Cine Brasileño PDF
Cine Brasileño PDF
Cine Brasileño PDF
desplegar esa especie de vida alter- que el cine moderno instalado en los años sesenta se encarga-
nativa con características festivas ría de rechazar con énfasis.
ha sido Brasil, donde este contexto El éxito de las producciones estadounidenses en el país,
carnavalesco permitió la emergen- así como sucediera también en el resto del continente latino-
cia pública de prácticas culturales de americano, otorgaba a los realizadores y responsables de es-
origen étnico africano, no siempre tudios cinematográficos un margen de seguridad acerca de las
bien vistas en tiempos ordinarios, y aspiraciones de rentabilidad de las películas de manufactura
Esta película en particular se instituyó como un contrapunto de chanchadas. A partir del Cinema Novo
las comedias musicales que la productora Atlântida había estado se despojó a la producción de filmes
difundiendo desde fines de los años cuarenta, línea que conti- de su carácter reproductivo frente a los
nuó con películas como Aviso aos navegantes (Watson Macedo, patrones industriales y artísticos de
1950) y Carnaval Atlântida (José Carlos Burle, 1952), ambas Hollywood, modificando así sus con-
protagonizadas por los célebres comediantes Oscarito y Grande tenidos ideológicos.
Otelo, así como por representantes de lo que se conoció en Brasil
como chanchadas. El primer gran ejemplo paradigmático de este
género ha sido el filme Carnaval no fogo (1949), escrito por el ac- Alegría, alegría: el carnaval
tor-galán Anselmo Duarte (luego director cinematográfico). Las desmitificado
chanchadas se propusieron agregar a los tradicionales números
musicales carnavalescos situaciones paródicas acerca de acon- La década de 1950 se instituyó en
tecimientos y obras literarias o cinematográficas reconocidas,12 América Latina como un periodo de
desvinculándose poco a poco del protagonismo del carnaval en transición entre el clasicismo cine-
las pantallas. Según declaraciones de Duarte, Carnaval no fogo matográfico y la modernidad. Desde
fue concebida específicamente con el fin de innovar el ya comer- el punto de vista enunciativo, emer-
cializado musical carnavalesco, introduciendo la fórmula na- gió la opacidad como rasgo consti-
rrativa “acción-confusión-canción” (en Singh Jr., 1993: 14), así tutivo frente a la intencionalidad de
como también una trama policial y el empleo de escenografías resguardar la transparencia del rela-
que reemplazarían a los telones pintados. to en el cine clásico. Esto se vincula,
La Colmena 72, octubre-diciembre 2011
En los siguientes apartados delinearemos la evolución que el por supuesto, con la valoración en
cine brasileño ha desplegado a partir de 1950 y hasta 1970 en estos años de la política de los au-
lo que respecta a las representaciones de la celebración del car- tores, promovida especialmente por
naval, dando a conocer los aspectos estéticos e ideológicos que los realizadores de la Nouvelle Vague
funcionaron como contrapartida del musical carnavalesco y las francesa y los críticos de la revista
12 Uno de los ejemplos más característicos al respecto es el largometraje Nem
Cahieurs du Cinéma, con André Bazin
Sansão nem Dalila (Carlos Manga, 1955). (2004) liderando los debates sobre la
revolucionaria. En ese contexto, Río, caciones que lo circundan, la cámara desciende a los morros,
40 grados constituyó una bisagra en- marcando así un contraste geográfico que remite a la referida
tre dos periodos de la cinematografía
13 Entre ellos, los eventos asociados al movi- 14 Estas tres empresas cinematográficas, en especial Vera Cruz, fueron los
miento tercermundista y la victoria de la Re- últimos resabios de la mentalidad industrialista del cine clásico brasileño
volución Cubana en 1959, por citar el caso durante los años cincuenta. Apostaron por la producción de filmes de com-
más significativo en los cambios sociopolíti- petitividad técnica y artística, aunque generalmente siguieron los patrones
cos latinoamericanos. comerciales de Hollywood.
Desde las elaboraciones teóricas de los filósofos de la Escuela de de las canciones allí entonadas nos in-
Frankfurt, Max Horkheimer y Theodor Adorno (1987), acerca de troduce en esa intencionalidad, que re-
los efectos de la industria cultural sobre los patrones de compor- corre todo el filme. Al son del número
tamiento de las artes del espectáculo, el cine clásico-industrial
16 Los autores afirmarían al respecto que el
15 Uno de los motivos centrales del filme es la comparación entre los infantes “amusement es la prolongación del trabajo
trabajadores merodeando por las calles y los niños de la alta sociedad prote- bajo el capitalismo tardío” (Horkheimer y
gidos por su pertenencia a una clase social más favorecida. Adorno, 1987: 165).
contrastantes: por un lado, una ma- pueblo en el carnaval y la toma de conciencia política.
dre enferma esperando a su hijo cuya En este sentido, el cineasta alude también, siguiendo la lí-
muerte violenta en las calles descono- nea argumental de su filme, al tópico del comercialismo oculto
ce, y por el otro, nuevamente la vista 18 Se trata de un organismo gubernamental nacido de la Unión Nacional de
17 La batucada es una variante del samba eje- Estudiantes (une) a principios de los años sesenta y que tenía como objetivo
cutada por medio de instrumentos de per- la producción artística con inclinación a la militancia política. Esta postura
cusión que remiten a los rituales musicales formó parte de álgidos debates acerca del rol ocupado por el pueblo en la
africanos. creación estética.
destinado a generar en el espectador un efecto de distanciamiento de estilo documental, registran las tí-
y reflexividad que le lleve a una toma de conciencia sociopolítica. picas procesiones de carnaval mien-
De hecho, la utilización en la banda sonora de la batucada, basa- tras una voz over introduce al espec-
da en los ritmos propios del carnaval brasileño, atraviesa el filme tador en el tema, entablando así un
en su totalidad, marcando así la disparidad entre el uso tradicio- direccionamiento normativo de las
nal del samba como prototipo del folclore nacional y la miseria imágenes desplegadas en la sucesión
reinante en la región, manifestada en la acción dramática. narrativa.