La casa Siesby de Arne Jacobsen Berta Bardí i Milà

Entre la tradición danesa y el ideal moderno

El concepto de casa en la obra de

Arne Jacobsen expresa la esencia de
su arquitectura. El espacio doméstico
es una progresión desde lo más íntimo,
con lo que se tiene un mayor contacto
directo (el hogar), hasta aquello más
lejano y menos domesticable (la natura-
leza). Entre estos dos conceptos (hogar
y naturaleza) existe una concatenación
de espacios que pueden establecerse
como invariantes en su obra.
Esta concatenación de espacios va
encaminada a formular una determina-
da idea de casa. Las estrategias para
conseguirlo se pueden resumir en la
62 manera de implantarse en el sitio, ac-
ceder a la casa, recorrerla y relacionarla
con el exterior. Los elementos y ámbitos
que maneja son el recinto de acceso,
la sala de estar como mirador sobre la
terraza y el jardín como porción de na-
turaleza controlada. La manera como
estos elementos se relacionan perma-
nece a lo largo de toda su trayectoria
profesional.
Así, se puede establecer que
Jacobsen siempre utiliza los mismos
mecanismos para implantarse en el lu-
gar, obedeciendo a condicionantes tales
como la orientación, las vistas y la topo-
grafía. El proyecto se sitúa en el emplaza-
miento apropiándose del sitio existente y
creando un nuevo lugar donde convivan
arquitectura y naturaleza. De este modo,
a lo largo de las sucesivas casas que va
proyectando se observa una progresiva
definición del espacio de acceso en for-
ma de recinto, al tiempo que la sala de
estar se abre cada vez más al jardín ex-
1 terior, formulándose como un pabellón.
 A lo largo de esa evolución, Jacobsen mismo proyecto los arquetipos2 de patio 1. Arne Jacobsen, 1940. Acuarela de su
empieza con una copia de los modelos y pabellón. propia casa de verano en Gudmindrup
Lyng
clásicos del siglo XIX, al estilo de Spur- Consecuentemente, las últimas ca- 2. Casa de Jørn Utzon en Hellebæk;1952
veskjul y Liselund1, pasa por unos de sas unifamiliares de Arne Jacobsen se 3, 4 y 5. Casa de Vilhelm Wohlert en
más irregulares, con influencia de los organizan a partir de patios y pabello- Tisvilde;1957
cottages ingleses, para acabar con unos nes, ya que todas contienen las mismas
resultados más abstractos respecto las estructuras formales pero en distintos
casas tomadas como modelo. Mientras grados. Aunque uno de los dos arque-
que sus primeros espacios domésticos tipos predomine por encima del otro,
se acercan a la reconocible tradición los dos suelen estar presentes. La casa
danesa del siglo XIX, los últimos evolu- Erik Siesby (1957) se podría establecer
cionan retrospectivamente siguiendo la como la representante de las casas pa-
tradición más ancestral de las casas lar- bellón y la agrupación en Ved Bellevue
gas vikingas (siglo X) y las posteriores Bugt (1957-61) como la de las casas
granjas escandinavas (siglo XVII-XIX), patio.
tanto por la implantación alrededor de El ideal de la arquitectura moderna
un patio, como por la proporción alar- es una casa que domina el paisaje, un
gada y la construcción de un espacio espacio expansivo que busca la apertu-
interior asimilable al ancestral espacio ra y la visión panorámica, por lo tanto,
del humo. un pabellón. Este mirador se define por
En esta insistente evolución, una cubierta, por un techo que obliga
Jacobsen persigue su casa ideal a tra- a relacionarse horizontalmente con el
vés de diferentes ámbitos consecutivos entorno. El espacio doméstico dotado
que empiezan con el espacio que regula de estas características expansivas no
el tránsito hacia el interior (que tiende a es exclusivo de la modernidad, es un
la concavidad) y acaban con el espacio principio ordenador que se manifiesta 63
que se abre física y visualmente al pai- en múltiplos ejemplos en distintas épo-
saje (que tiende a la convexidad). Así, la cas, lugares y programas. Sin embargo,
2
casa para Jacobsen se entiende como es en los años cuarenta y cincuenta del
el espacio interior resultante entre el re- siglo XX cuando se utiliza de una mane-
cinto de acceso y el jardín, establecién- ra más consciente. En Dinamarca son
dose como un diafragma entre estos numerosos los ejemplos de arquitectura
dos polos. doméstica concebida según dicho prin-
De esta manera, la casa responde cipio. Dos ejemplos paradigmáticos son
de forma distinta a cada uno de los dos la casa que se construye Jørn Utzon en
espacios exteriores con los que se re- Hellebæk (1952) y la de Vilhelm Wohlert 3
laciona. Por un lado, la parte delantera en Tisvilde (1957), coetáneas a la casa
de la casa, que define el recinto de ac- Erik Siesby de Jacobsen.
