecho de que el paradigma paramétrico

se está generalizando en la arquitectura y el diseño contemporáneos es evidente
desde hace bastante tiempo. Se ha hablado de versiones, iteración y
personalización masiva, etc. durante bastante tiempo dentro del discurso
arquitectónico de vanguardia.

El deseo fundamental que surgió en esta tendencia ya se había formulado a

principios de los años noventa con el eslogan clave de “diferenciación
continua” 6.. Desde entonces ha habido tanto una diseminación generalizada,
incluso hegemónica, de esta tendencia como una acumulación acumulada de
virtuosismo, resolución y refinamiento dentro de ella. Este desarrollo se vio
facilitado por el desarrollo concomitante de herramientas de diseño paramétrico y
scripts que permiten la formulación y ejecución precisas de correlaciones
complejas entre elementos y subsistemas. Los conceptos compartidos, las técnicas
computacionales, los repertorios formales y las lógicas tectónicas que caracterizan
este trabajo se están cristalizando en un nuevo paradigma hegemónico sólido para
la arquitectura. Una de las técnicas actuales más generalizadas consiste en poblar
superficies moduladas con componentes adaptativos. Los componentes pueden
construirse a partir de múltiples elementos limitados / coherentes por relaciones
asociativas, de modo que el componente global pueda adaptarse sensiblemente a
diversas condiciones locales. A medida que pueblan una superficie diferenciada,
su adaptación deberíaAcentúa y amplifica esta diferenciación. Esta relación entre
el componente base y sus diversas instancias en diferentes puntos de inserción en
el "entorno" es análoga a la forma en que un único genotipo puede producir una
población diferenciada de fenotipos en respuesta a diversas condiciones
ambientales.

La etapa actual de avance dentro del parametricismo se relaciona tanto con el

avance continuo de las tecnologías de diseño computacional concomitantes como
con la realización por parte del diseñador de las oportunidades formales y
organizativas únicas que se ofrecen. El parametricismo solo puede existir a través
de sofisticadas técnicas paramétricas. Finalmente, las técnicas de diseño avanzado
computacionalmente como scripting (en Mel-script o Rhino-script) y el modelado
paramétrico (con herramientas como GC o DP) se están convirtiendo en una
realidad generalizada. Hoy en día es imposible competir dentro de la escena de
vanguardia contemporánea sin dominar estas técnicas.
El parametricismo surge de la explotación creativa de los sistemas de diseño
paramétrico con el fin de articular procesos e instituciones sociales cada vez más
complejos. Las herramientas de diseño paramétrico por sí mismas no pueden
explicar este drástico cambio estilístico del modernismo al parametricismo. Esto
se evidencia por el hecho de que los arquitectos modernistas tardíos están
empleando herramientas paramétricas de manera que resultan en el mantenimiento
de una estética modernista, es decir, el uso de modelos paramétricos para absorber
la complejidad de manera discreta. Nuestra sensibilidad parametricista empuja en
la dirección opuesta y apunta a un énfasis máximo en la diferenciación conspicua.
Es el sentido de la complejidad organizada (regida por la ley) la que asimila las
obras paramétricas a los sistemas naturales, donde todas las formas son el resultado
de fuerzas que interactúan legalmente. Al igual que los sistemas naturales, las
composiciones paramétricas están tan integradas que no pueden descomponerse
fácilmente en subsistemas independientes, lo que constituye un punto de diferencia
importante en comparación con el paradigma de diseño moderno de la clara
separación de los subsistemas funcionales.

Las siguientes 5 agendas se podrían proponer aquí para inyectar nuevos aspectos
en el paradigma paramétrico e impulsar aún más el desarrollo del parametricismo:

1. Inter-articulación de subsistemas:
la ambición es pasar de la diferenciación de un solo sistema, por ejemplo, un
enjambre de fachadas. componentes: a la asociación de múltiples subsistemas
con script: envolvente, estructura, subdivisión interna, vacío de navegación. La
diferenciación en cualquiera de los sistemas se correlaciona con las diferencias
en los otros sistemas.

2. Acentuación paramétrica:

La ambición es mejorar el sentido general de la integración orgánica a través de

correlaciones complejas que favorecen la amplificación de la desviación en lugar
de adaptaciones compensatorias o de mejora. Por ejemplo, cuando los
componentes generativos pueblan una superficie con una modulación de curvatura
sutil, la correlación legal del componente debe acentuar y amplificar la
diferenciación inicial. Esto podría incluir el establecimiento deliberado de
umbrales o singularidades acentuadas. Por lo tanto, se puede lograr una
articulación mucho más rica y, por lo tanto, se puede hacer que la información
visual sea más orientativa.

3. Figuración paramétrica 7:

Proponemos que las configuraciones complejas que están latentes con múltiples
lecturas se pueden construir como un modelo paramétrico. El modelo paramétrico
podría configurarse de modo que las variables sean extremadamente sensibles a la
Gestalt. Las variaciones paramétricas provocan catástrofes gestales, es decir, la
modificación cuantitativa de estos parámetros desencadena cambios cualitativos
en el orden percibido de la configuración. Esta noción de figuración paramétrica
implica una expansión en los tipos de parámetros considerados dentro del diseño
paramétrico. Más allá de los parámetros geométricos habituales de los objetos, los
parámetros ambientales (luces variables) y los parámetros del observador (cámaras
variables) deben considerarse e integrarse en el sistema paramétrico.

