Una Expresion Violenta Mapeando El Cine PDF
Una Expresion Violenta Mapeando El Cine PDF
Una Expresion Violenta Mapeando El Cine PDF
L
a clásica paradoja de la discusión de géneros cinematográficos es similar
al problema del huevo o la gallina: ¿las películas se consideran de un
género por las características de éste, o estas características son defini-
das por las películas? ¿Qué vino primero, el género que clasifica pelí-
culas o las películas que conforman un género? Una manera de sortear
esta paradoja es revisar los planteamientos de películas que supuestamente son del
mismo género, más aún si éstas son muy disímiles entre sí.
El presente texto será dedicado a un género específico, el de terror, y para propósitos
del texto, consideraremos que el terror es un género definido por su presentación,
por la manera en la que trata los tópicos de sus películas, sean estos naves espaciales,
mansiones decimonónicas una familia en crisis o un fantasma que regresa. Como
cualquier otro género cinematográfico, el terror ha mostrado una evolución en su len-
guaje y en sus propios límites, en lo que consideramos o no como terror. Se presenta-
rán a continuación dos vías por las cuales la película de terror puede nutrir su estética
tan radical y chocante (el cine expresionista y la amplitud estilística de la violencia),
Los rastros de las grandes películas expresionistas pueden ellos le dan sentido estético al contenido de las películas. Las
seguirse claramente en la etapa de clásicos de la Universal. altas sillas de las oficinas del Ayuntamiento en El gabinete
Algunos ejemplos son: Drácula (Dracula, Todd Browning, del doctor Caligari, los trazos de luz pintados sobre las
1931), tiene varias deudas con Nosferatu, una sinfonía del paredes, sus oblicuas puertas, angostos pasillos y techos en
horror; del mismo modo que Frankenstein (James Whale, forma de riscos forman un todo a través del cual debe leerse
1931), le debe a El Golem; las góticas adaptaciones de Roger la historia que, como nos enteramos al final, es contada por
Corman y Vincent Price en los años 50 de cuentos de E. A. un paciente de un manicomio.
Poe; los ataques de las criaturas en el sótano de La noche Podemos reconocer que los cánones estéticos del expresio-
de los muertos vivientes (Night of the Living Dead, George nismo alemán son los que han tenido mayor influencia en lo
A. Romero, 1968); las oníricas escenas de Suspiria (Dario que entendemos por género cinematográfico de terror. Sin
Argento, 1977); o el cine de Tim Burton (Beetlejuice, [1988], embargo, también habrá que reconocer que muchas películas
El joven manos de tijera [Edward Scissorhands, 1990], La de terror difícilmente caen en la categoría de “expresionistas”.
leyenda del jinete sin cabeza [Sleepy Hollow, 1999]). Todos Por mencionar algunas: La masacre de Texas (The Texas
ellos nos recuerdan que el expresionismo no es un momento Chain Saw Massacre, Tobe Hopper, 1974), El resplandor (The
efímero en la historia gráfica del cine de terror, y que por el Shining, Stanley Kubrick, 1980) o El ciempiés humano
contrario, sus variaciones son las que dirigen las diferencias (The Human Centipede, Tom Six, 2006)2.
estructurales de la evolución del género (como fue estudiado
por Zavala en 2013, p. 136).
2
Aquí podemos hacer una digresión sobre la diferencia entre “terror” y
“horror”. Para Penner, Schneider y Duncan (2012), el terror es el suspenso
La composición de la puesta en escena del expresionismo creado en la persecución del mal hacia la víctima, mientras que el horror es
alemán es acentuada con la carga dramática de las luces y el momento en que el mal consuma su acto sobre la víctima. Si el terror y
horror se presentan en todas las películas de este género, entonces es difícil
sombras. Todos los objetos y el impacto que tiene la luz sobre pensar que hay una distinción tan siquiera –sólo la habría al nivel secuen-
cial, no para decidir la naturaleza de toda la película–. Para José L. Ortega
con la visibilización y explotación en el tratamiento de temas El ciempiés humano, Princess (Anders Morgenthaler,
sexuales, violentos y de muerte en las décadas de los 80, 90 y 2006) y A serbian film (de Srdjan Spasójevic, 2010).