ceso, se reconoce por ser opaca, ma- El prototipo de casa pabellón de
ciza y, progresivamente, cada vez más Jacobsen culmina en la casa Siesby,
construida. Este recinto, que busca la aunque empieza a gestarse dos años
introversión, responde a la tipología del antes en el proyecto de la casa Kokfelt
patio. Por otro lado, la parte posterior de (1955-56). Un proyecto lleva al otro, for- 4
la casa es mucho más diáfana y trans- mando una cadena en la cual cada obra
parente, conectando directamente la contiene parte de la anterior y es refe-
sala de estar con el jardín. Esta parte rencia de la venidera. Así, cada proyec-
acaba adquiriendo tal entidad que se to es un escalón más para alcanzar el
fragmenta del resto de la casa, mos- modelo imaginario del arquitecto, aquel
trándose como un pabellón dentro de que persigue durante toda su carrera.
la casa. De esta forma conviven en un Entre un proyecto y otro se mantienen 5
 una serie de estrategias que permiten
llegar a saber qué es lo que Jacobsen
establece como prioritario para llegar a
dicho modelo sin dejar de responder a
las demandas del lugar y del programa.
De esta forma, el proyecto de la casa
Siesby va indisociablemente unido al de
la Kokfelt.
Empecemos pues por analizar la
casa Kokfelt, situada en Tisvilde, cer-
ca del mar, al norte de la isla danesa
de Sjælland. La parcela, de propor-
ción alargada en dirección norte-sur,
se caracteriza por la coincidencia del
acceso y las vistas hacia la costa en
la orientación noroeste. Los primeros
tanteos contemplan una disposición
de la casa formada por dos cuerpos
rectangulares deslizados uno respec-
to el otro, cerca de la calle de acce-
so. Aunque la organización interior es
distinta, el desplazamiento entre las
piezas es similar al ya ensayado trece
años antes en un proyecto para la mis-
6 ma familia, en Hellerup.
64 De este modo, la primera versión
que se conserva de la casa de vera-
neo para los Kokfelt está formada por
dos cuerpos en planta baja siguiendo la
direccionalidad norte-sur de la parcela.
El cuerpo menor está dispuesto a nor-
te y contiene garaje y almacén. En el
cuerpo mayor se concentra el espacio
común en un extremo, con cocina, co-
medor, estar y acceso, articulados alre-
dedor del hogar, y en el otro las piezas
compartimentadas que pertenecen a la
intimidad de los usuarios: dormitorios,
baño y distribuidor.
Al cabo de veinte días, Jacobsen
decide modificar el proyecto. Eleva el
cuerpo de mayor dimensión y lo coloca
encima de un basamento que contiene
garaje y almacén. La distribución inte-
rior apenas se altera pero la volumetría
cambia substancialmente. El prisma su-
perior de madera parece flotar sobre el
terreno, sustentado por dos muros de
obra que permiten el vuelo simétrico de
7 las fachadas este y oeste. Mientras que
el basamento es totalmente opaco, el
prisma superior se abre a oeste con un
gran balcón corrido, buscando el sol y
las vistas lejanas de la costa. La cubier-
ta se inclina levemente enfatizando esta
apertura de la caja. Sólo dos ventanas
aparecen en las demás fachadas, una
para controlar el acceso a la parcela y
otra para disfrutar del paisaje costero
desde la sala de estar. Así, la posición 9
de la casa en la parcela consigue esta-
blecer un primer acceso acotado, ayu-
dado por la vegetación y el basamento,
y finalmente un jardín al que se vuelcan
las estancias principales elevadas.
