Teoria Musical
Teoria Musical
Teoria Musical
Es
en él donde se escriben las notas musicales y otros signos musicales como los
compases o las fórmulas de compás. El pentagrama está compuesto por cinco líneas
horizontales y paralelas; además de equidistantes.
El tema que estamos tratando se puede aplicar tanto a los compases simples
como a los compuestos. Esto es así porque los compuestos derivan de los simples.
En cualquier caso, la diferencia entre los dos tipos de compases está en la forma de
dividir los tiempos: de forma binaria para los simples, y de forma ternaria para los
compuestos.
Una música sin síncopa ni contratiempo estaría encuadrada en un esquema más lineal
y cuadrado rítmicamente hablando. Es una norma general que los intérpretes, al
enfrentarse a este tipo de partituras, improvisen con el contratiempo para
enriquecerle el ritmo a la partitura.
Valores irregulares
Las figuras de valor pueden salirse del dominio de la relación 1:2 que vimos en la
lección dedicada a las figuras de valor. Asi, no hay necesidad que un tiempo esté
limitado por albergar dos corcheas en un compás de 4/4. Los valores irregulares son
grupos de notas que están unidas por un corchete o un arco.
Figura 20. Los diferentes valores irregulares que podemos aplicar a las partituras.
Cabe decir, por otro lado, que las divisiones ternarias son más complejas a la hora de
interpretar que las divisiones binarias.
Equivalencias:
La apoyadura
Estas apoyaduras pueden ser la breve y la doble; la breve se escribe con una sola
nota y tachada, mientras la doble con dos semicorcheas, que son también
pequeñas. Este efecto se undica pues con pequeñas notas antes de la principal,
colocándose un grado abajo o arriba de la nota a la que afecta.
El mordete
Este adorno, el mordete, es muy parecido a la apoyadura; aunque en este caso los
grados de las notas musicales son conjuntos. El mordete es inferior cuando la nota
que se utiliza es ascendente.
El trino
Las escalas diatónicas (que son las que vamos a ver en esta lección) tienen grupos
de siete notas musicales; y se caracterizan por la sucesión de tonos y semitonos.
Por lo tanto, hay diferentes tipos de escalas; por ejemplo, está la menor, la mayor o
la armónica. Cada tipo con su propia sucesión de tonos y semitonos.
Las escalas menores son un poco más complicadas que las anteriores; ya queexisten
tres tipos de escalas menores: la natural, la armónica y la melódica. Esto es así
porque no existe un equilibrio sonoro-armónico que se asiente en una sola.
Figura 39. Ascendemos de una forma y descendemos de otra para las menores melódicas.
Es posible analizar los intervalos, solo tenemos que colocar el número que
corresponde a la distancia entre las notas, y después identificarlos dentro de su
clasificación.
Pero lo realmente importante es la clasificación de los intervalos. Así pues, los
intervalos pueden ser:
2ª menor ½ tono
2ª mayor 1 tono
3ª menor 1 tono y ½
3ª mayor 2 tonos
4ª justa 2 tonos y ½
4ª aumentada 3 tonos
5ª disminuida 3 tonos
5ª justa 3 tonos y ½
5ª aumentada 4 tonos
6ª menor 4 tonos
6ª mayor 4 tonos y ½
7ª menor 5 tonos
7ª mayor 5 tonos y ½
8ª justa 6 tonos
Hay que tener en cuenta que dos intervalos distintos pueden poseer la misma
distancia de tonos y semitonos; aunque no el mismo número de notas, por lo quees
necesario poner siempre en primer lugar el número del internvalodependiendo de
las notas que tenga.
Por lo tanto, y mirándolo desde otro punto de vista, la primera nota de la tríada y la
última forman un intervalo de quinta que, según que quinta sea, tendremos un tipo
de tríada u otra.
Recuerda que en la escala mayor solo podemos obtener intervalos mayores y justos.
Esta idea nos facilita las cosas, ya que basta recordar la armadura de clave de la
escala mayor que coincida con la tónica del acorde.
Figura 47. Podemos abstraer la propiedad de las escalas mayores
para saber reconocer los tipos de tríadas.
A partir de las tríadas mayores podemos pasar a otros tipos de tríadas; y es que la
tríada mayor se puede utilizar como base para formar los demás tipos.
Figura 48. A partir de la tríada mayor podemos formar los demás tipos.
Este tipo de acordes son más complejos que las tríadas; y como consecuencia de
ello, proporcionan mayor riqueza armónica. Constan de cuatro notas a una
distancia entre ellas de intervalo de tercera.
Vamos a tener varios tipos de acordes de séptima: mayores, menores o disminuidas.
La combinación de acordes que se suelen usar en estas séptimas, por cuestión de
sonoridad, es:
Figura 49. Las distintas configuraciones de tríadas e intervalos de séptima que se usan en los acordes de
séptima.
Estos acordes de séptima se construyen de la misma forma que los intervalos o las
tríadas: se escribe la armadura de clave de la escala a la que pertenece la raiz del
acorde. Si la nota que forma el intervalo de 7ª está en dicha escala, es mayor, si no es
así, hay que considerar estos aspectos:
El micrófono de carbón
El micrófono de cristal
El micrófono de cerámica
Los componentes piezoeléctricos en guitarras eléctricas. Véase Pastilla
(instrumento eléctrico)