Dossier de prensa

Portada
Marianne Breslauer. Fotógrafa (autoretrato). Detalle, Berlín 1933.
Fotostiftung Schweiz, Wintertur
 Del 27 de octubre de 2016 al
29 de enero de 2017

Organiza y produce: Museu Nacional

d’Art de Catalunya
Comisaria: Mercedes Valdivieso,
profesora de Historia del Arte de la
Universidad de Lleida
Salas de la colección permanente de
arte moderno

Marianne Breslauer. Colegiala, Girona 1933.

Fotostiftung Schweiz, Wintertur

El Museu Nacional d’Art de Catalunya organiza la primera exposi-

ción individual que se dedica en nuestro país a la fotógrafa berlinesa
Marianne Breslauer (1909-2001), notable representante de la Nueva
fotografía.
A través de 127 imágenes, esta exposición descubre el conjunto de su
obra, con especial atención a las fotografías tomadas durante el viaje
que realizó a Catalunya, Navarra, el País Vasco y Andorra en 1933, la
mayoría de ellas inéditas y que ahora se muestran por primera vez.

3
Marianne Breslauer. Défense d’afficher, París 1937. Fotostiftung Schweiz, Wintertur

Marianne Breslauer forma parte de toda una generación de mujeres que durante Repú-
blica de Weimar pudieron dedicarse a la fotografía, como Lotte Jacobi, Germaine Krull,
Grete Stern, Ellen Auerbach, Germaine Luise Krull o Ilse Bing.
Perteneciente a una familia de la burguesía ilustrada de origen judío, su carrera quedó trun-
cada por la llegada al poder del Nacionalsocialismo, en 1933, y ella se vio abocada al exilio.
A pesar de su corta trayectoria como fotógrafa –sólo once años entre 1927 y 1938– el
legado de Marianne Breslauer, con sus retratos y fotorreportajes, es un ejemplo singular
dentro de la denominada Nueva fotografía.
Desde su redescubrimiento en la década de 1980 su obra ha sido objeto de diver-
sos estudios, sus fotografías se encuentran en importantes colecciones (Fotostiftung
Schweiz, Winterthur; MoMA, Nueva York; Museum Folkwang, Essen; Centre Pompidou,
París; Victoria & Albert Museum, Londres; J. Paul Getty Museum, Los Angeles; etc.) y se
ha expuesto en muestras colectivas e individuales, principalmente en Alemania, su país
natal, y en Suiza donde vivió más de sesenta años (1939-2001); la última de ellas fue en
2010, en la Berlinische Galerie de Berlín.
Hasta ahora en España sólo hemos tenido la oportunidad de ver algunas de sus foto-
grafías en exposiciones colectivas. La muestra que organiza el Museu Nacional d’Art de
Catalunya es, por tanto, la primera de carácter individual que se le dedica.
El objetivo de esta exposición, que se despliega en las salas de la colección perma-
nente de arte moderno, es mostrar el conjunto de la obra de Marianne Breslauer con

4
Marianne Breslauer. Annemarie Schwarzenbach, Berlín 1932. Marianne Breslauer. Sin título (Ruth von Morgen), Berlín
Fotostiftung Schweiz, Wintertur 1934. Fotostiftung Schweiz, Wintertur

especial atención a las fotografías que realizó durante un viaje a España y Andorra,
junto con la escritora y periodista suiza Annemarie Schwarzenbach (1908-1942), en la
primavera de 1933.
La fotógrafa y la escritora realizaron ese viaje por encargo de la agencia alemana Aka-
demia pero, a su regreso a Alemania, Breslauer no pudo publicar sus fotografías ya que
era judía y a que se negó a hacerlo bajo un seudónimo, como le proponía la agencia. Sin
embargo, varias revistas suizas publicaron reportajes con estas imágenes y textos de
Schwarzenbach.
El Museu Nacional expone 51 fotografías realizadas durante este viaje, además de otras
tomadas en Berlín, las realizadas durante los meses que vivió en París, en 1929, y las que
tomó durante sus viajes por Italia y Palestina.