2000. En el inicio de este siglo, sin embargo, nos indica que Así como la AEX, la amplitud estilística varía mucho entre
el cine de horror ha aprovechado todos estos elementos para obras. El gabinete del doctor Caligari muestra un asesi-
mezclarlos: “Hoy, el horror afecta tanto a la muerte como nato con un cuchillo por medio de sombras, “ocultando” el
al sexo o a la violencia; es más, las fronteras entre estos tres hecho violento. Por su parte, La masacre de Texas mues-
objetos se difuminan y su planteamiento llega a ser parejo” tra cómo una mujer es colgada de un gancho de res por la
(2010, p. 341). espalda de manera más cruel, cortando la toma del close-up
El más interesante ejemplo de esta conjunción es lo que del gancho justo antes de que su cuerpo quede clavado; pero
se ha llamado “nuevo extremismo francés” (Romney, 2004), una cinta como Juego macabro (Saw, de James Wan, 2004),
cintas cuyos temas giran en torno a los límites de la violencia, es bastante más explícita con la escena en la que un hombre
el sexo, el cuerpo y la identidad. Los ejemplos más popula- se corta el pie con una sierra oxidada.
res son Alta tensión (Haute tension, Alexander Aja, 2003), El asunto se vuelve más obvio cuando comparamos dos
Instinto siniestro (À l’intérieur, Julien Maury y Alexandre filmes muy similares, como un remake con su obra primigenia.
Bustillo, 2007), y Mártires (Martyrs, Pascal Laugier, 2008). En Cara cortada (Scarface, Howard Hawks, 1932), durante
Quizá el nombre más apropiado sea “nuevo extremismo el asesinato de enemigos con una metralleta, vemos sombras
europeo”, pues no es sólo en Francia donde se encuentran que van cayendo mientras los hombres son ejecutados, es
este tipo de películas, así que vale mencionar de nuevo a decir, se “oculta” el hecho: no vemos a los hombres sino a sus
siglas AES para referirnos, en adelante, a la amplitud estilís- mación puede enseñar cosas que otros modos de presentarla
tica de la violencia. no pueden. La propia elección de un modo y no otro ya es
Hasta el momento hemos mostrado cómo la estética una estrategia de análisis que pone a prueba las teorías y
expresionista y la articulación de la violencia en lenguaje dirige nuestras conclusiones. Un modelo infográfico, al pre-
cinematográfico son piezas claves para entender el origen y sentar la obra o el corpus desde una perspectiva particular
funcionamiento de las narraciones de terror, y a la vez, varia- la reconstruye con un fin específico, y a esta reconstrucción
bles que cambian a lo largo de una película y películas. Estas Mamber le llama “mapeo narrativo”.
variaciones en dos dimensiones distintas pueden ser descritas Lo que aquí se pretende es, precisamente, un mapeo de
a partir de un modelo infográfico donde se junten ambos ejes. películas de terror. Es inevitable recordar Del rigor de la ciencia,
uno de los textos incluidos en El hacedor de Borges (1999), en
Del r i g o r e n l o s m a pa s el que un mapa lo más preciso posible en función de la cosa
que quiere representar termina acercándose tanto al territo-
La presentación de información a partir de infografías rio que se vuelve inútil. Una de las conclusiones del texto de
resulta útil en muchos aspectos, y es una estrategia de aná- Borges es que un mapa es útil cuando es una abstracción de
lisis cinematográfico que merece mayor atención de la que ciertas cualidades de algo, no porque se asemeje a cómo ese
usualmente recibe. Stephen Mamber (2017) destaca que el algo luce en realidad en su complejidad.
análisis de datos a partir de medios infográficos puede dar De ese mismo modo, el análisis infográfico es útil en cuanto
luz sobre múltiples relaciones invisibles a simple vista, pero trascienda los límites de la representación gráfica de fotogra-
más importante aún, cada modo distinto de presentar infor- mas. Artículos que ponen fotogramas de la película pueden
A LTA
AES
Holocausto
A serbian film
caníbal
El ciempiés
Mártires
humano 2
Juego Instinto
macabro siniestro
Alta tensión
Suspiria
La masacre
de Texas
El ciempiés
humano La leyenda
del jinete
El resplandor sin cabeza
Cabeza
Los pájaros
borradora
BAJA A LTA
AE X La noche A EX
de los Beetlejuice
muertos
vivientes
Princess
El proyecto El gabinete
Creep de la bruja del doctor
de Blair Caligari
M, el maldito
Nosferatu, una
Frankenstein sinfonía del
horror
El joven
manos de Drácula El golem
tijeras
BAJA
AES