Una vez construida esta casa,
Jacobsen se enfrenta al encargo de la
casa Siesby con el mismo principio de
pabellón. Ésta se sitúa en la ciudad de
Virum, a doce kilómetros al norte de
Copenhague. La parcela también es de
proporción alargada en dirección norte-
sur, con más de ochocientos metros
cuadrados de superficie. La calle que
le da acceso es perpendicular a ella y
se encuentra también en su lado nor- 8 65
10
te. La topografía y las vistas son los
condicionantes del emplazamiento que
varían respecto el modelo previo y a
los que Jacobsen tiene que adaptar la
nueva casa pabellón. Así, la topografía
decrece considerablemente a sur, lle-
gando a un desnivel de siete metros.
Además, hacia el sur también se en-
cuentra una panorámica de la frondosa
vegetación que rodea el lago Lyngby.
En este caso, el acceso se produce por
la peor orientación y en la mejor se en-
cuentran las vistas.
La experiencia adquirida en el pro-
yecto de la Kokfelt es el punto de partida
de la Siesby. Jacobsen encara el nue-
vo proyecto utilizando el mismo criterio
de implantación a problemas similares.
En primer lugar, traslada la Kokfelt gi-
rándola y situándola transversalmente a
la parcela, enfocándola a sur. De esta
manera, la posición de la casa estable-
ce de nuevo dos espacios principales
exteriores: el recinto de acceso y el jar- 11
 6. Primera casa para la familia Kokfelt. dín posterior bien orientado y conectado la entrada del pabellón, ahora situada
Hellerup, 1943 con la naturaleza colindante. A partir de en el extremo este. Una vez dentro, el
7. Primera versión de la casa de veraneo de
los Kokfelt. Tisvilde, marzo de 1955 este punto, la evolución del proyecto va usuario cruza dos puertas antes de lle-
8. Esquema de implantación casa Kokfelt dirigida a resolver la conexión interior de gar al gran vestíbulo (hall), ganado a la
9. Fotografía del pabellón de la Kokfelt las estancias y la de cada una de ellas versión de la Kokfelt. Si antes el espa-
abierto a oeste con el exterior. cio doméstico quedaba dividido en dos
10. Espacio común de la Kokfelt La casa Siesby consta de un para- ámbitos, ahora el vestíbulo es la pieza
11. Versión definitiva de la casa Kokfelt.
Datado el 23-03-1955 lelepípedo, de 7,06 por 14,58 metros, encargada de unirlos. La distribución
12. Esquemas de implantación de la casa colocado transversalmente a la parcela interior deja de ser un ámbito formado
Siesby y asentado sobre un basamento. El pa- por un único espacio común alrededor
13. Versión definitiva de la Siesby. Julio 1957 ralelepípedo superior está compuesto del fuego y otro ámbito segregado, y se
14. Espacio del hall comunicado con la sala y
el comedor
por una estructura de postes de madera convierte en una sucesión de espacios
15, 16 y 17. Encadenación de espacios revestida con una fachada de listones íntimamente relacionados. El vestíbulo
exteriores de la casa Siesby: recinto de verticales, también de madera. Éste se se muestra como un espacio iluminado
acceso, terraza, jardín prolonga en voladizo sobre los muros cenitalmente que conecta con la sala de
inferiores de ladrillo formando un cuer- estar y el comedor, y más discretamente
po liviano despegado del terreno en el con la cocina y con los dormitorios. De-
cual se ubica el espacio doméstico. El bido a sus medidas más generosas y a
basamento se sitúa perpendicular a la la incorporación del hogar se convierte
pendiente, actuando de muro de con- así en un lugar de estar.
tención a norte y de podio a sur. En él En consecuencia, el espacio de re-
se albergan los servicios, el almacén, la cepción se expande hacia la zona de
caldera y la biblioteca abierta a este a estar de la casa. La sala y el comedor
través de un patio. Su disposición en la forman dicho espacio común, que a su
parcela consigue separar el terreno en vez conecta visualmente con la cocina
66 dos zonas. La primera zona se consoli- a través de un hueco corrido. Aún así,
da como un recinto de acceso a través la expansión del espacio común no se
de la vegetación y la fachada opaca a limita a la interioridad doméstica, sino
norte del cuerpo superior. La segunda que también se prolonga hacia el exte-
cae en pendiente y se consolida como rior a través de la acristalada fachada
un jardín que se va fundiendo con el oeste y la terraza frente a ella. De la
bosque sin más barreras que la densi- terraza nace otra liviana escalera que
dad arbórea. El paralelepípedo superior conduce al jardín inferior, finalizando así
se abre a este jardín con los grandes el recorrido.