Nueva fotografía
Tras formarse en Berlín entre 1927 y 1929 en la escuela de la asociación Lette-Verein,
Marianne Breslauer se trasladó a París para trabajar durante unos meses en el estudio de
Man Ray. París, que desde el siglo XIX había sido un foco de atracción para los pintores,
también lo era en ese momento para los fotógrafos de toda Europa. Junto a Berlín y Mos-
cú, París se había convertido en uno de los centros de la llamada Nueva fotografía, como
se ha denominado a la corriente antipictorialista que reivindicaba su autonomía frente a la
pintura. Muchos de estos fotógrafos procedían de las artes plásticas y eran autodidactas,
a diferencia de Breslauer, que contaba con una sólida formación técnica.

5
Las primeras fotografías de Breslauer muestran muchas de las características de la Nue-
va fotografía: el plano picado, los puntos de vista alterados, los juegos de luces y som-
bras, las fragmentaciones a modo de secuencias fílmicas.
Breslauer rechaza, sin embargo, para sí misma la Nueva Objetividad de la que encontra-
mos un preclaro ejemplo en las deliberadamente desapasionadas tomas que hizo Lucia
Moholy de los objetos diseñados por la Bauhaus o de los edificios de Dessau, que la
convirtieron en la cronista de la escuela.
Su obra se enmarca, por el contrario, dentro de otra de las grandes corrientes de la Nue-
va fotografía: el «realismo poético», o en palabras del crítico francés Pierre Mac Orlan, el
«fantastique social», una especie de coexistencia entre el realismo y la poesía, concepto
que desarrolló en diversos escritos y aplicó tanto a la obra de Atget como a la de Kertész.
Breslauer nos «revela» la poesía de la vida cotidiana y de los momentos pasajeros. La
gran mayoría de sus fotografías no son producto de una escenificación, sino el resulta-
do de saber anticiparse al famoso «instante decisivo» (término acuñado por el fotógrafo
francés Henri Cartier-Bresson), es decir, tomas instantáneas.

Marianne Breslauer. Sin título (Annemarie Schwarzenbach cruzando el puente

Eiffel sobre el rio Oñar), Girona 1933. Schweizeriche NationalbibliothekNB, Bern

6
Textos de sala

Marianne Breslauer
Fotografías 1927-1938
Marianne Breslauer (Berlín, 1909 – Zúrich,
2001) perteneció a una generación de mu-
jeres fotógrafas que supieron aprovechar
las libertades que les brindó la República de
Weimar. Su obra es un ejemplo notable de la
denominada «nueva fotografía» y se encuen-
tra actualmente en importantes colecciones,
amén de haberse mostrado en varias expo-
siciones individuales.
Ahora, por primera vez, tenemos la opor-
tunidad de ver en nuestro país su obra, lo
que incluye la mayoría de las fotografías que
realizó, en la primavera de 1933, durante un
viaje por España (Girona, Barcelona, Sant Marianne Breslauer. Sin título (Annemarie Schwarzenbach
Cugat, Montserrat, los Pirineos, Pamplona y en su automóvil y unos niños gitanos), Pirineos 1933.
Schweizerische Nationalbibliothek NB, Bern
San Sebastián) y Andorra, en compañía de la
escritora suiza Annemarie Schwarzenbach (1908-1942). Casi ninguna de estas instantá-
neas se pudo publicar en su momento en Alemania a causa del régimen Nacionalsocia-
lista, ya que era judía.
Su prometedora carrera se vio truncada por la emigración y el exilio, pero, a pesar de su
corta trayectoria (1927-1938), su nombre y sus obras forman ya parte de la historia de
la fotografía.
Cuando en una entrevista le preguntaron cómo se podía reconocer una buena toma,
Marianne Breslauer respondió inmediatamente y sin dudar: «Se reconoce porque en una
exposición no se pasa de largo delante de ella, porque uno se ve atraído por una página
en una revista o se olvida de seguir ojeando en un libro. No son decisivos ni la técnica
perfecta, ni tampoco que se trate de un tema extraordinario, lo que cuenta es la fuerza
de la imagen, la expresión –el secreto del momento capturado.»