4. Capacidad de respuesta paramétrica 8:

Proponemos que los entornos urbanos y arquitectónicos (interiores) puedan

diseñarse con una capacidad cinética incorporada que permita que esos entornos
se reconfiguren y se adapten en respuesta a los patrones prevalentes de uso y
ocupación. El registro en tiempo real de los patrones de uso produce los parámetros
que impulsan el proceso de adaptación cinética en tiempo real. El registro
acumulativo de patrones de uso da como resultado transformaciones morfológicas
semipermanentes. El entorno construido adquiere agencia receptiva en diferentes
escalas de tiempo.

5. Urbanismo paramétrico 9:

El supuesto es que la masa urbana describe una formación de enjambre. de muchos

edificios. Estos edificios forman un campo en constante cambio, donde las
continuidades legítimas se unen a esta variedad de edificios. El urbanismo
paramétrico implica que la modulación sistemática de las morfologías de los
edificios produce efectos urbanos poderosos y facilita la orientación de campo. El
urbanismo paramétrico podría involucrar acentuación paramétrica, figuración
paramétrica y responsabilidad paramétrica.

El modernismo se fundó en el concepto de espacio. El parametricismo diferencia

campos. CamposEstán llenos, como si estuvieran llenos de un medio
fluido. Podríamos pensar en líquidos en movimiento, estructurados por ondas
radiantes, flujos laminales y remolinos en espiral. Los enjambres también han
servido como análogos paradigmáticos para el concepto de campo. Nos gustaría
pensar en enjambres de edificios que se desplazan a través del paisaje. O
podríamos pensar en grandes interiores continuos como paisajes de oficinas
abiertas o grandes salas de exposiciones del tipo que se utilizan para ferias
comerciales. Tales interiores son visualmente infinitamente profundos y contienen
varios enjambres de muebles que se unen con los enjambres dinámicos de cuerpos
humanos. No hay figuras platónicas, discretas con contornos nítidos. Dentro de los
campos, solo importan las cualidades de campo globales y regionales: sesgos,
desviaciones, gradientes y quizás incluso notables singularidades como los centros
radiantes.Inscripción legal de la información. La orientación en un campo
complejo y legalmente diferenciado permite la navegación a lo largo de vectores
de transformación. La condición contemporánea de llegar a una metrópolis por
primera vez, sin arreglos previos del hotel, sin un mapa, podría instigar este tipo
de navegación de campo. Imagina que no hay más puntos de referencia que
mantener, ningún eje que seguir ni más límites que cruzar. La arquitectura
contemporánea pretende construir nuevas lógicas, la lógica de los campos, que se
preparan para organizar y articular el nuevo nivel de dinamismo y complejidad de
la sociedad contemporánea.

El diseño de muebles y productos participa plenamente en la agenda parametricista

que perseguimos. Consideramos los muebles no en términos de objetos aislados
sino como una sustancia preeminente para la creación de espacio. Nuestros
esfuerzos de diseño deben abarcar los dominios de diseño de interiores, diseño de
muebles e incluso diseño de productos. Podemos organizar todos esos registros
para avanzar en el diseño de mundos integrados y envolventes. Nuestro manejo de
los muebles de interior como formaciones dinámicas de enjambres, o algunas
veces como una masa continua de superficie / fluido, está orientado hacia la
elaboración detallada de los campos continuamente diferenciados descritos
anteriormente.

NOTAS:

1 The Dark Side Club es un salón crítico iniciado y organizado por Robert White
para coincidir con la Bienal de Arquitectura. Tres eventos sucesivos fueron una
vez como un salón crítico para debatir algunos de los temas que Aaron Betsky
había establecido para la Bienal de este año. Se invitó a tres curadores a cada uno
de los que presentaron una propuesta de debate: Patrik Schumacher, Greg Lynn y
Gregor Eichinger. Cada uno invitó a jóvenes arquitectos y pensadores a debatir la
dirección que está tomando la arquitectura.
La primera sesión, comisariada e introducida por Patrik Schumacher, se tituló:
El parametricismo como nuevo estilo.. Los siguientes 8 estudios de arquitectura
presentaron: MAD, piel, OVNI, Plasma Studio, Minimaforms, Aranda / Lasch,
AltN Research + Design, MOH. Jeff Kipnis actuó como moderador.

2 Esta interpretación de estilos es válida solo con respecto a la fase de vanguardia

de cualquier estilo.
3 Es importante distinguir entre los programas de investigación en el sentido literal
de los planes de investigación institucionales de la concepción meta-científica de
los programas de investigación que se ha introducido en la filosofía de la ciencia:
nuevas tradiciones de investigación que están dirigidas por un nuevo marco teórico
fundamental. Es este último concepto el que se utiliza aquí para la reinterpretación
del concepto de estilo. Ver: Imre Lakatos, La metodología de los programas de
investigación científica , Cambridge 1978

4 Lakatos, Imre, La Metodología de los Programas de Investigación Científica ,

Cambridge 1978, p.5

5 El cálculo final se lleva a cabo más tarde, en el ámbito de la adopción general,

que solo se retroalimenta indirectamente en el ámbito central y discursivo de la
disciplina.

6 El crédito por acuñar este eslogan clave es para Greg Lynn y Jeff Kipnis.

7 “Figuración paramétrica” que aparece en nuestras enseñanzas en Yale y en la

Universidad de Artes Aplicadas de Viena. También apareció en mi estudio en el
AADRL.

8 La capacidad de respuesta paramétrica estuvo en el centro de nuestra agenda de

investigación de diseño de 3 años "Entornos receptivos" en la AADRL en Londres
desde 2001-2004.

9 “Urbanismo paramétrico” es el título de nuestro ciclo de investigación de diseño

recientemente completado en AADRL, desde 2005 hasta 2008.