La Iluminacion Un Elemento de Composición Plastica

colaboraciones
creándose así el ambiente visual, que como dice

LA ILUMINACIÓN: Rublo Requena, «cqueda determinado por la distri-
UN ELEMENTO DE bución de formas, luminosidades y colores dentro
del espacio, siendo a su vez las fuentes de luz,
COMPOSICIÓN PLÁSTICA naturales y artificiales, las conformadores de los
valores tridimensionales y texturas, del valor de
gris y del color de los componentes de la es-
cena».
José Luis Mercado Segoviano
Vicedecano del Colegio Nacional de El ambiente visual incluye la disposición de todos
Decoradores. los elementos que dan lugar a la existencia física
de un determinado entorno habitable, siendo la
Director de la Escuela de Artes iluminación la que permite controlar la percepción
Decorativas de Madrid visual de esta realidad física a través de fenóme-
nos tales como la «iluminancia», pero además han
244-1 de tenerse en cuenta otros factores como son el
aspecto y composición del ambiente, la apariencia
y reproducción de los colores, la disposición y
contrastes del brillo y el carácter y textura de los
materiales, ya que es la importancia relativa de
kW^^^ estos factores, en cada caso particular, lo que
constituye la clave de la ambientación decorativa.
Aparece, por lo tanto, la luz como un elemento de

importancia primordial en el Diseño de Interiores;
sin ella, no es posible valorar las masas, las for-
mas, los espacios y las superficies, aparte de que
la luz puede modificar radicalmente esas mismas
masas, formas, espacios y superficies, llegando a
transformar el carácter de un ambiente preexisten-
te, ya que la luz y el ambiente son elementos
inseparables cuando están debidamente articu-
lados.
Sin duda alguna, el propósito básico de la luz,
su «función», especialmente el de la creada y La luz tiene por sí misma un valor plástico, deco-
controlada por el hombre es el de procurar una rativo y ambiental, independientemente de sus va-
adecuada visibilidad que nos permita llevar a cabo lores funcionales. La luz es capaz de producir
todas nuestras actividades en las mejores condi- sensaciones, motivar emociones y condicionar
ciones posibles. Pero si entendemos el Diseño de comportamientos, y contribuye a definir y ordenar
Interiores, tal y como su propia definición oficial el propio espacio, ya que la luz Ilumina el am-
establece, es decir, no sólo como la adecuación biente decorado y con ello, no sólo permite que
funcional, sino también como la ambientación es- veamos el entorno, sino que lo valora y enriquece
tética de los ambientes en los que el hombre de- con sus juegos. Por ello el diseñador de interio-
sarrolla sus actividades, la luz cobra un nuevo res, al proyectar un ambiente determinado, no
sentido, pasando a ser un elemento más de com- sólo debe calcular la luz necesaria para iluminar
posición plástica. adecuadamente las actividades a desarrollar en él,
sino que también tiene que atender a los valores
La luz es la condición «sine quanon» para que estéticos de la luz, capaces de dotar a ese am-
se produzca la necesaria dialéctica entre los diver- biente de una personalidad propia. Ciertamente y
sos objetos materiales que conforman nuestro en- según afirma Lámela, icya no se trata de la senci-
torno habitable. La luz crea notas de brillo, lumi- lla sustitución de la oscuridad natural por la luz
nosidad, cromatismo, etc., que son precisamente artificial... se amplía el campo de la apreciación
las que diferencian, singularizan, complementan, visual añadiendo nuevos parámetros estéticos a la
valoran y relacionan unos objetos con otros. percepción humana».
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^
Informes de la Construcción/353
• PUNTO TECHO PLA EMERGENCIA BAJA - CARRIL TECHO

SPOT = LUZ INTERMITENTE ÁMBAR TOMA LUZ
PUNTO MESETA MANGUERA INCENDIOS TOMA LUZ
PUNTO PARED DIFUSORES PUNTO ESCALÓN
ENCHUFE SUELO ALTAVOCES ILUMINACIÓN ESPECIAL
ENCHUFE PARED CUADRO SONIDO CUADRO DE ILUMINACIÓN ESPECIAL
CUADRO TT TELEFONO EMERGENCIA ALTA
De otra parte, en el diseño de una iluminación, si minados, pudiéndose realzar o neutralizar, me-
se pretende obtener un ambiente psicológico grato diante una adecuada iluminación.
y un resultado decorativo atrayente, no debe igno-
rarse el color —o distribución espectral— de la La luz sirve, por tanto, de instrumento para mani-
iluminación, ya que está demostrado que las con- festar, resaltar o anular todas las posibilidades ex-
diciones cromáticas de una superficie cambian presivas del ambiente, tanto en su volumetría y
cuando se modifica la iluminación ambiental, ya forma, como en su textura y cromatismo, e inclu-
que como afirma Casal, «la percepción visual de so en muchos casos, es la luz la que se hace
un objeto está influida por la distribución espec- forma, constituyendo un auténtico elemento de
tral de la luz bajo la cual se ve...». composición formal que encierra, delimita, reduce,
amplía, etc., no tanto como creadora de superfi-
cies iluminadas, sino como forjadora de superfi-
Efectivamente, el espectro luminoso puede modifi- cies luminosas.
car profundamente el pigmento aparente de las di-
versas superficies y objetos que integran un am- Pero además, la luz, es sobre todo, un elemento
biente decorativo, puesto que como dice Plaza, a plástico si la consideramos como un fluido que
este respecto <fel color con que aparecen depende empapa el aire y abraza los objetos, haciéndose
tanto de ellas como de la luz física que incide ella misma atmósfera, ambiente, permitiendo así
sobre ellas», con lo que la relación entre luz y convertir el espacio en un campo de fuerzas, ca-
color abre todo un campo de posibilidades plásti- paz de poner de manifiesto no solamente los ele-
cas y decorativas y los colores se muestran con mentos que lo configuran, sino también su propia
diferentes posibilidades expresivas según sean ilu- «energía».