Fragmento de Bilder meines Lebens. Erinnerungen, de Marianne Feilchenfeldt

Breslauer (traducción del alemán: Mercedes Valdivieso)
«Annemarie era una persona sumamente amable y se dejaba fotografiar sin quejar-
se. Incluso mostraba cierto interés por mis trabajos fotográficos. Al parecer le gustaron

7
Marianne Breslauer. Mercado navideño, Berlín 1930. Fotostiftung Schweiz, Wintertur

mucho las fotos que había hecho en Italia, Francia y Holanda y así surgió el plan, en la
primavera de 1932, de hacer juntas un viaje a España sobre el cual ella podría escribir
y yo hacer las fotografías. Annemarie estaba entonces de paso por Berlín para em-
prender desde allí un gran viaje a Rusia, pero entonces ocurrió que Ricki Hallgarten, el
amigo de Klaus y Erika Mann, se suicidó, por lo cual tuvieron que cancelar su proyecto.
Por aquel entonces me puso en contacto con Lilly Abegg, que llevaba la agencia de
fotografías “Academia”, que se entusiasmó inmediatamente con nuestra idea de viajar
a España. La fama de Hemingway se encontraba por entonces en su punto álgido y
todos estaban entusiasmados con Pamplona. También los Pirineos se consideraban
interesantes desde que Tucholsky había escrito un libro sobre ellos y de pronto se via-
jaba al misterioso pueblecito de montaña, Andorra, para experimentar los efectos de
la lluvia y la niebla.
»También nosotras queríamos ver todo aquello y tras diversos preparativos lo pudi-
mos realizar finalmente. En la primavera de 1933 nos encontramos en el sur de Francia
para emprender desde allí el viaje hacia España en coche. Annemarie conducía un Mer-
cedes “Mannheim” blanco y tenía un aspecto muy cosmopolita y distinguido cuando se
ponía al volante de aquel coche. Fumaba mucho por aquel entonces y tenía en el coche
un encendedor especial. Todo ello me impresionaba mucho. En sí admiraba toda su
forma de ser: su belleza y la elegancia de sus movimientos, aun intuyendo que esto pro-
bablemente no le agradaba. Pues a pesar de su belleza, estaba sola y era una persona
que se encontraba muy desamparada y era tremendamente infeliz. Me ha ocurrido varias

8
veces durante mi vida que he admirado y amado ciertas cualidades en mis amigos y que
a éstos, sin embargo, les hubiese gustado ser queridos por otras cosas o de forma dife-
rente. Así me ocurrió también con Annemarie a pesar de que nos entendimos muy bien
y disfrutamos mucho nuestro viaje.
»Pasamos primero por Gerona para llegar a Barcelona y desde allí nos dirigimos
hacia el noroeste, a través de Montserrat, en dirección a los Pirineos; sólo me acuerdo
ahora del nombre de la Seu de Urgell. Visitamos Loyola, que había sido recientemente
abandonada por los Jesuitas, por lo cual era para una mujer algo extraordinario poder
visitar aquel lugar. En Andorra estaba efectivamente lloviendo y no permanecimos mucho
tiempo allí, sino que nos encaminamos hacía Pamplona. Aunque no era la época de la
“fiesta” nos quedamos allí algunos días para impregnarnos de la atmosfera que había
descrito Hemingway de forma tan impresionante. Finalmente volvimos a Francia pasando
por Bilbao y San Sebastián. Aunque parezca extraño, este viaje de tres semanas, no ha
dejado huellas duraderas en mí a pesar de ser tan interesante. España permaneció para
mí como un país extraño –todo lo contrario que Italia– y cuando he vuelto más tarde, sólo
me ha interesado El Prado. Aún no sabría decir a que se debió.
»El final del viaje fue Zúrich, donde me encontré con Feilchenfeldt. Era la primavera
de 1933 y todo había cambiado profundamente. Los Nazis habían llegado al poder, la
Gleichschaltung había llegado a la prensa y la agencia “Academia” no veía ya ninguna
posibilidad de publicar mis fotografías a no ser que estuviese de acuerdo en llamarme
Anneliese Brauer. Evidentemente no estaba dispuesta a aceptarlo y dije: O se mantiene
mi nombre o no se publican las fotografías. A la agencia le faltó coraje y las fotografías
quedaron sin publicarse. Estaba prohibido imprimir obras de los “no-arios”, como se nos
comenzó a llamar».

