Metrica
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Apuntes de métrica:
- el número de sílabas: hay versos cortos (con ritmo rápido) y versos largos (con ritmo
más reposado);
- la rima: algunos versos terminan igual que otros, y de esa manera también se crea un
ritmo determinado;
- los acentos de las palabras: pueden marcarse más o menos, para conseguir
distintos efectos (reposo, inquietud, violencia...);
- las pausas: igual que los silencios en la música, pueden crear un ritmo más o menos
marcado, provocar suspense, tranquilidad...
El verso: es la unidad rítmica más pequeña que encontramos en el poema. Sólo tiene
razón de existir cuando se encuentra agrupado con otro u otros versos, formando
parte de ese poema.
El acento: constituye la base del ritmo del verso y gran parte de su belleza está
constituida por la posición de los acentos. Existen versos agudos u oxítonos ( la sílaba
acentuada coincide con la última del verso: “ y todo un coro infantil/ va cantando la
lección…”), versos llanos o paroxítono (última sílaba acentuada del verso es la
penúltima: no me mires, que me miran/que nos miramos) y versos esdrújulos o
proparoxítonos ( qué triste es llorar sin ojos/ que contesten nuestras lágrimas).
El cómputo silábico:
Medir un verso es contar sus sílabas. Según su número, el verso recibe un nombre
diferente. Tradicionalmente se dividen los versos en dos grupos: versos de arte menor
(versos cortos: de ocho sílabas o menos) y versos de arte mayor (versos largos: de
nueve sílabas o más).
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Recuerda que un diptongo cuenta como una sola sílaba y, en cambio, un hiato contará
como dos sílabas.
También hay que tener en cuenta que existen los versos libres, que son aquellos no
cumplen las exigencias métricas y los versos blancos, menos usuales, que son
aquellos que mantienen el mismo número de sílabas, pero no la rima.
A partir de doce sílabas, los versos se consideran compuestos de dos versos simples
( hemistiquios), los cuales están separados por una cesura, que es una pausa de
duración menor que la del final del verso. Las características del verso compuesto son:
* Del acento versal, se derivan una serie de reglas que se deben tener en cuenta a la
hora de realizar el cómputo silábico ( la medida de los versos): si el verso es agudo, se
cuenta una sílaba más de la que realmente tiene y si es esdrújulo se cuenta una sílaba
menos.
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Las licencias métricas son las excepciones a las reglas de las que se sirven los poetas
para crear efectos rítimicos o para conseguir un número deseado de sílabas:
* Dialefa o hiato: algunas veces el poeta renuncia a hacer la sinalefa (lo habitual es
que se haga siempre). Esto suele ocurrir cuando la segunda palabra que formaría la
sinalefa comienza por vocal tónica. En este caso, se contarán las sílabas como si no
hubiera sinalefa.
Ejemplo:
Escrito está en mi alma vuesto gesto: Es - cri - toes - táen - mi - al - ma - vues - tro -
ges - to = 11 (endecasílabo. El poeta no hace sinalefa porque la palabra alma
comienza por vocal tónica)
* Diéresis: algunas veces el poeta decide deshacer un diptongo para añadir una
sílaba a un verso. Suele marcarse con la diéresis (que no sería necesaria por razones
ortográficas).
Ejemplo:
* Sinéresis: en otras ocasiones, el poeta necesita unir en una sola sílaba las dos
vocales que normalmente formarían un hiato. Ejemplo:
pausa y el encabalgamiento:
La pausa es la breve introducción o descanso que debemos hacer entre el final del
verso y el comienzo del siguiente. Sin embargo, puede ser que por razones sintácticas
la realización de esa pausa resulte obligada o violenta. Por ejemplo, una pausa entre
el sustantivo y el adjetivo que lo califica resulta violenta a nuestra lengua. Así, un
encabalgamiento es un desajuste que se produce cuando el final de una construcción
sintáctica no coincide con el final del verso. El verso encabalgante es aquel en el que
se inicia el encabalgamiento y el encabalgado donde termina. Ejemplo: “Río de cristal,
dormido/ y encantado ; dulce valle,/ dulces riberas de álamos/ blancos y de verdes
sauces.
La rima:
Si la repetición es parcial (es decir, afecta solo a las vocales) la rima se denomina
asonante. Así: “Llorad las damas/ a Dios os valga/ Gullén Peraza/murió en La Palma”
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No debemos olvidar que los versos que no riman en una composición en que hay
versos que sí riman, se denominan versos sueltos.
El esquema métrico:
Por tanto, con la letra a representamos los versos que terminan en -aste, mientras que
la letra b indicará los versos que terminan en -ada. Si aparecieran más rimas
diferentes, cada una se nombraría siguiendo el orden alfabético: c, d, e... Este orden
no puede variar: la primera rima de un poema siempre se denomina a, la segunda b,
etc.
Si algún verso no rima con ningún otro, se dice que queda suelto, y no se indica con una
letra, sino con un guión -. Ejemplo:
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La información recogida en el esquema métrico resulta muy útil para reconocer los
distintos tipos de estrofas: combinaciones de versos que han utilizado repetidamente
los escritores y han quedado fijadas por la tradición. Así, el primer ejemplo sería una
lira.
En cuanto al número de versos que conforman las estrofas, estas pueden ser:
*Pareado: dos versos que riman entre sí, de arte mayor y roma consonante,
normalmente.
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* Quinteto : cinco versos de arte mayor con rima a gusto del poeta, con algunas
restricciones ( no pueden rimar más de dos seguidos, no puede quedar ningún verso
suelto y los dos últimos no pueden formar pareado)/ rima consonante.
* Quintilla : exactamente igual que el quinteto pero de arte menor; así: ababa; abaab;
abbab; aabab; aabba/ rima consonante.
* La Octava real: esta estrofa es de origen italiano. Consta de ocho endecasílabos con
rima alternante y los dos últimos forman pareado. La rima es consonante.
Así: 11A/11B/11A/11B/11A/11B/11C/11C
* Décima o espinela: recibe el nombre de espinela por haber sido Vicente Espinel, en el
siglo XVI, quien fijó su estructura. Consta de diez versos octosílabos que riman de la
siguiente forma: abba ac cddc / la rima es consonante.
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El Poema: todo lo que hasta ahora se ha descrito para su estudio tiene sentido en
función de la unidad rítmica máxima, que es el poema, al que podemos definir como el
conjunto de versos que el poeta ha concebido como un todo unitario.
Poemas estróficos:
* Soneto: poema que consta de catorce versos divididos en dos cuartetos y dos
tercetos. El esquema del soneto clásico es: ABBA ABBA CDC DCD
A veces la disposición de los tercetos puede ser distinta: CDE CDE/CDE DCE/CDC
CDC etc.
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Poemas no estróficos:
* Poema en verso libre: ya hemos explicado que este tipo de versos no cumplen las
exigencias métricas. Es sobre todo en la poesía contemporánea y más concretamente
a partir de la Generación del 27, cuando se observa la implantación definitiva del
poema en verso libre. Sus características más relevantes son: ausencia de estrofas,
de rima, de medida de los versos y rupturas sintácticas de las frases. Sin embargo no
carecen de ritmo, conseguido por otros procedimientos tales como la reiteración de
sonidos, estructuras, palabras, la simetría de los acentos, el orden de las palabras, la
brevedad o longitud de los versos, etc.