Dibujo y Pintura

Especialidad en Dibujo y Pintura
1. Preparar un esbozo de un pájaro en el que se vea la distribución de los colores.
2. Diseñar dos objetos, uno cilíndrico y otro rectangular, vistos desde un plano superior, mostrando luces y
sombras.
3. Preparar el dibujo de algún paisaje próximo a su residencia.

4. Hacer un dibujo decorativo en colores de un motivo libre.
5. Hacer una presentación de la síntesis sustractiva del color.
Síntesis sustractiva del color

La síntesis sustractiva se utiliza en fotografía e imprenta. En estos medios, la imagen está
formada por capas transparentes coloreadas cada una de ellas en uno de los tres colores sustractivos
primarios: magenta (rojo azulado), cyan (azul verdoso) y amarillo (combinación de rojo y verde). La luz
blanca que ilumina la imagen es una mezcla de luces roja, verde y azul. En este ejemplo no hay verde en
zonas como el cielo o las alas; el verde se elimina de la luz blanca en estas partes por la acción del color
magenta, presente en la capa que sustrae o bloquea el verde. Los otros colores se forman en las otras
capas de la misma manera.
6. Presentar los puntos principales en el proceso de reproducción de

a. Aguafuerte: Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre una plancha de metal con una sustancia
protectora con base de cera, resistente a los ácidos. El artista dibuja la imagen sobre la lámina con una
punta metálica muy afilada que va eliminando la capa de cera por donde va pasando. A continuación
se sumerge la lámina en un baño de ácido. La acción del ácido disuelve la zona de metal dibujada que
se ha quedado sin protección; el tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la
profundidad de la línea en el grabado al aguafuerte.
b. Grabado en medio tono: Otro tipo de estampación realizado por el método del grabado en hueco es la
media tinta. Los instrumentos necesarios son distintos tipos de raedores y el graneador de media tinta,
un utensilio pesado con un borde semicircular dentado, que al aplicarse con un movimiento de
balanceo sobre la lámina de cobre deja las marcas de los dientes en la superficie. El movimiento del
graneador deja la superficie cubierta de surcos bordeados de barbas, como en la técnica de la punta
seca. Es un procedimiento largo y tedioso pues el artista tiene que trabajar sobre toda la superficie,
graneando primero en un sentido y después en ángulos rectos en ese sentido, después diagonalmente
en los dos sentidos y por último entre todas las diagonales. Si en esta etapa del proceso se procediera
al entintado y estampación de la lámina, la imagen resultante sería de un color negro consistente
aterciopelado. El artista debe crear la imagen raspando la superficie de la lámina, reduciendo o en
algunos casos eliminando por completo las marcas del graneador. Cuando la imagen está terminada,
se entinta la lámina y se estampa el grabado. Las gradaciones tonales desde las zonas del negro
consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta técnica es
conocida.
c. Impresión en colores: En una prensa de varios colores se pueden imprimir muchos colores en una sola
pasada. La impresión mediante colores planos utiliza mezclas de tintas para reproducir cualquier color
y se utiliza mucho en la impresión de embalajes, en que suelen predominar grandes zonas de un
mismo color. La impresión mediante separación de colores se basa en cuatro tintas transparentes —
cyan, magenta, amarillo y negro— que se van superponiendo en diferentes proporciones. Este método
permite reproducir con enorme fidelidad fotografías y otras imágenes en color. Un operador
inspecciona una hoja de prueba de una impresora en color, para comprobar si el color es homogéneo
y nítido y si la alineación es correcta. Tiene que decidir si la imagen precisa algún retoque adicional
antes de reproducirla en grandes cantidades para un libro o revista. El papel utilizado para las
impresiones en color suele ser de mayor grosor y más satinado que el de las páginas de texto. La
mayor resistencia del papel es importante ya que la impresión en color exige un número mayor de
pasadas para aplicar los diferentes colores y éstos tienen una apariencia mejor y duran más sobre
papel satinado.
d. Litografía: proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Se emplea una piedra caliza
especial, que suele proceder de Baviera, bastante pesada y cara. La caliza es sensible al agua,
especialmente en las zonas de la superficie que no han sido tratadas. También se suelen emplear
láminas de zinc o de aluminio. En primer lugar el artista hace el dibujo sobre la superficie recién
pulimentada de la piedra con un lápiz graso o con pluma o pincel empapados en una tinta grasa poco
densa. A continuación se aplica a toda la superficie de la piedra una mezcla de ácido nítrico y goma
arábiga; esto aumenta su capacidad de retener la humedad cuando se remoje la piedra; el agua es
repelida por la grasa del dibujo pero es absorbida por la superficie no dibujada. A continuación se pasa
sobre la piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedará adherida a las zonas grasas dibujadas
y será repelida por las zonas mojadas. La piedra, con un papel encima, es colocada en la prensa que,
por presión, traslada la imagen al papel.
7. Dibujar sin modelo un ramillete de flores en botón.
8. Pintar un paisaje localista a la acuarela o al óleo.

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1. Preparar un esbozo de un pájaro en el que se vea la distribución de los colores.

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8. Pintar un paisaje localista a la acuarela o al óleo.

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