9
Biografía de Marianne Breslauer

1909 Nace el 20 de noviembre en Berlín. A su vuelta a Alemania no puede publicar

las fotografías dado que es judía. La
1925 Realiza sus primeras fotografías (Gerhart
agencia le ofrece distribuirlas bajo el
Hauptmann en Hiddensee).
seudónimo Brauer.
1927 Comienza estudios de fotografía en
Varias revistas suizas (Zürcher
el Lette-Verein (centro de formación
Illustrierte Zeitung, Schweizer Illustrierte
profesional para mujeres) en Berlín.
Radiozeitung) publican reportajes
1928 Inicia su relación con Walter Feilchenfeldt, sobre el viaje a España con textos de
copropietario de la famosa galería Cassirer Schwarzenbach y fotografías de Breslauer.
de Berlín y su futuro marido. Realiza en Zúrich retratos de los
Experimentos fotográficos para su integrantes del cabaret Die Pfeffermülle (‘El
trabajo de fin de carrera junto con sus molinillo de pimienta’), fundado por Erika
amigos Beate Frese, Paul Citroen y Umbo Mann, la hija de Thomas Mann.
(Otto Umber) –los dos últimos antiguos Participa en la exposición Modern Spirit in
estudiantes de la Bauhaus. Photography en Londres.
1929 Examen de oficial ante la Cámara de 1934 Colabora con la agencia Kind de Berlín
Comercio de Berlín como fotógrafa. bajo el seudónimo Ipp.
Trabaja en el estudio de Man Ray en París. Participa en el XXIX Salon International
Primeras publicaciones en los d’Art Photographique en París.
suplementos ilustrados del diario
1935 Viaje a Italia con Walter Feilchenfeldt.
Frankfurter Zeitung.
1936 Emigra a Ámsterdam y contrae matrimonio
A finales del año vuelve a Berlín.
con Walter Feilchenfeldt.
1930 Comienza a trabajar en la editorial Ullstein
Participa en la exposición Photographie
en Berlín y publica sus fotografías en las
contemporaine en París.
revistas ilustradas Uhu y Die Dame.
1937 Publica fotografías por última vez en
Viaje a Italia.
sie und er (febrero) y Zürcher Illustrierte
Participa en la exposición Das Lichtbild en
Zeitung (junio).
Múnich.
1938 Viaja con Feilchenfeldt a Londres para
1931 Viaje a Palestina.
reabrir allí la galería Cassirer.
1932 Abandona el estudio fotográfico de la
1939 Nace su primer hijo Walter en Ámsterdam.
editorial Ullstein, comienza a trabajar
El comienzo de la II Guerra Mundial les
como free-lance y es representada por la
sorprende en Suiza y se establecen en St.
agencia Mauritius.
Gallen.
Participa en la exposición Das
Meisterphoto en Berlín. 1944 Se instalan en Ascona y nace su hijo
Konrad.
1933 En mayo viaja, junto con su amiga la
escritora Marianne Schwarzenbach, 1946 Viaje a Ámsterdam.
durante dos semanas a Barcelona, 1948 Se instalan en Zúrich donde Walter
Andorra, Huesca, Pamplona y San Feilchenfeldt se establece como
Sebastián por encargo de la agencia marchante.
alemana Akademia.
1950 Viaje a Estados Unidos con Walter
Feilchenfeldt.

10
1953 Muere Walter Feilchenfeldt y Breslauer se 1998 Participa en la exposición Lichtseiten. Die
hace cargo del negocio de arte. schönsten Bilder aus der Photografischen
Sammlung der Berlinischen Galerie en la
1982 Exposición individual Fotografien 1927-
Berlinische Galerie de Berlín.
1934 en Kunsthaus Zürich.
1999 Participa en la exposición Bildnisse
1985 Participa en la exposición (itinerante)
europäischer Photographinnen en el
L’Autoportrait à l’âge de la photographie:
Verborgene Museum de Berlín.
peintres et photographes en dialogue avec
leur propre image en el Musée Cantonal Exposición individual Paris-Berlin – Im
des Beaux-arts Lausanne. Sog der Großstadt. Eine Hommage an
Marianne Breslauer en la Schweizerische
1987 Exposición individual en Das Verborgene
Stiftung für Photografie de Zúrich.
Museum en Berlín.
Le es otorgado el premio Hannah-Höch
1989 Exposición individual en la Nationalgalerie en Berlín y con este motivo se realiza una
de Berlín. exposición en el Ephraim-Palais en Berlín.
1990 Participa en la exposición Ritratti d’autore 2001 Muere el 7 de febrero en Zúrich a
en la Galleria Gottardo en Lugano. los 98 años.
1994 Participa en la exposición (itinerante) 2010 Exposición individual Marianne Breslauer.
Fotografieren hieß teilnehmen. Fotografien en la Fotostiftung Schweiz
Fotografinnen der Weimarer Republik en en Winterthur y en la Berlinische Galerie
el Museum Folkwang de Essen. (1995: en Berlín.
Les dones fotògrafes a la República de
Weimar. 1919-1933 en Sala Catalunya de
la Fundació “la Caixa“).