ventanales de los dormitorios y la coci- Resumiendo, los elementos que se
na, como ocurría en la Kokfelt. Además, adaptan de la casa Kokfelt a la Siesby
se abre también a la orientación oeste son la consolidación del recinto de ac-
con una fachada totalmente transpa- ceso, el desplazamiento de la entrada
rente, que permite comunicar la sala de al extremo oeste aportando la revalori-
estar y comedor con una plataforma que zación del vestíbulo, la terraza en vez
extiende el espacio común lateralmen- del balcón corrido y la clara división de
te. la parcela en dos zonas: el espacio pú-
Las modificaciones sobre la casa blico de control y recepción, versus el
Kokfelt no se limitan a un simple giro, espacio privado de conexión con el sol,
sino que van dirigidas a encadenar los las vistas y el jardín.
espacios interiores y los exteriores. En Como ya se ha indicado, el cuerpo
primer lugar, el recorrido empieza con ligero superior, soportado por puntales
la configuración de un patio delante- de madera y revestido exteriormente
ro al que la casa se cierra totalmente. por listones verticales, enfatiza su li-
12 Sólo una liviana escalera conduce a viandad volando simétricamente res-
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 pecto el zócalo que lo sustenta. Los la tradición danesa, un espacio común
puntales, situados en el perímetro del unitario que por su tamaño y posición
volumen y en el interior, yacen sobre relaciona todas las piezas de la casa:
jácenas transversales, también de ma- el espacio del humo. Este espacio, a
dera, permitiendo el vuelo sobre los dos modo de hall, concentra tanto los espa-
muros opacos de obra de fábrica. Este cios de recepción como los de estar.
tipo de construcción está ligada a la tra- Mientras que los proyectos de Kay
dición constructiva danesa de casas lar- Fisker siguen fielmente el esquema de
gas con troncos y cerchas de madera. casa larga, en la Siesby se reinterpreta
Así, aunque la casa Siesby representa el modelo desplazando el espacio del
el icono moderno por excelencia, tiene humo a un extremo y rebajando su altu-
sus raíces en la tradición danesa más ra, pero manteniendo las demás carac-
ancestral. No sólo por la tipología cons- terísticas de proporción alargada y de
tructiva sino por la espacialidad inte- espacialiadad interior aglutinadora de
rior, propia de las casas largas, y por la las estancias menores. En otros proyec-
implantación en el lugar, propia de las tos las alusiones son incluso más direc-
granjas escandinavas. tas, como en el caso de la gran sala de
Por un lado, Jacobsen alude a los estar a doble altura de la casa Rüthwen-
18 asentamientos vikingos del siglo X de Jürgensen, situada en el centro del ala
gran regularidad tipológica y coherencia principal. Este proyecto coetáneo a la
constructiva. Estas residencias inverna- casa Siesby se organiza con tres piezas
les de madera se caracterizan por una estrechas y alargadas alrededor de un
proporción alargada y por un espacio patio. Cada una de estas piezas contie-
interior muy alto o de doble altura, con ne la misma configuración espacial, tan-
luz cenital y con dependencias menores to exterior como interior, que aparece
68 que conectan con el espacio principal: enfatizada en el pabellón de la Siesby
espacio del humo3. Estas característi- a través de la distinción entre una cara
cas las encontramos, en mayor o menor trasera y una delantera, protegiendo la
medida, en los pabellones de Jacobsen fachada norte y abriendo la sur al sol y
y en las casas de verano de Kay Fisker, a las vistas.