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Informes de la Construcción/353
Por ello en la resolución decorativa de los am-

bientes interiores: la adecuación espacial, la com-
posición volumétrica y la armonización cromática
deben integrarse en la iluminación ambiental, has-
ta formar un conjunto coherente y satisfactorio
desde el punto de vista estético. Pero no olvide-
mos que un entorno ambiental óptimo es un re-
quisito previo para la satisfacción estética. Según
Fitch, cfol proceso estético sólo empieza a operar
a su máximo, es decir, como una facultad especí-
ficamente humana, cuando el efecto de todas las
fuerzas ambientales en el cuerpo se mantiene den-
tro de límites tolerables... Una temperatura de
49 °C o un sonido de 120 decibelios puede hacer
que la habitación más bella sea inhabitable».
Y si bien es cierto que no sólo deben ser acepta-

das todas las condiciones ambientales, sino que
no debe permitirse que ningún estímulo domine
sobre los demás, aún cuando dicho estímulo sea
tolerable, ya que si el estímulo es extremo, puede
resultar una sobrecarga sensorial y esto consti-
tuye una situación provocadora de «stress» en el
individuo. También lo es el hecho incuestionable,
de que las condiciones ambientales que se nece-
sitan para provocar esta satisfacción varían de un
tipo de local a otro, en función del propósito para
el que se haya diseñado y así, dependiendo del
propósito de un local en particular puede manipu-
larse distintos aspectos del entorno ambiental
para producir una atmósfera que, a su vez, genere
el estado de conducta deseada en los usuarios.
Quizás cuanto acabamos de decir tenga su más áreas de asiento y cuyo diseño permite iluminar
inmediata y obvia posibilidad de comprobación en horizontalmente los paramentos y una multiplici-
el caso de la «discoteca», espacio ambiental para- dad de puntos de luz empotrados en las contra-
digmático en cuanto a la utilización de la ilumina- huellas de los accesos a las mesetas para situar y
ción como elemento de composición plástica, al valorar la volumetría espacial del local, permite lo-
margen de sus valores funcionales, por parte del grar, tal y como queda patente en las fotografías,
diseñador de interiores. una adecuada iluminación en todos los aspectos.
En una discoteca hay dos condiciones ambienta- Desde el punto de vista funcional, contraponien-
les que son altamente manipuladas: la iluminación do, el grato ambiente de intimidad de las zonas
y el sonido. La música y otras fuentes de sonido de asiento con el atrayente destaque de la pista
a menudo alcanzan un nivel general sostenido de de baile.
más de 100 decibelios. Aunque el nivel global de
iluminación es con frecuencia bastante bajo, las Desde el punto de vista estético, reforzando al
luces pueden estar en lugares poco usuales —por máximo lo diversos elementos decorativos y cro-
ejemplo, bajo un piso de plástico— y quizá estén máticos, como las estructuras a base de discos
programadas para encenderse y apagarse en se- colgados del techo y las bandas plateadas situa-
cuencias relampagueantes con el fin de producir das perimetralmente a lo largo de las paredes.
una experiencia visual excitante.
Y desde el punto de vista psico-perceptivo permi-
Así, en el ejemplo que ¡lustra estas líneas la dis- tiendo dramatizar el ambiente en función del ritmo
coteca «Pentágono» situada en el complejo Azca musical mediante el control y regulación de todo
de Madrid, proyectada y realizada en 1981 por los el sistema de iluminación desde la cabina del
diseñadores de interiores F. Jesús Alonso y Wal- «d¡s-jol<ey».
ter Folgueras, una nada compleja instalación de
alumbrado de: «spots» fijos que iluminan el techo Una instalación de alumbrado pues, en la que la
y la pista produciendo un rico juego de brillos luz pasa a ser, junto al sonido, protagonista y no
sobre las superficies plateadas de ambos elemen- como tal elemento «funcional» sino sobre todo y
tos; una serie de aparatos modulares cromados, en mayor medida como elemento «plástico».
colocados sobre las mesetas que delimitan las


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Por ello en la resolución decorativa de los am-

Y si bien es cierto que no sólo deben ser acepta-

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