Marianne Breslauer. Puente de Lützowufer, Berlín 1930. Fotostiftung

Schweiz, Wintertur

11
Lista de obras

A: 8 obras
1
Beate (Beate Frese)
Berlín, 1927
2
Umbo (Otto Umbehr, Walter Menzel,
Paul Citroen)
Berlín, 1927
3
Walter Menzel
Berlín, 1927
4
Retrato de Paul Citroen
Berlín, 1927
5
Paul Citroen
Berlín, 1927
6
Sin título (Walter Menzel)
Berlín, 1927-1928
7
Edgar Wallace Marianne Breslauer. París, 1929. Fotostiftung Schweiz,
Berlín, 1927 Wintertur

8 4
Interior (Walter Menzel, Beate Frese, Sin título (Helen Grund/Hessel)
Paul Citroen) París, 1929
Berlín, 1928 5
Gelatina de plata Feria en la Route d’Orléans
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2016.17.004, París, 1929
2003.14.029, 2003.16.002, 2003.14.022, 6
2003.14.021, 2003.16.001, 2003.16.034 y Caballito de madera en el Jardín de Luxemburgo
2003.16.003 París, 1929

B1: 7 obras 7
Paul Poiret,
1 Illa de Yeu, 1929
París 1929
París, 1929 Gelatina de plata
1-3, 5-7. Fotostiftung Schweiz, Winterthur,
2 2009.10.045, 2003.15.020, 2003.15.016,
Auteuil 1929 (Hipódromo de Auteuil) 2009.10.039, 2003.15.017 y 2003.15.002
París, 1929 4. Walter Feilchenfeldt WF36
3
Sin título (Jardín de Luxemburgo) B2: 6 obras
París, 1929 1
Sin título
París, 1929

13
 2 Gelatina de plata
París, 1929 Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2003.16.004,
2003.16.006, 2003.16.025, 2003.16.007 y
3
2003.16.005
Pescadores a orillas del Sena
París, 1929
C1: 10 obras
4
Vista del Sena 1, 2, 6, 7
París, 1929 El tiempo libre de una chica trabajadora (Serie)
Berlín, 1933-1934
5
París 1929 3, 5, 8, 9,10
París, 1933 Sin título (Serie: Chico de un circo)
Berlín, 1931-1932
6
Orilla del Sena 4
París, 1929 Chico de un circo (Serie: Chico de un circo)
Berlín, 1931-1932
Gelatina de plata Gelatina de plata
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2009.10.018,
2003.15.005, 2003.15.008, 1982.298, 1, 2, 6, 7. Fotostiftung Schweiz, Winterthur
2009.10.016 y 1982.293 2000.10.002, 2003.14.027, 2000.10.001 y
GoeV.1999.01
B3: 5 obras 3, 4, 5, 8, 9, 10. Schweizerische
Nationalbibliothek NB, Bern. A-5-27/001, A-5-
1
27/002, A -5-27/003, A -5-27/004, A -5-27/005
Puente en Lützowufer
y A -5-27/006
Berlín, 1930
2 C2: 3 obras
Cochecito de juguete
Berlín, 1930 1
Man Ray
3 París, 1932
Sin título
Berlín, c. 1927 2
Martin Munkacsi
4 Berlín, 1930-1932
Mercado navideño
Berlín, 1930 3
Hoyningen-Huene
5 París, 1932
Sin título
Berlín, c. 1930 Gelatina de plata
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2003.15.001,
Gelatina de plata 2009.10.01 y 2003.14.023
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2016.17.001,
2003.16.021, 2003.16.032, 2003.16.022 y C3: 6 obras
2003.16.033
1
B4: 1 obra Sin título
Berlín, 1930 Alemania, 1931
Gelatina de plata 2
Fotostiftung Schweiz, Winterthur 2003.16.027 Oskar Kokoschka
Rapallo, 1934
B5: 5 obras
3
1-5 Pablo Picasso (Galerie GeorgesPetit)
Sin título (Serie: En la casa de moda París, 1932
Joe Strassner)
Berlín, 1932
 4
Erich Maria Remarque
Porto Ronco, 1933
5
Heinrich Wölfflin
Zuric, 1934
6
Retrato de Max J. Friedländer
Amsterdam, 1936
Gelatina de plata
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2003.14.020,
2003.14.03, 2009.10.026, 2003.14.018,
1982.313 y 2009.10.004