importante teórico danés y uno de sus Kay Fisker, primero, y Arne Jacobsen,
profesores en la Escuela de arquitectu- después, revitalizan esta tipología pri-
ra de la Real Academia de Bellas Artes mitiva sin ser plenamente conscientes
de Copenhague. del modelo de casa larga con espacio
Durante las primeras décadas del del humo, del que se tiene consciencia
siglo XX proliferan los concursos de ca- arqueológica sólo desde 1934. Aunque
sas de veraneo, que por su sencillez y Fisker no conocía explicitamente su
poco programa estimulan la creatividad existencia, los arquitectos daneses de
y la experimentación. Kay Fisker pro- principios de siglo podían intuirla a tra-
yecta una serie de casas de verano en- vés de las granjas conservadas de los
tre 1916 y 1918 con las mismas carac- siglos XVIII y XIX, de la tradición cons-
terísticas. Se configuran como una casa tructiva y de la sabiduría popular refle-
larga de una sola crujía, compacta y con jada en cuentos y leyendas. Todo ello
un espacio en el centro donde vierten debió configurar una idea aproximada
las otras piezas: dormitorios y cocina. de un espacio ancestral concreto.
Este espacio principal es el dedicado Por otro lado, la agrupación de varias
a la zona común y de relación, siendo casas largas alrededor de un patio es
la réplica de un patio pero situado en el típica de los campamentos encontrados
interior y cubierto. Kay Fisker intenta así en Trelleborg, en Aggersborg, en Fyrkat
19 recuperar un espacio ya utilizado por y en Nonnebakken. Con los años, este
tipo de agrupación deriva en la tipología Notas: 18. Reconstrucción de una casa larga vikinga
de granja escandinava, perdiendo el ca- 1. Casas unifamiliares burguesas del siglo del campamento de Trelleborg, siglo X
XVIII y XIX que combinan la tipología del 19. Casa de verano presentada al concurso
rácter defensivo de las primeras. Estas del diario Politiken. Kay Fisker, 1917
granjas, encontradas en Dinamarca y templo clásico y la granja rural. En la Real
Academia se mostraban a los alumnos como 20. Reconstrucción del campamento de
Suecia entre los siglos XVIII y XIX, man- ejemplares y modélicas, ya que contenían la Trelleborg; 975
tienen la misma proporción estrecha y 21. Evolución de la granja, la casa Rüthwen-
esencia que la nueva enseñanza dirigía al Jürgensen y la Siesby
alargada, la cubierta a dos aguas y la clasicismo y a la tradición vernácula.
agrupación respecto a un centro. Sin 2. Un arquetipo es un principio ordenador
embargo, se diferencian de las casas según el cual una serie de elementos, gober-
largas, entre otras particularidades, por nados por unas precisas relaciones, adquieren
la incorporación de una planta superior una determinada estructura.
y por la introducción de piezas auxilia- 3. BONET CORREA, Yago. La arquitectura
del humo. Barcelona: Fundación Caja de
res que no respetan la tipología de re-
arquitectos, 2007. ISBN: 978-84-934688-6-6.
ferencia.
El recinto de acceso de las casas de
Jacobsen se podría asimilar al espacio
central de protección de las granjas es-
candinavas y de la agrupación de casas
largas. La construcción de un espacio
controlado previo al interior doméstico,
ya sea con arquitectura, topografía o
vegetación, se encuentra tanto en las
casas largas y en las granjas como en
la Siesby, formando una cara delantera
y una trasera. En todas las casas tende-
mos a buscar un rincón de abrigo y un 69
lugar que permita comunicarnos con el
espacio circundante, siendo el patio de
acceso el elemento que actúa de abrigo
y el pabellón el elemento que establece
la relación.
Es un tema ancestral que la casa se
considere un refugio, un lugar en el que 20
sentirnos protegidos, y al mismo tiempo
un lugar de relación con la naturaleza
y el mundo, un mirador. La necesidad
de protegerse es primordial aunque
también la posibilidad de divisar el en-
torno. Estos conceptos tradicionales de
la casa como refugio y como mirador se
encuentran también en la obra domésti-
ca de Arne Jacobsen. En definitiva, los
arquetipos sobreviven a las modas, a la
historia y al transcurso del tiempo. Los
grandes maestros modernos los utilizan
revalorizándolos de nuevo, adaptándo-
los a través de un proceso de abstrac-
ción, como ejemplifica la casa Siesby.

