ANÁLISIS
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ANÁLISIS
SINFONÍA OP.21
A. WEBERN
[Subtítulo del documento]
Análisis s.XX
Aspectos de su obra
En los años en que vive el compositor suceden acontecimientos relevantes en la
historia de la composición.
Webern conoció los últimos momentos de Debussy, los estrenos de las ultimas
sinfonías de Mahler. Los primeros conceptos wagnerianos, las obras ejemplares de
Strawinski, la influencia del jazz en la música de concierto, entre otros.
Cabe decir que entre los años 1927 a 1934. Años en los que se comprende el Op.20
al 25 del compositor. Tiene lugar el período más ascético de su evolución de su obra.
Período de consolidación y explotación libre del sistema dodecafónico, con el
establecimiento del futuro destino de la serie, el cual Boulez califica de didáctico y Craft
de lucha. En este caso el Trío de cuerdas Op.20 de 1927 es la primera obra instrumental
estrictamente dodecafónica. Las obras Webern en esta etapa influyeron profundamente
en Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen. (Garcia de los reyes, 2012)
Sinfonía Op.21
Como podemos observar en la imagen anterior, existe una simetría esquemática que
nos indica una división de la serie original. Realizando una retrogradación de la misma a
distancia de tritono como se muestra en el encuadre verde. En cuanto a la interválica
podemos leer lo mismo en ambas direcciones (palíndromo).
La serie original está sometida a diversas transformaciones, técnicas
contrapuntísticas utilizadas anteriormente. A continuación la variantes de la serie original
que Webern utiliza en este primer movimiento del Op.21.
OR
IR
La delicadeza con la que A. Webern utiliza una orquestación perfectamente
encajada, sencilla utilizando los elementos imprescindibles para su comprensión y un una
unión y empaste de los timbres instrumentales, hacen de su música una obra minuciosa,
precisa, breve y perfectamente calculada.
Un doble canon en sentido contrario a cuatro voces da comienzo a este primer
movimiento de la sinfonía. El canon I, se inicia con las trompas 1 y 2. La trompa 2 como
antecedente presentando la serie original seguida del clarinete y el cello hasta el compás
12. Será en el compás 3 cuando la trompa 1 da comienzo a la segunda voz del canon
presentando la serie original invertida, continuando esta serie el clarinete bajo y la viola.
(Anexo)
Conclusiones
En este análisis podemos extraer distintas conclusiones que nos ayudan a resumir y
comprender el trabajo compositivo realizado por A.Webern. Una serie, con sus cuatro
formas distintas y sus correspondientes transposiciones, da un total de 48 series posibles.
En este caso reducido a la mitad, a 24, ya que sólo son útiles la serie original y su
inversión.
La limitación del uso de las series va unido al uso de una interválica reducida a
simple vista. Pero si observamos la partitura detenidamente podemos ver que estos
intervalos en el cambio de instrumentación se convierten en otros de más grandes. Por
ejemplo: Los intervalos de 3ª se transforman en 6ª y así con todos los demás.
Podemos decir que Webern pone limites su forma compositiva en esta sinfonía para
la búsqueda de una máxima comprensibilidad. Si realizamos un análisis auditivo de la
pieza resulta complicado distinguir las diferentes series, pero si que podemos escuchar
algunas mismas relaciones entre los sonidos. Eso contribuye a una estructura musical
comprensible.
Esta obra está desarrollada y potenciada por el canon en su mayor representación.
La comprensibilidad de la forma musical y la creación de la unidad con variantes, es uno
de los principios fundamentales de Webern.
Según Webern, una obra ya no tiene que tener un objetivo de belleza y estética,
sino que surge de un análisis sobre lo que nos rodea, y una puesta en práctica de todo ello
bajo un punto de vista subjetivo. Una forma distinta de entender el arte, procedente de la
antigua Grecia, donde Aristóteles decía que el arte era la naturaleza creando nuevas
formas.
Es decir en base a toda la estética y técnica compositiva del momento hacer resurgir
nuevos elementos y formas de organizar las notas
Referencias bibliográficas