C4: 5 obras
1
Sin título (Ruth von Morgen)
Berlín, 1934
2,3
Sin título (Lisa von Cramm y Ruth von Morgen) Marianne Breslauer. Pescadores a orillas del Sena, París 1929.
Sacrow (Postdam), 1934 Fotostiftung Schweiz, Wintertur

4
Gelatina de plata
Djemila
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, GoeV.1999.02,
Jerusalem, 1931
2003.16.016, 2003.16.018, 2003.16.017 y
5 2009.10.003
Sin título (Djemila)
Jaffa, 1931 D1: 1 obra
Annemarie Schwarzenbach
Gelatina de plata
Berlín, 1932
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2009.10.010,
2009.10.034, 2009.10.029, 1982.304 y Gelatina de plata
2003.17.023 Fotostiftung Schweiz, Winterthur 2003.14.004

C5: 5 obras D2: 4 obras

1 1
Sin título (Escuela de acróbatas) Sin título (Istmo de Corinto)
Berlín, 1934 1931
2 2
Lisa von Cramm Tumba de Absalón
Berlín, 1934 Jerusalén 1931
3 3
Ruth (Ruth von Morgen) En el puerto
Sacrow (Postdam), 1934 Trieste, 1931
4 4
Sin título, (Baronesa Maud Thyssen) Alejandría 1933
Ascona, 1933-1934 1931
5 Gelatina de plata
Therese Giehse 1, 2, 4. Walter Feilchenfeldt WF2, WF5 y WF1
Sils Baselgia, 1937 3. Fotostiftung Schweiz, Winterthur,
2003.17.027

15
 Gelatina de plata
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2009.10.013 y
1982.297

E2: 2 obras
1
Man Ray (Filadelfia, 1890 – París, 1976)
Marianne Breslauer
París, 1932
2
Erwin Blumenfeld (Berlín, 1897 – Roma, 1969)
Marianne Breslauer
Amsterdam, 1936
Marianne Breslauer. Sin título (Annemarie Schwarzenbach
con su automóvil y un pastor), Pirineos 1933. Schweizeriche Gelatina de plata
Nationalbibliothek, NB, Bern Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2003.13.003 y
D3: 4 obras 2003.13.008