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 This a¡ticle aíms to examine the work of Jsm The concept of house in Ame Jacobsen's The clarity, transparency and weightless-
Utzon (1918-2008) and Sverre Fehn (1924- work expresses fhe essence of his architec- ness of modern architecture is also evident
2009). A passlon for Ancient cultures and an ture. The domest¡c space ls a progression at the urban level. The modern city tends
interest ¡n construction shaped the personality from the most private (the home), to the most towards expansion and dynamism. Free spae
of Jom Utzon. Utzon's approach is extremely remote and least domesticated (nature). Thus, changes from the neutral background of the
senslflye in assimilating and fusing already with the successlye houses that he projects plot to become one of the active figures in the
existing techniques or formal inventions into there is a progressive definition of fhe access definition of the urban structure, becoming a
his personal synfhesis. Utzon's career has to space in the form of enclosure, while the liv- factor of cohesion and public identity. This set
been distinguished by the establishment of an ing room opens more and more to the garden of voids tends to fo¡m a continuous sysfem fhd
innovative and a singularvoice whose spirit of outside, formulating itself as a pavilion. ln this is intertwined with other sysfems that make
his work inspires the work of many contempo- persrsfenf evolution, Jacobsen pursues hls up the city. Definitively, traditional concaviU
rary architects. Ihls essay point out Utzon's dream house through different consecutive ar- gives way to modern convexity, and to the
formal creativity, his intuition as a buildef his eas that staft w¡th the space that regulates the understanding of urban planning from isolated
sensibility to the quality of materials and his transition to the inside (which tends towards figures that punctuate publ¡c space.
capacity to understand the context in his works concavity) and ends with the space physically As a member of the modem movement in
and projects. and visually open to the landscape (which arch¡tecture, Alvar Aalto also attached special
Sverre Fehn's work professes an obstinate tends towards convexity). So, fhe house for imporfance to public and urban spaces rn lrrs
devoutness to the essence and authenticity, Jacobsen is understood as the interior space work. However, ¡n contrast to the topologial
comb¡ning tradition and timelessness. Ihe resulting from the access and the garden, and formal qualities of modern orthodoxy,
poetic ¡ntens¡ty of his legacy is reflected in established ifse/f as a diaphragm between Aalto found hís own strateg¡es for his projects
110 a lyrical work, abstract in its geometrical these two poles. Regardless of the scale, in the different areas
rigor, tactile ¡n its constructive refinement and The enclosure responds to the typology of in which he worked there is to be found lhe
vemacular in its connection with place and couftyard, while the rear of the house, much tangential composition and the perimeter
memory. more transparent, d¡rectly connects the living route, enveloped spaces and non-frontal ar-
Utzon and Fehn filtered the natural forms, room and the garden. This paft becomes a chitectural objects, and the public place as a
structures and detailing derived from ver- fragmented entity of the rest of the house, whole originating from the addition of autono-
nacular buildings and construct¡ve tradit¡on as showing lfse/f as a pavilion inside the house. mous elements not resigned to establishing
sources of inspiration. ln their trip to Morocco, Thus, in one project he combines the arche- their own place.
they discovered the fundamental wisdom of types of patio and pavilion. The prototype The aim of this añicle is to show, precisely,
common people, vernacular detailing and of Jacobsen's pavilion house culminates in some of those strateg¡es. To develop this I
the material oneness of the landscape in Slesby house, but begins to take shape two have chosen a pafticular case, fhe plan fú
anonymous architecture. Utzon and Fehn years earlier in the Kokfelt house. the island of Sáynátsalo (1942-52). This sma,
have created an architecture which reconciles Finnish town has occupied many pages in
the wisdom of vemacular building methods the books about Aalto due to its famous towtt
with the architectures of Antiquity. Fehn sum- hall, designed and bu¡lt between 1949 and
maizes: "ln my friendship with lJtzon I met a 1952. During those years, Aalto dealtwith tlre
constructor. He tought in constructions. I think regional scale (master plan), the intermediaE
more in stoies, in content. Utzon goes directly scale (the town centre) and the architecfutd
i nto con stru ction, i m med i ately. " scale (the town counc¡l bu¡lding). The detaild
analysis of each scale highlights the interac-
tion between them and, above all, helps us tb
better understand the working process of lle
famous F innish architect.

Jaime J. Ferrer Forés is Lecturer Teacher Berta Bardí i Milá is Assocrafe Teacher in Daniel García Escudero ¡s PhD Researche¡
in Barcelona School of Architecture Vallés School of Architecture in Barcelona School of Architecture