1
F1: 4 obras
Sin título
Nápoles, 1930 1
Colegiala
2 Girona, 1933
Lugano 1934
1934 2
Sin título (Annemarie Schwarzenbach)
3 Girona, 1933
Sin título
Split, 1930 3
Sin título
4 Girona, 1933
Sin título
Ragusa, 1930 4
Chicos con perros
Gelatina de plata Girona, 1933
Fotostiftung Schweiz, Winterthur, 2009.10.020,
2003.14.035, 2009.10.021 y 2003.17.010 Gelatina de plata
1. Fotostiftung Schweiz, Winterthur 2003.17.006
D4: 1 obra 2-4. Schweizerische Nationalbibliothek NB,
Défense d’afficher Bern, A-5-01/004, A-5-01/002 y A-5-01/006
París, 1937
Gelatina de plata F2: 16 obras
Fotostiftung Schweiz, Winterthur 2009.10.043 1
Sin título
D5: 1 obra Barcelona, 1933
Sin título
2
Amsterdam, 1932-1936
Sin título (Playa de San Sebastián de Barcelona)
Gelatina de plata Barcelona, 1933
Fotostiftung Schweiz, Winterthur 2009.10.035
3
Sin título (Ocas en el claustro de la catedral)
E1: 2 obras
Barcelona, 1933
1
4
Fotógrafa (autorretrato)
Sin título (Annemarie Schwarzenbach y su
Berlín, 1933
automóvil)
2 España, 1933
Autorretrato
Berlín, 1929
 5 11
Sin título (Claustro de Sant Cugat) Sin título (Annemarie Schwarzenbach con su
Sant Cugat, 1933 automóvil y un pastor)
Pirineos, 1933
6
Sin título (Iglesia de Sant Cugat) Gelatina de plata
Sant Cugat, 1933 1-6 i 8-11. Schweizerische Nationalbibliothek
NB, Bern, A-5-01/024, A-5-01/025, A-5-
7, 8
01/028, A-5-01/026, A-5-01/029, A-5-01/027,
Sin título (Annemarie Schwarzenbach en el
A-5-01/032, A-5-01/030, A-5-01/033, A-5-
claustro de Sant Cugat)
01/031 y A-5-01/041
Sant Cugat, 1933
7. Fotostiftung Schweiz, Winterthur 2016.17.002
9, 11, 12
Sin título G2: 7 obras
Montserrat, 1933
1
10 Sin título (Niño gitano)
Sin título (Basílica de Montserrat) Pirineos, 1933
Montserrat, 1933
2
13 Sin título (Mujer gitana)
Sin título Pirineos, 1933
Puigcerdà, 1933
3, 7
14, 15, 16 Sin título (Niñas gitanas)
Sin título Pirineos, 1933
La Seu d’Urgell, 1933
4, 5
Gelatina de plata Sin título (Niños gitanos)
Schweizerische Nationalbibliothek NB, Bern, Pirineos, 1933
A-5-01/014, A-5-01/013, A-5-01/012, A-5-
6
01/015, A-5-01/011, A-5-01/008, A-5-01/010,
Schwarzenbach en su automóvil y unos niños
A-5-01/009, A-5-01/016, A-5-01/018, A-5- gitanos
01/017, A-5-01/019, A-5-01/022, A-5-01/023, Pirineos, 1933
A-5-01/020 y A-5-01/021
Gelatina de plata
G1: 12 obras Schweizerische Nationalbibliothek NB, Bern.
A-5-01/038, A-5-01/040, A-5-01/038-fp, A-5-
1 01/035, A-5-01/036
Sin título (Casa de la Vall) 3, 7. Fotostiftung Schweiz, Winterthur
Andorra, 1933 2003.17.004 y 2016.17.003

2 H1: 3 obras
Sin título (Ventana de la cárcel) 1
Andorra, 1933 Sin título (Annmearie Schwarzenbach en su
3, 5 automóvil)
El automóvil de Annemarie Schwarzenbach Pamplona, 1933
Pirineos, 1933 2
4, 6, 8, 9 Pamplona 1933
Sin título 3
Pirineos, 1933 Sin título (Hombres jugando a la pelota)
7, 12 Pamplona, 1933
Sin título (Niño con un barret de cop) Gelatina de plata
Pirineos, 1933 1, 2. Fotostiftung Schweiz, Winterthur,
10 2003.17.001 y 2003.17.007
Sin título 3. Schweizerische Nationalbibliothek NB, Bern.
Loyola (Azpeitia), 1933 A-5-01/001

17
H2: 5 obras H3: 4 obras
1 1
Sin título (Annemarie Schwarzenbach en la Sin título (Reliquias en una capilla del Santuario
playa) de Loyola)
San Sebastián, 1933 Loyola (Azpeitia), 1933

2, 4 2, 3
Sin título Sin título
San Sebastián, 1933 Loyola (Azpeitia), 1933

3 4
Jóvenes en el puerto Sin título (Santuario de Loyola)
San Sebastián, 1933 Loyola (Azpeitia), 1933

5 Gelatina de plata
San Sebastián 1933 Schweizerische Nationalbibliothek NB, Bern,
A-5-01/053, A-5-01/043, A-5-01/044 y A-5-
Gelatina de plata 01/042
1, 3. Fotostiftung Schweiz, Winterthur,
2003.17.002 y 2003.17.009
2, 4, 5. Schweizerische Nationalbibliothek NB,
Bern. A-5-01/055, A-5-01/056 y A-5-01/057

Marianne Breslauer. Retrato de Paul Citroen, Berlín 1917.

Fotostiftung Schweiz, Wintertur
 Ficha de la exposición
Fechas: Del 27 de octubre de 2016 al 29 de enero de 2017
Organiza
y produce: Museu Nacional d’Art de Catalunya
Comisaria: Mercedes Valdivieso, profesora de Historia del Arte de la Universidad
de Lleida
Lugar: Salas de la colección permanente de arte moderno
Precio: 6€
Catálogo: ediciones en catalán-inglés y castellano-inglés

Patrocina Colaboran Con el apoyo de

19
www.museunacional.cat